nal Repeneci@anincs © Wek open sade _PROCY MEDIOS DE COMUNICACION az Naturateza yoropagacn 1 TEMAS. Soportes fotoquimicos. Estructura en capas. Tipos de emulsién. Caracteristicas espectrales. Sensibilidad. Fabricacién de soportes fotosensibles. Formatos fotogréticos y cinematogréticos. Autora: Elena Garcia Esquema: 1. Introduccién. 2+ Soportes fotoquimicos. 3.- Estructura en capas. 3.1.- Estructura en capas de la pelicula en blanco y negro. .2.- Estructura en capas de la pelicula en color. 4. Tipos de emulsién, 4.1. Tipos de emulsiones segin su rapidez. 4.2.-Tipos de emulsiones en bianco y negro segtin su uso. 4.3.- Tipos de emulsiones en color segin su uso. 4.4. Tipos de emulsiones para fines especiales. 4.4.a- Emulsiones para huellas nucleares. 4.4.b.- Emulsiones para radiacién ultravioleta. 4.4.c.- Emulsiones para rayos X. 4.4.4. Emulsiones para impresién. 5.- Caracteristicas espectrales. 6.1.- Caracteristicas espectrales de las emulsiones en blanco y negro. 5.2.- Caracteristicas espectrales de las emulsiones en color. 6. Sensibilidad. 6.1.- Error de no reciprocidad. 7. Fabricacién de soportes fotosensibles. 7.14.- Materiales y condiciones de fabricacién, 7.2. Precipitacién. 7.3. Maduracion. 7.4. Gelacién y lavado. 7.5. Postmaduracion (sensibilizacién quimica, digestién). 7.6. Adiciones finales antes de la extensin. 7.7 Extensién. 8.- Formatos fotograticos y cinematogréticos, PREPAEAOORES OE OPOSCONESPARALAENSERINZA cota. 7-P epg 143080032 ene eee omenPROC. MEDIOS DE COMLRNICACION La uz Naturales ypropagacion* 2 8.1.- Formatos fotogréticos. 8.2.- Formatos cinematogréticos. 9.- Conclusiones. 10.- Referencias bibliograficas y documentales. 1. INTRODUCCION. La historia de los materiales sensibles corre pareja a la de la fotografia. Desde las engorrosas placas de vidrio de antafo, hasta las actuales Peliculas en color de alta resolucién, el avance ha sido extraordinario. Sin embargo, ambas mantienen basicamente una estructura similar, formada por un soporte y una emulsién fotosensible. Hoy en dia, una pelicula en color puede llevar hasta quince capas de colorantes, copulantes, bandas basureras, recubrimientos antiabrasivos, antinalo, etc. 2. SOPORTES FOTOQUIMICOS. Una vez que se ha formado la imagen en el i la cémara oscura Se necesila un método quimico para imagen de una forma permanente. Para ello se utilizan los_haluros de_plata, que consisten en (plata combinada con un elemento halégeno (bromo, cloro 0 yods)} que tienen ‘a pecullaridad de sufrir un rapido ennegrecimiento al entrar en contacto ‘con fa luz, (Cuando el fot6grafo acciona el disparador de la cémara fotogratica se | abre el abturador, [a luz se introduce en el interior y los objetos que mas |"luz reflejan (los claros) ennegreceran mAs rapid: los haluros dé— ~plata con 16 cual quedarédn registrados muy oscuros en el negativo de la imagen. | Los objetos que reflejan_poca luz (los oscuros) casi_no_crez | excitacién sobre la emulsién de haluros de plata y quedardn registrados \como muy cares, haluros de plata se encuentran en la materia de forma crs ge conocer come Grane, o¢ Recebafa Un tater aghtnania: part ce er eePROC. MEDIOS DE COMUNICACION. ‘La luz Naturaleza ypropagactin «3 formar la emulsién que luego se extendera sobre los distintos soportes, Este aglutinante es la_gelatina, que es transparente, resistente y permeable} sspués de crear la emulsién se extiende sobre un soporte que permita manejo. Hay mulitud de soportes, los més utlizados son las placas de vidrio, las bases de papel y las peliculas de poliéster. EI soporte ocupa la mayor parte de la seccién de una pelicula, su composicién varia dependiendo del uso a que esta destinada la pelicula. Las caracteristicas ideales de un soporte son: transparencia, estabilidad ‘quimica, térmica y dimensional, consistencia, dureza, etc. Los soportes mas utilizados son derivados de la celulosa (0 celuloides), el acetato y el poliéster. 3. ESTRUCTURA EN CAPAS. Las peliculas consisten en un soporte o base flexible y transparente con buenas propiedades de resistencia mecdnica y estabilidad dimensional, de triacetato de celulosa o poliester (de superior calidad) sobre el cual se extienden unas delgadas capas de gelatina que contienen en ‘suspensién cristales microscépicos de haluros de plata y otras sustancias quimicas que definen sus propiedades. Entre la emulsicn y el_ spade existe una capa més fina, el sustrato, que {asegura la adherencia de_la_emulsi6n y, sobre esta, una capa protectora de _gelatina -endurecida. Fisicamente, las peliculas son materiales frégiles, que requieren ciertas, precauciones en la manipulacién, almacenamiento y archivo. La humedad y temperaturas extremas las afectan, recomendéndose que sean procesadas inmediatamente después de haber sido expuestas (en particular las de tipo "Professional") y guardadas en sobres especiales (archivadores) en un ambiente seco y fresco (30-50% de humedad relativa ambiente y 21 grados Centigrados). 3.1.- Estructura en capas de la pelicula en blanco y negro. En esencia, un negativo en blanco y negro consta de al menos cuatro capas’'la primera y més externa, es a capa anlabrasive formada por Gerivados de Ta Taca, que protege la emulsion -y arafazos. Bajo “ella se encuentra"la_ fotosensible formada por una emulsion de gelatina y micro cristales de haluro de plata. La distribucion y el tamafo ence ee aoePROG MEDIOS DE COMUNICAGION La uz. Naturaleza y ropagacion «+ de los cristales determina la calidad de una pelicula, su rapidez y su poder de resolucién. Muchas vecesentre la capa fotosensible y el soporte, hay una fina capa adicional que une ambas, dencminada capa ‘adhesive La capa_antibalo asegura_la _adherencia de la emulsign, es la ultima en el sentido en que discurre la luz, se emplea para cevitar la reflexién de la imagen “en la cara_posterior_de_la pelicula, Si no existiese esta ‘capa, un rayo de luz muy fino que atravesase la emulsion y el soporte, podria rebotar en la cara trasera y volver a la emulsién, dando lugar al difundirse a una halo negruzco que difuminarfa lo que tendria que ser solamente un punto. Lleva un colorante que absorbe la luz y puede luego facilmente eliminarse durante el revelado. Asimismo, la capa antihalo evita el_abarquillamiento de la pelicula debido a las tensiones que sufre la emulsién, debido a que sobre esta ¢e coloca una capa_protectora_de_gelatina _endurecida. También se aplica un {ratamiento antiestético para impedir que en ambientes muy secos se formen estructuras de electricidad estatica que puedan originar chispas al desenrollar la pelicula. El grosor varia segdn el tipo de pelicula, ademas de consistir en varias “capas. Para las peliculas blanco y negro con tecnologia tradicional (es decir, sin granos tabulares), es de aproximadamente 3 micras en las de baja sensibildad y de 10 micras en fas de alta sensibilidad, mientras que “gn las peliculas color tanto diapositivas como negativas, oscilan entre 20 "27 micras. Esta es una de las razones por [Link] las peliculas de baja sensiblidad proporcionan una superior definicién.) 3.2.- Estructura en capas de la pelicula en color. Las peliculas en_color tienen tres_emulsiones_superpuestas_y las _ Tespectivas capas-fitro, a través de las cuales actéan los bafios “quimicos que desarrollan la imagen. Las peliculas negativas en color, tienen hoy en dia una estructura _complejisima en la que cada una de las capas sensibles a los tres os, se desdobla a su vez an toe ‘emulsiones rapidas y~ [PREPARAGORES DE OPOSCONESPARALAENSERANZA clotnna. 7-2 states 1499080032 —_—oeeae|!c®CDm_—ePROG. MEDIOS DE COMUNICACION. ‘Laux Naturalza ypropagacion +5 Bajo cada capa global de color, existe a su vez otra que acta como un filtro que restringe parte del espectro de colores para evitar que afecte a las capas inferiores. Entre cada grupo de capas del mismo color, se intercalan también intercapas aislantes qué evitan la difusién de los colorantes entre ellas, e incluso capas “basureras" que captan y “heufralizan los subproductos y radicales sobrantes durante el proceso de revelado, En la imagen puede observarse a gran aumento el corte al microscopio 6ptico de una pelicula negativa ordinaria en color, tanto en su estado inicial, como una vez procesada y sustituidos los copulantes de color por los colorantes finales. Dado que los fabricantes pueden hacer que sobre cada copulante de color se fije el colorante que deseen, pueden fabricarse una gran variabilidad tonal de peliculas. Existen incluso peliculas en blanco y negro de revelado cromégeno, en las que los colorantes cfen, magenta y amarillo, han sido sustituidos por diversos tonos de gris. PeVouuaREvELAOA PELCULAWRGEN A] |coereoce poate 2a Ct rs eabe aa ote La primera y més externa, es la capa antiabrasiva, formada derivados de la laca, que protege la emulsion de roces y arafiazos. En algunas peliculas, especialmente en los negativos en color, la capa antinalo esta situada inmediatamente después de la emulsion, en contacto con el soporte. 4 TIPOS DE EMULSION. Dentro de los materiales sensibles se incluyen tanto las pelfculas positivas y negativas, como el papel de las copias. FrePArAoorcs OE cPOSOOKESPARALAENERANZA cnn, raat tasid Tu 08 —l' reer =»PEOC.Y MEDIOS DE COMUNICACION _ az, Natraleza ypropagacin «6 Las peliculas, se-pueden dvi en_cuante-al-resutada obtenigo, sn negativo_y diapositiva. peliculas negatives, una_vez .reveladas Gonvenientemente, ofrecen_una imagen negativa_de la toma. Esto significa, en las peliculas/en blanco y negro, que las luces aparecerén _omo_zonas_oscuras_y_las_sombras_como_zonas claras,ly en las peliculas en color, que los colores que observamos en los negativas son os complementarios de los originales) Los papeles que usaremos serén {también negativas, y_asi (dos negaciones_afimman) oblenemos ‘una Tepresenfacion fable én cuanto @ luces y sombras, o colores, a aquella de la que hicimos la fotografia. Las peliculas positivas, en cambio, producen una imagen positiva, lo que quiere decir que, ien_las_pelic blanco_y negro, las_luces -abatecerdn como zonas blancas y las sombras como Zonas oscuras)y_ que en las peliculas en color, los colores aparecerén tal y 50mo sonjen la realidad. En la actualidad casi todas las peliculas positivas (diapostivas) que se producen son de color. Par: jas en papel de este material ha de utiizarse un papel positive que donde hay luces reproduzca zonas lancas. La pelicula de color es més compleja que la de blanco y negro; se \ “dseha para reproducr ta gama completa de Colores, ademés del Blanco, | el negro y el gris. La composicién de la mayoria de las peliculas para | diapositivas y para negativos de color se basa en él principio del proceso sustractivo del color, en donde los tres colores primarios, amarillo, | magenta y cian (azul verdoso), se combinan para reproducir toda la / gama de colores. La pelicula de color consta de tres emulsiones de << _/ haluros de plata en_un solo soporte. _ emulsién superior es sensible ‘exclusivamente a la luz azul. Bebale ha hay un filtro amarillo que evita el ) “paso dela Wi aei pore Gue Tansmile los verdes y les 1 ie la luz azul, pero qué transmite los verdes y los rojos ala | Segunda emulsién, la cual absorbe el verde pero no el rojo, La emulsin Inferior 60 Seiele) 2 eect | ‘Cuando la pelicula se expone a la luz, se forman imagenes latentes en blanco negro en cada una de lag es, Durante el | ~procesado. te seséa auimica dol relator Gos tases en wate | metalica, al igual que en el proceso de blanco y negro. El revelador combina los copulantes de_color_incorporade “tna _de as os_on cata nade las emulsiones para formar im4genes con el cian, el ms marillo. Posteriomente la pelicula se blanqvea y dela la imagen negativa en ‘colores primarios. En la pelicula para diapositivas en color, los cristales PREPARADORESOE OPOSICIONESPARALAENGERAICA soi 7-¥ santas Tau 3086032, —[PROC.Y MEDIOS DE COMUNIGACION. La hz. Natwraleza ypropagecin +7 de haluros de plata no expuestos que no se convierten en atomos de plata metélica durante el revelado inicial se transforman en imagenes positivas en color durante la segunda fase del revelado. Una vez completada esta fase, la pelicula es blanqueada y la imagen queda fijada. 4,1 Tipos de emulsiones segiin su rapidez. ‘luz de la emulsi6n y determina el tiempo de exposici6n necesario para fofografiar un objeto en unas condiciones de luz dadas. El fabricante de la pelicula asigna una clasificacién numérica normalizada en la cual los, rnimeros altos corresponden a las emulsiones répidas y los bajos a las lentas. Las normas fijadas por la International Standards Organization _ (ISO) se usan en todo el mundo, aunque algunos fabricantes europeos “ain utiizan la normajindustrial alemana Deutsche Industrie Norm (DIN). Se adopté el sistema ISO al combinar el DIN con el ASA (la norma utiizada anteriormente en Estados Unidos). La primera cifra de la clasificacién ISO, equivalente a la de la ASA, expresa una medida aritmética de la velocidad de la pelicula, mientras que la segunda cifra, equivalente a la de la DIN, expresa una medida logaritmica. Cada vez que la sensibilidad ASA se duplica, se puede cerrar un punto més el diafragma o emplear un paso mas rapido de velocidad. iso ABA. 25 3240 50 6430 100 125 160 200 250 320400 500 640 B00 1000 1200 1600, ‘DIN. 1s {617 181920 21 22.23 24 25 2627 28.29 30 31 52 33 El grano de las peliculas répidas suele ser més grueso que el de las lentas. En las ampliaciones de gran tamafo el grano puede producir motas. Las fotogratias tomadas con pelicula lenta tienen un grano menor al ser ampliadas. Debido al pequefio tamafo de los haluros de plata, las peliculas lentas poseen generalmente una mayor definicion, es decir, offecen una imagen més detallada y pueden produsir una gama de tonos més amplia que las peliculas répidas, pero requieren mayor exposicién a la luz. Estas titimas se utiizan cuando se prelende obtener imagenes nitidas de objetos en movimiento en detrimento de una gama de tonos més amplia y mayor riqueza de detalles. © Peliculas lentas 0 de baja sensibilidad (hasta ISO 64/199: producen ‘Tiegativos de grano muy fino y alta resolucién, peliculas nitidas, homogéneas y de gran contraste. Tiene emulsion delgada y haluros de plata pequefios, proporcionando alto poder resoluivo, y mayor contraste _y saturacién, y como desventaja, menor latitud de exposicién. Gonsiguen imagenes con un altisimo nivel de detalle y PREPARGORESSEOPOSCONESPARALABIGESNZA cna 77 seat tend “sin 3080032 ——————yp & Gees [Link] DE COMUNICACION Laue, Naturaleza propagactn = 8 gran resolucién. Los negros son muy densos y los colores muy vivos y saturados. Se emplean cuando los sujetos son est 7 “grandes ampliaciones y mucho detalle. Son ideales para fotografia de “paisajes, flores y tot calidad de la mayoria de estas peliculas es excepcionalmente buena, los negativos se pueden liar diez veces sin que el grano resulte desagradable. . las_medi 1 sensibilidad (entre ISO 64/19° @ ISO. adas para fotografia general debido al tama » $uS_granos y @ su moderada sensibilidad. Excelente registro de los_medios tonos y elevado poder resolutivo. ‘Tos colores son mas palidos, la fotografia granulada y la definicién peor, Se utilizan para cualquier situacién en que haya buena luz y se Necesite un buen nivel de detalle. * Rolcuas pisos de aia sensbiided (més de 1SO 400279: estas peliculas tienen una emulsion més gruesa, debido al mayor tamafio de su grano permiten fotografiar en situaciones con poca luz, aunque dan_menor (peor definicién y contraste). Poder resciutivo “bueno a moderado y amplialatitud de exposicién, que se traduce en una elevada capacidad para el revelado forzado (sobrerevelado). La ganancia que se obtiene en velocidad de obturacién, permite el ‘de_grandes teleobjetivos y Ia posiblidad de fotografier sin tripode -—hL—™hrr———t—“—st—s——C _obturacién altas para paralizar la accién y de una pequefia abertura “para tener una buena profundidad de campo. Se utiizan en \fotorreportaje, Naturaleza, astronomfa, deportes. | cuando se requieren 4.2.- Tipos de emulsiones en blanco y negro ~m SUUSO, © Autotrama. Es un tipo especial de material ith} que previamente ha Sido velado a través de una pantalla punteada. Se emplea para coplar ‘originales de tono continuo, y cuando se revela en revelador ith da un regativo formado por pequefios puntos, como las imagenes que aparecen en los periédicos. * Pelicula contour. Tiene dos emulsiones combinadas: una_da wn Positivo directo y otra un negative cuando se revela normaimente. imagen registrada tiene sombras y altas Iuees muy densas, pero iiay ‘un valor tonal seleccionado —normalmente gris medio- que aparece transparente resultado de copiar con ella un original de tono continuo, fs una imagen parecida a un dibujo de linea. * Pelicula cromogénica. La pelicula cromogénica en blanco y negro, como la de color, lieva_una_emulsién_de_haluros ce piata_con _copulantes de color; estos generan una imagen tefida ala vez que la ‘de_plata_de los haluros y, al igual que se hace en color, ésta se PREPARADORES DE OPOSIGONES PARALAENSERANZA en. 7-F att inisdT43080082 _‘Le luzNaturaleza ypropagacin «9 jado. La_ventala de usar este proceso en ‘blanco y regio eS una latilud muy superior a lade una pelicula convencional, ya que normalmente va de 400 a 1.600 o hasta 3.200 ISO. Esta enorme tolerancia supone que (los errores de_exposicion influyen poco en el resultado. Ademas, el grano es mas finojque en el ‘material de plata a todas las sensibllidades. + Pelicula infraroja. Su_sensibilidad esté ampliada_a ‘a regién del infrarrojo. Normaimente se a través de un filtro de transmisién “infrarroja, para evitar las dems longitudes de onda. . Eollcula-irversibte La mayoria de las emulsiones lentes y de gran fino para blanco y negro pueden revelarse directamente en forma d “pasitivo (diaposi 'y Negro), mediante un proce: especial de inversién. Hay emulsiones especificas para ello, y tienen Ja_ventaja_de producir_una imagen negro neutro de contraste y densidad suficientes como para permitir una proyeccién de calidad. + Palla para ravas X. Es una paula en-holas con. emulsién_por sible la luz blanca, ta ultravioleta y los rayos-X. Las ‘se revelan en productos de gran energfa y Se observan en una caja de luz. eaatele 4.3+ Tipos de emulsiones en color segiin su uso. La derenciabésic ene una pelicula negative color y ‘que en esta citima las dens haluros_de_plata_no_exp “inversién. Esto significa que ore bate dla Tnegativa, proporciona imagenes negativa: Los granos de plata que forman la imagen son los mas pequefios de la ‘emulsién con lo que la estructura actual de la imagen de una pelicula reversible es ms fina que la de una pelicula negativa de la misma sensibilidad. Los colores son también mas brillantes y limpios. Los granos de plata que no fueron inicialmente expuestos son los que actuan como plantilas para las imagenes de tinte que forman la fotografia en una pelicula reversible. Puesto que los mayores granos de plata en una emulsi6n son los mas sensibles a la luz y ademés los primeros en ser expuestos resulta que las imagenes reversibles se hacen a partir de los granos mas finos. Las peliculas negetivas, por otro lado, forman sus imagenes a partir de los granos que fueron expuestos primero, los mayores. Si comparamos con la pelicula negativa la estructura del grano de una diapositiva es menos aparente. ae ee][[Link] DE OOMUNIGACION. az Nturalezaypropagacién +10 4.4 Tipos de emulsiones para fines especiales. 4.4.a- Emulsiones para huellas nucleares. Para el registro de rayos césmicos y particulas nucleares, s placas_revestidas con emulsiones especiales que tienen_una_razén_ “mucho més grande de haluro a gelatina que las emulsiones usuales. para negatives, y por lo general se aplican en espesor maycr. 4.4... Emulsiones para radiacién ultravioleta. Si bien los granos de bromuro de plata son sensibles a la rediacién en el Iejano ultravioleta, las emulsiones ordinarias muestran una disminucién notable de la sensibilidad desde 250 a 180 nm. Esta perdida de ‘sensibilidad resulta de la absorcién de la radiacién por la gelatina. Para fotografiar el ultravioleta se han usado dos métodos. Uno es aplicar la incon un aceite fluorescente que absorbe la radiacién ultravioleta y emite radiaciOn fluorescente que puéde penetfar la gelatina y obra ‘sobre los granos_de_ luro_de plata’ El otro es usar placas Sian menatelat tot irene 96 iui ae Este método fue sugerdo. por Schumann, cuyo “nombre. se se0cy generalmente con este tipo de placa. Llos granos de estos revestimientos tienen muy poca proteccién derivada de la gelatina, y las microfotografias electrénicas los muestran sobresaliendo del aglutinante ‘con respecto de una pared de guijarros. Estas emulsiones muestran una buena sensibilidad en 55 nm, y mas abajo. 4.4.0.- Emulsiones para rayos X. Las emulsiones usadas para registrar los rayos X son esencialmente emulsiones_de_bromuro_de_plata. Se han ensayado numerosos “sustituyentes, por ejemplo, volframato de plata, con el fin de obtener una absorci6n mas eficaz de los rayos X, pero sin éxito, En vi absorcién_especifica muy baja de los rayos haluros de plata, las emulsiones se aplican generalmente mas espesas “que las empleadas normalmente para las exposiciones a ia luz, y con frecuencia se aplica la pelfcula sobre las dos caras del soporte. Se ‘obtiene una sensibilidad mayor usando pantallas intensificadoras revestidas con un material que fluorece cuando se expone a los rayos X {como volframato de calcio). 4A. Las emulsiones de haluro de plata, si se les da une exposicién suficientemente grande de luz actinica, forman una imagen visible o PREPARAOORES ECPOSCIONESPARALAENSEWACA inna 7-F sited Te: 2080032 os | Emulsiones para impresién.PROC. MEDIOS DE COMLINICACION az Nataeza ypropagactén #11 impresa sin revelado. Esta propiedad se utiliza en el papel para pruebas. Estas emulsiones se preparan con cloruro de plata, juntamente con alguna otra sal organica de plata, como citrato, tartarato u oxalato. A ‘Giferencia de las emulsiones usadas par elado, las emulsiones de Timpresign se pr ‘un ¢ ‘plata para obtener una sensibilidad mayor a a 5. CARACTERISTICAS ESPECTRALES. En los materiales blanco y negro, las_caracteristicas espectrales se refieren a la densidad del depésito. de plata que forma la imagen en relacién al color del motivo: las emulsiones ortocrométicas son “insensibles al rojo, las pancrométicas son sensibles a todo el espectro Visible y las infrarrojas, como su nombre indica, tienen la sensibiidad extendida al infrarrojo. En general, las peliculas de alta sensibiidad tienen una mejor respuesta ante el naranje-rojizo y algo menor al azul- violeta. En su gran mayoria las peliculas en blanco y negro reciben una sensibilidad al color pancromatica, lo que significa que responden -en monocromo- practicamente al espectro visual por completo, al igual que a las longitudes de onda més cortas de los rayos ultravioletas. La pelicula pancromética reproduce en una copia los colores violeta, azul y Tojo anaranjado en forma de tonalidades més brillantes y los verdes en forma de tonalidades més oscuras de lo que en realidad son. las color, las caracteristicas_espectrales se refieren a la “respuesta _cromética ante diferentes tipos de fuente de luz. Las balanceadas para ser utllizadas|con luz de dia 0 de flash electrénico se denominan tipo "Daylight", de 5.500° Kelvin, y las_de luz artificial de 3.200° Kelvin, tipo "Tungsten", También existen peliculas color sensibles al infrarrojo, para aplicaciones cientificas, técnicas y creativas. 5.1. Caracteristicas espectrales de las emulsiones en blanco y negro. ~ Las llamadas peliculas ortocrométicas, son sensible medida al verde. Por To tanifo pueden ser mani emplean mucho en laboratorio para realizar Graficas)para obtener imagenes de alto contraste. Las peliculas pancrométicas st ‘Blanco y negro. Su sensibiidad 65 al azul yen menor ladas. fe ritariamente_utiizadas_en blar ). Su sensibilidad € yea todos los colores, con mayor intensidad en el azul pero sin llegar a captar_rojos tan lejanos PREFAPACORESDECPOSCIONES PARALAENSEUNZA catmen 7-F omit aid Ta 2886R22 —_—_—_—_—_—_—_—seeceo——-PEOC.Y MEDIOS DE COMUNICACION a uz, Naturale ypropagacion +12 como nuestra vista (700 nm) ya que su limite méxino no suele ‘sobrepasarlos 660 nm. ademés peliculas con sensibilidades especiales _cuya _ Sensibilidad esta extendida al rojo (hasta los 690 nm) y un gran poder de resolucion, Se uiliza habiualmnte en micoscopia y astonomia. Las peliculas infrarrojas llegan a regiones del espectro inaccesibles al ojo humano. Su uso es eminentemente cientifico y militar) Los cristales de haluro de plata son sensibles Gnicamente al azul y un poco al verde, las peliculas pancrométicas amplian su sensibilidad espectral utiizando colorantes quimicos. 5.2. Caracteristicas espectrales de las emulsiones en color. La emulsién de las peliculas en color esté forrnada por un conglomerado de varias y presenta tres tipos distintos de sensibllidad al ‘emulsién superior s6io es sensible al color azul, otras “Val verde, y las restantes principalmente al rojo. La compensacién exacta o la sensibilidad relativa de los tres tipos de capa se controla muy cuidadosamente durante su fabricacion. La mayoria de las peliculas en color estan compensadas pera conseguir “una_reproducci6n de_color muy precisa cuando el sujeio recibe luz ddiumna o flash (5.000-6.000? k). También existen una gama més limitada de peliculas compensadas para el tungsteno que cuentan con capas sensibles al rojo ligeramente més lentas para conseguir una reproduccién correcta de los sujetos iluminados por las lamparas de tungsteno de 3.200 °K ricas en color rojo. Aparte de las peliculas de color para compensar la luz diurna y el tungsteno, existen uno o dos materiales excepcionalmente sensibles a la luz de laboratorio 0 a los infrarrojos. 6.- SENSIBILIDAD. La rapidez con la que una emulsién responde a la luz se denomina id. Cuanto mayor sea la rapidez con la que reaccisna ante una intensidad de luz determinada, més sensible sera y necesitaré menor exposicién para dar un resultado aceplable. Para poder expresar la sensibilidad se han creado unas escalas de rapidez o sensibilidades que han sido determinadas por los distintos fabricantes de un modo experimental con la intensidad minima de luz que necesita cada punto de la escala para obtener un negativo o prueba inicial. peonyPROC.Y MEDIOS DE COMUNICACION Laz Naturaleza ypropagacion +13 Las _emulsiones formadas por particulas de plata de distintos. ‘tamajios, las cuales, con el revelado. se convertiran en placa metalica “agrupéndose_en forma de granos. Estos no son visibles por el ojo humano aunque si puede percibir un “aspecto granular’, al cual se va haciendo mas patente a medida que ampliamos la imagen. Es el efecto conocido como “grano*. Cuanto mayor sea la sensibilidad de la pelicula mayor ser el efecto de grano. La rapidez de una enulsién esta ‘condicfonada por el tamafio de su grano: cuanto mayor sea éste, mas sensible seré la emulsién. La capacidad de registro de la pelicula esté determinada per el tamafio y la forma de los haluros o sales de plata. A mayor tamafio y grosor de la emulsi6n, se logra sensibiidad. Por otra parte, con granos de ‘Plata en forma de tabletas (conocidos como T-Grain, desarrollados por Kodak), a igualdad de sensibilidad se logra una mayor definicion. La finalidad de una pelicula en blanco y negro es producir una determinada densidad de plata para formar una imagen, para ello es recesario una exposicién minima que varia en funcién de las caracterisicas de la propia emulsién. La sensibilidad numérica de una pelicula, que indica el fabrcante para el fométrico se llama nominal, es generalmente la (exposicién “necesaria para obtener_un negativo de buena calidad, Sin, ‘embargo, la condiciones de exposici6r ‘ias utlizadas para determi sensibilidad real o efectiva. Por consiguiente, en ciertas condiciones se Puede producir una exposicién correcta con una citra de sensibilidad mayor 0 menor, o con un indice de exposicién distinto. La sensibilidad cefectiva'puede variar en funcién de: ‘* El disefto de la emulsién. En funcién de la respuesta cromética para Ta que haya sido disefiada, una emulsién variaré. su sensibilidad dependiendo de los distintos tipos a los que va a ser ‘sometida, por ejemplo, para una pelicula calibradaipara luz dia, el ‘abricante recomienda dos ajustes de sensibilidad, uno para luz dia y, otro, para luz artificial dado que la luz dia es tica en azules (5500 *K) y la emulsion esta disefiada para este tipo de luz, al someterlo a una luz artificial, rica en luces rojizas (3200 *k), ésta seré més lenta. * Tipo_y_tiempo de revelado. La sensibilidad propuesta por los fabcaies so 65 valida para condiciones normales de revelado. cortas, por en "encima ‘del segundo 0 por debajo ‘del 1/1000 de ‘segundo, ‘Ta sensibilidad efectiva se reduce. Esto es conocido como “fallo de la oe eee!PROC.Y MEDIOS DE COMUNIGAGION Lat, Naturaleza ypropagacién «6 Jey_de_reciprocidad” donde (las_combinaciones_habiuales_en_la ‘exposicién entre diafragma y obiuracién no se corresponden fuera de “Tos parmetros mencionados. Con una pelicula més sensible, y por lo tanto, con una velocidad de obturacién mayor, la cémara puede sostenerse en la mano en condiciones de luz tenue. Las peliculas rpidas (400-800 ASA) forman la imagen a partir de granos de plata mayores y los conjuntos de granos se \wuelven bastante prominentes en las copias de los negatives de pelicula répidas. La definicién también es peor. La pelicula lenta (82, 64 0 125 ASA), por otro lado, produce imagenes nitidas y homogéneas. Son adeuadas para ampliaciones de calidad, sin grano y mucho detalle, aunque su lentitud exige por lo general muy buena luz. También es stil una pelicula lenta cuando se quieren dar exposiciones largas para emborronar los objetos en movimianto. Las peliculas ultrarrapidas, de 1.000 ASA o més estén indicadas para situaciones de muy poca luz 0 cuando se quieren emplear velocidades de obturacién muy elevadas. La sensibiidad maxima que puede alcanzarse en la fabricacién de una emulsin_depende de la gelatina empleada. La rapidez con que se alcanza este mé 10 depende aun mas de la gelatina. Algunas gelatinas ‘son “lentas” o “inertes"; otras son “rapidas” 0 "activas”. Puede _efectuarse_un_aumento importante en la sensibilidad por la adic sales complejas de oro durante el periodo 6.1.- Error de no reciprocidad. El mayor 0 menor ennegrecimiento de la pelfcula, es decir, la cantidad ‘de plata reducida durante la exposicién, es directamente proporcional al valor de exposicién recibido. Pero esto 'se cumple sélo con velocidac ‘rormales de exposicién. La Seusbliday sonal oe ore pelicula se determina para tiempos de exposicién comprendidos [entre _1/8_de segundo y 1/500} Las exposiciones més cortas o més largas hacen que Ta pelfcula ‘se comporte como si d, To qu ‘Aunque el margen de este error varia de unas peliculas a otras, la correccién puede obviarse hasta exposiciones inferiores a los 10 segundos, @ partir de ahi, o cuando realicemos fotografias de alta PREPARADORES CECPOSCINES PAALLAEKSERAAZA hmm 7 atta TH: 3088032 eePROG MEDIOS DE COMINICAGION _ 1 hz, Natraleza ypropagacién 5 velocidad, habré que aumentarias proporcionalmente segin los datos que ofrece el fabricante en el envase.(Por lo general esto implica 1 punto més de exposicién si se sobrepasan él sequndo de exposcién, 2 Tegan a fs 10_segundos)y ures punos més al alanzar los doe “minutos. Algunas peliculas para profesionales se ofrexen en dos versiones la S, para exposiciones inferiores a 1/8 de segundo y la L para tomas més largas que 1/8 de segundo. En las emulsiones en color (diapositivas y negatives), el problema es ‘hucho mas complejo, ya [Link] estar formadas por tres Sapa5 be sensibles y presentar cada una su propia cut idad “Gistinio, aunque compensemos_el tiempo de_una, la _que “esost ota cereccion elstinta, lo que no 0 posble hacer. Esio se raduce en un fuerte desequilibrio cromético Muchas peliculas “eTiiltraje necesario para neutralizar las dominantes que aparezcan. 7.- FABRICACION DE SOPORTES FOTOSENSIBLES. La preparacién de fa emulsién fotogréfica comprende en general los siguientes pasos: precipitacién, _maduracién, gelacién, _lavado, postmaduracion, adiciones finales, ajuste y revesti imiento. 7.1.> Materiales y condiciones de fabricacién. Las primeras materias usadas en la fabricacién de la emulsi6n son gelating nat 0 de plata y haluros_de potasio o amonio. En todas las @ la fabricacién_de la emulsion se_adoplan_precauciones ia8 para reducir al minimo el polvo y el material orgénico. Motas de suciedad que no pueden verse més que al microscopic pueden producir defectos que perjudican seriamente a la calidad de una fotografia, especialmente en las condiciones especiales de la proyeccion de peliculas cinematogréficas. Las emulsiones_se_preparan_y se manejan en equipo hecho de material cerémico, plata, acero inoxidable_ ‘© niquel. El control de la temperatura fiene una importancia muy grande ‘en todas Tas fases de la fabricacion, y es necesatio disponer de Tos medios para cambiar répidamente de temperatura. Todas las operaciones, desde la precipitacién del haluro de plata al revestimiento y al secado de la emulsién se realizan bajo una iluminacién adecuada o en oscuridad total. En las fases iniciales de la PREPARAOORESDEOPOSICONES PARALAENEERANZA lbs? szmaemnans M40 208032 ——_———e—=—orereerr_PROGYMEDIOS DE COMURIGAGION. La ux, Naturalezay propapacion 16 fabricacién, esta permitida una luz anaranjada relativamente brillante. Durante el proceso de la postmaduracion, esta permitida una luz roja amoriguada, inciso clando se trata de emuisiones de gran velocdd, “ya que las emulsiones no son sensibles a la luz roja. Sin embargo, cuando se afiaden colorantes sensibles pancrométicos, esta fase y todas las posteriores de la fabricacién deben realizarse er la oscuridad, © cuando més, en una luz verde muy débi 7.2. Precipitacién. La solucién de nitrato_de plata se_afiade a la solucién de haluro, y el ‘haluro se mantiene siempre en snows Qelatina debe estar durante la precipitacién_en_cantid: ara _impedir_que los granos de haluro de plata se coagulen, pero solo una parte de la cantidad total de ‘gelatina que formara la emulsién completa est presente durante la precipitacién. El tamafio de los granos aumenta a medida que aumenta la duracién de la precipitacién. La emulsién resultante contiene un mero grande de granos muy pequefios de un tamafio casi uniforme. El crecimiento del gran depende de la cantidad de getatina presente “durante la precipitacién. En general, cuanto mayor es la concentracion “de gelatina, tanto mas pequefios serdn los granos formados y tanto “mayor sera Su ndmero. En la preparacién de emulsiones de grand muy fino, suele afiadirse gelatina a las soluciones de haluro y de plata antes de la precipitacién. La gelatina es absorbida por el haluro de plata y acta como coloide protector para restringir la coagulaci6n. 7.3. Maduracion. La maduracién consiste en el desarrollo de los granos mayores a expensas de los mas pequefios. Hay dos tios de procedimientos para “aumentar el tamafio de los granos después que se haya terminado la pr jitacién. Uno _es la_unién de dos o mas granos, seguida de la -tecristalizacién localizada para_formar_un_solo cristal. El otro _es la ‘maduracién Ostwald. en la-cual-el haluro de plata procedente-de-los anos mas wefios se disuelve y cristaliza : mas grandes. Proceso es el mas importante, con mucho, de los dos en la preparacién de emulsiones fotograficas. La rapidez de la maduracién de Ostwald, depende de varios factores. ©Aumenta cuando se eleva la temperatura En la practica se mantiene la “emulsién hervida a 70 ® C, o mas durante la maduraci6n, mientras que la emulsién al amoniaco se mantiene pocas veces a una temperatura superior a 50 ® C. En la emulsién hervida, hay exceso relativamente PREPARADORES DECPOSICIONESPARALAENSERAAZA oki 7s satntueid as n2086033, Oo[PBOCYMEDIOS DE COMUNICAGION aur Natalee ypropagacion «17 avons Grande de ion bromuro, y este(se comporta como disolverte del haluro de plata para aumentar la rapidez de la maduracion) En. la emulsion al ‘amoniaco, es el amoniaco el que desempefia este papelEl aumento en. el contenido de gelatina hace disminuir la rapidez de la maduracién, Los granos alcanzan aproximadamente su tamafo final en la maduracién; en las operaciones subsiguientes es muy pequefio el cambio en el tamafio. El aumento relativo en el tamafio es mayor para los periodos de precipitacién cortos que para los largos. 7.42 Gelacién y lavado. AA final de la maduracién, se afiade més gelati in; luego se ‘eniria esta rapidamente y se pone en una habitacion fria para que cuale. La_emulsi6n "evalada puede estar Isia-para levar al cabo de “unas ‘uantas horas. Después se la desmenuza, obligandola & pasar por una ‘prensa troceadora. La prensa esté revestida de plata o nique, y la placa desmenuzadora es de plata fina o de nfquel. La emulsién desmenuzada se recage en cubetas o calas de madera, después_se_suspende_el_compartimiento_de lavado_en_sacos de muselina. Se lava con aqua fria corriente, manteniendo la temperatura “por debajo de 13 *C, para impedir que se hinche excesivament ja consiguiente de er fase de postmaduracion. La temperatura se mantier sn 50 ® C durante un tiempo determinado empiricamente, que puede llegar ina hora. Durante este periodo, el tamafio de los granos de haluro de_ plata_permanece_esencialmente constante, pero lidad_y_ la -capacidad de contraste de la emulsi6n aumentan; esto es: la vemmusion ‘sufre una sensibiizacién quimica. Sin embart postmaduracion_puede_aumentar_la_sensi ‘consiguiente disminucién de Ia velocidad con respecto al val El ‘elo quimico 0 niebla es la propensién de los granos de haluro de plata a ser reducidos durante el revelado aunque no haya actuado sobre ellos la energia radiante. En el sentido mas general, niebla es cualquier densidad que no guarde relacién con la exposicién formadora de imagenes. tun tiempo excesivo de La_rapidez_de_la_postmaduracion aumenta_cuando_aumentan_la Temperatura y el pH. Disminuye cuafido_aumenta a concentracién de— en que la reaccién es favorecida por un pHPROGY MeDIOS DE: ‘La uz Natwaleza ypropagacién «18 elevado, las emulsiones al amoniaco pueden suttir una sensibilizacion considerable durante el periodo inicial de maduracién, aunque este presente en un exceso considerable de haluro. Esta es la raz6n por la ual las emulsiones al amoniaco se mezclan a temperaturas superiores @ 50 °C en tanto que en la preparacién de las emulsiones hervidas pueden usarse temperaturas de 70 °C. En estas ultimas, se produce generalmente una sensibilizacién importante solo después que se ha expulsado el exceso de haluro por el lavado o se ha reducido a una concentracién baja. 7.6.- Adiciones finales antes de la extension Al final del proceso de_postmaduracion, la temperatura se hace bajar jidamente a 40 ® C, o menos. Se fitra la emulsion por un lienzo de hilo “[Link] 0 por cambray para separario de los terrones y las particulas de n antes de extenderia sobre el Pueden afiadirse a la emulsién agentes endurecedores para mejorar sus propiedades mecénicas, como el alumbre de cromo, y los aldehidos. Se_ afaden_preserathas- pata protees_le_geatin cone la_accion cleriana. Pueden afiadirse “doctores" (por ejempla_al alcohol) ‘acllan la extension y_destayen ta espuma, y plastiieantes (como licerol) para impedir que la emulsi6n se haga quebradiza después de aplicad: = Con _frecuencia_se_afiaden a la emulsién antes del revestimiento sustancias_contra_él_velo_quimico. Estas sustancias restringen la ‘Tormacién de niebla en un grado relativamente mayor que el retardo que originan en el revelado las imagenes, y por consiguiente permiten mejorar algo la densidad de las imagenes o el contraste que pueden obtenerse para un nivel dado de niebla. Estabilizan también la emulsi6n ‘contra la formacién de niebla durante el almacenamiento. La emulsién en esta fase de la fabricacién es sensible principalmente a las regiones azules y cercano al ultravioleta del espectro. La sensibilidad puede extenderse en la regién visible y dentro del infrarrojo por la adicion de colorantes sensibilizadores 6pticamente apropiados. 7.7 Extension. Una _vez terminada la emulsién se_ Tiquiderua temperatura constant el soporie en estado PREPARIOORES DECPOSCIONESPARALAENSERANZA cctnny7-P -secMuand THu308 0032 eeLs uz. Naturaezsypropagacn + 19, medio de chorros de aire trio dirigidos contra la cara de la pelicula iulsionada. fabricacién de pelicula fotografica se usan como soporte de la “emulsién plésticos de celulosa. Algunas peliculas fotogréficas, en esencial las usadas en la fotografia en colores, pueden tener hasta cinco revestimientos separados de emulsién y filros, aplicados en sucesivas operaciones sin que se observe una variacién mayor en el espesor. Se acostumbra a poner encima una capa delgada de gelatina como proteccién contra las sefiales porrozamiento. Para impedir la halacion, extensién de la imagen por la reflexion de luz dentro de la capa de la emulsién por la superficie trasera del soporte, se _usa_una capa inferior antihalo, Esta capa, que se afiade facilmente al ‘soporte antes de aplicar [a emulsion, contiene colorantes antihalo que sserdn dacolorados por el dlcalio el sulfito de la solucién reveladora. 8. FORMATOS FOTOGRAFICOS Y CINEMATOGRAFICOS. El formato del negativo es uno de los factores que determina la calidad ‘absoluta de la imagen debido a que cuanto mayor es su superficie enor es el grado de ampliacién. Cuanto mas grands es el negative y~ mas informacién contiene, mas se le puede ampliar manteniendo una buena calidad de imagen. 8.1.- Formatos fotogréficos. Las peliculas se venden en cartuchos, chasis, rollos envueltos en papel y hojas de distintos tamafios. Todos los formatos excepto las hojas, estén disefiadas para poder cargarse a la luz. * Sartycts: de pléstco herméco, de carga rpia, son recientes de _plastico que contienen dos bobinas. La pelicula, que ve enrollada en ‘papel y con la numeraciGn de fotogramas, pasa durante la exposici ‘desde fa bobina alimentada a la receptora; de esta manera, no es nnecesario ni contador de fotogramas ni mecanismos de rebobinado, lo que abarata el coste de las cémaras. Esta es la pelicula mas uilizada en las cémaras “Pocket” (de pequefio formato). Los formatos el 110 para pelfcula de 16 mm y el 126 para peli de 35 mm. Esté en franca desaparici PREPARADORESOE OPCEICENESPARALAENSERAIA ate 7-H antes 4 2080032 seston ieaeseciacaemeneatianiiaiaetiaainaiainPROG MEDIOS DE COMUNICACION. a uz. Natwraleza /propagacin« a qates * Ghasis: eso envase caracerstico de la pelfoula de 35 mm: Aqui, la pelicula esta perforada en un solo lado y la numeracién de los Totogramas la hace la cémara; y ademés es necesario rebobinar al ‘Yerminar la pelicula. Los formatos mas usuales son de 135 y 126, también APS. En el formato de 135, también llamado Paso Universal, el fotograma mide 24 x 36 mm. (En el formato 135 la pelicula va perforada a ambos lados, y en el formato 126 va perforada solo en un_ lado) + Rollos: aqui la pelicula va sin perforar enroll con un. ‘opaco algo mas ancho y mas largo que ella y con distintos nimeros _ de folograma. dependiendo del formato que se vaya 2 impresionar. En_el formato 120 la_pelicula _carrete lleva papel_orotector, sin perforaciones, que proporciona 12 tomas de [Link], 10 de 6x7 cm, 9 de 6x8 cm, 8 de 6x9 om o 15 de 4,5x6 cm (segiin el tipo de cémara). La estructura se distingue por tener una capa antiialo en 6! reverso. En el formato 220 (doble de largo que el anterior) (24 tomas. de 6x6), lleva papel protector Gnicamente en las-exitamas. El 120 de 6,2 cm ‘es el mayoritariamente utlizado en las cémaras de medio formato, sobre el que se pueden impresionar fotogramas de 4,5+6, 6x6 y 6x7 cm. Pod eluee dena de sia catego el frm 70-mm. se trata de pelicula sin papel protector, en dos variantes: perforada a ‘ariigs lados-o in pevoraconea, Se comerciaza on alos largos ¥ \se utiliza en cdmaras profesionales y especiales. + Hoias: es la presentacién caracteristica de la pelicula para c4mara de ‘gran formato o de galeria. Se fabrican en gran variedac de formatos, ‘aunque los mas usados son los de 9x12 y 18x18 cm. Cada hoja se introduce_a oscuras en_el chasis con una cubierla que se_cetira cajas de 10, 25 y 50. Aunque no poseen perforaciones, tienen unas ‘muescas en uno de sus lados que permiten identificar a tacto el lado de la emulsién jeden agrupar las distintas presentaciones de cémaras fotogréticas formatos basioos:| + 4(% ie) /- Sub Miniatura. Hace referencia a todas las presentaciones en las cuales &T-area de imagen es inferior al de la pelfoula de paso universal, 135 (35_ Him). En esta categoria estén las peliculas 110.0 a sistema Advanced sm (APS) que es casi como el paso universal oero un tanto mas reducido y con 3 formatos distintos. [Link] Universal. Hablamos de la pelicula de formato 135 cominmente desighada 35 mm paso universal. Es pelicula (de cine) perforada (con agujeros para arrastrar la pelicula) dentro de un chasis metdlico que PREPARAOORES DECPOSCIONES PARALAENSERNIGA dha = atta a 43080033 ——eeeeua“eOnei««u—[Link] DE COMLNICAGON ‘La uz Nalualeza ypropagactn #21 hee uilizan la mayor‘a de las cdmaras. Sé trata de una imagen en la pelicula de 24x36 mm y es el esténdar actual de la fotografia quimica. ~* [Link]. Se trata de peliculas no-perforadas-que se presentan_ soforcadas sobro ‘sobre una varilla de plstico en rollos (sin chasis), con_un ‘protector que evita. su veladura. El ancho de la pelisula és de 6 Gm el ancho de la imagen es ligeramente inferior, mientras que la longitud del fotograma depende de la cémara con la que se utlice. Este tipo de pelicula se suministra actualmente en 3 presentaciones distintas: * 189; la ms comin, vine resguardada con un papel le largo de (oda la pelicula. + 220: el doble de larga que la 120 y tan solo tiene papel protector en sus extremos. + 70 mm: pelicula perforada de 7 om de ancho, es una pelicula destinada a uso cinematografico y cientifico) No obstante hay algunos sspaldos adapiados para utlizarla en cdmaras de formato medio y ‘asi obtener mas fotogramas en una misma pelicula (aproximadamente 90 fotos en 6x4.5, 60 fotos en 6x6). Su manejo y revelado son un tanto dificultosos y las emulsiones disponibles son muy pocas. 4, Gran formato. Es una presentacion en placas, como “hojas” de pelicula, los tamafios_mas_habituales suelen ser 9x12, 13x18. 1824 om y en “adelante como los tamafios habituales de papel. Cuanto mas grande la placa, més dificil es conseguirla)ya que no hay muchas cémaras de gran formato que superen los 18x24 om. 5. Las. cdmaras- lies. son bésicamente iguales al rsto, slo si sustituye la pelicula por una matriz de células fotosensibles (CCD), un ‘onversor de-safial anailes e dina [Link] sistema de almacenamiento “de informacién digital .2.- Formatos cinematograticos. En cine, el término formato tiene dos sentidos distintos. Por un lado, el ‘Formato hace referencia al ancho de la pelicula, es decir, a la anchura del fotograma y las perforaciones de la cinta, y por tre, también se refiere a las proporciones de la imagen expuesta y a las de la imagen de a pantalla de proyec . En cuanto al tamafio o anchura de la cinta, ‘cuenta mayor es el formato mayor es la superficie del fotograma (contiene mas cantidad de informacién) y menos habra que ampliarla para la proyeccién, aumentando, la calidad de imagen. PAEPAMADORESOE CPOSIGENES PARALABNGERINEA — eltnem.7-F -socmuid “3800032 —~— erePEOC.Y MEDIOS DE COMLNIGACION. aluz. Netralezay propagacén +22 — E135 mm es el formato profesional por excelencia. Es el mas extendido @ lo largo de toda la historia del cine. Permite_una_proyeccién con grandes ampliaciones offeciendo una muy buena definicion de imagen. Tiene gran versatilidad de uso y acepta muchos tipos de trucajes. La. fotografia debe al 35 mm cinematografico su formato mas conocido actualmente. Aunque en las cémaras fotogréficas la pelicula se desplaza horizontalmente ocupando cada fotograma ocho perforaciones, en cine -avanza_verticalmente ocupando sélo 4 (la superficie de imagen es inferior que en fotografia). El primer formato profesional fue el 35 mm y a partir de éste, y pensando en un uso mas popular de la técnica del cine, se empez6 a reducir el {formato con el ar los costes de la emulsién, el revelado, el “2auipo de camara, etc. Con esta finalidad aparecié el 16 r on ~[Link] principio estaba pensado para el aficionado, pronto pas6 a ser un_ “formato profesional que se usaba para la flmaci imentales y noticias para TV. | Des liza pelicula de 16 mm de anchura con | Perforacién en ambos lados. En la cdmara, la pelicula se expone | Veces, primero una mitad y luego, la welta, la otra. Una vez revelada la pelicula se cortan por su parte central las dos mitades y se tunen una detrés de otra formando una cinta Gnica de 8 mmr con una sola perforacién. Un metro de este formato contiene 260 fotogramas. \, En Europa se popularizé el formato 9.5 mm, La pelicula era de (una sola. \ perforacién entre fotograma y fotograma,. Elsi fue el siguiente 30 y SupuSO Una auténtica revoluci Fue rogue po Easnan Kagak oh aGBy oS UNleason opult desbancé al 8 mm estandar. mejore nsiste en disponer_de un fotograma mayor gracias a la reduccion del tamafo de las perforaciones. y [a calidad es, por lo tanto, mayor. Otra ventaja es la pel presenta en forma de cartucho, mucho (mas facil de_caraar_y si ‘problemas de velarse. El siguiente y tltimo paso fue el Single 8 mm, de la firma/FUJI.\Sus ~rveisiones Son iuales a Su predecesor el Suber 8 mm, pero uiliza un soporte de poliéster mas delgado y las bobinas de almentacion 6 tener ici6n diferente en la cémara, haciéndolo mas ‘versatil. Ambos formatos son compatibles en la proyeccién aunque precisan de camaras distintas en la flmacién.Lanz, Naturaleza ypropagacén 23 El formato de 70 mm es mas alto y el doble de ancho que el de 35 mm, ‘ademas de tener cinco perioraciones a cada lado del fotograma y banda de sonido magnético. El proyector tiene las mismas caractersticas que ‘el de 35 mm, variando la anchura de los carriles de circulacién de la pelicula y la ventanilla, asi como la disposicién de los dientes en los rodillos y las dimensiones de las bobinas. “® Algunos formatos més_habituales (relacién entre la medida de alto y ancho dela pantalla _o del fotograma que se proyecta) son los siguientes: ‘© 4:1.83, Mudo. Proporcién televisiva, también llamada cl + /4:1.36, Normal o standar._ + 151.66. Académico. Es de tipo panorémico y busca el compromiso "2.50. Cinepanorémico. 5. Kinepanor 1:2.77. Panavisién: es\el formato mas panorémico.) 113.25. Ginerama y ultrapanavisior smascope (con imagen comprimida). 9. CONCLUSIONES. Para el fot6grafo profesional la eleccién del material sensible a utilizar es de vital importancia, ya que su experiencia le demuestra que la sensibllidad de la pelfcula es un factor determinante para lograr imagenes de calidad. La sensibilidad esté relacionada direstamente con el “tipo” de imagen a capturar. El fotdgrafo de prensa por ejemplo, necesita de la “rapidez” de una pelicula muy sensible, ya que ésta le permite resolver bien su trabajo practicameente en cualquier condicién de luz, sacrificando al mismo tiempo algo de contraste y nitidez debido a que la mayoria de sus fotografias son testimoniales y de un valor documental muy effmero. La fotografia en color comparativamente avanz6é muchc mas en las Uiltimas décadas que el blanco y negro. No es sorprendente, por otra parte, que en el terreno comercial, publicitario e, incluso, periodistico, el color’ ocupe un indiscutido protagonismo. Las razores no son estrictamente fotograficas, ya que eso obedece también a la facilidad y economia de la impresién, con el descenso de una parte del costo de la produccién gréfica que torna mas accesible al color. PREPARAOORESDE CPOSCONESPARALAENSERANZA ect ——ee eee‘al fomstumkies * [Link] [PROG MEDIO DE COMLNIGACION, ‘La luzNaturateza yropagacion +24 El soporte fotoquimico, con una progresi6n tecnolégica de mas de 150 afios que no ha conoluido, se ve amenazado de suplantaci6n por los sistemas electrénicos videogréficos que, con tecnologia dgital, ofrecen alternativas en el sector cinematografico. 10.- REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS Y DOCUMENTALES. LANGFORD, MICHAEL Fotografia Basica. ‘Omega. Barcelona. 1.992. + LANGFORD, MICHAEL Fotografia Basica, Iniciacion a la Fotogratfa Profesional, Ed. Omega. Barcelona. 1.990. + LANGFORD, MICHAEL Enciclopedia Completa de Fotografia. Hermann Blume Ediciones. Madrid, 1.983. # JACOBSON, R. E., RAY, S. F., ATTRIDGE, G. F., AXFCRD, N. R. Manual de Fotografia. Ediciones Omega. Barcelona. 2002. + FREEMAN, MICHAEL. El libro de toda la Fotografia. Ediciones del Drac. Barcelona, 1991. ©) MARTINEZ, J. y SERRA, J. Manual basico de Técnica Cinematogrétfica y Direccién de Fotografia. Ed. Paidés. Barcelona. 2.000. = httpy/[Link] * httpu/www [Link] «+ httpz/[Link] rn