PROGY MEDICS DE COMUNICACION. La ComareFotogritic 1 TEMA3: La cémara fotogréfica, Caracteristicas, partes y elementos tecnolégicos. Controles y funciones. Sistemas, tipos y formatos. Accesorios de cémara. Autora: Elena Garcia 2.- La camara fotogréfica. 3.-Caracteristicas, partes y elementos tecnolégicos. 3.1.- Caracteristicas de las cémaras fotogréticas, 3.2.- Partes y elementos tecnolégicos de las cémaras fotogréficas. 3.2.2 Obturador. 3.2.b.- Diafragma, 3.2.c.- Objetivos. 4. Controles y funciones. 4.4.- El visor. 42. El enfoque 4.3.- El exposimetro, 5. Sistemas, tipos y formatos. 5.1. Tipos de cémara, 5.1.a.- Cémaras A. P. S. (Advanced Photo System). 5.1.b.- Cémaras de visor directo y compactas de 35 mm o iatura, 5.1.c~ SLR de 35 mm. 5.1.d.- SLR de medio formato. 5.1.e.-T. LR. (Twin Lens Reflex). 5.1.4 Cémaras Telemétricas. 5.1.g.- Cémaras Técnicas. 5.1.h.- Cémmaras de visién directa. 5.2.- Formatos. 5.2.a.- Formato medio. 5.2.b.- Gran formato. 6.- Accesorios de camara. 6.1.- Accesorios de acercamiento. 6.2.- Accesorios del visor. 6.3.- Motores de cémara, 64.-Intervalémetro, 6.5.- Control remoto. PREPARAOORES OF OPOBIIONESPARALAENSERANZA itm 7-2"-stotatid Th. 3080032 es_PROGY EDIOS DE COMUNICACGION 6.6.- Disparadores automaticos. 6.7.- Soportes. 6.8.-Filtros. 68.-Fotémetro. 6.10.- Parasol 6.11.-Flashes. a Camara Fotegrética «2 7.- Conclusiones. 8.- Referencias bibliogréficas y documentales. 4.- INTRODUCCION. Cada cémara, basicamente es una caja hermética a la luz con pelicula sensible a la luz en su interior y con un officio donde se fija un objetivo, El orifico o abertura del diafragma, detrés del objetivo, ayuda a controlar la cantidad de luz de la imagen, Todas las cémaras deben llevar un obturador en algiin lugar. Esto impide que Ia luz de ta imagen llegue a la pelicula antes de que el fotégrafo esté preparado para disparar. El obturador también controla el tiempo durante el cual se expone la pelicula a la luz, 2. LA CAMARA FOTOGRAFICA. ‘Se puede decir que una cémara fotografica es una caja oscura que deja pasar la luz el tiempo justo para que ésta imprima en una pelicula, sensible a la luz, la imagen enfocada. Los elementos mas ddsicos de la fotografia son la camara, el sujeto u objeto que se va a fetografiar y la luz existente. Una cémara fotogréfica es_un_compartimento opaco, en el que la luz reflejada por los objetos penetra a través del objetivo para llegar la Pelicula, en donde quedard impresionada la imagen. Medante el visor de la cémara, seleccionamos el encuadre que nos parece mas idéneo para la fotografia que deseamos realizar y enfocamos la misma con el anillo de enfoque que esta situado en el propio objetivo. En el interior del obj encuentra el diafragma, uno de los mecanismos que nos ién de la pelicula, un regulable qi abre_y se cierraJmediante unas laminillas. Su abertura se ‘mediante el denominado némero f, que es el cociente entre la longitud focal del objetivo y el diémetro del mismo. El diafragma se cierra al mero f selecclonado cuando apretamps el disparador de nuestra camara lth & vheaudad 2 Oo Frervazcres ox oroscoresmnatatnscinan “Slime iieanon nse eee eePROG MEDIOS DE COMUNICACION La Cara Fotogritica «3 Los dos parmetros que controlan el valor de exp son el tiempo [Link]én a la luz y su intensidad regula la intensidad de la luz es el diafragma, que actua estrechando el cono de luz que penetra por el objetivo. ‘A\ disparar la cémara, el espejo situado en su interior, que sirve para Teflejar la imagen hacia el visor, se levanta y deja que la luz llegue libremente al plano focal, en donde se encuentra la pelicula. El diafragma se cierra segin el diémetro de orificio selecdonado, y el ‘obturador se abre durante el tiempo marcado y vuelve a cerrarse; ai final del proceso, el espejo recobra su posicién inicial. Todas estas operaciones se realizan en un instante, tras el cual la imagen queda registrada en la pelicula debido a la capacidad de ésta de reaccionar a la accién de la luz. 3. CARACTERISTICAS, PARTES Y ELEMENTOS TECNOLOGICOS. 3.4. Caracteristicas de las cémaras fotogréfica: Una caracteristica muy importante de cualquier cémara fologréficas es su modularidad. En una camara modular al 100 % se le pueden intercambiar los objetivos, visores, y respaldos. + Modularidad de Objetivos: De sobra conocida de las cémaras SLR de paso universal. Se refiere a la posibilidad de intercambiar las dpticas de la cémara; gran angular, normal, teleobjetivo, etc. + Modularidad de Visores: Hace ‘referencia a la -pesibilidad de intercambiar distintos tipos de visores. En paso universal tan solo las cémaras de gama més alta tienen la disposicién de cambiar el visor. En formato medio la gran mayoria de les SLR y algunas TLR disponen de esta posibilidad. El visor de la cémara es sl dispositive que establece el vinculo fundamental entre el motivo, la pelicula y el fot6grafo, para el encuadre y el enfoque. + Modularidad de Respaldos: Nos proporciona la pesibiidad de intercambiar el tipo de pelicula a mitad del rollo, se debe a que la pelicula se inserta en un médulo independiente a le cémara, el respaldo (en aquellas cémaras que dispongan de esta funcién). Se ‘rata de una “caja” con la pelicula dentro que puede adjuntarse y retirarse de la cémara en cualquier momento (tapando la pelicula con luna tapa apropiada para evitar su veladura). Por lo tanto podemos re.Y MEDIOS DE COMUNICAGON a Cémara Fotogrifica «4 utilizar simulténeamente distintos tipos de peliculas, o utilizar el sistema de zonas, asignando a cada respaldo un tipc de revelado diferente. Son de comin utiizacién los respaldos de 120/220, de 70 mm, de 35 mm, polaroid o instantaneo y, digital 3.2. Partes y elementos tecnolégicos de las cémaras fotograficas. Las partes fundamentales de la cémara son; * El obturador, que es un mecanismo que abre o cierra la entrada de luz hasta la pelfcula, regula el tiempo que dura la exposicién. + El diafragma, que es un mecanismo que regula a través de un iis la cantidad de luz que entra en la camara, es decir, la intensidad luminosa, ‘+ El anillo de enfoque, que es una especie de rosca que desplaza el objetivo hacia delante y hacia atrés cambiando la distancia de la lente, consiguiendo que los objetos mas cercanos estén mas nitidos o al revés, ‘+ Los objetivos, que son lentes que tienen la facultad de enfocar un tema y captario en la pelicula. 3.2.a.- Obturador. En las cémaras actuales practicamente sélo encontramos dos tipos de obturador. + De plano focal: como el de la mayoria de las cémeras de paso universal. Se situa ligeramente delante del plano de la pelicula. La sincronizacién de flash no es muy alta, hoy en dia las cémaras de 6x45 llegan a 1/125 0 1/60. Sin embargo estos obturadores pueden llegar a velocidades absolutes mas rapidas como 1/4000 seg. A veces resulta altamente expuesto a suciedad y dedos errantes al retirar el respaldo. + De hojas o centrales: se encuentran dentro del objetivo entre los cristales del mismo, lo que hace a los objetivos mas costosos y limita su luminosidad (por el propio diémetro del obturador). Sincronizan el flash a todas las velocidades. La escala de velocidades de obturacién esté formada por una serie de tiempos que se suceden duplicandose: 1,112, 114, 118, 1/16, 1130, 1160, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, Si se compara esta escala con la de diafragmas se observa que cada aso en ambas, equivale al doble del valor anterior y la mitad del siguiente. Velocidad: 1" 1/2 1/4 1/8 1/15 1/90 1/60 1/125 1/250 1/500 Diafragma: 32 22 16 11 8 56 4 28 14 4 PREPARADORES OE OPOSICIONESPARALAENSERANCA Gb?" saiottmaid a 3080032 peters iang_PROG:Y MEDIOS DE COMUNICAGION _ La Chara Fostoria 32b- iafragma. El diafragma_actia estrechando el cono de luz que penetra por el objetivo. Inicialmente se emplearon simples laminas taladradas con agujeros de distinto diémetro, independientes, 0 agrupadas en un tambor giratorio. Hoy en dia todas las_cémaras de calidad_van ‘equipadas con un diafragma de iris, que esta formado por_un conjunto en el interior del objetivo, que se cierran formando nos circular. La luminosidad (némero f) de un objetivo se expresa comolel cociente ‘entre su distancia focal y el diémetro valores de _luminosidad_para diferentes _posicion: todos los formatos y objetivos es la siguiente: AN -11,4- 12. -12.8 - 14 -f15,6 = 118 =f/11 = 116 = 1122 - 1132 .. Cuanto mas bajo sea el nimero f, mayor es su luminosidad y, cuanto mas cerrado esta el diafragma, mayor es su numero: 3.2.¢- Objetivos. Una de las principales herramientas del fotdgrafo es el objetivo de toma, cuya’taracteristica principal, la distancia focal, determina el angulo de “encuadre y, con ello, la relacién aparente entre los diferentes elementos de la escena, El contraste y definicion de la imagen deoenden_de | calidad de los cristales empleados en la construccién del objetivo, ‘Como dal disefio y de la construccion del sistema éptico. objetivo cuya distancia fc negativo para el cual ha sido Snomi cémaras de 35 mm esta comprendido entre 46 y 55 mm, mientras que para las cémaras de 6x6 es entre 75 y 80 mm. Todos los objetives que tienen una_distancia_focal_mayor_se_denominan genéricamente teleobjetivos y aquellos cuya distancia focal es menor, grar angulares. s_aproximadamente la diagonal del Los objetivos_de_las_cémaras_fotogréficas_se_clasifican_por_su luminesidad o rapidez; cuanto menor sea el nimero fl, mayor serd la yy mas rapido el objetivo._PROGYMEDIOS DE COVUNICACION _ En funcién del anaulo visual los objetivos se ci © Los obietives ojo de pez tienen un ngulo visual extremadamente grande, de 160 0 mas grados. Normalmente transforman la escena fen una imagen circular con una enorme distorsién. Su distancia focal es muy corfa (en SLR de 35 mm. oscila entre 5 y 18 mm}. + Los objetivos gran angular son objetivos con un anguio de visién inferior a los "ojos de pez", pero superior a los normales. Se consideran grandes angulares los que proporcionan un angulo visual 60 y 180 grados. Sus distancias focales para el 35. rian entre 18 y 35 mm. Todos estos objetivos proyectan las imagenes sobre la pelicula a un tamafo inferior al d los_objetivos normales; pero ademas los objetos cercanos a k cémara_aparecen muy’ grandes con _l08 objetos. ‘alejados y con una fuerte distorsién en perspectiva, tanto cuanto mas se desplazan fuera del eje éptico. + Los objetivas normales son los que cubren un angulo visual comprendido entre los 43 y 50 grados, lo que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmévil. Es el que mas se utiliza, y es la base de cualquier equipo fotogréfico. Es el que menos deforma la -perspectiva. La distancia focal de estos cajetivos es aproximademente igual la clagonal del formate que impresions. En las cémaras réfiex de 35 mi lia entre los 48 y 85 mm. ias de media formato entre los TS 80 mim, Los objeWvor nares tienen como. catacteristica fundamental _su_gran luminosided (iafragmas muy abiertos), por lo que resultan imprescindibles para reportajes en condiciones problematicas de luz + Los feleobjetives son objetivos con un éngulo visual menor de 31 grados. Su_principal_caracteristica_es_el_formar_el imagenes grandes de objetos alejados. Sus siempre mayores que las de los objetivos normales. En camaras de _35 mm. oscilan entre los 80 mm. y los 2.000 mm, siendolteles cortos entre log £0_y 136 mm, teleobjtivos normales entre les 135 y 240, mm. evpetieobetves cuando est ene ‘los 240 y 500 mm.) * Se conocen como "zoom" tivos de , aquellas éticas en las que se puede Vala a vluntad la gitar focal y pot tanto el éngulo visual. Esto se consigue por variacién interna de la separacién entre los grupos de lentes. Un objetivo zoom hace el mismo papel sue une colecsién de obitvos de isaniasfovales fijas, con la ventaja de su precio y de poderse posiciones intermedias, Se puede modificar el tamara de la imagen sin variar Ta distancia entre la cémara y el motivo. Por otra parte, la (> Calidad de la imagen desciende ligeramente respecto a otro de focal ‘fia equivalente, y suffen una considerable pérdida de lurinosidad. PREPHRIOORES OE OPOSOONES PARALAENSSIONZA hm 7-# atten To 1200032 eee eePROCY MEDIOS DE COMUNECACION _ La Comers Fotegratica «7 Una regla para recordar el tipo de objetivo y su_distancia focal er cualquier otro formato de negativo; consiste en considerar la medida del lado ms corto del negative como la distancia focal que terdria un gran “angular; la diagonal como a focal del objetiva narmal, y el doble del lado ‘mas largo como la distancia focal de un teleobjetivo corto. 4 CONTROLES Y FUNCIONES. 44. El visor. Las primeras cdmaras populares, como las Kodak primitivas, no tenfan Visor sino una serie de lineas grabadas en la parte superior que indicaban el angulo cubierto. Existen los siguientes tipos de visores: 1. Visor de cintura o de marco. Consiste simplemente en un orifcio con las mismas proporciones que el formato de la pelicula. Se ve la foto tal y como quedara en el negativo, pero invertida en sentido horizontal. 2. Visor reflex SLR monobjetivo 0 de pentaprisma. Caracteristico de las camaras refiex de 35 mm 0 SLR (Singles Lens Reflex), aunque también lo montan algunas de medio formato (en estas sitimas, el pentaprisma es un accesorio). La imagen captada por el objetivo rebota en el espejo interno rebatible a 45°, que la desvia proyecténdola sobre una pantalla mate de donde es recogida por el pentaprisma; en su interior se producen tres rebotes cruzados que enderezan la imagen tanto vertical como lateralmente. Es el modelo de mayor exactitud ya que carece de error de paralaje, no posee ningtn tipo de inversion de imagen y la escena observada es exactamente la misma que apaeceré en la pelicula, ya que ambas pasan a través del mismo objetivo y recorren la misma distancia hasta la pantalla y hasta la pelicula. 3, Visor éptico deportivo / Directo. Estén formades basicamente por una lente bicéncava y una biconvexa que producen una imagen virtual y no invertida, algunas llevan marco o una linea brillante en sus margenes para delimitar la zona de encuadre. Este tipo de visor es el que utiizan la mayor parte de las cémaras compactas de 35 mm de éptica fi. 4, Visor reflex TLR 0 biobjetivo. Es el mas usado en las camaras de pelicula en rollo tipo TLR (Twin Lens Reflex) 0 refiex de objetivos gemelos. El objetivo superior, con obturador central, sive para tencuadrar y el inferior para formar la imagen sobre la pelicula. 5. Visor de pantalla de enfoque o cristal esmerilado. Consiste en una gran lémina de cristal deslustrado (vidrio esmerilado) que recoge la imagen formada por el objetivo, que va montada en un marco sobre el respaido. Este marco se desplaza para que en su lugar se coloque el ‘chasis con la pelicula, La imagen aparece invertida verticalmente. PREPARADORES DE OPCEIGONESPARALAENEERANZA 2m ———_—_—_—_—_—_—=—=_—vVX"rrvwr—PROC.Y MEDIOS DE COMUNICACION La Camara Fotogritica»& 6. Visor de aumento. Suele utlizarse en reproducciones de arte o documentos, macrofotografia, astrofotografia, etc. Aumenta el tamafio de la imagen normaimente hasta 6 veces. 7. Visor Auxiliar. Suele utlizarse en cémaras telemétricas para poder utilizar objetivos que tienen una cobertura mayor de la que muestra el visor normal de la cémara. En fotografia general, el visor pentaprisma standard resulta el més Practico, pero en ciertas especialidades fotogréficas la posibilidad de cambiar el tipo de visor 0 la pantalla proporciona una ayuda y una comodidad nada desdefiables. 4.2.-El enfoque. Jen hay, que tener en cuenta que, seg ta abetura ue tTabajemos, variar dad de-campo (la ‘alrededor del sujeto que aparecera enfocada). Un objetivo provisto de mecanismo de enfoque ofrece dos ventajas importantes: la posibilidad de enfocar a distancias més cortas que los de foco fio y la de enfocar s6lo ciertos planos de una escena para destacarlos del resto y evitar confusién. Las cémaras mas rudimentarias no poseen sistema de enfoque y su objetivo suele venir ya preenfocado ala distancia hiperfocal. Los mecanismos de enfoque de los lentes de enfoque automatico caen camark: Los pittates 6 jos al enfocar. Como ayuda al “enfoque muchas cémaras incorporan a parte, o en el visor, alguno de los, siguientes sistemas de enfoque. * Enfoque por telémetro. Utilizado en cémaras no reflex de 35 mm. Telémetro de imagen partida. Utiizado en cémaras reflex. Arillo de microprismas. Pantalla de campo mate. Utilizado en camaras de medio y gran formato, * Sistemas autofoco. Utilizado en cémaras compactas y reflex. Se distinguen los siguientes mecanismos: comparacién de contrastes, Infrarrojo y ultrasonidos. 4.3.- El exposimetro. La mayoria de cémaras llevan un exposimetro incorporade que permite medir la luz que refieja la escena y decidir la exposicién que se daré ala PREPARADORES DE OPCSICIONESPARALAENSERACA Ginn 7-# Hetil TH 388682 eee_PROCY MEDIOS DE COMLNIGACION La Céman Fotogrites «9 fotografia. Esta operacién puede realizarse automaticamente, mediante los controles de la cdmara, dando prioridad al diafragma o al obturador, segin los efectos que pretendamos registrar en la imagen. Los exposimetros de la cdmara miden el contraste global de la escena y la lectura que nos dan es acertada si dicho contraste es bajo. es decir, si no hay mucha diferencia entre la luminosidad de las distirtas partes y elementos de una imagen. Los exposimetros pueden clasificarse segin el tipo de célula fotosensibe, segin sean de mano o incorporados en la cémara, segtin el Angulo de luz captado 0 segiin midan luz continua o de flash, aunque en este Ultimo caso se les conoce como flashimetros. Pueden ser clasificadas en cuatro grupos bien definidos: Exposicién manual. + Exposicién automatica. + Exposicin automética programada. + Enfoque automatico y exposicién programada, Para medir con exactitud la luminosidad de un tema sin tener que acercamos a él, lo mejor es utilizar un exposimetro especial con un reducidisimo éngulo de lectura. Estos exposimetros, denominados spot © puntuales, poseen un visor con un sistema reflex que permite ver la zona exacta en que se toma la lectura. El sistema més avanzado y flable es el conocido como TTL (Through The Lens) 0 a través del objetivo. Los exposimetros TTL miden la luz reflejada en el plano de la pelicula por lo que tienen en cuenta todos los accesorios que acoplemos al objetivo que le resten luminosidad. 5.- SISTEMAS, TIPOS Y FORMATOS. El formato del negativo es uno de los factores que determina la calidad absoluta de la imagen debido @ que cuanto mayor es su superficie menor es el grado de ampliacién. Se pueden clasificar las cdmaras en funcién de su formato; formato pequefio (pocket, subminiaturas, compactas, SLR de 35 mm), medio formato (SLR de formato mediano, TLR de dos objetivos) y, gran formato (Técnicas portatiles y cémaras de estudio"). También existen otros formatos que son el formato digital y el instanténeo, dentro de éste titimo estén el sistema Kodak y el sistema Polaroid. PREDARACORES DECPOSICONESPARALAENSERANCA ohn 7-Pemtcttmetd Ta 3080032 eee ee[PROC MEDIOS DE COMLINICACION. 1a Camara Fetogrética «10 Las cémaras digitales son basicamente iguales al resto, sdlo se sustituye la pelicula por una matriz de células fotosensibles (CCD), un conversor de sefial analégica a digital y un sistema de almacenamiento de informacién digital, 5.1.- Sistemas y tipos de cémara. 5.1.a.- Cémaras A. P. 8. (Advanced Photo System). Estas cémaras son especificas y més pequefias que las de 35 mm. El proceso de carga de pelicula se ha simplificado al maximo, siendo totalmente automatic, y sobre ella se pueden impresionar tres “formatos” de negativo (clésico, high definition y panorémmico), que en realidad son mascaras sobreimpuestas sobre el negativo. Presenta innumerables ventajas como el cambio de pelicula a la rritad de rollo, indicadores de estado, impresién de datos, etc. La gama de cémaras abarca desde las sencillas de aficionado hasta las casi profesionales. 5.1.0. Camaras de visor directo y compactas de 35 mm o miniatura. Utiizan pelicula perforada. en chasis de 35 mm (de origen cinematogréfico), también llamado 135 0 de paso universal. El formato de fotograma mas corriente es de 24x36 mm (full, cuadto completo), ‘aunque unas pocas los usan en 18x24 (half, medio cuadro) y por tanto consiguen el doble de fotogramas, y en algunas ccmpactas, el panorama de 13x36 mm, que desperdicia gran parte de la superficie del negative. Existen también algunas que utiizan pelicula en cartuchos “pack’ de cédigo 126, que proporcionan 12 6 20 copias cuadradas de 28x28 mm. Debido al visor éptico presentan, @ distancias cortas, error de paralaje. 5.1.c.. SLR de 35 mm, ‘Se incluyen en este grupo las reflex de un solo objetivo y paso universal Son las cémaras mas sofisticadas y versdtiles que exisien. Ademas cuentan con innumerables accesorios que componen un sistema con el que se puede fotografiar en cualquier situacién. Son modelos de este grupo las Zenit RX, Pentax P30N, Nikon F-4, Cancn Eos-1, y muchisimas més. Todas, en general, poseen las siguientes caracteristicas: ‘+ Opticas intercambiables desde 8 a 2000 mm. ‘+ Visor multiprisma, con enfoque, encuadre, y lectura del exposimetro a través del objetivo (TTL) ‘+ Exposimetro incorporado tipo TTL (a través del objetivo), PREPARAOORES OE OPOSIGONESPARALAENSERANZA. inn. 7-F stotnisd Tn 2000032 Oe eeae_OC|'PROG MEDIOS DE COMUNICACION Ls Cémare Fotogriic 1 ‘© Obturador plano-focal con velocidades comprendidas entre los 30° y 4/8000 de segundo. ‘© Diversos mecanismos de control como el autodisparador, anillo de ajuste de la sensibilidad de la pelicula, zapata de conexién a flash, contactos para motor, lector de cédigo DX, etc. «Es el més utlizado en fotografia cientifca y general. ‘Cmara reflex de un solo objetivo, consiste en un espejo atticulado con una inclinacién de 45* y situado detrés del objetivo, que refieja la imagen fen sentido ascendente hacia una placa de enfoque situada en la parte superior de la cdmara. Al pulsar el disparador del obturador, el espejo se suelta, replegéndose hacia arriba para dejar camino libre a la luz, apartandose de la trayectoria entre objetivo y pelicula y para tapar la abertura debajo de la placa de enfoque para impedir que la luz penetre en la camara a través del vidrio-deslustrado: 5.1.d. SLR de medio formato. Son reflex de un solo objetivo y sin pentaprisma, por lo que la imagen al rebotar una sola vez, presenta inversin lateral. Disponen de un espejo ‘que refleja la luz hacia un sistema de vision y de un solo objetivo por el que pasa la luz. Cuando se presiona el botén del disparador, el espejo se levanta y deja pasar la luz que asi impresiona la pelicula. Algunos modelos pueden acoplar como accesorio un voluminoso pentaprisma ‘que endereza corectamente la imagen. Todas utilizan pelicula en rollo, de 70 mm de ancho, Esta pelicula se presenta enrollada junto con un. papel negro. Sobre ella pueden impresionarse diversos ‘ormatos de negativo; los mas corrientes son los de 4x4, 4,5x6, 6x6, 6x7, 6x8 y 6x9 tem, 0 muttformato con el cambio de chasis (por ejemplo, 4,5x6, 6x6 y 6x7 cm, correspondientes a los cédigos 120, 220 y 620). Algunas admiten también respaldos para pelicula instanténea. A dferencia del grupo anterior, estas cémaras son menos sofisticadas, carecen la mayoria de exposimetro, no llevan autofoco, ni telémetro, ni autodisparador, y sus obturadores pueden ser de tipo central planofocales, pero raramente superan 1/1000 de segundo. Muy pocos modelos permiten el control de la perspective por basculamiento de objetivo y respaldo. Como ventaja presentan un formato de tres a cinco veces superior al de paso universal; este formato, en ocasiones es el nico aceptado en artes graficas. Son cémaras de este grupo: la serie 500 de Hasselblad, la Mamiya C, las Bronicas, etc. Con ellas se presenta un problema muy comin que es el choque del espejo al levantarse del camino de la luz y las consecuentes vibraciones en el interior de la camara, En el momento en que se levanta el espejo PSEDARADORES DE OFOSICONESPARALAENSSUANZA cate 7-2 embed Te n388 0822 ne1a Camara Fetogritic 12 también desaparece la imagen del visor, acto que puede crear cierta incertidumbre a la hora de fotografiar. Para evitar el choque del espejo se afiade en la mayoria de las cémaras un sistema que permite bloquear el espejo antes de sacar la foto. A su vez las SLR tienen ia ventaja de que se puede enfocar con facilidad todo tipo de objetivos y comprobar la profundidad de campo, encuadrar de forma exacta la foto mediante la Visién directa a través del objetivo, y una facil utiizacion de fitros, especialmente degradados y polarizadores. BA. T.L.R. (Twin Lens Reflex). Las cdmaras reflex de objetivos gemelos (Twin Lens Reflex) van perdiendo dia a dia popularidad y actualmente se fabrican muy pocos modelos. Cuentan con dos objetivos de idéntica distancia focal colocados uno encima del otro en un mismo panel. La cémara reflex de dos objetivos, es como si fuera en realidad dos cémaras, una de ellas sirve para enfocar y la otra hace la foto. Los dos objetivos, el superior, por el que se mira y el inferior, el que hace fa foto, son de construcci6n ‘compuesta y presentan distancias focales idénticas, aunque el superior no tiene ningtin control y forma su imagen en una placa de enfoque. La distancia desde el objetivo superior hasta la pantalla de enfoque debe ser la misma existente entre el objetivo inferior y la pelicula. Las diferencias en cuanto al punto de toma entre los dos objetivos producen un error de paralaje, € inversién lateral, especialmente con aquellos sujetos més proximos. Al haber 2 objetivos se evita el movimiento del espejo ya que éste se encuentra flo en la parte superior de la cémara mientras que el objetivo inferior toma la foto de forma completamente independiente, no se osourece al sacar la foto y se visualiza el enfoque en tiempo real. El objetivo superior tiene una abertura fija, normalmente un ajuste por encima del maximo que puede establecerse con el objetivo inferior. Esto hace que la imagen sea brillante y reduce al minimo la profundidad de campo haciendo que el enfoque visual sea mucho més sercillo. Utilizan pelicula en rollo igual que las anteriores y algunas ademés pelicula en hojas, producen fotos cuadradas. Son cémaras de este grupo la serie D de Mamiya, las Rolleiflex, etc. 5.1.f.- Cémaras Telemétricas. No tienen espejo entre éptica y pelicula, dado que no hay un sistema de visién reflex. La mayoria disponen de una configuracién fisica parecida a las SLR de 35 mm con una cémoda empufiadura. Para encuadrar se dispone de un visor independiente det objetivo (no TTL), en él hay PREPARIDORES OE OPOSICONESPARALAENSEUNZA coinnn 7-7 emo Thon 388 4032 peaeiieeaeeaeacteenenanliaeiiatcionnaiaa.PROG:Y MEDIOS DE COMUNICACION La Cara Fotoarstica © recuadros luminosos que representan la cobertura de los objetivos. Para enfocer se ulliza un sistema de imagen doble en el centro del visor que al hacerias coincidir girando el objetivo, indica cuando esta el objeto tenfocado (telémetro acoplado). Desgraciadamente no se ve el enfoque, ‘sino que todo aparece nitido en el visor y tenemos que fiarnos de que e| sistema éptico responsable de coincidir las 2 imagenes este bien calibrado, Las cémaras telemétricas de formato medio, a diferencia de algunas de 35 mm, solo disponen de obturador central de hojas, por lo que suelen ser muy ligeras, silenciosas y compacta, y sineronizan el flash a todas las velocidades. Existen problemas de paralaje y del sistema de enfoque que crean ciertas dificultades al utilizar teleobjetivos. Son excelentes para épticas gran angulares, pero-dejan mucho que desear en el apartado de los teleobjetivos, ya que el recuadro de éstos en el visor stele ser muy escueto y de dificil composicién que se une a la dificultad de enfoque dada la capacidad limitada del telémetro, Al igual que éstas cémaras, las TLR también disponen de la libertad que proporciona la fata de espejo, pero dado el problema de paralaje en ambos tipos de cémaras la distancia minima de enfoque es bastante amplia. Las camaras telemétricas y TLR de alta calidad suelen disponer de un sistema que cortige el paralaje segtin la distancia de enfoque. 6.1.9. Camaras Técnicas. Son cémaras de fuelle, donde hay un montante anterior que lleva la éptica, y un montante posterior donde van el respaido de pelicula y el visor. Las cémaras técnicas de formato medio son como las camaras de gran formato pero algo més pequefias. Son igual de lentes que las de Gran formato, pero al poder utilizar respaldos de rollos y no solo placas Se agiiza el cambio de peliculas. La gran ventaja de este tipo de ‘camaras es el poder mover los 2 montantes de forma independiente, con la posibilidad de corregir lineas convergentes, divergenies, enfoques selectivos y control de perspectiva as{ como la profundidad de campo. Dentro de este apartado también se incluyen las cémares de campo, que son cémaras técnicas que se pliegan sobre si mismas creando una maleta cémoda de transportar. 6.1.h.- Cémaras de visi6n directa. La construccién esencial de estas cémaras suele ser como la de las cdmaras telemétricas. La diferencia radica en que no hay dispositivos que nos ayuden a confirmar el enfoque, coloquialmente se concen ‘come enfoque por zonas, ya que consisten en determiner ja distancia al PREPARAOORES CE OPOSICONES PARALAENGERANZA lnm, 7- 2s zotunesé 14. 2000032 TT.FROCY MEDIOS DE CONUNICACION Ls CémsreFotogrsia » 14 objeto - sujeto y trasladarla a la escala del objetivo. Suelen ser antiguas y con precios muy asequibles. Las mas conocidas son las ‘cémaras del abuelo" que llevan’ un fuelle con un objetivo, que se pliega dentro de la cémara, y asi resulta una cémara muy delgada y transportable. Dado {que estas cémaras son relativamente antiguas, la mayoria disponen de 6pticas simples, sin recubrimientos o con una sola capa de éste. Aigunas cémaras més tardias pueden llegar a tener recubrimientos miitiples, pero éstas no abundan. Para estas cdmaras es posible adquirir telémetros independiente. 5.2.- Formatos. Se pueden agrupar las distintas presentaciones de camaras fotograficas ‘en 4 formatos bésicos: Sub Miniatura, Hace referencia a todas las presentaciores en las cuales el drea de imagen es inferior al de la pelicula de paso universal, 135 (35 mm). En esta categoria estén las peliculas 110 0 el sistema Advanced Photo System (APS) que es casi como el paso universal pero un tanto mas reducido y con 3 formatos distintos. Paso Universal. Hablamos de la pelicula de formato 135 cominmente designada 35 mm o paso universal. Es pelicula (de cine) perforada (con agujeros para arrastrar la pelicula) dentro de un chasis metalico que utiizan la mayoria de las cémaras. Se trata de una imagen en la pelicula de 24x36 mm y es el estndar actual de la fotografia quimica Formato medio, Se trata de peliculas no perforadas que se presentan enroscadas sobre una varilla de pldstico en rollos (sin chasis), con un Papel protector que evita su veladura. El ancho de la pelicula es de 6 cm, el ancho de la imagen es ligeramente inferior, mientras que la longitud del fotograma depende de la camara con la que se utile. Este tipo de pelicula se suministra actualmente en 3 presentaciones distintas: + 120; la mas comin, viene resguardada con un papel a lo largo de toda la pelicula. + 220: el doble de larga que la 120 y tan solo tiene papel protector en sus extremos. + 70 mm: pelicula perforada de 7 cm de ancho, es una pelicula destinada a uso cinematogréfico y cientifico. No obstante hay algunos respaldos adaptados para utlizarla en cdmaras de formato medio y asi obtener més fotogramas en una misma pelicula (aproximadamente 90 fotos en 6x4.5, 60 fotos en 6x6). Su manejo y revelado son un tanto dificultosos y las emulsiones disponibles son muy pocas. PREPARAOORES CECPOSOONESPARALAENSERAMZA cine. vanes TWuSOEO0S2 i[PROCY MEDIOS DE COMLNICACION La Cémara Fotogrifie «15 Gran formato, Es una presentacién en placas, como “hojas” de pelicula, los tamafios mas habituales suelen ser 9x12, 13x18, 18x24 cm y en adelante como los tamafios habituales de papel. Cuanto més grande la placa, més dificil es conseguirla ya que no hay muchas cémaras de gran formato que superen los 18x24 cm. Cuanto mas grande el negativo y mas informacién contiene, mas se le puede ampliar manteniendo una buena calidad de imagen. 5.2.a Formato medio. Las cémaras de formato medio pueden ser més costosas que las de aso universal pero también hay que tener en cuenta que la mayoria de estas cémaras fueron fabricadas para uso profesional, por lo que estén disefiadas para un uso duro y constante. La mejora en la calidad de la imagen es considerable ya desde un tamafio de imagen de 20x25cm, donde el 35 mm aun rinde muy Se considera cémara de medio formato, aquella cuyo negative es de tamafio 5.6x4.2 cm, 6x6 om, o 6x7 om. Siendo de cran formato negativos de 10x12 cm. El formato medio se podria designar como un apaciguamiento del conficto entre calidad y conveniencia. Por un lado estén las grandes cdmaras de placas con las que se obtiene una maxima calidad, y que a su vez no son faciles de utilizar, son lentas, pesadas y cada foto representa una placa. Por otro lado estén las cémaras de 35 mm que tienen un maximo de conveniencia, mediciones multiimensionales con sistemas de enfoque ultrasénicos y son capaces de disperar hasta 10 fotos por segundo (dependiendo del modelo). El_formato medio -orpora una mayor calidad que las cdmaras de 35 mm, @ “es capaz de emular ia gran calidad de las plac ‘Tas camaras de 35 mm. Para la mayorla de usos las ‘medio rinden la suficiente calidad para cualquier publicacién o tarea profesional La pelicula tiene_un_ancho de 6 cm, sin_embargo_el_largo_de_cada fotograma depende de la cdmara que se utilice. Por lo tanto existe una serie de formatos habituales (entre paréntesis el numero de ‘exposiciones en una pelicula de 120): 6x4.5 om (15,16), 6x6 om (12), 6x7 cm (10), 6x8 cm (8), 6x9 cm (8), 6x12 cm (6, pan), 6x17 cm (4, pan). PREPARADOREEOE OPOEIIONESPARALAENSERACA chun? stot ated "H 2080032 —_—E—E—EXE—=—IEI—E_ES—S—E’PROG MEDIOS DE COMUNICACION 1a CémaraFotogrca «16 5.2.b.- Gran formato, Se considera cémara de gran formato, aquella cuyo negative es de tamafio de 9x12 cm (4x5 pulgadas) o superior. Se distinguen por tener movimientos de control de perspectiva en el objetivo y el respaldo. Estas cémaras dan una enorme calidad de imagen pero su tamafio hace que sea imprescindib fen un soporte y por lo tanto muy dificil trabajar con ellas fuera del estudio. Son sencillas de utilizar pero de manejo lento, tienen pocos componentes, la pelicula se ha de cargar hoja a hoja y, 8U caracteristica principal es que no tienen automatismos. Ofrecen Ventajas muy importantes ya que se pueden realizar descentramientos de cémara, indicados para publicidad, arquitectura y fotografia cientifica. Las cémaras de gran formato no solo son grandes. Sus posibilidades [Link] limitadas cuando se trata de alcanzar la perfeccién, e incluso, lo que con otros equipos es imposible. El secreto radica en los se Gbasculamientos y desplazamientos que éstas permiten en los montantes donde van la éptica y la pelicula. Los formatos habituales son, el mencionado 8x12 cm, 13x18 cm, 18x24 cm, 20x25 om, 24x32 om y 30x40 om. Cuanto mayor es la placa de pelicula, mayor es la camara en que hay que impresionaria y solamente las placas con menor tamafio, 9x12, pueden sostenerse en la mano. Dada la versatiidad de este tipo de cémaras son las ideales para trabajos que exijan una notable precisién, teniendo en cuenta, ademas la calidad que ya supone utilizar un cliché de gran formato. La cémara de fuelle, también llamada cémara de placas, es sencilla de estructura y compleja de manejo. Consiste en una caja cerrada, flexible y estanca a la luz. Esté compuesta por dos paneles pianos: el frontal lleva la lente, el obturador y la abertura, y el posterior sostienie una Rantala de cistal esmeriado para enfocar, Al fotourfa se reira la _ pantalla hacia un lado, y su lugar es ocupado de pelicula, Etle pare anterior de la caja hay un objive gue genera una Tagen sobre la cara opuesta, donde se coloca un vidrio esmerilado de tal manera que se pueda visualizer a imagen generada por el objetivo, una vez realizados los ajustes necesarios, este vidrio se susituye por un chasis con pelicula para poder impresionar la imagen, y obtener la fotografia que posterimente habré que revelry poser, Ente fos dos paneles, llamados (montante anterior (0 lente o frontal esténdar) y_ imontante posterioy (o pelicula), donde van colocados el objetivo y el ‘chasis respectivamente, va colocado un fuelle de piel negra que excluye la luz, elemento que posibilta fa movilidad de los dos anteriores. Todo el PREPARADORES DE OPOSICIONESPARALAENSERAMZA cain = siete a. 93080032 ——[DE COMUNICACION. Se distinguen los siguientes tipos de atendiendo al soporte: soporte en for y sin soporte o Sina. soporte en ‘orma de eel ~~ = eG Se distinguen los siguientes tipos de cémaras_de_gran_formato atendiendo a las caracteristicas: smaras Técnicas de Banco Optico 0 Monorrail. maras Técnicas con Tableros de base o Plegables. + Cémaras de Campo. 6. ACCESORIOS DE CAMARA. 6.1. Accesorios de acercamiento. Estos elementos se utiizan para trabajar a corta distancia de! motivo (Macrofotografia). Entran en dos categorias: accesorios mecanicos, que sencillamente separan la lente y la pelicula para formar una imagen mayor, y accesorios épticos, que cambian la distancia focal de la lente a la que se acoplan. Los tubos y_Jos fuelles de extensién funcionan separando el objetivo de la cémara. Los tubos consisten en elementos metalicos ajustados entre la lente y la cémara. Los fuelles consisten en elementos flexibles de cuero, que sostienen la lente en un rail frente a la cémara. Los tubos suelen conservar los automatismos entre el cuerpo y el objetivo, al contrario, que los fuelles en que su construccién impiden la conexién cuerpo-objetivo. Su mayor ventaja es el poder graduar continuamente y con escalas, el grado de ampliacién de la imagen, asi ‘se consiguen los mayores aumentos. Con ambos, fuelles y tubos, se puede utilizar un anillo inversor. Es un simple anillo de metal con una fibra de fitro en un lado una lente macho montada en el otro. Permite montar una lente al revés y, con algunas lentes, especialmente los grandes angulares, esto produce mejores resultados en distancias préximas. Al montar el objetivo invertide se pierden los automatismos del diafragma. Todos los accesories mecénicos de acercamiento tienen la misma desventaja: cuanto mas alejada esté la lente de la pelicula Tienos luz la alcanza, Esto se compensa automaticamente si la cémara cuenta medicién TTL, de otro modo hay que calcularlo por tanteo. — Oe;PROC MEDIOS DE COMUNICACION La Camara Fotopies «18 De los accesorios épticos el mas conocido es la lente suplementaria de aproximacién. Generalmente es una lente de menisco de un solo elemento, que se enrosca en el frente de la lente principal como lo hace un fio, Las lentes de aproximacién son lentes positivas que se colocan delante del objetivo para reducir su distancia focal, sin disminuir la luminosidad de la imagen. Introducen aberraciones épticas. y no alcanzan grandes aumentos. Los teleconvertidores pueden ser utilizados como accesorios de aproximacién porque multiplican el tamafio del objeto en el fotograma, sin aumentar la distancia focal minima de la lente, 6.2.- Accesorios del visi Las camaras profesionales de 35 mm. normalmente tienen incorporado tn pentaprisma que permite la visién a nivel del ojo. En pccas cémaras el prisma es desmontable y puede ser reemplazado por uno de los {istintos accesorios de visién fabricados para aplicaciones especificas. Los visores de aumento muestran una imagen aumentada de la pantalla de enfoque 0, a veces, sélo del centro de la imagen Los visores de angulo recto giran el eje del visor 90° con Io que el fotégrato mira hacia abajo, a la cémara, mientras la lente apunta hacia el frente. Resulta util para tomas bajas y cuando la cdmara est acoplada a un pedestal de copia. 6.3.-Motores de cémara. Permiten que la pelicula avance después de cada disparo al tiempo que arman el obturador. Imprescindibles en fotografia de naturaleza cuando se usan intervalémetros, disparadores por control remoto y trampas fotogréficas. 6.4.- Intervalémetro. ‘Se conectan al botén de disparo, permitiendo programar seties de tomas a intervalos de tiempo seleccionables, fiando el nimero total de disparos, la duracién de estos y el intervalo de tiempo entre ellos. Para utilizar los intervalémetros es imprescindible que la camara cuente con un motor. Utilizado en fotografia cientifica y de naturaleza. [PREPARADORES DE OPOSCONESPARALAENSENAANZA seine. 1-F eso TH n308 032 ns[PROC.Y MEDIOS DE COMUNICACION La Chmon Fetorifes +19 6.5.- Control remoto. ‘Al pulsar el disparador del obturador de una camara con motor de arrastre se cierra un interruptor eléctrico lo que a su vez abre el ‘obturador. Resulta, pues, realmente sencillo colocar el interruptor en ‘cualquier parte del exterior de la cémara, como, por ejamplo, en el ‘extremo de un cable de 9 mm. Este mecanismo de control remoto permite al fot6grafo trabajar a una cierta distancia de la cérrara. La desventaja entre un cable eléctrico ordinario es que debe existir un lazo fisico entre camara y fotégrafo. Otros dispositivos de control remoto no necesitan ese vinculo. Disparadores de infrarrojos. Accionan el obturador pulsando una radiacién infrarrojo. Estan limitados a las distancias cortas, normalmente menos de 100 m., y a trabajar dentro de la visual Disparadores de radio. Pueden trabajar en una estrecha banda de frecuencias escogidas por el fotégrafo y la camara puede estar Considerablemente alejada, incluso fuera de la vista. En algunas areas urbanas las interferencias de radio pueden hacer que se dispare la ‘cémara en el momento equivocado. Estos dispositivos son muy importantes. emafatogratia nocturna, macrofotografia o en aquelias ocasiones en que se emplee la camara sobre un tripode, ya que evita la vibracién producida al apretar el disparador. Disparadores automaticos. En algunas aplicaciones es interesante que el objeto haga que se dispare la cdmara. Une aplicacion tipica es la fotografia nocturna de animales. Se ha de preenfocar la cémara y después basarse en un dispositive sensible capaz de detectar el movimiento cusndo el sujeto esta pasando por el punto de enfoque nitido. En ese instante se abre el ‘objetivo y un flash electrénico ilumina la escena. Los interruptores simples pueden ser operades por cojinetes de presién © por cables de disparo para captar imagenes de seres vivos de tamafio grande y mediano. Los sistemas pasivos de infrarrojos detectan el calor del cuerpo y disparan la cémara cuando se acerca un ser vivo. Los sistemas activos de infrarrojos disparan el obturador cuando el sujeto rompe uno o mas haces de infrarrojos, algunos sistemas utilizan luz visible. PREPARAGORESDECPORICINESPARALAENSERANZA, clei, 7-2-280Mend To n3H8 60 —vr_PROGYMEDIOS DE COMUNGACION 4a Cima Ftogritea +20 6.7.- Soportes. ‘Se utiizan mucho soportes como los tripodes y las columnas. Estos sistemas protegen la camara de posibles golpes y_permiten obtener una mayor calidad de imagen. Los cabezales de tripode se ajustan en lo alto del tripode y soportan la plataforma para la cémara, los dos sistemas mas importantes son los cabezales de rétula y los cabezales inclinables. El tripode es un accesorio con tres patas (tres puntos de apoyo) que permite mantener la cémara fotogréfica completamente estética. Suelen tener una zapata de acople rapido que se ajusta a la camara con una rosca para dejarla permanentemente en ella, y asi acoplar la cémara rapidamente al tripode sin tener que enroscarla. Permite gar la cémara vertical, horizontaimente y moverla en altura, El tripode es necesario en las siguientes situaciones: * Con exposiciones largas (a partir de 1/30 segundos aproximadamente). + Con niveles bajos de iluminacién, ‘= Con diafragmas muy cerrados. + Al usar teleobjetivos. Hay que tener en cuenta que un ligero movimiento en la cémara supone un movimiento muy grande en el ‘sujeto enfocado a gran distancia + Con exposiciones miiples, si se quiere hacer coincidir el fondo. + Alusar el autodisparo. Asi nadie tiene que sujetar la cémara. ‘+ Cuando se quiere hacer fotografias con el mismo encuadre. El tripode debe ser pesado y estable. No debe de ser sensible a las vibraciones del suelo ni a la accién del viento. Cuanto més pequefio sea el formato del negativo més grande y pesado ha de ser el tripode. La ‘explicacion esta en que se necesita ampliar més la fotografia, Las empufiaduras son plataformas atomillables a la rosca para el tripode, en su extremo tienen un asidero muy confortable sobre todo ‘cuando la camara va unida a un flash potente, o lleva accesorios que aumentan su peso. Algunas sujetan la cémara a modo de fusil (empufiadura de hombro), otras se asemejan al mango de una pistola (empuriadura de mano), 6.8.-Filtros. Resultan imprescindibles en cualquier equipo general, es un medio portatil para controlar la cantidad y la calidad de luz que penetra en el objetivo, FREPARUCERES CE OPCSCIONESPARALAENSERCA cot. 7- aitaind Tame 48 32 sicherPROC.Y MEDIOS DE COMUNCACION. Le Cor Fetogréfea «21 6.9.-Fotémetro. ‘Aparato electrénico al cual accede la luz por una ventanilla, que al indir sobre una célula fotosensible genera una corriente eléctrica, que hace desplazarse un indicador en una tabla que nos indica el tiempo de ‘exposici6n, para una determinada sensibilidad de pelicula. Se distinguen los siguientes tipos de fotémetros: * Demano. * Incorporado. Utilizado en las cdmaras compactas de 35 mm. * TTL (Through The Lens). Utiizado en cémaras de 35 mm y en muchas de formato medio. * Sonda. Utiizado en algunas cémaras de galeria. + Defiash. * De ampliadora. 6.10.- Parasol. Evita la entrada de luces parésitas a través del objetivo, que podrian producir efectos de refraccién en el sistema de lentes, lo que influye ‘sobre el contraste y el velo general de la imagen. Los paresoles han de usarse en consonancia con la distancia focal del objetivo. Suelen ser de goma, pléstico 0 metélicos, e incluso algunos objetivos o lentes suplementarias lo llevan incorporado. 6.11.- Flashes. Resultan imprescindibles en cualquier equipo general, es un medio portatil para obtener una cantidad extra de luz. Resulta importante en cualquier equipo fotogréfico contar con fundas, bolsas o maletines para transportar y proteger el equipo fotografico de golpes, polvo, humedad, asi como un equipo completo limpia abjetivos para la correcta conservacién y mantenimiento de los mismas. 7. CONCLUSIONES. Con los sistemas y accesorios del sistema SLR de 35 mm pueden solventarse la mayor parte de los trabajos, otros tipos de cémara poseen nas ventajas que las hace idéneas para los siguientes tipos de trabajo: + Cémaras espia: para copia de documentos, espionaie y vigilancia. PREPARADORESOE CPOBCIONESPARALABNEERANEA —cltnnn, 7-2" atte 14 n388 4033 —e—E—E—E———exPROC. MEDIOS DE COMUNIGACION a cman Fotogritea «2 + C&maras Pocket 110; para fotografiar con rapidez sin llamar ta atencién con un equipo superiigero y siempre que no se necesiten grandes ampliaciones. ‘+ 35mm de visor directo; para fotografia en general y especialmente en reportajes en lugares donde se requiere un silencio riguroso; viajes y situaciones conflictivas © de especial discreci6n en que se necesite Ln equipo rapido y ligero. ‘+ SLR de 35 mm; fotografia en general, deportes, reportajes, fotografia ‘@ gran distancia, macrofotografia, fotografia cientifica, y en general ‘cuando se necesite cambiar de objetivo y previsualizar exactamente la escena. + SLR de medio formato; fotografia en general, retratos de calidad, bodegones, modas, publicidad, editoriales y en general cuando sin renunciar a la comodidad se necesiten ampliaciones mayores que las permitidas con cémaras de 35 mm. ‘+ TLR; retrato, paisaje y fotografia profesional ordinaria, ‘+ Técnica portatil y press; para fotografia técnica y profesional en exteriores, también para trabajos de publicidad y artes gréficas de gran calidad. ‘+ Camara de banco éptico; para todos los trabajos de estudio en que se requiera la maxima calidad. Cuando la calidad absoluta de la imagen es prioritario, tanto en lo que se fefiere a nitidez y a un completo control de la perspectiva, como sucede en tomas publicitarias, de productos, arquitecténicos, etc., se impone la camara de gran formato que utiliza placas en lugar de pelicula en roll. 8.- REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS Y DOCUMENTALES. + LANGFORD, MICHAEL Fotografia Basica. ‘Omega. Barcelona. 1.992 » LANGFORD, MICHAEL Fotografia Basica. Iniciacién a la Fotografia Profesional Ed. Omega. Barcelona. 1.990. * LANGFORD, MICHAEL. La Fotografia Paso a Paso. Hermann Blume Ediciones. Madrid, 1.991. ‘* JACOBSON, R. E., RAY, S. F., ATTRIDGE, G. F., AXFORD, N. R. Manual de Fotografia. Ediciones Omega. Barcelona. 2002. PREPARAGORES OE OPOSCIONESPARALAENGERAICA "Ginn, 7-2" siete Ta: 3080032 eeePROC MEDIOS DE COLNICACION Le Cima Fotegrifia «28 * HEDGECOE, J. Manual de Técnica Fotogréfica, Hermann Blume Ediciones. Madrid, 1.995. © FREEMAN, MICHAEL. El libro de toda la Fotografia, Ediciones del Drac. Barcelona, 1991 ‘© [Link] © [Link] ‘© [Link] [Link], PREPARACORES DE CPOSCIONES PARALAENSEUINZA ecto. 7-F esbotnené ‘1 n308 0632 aeLs Cima Fotogriea + 4 DE COMUNICACION. | NOTAS | OEOFOSCIONES PARA LAENSEUNZA Ghana 7-# stots Te 3864032