EL COLOR
El objetivo primordial de la psicología de los colores es la " determinación de relaciones lo más claras posibles entre los
colores como manifestaciones y los acontecimientos psíquicos asociados a ellos. " La psicología de los colores intenta ir
más allá de la simple inclinación para llegar a experiencias generales, preguntando a personas de experimentación por
sus colores preferidos, y comparando los resultados con el carácter psíquico y la situación de la personalidad que ha sido
interrogada. A continuación se reproducirá fundamentalmente la evaluación de los significados de los colores en dos de
estos tests: El primero se denomina Test Piradimal del Color (FPT) y fue creado por Heiss y Halder. Con él lo que hay
que hacer es formar una pirámide del color según criterios estéticos. El segundo test clínico del color se denomina Test
Lüscher en honor a su creador. En él se pide colocar algunos colores en una jerarquía de acuerdo a la simpatía con
respecto a un color particular.
Amarillo
Según Lüscher lo más característico del color amarillo es " la claridad que refleja la luz y de ese modo la irradia a todos
lados, la reluciente serenidad". El amarillo se corresponde con la libre distensión, con la disolución. "En psicología el
amarillo significa un alivio de lo fatigoso, de lo agobiante y de lo inhibidor." "El amarillo siempre empuja hacia delante,
hacia lo nuevo, lo moderno, hacia el futuro." Halder dice: "Junto a otras tonalidades de color, el amarillo se adjudicó a una
especie de síndrome impulsivo, ya que su relación con la motivación para el rendimiento y con la atención externa guiada
por un objetivo final, pero no obstante emotiva, es evidente".
Azul
Al azul oscuro utilizado en su test Lüscher le atribuye una tranquilidad sin excitaciones. El pulso, la presión sanguínea, la
frecuencia respiratoria y las funciones del estado de vigilia se reducen y se regulan. Correspondiéndose el azul oscuro en
lo que respecta al cuerpo con la calma, psicológicamente con un estado de paz y satisfacción. El test piramidal de
colores distingue dos tonalidades de azul, el azul oscuro de Prusia y un azul turquesa claro. Según Halder al comienzo
de la investigación con el test piramidal de colores el azul oscuro era el color de la intro-versión, de la dedicación al
interior propio, al mundo de las vivencias individual, al repliegue hacia la propia persona. "Esta forma de introversión
conduce a un gobierno de las emociones."
Blanco
El color blanco no aparece en el Test de Lüscher. En el test piramidal de los colores es el blanco el color indicador de la
falta de control y de regulación. En los análisis del test piramidal de colores aparece con preferencia en protocolos de
esquizofrenia y en otros grupos clínicos, apareciendo allí como representante de un "arrastre de excitación", que puede
exteriorizarse en agresiones directas o en una desinhibición del decurso de las ideas. Frente a esto el blanco se percibe
sorprendentemente como un color reductor, de manera que Halder supone que en este color se encierra el intento de
una reducción que no puede mantenerse firme ante la excitación.
Gris
Según dice Lüscher el gris es el color de la neutralidad. No sería ni colorido, ni claro, ni oscuro, ni tenso, ni aliviador, y así
estaría completamente libre de cualquier tendencia psíquica. De manera que el gris no representaría ningún territorio
susceptible de ser reavivado, sino que sería la frontera, frontera de un país de nadie, contorno o división. Siendo también
el color de la abstracción, que divide los antagonismos: "el gris es toda la teoría". "Aquel que elige el gris, la frontera, en
primer lugar en el test, no desea darse a conocer y quiere protegerse de toda influencia, para mantenerse libre de
excitaciones." De esta forma el gris es preferido con frecuencia por ejemplo cuando se sufre un gran cansancio y en las
situaciones de examen. Aquel que rechaza el gris, es que lo encuentra aburrido y carente de vida y prefiere los otros
colores cargados de emociones. Según Halder el gris puede indicar retraimiento, una diestra conducta evasiva, la
evitación de un compromiso emocional, pero también rasgos de embotamiento.
Verde
La tonalidad verde intensa del test piramidal de los colores la describe Halder como "momento de estabilidad y
conseguida regulación de las fuerzas". De esta manera el verde puede ser interpretado como una señal de integración,
como signo de sensibilidad madura y de la compensación entre el mundo exterior y el interior. Si hay alguien que es
reincidente eligiendo el verde, esto quiere decir que existe un característica contraria que lleva hacia el neocriticismo, la
inestabilidad y las alteraciones en las relaciones. Para Lüscher el verde azulado elegido para su test es la expresión de la
defensiva ante los cambios, los signos de estabilidad y auto confirmación, de la tensión de voluntad con el propósito de la
perseverancia. La aparente contradicción entre estos dos enunciados se disipa cuando se tiene en cuenta que el test
piramidal de los colores escoge un verde medio fuerte, y Lüscher elige un verde azulado más frío. El efecto positivo de
estabilidad del verde en Halder parece con Lüscher desplazado hacia un significado con una perseverancia demasiado
acentuada.
Marrón
De acuerdo con Lüscher el marrón es un rojo amarillento oscurecido, y por consiguiente la fuerza vital del rojo queda
aquí rebajada. La vitalidad sigue permaneciendo, pero ya no tiene un efecto activo, sino una sensación pasiva. El marrón
representa la sensación vital, sensual, de manera que la posición de este color en el test de Lüscher daría información
sobre la actitud ante la sensación corporal vital. Si al marrón se le da una posición preferente en la serie de colores del
test, esto da muestras de un aumento de las necesidades de relajación mediante la comodidad y la satisfacción sensual.
Según Halder el marrón se consideró en el test piramidal de los colores como "representante de una fuerza de
resistencia psíquica". Su importancia se deriva de que puede obtenerse de la mezcla del naranja con el negro. En el test
piramidal de colores el naranja tiene el significado de la orientabilidad pasiva de necesidades.
Negro
El negro, como el gris, es considerado por Halder como el tener la tendencia a bloquear y rechazar los sentimientos
afectivos. Como un color completo, el negro es considerado como más potente y enfático que el gris, y es así el color con
el más enfático y diminutivo efecto activo, pero también es considerado como un color no placentero. Según Lüscher el
negro significa una parada final, un límite absoluto, el punto donde cesa la vida. El negro expresa la idea de la nada,
rechazo tanto como oposición a la aceptación que, en el blanco alcanza su apogeo en absoluta libertad y sin defectos. El
negro también significa elegancia, tragedia y luto.
Rojo
Según Max Lüscher el rojo es la expresión de la fuerza vital y del culmen de la excitación vegetativa. "El rojo eleva el
pulso, la presión sanguínea y la frecuencia respiratoria.(...) Con lo cual tiene el significado del anhelo y todas las formas
del apetito. El rojo es el impulso para causar efectos, para conquistar el éxito y para codiciar con ansias lo que brindan la
intensidad y la abundancia de vivencias. El rojo es el impulso, la voluntad vital de conquista y la potencia, desde la fuerza
instintiva sexual hasta la transformación revolucionaria". Según Halder el rojo representa "la capacidad de reacción
general a los estímulos externos, indica la medida de la excitabilidad emocional". Si una persona de las sometidas al
experimento no escoge el color rojo en la pirámide del color, ésto alude a una inhibición o a un retraimiento de los
acontecimientos de su entorno. "El rojo también puede integrarse posiblemente como contraindicador para las tendencias
neuróticas".
Violeta
Según Halder el violeta es un color mezcla que presenta dos caras, ya que en este color conviven tanto elementos
inhibidores como elementos estimulantes. De esta forma el violeta representa una intranquilidad interna y una
inestabilidad, que puede ser tanto un signo de alteraciones como un indicador de tendencias evolutivas y de desarrollo.
Diferenciando aquí el test piramidal de los colores entre dos tonalidades de violeta, de las cuales a la más oscura se la
considera más negativa, porque además sería reductora y así no podría dejar fluir el desasosiego. Así que este violeta es
a menudo elegido especialmente por grupos con altera-ciones psíquicas. También Lüscher ve en el violeta en primer
término la mezcla entre el rojo y el azul. Los significados del rojo como conquistador impulsivo y del azul como entregado
cariñoso se funden en una unidad, que se convierte en signo identificativo.
Púrpura
Lamentablemente al púrpura no se le presta atención ni en el test piramidal de los colores ni en el test de Lüscher. De
acuerdo con lo que dice Ingrid Riedel este color encarna la dignidad y la autoridad. Aquí se incluye el atuendo de
soberano de Júpiter así como el de los emperadores bizantinos. Del atuendo del emperador bizantino y de su color se
derivaría el manto de Cristo representado en los mosaicos bizantinos, que lo representan más como soberano del mundo
que como Cristo doliente. El púrpura de los cardenales también se encuadraría dentro de esta tradición.
Forma es un término amplio que encierra diversos significados. Puede referirse a una apariencia externa reconocible
como sería la de una silla o la del cuerpo huma-no que en ella se sienta. También cabe que aluda a un estado particular
en el que algo actúa o se revela por sí mismo, como por ejemplo, al hablar del agua cuando es hielo o vapor. En arte.
El color Características generales
1. Definición Cualidad variable de los objetos Es el aspecto más llamativo de una imagen, nos ayuda a comprender
lo que vemos al brindarnos información adicional acerca de los objetos que contemplamos
2. Como fenómeno físico y visual Tres factores hacen posible que podamos percibir los colores: [Link] sentido de la
vista. [Link] luz.
3. Las propiedades químicas de los objetos .
4. Conviene tener en cuenta, sin embargo, que la luz es lo que realmente porta el color. O dicho de otra forma, el
color es luz La luz blanca está compuesta por la mezcla o suma de todas las luces coloreadas. El fenómeno de
descomposición de la luz blanca se puede reconstruir en un laboratorio al atravesar con un haz de luz blanca un
prisma de cristal. Este experimento lo llevó a cabo Isaac Newton por primera vez en 1666.
5. Color luz y mezcla aditiva El color luz es el producido por las radiaciones luminosas. Las luces primarias son rojo,
verde y azúl violeta. La mezcla de los tres produce luz blanca y se llama mezcla aditiva. Las luces secundarias
son: amarillo, azul cyan y magenta
6. Los colores luz complementarios son los que al combinarlos dan como resultado la luz blanca y son siempre una
luz primaria y una secundaria: amarilla + violeta, azul cyan + rojo y magenta+verde.
7. Color pigmento Los pigmentos son colorantes que se mezclan con un aglutinante más o menos líquido para
obtener pintura ( por ejemplo el óleo el pigmento se aglutina con aceite de linaza).
8. Mezcla sustractiva La mezcla de colores pigmento recibe el nombre de mezcla sustractiva porque al mezclarse
se pierde luminosidad. Los colores primarios son: amarillo, magenta y azul cyan. Los colores secundarios: verde,
violeta y rojo.
9. Los colores pigmento complementarios son aquellos cuya mezcla se acerca al negro. Para conseguir este efecto,
es necesario mezclar un color pigmento primario y uno secundario que no contenga al anterior. El violeta es
complementario del amarillo, el verde del magenta y el rojo del cyan.
10. El color en la imagen digital y en las artes gráficas Cuando hablamos del color en las tecnologías o los
instrumentos que trabajan con color luz es necesario hablar del sistema RVA(RGB) y del sistema CMAN (CMYK).
El primero es un sistema aditivo que utiliza el Rojo, el Verde y el Azul. El segundo es un sistema sustractivo
utilizado por la imprenta, la prensa las artes gráficas en general.
11. Las gamas Conjunto de colores que guardan relación entre sí La gama caliente , que es aquella en la que el rojo
está presente en mayor o menor medida. La gama fría , que es aquella en la que el color presente es el azul.
12. Armonía cromática Es una relación equilibrada entre dos o más colores. Se produce una armonía de color
cuando utilizamos en una composición colores cercanos en el círculo cromático Claude Monet, nenúfares
13. Contraste cromático Efecto óptico que se produce cuando se ven a la vez dos colores distintos, uno junto a otro,
por ejemplo, cuando están juntos dos colores complementarios. Otra forma de contraste es la que se produce
entre tonos claros y oscuros Van Gogh, Los girasoles