Ópera

2019
_

Giacomo Puccini
4 2019 | ÓPERA

JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli

JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA
Enrique Avogadro

DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
6 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 7

Turandot
De Giacomo Puccini

Jun
Ópera en tres actos (1926) IDEA ORIGINAL, CONCEPCIÓN DIRECTOR DEL CORO ESTABLE
ESCÉNICA Y ESCENOGRAFÍA Miguel Martínez
Libreto Giuseppe Adami y Renato
Roberto Oswald
Simoni (completada por Franco
DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS
Alfano tras la muerte de Puccini) DIRECTOR MUSICAL INVITADO MAR 25 | 20H | GA
César Bustamante
Christian Badea MIÉ 26 | 20H | FE
PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN REPOSITOR DE ESCENOGRAFÍA VIE 28 | 20H | ANT
DIRECTOR DE ESCENA REPOSITOR Cristian Prego SÁB 29 | 20H | FE
Matías Cambiasso
ORQUESTA ESTABLE DOM 30 | 17H | AV
DEL TEATRO COLÓN DISEÑO DE ILUMINACIÓN
CODIRECTOR DE ESCENA REPOSITOR Rubén Conde
CORO ESTABLE Y DISEÑO DE VESTUARIO

Jul
DEL TEATRO COLÓN Aníbal Lápiz

CORO DE NIÑOS
DEL TEATRO COLÓN
MAR 2 | 20H | ANN
MIÉ 3 | 20H
VIE 5 | 20H | FE
SÁB 6 | 20H | FE
DOM 7 | 17H | FE

GA GRAN ABONO Turandot de Giacomo Puccini.

AV ABONO VESPERTINO Edición Ricordi-Milano. Representante exclusivo Melos
ANT ABONO NOCTURNO TRADICIONAL Ediciones Musicales S.A. [Link]
ANN ABONO NOCTURNO NUEVO
FE FUNCIÓN EXTRAORDINARIA
8 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 9

Reparto

TURANDOT PING
María Guleghina (25, 28, 30, 2) Alfonso Mujica (25, 28, 30, 2, 6)
Nina Warren (26, 3, 5, 7) Sebastián Angulegui (26, 29, 3, 5, 7)
Mónica Ferracani (29, 6)
PANG
EMPERADOR ALTOUM Santiago Martínez (25, 28, 30, 2, 6)
Raúl Giménez (25, 28, 30, 2, 6) Iván Maier (26, 29, 3, 5, 7)
Gabriel Renaud (26, 29, 3, 5, 7)
PONG
TIMUR Carlos Ullán (25, 28, 30, 2, 6)
James Morris (25, 26, 28, 29, 30, 2) Sergio Spina (26, 29, 3, 5, 7)
Lucas Debevec Mayer (3, 5, 6, 7)
UN MANDARÍN
CALAF Alejandro Meerapfel (25, 28, 30, 2, 6)
Kristian Benedikt (25, 28, 30, 2) Juan Font (26, 29, 3, 5, 7)
Arnold Rawls (26, 3, 5, 7)
Enrique Folger (29, 6) EL PRÍNCIPE DE PERSIA
Fernando Chalabe (25, 28, 30, 2, 6)
LIÙ Gabriel Centeno (26, 29, 3, 5, 7)
Verónica Cangemi (25, 28, 30, 2)
Jaquelina Livieri (26, 3, 5, 7) DOS DONCELLAS
Marina Silva (29, 6) Laura Polverini (25, 28, 30, 2, 6)
Analía Sánchez (26, 29, 3, 5, 7)
Gabriela Ceaglio (25, 28, 30, 2, 6)
Cintia Velázquez (26, 29, 3, 5, 7)
10 2019 | ÓPERA

Christian
Badea
DIRECTOR MUSICAL INVITADO

Es uno de los directores de ópera más destacados de la actualidad y

ha recibido un excepcional reconocimiento a lo largo de su carrera,
que abarca prestigiosos compromisos en salas de conciertos y teatros
de Europa, América del Norte, Asia y Australia.
Sólo en el MET realizó más de 160 actuaciones en una amplia va-
riedad de repertorios, incluidas sus transmisiones internacionales.
También dirigió producciones en Wiener Staatsoper, Royal Opera
House, Bayerische Staatsoper, Gran Teatro de Ginebra, La Monnaie
de Bruselas, entre otros. Fue invitado por orquestas como la Royal
Philharmonic, BBC Symphony, Santa Cecilia de Roma, Filarmónica de
San Petersburgo, Nacional de España, y muchas más, colaborando
con célebres artistas, desde Mstislav Rostropovich, Yo-Yo Ma, Shlomo
Mintz, Mitsuko Uchida hasta Misha Maisky. Estudió dirección en el
Mozarteum de Salzburgo con Herbert von Karajan y en la Juilliard
School. Uno de sus mentores fue Leonard Bernstein.
Su repertorio sinfónico incluye los ciclos completos de sinfonías
de Mahler y Bruckner y la mayoría de las obras de los principales
compositores del siglo XX. Su discografía va de la Sinfonía Nº 3 de
Saint-Saëns con la Royal Philharmonic para Telarc Records, premiadas
sinfonías de los estadounidenses Roger Sessions y Peter Mennin;
hasta la ópera Antony and Cleopatra de Samuel Barber, grabada en
vivo y ganadora de un Grammy.
Desde 2012 es Director Principal de la Filarmónica George Enescu de
Bucarest y estableció la Fundación Rumana para la Excelencia en la
Música, dedicada a crear proyectos artísticos de alto valor para ayudar
al desarrollo de los mejores jóvenes músicos de Rumania y Europa.
 ÓPERA | 2019 13

Roberto
Oswald
(1933-2013)
IDEA ORIGINAL, CONCEPCIÓN
ESCÉNICA Y ESCENOGRAFÍA

Fue uno de los directores de escena y escenógrafos argentinos

más destacados internacionalmente. Realizó más de 200 esceno-
grafías para ópera, ballet y teatro y más de 120 producciones como
director de escena. Como régisseur abarcó un amplio repertorio:
desde la Tetralogía de Wagner hasta el belcanto italiano, pasando
por Salomé, Electra, Fausto, Tristán e Isolda, Parsifal, Los maestros
cantores, Lohengrin, Tannhäuser, La flauta mágica, Tosca, El cas-
tillo de Barba Azul, Aida, Rigoletto, Don Carlos, Fidelio, Falstaff y
muchas otras. Sus producciones circularon por el mundo siendo
elogiadas en América Latina, Estados Unidos, Canadá y Europa. A
fines de la década de 1960, Oswald creó la oficina de producción
del Teatro Colón y fue Director Técnico y de Producción Visual
del Colón en varias ocasiones. Obtuvo diversos premios, entre
ellos varias veces el Konex y el Premio de la Academia Nacional
de Bellas Artes. Así como fue una de las personalidades más
respetadas del Teatro Colón, Turandot resultó uno de sus mon-
tajes más elogiados desde su estreno en 1992, laureada por los
Críticos Musicales de la Argentina tanto ese año como el siguiente.
En 2006 esta producción se realizó en el Luna Park para luego ser
presentada en Santiago de Chile, San Pablo, Caracas, Montevideo
y México, siendo esta última la primera vez que el Teatro Colón
salió de gira al exterior con una producción completa de ópera.
14 2019 | ÓPERA

Nació en Buenos Aires, donde cursó estudios musicales, de cinema-

Cambiasso
Matías
DIRECTOR DE ESCENA REPOSITOR
tografía, dirección teatral y de Historia del Arte en la Universidad de
Buenos Aires. Es régisseur egresado del ISATC, donde fue luego profesor
de su especialidad. Ha puesto en escena numerosas óperas y zarzuelas,
dirigiendo en teatros como el Real de Madrid, Bellas Artes de México,
Euskalduna de Bilbao, Municipal de San Pablo, Argentino de La Plata,
Anayansi de Panamá, Pérez Galdós de Canarias y el Solís de Montevideo.
Su puesta de La Cenerentola en el Municipal de Santiago de Chile, donde
también dirigió Aida, mereció el premio al mejor montaje operístico
de esa temporada. Entre sus trabajos en este Teatro se destacan Don
Pasquale, Rigoletto y Manon Lescaut.

Egresó del ISATC como escenógrafo y vestuarista. Con Roberto Oswald

Aníbal
Lápiz
CODIRECTOR DE ESCENA
Y DISEÑO DE VESTUARIO

formó una dupla creativa que se lució por décadas. Con él compartió
el Laurel de Plata por la realización de Turandot en Chile. En 1989, su
vestuario para Salomé fue elegido en Estados Unidos como el mejor
diseño para ópera del año. En Argentina recibió muchas veces el Premio
de la Crítica y el Premio ACE por Turandot. Realizó para el Colón vestua-
rios de títulos como El corsario, que en 2013 se presentó en el MET de
Nueva York. Dirigió óperas en Montreal, Santiago de Chile, San Pablo,
a Plácido Domingo en Puerto Rico, Tosca y Adriana Lecouvreur en el
Colón, además de crear el vestuario de La bella durmiente y El corsario
de la temporada actual.
16 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 17

Cristian Nació en Buenos Aires, estudió música, piano, artes plásticas Considerada una de las sopranos dramáticas más aclamadas

Prego
REPOSITOR DE ESCENOGRAFÍA

Guleghina
María
SOPRANO / TURANDOT
y escenografía. Egresó como régisseur del ISATC. Para el Teatro del mundo, presente en las casas de ópera internacionales
Colón diseñó escenografías de los ballets El Corsario y La bella más importantes como Wiener Staatsoper, Bolshoi, Bayerische
durmiente. El Corsario se presentó en 2013 junto al American Ballet Staatsoper, Deutsche Oper, Liceu, Covent Garden, Bastille, Teatro
Theater en el MET de New York, el Kennedy Center de Washington Colón, Mariinsky, etcétera. Desde 1991, actuó más de 165 veces en
y el Dorothy Chandler Pavilion de Los Angeles. Desde 1985 cola- el MET los papeles principales en Aida, Turandot, Tosca, Norma,
boró escenográficamente en todos los trabajos de Oswald para Adriana Lecouvreur; y en La Scala, en 16 producciones diferentes
el Colón y el exterior. También diseñó escenografías de Maestros en los principales en Ballo en Maschera, Tosca, Manon Lescaut, I
Cantores de Núremberg para el Municipal de Santiago de Chile, Due Foscari, Macbeth, Nabucco y Turandot. Además, es miembro
Manon para el Argentino de La Plata, Adonías, Antígona Vélez, honorario del Comité Paralímpico Internacional y Embajadora de
Guayaquil y Adriana Lecouvreur para el Colón. Buena Voluntad del UNICEF.

Inició su carrera en el Teatro Colón y desde 1988 tiene a su cargo Es una artista de renombre internacional conocida por sus inter-
Rubén
Conde

Nina
Warren
DISEÑO DE ILUMINACIÓN

SOPRANO / TURANDOT
la supervisión de la sección Luminotecnia. Actualmente, es res- pretaciones del repertorio para soprano dramática más exigentes:
ponsable de la segunda jefatura de la sección. Participó en cursos Brünnhilde en Die Walküre, con Charles Dutoit en el Teatro Colón;
y seminarios en Buenos Aires, Estados Unidos, Bélgica y Francia, y Turandot en Los Angeles Opera; Marie en Wozzeck, en San Diego
dictó cursos en Argentina y Chile. Realizó el diseño de luces para Opera, Leonore en Fidelio en Bonn y Niza, Tosca en el Municipal
ballets del Teatro Colón, del Teatro Argentino de la Plata y del de Santiago de Chile y New York City Opera, Senta en Der fliegen-
Teatro Municipal de Río de Janeiro, como El lago de los cisnes, El de Holländer en Frankfurt, Salome en Deutsche Oper y muchos
cascanueces, Romeo y Julieta, Paquita, Giselle, Copelia, Carmen, La más. Regresó al MET por tres temporadas consecutivas para la
Bayadera y Don Quijote, entre otras. También para óperas como producción de El Anillo de Lepage.
El barbero de Sevilla, El castillo de Barba Azul, La Bohème, Tosca,
Don Giovanni, Don Quijote y Capriccio.

Nació en Buenos Aires, es Profesora de Piano y egresada del ISATC.

Mónica
Ferracani
SOPRANO / TURANDOT
Ganadora de los Concursos Sudamericanos Luciano Pavarotti,
Traviata 2000 y Plácido Domingo. Fue distinguida por la Asociación
de Críticos Musicales como la Mejor Soprano Argentina en 2015
y 2016. Ha cantado en los principales teatros del país e interna-
cionalmente en Uruguay, Chile, Brasil, Colombia y Finlandia. En el
festejo de los 110 años del Teatro Colón protagonizó Aida que fue
emitida mundialmente, en 2019 realizó el Requiem de Verdi en
Trancoso, Brasil y Madame Butterfly en Concepción, Chile.
18 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 19

De origen lituano, es considerado uno de los cantantes internaciona- Estudió violonchelo y canto en la Universidad Nacional de Cuyo, se
Kristian
Benedikt

Cangemi
Verónica
TENOR / CALAF

SOPRANO / LIÙ
les más importantes del Otello de Verdi, papel que cantó más de 115 perfeccionó en Londres y en Alemania. En Europa protagoni-
veces en la Wiener Staatsoper, Ópera Estatal de Baviera, Mariinski de zó Armida de Gluck, con Marc Minkowsky y Les Musiciens du Louvre
San Petersburgo, entre otras. Grabó La Gioconda de Ponchielli dirigida en Versalles y en el Teatro Colón encarnó a Zerlina (Don Giovanni),
por Marcello Viotti junto a Plácido Domingo. Ha actuado en Londres, Pamina (La flauta mágica), Ilia (Idomeneo) y Mélisande (Pelléas et
Munich, San Petersburgo, Modena, Montreal, Santiago de Chile, Pekín, Mélisande). Se presentó en los grandes teatros del mundo como
Copenhague, Helsinki, Estocolmo, Ámsterdam, Tallin, Barcelona, Bérga- Wiener Staatsoper, Ópera de Múnich, Teatro Comunale de Florencia,
mo, México, Palermo bajo la batuta de directores como Antonio Pappa- Teatro La Fenice de Venecia, Teatro alla Scala de Milán y Ópera de
no, Riccardo Chailly, Valeri Gergiev, por citar algunos. Recientemente Zúrich. Encarnó el rol de Micaela (Carmen) en el Covent Garden de
debutó en el MET como Samson en Samson et Dalila junto a Elīna Londres y el de Mimí (La Bohème) en la Ópera de Tokio, ampliando
Garanča. Y espera el lanzamiento de su primer CD con el sello DELOS. continuamente su repertorio. Cuenta con una amplia discografía.

Interpretó Calaf en Turandot para la Ópera de Sydney, Festival Egresada del ISATC, cantó roles como Isabella, Violetta, Adina, Giu-

Jaquelina
Arnold
Rawls

Livieri
TENOR / CALAF

SOPRANO / LIÙ
Bregenzer de Austria y el MET, donde también abordó Manrico lietta, Papagena, Pamina, Zerlina y Lucía, en los principales teatros
en Il Trovatore. Inauguró la presente temporada como Radames de Latinoamérica. Recibió premios nacionales e internacionales. En
en Aida para Opéra Royal de Wallonie en Liége. Recientemente el Teatro Colón protagonizó La Traviata y La Bohème. Se presentó
interpretó a Don José en Carmen, para el Bregenzer Festspiele, en teatros de Uruguay, Colombia, Brasil y Chile. Fue dirigida por
Baco en Ariadne auf Naxos, Erik en Der fliegende Holländer para Evelino Pidò, Frederic Chaslin, Francesco Ivan Ciampa, Ira Levin,
Theater St. Gallen en Suiza y Hagenbach en La Wally para Ópera Kasper Holten, Davide Livermore, Hugo de Ana, Emilio Sagi y Marcelo
de Dallas, entre muchos otros. Lombardero, entre otros. Cantó con figuras como Erwin Schrott y
José Carreras en su gira de despedida.

Nació en Buenos Aires. Estudió en el Conservatorio Municipal de Estudió en la Escuela de Música de la Universidad Nacional de
Enrique
Folger

Marina
Silva
TENOR / CALAF

SOPRANO / LIÙ
Música Manuel de Falla y en el ISATC. Fue becario de la Fundación Rosario y cursó la Maestría en Canto Lírico en el ISATC. Recibió
Música de Cámara y elegido miembro de la Camerata Vocale por el Premio Artista Revelación 2009 por la Asociación de Críticos
Guillermo Opitz. Interpretó los principales roles para su cuerda Musicales de la Argentina. Interpretó a Frasquita (Carmen), Zemfira
en Don Giovanni, Nabucco, Macbeth, La traviata, Rigoletto, Don (Aleko), Violetta Valery (La Traviata), Duquesa Carolina (Luisa
Carlos, Tosca, Turandot y Don Quijote, entre otros. Participó en el Fernanda), entre otros. En 2011 fue elegida por José Carreras para
Festival Martha Argerich, la Gala del Centenario del Teatro Colón, realizar una gira por Brasil, Chile y Argentina. En 2017 encarnó a la
el 60° Aniversario de Radio Neederland (Holanda), el Festival de princesa extranjera en Rusalka, a Sophie en El caballero de la rosa
Ópera de Las Palmas de Gran Canaria (España), Música em Trancoso y en 2018 a Mimí en La Bohème en el Teatro Colón.
(Brasil) y Maggio Musicale Fiorentino (Italia).
20 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 21

James Artista norteamericano que ha actuado en la mayoría de las casas

Morris
BAJO BARÍTONO / TIMUR
de ópera del mundo y con las orquestas más importantes: Metro-
politan Opera, Covent Garden, Wiener Staatsoper, Teatro Colón,
Bayerische Staatsoper, Ópera de Chicago, etcétera; Filarmónicas
de Berlín, New York y Los Angeles, Sinfónica de Chicago, entre
otras. Sus grabaciones incluyen ciclos de El Anillo de Wagner
para Deutsche Grammophon y EMI, óperas de Mozart, Massenet y
Gounod, arias de Verdi y Wagner para Angel/EMI. RAÚL GIMÉNEZ GABRIEL RENAUD ALFONSO MUJICA
EMPERADOR ALTOUM EMPERADOR ALTOUM PING

Estudió filosofía en la UCA, canto en el ISATC y en la ciudad de

Lucas Debevec
Mayer
BAJO / TIMUR

Salzburgo. Fue galardonado en concursos en Argentina e Italia y re-

cibió el premio a mejor cantante de la temporada por la Asociación
de Críticos Musicales. Se presenta regularmente en el Teatro Colón SEBASTIÁN ANGULEGUI CARLOS ULLÁN SERGIO SPINA
y otros teatros de Argentina, Sudamérica y Europa con un reperto- PING PONG PONG
rio versátil que abarca ópera, oratorio y lied. Se presentó junto a
renombrados artistas como Anna Netrebko y Emmanuel Villaume,
grabando con ellos para el sello Deutsche Gramophon. Sus últimos
compromisos en el Teatro Colón incluyeron los roles de Saratro,
Dulcamara, Felipe II, Don Basilio, Leporello, Comendador, Príncipe
de Bouillon, Ramfis, Rey de Aida y Rey Arkel.

SANTIAGO MARTÍNEZ IVÁN MAIER ALEJANDRO MEERAPFEL

PANG PANG UN MANDARIN

JUAN FONT
UN MANDARIN
22 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 23

Argumento
Ópera en tres actos con música de Giacomo Puccini
y libreto en italiano de Giuseppe Adami y Renato Simoni. los hacen volver a sus tareas. La multitud se congrega y aparece el anciano emperador
Altoum, quien también trata de disuadir al príncipe. Un mandarín lee el decreto y se
La ópera, inconclusa por la muerte de Puccini, oyen voces llamando a Turandot. La princesa explica las razones de su edicto: es una
fue completada por Franco Alfano y estrenada venganza de lo que aconteció hace miles de años, cuando una princesa fue raptada y
el 25 de abril de 1926 en el Teatro alla Scala de Milán. violada cruelmente por un bárbaro. Turandot plantea el primer enigma. La respuesta
del príncipe es correcta. La segunda también. Ante la tercera pregunta, el príncipe
En las afueras del palacio imperial, un mandarín lee un decreto ante el pueblo duda pero pronto responde. El príncipe triunfa. El emperador y el pueblo declaran
ACTO

congregado señalando que la princesa Turandot sólo se casará con el príncipe de que por juramento Turandot debe aceptarlo. Ella protesta y pregunta al príncipe si
sangre real que sea capaz de resolver tres enigmas que ella proponga. El fracaso la quiere por la fuerza, a lo que él replica que no. Si ella descubre su nombre antes
supone la muerte y ésta es la pena que aguarda al príncipe de Persia, que no puede del amanecer, él está dispuesto a morir.
dar respuesta correcta a los enigmas. La multitud pide su sangre, a la vez que va
hacia el palacio llamando al verdugo. En el tumulto cae al piso un anciano y su fiel Los heraldos proclaman una orden de Turandot: el nombre del príncipe debe ser
compañera, la esclava Liù, pide ayuda a un hombre: un príncipe desconocido que descubierto bajo pena de muerte. Un grupo de soldados lleva a Timur y a Liù, que

ACTO
reconoce en el anciano a su padre Timur. Ambos son fugitivos de su país, Tartaria, y habían sido vistos con el príncipe. El príncipe dice que ellos no saben nada. Se reclama
deben permanecer incógnitos. Timur cuenta a su hijo cómo ha sido cuidado por Liù. la presencia de Turandot. Ping se ofrece para arrancarles el nombre, entonces Liù se
Llega el cortejo y el pueblo, al ver el pálido semblante del príncipe de Persia, pide adelanta y dice que ella lo conoce. El pueblo pide que sea torturada. Ping pregunta
piedad para él uniéndose a sus voces el príncipe desconocido. Implacable, Turandot el nombre una y otra vez pero, a pesar de ser sometida a crueles torturas, Liù no
se asoma por un balcón del palacio e indica que se cumpla la sentencia, sin pro- responde. Turandot pregunta a Liù que es lo que la hace tan fuerte y ella responde:
nunciar una palabra. El príncipe desconocido queda deslumbrado ante la belleza el amor. Prosiguen las torturas y aparece el verdugo. Liù dice que hablará y predice
de Turandot. Cuando pasa el cortejo, decide quedarse allí. En la lejanía, se escucha que Turandot cederá finalmente ante el príncipe. Sacando un puñal, Liù se suicida,
la voz del príncipe de Persia y el griterío una vez que ha sido ejecutado. El príncipe sin haber revelado el nombre. Timur se desespera por la pérdida de la muchacha
desconocido decide presentarse a la prueba de Turandot, pero sus tres ministros, y toma su mano. La multitud pide al espíritu de Liù que los perdone. Salen todos,
Ping, Pang y Pong, lo interceptan y tratan de disuadirlo. Cuando se van, Timur y Liù excepto el príncipe y Turandot.
intentan lo mismo diciéndole que ambos morirán si éste persiste con su actitud. El Él le recrimina por su dureza y ella, aunque al principio lo rechaza, acepta que
príncipe se conmueve, pero llama tres veces a Turandot y golpea el gong ceremonial, la bese. Turandot le pide que la deje, pues aún no ha podido conocer su nombre.
comprometiéndose como pretendiente. Él se lo dice: es Calaf, hijo de Timur.
En el palacio, la multitud rinde homenaje al Emperador. Turandot y Calaf ingresan
Los ministros Ping, Pang y Pong están haciendo los preparativos necesarios para una y la princesa dice a su padre que ya conoce el nombre del extranjero. El pueblo
ACTO

boda o un funeral. Recuerdan días felices antes del sangriento reinado de Turandot, canta lleno de júbilo.
piensan en los innumerables pretendientes ejecutados e imaginan si tuviesen que
preparar un lecho nupcial en vez de cadalsos. Los rumores que llegan desde el palacio
24 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 25

El último
gran éxito
Por Gustavo Gabriel Otero

Las óperas de Giacomo Puccini se caracterizan por contraer matrimonio y su contraparte -la muerte
sus personajes femeninos. Tanto Manon Lescaut ante la falta de resolución de las adivinanzas-
como Tosca, Cio-Cio San (Madama Butterfly), Min- puede rastrearse desde el siglo III.
nie (La fanciulla del west) o Magda (La rondine)
son protagonistas casi absolutas de la dramaturgia Abrevar en Gozzi fue una idea de Renato Simoni
de esas obras. Mimí y Musetta en La Bohème son y cuando Puccini releyó el texto prontamente se
de algún modo complementarias mientras que el interesó y convocó a Giuseppe Adami. Como era
fatal triángulo amoroso de Il Tabarro tiene como habitual en el compositor de Lucca, su imagina-
figura femenina a Giorgetta. Las únicas dos compo- ción musical y su poderoso talento dramatúrgico
siciones donde la soprano tiene una mujer como se encendían cuando encontraba una obra ya
contrincante son la juvenil Edgar -la única ópera probada ante el público -en este caso la produc-
del compositor italiano que nunca subió al esce- ción de Max Reinhardt de la Turandot de Gozzi, la
nario del Colón- donde la dulce Fidelia confronta ópera del mismo nombre de Ferruccio Busoni y la
con la pérfida Tigrana, y Suor Angelica que se olvidada Turanda de su maestro Antonio Bazzini- y
contrapone con su despótica tía. En ambos casos, tomaba el desafío de darles nueva vida.
la malvada oponente es mezzosoprano. En Turan-
dot, su última e inconclusa composición, Puccini En julio de 1920 el proyecto toma forma y la Turan-
da un giro copernicano en sus tipos femeninos: dotte de Gozzi tamizada por la pluma de Adami y
la protagonista es la fría y despiadada Turandot, Simoni y la música de Puccini muta del cuento de
soprano dramática, y su contracara es la dulce y hadas a una atmósfera sombría y cruel. Se confi-
sacrificada Liù, soprano lírica. gura el personaje de Liù, una criatura en la línea
de las grandes heroínas puccinianas. Se establece
En marzo de 1920 Puccini está casi decidido a com- además el carácter de las máscaras -herencia de
poner sobre Turandotte de Carlo Gozzi estrenada la comedia del arte- que se llamarán Ping, Pang
en Venecia en 1762, donde el mundo de la fábula y Pong y que serán ministros del imperio chino
es combinado con la comedia del arte. El tema que, con un humor por cierto algo macabro pa-
que toma Gozzi tiene sus antecedentes en relatos sando por la nostalgia de una vida sin crueldad,
persas aunque sus orígenes son más antiguos ya terminarán -como el público- conmovidos por el
que la historia de las pruebas resueltas para poder sacrificio de Liù.
26 2019 | ÓPERA

Para octubre de 1924 falta completar la escena nismo y con gran variedad tímbrica. Se suceden
final. Sólo hay esbozos, algunas ideas musicales grandes escenas corales, tríos de las máscaras,
y treinta y seis páginas con la orquestación in- pasajes solistas de melodías inolvidables como el
completa. El principal problema dramatúrgico que lamentablemente trillado Nessun Dorma que den-
retrasa el trabajo casi todo ese año es lograr hacer tro de la ópera adquiere su verdadera dimensión,
creíble el cambio en Turandot de princesa de hielo la impactante escena inicial de la protagonista
a enamorada. El tratamiento del cáncer, que lleva con su relato In questa Reggia, el ritual de los
a Puccini a viajar a Bruselas el 5 de noviembre de enigmas, la belleza melódica del tema del nombre
1924, interrumpe la composición. El Maestro muere del príncipe, además de los momentos solistas de
el 29 de noviembre de 1924 llevándose consigo el Liú: Signore ascolta, Tanto amore segreto y Tu che
verdadero final de Turandot. En julio de 1925 los di gel sei cinta.
encargados de Casa Ricordi en acuerdo con Arturo
Toscanini, elegido oportunamente para estrenar La obra fue estrenada el 25 de abril de 1926 en el
su ópera, y con Antonio Puccini, el hijo del com- Teatro alla Scala de Milán. En la Argentina subió
positor, deciden encomendar a Franco Alfano el a escena en el Teatro Colón dos meses después,
arduo trabajo de completar el final de Turandot el 25 de junio de ese mismo año, por lo que fue
con el material existente. La faena no los satisface Buenos Aires la primera ciudad del mundo donde
plenamente y se quita un tercio para el estreno se estrenó fuera de Italia. Sin dudas, Turandot
mundial. Así la obra tiene tres finales: los dos de constituye el último gran éxito de la historia de
Alfano -el ‘corto’ habitual y el completo utilizado la ópera, el último título que ha pasado decidida-
con muy poca frecuencia- y el reelaborado por mente al repertorio operístico habitual y la última
Luciano Berio en 2002, que no logró desplazar al obra lírica verdaderamente popular.
más interpretado.

Entre las principales novedades de Turandot está

el uso de las masas corales como un verdadero
protagonista y la conjunción entre lo dramático y
lo grotesco, sin olvidar algunas soluciones inno-
vadoras como el hecho de ver a Turandot en el
primer acto pero no escucharla. Toda la obra está
encuadrada en una orquestación de pleno moder-
28 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 29

Orquesta Estable
del Teatro Colón

CONCERTINO Anabella Fernández Carlos Vega Dante Yenque* ARPAS

Freddy Varela Montero Amarilis Rutkauskas Ciro Buono José Melgarejo* Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA SECRETARIO OPERATIVO
Olga Pinchuk* Ricardo Cánepa Diego Curutchet Baeza* Silvia Sneider* Federico Bondar
CONCERTINO ADJUNTO Florencia Mingrone* Matías Cadoni Gustavo Ibacache Hermosilla*
Oleg Pishenin Santiago Bechelli* Martcho Mavrov* ORGANO COORDINADOR
VIOLAS Pastor Mora* Felipe Delsart* Ricardo Nelson García
PRIMEROS VIOLINES Javier Cárdenas SOLISTA Emilio Longo* TROMPETAS
Natalia Shishmonina SOLISTA Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA Osvaldo Lacunza SOLISTA CELESTA AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTA Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA FLAUTAS Werner Mengel SUPLENTE SOLISTA Irene Amerio* Gabriel Roson
Ángel Randazzo SUPLENTE SOLISTA Hilary Gamble SUPLENTE SOLISTA Jorge de la Vega SOLISTA Oscar López Calatayud TROMPETA
Tatiana Glava SUPLENTE SOLISTA Héctor Pérez Gareca Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA PÍCCOLA BANDA DE ESCENA LUTHIER
Amilcar Carfi Rubén Jurado Martín Auza FLAUTÍN María Agustina Guidolín SAXOS Carlos González VIENTOS
Raúl di Renzo Cecilia Russo María Cecilia Muñóz Cristian Martinelli Daniel Kovacich*, María Noel Luzardo* Gervasio Barreiro CUERDAS
Martha Cosattini Jorge Sandrini Laura Falcone
David Bellisomi Alejandro Varady TROMBONES TROMPETAS TÉCNICO AFINADOR
Martín Centeno María Cristina Tonelli OBOES Pablo Fenoglio SOLISTA Osvaldo Lacunza*, María Agustina Ricardo Quintieri
María Lucrecia Herrero Pablo Fusco Rubén Albornóz SOLISTA Ignacio Galicchio SUPLENTE SOLISTA Guidolín*, Leandro Melluso*, Julián
Daniela Sigaud Sepehr Marjouei Nouri Gerardo Bondi* SOLISTA Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO Goldstein*, Pablo Barrientos* ARCHIVO MUSICAL
Verónica Novara Marcelo Baus CORNO INGLÉS Ingrid Bay SUPERVISORES
Myrian Gandarillas VIOLONCELLOS Raquel Dottori Adrián Nalli TROMBONES Cristina López
David Coudenhove Stanimir Todorov SOLISTA Alejandro Lago Pablo Fenoglio*, Jorge Ramírez Daniel Zocastro
Fernando Rojas Huespe* Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINO TUBA Cáceres*, Daniel Parra Granados*, Fabio Machuca
Enrique Mogni* Néstor Tedesco CLARINETES Pedro Pulzován Hans Serrano Huaman*
Leandro Kyrkiris Carlos Céspedes SOLISTA * CONTRATADOS
SEGUNDOS VIOLINES Daniel Tavella Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA TIMBALES BANDA INTERNA
Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Mario Kyrkiris Carlos Fernández CLARINETE BAJO Franco Rapetti SOLISTA Gerardo Cavanna TAMBURO DI LEGNO
Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA Nicolás Rossi Guillermo Astudillo
Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA Hugo Tagliavini Roberto Gutiérrez PERCUSIÓN
Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA Cecilia Carnuccio Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA
Carlos Guillermo Ferreiro Habra Federico Wernicke* FAGOTES Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA
Diego Tejedor María Teresita Di Marco* Ezequiel Fainguersch SOLISTA INTERINO Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA
Roxana Valle Larisa Orloff* Alfredo Ciani CONTRAFAGOT Gerardo Cavanna
Gabriela Olcese Cecilia Slamig* Diego Armengol Federico Taboada
Katharina Deissler Abner da Silva Ignacio Svachka*
Luis Sava CONTRABAJOS Antonio Parrella*
Alejandro Beraldi Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA CORNOS Juan Ignacio Ferreiros*
Valentina González Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO
30 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 31

Coro Estable
del Teatro Colón
MIGUEL MARTÍNEZ | DIRECTOR
ULISES MAINO | ASISTENTE DE DIRECCIÓN

SOPRANOS PRIMERAS Matías Sebastián Herrera* Graciana Yza

Miguel
Martínez
Gabriela Kreig

DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Carmen Nieddu Rodrigo Olmedo* Laura Benítez Javiera Paredes Kreft
Constanza Castillo Altamirano Lidice Robinson Mairin Esperanza Rodriguez Briceño
Corina Inés Díaz SOPRANOS SEGUNDAS Mariela Barzola Myriam Casanova
Elisabeth Guerrero Araceli Edit Quijano Monserrat Maldonado De Matto Sylvia Barrios
Eugenia Coronel Bugnon* Carina Höxter Sabrina Contestabile* Verónica Cano
Gabriela Anapios Claudia Arce Vanesa Mautner
Kathryn Power Gabriela Ceaglio Diana Elizabeth Salazar Vaca* BAJOS
Laura Polverini Analía Lorena Sánchez* Mora Marcela Fernanda Novero* Augusto Nicolás Nureña
Laura Rizzo Marta Del Giorgio Mónica Nogales* Carlos Esquivel*
Mariana Mederos Natacha Nocetti* Christian Peregrino
Rocío González Roxana Horton BARÍTONOS Claudio Rotella
Tamara Pepe* Selene Lara Iervasi Alberto Ingolotti Cristian De Marco
Verónica Ishigaki* Vera Golob Cristian Maldonado Edgardo Zecca
Maria Virginia Savastano* Romina Patricia Jofré Muñoz* Enrique Gibert Enrique Borlenghi Comenzó a estudiar piano en la Escuela de Bellas Artes
Laura Alejandra Avila Isaza* Sabrina Cirera * Esteban Hildebrand Sergio Gustavo Nuñez de Quilmes y terminó la carrera en el Conservatorio
Paola Polinori* Gabriel Vacas Juan Barrile
Nacional de Música de Buenos Aires. En La Plata es-
Valentina Vanola* TENORES SEGUNDOS Jorge Balagna Leonardo Fontana
Natalia Bereskyj* Ariel Casalis Jorge Rabuffetti Roman Modzelewski tudió Dirección Orquestal con Mario Benzecry, y com-
Carlos Duarte Juan Trupia y Rodríguez Felipe Cudina Begovic* posición, armonía y contrapunto con Mariano Etkin,
TENORES PRIMEROS Carlos Sampedro Leandro Sosa
Sergio Hualpa y Virtú Maragno. De 1994 a 2005 trabajó
Diego Bento Cristian Karim Taleb Luis Alberto Loaiza Isler* COORDINADOR CORO ESTABLE
Eduardo Bosio Daniel Andrés González Martínez* Marcelo Lombardero Antonio Andrés Giardina en el Coro Estable del Teatro Colón como asistente de
Fermín Prieto Diego Facundo Domínguez* Mariano Crosio dirección y luego como subdirector. En 2002 ganó el
Gastón Weckesser Oliveira* Fernando Ferrigno Sebastián Angulegui AYUDANTE DE COORDINACIÓN concurso para el cargo titular de Maestro Preparador
Juan Eduardo Borja Hernán Sánchez Arteaga Leonardo Martín Domínguez Velazquez* Jeannette Dennisse Reta
Marcelo Gómez* Alejo Alvarez Castillo* de Ópera del Teatro Colón. En 2006 y 2008 fue Director
Juan González Cueto
Marcelo Monzani Maria Castillo De Lima Gastón Meza* * CONTRATADOS del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata.
Marcos Padilla Ramiro Pérez Luego viajó a Italia para dirigir el Coro Estable del
Nazareth Aufe Ferrari Nicolás Sánchez* CONTRALTOS
Teatro Massimo de Palermo, Sicilia. En 2012 asumió
Pablo Alejandro Truchljak* Carlos Muñoz* Ana Larreategui
Reinaldo Alcides Samaniego Nora Balanda* la dirección del Coro Estable del Teatro Colón.
Andrés Cofré* MEZZOSOPRANOS Cecilia Jakubowicz
Lucas Arrieta* Cecilia Díaz Celina Torres
Alejandro Wagner* Cintia Velázquez Ericka Cussy Alcon
32 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 33

Coro de Niños Actores

del Teatro Colón Figurantes
CÉSAR BUSTAMANTE | DIRECTOR
HELENA CÁNEPA | DIRECTORA ASISTENTE

Alberto Alandia* Emanuel Pi Álvarez*

Yanina Albino* Francisco Prieto*

César
Bustamante
DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS
Carolina Adaglio
Lourdes Baleiron Marchi Martín Baldoni* Lillian Puhlmann*
Augusto Barbieri Nury Bertone* Cecilia Rivas*
Tobías Britez Rutkauskas Camila Bontá* Máximo Ruiz*
Leandro Despouy Juri Luciana Calabrese* Rubén Santti*
Magdalena Eulmesekian Daniel Castillo* Martín Segura*
Avril Figueroa Quintanilla Gonzalo Cetraro* Agustín Serka*
Guadalupe Fustinoni Malena Colombo* Camila Sosa*
Florencia García Barrera Carolina Egea* Victor Sunio*
Agustina Gutierrez Casanova Erika Flores* Nicolás Taraborrelli*
Boris Hofman Alejandra Franzosi* Pablo Tolaba*
Paula López Luciana Gladic* Julian Toledo*
María Guadalupe Mancini Emanuel González* Lara Tressens*
Mora Molinelli Wells Andrea Grassi* Shirley Turín*
Pianista, director y arreglador, se graduó como Licenciado
Diego Morales Acosta Nuria Hortiguera* Emiliano Viney*
Lucía Moreno en Dirección Coral y Profesor Superior en la Facultad de
Ayelén Ibáñez* Emilce Aliscioni
Abril Roitman Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata donde Carolina Iglesias* Enrique Leyes
María Liz Rutkauskas Bellini actualmente es docente. Sus publicaciones en congresos y Pablo Kopp*
Micaela Sánchez Polverini
revistas especializadas sobre la técnica de bajo continuo Mario Lescano* AYUDANTE DE COORDINACIÓN
María Sol Sánchez Polverini
Juan Ignacio Troncoso recibieron varias distinciones. Fue asistente de dirección y Diego Ligato* Jimena Mangione
Kyara Vessieres Cuesta Mariano López Pujato*
bajo continuista (clave y órgano) de la Sociedad Haendel * CONTRATADOS
Emma Zenobi Gómez Maximiliano Luna*
de Buenos Aires, realizando una extensa temporada de Joel Maluenda*
COORDINACIÓN oratorios y óperas del período barroco. Dirigió la Iniciación Agustina Mamsuk*
Silvia Larrañaga al Canto Coral del Teatro Argentino de La Plata. Como bajo Manuel Martin*
Emmanuel Martínez*
continuista y ejecutando otros instrumentos de teclado,
Aitor Miguens*
actuó junto a las orquestas más reconocidas del país. Fernando Miguez*
Fue Director de Estudios Musicales del Teatro Colón entre Lorena Mingolandoni*
el 2011 y 2014. Es convocado como jurado de concursos Alejandra Moroni*
Facundo Pennesi*
docentes y certámenes y actualmente es coordinador
Nicolás Pereyra*
general de Estudios Musicales del Teatro Colón. Pablo Pereyra*
Javier Perich*
 ÓPERA | 2019 35

Dirección General Escenotécnica

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE TÉCNICO ESCENARIO ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Palmiro Criniti Jorge Crescente Jorge Negri

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Verónica Cámara José Di Pietrantonio Cristian Escobar

ASISTENCIA DE DIRECCIÓN INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL

Karina Barresi Luis Pereiro Stella Maris López

AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA

Federico Guastella Rubén Conde Carlos De Pasquale

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA

Arnaldo Colombaroli Palmiro Criniti Carlos Suárez

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO

Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Natalio Ríos

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA

Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba

ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Carlos Monzani Oscar Flores

Comunicación Institucional
JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL
DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
Hugo García
Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez
 Dirección General Artística
y de Producción
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL

ARTÍSTICOS DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE ESTUDIOS MUSICALES
BALLET COORDINADOR GENERAL COORDINADOR GENERAL
Paloma Herrera Augusto Techera César Bustamante
CORO ASISTENTES DIRECTOR MUSICAL DE ESCENARIO
Miguel Martínez DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA Marcelo Ayub
María Armanini
ORQUESTA FILARMÓNICA Mariana Ciolfi MAESTROS PREPARADORES
DE BUENOS AIRES
Julián Garcés Irene Amerio, Marcelo Ayub, Cecilia
Enrique Arturo Diemecke Varela
CORO DE NIÑOS MAESTROS DE ESCENARIO
César Bustamante Cecilia Varela, Guillermo Salgado
ORQUESTA ESTABLE SOBRETITULADO
Mónica Zaionz
ASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA
Iván Rutkauskas
MAESTROS PREPARADORES
ALIADO PRINCIPAL DEL REPERTORIO LÍRICO
Irene Amerio, Marcelo Ayub,
Guillermo Brizzio, Cecilia Fracchia,
Leonardo Marconi, Miguel Martínez,
Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado,
Cecilia Varela
COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS
Sebastián Nicolás
ALIADOS DE LA TEMPORADA
COORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS
Luciana Zambarbieri
COORDINACIÓN GENERAL
DE ESCENARIO
COORDINADOR GENERAL
Matías Cambiasso
ALIADOS DE ÓPERA COORDINADOR PRINCIPAL
Alejandro Díaz
COORDINADORA
Silvana Croce
AYUDANTES DE COORDINACIÓN
Rodrigo García
Diego Beneduce
Teatro Colón
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,

ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN
Martín Boschet ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller

DIRECTOR GENERAL DEL DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL

INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS
Marcelo Birman María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTORIO UNIDAD DE CONTROL UNIDAD DE

VOCALES DE GESTIÓN AUDITORÍA INTERNA
Luciano Victorio Drommi Manuela Cantarelli Rogelio Rodríguez Díaz
Víctor Hugo Gervini
Esteban Ángel Penayo

Fundación Teatro Colón

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTE HONORARIA PRESIDENTE SECRETARIO PROSECRETARIA

Teresa Aguirre María Taquini De Blaquier Jorge Daniel Di Lello Lily De Benedetti
Lanari de Bulgheroni VICEPRESIDENTE PRIMERO TESORERO PROTESORERO
Guillermo Ambrogi Gerardo R. Lo Prete Gonzalo Bruno Quijano
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier