Tema 3

Técnicas Profesionales de Grabación y Masterización

Sistemas de registro I
 Índice
Esquema 3

Ideas clave 4
3.1. ¿Cómo estudiar este tema? 4
3.2. Microfonía según TME/TAM 4
3.3. Tipología, diseños y funciones 17
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3.4. Modelos y grabación de instrumentos 18

Lo + recomendado 20

+ Información 22

Test 23
 Esquema
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Técnicas Profesionales de Grabación y Masterización

3
Tema 3. Esquema
 Ideas clave

3.1. ¿Cómo estudiar este tema?

Para estudiar este tema lee las «Ideas clave» disponibles a continuación elaboradas por
el profesor de la asignatura.

E
n este tema abordaremos las clasificaciones y catalogaciones de los
micrófonos según criterios técnicos y funcionales. Los objetivos de este tema
son los siguientes:

 Aprender los diferentes tipos de micrófonos.

 Entender sus catalogaciones, tipologías, diseños y funciones.
 Entender las prestaciones y modelos más indicados para cada ocasión.

3.2. Microfonía según TME/TAM

 Según el TME: consiste en el tipo de material (electromagnético, electrostático,

piezoeléctrico, etc.) que se va a encargar de convertir el desplazamiento del
diafragma en señal eléctrica.

 Según el TAM: su membrana o diafragma recibe el frente de presión y se desplaza

con la correspondiente frecuencia, transfiriendo esta fuerza al elemento móvil
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(diafragma, bobina…). Según esta clasificación se diseñan las piezas acústicas que
permiten diseñar diferentes formas de directividad (patrón polar).

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Tema 3. Ideas clave
 Según el TME

Según la clasificación TME tendremos de carbón, piezoeléctricos, dinámicos: de

bobina, de cinta y electrostáticos: de condensador o Electret.

De carbón

Fueron los micrófonos utilizados en las primeras comunicaciones de radio y telefonía,

donde era más importante una alta salida eléctrica, bajo coste y durabilidad que una
buena definición y fidelidad. Funciona por la variación en resistencia de una pequeña
cápsula llena de granos de carbón.

Piezoeléctricos

Se construyen a base de cristales o cerámicas (cuarzo, turmalina), que, al ser

presionadas por la fuerza de las ondas incidentes, se polarizan eléctricamente y
producen voltaje. Este tipo de micrófonos a veces son llamados pick up, de contacto
o de pastilla, y suelen colocarse pegados a la tapa del instrumento (guitarra, violín,
etc.).
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Tema 3. Ideas clave
 Figura 1. Piezoeléctricos. Fuente:
[Link]
htm

Como vemos, tienen una mejor respuesta en frecuencia, aunque no llegan a tener la
calidad necesaria en una grabación profesional.

Micrófono dinámico: de bobina, de cinta

También llamado de bobina móvil, se basa en el fenómeno de generación de una

tensión electromotriz; o inducida, en un conductor que se desplaza por el efecto de
la presión acústica en el interior de un campo magnético. Consiste en un cilindro
sobre el que se haya sujeta una membrana. Sobre este cilindro se arrolla una bobina
de hilo conductor. El cilindro, junto con la bobina, se introduce en el entre hierro de
un imán acorazado. Cuando las ondas acústicas inciden sobre él, este oscilará hará
hacia uno y otro lado con la misma frecuencia que la onda sonora. La bobina, unida
a la membrana, oscila dentro del campo magnético del imán, induciéndose en ella
una tensión eléctrica alterna correspondiente a la frecuencia de la fuente sonora.
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Tema 3. Ideas clave
 La sensibilidad de un micrófono de bobina móvil es aproximadamente 0,1 mV/mbar.
La impedancia de un micrófono de bobina móvil a 1kHz es aproximadamente de 200
Ω. Dada su baja impedancia, se pueden utilizar sin alimentación y a través de líneas
largas sin que se produzcan pérdidas notables en la calidad.

Ventajas Inconvenientes

Presentan una resonancia (elevación de la respuesta) en la banda

Bajo coste y uso sencillo.
de frecuencias medias.

Robustos. Respuesta lenta.

Admite niveles altos de SPL. Mala respuesta a las frecuencias agudas.

Baja impedancia interna. Sensibles a la vibración.

La bobina se comporta como una antena, pudiendo captar

perturbaciones eléctricas (red, señales de radio frecuencia, etc.).

Micrófonos de cinta

Bajo el mismo principio que la bobina; sin embargo, el conductor que se mueve en el
campo magnético es una cinta metálica de aluminio de 2 a 5 µm de espesor, 3-4 mm
de ancho y unos 5 cm de longitud corrugada, que se encuentra situada, y puede
moverse, entre los polos de un potente imán.
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Figura 2. Micrófonos de cinta. Fuente:

[Link]

Su respuesta en frecuencia es constante a partir de los 50 Hz. Tienen buena

sensibilidad, aunque no tanta como la del micrófono de bobina móvil. El diagrama

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Tema 3. Ideas clave
 polar que produce este tipo de micrófono es naturalmente bidireccional; es decir, la
respuesta a 90° es nula (en cualquier caso, se fabrican también micrófonos de cinta
con patrones polares unidireccionales).

Figura 3. Transductores básicos. Fuente:

[Link]
htm

Ventajas Inconvenientes

Robustos, grandes y pesados. Muy poca sensibilidad.

Patrón bidireccional. Fácilmente saturables.

Color cálido (muy utilizado en los años 50-60 Irregular respuesta.

en grabaciones de voz).
Ligero refuerzo en medios-graves y pérdidas en
agudos.
Muy sensibles a los movimientos bruscos.

No se pueden almacenar tumbados,

deformaríamos la cinta.

Micrófono de condensador

También llamados micrófonos electrostáticos o de capacitación. Ofrecen alta calidad

de grabación, ya que su funcionamiento está basado en la repulsión y atracción de
cargas eléctricas. El condensador está formado por una placa fija (la membrana
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exterior) y otra móvil. Dado que funciona con carga y descarga de un capacitador,
requiere de una polarización o alimentación de tensión continua que mantenga
cargado el condensador: alimentación Phantom (alimentación de +48v [establecido
por Neumann en 1966 – también de 12, 24, 52 voltios – Normativa IEC 61938]), que

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Tema 3. Ideas clave
 puede venir de la mesa a la que tengamos enchufado el micro o de la propia pila que
algunos micrófonos de condensador traen incorporada.

Además de esto y dada su alta impedancia interna, necesitan un preamplificador para

adaptarla a la baja impedancia de la mesa de mezclas. Aquí entra en juego el tipo de
preamplificador, que puede otorgar a la señal una cualidad de color (tímbrica) y de
calidad muy diferente a la original.

Figura 4. Micrófono de condensador. Fuente: [Link]

Este tipo de micrófonos se fabrica con características polares diferentes. Admiten

presiones sonoras de hasta 120 dB y tienen velocidades y respuestas de frecuencia
muy recomendables.

Ventajas Inconvenientes

Respuesta plana en casi todo el espectro. Precio elevado.

Alta sensibilidad. Necesidad de suministro de polarización a través

del cable de conexión.
Requieren preamplificador para adaptar su alta
Buena relación señal/ruido. impedancia interna a la baja de la mesa de
mezclas.
Poco sensibles a las manipulaciones y Diafragma frágil y sensible a la humedad.
movimientos.
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Se pueden fabricar de tamaño reducido.

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Tema 3. Ideas clave
 LDC y SDC

Existe una clasificación cuando catalogamos micrófonos de

condensador que tiene que ver con el tamaño de su diafragma:
grande (large diafragm condenser) o pequeño (small diafrag
condenser). Esta apreciación tiene que ver con los rangos de
frecuencia en los que mejor trabaja cada uno de ellos. Podemos
imaginar que el diafragma más grande será más sensible a frecuencias graves que el
pequeño, sin embargo, el pequeño tendrá mejor respuesta de velocidad y frecuencia
en rangos agudos que el grande (ver apartado de sensibilidad).

Condensador a válvulas: mismo funcionamiento, pero lleva una válvula de vacío,

afectando a la textura y el color del sonido, aunque incrementando su precio y
disminuyendo su robustez y durabilidad.

Figura 5. Condensador a válvulas. Fuente: [Link]

[Link]

Micrófono electrect
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Funciona mediante un electrodo laminar sin necesidad de fuente de polarización. La

cámara de aire del micrófono ha sido sustituida por un polímero llamado electrete,
material que está prepolarizado eléctricamente, con lo que este tipo de micros no
necesita polarización externa. El electret es un dieléctrico permanentemente

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Tema 3. Ideas clave
 polarizado, análogo a un imán permanente, pero en versión eléctrica; consiste en una
lámina o cera con carga permanente positiva en una cara, y negativa en la cara
opuesta, siendo ambas caras estables.

Figura 6. Electret. Fuente: [Link]

electrical-energy-Can-I-get-the-internal-working-of-it-in-a-simple-way-to-understand

Ventajas Inconvenientes

No son sensibles a la humedad. Respuesta en frecuencia menos estable que los

de condensador.
Más baratos que los de condensador. No tienen tanta sensibilidad como los de
condensador.
Obtienen la posible alimentación necesaria
mediante una pila.

Previo de micro

Todos los equipos de audio (CD, reproductores Hi-Fi, sintetizadores, tarjetas…)

trabajan bajo una impedancia llamada «Línea». Este nivel de señal es un estándar que
garantiza la compatibilidad entre aparatos de cualquier marca. Sin embargo, algunos
dispositivos no trabajan bajo el nivel de Línea, por lo tanto, no pueden conectarse
directamente a otros dispositivos diferentes:
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 Micrófonos (señal «Micro»).

 Platos tocadiscos (señal «Phono»).
 Guitarras y bajos eléctricos (señal «Instrumento»).

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Tema 3. Ideas clave
 Estos aparatos requieren de un dispositivo que pueda adaptar su nivel de señal a la
de Línea; los dispositivos que lo hacen posible se denominan previos.

En definitiva: un previo de micro es un dispositivo que convierte la señal de un

micrófono, plato o guitarra eléctrica a señal de Línea.

Los previos de micro se pueden encontrar:

 Incorporados los canales de una mesa de mezclas. Si tenemos entradas o canales

«Mic» en una mesa, tendremos un previo incorporado.
 En una interfaz de audio, igual que en una mesa de mezclas.
 Dispositivo autónomo. En función de las prestaciones podemos encontrar
múltiples y numerosas entradas para los dispositivos que ofrezca el fabricante. En
dispositivos de alta gama se incluyen controles de la señal que permiten regular la
ecualización, compresión, puerta de ruido, etc.

Según el TAM
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Según la manera mediante la cual la fuerza de la onda incidente sea conducida y

llegue al elemento móvil se pueden diseñar micrófonos con diferentes patrones
direccionales: de presión, de gradiente o de presión y gradiente.

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Tema 3. Ideas clave
 Presión Gradiente de presión/velocidad Presión y gradiente

Omnidireccional Bidireccional Unidireccional

En un micrófono de presión, cuando la onda llega al diafragma desde cualquier

dirección (omnidireccional), el diafragma estará sometida a estas perturbaciones .
Este desplazamiento comunicará el movimiento al transductor mecano-eléctrico
(mismo comportamiento que nuestro oído).

En un micrófono de gradiente, la onda incidente llega a las dos caras con diferencia
de fase, pues una ha recorrido más camino que la otra y por tanto llegará con un valor
de presión diferente. Es por esto que hablamos de gradiente. Como vimos en la
clasificación según el TME, la incidencia de la onda a 90º y 270º sobre este micrófono
no tendrá repercusión en el movimiento de la membrana, por lo cual se rechazarán
estos ángulos

Los micrófonos de presión y gradiente se denominan unidireccionales, ya que la

respuesta se concentra en una dirección. En esta ocasión, el desfase que recibe una
y otra cara de la membrana es controlado: se le obliga a desviarse por pequeños
túneles que retrasan la señal en el tiempo. Estamos por tanto controlando la fase
para cancelar los sonidos que provengan de un ángulo concreto al diafragma.
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Tema 3. Ideas clave
 La respuesta que ofrecen en el lado cancelado no es nula; sin embargo, el nivel de
captación es muy inferior a la zona óptima del micro. A veces, podemos encontrar
cápsulas intercambiables para ajustar la direccionalidad del micrófono.

En la imagen siguiente podemos ver los patrones o diagramas polares que podemos
encontrar en los diferentes tipos de micrófonos.

Omnidireccional Cardioide Bidireccional Hypercardioide Subcardioide

Figura 7. Patrones o diagramas polares.

Fuente: [Link]
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En cualquier caso, debemos de ser precavidos ya que según la respuesta en

frecuencia del micro en cuestión su patrón polar puede variar.

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Tema 3. Ideas clave
 El patrón cardioide (término proveniente de cardio, por su forma de corazón) tiene
como objetivo rechazar el sonido proveniente de la parte trasera del micro (180º),
muy útil para monitorizar un altavoz de retorno en un directo.

Por otro lado, un patrón hypercardioide sería muy útil cuando queremos rechazar
dos monitores de retorno (posible estéreo) que están colocados a 120º, a derecha e
izquierda del micro.
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Tema 3. Ideas clave
 Figura 8. Patrón hypercardioide. Fuente: [Link]
microfonia-como-acabar-com-a-microfonia/

Los parámetros que definen las cualidades de los diferentes micrófonos serían
fundamentalmente: sensibilidad, directividad, fidelidad, distorsión, factor de
sensibilidad a los campos magnéticos, impedancia interna y dinámica.

Una de las características más decisivas en la elección de un micrófono u otro sería la

fidelidad referida a respuesta en frecuencia, regulación y linealidad. La respuesta en
frecuencia nos informa de la sensibilidad según la frecuencia. En caso de tener una
gráfica muy desigual hablaríamos de coloración o señal conformada.
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Figura 9. Parámetros que definen las cualidades de los diferentes micrófonos.

Fuente: [Link]

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Tema 3. Ideas clave
 Otra de las cualidades decisivas es la velocidad en respuesta. En este caso mediríamos
la velocidad y la respuesta al impulso, y para un instrumento como el plato
suspendido necesitamos una respuesta rápida y equilibrada (propia de un
condensador SDC).

3.3. Tipología, diseños y funciones

S
egún los diseños y funcionalidades de los diferentes micrófonos podemos
encontrarnos categorías que no tienen nada que ver con una la clasificación
según su TME o TAM.
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Después de todo lo visto podemos imaginar que la ciencia de la microfonía no es ni

fácil ni simple; entran en juego multitud de factores cruzados que dependen además
de las condiciones de cada espacio físico y de las cualidades tímbricas de cada

Técnicas Profesionales de Grabación y Masterización

17
Tema 3. Ideas clave
 instrumento. Antes de aventurarnos a recomendar ningún tipo de micro en concreto
deberíamos hacernos estas preguntas:

 ¿Qué tipo de microfonía es más idónea para la situación? Dinámicos, de

condensador, overhead, binaural.
 ¿En qué espacio voy a grabar? Condiciones acústicas, espacios abiertos, salas de
concierto, estudios.
 ¿Qué cantidad de instrumentos voy a grabar? Solista, grupos de cámara, secciones
orquestales.
 ¿Qué tipo de secciones tenemos? Secciones homogéneas, híbridas, orquestas de
jazz.
 ¿Qué familia de instrumentos? Tipos de instrumentos: tuba, traverso, plato,
timbal, piano.
 ¿Qué repertorio voy a grabar? No es lo mismo el sonido para Haendel, Sinatra o
Stockhausen.
 ¿Qué tipo de micros tengo en el estudio?

3.4. Modelos y grabación de instrumentos

U
na vez que tenemos definidas alguna de estas respuestas podríamos
empezar a recomendar determinados tipos de micros, pero siempre va a
depender de gustos y variables que a veces no son fácilmente
controlables.

Para voz, primero tendríamos que utilizar una pantalla o filtro anti-pop para reducir
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el impacto de consonantes como «p», «b», «t» y siseos. Después podríamos

recomendar:

Técnicas Profesionales de Grabación y Masterización

18
Tema 3. Ideas clave
 Para la cuerda es importante tener en cuenta que la direccionalidad de estos
instrumentos es decisiva; por lo tanto, habría que mirar muy bien dónde colocar cada
micro. Además, no deberíamos colocar el micro muy cerca de la caja, ya que
perderíamos el color de armónicos que se genera con la caja de resonancia.

Después de esto recomendaríamos los siguientes micros:

Para los instrumentos de viento deberíamos considerar que producen mucha presión
de aire (SPL) y, por tanto, no todos los micros son viables; deberíamos buscar un
sistema de atenuación, bien proporcionado por el mismo micro o de manera externa
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(compresor, pad…). Una vez dicho esto, podríamos recomendar los siguientes micros:

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Tema 3. Ideas clave
 Lo + recomendado

Lecciones magistrales

Protocolos de grabación I

En esta lección magistral analizaremos los resultados de grabar a un solo

instrumentista, una viola; vamos a utilizar una técnica que nos permita obtener un
resultado estéreo satisfactorio a partir de un solo instrumento.

Accede a la lección magistral a través del aula virtual

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20
Tema 3. Lo + recomendado
 No dejes de ver

Fabricación de los micrófonos de cinta

En este vídeo podemos ver el proceso de fabricación de los micrófonos de cinta.

Accede al vídeo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
[Link]

Fabricación de los micrófonos de condensador

En este vídeo podemos ver el proceso de fabricación de los micrófonos de

condensador.
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Accede al vídeo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
[Link]

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Tema 3. Lo + recomendado
 + Información

Bibliografía

Goñi, M. J. (1987). Técnicas de vídeo y televisión. De Nueva Lente.

McCormick, T. y Rumsey, F. (2008). Sonido y grabación. Omega Editorial.

Michilot Vara, C. A. (1997). Montaje y Configuración de Ordenadores. Editorial

Infomun.
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Tema 3. + Información
 Test
1. Según el transductor acústico mecánico, ¿cómo clasificarías los micrófonos?
A. Cardioide, onmidireccional, bidireccional.
B. Cardioide, condensador, eléctrico.
C. Eléctrico, radiofrecuencia, LDC y SDC.

2. Según el transductor mecánico eléctrico, ¿cómo clasificarías los micrófonos?

A. Cardioide, onmidireccional, bidireccional.
B. Cardioide, condensador, eléctrico.
C. Eléctrico, dinámico, condensador.

3. Los micros que funcionan con una bobina móvil se llaman:

A. Condensador.
B. Dinámicos.
C. Electret.

4. Los micrófonos de carbón no son buenos en grabación profesional porque:

A. Tienen poca sensibilidad.
B. La curva de respuesta en frecuencia no tiene apenas agudos.
C. La curva de respuesta en frecuencia tiene muchos graves.

5. ¿Qué materiales son los que producen voltaje al ser presionados?

A. Cuarzo.
B. Cobre.
C. Litio.
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Tema 3. Test
 6. Si queremos discriminar el sonido trasero respecto de un micro utilizaremos un
patrón polar:
A. Cardioide.
B. Omnidireccional.
C. Bidireccional.

7. Para monitorizar en directo con dos retornos (estéreo) deberemos usar un patrón:
A. Cardioide.
B. Hypercardioide.
C. Onmidireccional.

8. ¿Qué tipo de micrófonos funcionan por inducción magnética?

A. Condensador.
B. Dinámicos y cinta.
C. Cinta y electret.

9. Los micrófonos que funcionan por gradiente de presión son:

A. Bidireccionales.
B. Unidireccionales
C. Onmidireccionales.

10. Los micrófonos que funcionan por presión y gradiente son:

A. Bidireccionales.
B. Unidireccionales
C. Onmidireccionales.
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Tema 3. Test