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Análisis del Método Paradigmático en Música

El documento describe varios términos musicales como paradigma, leitmotiv y sintagma. Explica que un paradigma denota objetos equivalentes e intercambiables mientras que un leitmotiv es una melodía o idea que se repite a lo largo de una composición musical de diferentes formas. También discute el método paradigmático y cómo privilegia la repetición sobre la forma estandarizada para dar lugar a formas musicales flexibles.

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Análisis del Método Paradigmático en Música

El documento describe varios términos musicales como paradigma, leitmotiv y sintagma. Explica que un paradigma denota objetos equivalentes e intercambiables mientras que un leitmotiv es una melodía o idea que se repite a lo largo de una composición musical de diferentes formas. También discute el método paradigmático y cómo privilegia la repetición sobre la forma estandarizada para dar lugar a formas musicales flexibles.

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Un paradigma denota una clase de objetos equivalentes e intercambiables.

Un sintagma denota una cadena, una sucesión de objetos que forman una secuencia
lineal.
Un leitmotiv es una melodía o idea fundamental de una composición musical que se va
repitiendo y desarrollando de distintas formas a lo largo de toda la composición. Sus
apariciones están relacionadas directa o indirectamente, no son abstracciones.
La diferencia entre paradigma y leitmotiv es que el primero aparece en forma vertical (y
espacialmente lineal) y el segundo en forma lineal.
El método paradigmático privilegia la repetición y sus asociaciones, favoreciendo una
postura menos informada, quizá, de la que estamos habituados. Separa por completo
timbre, diseño melódico, forma y sucesión armónica. Deja de lado el concepto de forma
estandarizado para dar lugar a la flexibilidad y a las formas musicales no fijas. Reúne las
unidades significativas de una obra en grupos, columnas o paradigmas y dispone de cada
uno según un criterio explícito. Sustenta la interpretación de una obra como forma lógica y
forma cronológica. Pretende priorizar el sentido intuitivo para entender la música, sacando
a luz rasgos y estrategias compositivas. Para la organización motívica se suelen colocar
números arriba de los compases. Puede resaltar las sucesiones discontinuas, donde si
bien las unidades se suceden, una no es necesariamente la continuación de la otra.
Algunos criterios para dividir a las frases en unidades significativas pueden ser: unidades de
sentido, ideas, frases, períodos, como también la disposición de acordes y su movimiento a
lo largo de la obra, tanto armónica como contrapuntísticamente.
El walking bass (bajo caminado) hace referencia al movimiento del bajo con las notas del
acorde, de la escala o cromatismos, para llegar de forma amigable a la próxima tónica.
El alla breve es el registro eclesiástico, mientras que el mussette es el registro secular.
Cada uno de los pasos de la progresión es necesario para entender el discurso; es como si
el narrador de una historia deja evolucionar el desarrollo por sí mismo, en vez de adelantar
el fin de ella. Anunciar el final sería resistirse a la sinopsis (explicación basada en la
prolongación)
Una forma estrófica habitual obtiene su sentido dinámico a partir de la fuerza de la
repetición. En cambio, una forma estrófica modificada, aborda un proceso dinámico más
obvio e independiente de la repetición.

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