UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO
FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
RACIONALISMO
(MIES VAN DER ROHE)
ALUMNOS:
• CALDERON RISCO, Guliana
• HUACCHA CHOLAN, Celeste DOCENTES:
• JULON PISCO, Myriam ARQ. BOGGIANO BURGA, MARIA
• SANCHEZ HORA, Victor ARQ. ZELADA QUIPUSCO, RUTH
• VALDERRAMA ESPINOLA, Gianella
• VASQUEZ GUEVARA, Emmy
• VILLACORTA HUACACOLQUI, Julissa
TRUJILLO – PERÚ
Noviembre 2018
RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
INDICE
1. RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
1.1 ORÍGEN 3
1.2 CARACTERÍSTICAS 4
1.3 ESTILO ARQUITECTÓNICO 4
1.3.1 MATERIALES 5
1.3.2 ELEMENTOS DE CONTRUCCIÓN 5
1.3.3 ELEMENTOS DECORATIVOS 5
1.3.4 TIPOLOGÍA EDILICIA 5
1.4 PRINCIPIOS 6
1.5 RACIONALISMO EN ESPAÑA 7
1.6 ESTILO ARQUITECTÓNICO DE MIES VAN DER ROHE 8
1.3.1 PABELLÓN DE BARCELONA 9
[Link] FICHA TÉNICA 9
[Link] DISTRIBUCIÓN Y ENTORNO 9
[Link] ANÁLISIS FORMAL 10
[Link] MATERIALES 13
[Link]. SILLA DE BARCELONA 14
[Link] ANÁLISIS VOLUMÉTRICO 15
[Link] CARACTERÍSTICAS DEL ESTILO RACIONALISTA 16
1.3.2 CASA TUGENDHAT 17
[Link] FICHA TÉNICA 17
[Link] DISTRIBUCIÓN Y ENTORNO 17
[Link] ANÁLISIS FORMAL 18
[Link] MATERIALES 21
[Link] ANÁLISIS VOLUMÉTRICO 24
[Link] CARACTERÍSTICAS DEL ESTILO RACIONALISTA 25
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
RACIONALISMO
Corriente arquitectónica nacida en Europa, en el primer tercio del siglo XX
a partir de una serie de circunstancias culturales y sociales que van a
desembocar en la búsqueda de una forma de hacer arquitectura cada
vez más despojada de ornamento, desligada del pasado académico o
historicista y estrictamente ligada a la función.
1.1 ORÍGEN
La crisis posterior a la I Guerra Mundial, especialmente en Alemania, los
cambios políticos en Europa a partir de 1918, el problema de la vivienda y los
nuevos movimientos sociales serán germen de una nueva política de
edificación y urbanismo en la que el sector de la construcción adopta el
significado de un servicio social.
El nuevo estilo surge de la necesidad de afrontar las exigencias
socioeconómicas de la civilización industrial de masas contemporánea.
Además de una cierta saturación del pensamiento cultural y de las tendencias
artísticas pasadas, es factor determinante la situación real en que se encuentra
Europa, la necesidad de reconstrucción de un país como Alemania, que se
encuentra en una situación política bajo la República de Weimar que permitirá
fomentar un nuevo enfoque de las necesidades sociales tratando de romper
con un pasado rígido e inmovilista. 1
Arquitectos como Adolf Loos, Tony Garnier y Theo van Doesburg preparan las
bases sobre las que se asentará la obra de tres de los principales exponentes
de la arquitectura racionalista: Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le
Corbusier
1 Recuperado en [Link]
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
1.2 CARACTERÍSTICAS
• Preponderancia de los conceptos de
estructura y función.
• Inclinación y gusto por el uso de las formas
geométricas simples y con criterios
ortogonales
• Empleo del color y del detalle constructivo
en lugar de la decoración sobrepuesta y Villa Savoye, Le Corbusier
gratuita
• Concepción dinámica del espacio
arquitectónico
• El uso de materiales de nuevo tipo como el
acero, el hormigón y el vidrio 2
• Apela constantemente el vidrio o el cristal,
que nos conecta directamente con el
entorno y la luz.
• La búsqueda de una estrecha relación Edificio de la Bauhaus en Dessau,
entre el interior y el exterior de las Walter Gropius
construcciones.
• Amplios ventanales en una constante
relación con la naturaleza.
• Los materiales se presentan al desnudo y
los muros son predominantes.
• Mantienen colores y texturas originales de La Casa Farnsworth 1946
los materiales y objetos. Mies van der Rohe
1.3 ESTILO ARQUITECTÓNICO
El racionalismo arquitectónico se centra en ser simétrico, y tiene las medidas
de formas clásicas y funcionalidad. Se refleja claramente el espíritu de la época
en que la ciencia, las matemáticas y la lógica estaban en el pico de influencia.
Fábrica Fagus 1913
Walter Gropius
Crown Hall, Mies van der Rohe 1956
En el nuevo estilo, la función se manifiesta y pasa a ser generadora de la
imagen. Factores como la utilización sistemática de materiales, como el acero,
el hormigón armado y el vidrio, permiten este nuevo lenguaje.
2 Historia del Arte. Germain Bazin. Ediciones Omega, Barcelona; 1972.
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
1.3.1 MATERIALES
Los racionalistas usaban materiales industriales sobre todo concreto porque:
• Es barato, fácil de adaptar, incombustible, no corrosivo y ofrece la
posibilidad de hacer el esqueleto del edificio dejando la planta libre.
• El concreto permite la pre fabricación en serie.
• El concreto puede combinarse con otros materiales como el vidrio, el acero
o el ladrillo.
1.3.2 ELEMENTOS DE CONSTRUCCIÓN
• La pared ya no es un suporte, y se reduce a una Edificio Seagram
piel clara para cerramiento, como un largo número Mies Van der Rohe
1954
de ventanas que permiten la luz y el aire para que
entren al interior del edificio.
• Los soportes son pilares con diferentes secciones
hechos de concreto.
• Las cubiertas son dinteles paradas sobre el
soporte y formando un esqueleto dando a la
construcción un aspecto luminoso y liviano de una
gran audacia constructiva.
Le Corbusier
Edificio Siboney en Santander Villas Weissenhof-
1931 por José Marrero Siedlung, 1927.
1.3.3 ELEMENTOS DECORATIVOS
• En el racionalismo los elementos decorativos desaparecen en favor de la
forma recta y desnuda. Hay una preocupación sobre la proporción, la
simplicidad y la asimetría.
• El espacio interno se basa en una planta libre con paredes internas que
se curvan y se mueven libremente adaptándose a las diferentes
funciones. En el exterior el proyecto el nivel más bajo y la terraza en
horizontal definen el estilo. 3
1.3.4 TIPOLOGÍA EDILICIA
Existe un gran interés en el urbanismo porque los racionalistas buscan ubicar
a la gente a los nuevos estándares de vida proponiendo nuevas fórmulas
como la ciudad jardín o la ciudad industrial.
3 Recuperado en [Link]
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
1.4 PRINCIPIOS
Los arquitectos racionalistas en su afán de concebir obras en la que la estética
industrial se hiciese sentir, resumían en sus construcciones los siguientes
aspectos:
VENTANA
PILOTIS PLANTA LIBRE FACHADA LIBRE TECHO JARDÍN
CORRIDA
El edificio La planta está Las fachadas son Las ventanas La naturaleza en el
descansa sobre exenta de las independientes de dirigen la mirada y primer nivel es
pilares de condiciones la estructura con ellas se reemplazada por
hormigón, estructurales. principal y su introduce parte del un jardín en el
acentuando una Permite una composición es entorno natural a techo, se
autonomía con el continuidad visual libre. la casa. construye una
paisaje, además de los recintos con seuda naturaleza
de permitir el el uso de controlada por el
desplazamiento ventanales. arquitecto
de un auto hasta
el garaje
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
1.5 RACIONALISMO EN ESPAÑA
Entre 1925 y 1930 se empiezan a ver en España los primeros edificios
racionalistas, como la Gasolinera Porto Pi (Madrid, 1927) obra del arquitecto
madrileño Casto Fernández Shaw; la Casa del Marqués de Villora (Madrid,
1928) del arquitecto Rafael Bergamín; o el “Rincón de Goya”, el primer edificio
racionalista de España (1926) obra de Fernando García Mercadal.
El Rincón de
Goya, Zaragoza 1926
Fernando García Mercadal
Pero el racionalismo en España nace de forma tajante cuando en Zaragoza se
crea GATEPAC ( Grupo de Arquitectos y Técnicos Españoles para el Progreso
de la Arquitectura Contemporánea) que quería ser la versión española del
C.I.A.M (Congrès International d’Architecture Moderne).
• Grupo de arquitectos españoles que comulgaban con la arquitectura
racionalista y querían impulsar este tipo de arquitectura al que veían como
un vehículo para mejorar la vida de los españoles de la época.
• Se dividía en varias secciones territoriales, entre las cuales destaca
GATCPAC, que era la sección catalana. De esta rama catalana de GATEPAC
surgieron eminencias de la arquitectura como Antoni Bonet, Ricardo de
Churruca, Germán Rodríguez Arias, Sixt Illescas, Ricardo Ribas, Josep Lluís
Sert, Manuel Subiño, Josep Torres Clavé y Joan Baptista Subirana.
• En el resto de grupos territoriales, destacaban Ramón Aníbal Álvarez, Víctor
Calvo, Santiago Esteban de la Mora, Fernando García Mercadal, Felipe
López Delgado, Manuel Martínez Chumillas, Luis Vallet de Montano, José
Manuel Aizpúrua y Joaquín Labayen.
Fundación Joan Miró
(Barcelona) 1972
Josep Lluís Sert
Hipódromo de la Zarzuela Cine Barceló (Madrid)
(Madrid) Carlos Arniches y 1930 Luis Gutiérrez
Martín Domínguez Soto
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
1.6 ESTILO ARQUITECTÓNICO DE
MIES VAN DER ROHE
Ludwing Mies van der Rohe, representante alemán del racionalismo
arquitectónico, nació el 27 de marzo de 1886. Se formó como colaborador en
los estudios del arquitecto y diseñador Bruno Paul y con Peter Behrens.
La arquitectura de Mies se caracteriza por la sencillez de los elementos
estructurales, por la composición geométrica y por la ausencia total de
elementos ornamentales. Se basa en las proporciones.
El interés por los materiales como elemento expresivo define su obra. Emplea la
piedra, el mármol, el acero, el vidrio en su más absoluta pureza y trabaja con el
hormigón en todas sus posibilidades, como elemento estructural y como
material de acabado exterior.
En 1912 Mies van der Rohe abrió su propio estudio en Berlín y durante los
primeros años recibió muy pocos encargos. Los encargos recibidos por
particulares para casas de campo, como la Villa Wolf, la casa Esters, la casa
Lange y la casa Kempfeld son un estudio de juegos de volúmenes, de planos
yuxtapuestos que quedan enfatizados por los materiales elegidos. Los planos
rectos de la fachada se cortan con amplios ventanales de cristal o con
marquesinas sobre las puertas de acceso.
Mies van der Rohe tenderá cada vez más a la simplicidad, a la abstracción de
elementos y búsqueda de plantas racionales que formen un todo continuo. En
1912 conoció a Teo Van Doesburg y al grupo De Stijl, entre los que estaba
Mondrian. Su pintura abstracta reducida a formas simplísimas influyó en Mies,
ya que a partir de entonces diseña edificios de planos limpios, de paredes
abiertas que sobresalen del edificio y se pierden e integran en el jardín. Es una
arquitectura en la que los espacios fluyen ente las habitaciones, nunca son
cerrados, se abren y se distienden hacia el exterior buscando la integración con
el entorno. 4
4 Recuperado en [Link]
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
1.6.1 PABELLÓN DE BARCELONA
Concebido como espacio representativo para albergar la recepción oficial
presidida por el rey Alfonso XIII y a las autoridades alemanas, el edificio
pretendía simbolizar el carácter progresista y democrático de la nueva
República de Weimar y su recuperación tras la Primera Guerra Mundial.
Tras la clausura de la Exposición, el Pabellón fue desmontado en 1930 y
reconstruido en la década de los 80 en su ubicación original.
[Link] FICHA TÉCNICA
Pabellón de Alemania de la Exposición Universal de
TÍTULO
Barcelona
ARQUITECTO Ludwig Mies van der Rohe (1886 - 1969)
CRONOLOGIA 1929 (reconstrucción,1986)
ESTILO Movimiento Moderno. Racionalismo. Funcionalismo
LOCALIZACIÓN Barcelona (Av. Marquès de Comilles, jardines de Montjuïc)
piedra (mármol travertino, ónix, granito), acero inoxidable y
MATERIALES
vidrio.
SISTEMA
materiales industriales.
CONSTRUCTIVO
DIMENSIONES 18,48 (ancho) X 56,63 (Largo) X 3,10 (alto) m.
FUNCIÓN Recepción de autoridades
[Link] DISTRIBUCIÓN Y ENTORNO
El Pabellón Alemán se ubica en el extremo oeste de la Plaza de Carles
Buigas, un espacio transversal al gran eje monumental del Montjuic que
vincula visualmente en ambos extremos a la Plaza España y el Palau
Nacional. En la intersección de ambas direcciones se ubica el
espectáculo de la Fuente Mágica (originalmente se había asignado al
Pabellón Alemán una ubicación más próxima a la fuente, pero Mies la
rechazó por ser demasiado ruidosa, escogiendo un emplazamiento más
sosegado). La obra se encuentra flanqueada por uno de los palacios
feriales diseñados por el maestro modernista Puig i Cadafalch. 5
5 Recuperado en [Link] /
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
Escaleras para salvar el desnivel del terreno
Cuerpo principal
Cuerpo auxiliar
18,48 m
(ancho)
56,63 m (largo)
El acceso no es directo, sino que se produce de forma tangencial
[Link] ANÁLISIS FORMAL
La geometría
principal de la cual En el rectángulo se plantea una A partir del rectángulo se adicionan
parte la composición trama de 1.18m en la cual se o se quitan elementos basados en
es el rectángulo y sus va a organizar los espacios y el la trama para empezar a delimitar
ejes pasan por el sistema estructural los espacios
centro de la figura.
A partir de la trama se empieza
a generar tabiques para
contener los distintos espacios
de la casa, éstos tabiques en
su mayoría son ortogonales
(horizontales y verticales en
planta), se consigue un
espacio secuencial a través de
ventanales de vidrio y espacios
continuos.
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
Es una obra arquitectónica innovadora, por la
extrema simplicidad del uso de los
elementos y por la distribución
de los espacios.
• Predomina la línea horizontal
• La cobertura también es plana y horizontal
• Sensación espaciosa, muy luminosa y unitaria
• Posee una estructura de planos rectangulares, esencia del racionalismo
• Avance de las formas minimalistas de nuestra época
• Cuenta con elementos sustentados y sustentantes
ACCESO
El acceso es de forma tangencial, con 8 peldaños que forman la escalera
CUBIERTA
La cubierta es un plano horizontal colocado a tres metros del piso,
manteniendo la ortogonalidad del proyecto. Es como un plano que flota
por encima del volumen interior. La apariencia de flotar da al volumen
una sensación de ingravidez que fluctúa entre la carcasa y la cubierta.
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
La estructura del techo está
soportada por ocho
columnas cruciformes
delgadas que le permiten
transmitir la sensación de
flotar sobre el volumen a la
vez que libera el interior para
permitir un plano abierto.
Entre el bajo techo
proyectado hacia el exterior y
la apertura del pabellón, se
crea una demarcación
espacial borrosa donde
interior se convierte en
exterior y exterior en interior.
INTERIORES
La composición, basada en un juego independiente y ortogonal de
planos, permite una absoluta fluidez espacial, tanto al interior del edificio
como en su diálogo con el exterior, gracias a sus generosos ventanales.
Esta concepción de fluidez y transparencia buscaba transmitir la idea de
libertad y progreso de la República Alemana, en contraposición al extinto
Imperio Prusiano
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
[Link] MATERIALES
La originalidad de Mies van der Rohe en el uso de los materiales no
radica en la novedad de los mismos sino en el ideal de modernidad que
expresaban a través del rigor de su geometría, de la precisión de sus
piezas y de la claridad de su montaje. Delimitaba el espacio por medio de
Mármol, vidrio, ánix y granito
Vidrios verde, negro, gris y
blanco transparente
Mármol travertino romano
de color crema
Mármol verde de los Alpes
Mármol verde antiguo de
Grecia
Ónice doré del Atlas
Si bien el edificio es vidriado algunos de los cristales son opacos,
estableciendo un control de las vistas.
Ónice doré del Atlas El Basamento está hecho de
mármol travertino
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
[Link] SILLA BARCELONA
La silla Barcelona fue diseñada por Mies van der Rohe con la colaboración
de Lilly Reich. El diseño se desarrolló en el marco de la reconstrucción tras
la guerra. En aquella época, diseñadores, arquitectos y artistas se
inspiraron y supieron aprovechar las nuevas tecnologías y nuevos
materiales desarrollados durante la Primera Guerra Mundial. El diseño de la
silla propone una propuesta de vanguardia para el uso doméstico.
Nombre del objeto
Silla Barcelona
Autor
Ludwig Mies van der Rohe, con la
colaboración de Lilly Reich
Productor
Knoll
Dimensiones
80 x 76 x 77 mm
(alto x ancho x profundidad)
Peso
18.5 kg
Coste
$ 5429
Material
La estructura del mobiliario está realizada en barras de acero inoxidable
pulido, mientras que las superficies del asiento y el respaldo son de
cuero de piel de vaca. Tapizada con 40 cuadros individuales, con
botones de cuero producidos a partir de una sola piel de vaca. Los
cojines son de espuma de poliuretano altamente resistente y con un
relleno de fibra de poliéster. La tapicería consiste en correas de cuero y
se utilizan 17 correas para el soporte de cojín, las correas de la tapicería
están unidas con remaches de aluminio.
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
[Link] ANÁLISIS VOLUMÉTRICO
Cuerpo auxiliar
3m
(altura)
Cuerpo principal
El Pabellón está compuesto por 2 volúmenes de paralepipedos, uno
principal y uno auxiliar, ambos conectados por un estanque de agua.
8 soportes metálicos cromados de Techo en forma de plano
sección cruciforme, soportan el forjado
de hormigón que cubre la zona de
exposiciones
Paneles de acero y cristal conectando
el interior con el exterior
Los planos tienen los colores
propios de los materiales
8 escalones
de altura
Muro adosado sostiene y
relaciona planos del techo de las
zonas cubiertas del pabellón
Estanque de agua rectangular tiene
como función reflejar las partes del
Basamento travertinos de mármol
edificio y de dar espesor al basamento
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
[Link] CARACTERÍSTICAS DEL ESTILO RACIONALISTA
El Pabellón de Barcelona cumple con las siguientes características y
criterios del Estilo Racionalistas:
La búsqueda de Apela
Uso de pilotes una estrecha Amplios ventanales constantemente el
(soportes metálicos relación entre el en una constante vidrio o el cristal,
cromados de interior y el exterior relación con la que nos conecta
sección cruciforme) de las naturaleza. directamente con el
construcciones. entorno y la luz.
Tiene formas Los materiales se El uso de
Mantienen colores
geométricas presentan al materiales de
y texturas originales
simples y con desnudo y los nuevo tipo como el
de los materiales y
criterios muros son acero, el hormigón
objetos.
ortogonales predominantes. y el vidrio
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
1.6.2 C A S A TUGENDHAT
En 1928 Fritz y Grete Tugendhat, un matrimonio de industriales
acomodados tenía el deseo de construirse una mansión sobre un terreno
en la capital morava Brno, el regalo de boda de los padres del novio. Brno
era uno de los centros de la arquitectura moderna; el hecho de que los
Tugendhat se dirigieran a Mies se debe a la inclinación que sentían como
judíos bohemio-alemanes, por la cultura alemana. La Casa fue agregada
por la Unesco en 2001 a la lista de Patrimonio Cultural de la Humanidad.
[Link] FICHA TÉCNICA
TÍTULO Casa Tugendhat
ARQUITECTO Ludwig Mies van der Rohe (1886 - 1969)
CRONOLOGIA 1928 - 1930
ESTILO Movimiento Moderno. Racionalismo. Funcionalismo
LOCALIZACIÓN Brno, República Checa, Calle Cernopolis, 45
piedra (mármol travertino, ónix), madera, acero inoxidable y
MATERIALES
vidrio.
SISTEMA
materiales industriales
CONSTRUCTIVO
ÁREA 2000 m2
FUNCIÓN Residencial
[Link] DISTRIBUCIÓN Y ENTORNO
La mansión Tugendhat se encuentra construida sobre un largo terreno en
cuesta artificialmente apaisajado alejado de los suburbios. El lado que da
a la calle resulta muy aislado mientras que por el otro lado la mansión
ofrece todo su potencial dejando al descubierto desde el interior de la
mansión unas vistas inigualables del casco antiguo de Brno. 6
6 Recuperado en [Link]
tugendhat/amp/?fbclid=IwAR0KyBsNMDv3To8xsoueHXE5whLY5uNZNfVqXuylp7nk0pOxTmNIeFc_Huk
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
Ingreso desde la Calle
La mansión se encuentra en
una pendiente muy
escarpada. El lado que da a
la calle resulta aislado, por el
contrario, el lado opuesto
ofrece unas vistas
inigualables del casco
antiguo de Brno.
Lado del
jardín
• Era un largo terreno en cuesta artificialmente apaisajado alejado de los
suburbios.
• La vista contraria estaba al suroeste con el centro de la ciudad al horizonte
incluyendo el monumento a Pilberk Castle y St. Peters House, y ligeramente
oculto a la vista por árboles desde el lugar de la futura construcción.
[Link] ANÁLISIS FORMAL
PRIMER NIVEL SEGUNDO NIVEL TERCER NIVEL
Todos los niveles tienen origen en una trama ortogonal, la geometría principal
de la cual parte la composición es el rectángulo, a partir de él se adicionan o
quitan elementos y generan tabiquería para delimitar y contener los distintos
espacios de la casa
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
La mansión Tugendhat presenta una organización funcional para 12 personas:
la unidad familiar compuesta de 6 (padres y 4 hijos) y el servicio compuesto de
otras 6 personas (chofer y esposa, niñera, cocinera y 2 doncellas).
La casa de tipo unifamiliar se organiza en 3 niveles diferenciados debido a su
situación en pendiente.
1 2 2
5
3 4
TERCER NIVEL
7
9
7 8
10
SEGUNDO NIVEL
11
PRIMER NIVEL
HALL 1 CHOFERES 5 DESPENSA 9
DORMITORIO DE NIÑOS 2 GARAJE 6
COCINA 10
DORMITORIO DEL ESPOSO 3 SERVICIO DE LIMPIEZA 7
DORMITORIO DEL ESPOSA 4 PERSONAL 8 BODEGA 11
PRIMERA PLANTA (SÓTANO)
Es accesible desde el interior de la casa por medio de una escalera espiralada
que se encuentra en la cocina, y dos entradas desde el exterior; está compuesta
por áreas de mantenimiento y operación técnica de la casa con la excepción de
un laboratorio para fotos. La zona de servicios domésticos, incluida una vivienda
para sirvientes está claramente separada del espacio habitable.
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
SEGUNDA PLANTA
En la segunda planta de la Casa (Planta Baja) por el cual se accede desde una
escalera retorcida ubicada en la entrada, también es accesible desde la fachada,
compuesta por 3 partes, el living principal y el área social poseen un jardín de
invierno que insinúa una división mayor. Funcionalmente diferentes; hay una sala
para invitados con una pequeña biblioteca y un comedor semicircular.
La segunda parte de la planta que se encuentra del otro lado está compuesta por
la cocina con un cuarto para la preparación de la comida, en un sector aparte hay
cuartos destinados al servicio de Staff.
TERCERA PLANTA
En la tercera planta consiste en una entrada escondida de la calle por la pared
semicircular de piel de vidrio de la escalera. Que sirve de hall para los invitados y
como corredor que guía el recorrido hasta las habitaciones de los chicos, de la
niñera y al conjunto de baño y lavadero. En el lado hacia el jardín se abre el
vestíbulo de la habitación matrimonial y al baño, adjuntos a un vestidor que se
encuentra opuesto al vestíbulo de la terraza, ligeramente inclinado, el jardín es
accesible desde los piso a la entrada del jardín de invierno o del patio, enfrente de
la espina oeste de la casa.
FACHADA DESDE LA CALLE FACHADA LATERAL DERECHA
FACHADA DESDE EL JARDÍN
FACHADA LATERAL IZQUEIRDA
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
[Link] MATERIALES
En la casa Tugendhat se descubre a un Mies amante de los buenos
materiales, siempre se mostró así pero con esta obra se reitera en ese
dominio de los materiales tradicionales como el mármol o la madera,
pero además hace uso de materiales novedosos como el cristal o acero.
Italiano travertino casi Ónix de color amarillo
Madera de ébano
blanco con vetas
Latón con recubrimiento
Cromo latón chapado
a una patina de bronce Carpitenría metálica
con un lustre brillante
en color cobre
En los muros exteriores se busca una “piel” que identifique la casa, para
ello se emplea estuco blanco, liso, sin textura ni decoración acentuando
así este efecto de una forma neutra. La carpintería exterior es de acero.
Los suelos están cubiertos de Baldosas cuadradas de suaves colores
que también componen la entrada. Las escaleras exteriores están
revestidas de travertino de distintos tipos y colores.
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
Con respecto a la ubicación del terraplén; el edificio está protegido por
una pared maciza de concreto en la línea de construcción.
El esqueleto de la obra, con excepción del frente y las secciones externas
de extensión de mantenimiento con el garaje, consiste en un armazón de
acero cromado, la estructura de los paños de vidrio, las barandas,
puertas y ventanas y la misma escalera del sótano se las materializaron
en acero inoxidable.
El área principal y el área social están divididos por tabiques de cinco
piezas realizados en ónix amarillo-miel con betas blancas, parcialmente
traslucido con la luz directa, y la pared semicircular por encima de las 12
piezas con un diámetro de 6.90 mts. Contrachapado originalmente con
ébano Macassar
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
El salón es un espacio en el cual se emplean múltiples materiales y
llenándolo de riqueza espacial. Desde el principio, ya en el proyecto
inicial, la pared del salón se decidió que fuese de ónice, lo cual aumento
muchísimo el presupuesto del proyecto debido al alto precio de este
material (para hacernos una idea solamente esta pared vendría a valor lo
mismo que una vivienda unifamiliar en aquel entonces).
Para el suelo, Mies elige un material neutro y uniforme, por esto se
decanta por el linóleo blanco, el cual fue dispuesto cuidadosamente tras
un replanteo previo para hacerlo coincidir con la modulación.
Por otro lado, en el salón también
nos encontramos con la pared
curva del comedor que era de
madera de ébano de Makausar
debido a sus diferentes
tonalidades y contrastes. Se busca
una sola pieza, lo cual hace
desplazarse hasta París.
La estructura de las columnas
queda determinada por cuatro
perfiles en L, los cuales se
disponen en forma de cruz. Las
columnas exteriores reciben un
baño de bronce, mientras que las
del exterior reciben un baño de
cromo brillante, dando así un
efecto de desmaterialización.
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
[Link] ANÁLISIS VOLUMÉTRICO
La casa está compuesta por
volúmenes en su mayoría
ortogonales con formas de
paralepideos en estado puro u en
algunos casos con adiciones y
sustracciones.
SEGUNDO NIVEL
La escalera en U que es la
circulación principal da origen al
único volumen no ortogonal
dentro de la Casa, que además
jerarquiza el ingreso
TERCER NIVEL
VOLÚMEN CURVO PARALEÍPEDOS
VOLÚMEN CON
ADICIONES Y
SUSTRACCIONES
El edificio es organizado por Mies en tres pisos, siendo que sólo el más alto
queda visible desde la calle, ya que los otros dos se encuentran semi-
enterrados. Los diferentes planos y volúmenes que componen el edificio
están dispuestos asimétricamente. Se pueden interpretar de la siguiente
manera: Como un podio sobre el que se cierra un plano, sobre el que
reposan dos cajas que se conectan entre sí y con una tercera caja al
noroeste (más vertical, cubriendo todos los suelos) por medio de un plano
(cobertura).
Complementando existen dos volúmenes menores: el balcón agregado a la
caja al noroeste y el volumen vertical de la chimenea, contrastante con la
horizontalidad que predomina en la fachada noreste.
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RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
[Link] CARACTERÍSTICAS DEL ESTILO RACIONALISTA
La Casa Tugendhat cumple con los siguientes criterios del Racionalismo
Uso de pilotes La búsqueda de Amplios ventanales Apela al vidrio o el
(soportes metálicos una estrecha en una constante cristal, que nos
cromados de relación entre el relación con la conecta con el
sección cruciforme) interior y el exterior. naturaleza. entorno y la luz.
Tiene formas Los materiales se El uso de
Mantienen colores
geométricas presentan al materiales de
y texturas originales
simples y con desnudo y los nuevo tipo como el
de los materiales y
criterios muros son acero, el hormigón
objetos.
ortogonales predominantes. y el vidrio
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