RITMOS FOLCLÓRICOS
ARGENTINOS
INTRODUCCIÓN
Las especies musicales argentinas, como las de cualquier música popular, tienen
forma o estructura. Esta forma es más clara y definida en las especies
coreográficas.
Una significativa parte de los géneros musicales argentinos pertenece a sistemas
birrítmicos. Tal condición consiste en la yuxtaposición de compases 3/4 y 6/8.
Suelen predominar las melodías en 6/8 y la base del acompañamiento rítmico en
3/4.
CHASQUIDO
Es un efecto sonoro esencial en los rasgueos de la música popular; Tiene
semejanza con el golpe producido por el palo del bombo cuando percute sobre el
aro; sucede además, cuando se cruza dicho palo con el mazo.
Mecanismos para la ejecución del chasquido: Dejaremos caer (el brazo y la
mano), moviendo - apenas - los dedos mayor, anular y meñique en dirección
adelante, cayendo éstos sobre la (1°) y (2°) cuerdas y apagando de inmediato la
vibración con el dedo pulgar, quedando éste cruzado sobre ellas (en forma
perpendicular), y aplastándolas.
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CANTO CON CAJA
Se derivan 3 especies musicales
BAGUALA TONADA VIDALA
-Más antigua -Jujuy y Salta suele ser -Se expande por el 1800
-Suele cantarse a 1 voz el territorio a desarrollarse por eso se lo llamó el 1er
-La más ornamentada mayormente género folklórico
-Se expande por los Valle -En sus inicios se cantaba por estar ligado a la cons-
Calchaquíes en Kakán y Quechua titución del país.
-Uso de la escala pentatónica -Abarca especialmente
Incluso con menos notas Catarmarca, La Rioja y
-El canto es de forma solista Santiago Del Estero
o en comparsa -Se canta en comparsa al
-La voz es semejante al sonido unísono o a dúo a través
de erkencho, instrumento de 3ras. paralelas
parecido al sonido de una oveja -Es la especie con más
-La caja va a tierra y la voz se sustento armónico por
dibuja en el aire (conexión esto se suele tocar con
ser humano y el universo) caja, guitarra y violín
-Usa la escala diatónica
debido a la influencia
europea
-Se incorpora a la letra
la forma de copla espa
ñola: 4 versos
octosílabos
con rima A B C B
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VIDALA
Definida por Atahualpa Yupanqui “una oración que se canta”. Es el género
adecuado para expresar cantando emociones.
Es de carácter lírico, no tiene coreografía. Está fuertemente emparentada con las
formas más arcaicas del canto regional. Se sitúa especialmente en el Noroeste
argentino.
PATRÓN RÍTMICO BÁSICO:
> ×
♩. ♪ ♩
o El chasquido se sitúa en el segundo toque. En este caso en la corchea. El
peso debe caer en el primer tiempo.
Podemos visualizar la birrítmia de forma vertical:
6/8 ♩. ♪ ♩
3/4 ♩ ♩ ♩
o La vidala se suele acompañar con un instrumento de percusión llamado
CAJA. El toque de la caja contiene el siguiente patrón rítmico:
♩
3 Virginia Morillas
o Acordes: Los cambios de acorde aparecen en el acento del compás y,
eventualmente en el tercer tiempo del 3/4, siempre que en el compás
siguiente cambie de acorde nuevamente en el acento. (Tempo uno)
El acorde que aparece en el tercer tiempo suele ser un acorde
generador de tensión, y ésta se resuelve en el acento del compás siguiente.
o Escuchamos algunas vidalas de referencia:
• Vidala para mi sombra (Julio Santos Espinosa)
• Vidala del lapacho (Rolando Valladares y Manuel Castilla)
• Subo (Rolando Valladares)
• Vidala de la copla (Chango Rodríguez)
o Variaciones Rítmicas:
× >
♩.♪♫
>×
×
♩♫♫
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ZAMBA
Es una danza nacional. El semillero más significativo de ésta, reside en el norte de
la Argentina. Deriva de la zamacueca, que a su vez proviene del fandango
español. Es una danza amorosa de seducción entre los bailarines. Su coreografía
es fija.
PATRÓN RÍTMICO BÁSICO:
× >
♪. ♪♪♩
o El Chasquido se sitúa en la segunda negra con punto, si pensamos el
compás como 6/8. El acento a diferencia de la vidala, se lleva a la última
negra, en este caso si pensamos le compás como 3/4.
o La guitarra se guía y realiza variaciones rítmicas dadas por el bombo. El
golpe en el parche del bombo se asemeja a los rasgueos hechos en las
bordonas (cuerda 6, 5 y 4), sonido grave, y el chasquido en la guitarra
busca igualar el sonido del aro en el bombo, sonido agudo.
o Escuchamos algunas zambas de referencia:
• Zamba del carnaval (Gustavo Cuchi Leguizamón)
• La cuartelera (Eduardo Falú)
• Luna tucumana (Atahualpa Yupanqui)
• Zamba de Argamonte (Gustavo Cuchi Leguizamón)
• Cartas de amor que se queman (Gustavo Cuchi Leguizamón)
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o Variaciones Rítmicas:
× ×
♪. ♫♫
× ×
♪♬ ♫ ♩
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Información adicional extraída del libro “Folclore para armar” de María del
Carmén Aguilar. FORMAS MUSICALES.
Forma de la Vidala:
Forma de la zamba:
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Armonización típica de las melodías para ambos ritmos
Cuando una vidala o zamba se canta a dos voces, se suele hacer por intervalos
(saltos) de 3ra mayormente o 6ta. El intervalo se cuenta desde la nota principal
hasta la nota de llegada.
Ejemplo en Do mayor:
Melodía DO RE MI FA SOL LA SI
3ra MI FA SOL LA SI DO RE
Melodía DO RE MI FA SOL LA SI
6ta LA SI DO RE MI FA SOL
Aplicado a la guitarra: La armonización sea en 6tas o 3ras, se toca más grave.
Siempre la melodía debe ser la voz más aguda. Las 3ras las encontramos por
ejemplo usando las cuerdas 1 y 3. Las 6tas usando la cuerdas 1 y 2.
Ejemplo 3ra: Fa - La / LA - DO
Ejemplo de 6tas: FA-RE / LA -FA
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