León: Restauración de Novae Coelestium: conservando un libro raro y valioso
Restauración de Novae Coelestium:
conservando un libro raro y valioso
Paula Carolina León Bravo
RESUMEN
Este artículo describe el tratamiento realizado al libro raro Novae
Coelestium, Terrestrium Rerum Observationes, del autor Francesco Fontana
(1575-1656), impreso en 1646 en Nápoles, Italia. Pertenece a la colección de
materiales especiales de The Huntington Library, Art Collections, and Botanical
Gardens, California - Estados Unidos.
La principal motivación para restaurar este libro fue su participación
en una importante exhibición de libros, fotografías, dibujos, objetos y materiales
audiovisuales realizada en conmemoración de los mil años del arte y la ciencia
en la astronomía. El libro se encontraba en un estado crítico de conservación,
presentando una gran cantidad de deterioros e intervenciones anteriores que no
permitían ni su manipulación ni su exhibición en forma adecuada. Junto a la
conservadora de libros raros y al curador de la exhibición se discutió el
tratamiento a realizar según el criterio de la exposición, el valor del libro y las
alternativas de intervención. Se describe el proceso que básicamente incluyó:
desmontaje, lavado, eliminación de cintas de papel glasín, reapresto, secado,
uniones de rasgados, bandas de refuerzo, injertos, cabezadas de conservación,
recostura y reencuadernación.
Palabras claves: encuadernación, libros raros, restauración,
preservación
ABSTRACT
This paper describes the treatment performed to the rare book Novae
Coelestium, Terrestrium Rerum Observationes, by the author Francesco Fontana
(1575-1656), printed in Naples, Italy, in 1646. It belongs to the collection of
special items of The Huntington Library, Art Collections, and Botanical
Gardens, California, U.S.A.
The main motivation for treating this book was its selection for
participating in an important exhibition of books, photographs, drawings, objects
and audiovisual aids to commemorate the thousand years of art and science in
astronomy. The book was in critical conditions, showing great damage and
previous interventions preventing its appropriate manipulation or exhibition.
In conjunction with the conservator of rare books and the curator of the Paula C. León, Licenciada en Arte de la
exhibition, the treatment to be carried out according to the exhibition criteria, Pontificia Universidad Católica de Chile,
the book value and the intervention alternatives were discussed. The process mención Restauración y Dibujo;
Conservadora de Libros Raros en Proyecto
basically included: disassembly, washing, removal of glassin paper tapes, Fundación Francis Bacon, Colección
resizing, drying, mendings, reinforcement bands, fillings, conservation Arensberg; Huntington Library, Art
endbands, resewing, and rebinding. Collections, and Botanical Gardens. San
Marino, California.
Key words: bookbinding, rare book, conservation, preservation E-mail: pleon@[Link]
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INTRODUCCION
La restauración de libros raros es un tema muy amplio; sin embargo, en
Chile existen muy pocos conservadores-restauradores dedicados a esta labor. Si
bien se ha avanzado considerablemente en la conservación de diferentes objetos y
materiales, la restauración de libros sigue siendo uno de los campos menos tratados
y explorados por los conservadores.
Durante los meses de julio a octubre del año 2000 realicé una pasantía en
el Laboratorio de Conservación de Libros Raros y Material Encuadernado en
Huntington Library financiada por la Fundación Andrew W. Mellon. En ese período
trabajé con libros que fueron presentados en la exhibición Star Struck; One
Thousand Years of the Art & Science of Astronomy en la Galería Marylou & George
Boone de la Huntington Library.
Fotos 1 y 2: Encuadernación de tapas de
cartón recubiertas en un papel Durante el Primer Congreso Chileno de Conservación y Restauración
estampado a color, antes del tratamiento.
organizado por el CNCR presenté el tratamiento completo realizado a uno de los
120 libros raros exhibidos en esa ocasión: la restauración del Novae Coelestium .1
El curador de la muestra escribió para el calendario de eventos y actividades
las siguientes palabras: “La exhibición muestra, por sobre todo, el arte visual en
las representaciones del cielo más que el cambio ideológico o la revolución
tecnológica, e ilustra la gran variedad de roles que estas imágenes han jugado en el
escenario político y social... el poder visual de la imaginería ha hecho lo que las
matemáticas o teorías de Newton, Kepler y otros no pudieron... el rol de la ciencia
y el arte se intersectan: el arte ayuda a la causa de la ciencia haciéndola más
entendible y atractiva, y la ciencia ayuda al arte legitimando en los libros el
conocimiento empírico y la verdad” .2
DESCRIPCION Y ESTADO DE CONSERVACION
1 “Francesco Fontana (1575-1656), en su
Cubierta y encuadernación
libro Novae coelestium, terrestrium
rerum observations (Los nuevos cielos
observados desde la Tierra) de 1646, La encuadernación es moderna, de tapas rígidas hechas de cartón de 1.5
escribió su libro solo treinta y cinco años mm de espesor y recubiertas por un papel estampado a colores cuyo patrón se
luego de la invención del telescopio. En
su libro, Fontana afirmó haber visto repite en azul y rojo. La encuadernación no es la original ya que no corresponde
marcas muy tenues en el planeta Venus
– uno de los planetas más brillantes del a la época de impresión del libro. Las dimensiones máximas son 20.5 x 15.5 x 1.7
oscuro cielo – y estimó que un día en cm. El cuerpo del libro va unido a las tapas de cartón por las cuerdas de costura.
Venus era muy parecido a un día en la
Tierra: 23 horas y 41 minutos. Fontana
estaba lejos de encontrar la respuesta; Estado de conservación: la encuadernación presenta suciedad superficial
él habría estado desilusionado de saber
que Venus hace una completa rotación
homogénea, con las esquinas de cartón alabeadas, el papel de la cubierta muy
en su eje en 243 días (aunque esto fue descolorido y el lomo con rasgados y reparaciones anteriores con cintas de papel
determinado definitivamente en 1964)!”.
Cfr. Brashear, 2001. autoadhesivas tipo scotch.
2 Cfr. Lewis, 2000.
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Cuerpo del libro
El material de soporte del texto es un papel fabricado a mano, de trama
verjurada, color crema y con presencia de filigrana. El texto está impreso con tinta
de color negro. Presenta grabados en intaglio con la plancha de impresión visible
y con motivos de astronomía. Algunos de estos grabados sobresalen del tamaño
de las hojas del texto, por lo que se encuentran plegados. El texto tiene 152 páginas
Foto 3: Primera página impresa del
impresas. El lomo presenta un redondeo moderado con un hombro poco
texto, antes del tratamiento.
pronunciado, sin nervios ni cabezadas. Tiene un enlomado de papel que se extiende
hasta las tapas. La costura, realizada a lo largo, no es la original y tiene tres soportes
de cuerda de cáñamo que van ranurados en el lomo. Las hojas de guarda originales
son un folio simple, de un papel similar al del cuerpo del libro y de trama verjurada
y van pegadas a la contratapa. El canto de las hojas está guillotinado y coloreado
en estarcido rojo siguiendo el patrón de la decoración de la encuadernación.
Estado de conservación: El papel de soporte presenta suciedad superficial,
decoloración, aureolas de humedad, foxing, arrugas, rasgados y reparaciones
anteriores con cintas adhesivas de papel glasín en más del 50% de las páginas. La Foto 4: Hoja plegada dentro del texto
costura está muy debilitada, hay cuadernillos sueltos y en general los márgenes de que muestra un grabado con motivos de
astronomía, antes del tratamiento.
las hojas están frágiles y presentan rasgados. Las tintas se observan estables.
METODOLOGIA Y CRITERIOS DE INTERVENCION
El trabajo con libros raros y de colecciones especiales implica la aplicación
de criterios cuidadosos ya que de la mayoría de estos libros existen pocas copias o
muy pocas de ellas se conservan en buen estado. Es por esto que el tratamiento se
orienta a mejorar su estado tratando de conservar el máximo del original, aunque
en ocasiones se deba optar por reemplazar un material o pieza dentro del libro.
Cada acción implica tomar decisiones acerca de los métodos y de los materiales
Foto 5: Cintas adhesivas de papel glasín
que se utilizarán. La mayoría de las veces las opciones son muchas; por ejemplo,
como reparación de rasgados, antes del
la simple elección de un adhesivo implica evaluar varios tipos distintos y a veces
tratamiento.
se decide mezclarlos para obtener uno nuevo que se ajuste a las características
deseadas. De cualquier forma, toda intervención a un libro raro y valioso está
orientada a una mayor preservación, respetando la unidad del libro como objeto,
donde cada una de las partes funcione en sí misma y en relación con las demás.
La mínima intervención, el tratamiento menos agresivo, mantener el
máximo del original posible y el respeto a las anotaciones, son algunas de las
consideraciones importantes que deben tomarse en cuenta para una intervención
de este tipo de obras. El trabajo en conjunto con la conservadora de libros raros y
el curador de la exhibición hizo posible un mejor enfoque del problema, permitiendo
Foto 6: Costura debilitada que deja
definir los criterios para la intervención realizada.
cuadernillos sueltos, antes del
tratamiento.
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TRATAMIENTO PROPUESTO
De acuerdo a las observaciones del estado de conservación, tanto de la
encuadernación como del cuerpo del libro, se describen a continuación las opciones
de intervención y la primera propuesta de intervención discutida en conjunto con
la conservadora de libros raros y el curador de la exhibición:
- Desencuadernar el libro ya que la costura está muy debilitada y algunos
cuadernillos están separados del bloque, lo que implica realizar una nueva
costura.
- Eliminar las cintas adhesivas de papel glasín que están debilitando el
papel de soporte original.
- Remover el adhesivo de las cintas y rebajar el amarillamiento del papel
de soporte, porque tanto el adhesivo como la cinta de papel glasín son
muy dañinos.
- Lavar las hojas del texto y durante este proceso eliminar las cintas de
papel glasín y su adhesivo.
- Reparar los rasgados con materiales de calidad de conservación.
- Recostura del cuerpo del libro.
- Reemplazar la cubierta actual, que se encuentra muy deteriorada y no es
la original, por una nueva cubierta flexible. Si se tratara de reforzar la
cubierta actual seguiría siendo débil sin dar la protección que necesita el
cuerpo del texto.
El tratamiento propuesto en una primera instancia fue alterado durante el
proceso. Algunas de las situaciones que no estaban contempladas fueron:
- Un número anotado en tinta de color azul en la primera hoja del texto
resultó positivo al test de solubilidad al agua, lo que implicó su fijación
previa al lavado.
- Luego de lavar las hojas en baños de inmersión, el papel se debilitó y
perdió su apresto original, lo que implicó el reapresto de todas las hojas
del texto.
- Antes de realizar la nueva costura fue necesario agregar hojas de guarda
y hojas sueltas para dar mayor firmeza a la unión del cuerpo del libro con
la cubierta nueva, facilitar la apertura y dar una mayor protección al cuerpo
del libro.
- La elección de la nueva cubierta no estaba definida, pero estaba claro que
se debía reemplazar debido a su precario estado de conservación.
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TRATAMIENTO, RESULTADOS Y DISCUSION
El tipo de intervención realizada al libro y la correcta elección de los
materiales se describen brevemente a continuación:
Desencuadernación
Primero se desmontó el cuerpo del libro de la cubierta y se limpió el lomo,
eliminando el adhesivo antiguo. Luego se separó mecánicamente el bloque por
cuadernillos, tomando nota de todos los aspectos relacionados con la costura,
compaginación, etc. Por ejemplo, el registro de la ubicación de algunos grabados
era importante porque no tenían numeración ya que se encontraban adheridos a
otra página o simplemente estaban sueltos dentro del cuerpo del libro.
Remoción de adhesivos y lavado
Una vez desarmado el libro se comenzó a trabajar las hojas del bloque. La
primera tarea fue eliminar la gran cantidad de cintas de papel glasín adheridas al
material de soporte. Las cintas de papel glasín usadas como parches para los rasgados
son muy dañinas, y al ser el adhesivo soluble en agua, se aprovechó el lavado para
eliminarlas junto con la suciedad y el amarillamiento general de las hojas. El lavado
se realizó en varios baños de inmersión y el último fue un baño alcalino con
hidróxido de calcio en pH 9.3 Es importante tener en cuenta que en un lavado por
inmersión se produce una alteración considerable en la alineación de las fibras del
papel, por lo tanto, se deben tratar todas las hojas del cuerpo del libro como una
unidad para que las fibras se expandan y contraigan de manera similar. Por esta
razón, se lavaron todas las hojas del texto, salvo la primera página que tenía una
anotación en tinta color azul soluble en agua.
Reapresto
Luego del lavado las hojas se debilitaron al perder gran parte de su apresto
original. La opción menos invasiva para el reapresto es la utilización de un producto
en solución acuosa, por lo cual se utilizó metilcelulosa en una concentración al
0.25%. Para dejar una capa delgada y homogénea, tanto en el interior de las fibras
del papel como en la superficie, esta solución se aplicó en baños de inmersión.4
Fijación de tinta soluble
La tinta azul de la primera hoja del texto debía ser fijada con un material
impermeable al agua, para permitir el lavado posterior. Se optó usar cera de parafina
diluida en éter de petróleo al 2%, aplicada con un pincel sólo en la superficie de la 3 Cfr. Book and Paper Group, 1994.
tinta. Antes del lavado se comprobó la efectividad de la operación y luego se realizó 4 Cfr. Baker, 1998.
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el lavado por inmersión. Una vez realizado el lavado se eliminó el fijativo con éter
de petróleo en el disco de succión, colocando el anverso de la hoja en contacto con
el papel secante ubicado sobre el disco, quedando la cera adherida a este papel.
Este proceso fue realizado bajo la campana de extracción .5 Finalmente, se realizó
el reapresto a la hoja con la misma solución de metilcelulosa al 0.25% pero aplicado
con spray y cubriendo la tinta azul con una máscara de Mylar.
Secado
El proceso de secado debe ser paulatino y lo menos agresivo posible.
Primero se dejaron airear las hojas en las rejillas de secado en forma plana por una
hora; posteriormente, cuando aún estaban húmedas, se fueron armando los
cuadernillos e interfoliando papeles secantes con un ligero peso en superficie. Los
papeles secantes se van alternando y cambiando de posición a medida que las
hojas se van secando. En ese momento las hojas toman su forma definitiva, por
eso es importante trabajarlas como un bloque para que todas adquieran esa nueva
forma al secarse completamente.
Reparación de rasgados
Las hojas debían ser reparadas, los rasgados unidos, los faltantes injertados,
las hojas sueltas adheridas nuevamente al cuerpo del libro y se debían agregar
nuevas bandas de refuerzo en el pliegue de los folios a las hojas que lo necesitaran.
Este proceso se realizó con papeles japoneses Tosa Tengujo y Usumino para las
uniones e injertos y Kizukishi para las bandas de refuerzo en el pliegue de los
folios. Como adhesivo se utilizó metilcelulosa y almidón de trigo japonés diluido.
Es importante elegir el papel adecuado, con un color y un grosor similar al original;
el adhesivo, además, debe tener la consistencia justa.
Recostura
Antes de recoser se prepara el cuerpo del libro. Se agregaron nuevas hojas
de guarda en doble folio para dar una mayor protección al texto y mayor firmeza a
la unión del cuerpo del libro con la cubierta nueva; para estas hojas se utilizó un
Foto 7: Reparación de rasgados en el papel fabricado a mano, Georgian Laid/ 75 gr, de un color similar al cuerpo del
material de soporte, antes del
libro. El segundo refuerzo se hizo al agregar una hoja suelta con un pequeño doble
tratamiento.
pliegue en la zona del hombro del texto y que deja una pestaña entre las hojas de
guarda y el primer cuadernillo, es decir, actúa como un tercer folio de guarda, pero
es sólo una hoja suelta, esta hoja facilita la apertura de la nueva cubierta de papel.
Se utilizó un papel fabricado a mano, Griffen Mill/ 115 gr. El tercer refuerzo se
hizo en el lomo, entre la hoja de guarda y el primer cuadernillo, donde se colocó
una angosta banda de papel japonés Kizukishi adherida a la parte baja del primer
5 Cfr. Book and Paper Group, 1988. cuadernillo y suelta hacia la hoja de guarda, quedando un refuerzo en forma de “u”
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en el pliegue del folio del primer cuadernillo. Una vez preparado el cuerpo del
libro con las hojas de guarda y hojas sueltas, se hizo la recostura a lo largo siguiendo
el patrón de costura anterior, salvo los soportes ranurados al lomo; esta vez se
utilizaron tres soportes de cuerda de cuero de puerco curtidos en alumbre y expuestos
hacia la superficie .6 Las hojas de guarda y la hoja suelta van cosidas en el primer
y último cuadernillo del texto. Con esa misma cuerda de cuero pero cortada más
angosta se hizo el corazón de las cabezadas de conservación .7 Para la costura y
las cabezadas se utilizó hilo de lino 25/3. Es importante dejar los extremos de las
cuerdas de cuero largos para después enlazarlos a la cubierta de papel nueva.
Tratamiento del lomo
El lomo o espina, es la base y punto de apoyo de las hojas del cuerpo del
libro, es por esto que cualquier agregado, ya sea adhesivo, hilo y soportes de costura,
o papel del laminado, influyen en la apertura final del libro. Para mantener la unidad Foto 8: Cuerpo del libro con nuevos
soportes de costura, después del
del cuerpo del libro se consolidó el lomo con una delgada capa de almidón de
tratamiento.
trigo, previo un suave alisado del lomo con una plegadera para evitar al entrada de
adhesivo entre los cuadernillos. Una vez obtenido un leve redondeo con las manos
se realizó un enlomado de papel japonés Kizukishi, posteriormente se colocó un
segundo enlomado de lino natural ranurado entre las cuerdas de costura y con una
solapa extendida hacia las tapas. Estos enlomados darán firmeza al cuerpo del
libro y harán flexible y resistente la apertura final. El adhesivo utilizado en los
enlomados fue almidón de trigo japonés Zen Shofu.
Reencuadernación
Foto 9: Nuevos enlomados de papel
Finalmente se optó por hacer una cubierta de papel en una pieza y sin japonés Kizukishi y lino natural, luego
adhesivo porque estaría más de acuerdo con la cubierta anterior; sin embargo, ésta del tratamiento.
tiene más ventajas ya que es más flexible y liviana permitiendo una mejor apertura
al cuerpo del libro. Se usó como modelo la encuadernación en Paper Case, una
variación de la encuadernación flexible en pergamino de Gary Frost.8 Se utlizó el
papel Blue Grey Dieu Donne (70% algodón 30% lino) por su calidad, gramaje y
textura adecuadas. Se hicieron las perforaciones respectivas en la solapa del lino
del enlomado y en el papel de cubierta, pasando las cuerdas de costura a través de
las perforaciones del lino y luego por las de la cubierta de papel (foto 13). Bajo la
extensión del papel de cubierta que se dobla hacia el interior del libro va insertada
Foto 10: Apertura final del libro, después
la hoja suelta (foto 14). En la fabricación de esta cubierta no se usa ningún adhesivo,
del tratamiento.
lo cual permite cambiarla por otra en el futuro y así el cuerpo del libro no sufre
ninguna alteración.
6 Cfr. Lindsay, 1991.
7 Cfr. Greenfield, 1990.
8 Cfr. Frost, 1982.
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CONCLUSIONES
El libro Novae Coelestium mantuvo su estructura original y gracias a la
nueva cubierta –una variación de los modelos históricos y de conservación– las
nuevas cabezadas de conservación, nueva costura, hojas de guardas y hojas sueltas
y un resistente enlomado, el libro recuperó una buena apertura, solidez y flexibilidad.
El material de soporte fue corregido y reparado según estándares de conservación,
Fotos 11 y 12: Nueva encuadernación
las uniones, bandas de refuerzo e injertos fueron realizados con materiales adecuados
flexible de papel.
y estables, y tanto el texto como los grabados recuperaron la estabilidad y la calidad
estética perdida. El añadido y reemplazo de papeles y adhesivos fue necesario
para armar la estructura del libro, con el fin de permitir una manipulación y
exhibición sin problemas y, en definitiva, procurar su mayor permanencia en el
tiempo.
Una vez finalizado el tratamiento, el libro fue expuesto en una de las vitrinas
de la exhibición y montado en una cuna, abierto en la página elegida por el curador,
la que muestra un grabado del planeta Venus visto por uno de los telescopios de
Francesco Fontana.
Si bien algunos libros son piezas de museos, el libro Novae Coelestium
luego de ser exhibido volvió a su lugar de almacenamiento, donde actualmente
puede ser consultado por los investigadores que visitan diariamente The Huntington
Library.
Foto 13: Las cuerdas de costura pasan a
través de las perforaciones del lino del
enlomado y luego por el papel de
cubierta, después del tratamiento.
Foto 14: Nueva costura del cuerpo del
libro, luego del tratamiento.
Foto 15: Primera página del texto, después Foto 16: Hoja plegada dentro del texto, después
del tratamiento. del tratamiento.
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Fotógrafo: Paula C. León, julio a octubre, 2000
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