M.

Liut

CURRICULUM VITAE

Nombre: Martín Liut

Nacimiento: 12/11/1968, Buenos Aires
Nacionalidad: Argentino
DNI: 20.494.481
CUIL: 23-20493481-9
Domicilio: Fernández 420 (1407) CABA
Teléfono: 15-6722.1463
Correo electrónico: mliut@[Link]/ martinliut@[Link]

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1. FORMACIÓN ACADÉMICA

1.1 Titulo de grado: Profesor de Armonía, Contrapunto y morfología musical, Facultad

de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata (UNLP). agosto de 1992.
Cinco años.

1.2 Seminarios de posgrado

2006: Seminario “La música y las artes visuales. Intersecciones y analogías”. Docente:
Dra. Cintia Cristiá. Facultad de Artes y Ciencias Musicales, Universidad
Católica Argentina (UCA). 25 horas reloj. Condición: Asistente. Calificación: 9.

1.3 Cursos de especialización

1999a: Seminario: “Periodismo cultural”. Docente: Tomás Eloy Martínez. Organizado
por el Freedom Forum y la Fundación para un nuevo periodismo
Iberoamericano. Buenos Aires (12 horas).
1999b: “Arte Acústico”. Docente: Klaus Schöning (Director del ciclo Akustische
Kunst, WDR3 Colonia, Alemania) Fundación Antorchas y Laboratorio de
Investigación y Producción Musical (LIPM, Centro Cultural Recoleta) Buenos
Aires, 20 horas reloj. Trabajo final aprobado (ver punto 5.1.2).
2005: “Intervenciones urbanas. La(s) ciudad(es), su representación”. Dictado por
Antoni Muntadas (Media Lab, MIT, EE. UU.). Centro Cultural de España en
Buenos Aires (CCEBA) (12 horas). Comité de Selección: Antoni Muntadas,
Jorge Laferla.

2. ACTIVIDAD Y PRODUCCIÓN EN DOCENCIA

2.1 Dictado de Cursos de grado

1995-1999: Ayudante diplomado (interino), Acústica musical, Facultad de Bellas Artes,

UNLP.
1999-2006: Jefe de Trabajos Prácticos (interino), Acústica musical, Facultad de Bellas,
UNLP.
2000-2004: Profesor Asociado (contrato), Historia de la música II, Licenciatura en
Composición con Medios electroacústicos (CCME), Depto de Ciencias Sociales,
Universidad Nacional de Quilmes (UNQ).
2003: Profesor Asociado (contrato), Seminario de grado “Creación musical para
radiofonía”, Lic. En CCME, Depto Ciencias Sociales, UNQ (segundo
cuatrimestre).
2004-2011: Jefe de Trabajos Prácticos (ordinario), Acústica musical, Depto de Artes,
Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires (UBA) (hasta
primer cuatrimestre 2011).
2004: Profesor Asociado (contrato), Composición en estilo II, Lic. En CCME, Depto
Ciencias Sociales, UNQ (segundo cuatrimestre).
2005-2011: Profesor Adjunto (ordinario), Historia de la música II. Lic. CCME,
Depto de Ciencias Sociales UNQ. Continúa.
2006: Profesor adjunto, Seminario de grado “Arte radiofónico”, Lic. CCME, Depto
Ciencias Sociales, UNQ (segundo cuatrimestre).

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2006-2008: Profesor Adjunto (ordinario), Acústica Musical, Facultad de Bellas Artes,

UNLP.
2010: Profesor Adjunto (ordinario) Composición Acústica y Electroacústica II. Lic.
CCME, Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad Nacional de Quilmes
(segundo cuatrimestre).

2011: Jefe de Trabajos prácticos (interino), Música Argentina y Latinoamericana

Lic. en Artes, Facultad de Filosofía y Letras (UBA). A partir del segundo
cuatrimestre de 2011.

2.2 Dictado de Cursos de Posgrado

2003a: Seminario: “Acústica y estética”. Dictado en el marco del V Curso Internacional

de Dirección Orquestal, Universidad de Concepción, Chile. 10 horas.
2003b: Seminario: “El nacimiento de la música espectral francesa. La acústica y la
tecnología electroacústica al servicio de la composición instrumental”.
Universidad de Quilmes (junto con el Ing. Gustavo Basso) 30 horas.
2004: Seminario de maestría: “Alberto Ginastera versus Juan Carlos Paz: La polémica
Nacionalismo-Universalismo en la música culta Argentina en las décadas de
1940, 1950 y 1960”. Maestría en Teatro Argentino y Latinoamericano, Facultad
de Filosofía y Letras, UBA. Curso de 32 horas.

2.3 Integrante de jurado en concursos docentes

2008a: Historia de la Música. Cargo: instructor.

2008b: Composición En estilo Cargo: instructor.
2011: Laboratorio de Sonido I. Cargo: Jefe de trabajos prácticos. Depto Multimedia,
Instituto Universitario Nacional de Arte, IUNA.

3 ACTIVIDAD Y PRODUCCIÓN EN INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA

3.1 Ingreso y categoría en Sistema Nacional de investigación

3.1.1 Ingreso al sistema de investigación: 1997.

3.1.2 Categoría actual en el programa de incentivos: III.

3.2 Participación en programas y proyectos

3.2.1 Director de Proyecto acreditado

Mayo 2007- abril 2011: “Espacio y forma Musical”, (proyecto integrante del programa
“Teatro Acústico, etapa II”, director: Oscar Edelstein) Depto. de Ciencias
Sociales, UNQ.

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Mayo 2011- abril 2013: “Territorios de la música contemporánea argentina (1972-

2010)”. Depto de Ciencias Sociales UNQ.
Mayo 2011- abril 2015: “Arte sonoro y sitios específicos”, (proyecto integrante del
Programa “Teatro Acústico, etapa III”. Director: Oscar Edelstein).

3.2.2 Integrante de Programa o Proyecto acreditado

Mayo de 1997 - abril de 1999: Proyecto “Nuevas teorías acústicas y perceptuales: su
aplicación a obras musicales de György Ligeti y Luciano Berio de la década de
1960”. Facultad de Bellas Artes, UNLP. Director: Sergio Balderrabano.
Mayo de 1999- diciembre de 2003: Proyecto “Nuevas teorías acústicas y perceptuales:
su aplicación al fenómeno musical”, Facultad de Bellas Artes, UNLP: Director
Gustavo Basso.
Marzo 2004 - mayo de 2005: Proyecto “Integración Textural e Integración Formal”,
Facultad de Bellas Artes, UNLP. Director Gustavo Basso.
Mayo 2005 - abril 2008: Proyecto “Estrategias acústicas y musicales de integración
formal. Facultad de Bellas Artes, UNLP, Director: Gustavo Basso.
Mayo 2005 - abril 2007: Programa “Teatro Acústico” UNQ. Director: Oscar Edelstein.
Mayo 2008 - abril 2010: Proyecto “El sonido como herramienta para la intervención
del espacio público”, subsidio PICTO/UNQ, Director responsable: Oscar
Edelstein.
Mayo 2007 - marzo 2009: Proyecto “El espacio en la composición musical del Teatro
Acústico” subsidio ANPCyT. Dir. Resp.: Oscar Edelstein
Diciembre 2008 - abril 2011: Proyecto “Textura y forma en la música contemporánea
argentina (1972-2006)”. UBACyT F-118, Instituto Payró, Facultad de Filosofía
y Letras, UBA. Director: Pablo Fessel.

3.3 Producción científica

3.3.1 Capítulo de Libro

2007: “La música (o)culta”. En Música Argentina. La mirada de los críticos, Diego
Fischerman (comp). Buenos Aires, Editorial Los Libros del Rojas, UBA.2006.
ISBN 987-1075-49-9. PP 9-11
2008: “Adentro y afuera. Músicas para la sala de concierto y el espacio público”. En
Nuevas poéticas sonoras en la música contemporánea argentina. Pablo Fessel
(comp.)Buenos Aires, Ed. Biblioteca Nacional Argentina. ISBN:978-987-9350-
24-9. PP.275-290.
2009: “Música para sitios específicos: nuevas correlaciones entre espacio acústico,
público y fuentes sonoras”. En Música y Espacio: Ciencia, Tecnología y
Estética, Pablo Di Liscia, Gustavo Basso, Juan Pampón (comp.). Bernal,
Editorial UNQ. ISBN: 978-987-558-184-5. PP 289-301
2011: “Prólogo a El arte del futuro”. En Wagner, Richard, El arte del futuro. Colección
“Arte & estética” (dir: Matías Bruera y Marcelo G. Burello). Buenos Aires,
Editorial Prometeo. ISBN: 978-987-574-492-9. PP 9-16.

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3.3.2 Artículo en revista científica con referato

2008a: “De fronteras y horizontes. Música y arte sonoro en el siglo XXI”. En Revista
Clang N° 2, (agosto), La Plata, Edición de la Facultad de Bellas Artes de la
UNLP. ISSN: 1850-3381
2008b: “Arte sonoro en el espacio público. Condiciones para su desarrollo actual en la
Argentina”. En Revista Afuera, estudios de crítica cultural. año 3, número 4,
mayo. Edición online: [Link]. Nº de ISSN 1850-6267
2009a: “Notas al pie de la ciudad. Arte sonoro para sitios y tiempos específicos”. En
Revista LIS Nº 3. Ed. Ciencias de la comunicación FCS-UBA, Proyecto
UBACYT SO94 (Director: José Luis Fernández) julio. ISSN: 1851-8931.
2009b: “Porqué producir arte sonoro en la ruidosa Buenos Aires, pero no en la Línea
H”. En Revista Mal Estar Nº 9 abril, Buenos Aires. Ed. Proyecto al Sur. Isbn:
9783-622009095.
2010: “Creación artística y reflexión teórica en la Universidad Pública. La experiencia
del grupo Buenos Aires Sonora” En Revista LIS Nº 5. Ed. Ciencias de la
comunicación FCS-UBA, Proyecto UBACYT SO94 (Director: José Luis
Fernández) marzo. ISSN: 1851-8931.
2011: “Nuevas poéticas para el tratamiento espacial del sonido en obras electroacústicas
e intervenciones sonoras en la Argentina actual”. En revista “Voxes. Revista de
investigación musical contemporánea de la Universidad Nacional de Lanús”
BOZZANI, Daniel (Dir.) Remedios de Escalada: Ediciones de la UNLa Agosto. ISSN:
1852-1282.
2012: “Como pintura rupestre: Luis Naón, Lascaux Experiencia. Concierto-instalación,
en el Centro de Experimentación del Teatro Colón”. En Revista “Otra Parte” (Marcelo
Cohen, Graciela Speranza, dir.). Buenos Aires. Ed Otra parte. N° 25 verano 2011-2012.

3.3.3 Trabajo de revisión con referato

2006: Reseña del libro De Música (Comp: Pablo Fessel). 10/2007 Revista Argentina de
Musicología. Buenos Aires, Asociación Argentina de Musicología Nº 7
ISSN1666-1060.
2011: Reseña del libro El Caso Schönberg, de Esteban Buch. Revista Prismas Nº 15,
Bernal, Edicion del Programa de Historia Intelectual, Depto de Ciencias Sociales
UNQ. En prensa.

3.3.4 Ponencia presentada y aprobada en reunión científica Nacional

1993: I Jornadas del Siglo XX de la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. “Sobre el O

King, II movimiento de Sinfonía, de Luciano Berio”. UNLP. En prensa.
1998a: XII Jornadas Argentinas de Musicología del INM y Conferencia anual de la
Asociación Argentina de Musicología. “Límites de aplicación del
desplazamiento acústico temporal", Buenos Aires, Trabajo en colaboración con
Gustavo Basso, Julio Guillen y Sergio Balderrabano. En prensa.
1998b: III Jornadas de Estudios e Investigaciones del Instituto de Teoría e Historia del
Arte "Julio E. Payro". “El desplazamiento acústico temporal. Ajuste de la

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experiencia y uso musical", se trata de una serie de propuestas para resolver las
deficiencias encontradas en el análisis de la paradoja temporal, según G.
Vicario”. Trabajo en colaboración con Gustavo Basso, Julio Guillén y Sergio
Balderrabano. En prensa.
2000: III jornadas de música del siglo XX, Facultad de Bellas Artes de la Universidad
Nacional de La Plata, Comunicación: “Hacia la construcción de un repertorio
argentino de obras radiofónicas”, cuadro de situación sobre este género musical
a partir de la experiencia de la realización de un ciclo radial en FM Clásica de
Radio Nacional Argentina, La Plata, diciembre. En prensa.
2002: XV Conferencia de la AAM. Ponencia: "Speculorum memoria", la aplicación de
los recursos compositivos de la escuela espectral en la obra para orquesta del
compositor argentino Luis Naón, Buenos Aires, Agosto. En prensa.
2003: I Jornadas de Música contemporánea organizadas por la Universidad de Quilmes,
Informe: "Con los parlantes a la calle: génesis y producción de la instalación
sonora "Mayo, los sonidos de La Plaza", Bernal, noviembre. En prensa.
2004a:Primeras jornadas de investigación en disciplinas artísticas y proyectuales.
Ponencia : “Desafíos estéticos, técnicos y psicoacústicos planteados en la
realización de la instalación sonora Mayo, los sonidos de la plaza. 22 y 23 de
octubre Facultad de Bellas Artes, UNLP.
2004b: Sextas Jornadas de Investigación del Instituto de historia del arte argentino y
latinoamericano. ponencia: “La idea de la música absoluta en la Argentina del
siglo XX, orígenes, difusión e influencias en el campo de la composición culta
de vanguardia”. 24 al 26 de noviembre. GETEA, Facultad de Filosofia y Letras,
UBA.
2006: XVII Conferencia de la AAM y XIII Jornadas Argentinas de Musicología
Ponencia: “El sonido como herramienta para la intervención de espacios
públicos urbanos. La experiencia del grupo Buenos Aires Sonora” (En
colaboración con Gustavo Basso). Conservatorio Gilardo Gilardi, La Plata.
2007: II Jornadas del Programa Teatro Acústico “El espacio como materia de la música:
imaginar, modelar, cifrar”. Conferencia: “El espacio como marco y matriz en la
composición para sitios específicos”. 22 y 23 de agosto de 2007, UNQ.
2009a: II Jornadas de Reflexión sobre Música “¿Fronteras u horizontes? Música y Arte
sonoro en la Argentina Actual”. Instituto CEAMC, Buenos Aires, 20 de
septiembre.
2009b: IV Jornadas del Programa Teatro Acústico "Relación entre forma, estructura,
textura y espacio". 26 y 27 de noviembre. Programa Teatro Acústico, UNQ.
2009c: 1º Jornada de divulgación sobre investigación en Acústica. “Componer para
sitios específicos, la experiencia de Buenos Aires Sonora”. En colaboración con
Mariano Cura. Depto. de Música de facultad de Bellas Artes. 30 de octubre de
2009, UNLP.
2010a: V Jornadas del Programa Teatro Acústico. “Estrategias para componer en/el
espacio: análisis de Omega 2 y omega 3, fragmento de La Teoría Sagrada del
Teatro Acústico Libro1, de Oscar Edelstein”. 25 al 29 de octubre, UNQ.
2010b: V Jornadas del Programa Teatro Acústico “Escuchar, caminar, interactuar.
Proceso de creación de tres obras estrenadas en 2010 por el grupo Buenos Aires
Sonora”. 25 al 29 de octubre. UNQ En coautoría con Mariano Cura, Hernán
Kerlleñevich, Pablo Chimenti y Esteban Calcagno.
2011: Conferencia SATIR 2011 “Science, Art and Technology Interdisciplinary
Research”. Ponencia: “La computadora en el escritorio, el escenario y el espacio
público: reflexiones sobre el impacto del audio digital en la creación y en la

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puesta en escena de la tecnología”. 7 al 9 de junio, Buenos Aires, Facultad de

Artes y Ciencias Musicales,UCA.

3.3.5 Conferencias/Simposios/ Coloquios

2006: “Arte sonoro para sitios específicos”, Coloquio ofrecido en el marco del
seminario de Antoni Muntadas “Intervenciones Urbanas”. Maestría en Diseño
Comunicacional, Facultad de Arquitectura y urbanismo, UBA.
2011a: “Le son comme un outil d'intervention des espaces publics urbains. L'expérience
de Buenos Aires Sonora”. Conferencia dictada en el Conservatoire national
supérieur de musique et de danse de Paris, para alumnos de licenciatura y
Master 1 y 2, del área de composición y nuevas tecnologías. 31 de enero de
2011.
2011b: “Music and sound specific art”, Conferencia ofrecida en el marco de los
seminarios de la Ecole doctorale Esthétique, sciences et technologies des arts
Université de Paris VIII, 5 de febrero de 2011.
2011c: “La puesta en escena de la tecnología en la música con medios mixtos”.
Conferencia ofrecida en el marco del ciclo Instrumentos Solos 2011, Centro
Cultural de España en Buenos Aires, 8 de abril.

3.4 Organización de Jornadas

2006: I Jornadas del Programa Teatro Acústico. Universidad Nacional de Quilmes .4 y

5 de mayo, UNQ. En conjunto con el Dr. Manuel Eguía
2007: II Jornadas del Programa Teatro Acústico: “El espacio como materia de la
música:imaginar, modelar, cifrar”. 22 y 23 de agosto de 2007. Universidad
Nacional de Quilmes. En conjunto con el Dr. Manuel Eguía.

3.5 Evaluación de actividades científicas

3.5.1 Miembro de comité de referato de revistas científicas

2009-2011: Revista Afuera. Estudios de crítica cultural. Integrante del comité de

evaluación, sección “arte sonoro”. Revista online: [Link].
Continúa.

3.5.2 Integrante de comisiones de evaluación

2010: Miembro de la Comisión evaluadora de la Convocatoria de Viajes al exterior

para investigadores formados (VE2010), UNQ.
2011: Miembro de la Comisión evaluadora de la Convocatoria a Becas de Formación
inicial en la Investigación 2011, UNQ.

4. FORMACIÓN DE RECURSOS HUMANOS

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4.1 Investigación

4.1.1 Dirección de becario de posgrado

2008-2010: Sgandurra, Florencia. Proyecto: “Música académica argentina del siglo
XXI: trayectorias diversas de una identidad interrogada” Beca de Formación
inicial en la investigación, Categoría 2, UNQ. Período: 4/2008 a 3/2010.
Presentación final aprobada 5/2010.

4.1.2 Dirección de becario de grado

2010-2011: Ogara, Manuel. Beca de docencia e investigación del Depto. de Ciencias
Sociales, UNQ. Tema: “Vínculos entre el instrumento y la parte electrónica en
los Sincronismos de Mario Davidovsky. Finalización: octubre de 2011.
2011-2012: Castilla, Rosa. Beca de docencia e investigación del Depto. de Ciencias
Sociales, UNQ. Tema: “Análisis del ciclo Traces, para instrumentos solos y
procesamiento de sonido en tiempo real del compositor argentino Martín
Matalón”. Finalización: agosto de 2012

4.1.3 Dirección de Seminarios de investigación

2011a: Linares Moreau, Dolores. Seminario “Forma y espacio acústico: un estudio
fenomenológico”. Defendido el 1 de junio de 2011. Calificación: 9.
2011b: Arias, Augusto. Seminario “Procedimientos intertextuales en la música de
Mauricio Kagel”. Defendido el 1 de julio de 2011. Calificación: 10.
2011c: Murgier, Pablo. Seminario “Transformación en el contenido nacionalista y
universalista en la obra de Alberto Ginastera”. (res. Consejo Sociales 057/11).
2011d: Castilla, Rosa. Seminario: “El ciclo Traces del compositor argentino Martin
Matalón (res. Consejo Sociales 169/11)

4.1.4 Dirección Tesis de Licenciatura defendida (*)

2007a: Sgandurra Florencia: Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.

2007b: Sculco Pablo: Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.
2007c: De Cicilia, Nicolás: Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.
2007d: De Ezcurra, Matías: Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.
2008a: Bacal, Nicolás: Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV
7/2008.
2008b: Areal Vélez, Javier: Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.
2008c: Edward, Marcos, Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.
2008d: Barbato, Lisandro Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.
2009: Etkin, Guillermina Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.
2010a: Walter Kircheim. Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.
20010b Linares Moreau, Soledad. Trabajo Final Composición acústica y electroacústica
IV.
2011a. Taylor Germán. Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.
2011b. Juan Pablo Martini. Trabajo Final Composición acústica y electroacústica IV.

(*) Ver detalles en punto 8 Obervaciones y comentarios.

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4.1.4 Integrante de tribunal de tesis de grado/Seminario de Investigación

2007a: Mariano Godoy. Seminario “Generación de nuevas posibilidades tímbricas del

bandoneón”.
2007b: Manuel [Link]: “El papel de la música como elemento significante
en el teatro”.
2009a: Damián Anache. Seminario :“Composición musical basada en el uso de
computadoras en la actualidad”.
2009b: Luis Nesa Zabala. Seminario : “La dirección orquestal en las técnicas no
convencionales en performance”.
2010a: Marcelo Martínez. Seminario: “Música, sonido, teatro: hacia otras perspectivas
de realización”.
2010b: Pablo Viltes. Seminario: “Los instrumentos andinos: el uso tradicional dentro de
su contexto geográfico y trascendencia a otros ámbitos culturales".

4.2 Docencia

4.2.1 Tutor de becarios de grado

2007 - 2009: Romina Vidal.
2007 - 2010: Pablo Viltes.
2007 -2010: Lisandro Fernández
2010: Dalmiro Villanueva.
2010 - 2011: Gabriel Cremonte. Continúa
2010 - 2011: Pedro Chalko. Continúa.
2010 - 2011: Hernan Giorcelli. Continúa.
2010 - 2011: Jorge Antonio Giménez. Continúa.

5 PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

5.1 Producción original pública (individual o colectiva) con referato

5.1.1 Presentación de obra integral nacional

2000: Movimientos (Dur: 40 min), pieza radiofónica emitida en el ciclo "El oído
Absoluto" de FM Clásica de Radio Nacional, (realización y montaje en conjunto
con Abel Gilbert). 7 de junio.
2003: Mayo, los sonidos de La Plaza (64 min). Instalación sonora en nueve canales
reales. (Dur: 64 min) estrenada el 5 de julio (con repetición en septiembre de
2006), en la Plaza de Mayo de Buenos Aire (12, 14, 16, 18 y 20 horas). Idea y
dirección general: Martín Liut. Guión: Ernesto Semán. Jefe Técnico musical:
Mariano Cura, Modelización acústica: Gustavo Basso. Producida en Estudios
propios, el LIPM y la UNQ.
2004a: Las grúas de Puerto Madero cuentan su historia. Instalación sonora sobre 7
grúas del Malecón Oeste de Puerto Madero, 15 de noviembre a 15 de diciembre
de 2004. Creación colectiva del Grupo Buenos Aires Sonora. Idea y dirección
general: Martín Liut.

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2004b: El Puente suena. Intervención sonora, (45 min.). Presentado el 11 y 12 de

diciembre, en el Puente de la Mujer, Dique 3, Puerto Madero. Idea y dirección
musical: Martín Liut. El puente Suena es una intervención sonora sobre el
“Puente de la Mujer” del arquitecto Santiago Calatrava, realizada por el grupo
Buenos Aires Sonora.
2006: X, Y,Z, intervención audiovisual de fachada y patio del Centro Cultural Konex
(dur: 20 min). II Festival Otro Modo-Universidad Di Tella. BAS + La ópera
encandilada. Idea y dirección general. 13 de mayo.
2007a: Estudio 1 Para Escalera Intervenida (duración 30 minutos). Intervención
audiovisual, Grupo Buenos Aires Sonora. Presentación en el marco del
Programa Teatro Acústico, Escaleras sector Sur de la UNQ. Noviembre.
2007b: Tinta China Sonora, música y danza con esculturas de León Ferrari (dur 35
min). Ciclo Midi-Minuit, el Palais de Tokio (París) en el Centro Cultural
Recoleta. Patio del Aljibe del CCR. 8, 17, 25 de noviembre y 2 de diciembre.
Grupo Buenos Aires Sonora, danza de Gabriela Prado y video en vivo de Alejo
[Link] reiteración en julio de 2008 en la UNNE, en el marco del
Programa de Experimentación en Arte Contemporáneo de Corrientes.
2008: Adentro / Afuera. Voces encontradas y paisaje sonoro urbano (dur 35 min).
Instalación sonora, idea y dirección general: Martín Liut. Guión: Lorena
Verzero. Ciclo Topofonías de la Bibliotea Nacional Argentina. Estreno: 27 de
mayo. Dos nuevas presentaciones, en el mismo espacio, en el marco de La
Noche de los Museos, ediciones 2008 y 2009.
2010a: Oí(r) el ruido intervención audiovisual (35 min.) del Pabellón del Bicentenario,
emplazado temporariamente por la ciudad de Buenos Aires a la vera de los
Bosques de Palermo. Intervención realizada en forma conjunta por el grupo
Buenos Airs sonora, con la compañía de danza Estudio Contemporáneo. Implicó
transformar a la estructura del Pabellón en un instrumento musical a gran escala,
sobre las cuales la acción de los performers fue capturado por un sistema
electroacústico que combinó los sonidos resultantes con el procesamiento en
tiempo real de los mismos. Estreno 29 de enero.
2010b: Ocupación invisible instalación interactiva. Su tema-material sonoro de base
fueron las radios "clandestinas" que existen en la ciudad de Buenos Aires. Un
sistema de sensado dispuesto en un espacio "vacío" de 4 x 4 metros transforma
al espectador en el "dial" de cuyos movimientos (individuales o grupales)
dependerá la cantidad y tipo de fuentes sonoras que emite un sistema multicanal
ubicado en dicho espacio. Presentada en julio de 2010 en la Casa de la Cultura
de la Ciudad de Buenos Aires y en octubre en el Espacio de Arte
Contemporáneo, de Montevideo.
2010c: 120 Máquina Lírica (dur 95 min.) intervención audiovisual del Teatro
Argentino de La Plata. El público recorre el teatro junto con cantantes,
instrumentistas actores y se encuentra con diversas situaciones teatrales,
musicales y electroacústicas que en forma simultánea tematizan la cuestión del
"espacio acústico", la reflexión crítica sobre un género como la ópera y, también,
la historia específica del teatro lírico platense. Centro de Experimentación Teatro
Argentino de La plata (TACEC). Estreno: 4 de septiembre.
2011: Inventarios Argentinos. 1 Glosario de la Pampa. (dur. 50 min) Obra
multimedia para narrador del Martín Fierro Ordenado Alfabeticamente,
arquetipos de milonga en piano y guitarra, foley electroacústico y video de viaje
por la Ruta 3. Obra comisionada por la Dirección Nacional de Música para su

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ciclo de obras Multimedia del bicentenario. Estreno: 26 de noviembre. Centro

Nacional de la Música.

5.1.2 Obra en presentación internacional

1998: Tres piezas alrededor de la ciudad, para marimba y tres percusionistas (10’). I
Encuentro Panamericano de Percusión, Teatro Memorial de San Pablo, Brasil,
septiembre (Marimba: Angel Frette). Incluida en el CD "La marimba en la
Argentina II", sello IRCO/1999.
2000: City Noises I, pieza radiofónica (12’). Ciclo “Akustische Kunst” radio WDR3 de
Colonia Alemania, (director: Klaus Schöning), Estreno 28 de julio. Más
información: [Link]
2007a: Tradiciones/Las dos Orillas (6 min). Obra electroacústica. Seleccionada para el
ciclo A & A Elektrokonzert(e), 20 de octubre. Asociación Cultural Pestalozzi, en
el marco de la celebración de los 150 años del inicio de las relaciones bilaterales.
Entre Alemania y Argentina.
2007b: Antípodas (4 min). Obra integrante de Dark Room III, instalación audiovisual
de Roberto Jacoby. 29° Bienal de Pontevedra, España 2/2007 y Centro Cultural
Recoleta 10/2007.

5.1.3 Obra en presentación nacional

[Link] Obras electroacústicas/Piezas Radiofónicas

1997: Estudio N° 1 "Homenaje a los cortadores de cinta" (5:45) obra generada por
computadora. Estrenada en la XIII Semana Nacional de los medios
electroacústicos, Centro Cultural Recoleta, octubre de 1997.
2000a: El vendedor de silencio (5:00) pieza radiofónica emitida en el ciclo "El oído
absoluto" de FM Clásica de Radio Nacional, 29 de marzo de 2000.
2000b: Educar al soberano (11:00) pieza radiofónica emitida en el ciclo "El oído
absoluto" de FM Clásica de Radio Nacional, 25 de septiembre de 2000.

[Link] Composiciones instrumentales y para medios mixtos

1988: Pieza para saxo tenor. Auditorio de la Facultad de Bellas Artes de la UNLP.
(Saxo: Alejandro Soraires)agosto.
1991: Parando en todas, para piano solo. Auditorio de la Facultad de Bellas Artes de la
UNLP, noviembre, (piano: Martín Liut).
2000: Cuatro piezas alrededor de la ciudad, para flauta y oboe. Centro cultural del
Colegio Pestalozzi. Intérpretes: Patricia Da Dalt y Andrés Spiller, 15 de julio.
2002a: La destilería, para cuarteto de percusión. Centro Cultural Recoleta, 2 de marzo.
Intérpretes: grupo Paralelo 33°.
2002b: Milonga primera pieza de la serie Estudios alrededor del tango para piano.
Centro Cultural Recoleta, 2 de marzo. Piano: Susana Kasakoff.
2005: Dos estudios para piano de la serie “alrededor del tango”: Milonga II y Cuando
Alberto conoció a Egberto. Ciclo Música en perspectivas. Manufactura
Papelera.15 de septiembre. Pianista: Fernanda Morello.

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 M. Liut

2006: Las dos orillas para violín, bandoneón, piano, contrabajo y procesamiento de
sonido en tiempo real. Centro cultural Ricardo Rojas, 12, 19, 25 de septiembre.
Intérpretes: Matías Grande (violín), Juan D' argenton (bandoneón), Alejandro
Labastía (piano), Sergio Rivas (contrabajo).
2007: Hasta que lo imprevisto se vuelva necesario, para flauta, clarinete, violín, chelo
y piano. Ciclo Grandes conciertos de la Facultad de Derecho. 22 de septiembre.
Intérpretes: Quinteto Sonorama. Dirección: Sergei Grozsny.
2008a: Gulliver, episodios para Contrabajo y laptop. Centro Cultural Recoleta, 22 de
mayo. Contrabajo: Sergio Rivas.
2008b: Senderos, caminos, atajos, para violoncello y laptop. Obra comisionada por el
Instituto Nacional de Musicología, Carlos Vega. Estreno: 27 de junio de 2008.
Centro Nacional de la Música. Violoncello: Martín Devoto.
2010: Sureña, tercero de los Estudios alrededor del tango para piano. Ciclo de Música
contemporánea del Centro Nacional de la música. 6 de junio de 2010. Piano:
Bruno Mesz.
2011: Máquinas de tiempo, para tiorba y laptop. Ciclo Instrumentos Solos del CCEBA.
Estreno: CCEBA, 9 de abril. Tiorba: Hernán Vives.

5.2 Performance
5.2.1 Procesamiento de sonido en tiempo real

2007: Procesamiento de sonido en Las dos Orillas, para violín, bandoneón, piano,
contrabajo y electrónica. 22 de noviembre, Teatro del Conservatorio de Rouen,
Festival d’ automne en Normandie, Francia.
2008a: Procesamiento de sonido en Gulliver, para contrabajo y laptop. 22 de mayo,
Lipm, Centro Cultural Recoleta.
2008b: Procesamiento de sonido en Caminos, senderos, atajos, para violoncelo y laptop
27 de junio, Centro Nacional de la Música
2011: Procesamiento de sonido en Maquinas de tiempo, para tiorba y laptop. 9 de abril
de 2011 CCEBA.

5.3 Dirección de Proyectos artísticos

1999: El oído absoluto. Primer ciclo dedicado al arte radiofónico en la Argentina. Co-
dirección con Abel Gilbert. Ciclos emitidos en 1999, 2000 y 2003 por Radio
Nacional Clásica.
2003-2011: Buenos Aires Sonora. 2003, a la fecha. Grupo artístico dedicado a la
realización de intervenciones en espacios públicos. Está conformado por docentes,
egresados y alumnos avanzados de la Lic. en CCME de la UNQ, y docentes de la
Facultad de Bellas Artes de la UNLP. Lleva estrenadas a la fecha 11 obras,
comisionadas por diferentes instituciones públicas nacionales. A la fecha, el grupo
está integrado por los profesores Mariano Cura, Hernán Kerlleñevich, Pablo
Chimenti y Esteban Calcagno. Todos ellos son Licenciados en CCME De la
UNQ. Cura es Profesor Adjunto Ordinario. Los otros tres, son Doctorandos UNQ.
Kerlleñevich es nstructor ordinario y becario Conicet. Calgano es instructor
interino y becario conicet. (Más información en [Link] y
[Link]).

5.4 Comisiones, subsidios, becas

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 M. Liut

2001: Mozarteum Argentino. Beca para realizar una estadia de 3 meses en el Atelier
del Mozarteum Argentino en la Cité des arts, París, para realizar un trabajo de
investigación sobre música espectralista (ver punto 2.2: 2003b) y la composición
de los Estudios para piano alrededor del tango y La destilería, para cuarteto de
percusión.
2003a: Fundación Antorchas. Subsidio a la creación artística, otorgada para la
composición de una obra de música de cámara y electrónica (inédita).
2003b: Secretaría de Cultura, C.A.B.A. Comisión de la obra Mayo Los Sonidos de la
Plaza, en el marco del año del Casco histórico porteño.
2004: Corporación Puerto Madero. Comisión al grupo Buenos Aires Sonora para la
realización de la instalación sonora Las grúas de Puerto Madero cuentan su
historia y la intervención sonora El puente suena, en el marco de los festejos por
el 15° Aniversario del barrio de Puerto Madero.
2006: Centro Cultural Ricardo Rojas UBA. Comisión para componer una obra para
violin, bandoneón, piano y contrabajo que formó parte del ciclo “Cuatro obras
para cuarteto típico), al que también fueron invitados los compositores Julio
Viera, Carlos Mastropietro y Nicolás Guerschberg.
2007: Laboratorio de Investigación y Producción Musical. Compositor invitado para
la composción de Gulliver, episodios para contrabajo y laptop, dentro del marco
de la Convocatoria “Compositores 07”, realizada en forma conjunta por el LIPM,
con el apoyo de la Fundación Música y Tecnología y el Centro Cultural Recoleta.
2008: Biblioteca Nacional Argentina. Comisión de la obra Adentro/Afuera, para el
ciclo Topofonías, intervenciones para sitios específicos de la propia Biblioteca.
2008: Instituto Nacional de Musicología Carlos Vega. Ciclo de Música
contemporánea: encargo de la obra Caminos, senderos, atajos, para violoncello y
laptop.
2010: Comisión del Bicentenario de la Ciudad de Buenos Aires. Encargo para
realizar la intervención audiovisual Oir el ruido en el marco de la inauguración
del Pabellón del Bicentenario de la ciudad.
2010: Secretaría de cultura de la nación. Ciclo de obras Multimedia del bicentenario
argentino. Comisión de una obra multimedia: Inventarios Argentinos I: Glosario
de La Pampa, para narrador, piano, guitarra, electroacústica y video en tiempo
real.
2011: Centro Cultural de España en Buenos [Link] Instrumentos solos: encargo
para la composición de la obra Máquinas de tiempo, para tiorba y laptop.

6. EXTENSION

6.1 Artículos periodísticos

Publicados en el Diario La Nación. Suplemento espectáculos. Más de 900 artículos,

(entrevistas, críticas y reseñas, notas de tendencias, etc) Los mismos pueden ser
consultados en el buscador online del diario. [Link]. Se listan algunos de
los más representativos:

6.1.2 Entrevistas
6.1.2.1Directores de Orquesta/Intérpretes

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 M. Liut

1. Kurt Masur 10/06/1997.

2. Jordi Savall 26/10/1997.
3. Ricardo Chailly 15/09/1998.
4. Pedro Ignacio Calderón 28/10/1998.
5. Stefan Lano, 16/11/1998.
6. Martha Argerich 15/09/1999 y 04/09/2003.
7. Lorin Maazel 09/10/1999.
8. Riccardo Muti 01/09/2001.
9. Daniel Barenboim 11/08/2002 .
10. Charles Dutoit 16/11/2002; 01/07/2004; 26/06/2003.

[Link] Compositores
1. Gerardo Gandini. 22/03/1997; 24/02/2000.
2. Krzysztof Penderecki 10/09/1997.
3. John Chowning (*) 07/11/1998.
4. Mauricio Kagel (*) 10/02/2000.
5. Roberto García Morillo. 22/01/2001.
6. Osvaldo Golijov (*) 18/02/2002.
7. Salvatore Sciarrino(*) 09/11/2003.
8. Fabián Panisello (*) 13/07/2004.
9. Martín Matalón (*) 13/06/2005.

(*) Primer entrevista en el Diario.

[Link] Régisseurs:
1. Jorge Lavelli. 03/06/1999.
2. Alfredo Arias. 14/07/2001; 13/06/2003.
3. Guillermo Kuitca (por su régie para El holandés errante) 05.07.2003.

6.1.3 Críticas:
1. Percusionistas de Estrasburgo. Programa: "Ionisation", de Edgard Varése;
"Primera construcción en metal", de John Cage; "Darkness", de Franco Donatoni;
"Drus, flours, débrides, des bouts s´ebrouent", de Jean-Marc Singier; "Metal", de
Philippe Manoury. Función del Mozarteum Argentino, en el Teatro Colón. 15/05/1999.
2. Fura dels Baus. Puesta de “La condenación de Fausto". En el Festival de
Salzburgo. 29/08/1999.
3. Concierto monográfico dedicado a Mariano Etkin. Programa: "Distancias",
"Locus solus", "Otros soles", "Arenas", "Lo que nos va dejando" y "Caminos de
cornisa". Ciclo de Música Contemporánea del Teatro General San Martín. 11/11/1999 .
4. Martha Argerich. Con un concierto a dos pianos junto al brasileño Nelson
Freire, que quedará en el recuerdo por mucho tiempo, la extraordinaria artista argentina
volvió al Colón después de 13 años. 27/09/1999.
5. Sergio Renán. Diez minutos de aplausos coronaron en Madrid el estreno de la
ópera "Lady Macbeth", con régie del argentino y dirección musical de Mstislav
Rostropovich. 27/01/2000.
6. Concierto de la Orquesta Filarmónica de Berlín. Programa: Sinfonía Nº 9, en Re
mayor, de Gustav Mahler. Director: Claudio Abbado. Asociación Wagneriana. Teatro
Colón. 20/05/2000.
7. Jean-Ives Thibaudet. Programa: Preludios, Segundo Libro, de Claude Debussy;
"Mirroirs", de Maurice Ravel, "Veinte miradas sobre el niño Jesús", de Olivier

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Messiaen. Funciones de abono de la Asociación Wagneriana. Miércoles 27, Teatro

Colón. 29.09.2000.
8. Conciertos del Cuarteto de Cuerdas Arditti. Programa: 5 Piezas opus 5, de
Webern; Cuartetos Nº 8, de Rhim; Nº 4 de Kagel, Nº 3, de Harvey; Homenaje a Mihaly
Andras, de Kurtag. Cuartetos Nº 3 de Nancarrow; Nº 4 de Scelsi; Nº 3 de Ferneyhough;
Nº 2 de Ligeti y Cuarteto en cuatro partes de Cage. III ciclo de música contemporánea
del Teatro General San Martín. 11/11/2000.
9. Operas "Il prigionero", de Luigi Dallapiccola y "Liederkreis", de Gerardo
Gandini (estreno mundial). Régie: Rubén Szuchmacher. 01/12/2000.
10. The Rake’s Progress. De Stravinsky de Igor Stravinsky, Dirección: Stefan Lano;
régie: Alfredo Arias. Teatro Colón. 19/07/2001.

6.1.4 Divulgación
1. “La música que abrió caminos. Por primera vez se editó un disco que rescata
composiciones de Juan Carlos Paz”. 06/06/1999.
2. “El Colón, una sala con sonido absoluto. La Nación dialogó con los especialistas
que concluyeron que el teatro porteño posee la mejor acústica para la lírica” 11/06/2000.
3. “Una orquesta para los chicos. Está en Villa Lugano, ya toca para el público y
forma parte de un plan municipal de educación para zonas postergadas” 23/09/2000.
4. “Mejoran la acústica del Coliseo. El objetivo es convertirlo en una alternativa
del Teatro Colón, para conciertos y lírica” 28/02/2001.
5. “Adiós al compositor Luciano Berio. El músico italiano, figura central de la
vanguardia, falleció ayer, a los 77 años”. 28/05/2003.
6. “Pierre Boulez Los 80 años de un enfant terrible”. 26/03/05.
7. “Llorenc Barber: Compositor de ciudades” (Entrevista). 4/04/05.

6.2 Artículos publicados en otros medios:

1. Revista La Maga (1992-1997).
2. Revista Clásica (1997-2002).
3. Revista Teatro Colón, Revista Cantabile, Revista Txt.
4. Textos para el catálogo de los Premios Cultura Nacion 2007. Ed. Secretaría de
Cultura de La nacion 2007.

6.3 Conferencias y cursos de Extensión.

2003: Introducción a la música del Siglo XX. Ciclo de extensión universitaria de la

UADE/Academia del Sur. Curso 8 horas reloj
2005a: París 1910. El modernismo en las obras de Debussy y Stravinsky. Ciclo de
extensión universitaria de la UADE/Academia del Sur. Curso 10 horas.
2005b: Música argentina en el siglo XX. ISEN (conferencia).
2006: Música argentina en el siglo XX. ISEN (conferencia).
2007a: La opera en el siglo XX: Strauss, Stravinsky, Debussy y Alban Berg. Ciclo de
extensión universitaria de la UADE/Academia del Sur. Curso 10 horas.
2007b: Música argentina en el siglo XX. ISEN (conferencia)
2008: La opera en el siglo XX /II. Humor y sátira en el arte lírico. Obras de Prokofiev,
Shostakovich, Ligeti y Berio. Ciclo de extensión universitaria de la
UADE/Academia del Sur. Curso 8 horas.
2009: Los Sonidos de Victoria Ocampo. Ciclo de extensión universitaria de la
UADE/Academia del Sur. Curso 10 horas.

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 M. Liut

2010: 32 sonatas para piano de Beethoven Ciclo de extensión universitaria de la

UADE/Academia del Sur. Curso 10 horas.
2011: Compositores argentinos en el mundo: Osvaldo Golijov ([Link].), Fabián
Panisello (España), Martín Matalon (Francia). Centro Cultural del Bicentenario
de la ciudad de Santiago del Estero (en acuerdo con la Academia del Sur).
Junio. Curso 6 horas.

6.3 Jurado en concursos de música

2003a: Integrante del jurado para la elección de los cargos de 1er flauta solista, 1° corno
solista, 1° viola solista, 2° trombón y violín de fila de la Orquesta Sinfónica de la
Universidad de Concepción, Chile.
2003b: Presidente del jurado (integrado por Pablo Di Liscia y Fernando Hasaj) en las
categorías Música de Cámara y Composición electroacústica del certamen
juvenil “Aguante Buenos Aires” organizado por la Secretaría de Cultura de la
Ciudad de Buenos Aires.
2005: Integrante del jurado en la categoría “Industria discográfica”, Fondo de Cultura
de la Ciudad de Buenos Aires.
2006: Integrante del jurado (junto con Gerardo Gandini y Federico Monjeau) del
Concurso “80 Mundos”, categorías Música electroacústica y música
contemporánea. Fundación 80 mundos y BAU records.
2007: Jurado del concurso de composición homenaje al 30 Aniversario de las Madres
de Plaza de Mayo. Organizado por la Secretaría de Cultura de la Nacion.
Categorías: obra para orquesta y para grupos de cámara. Presidente del jurado:
Atilio Stampone.

7. GESTIÓN UNIVERSITARIA

7.1 Consejero académico

1991- 1992: Miembro titular del Consejo Académico de la Facultad de Bellas Artes de
la UNLP por el claustro Estudiantil.
2008 – 2012: Miembro titular del Consejo Departamental de Ciencias Sociales de la
UNQ por el claustro Docente.

7.2 Coordinador de Área

2005: Coordinador del área de Música. Del 24 de agosto de 2005 al 23 de agosto de

2006.
2008: Coordinador del área de música. Febrero 2008 a enero 2009.

8. OBSERVACIONES Y COMENTARIOS

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 M. Liut

En el punto 4.2 Dirección de Seminario Investigación/Tesis de Licenciatura defendida.

Donde se consigna: “Trabajo Final Composición Acústica y Electroacústica IV”, se
refiere a la dirección de los proyectos de producción del último curso de la asignatura
“composición” que, desde el año 2007, se desarrolló como una tesis de licenciatura. La
Secretaría Académica de la Universidad Nacional de Quilmes cuenta con la
documentación correspondiente y fue la que determinó el modo de informar estas
actividades a partir de la evaluación de desempeño docente de [Link] reforma del plan
de estudios de la Licenciatura en Composición con medios electroacústico, que entra en
vigencia en el segundo semestre del presente año, transforma a la asignatura en una tesis
de licenciatura.

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