AIRES DE MI TIERRA
CARLOS SNEIDER VEGA ACOSTA
CÓDIGO: 75843
WILIAM DURÁN SUÁREZ
MAESTRO EN MUSICA
UNIVERSIDAD INCCA DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARTES
PROGRAMA DE MÚSICA
BOGOTÁ D.C.
2020
AIRES DE MI TIERRA
(Un paseo por Colombia)
Composición para banda sinfónica
Por Carlos Sneider Vega Acosta
Esta composición pasara por varios ritmos colombianos los cuales están pensados en el
siguiente orden; pasillo, Saporrondón, y porro..
Primera parte (Pasillo)
La forma esta pensada en dos partes, una con un tempo forma A B A1 y un
puente basado en la parte B y otra con tempo de y forma A B y coda (la
coda de esta parte sirve como puente para pasar al Saporrondón).
Comienza en el eje tonal de Ab (en la primer parte A B A1), en el puente prepara el siguiente
eje tonal el cual es Em usando préstamo modal y IIm V7 Im, la segunda parte retoma la A en
la nueva tonalidad y tempo y en la B toma la A1 de la primera parte como base.
MELODÍA Y ARMONÍA
PASILLO LENTO
esta es la melodía principal de la parte A de la
primer y segunda parte del pasillo, en donde el protagonismo lo tienen los clarinetes, uso el
saxo alto para dar una mezcla tímbrica el Piccolo, la flauta, el oboe y el saxofón tenor para
dar peso por duplicación, la tuba, los trombones y el barítono hacen el background el cual
fue sacado del libro ¨cartilla de arreglos para banda¨ del maestro Victoriano Valencia al
igual que el acompañamiento rítmico del bombo, platillos y redoblante. El tratamiento
melódico que aplique en esta sección fue imitación con transporte de intervalos.
Progresión armónica: Bbm, Eb7(13), Eb7(13), Ab, Eb9, Eb7(13), Bbmadd9 Eb7, A7
Abmaj7.
la melodía pasa a las trompetas, los saxofones pasan apoyar
el background de los trombones y la tuba. El tratamiento de esta sección lo hice por adición
e imitación.
Progresión armónica: Bb6, D7(b9), Bb9, Eb7, Ab, Bbm9, Eb7, A7 Abmaj7
A1
la melodía la tienen los saxofones el bombardino y un
corno, el peso es menor a los dos partes anteriores, la sustracción y la imitación fueron
recursos usados en esta sección.
Progresión armónica: Bbm, Eb7(13), Eb7(13), Ab, Eb9, Eb7(13), Bbmadd9 Eb7, A7
Abmaj7.
Puente
el puente tiene 9 compases con
repetición y es pregunta respuesta entre las trompetas y los clarinetes y contra melodía en el
corno 2, trombones, bombardino, Piccolo, flauta, oboe, corno inglés y saxofones.
Progresión armónica: Bbm, Eb7, Ab, Dm, G7, C, F#dim, B7, Em
contra melodía
PASILLO RÁPIDO
Retoma el motivo de la parte A lenta, pero en Em y
en una dinámica mas fuerte, las maderas tienen el protagonismo en este momento.
Progresión armónica: F#dim, B7(13), B7(13), Em, B9, B7(13), F#dim B7, F7 Emmaj6.
la melodía la tienen las maderas y
es tratada por imitación.
la contra melodía la tienen las trompetas y el
tratamiento es por imitación, adición y sustracción.
Progresión armónica: F#dim, B7(13), B7(13), Em, B7, B7(b13), F#madd9 B7, F7 Emmaj7.
Coda (puente para el Saporrondón)
esta melodía va en orden ascendente empezando por
los bajos sube dos octavas la hacen los instrumentos de registro medio empezando en el
segundo tiempo y por ultimo sube una octava y los hacen los agudos empezando en el tercer
tiempo, después hay un cambio de compas de 3/2 a 2/2 en donde se hace un tutti de nota
larga, la percusión toma el papel principal en estos tres compases mostrando el nuevo ritmo
de la obra.
En estos últimos compases la progresión armónica es C, Am, Ab7, G.
Segunda parte (Saporrondón)
La forma de esta parte de la obra es Intro, A, B (mambo), C (solo barítono), B (mambo), D
(solo de percusión) corte de vientos para pasar al porro.
La progresión armónica en la mayor parte de esta sección es G, D9, D9, G, con excepción de
la intro que es C6/9 Am7(13), Ab13 G6, G6 Db7, C6; y la A que es G, D9, G, D9. La
progresión en unas partes tiene tonicalizacion para ir al G y quedo de la siguiente forma: G
A7, D7, Am D7, G6
Intro:
Esta parte es pregunta respuesta entre la
trompeta, el clarinete y el trombón, se hizo fragmentación como tratamiento; la percusión
apoya en negras y la mayor parte de los instrumentos apoyan el primer tiempo de cada
compas.
en esta seccion el protagonismo esta en el brass
haciendo pregunta respuesta entre las trompetas y los trombones, la herramienta usada para
tratar esta parte melodia es la imitacion y adicion.
B(mambo)
la flauta tiene la melodia y el piccolo hace una
duplicacion, se trata con sustraccion e imitacion.
C(solo bombardino)
En esta parte solo esta tocando la percusion, la tuba y el baritono. En esta parte use
fracmentacion y sustraccion.
D (solo percusion)
los primeros ocho compases son solo de bombo, los platillos y el redoblante lo acompañan
cerrados (sin adornos) los trmbones el baritono ya la tuba hacen un background; al finalisar
los ocho compases el bras hace un corte.
Los siguientes ocho compases son solo del redoblante con el mismo background pero esta
vez en los saxofones y corte en las maderas con un calderon para pasar al ritmo de porro.
Tercer parte (porro)
Esta es la ultima seccion de la obra, empiesa con un puente que une el ritmo anterior con el
nuevo.
Puente
En la imagen se ve la armonia usada para la modulacion desde G mayor al eje de Eb. La
cadencia es I, V7, IIm7/bVI, V7/bVI,bVI. El ultimo bVI es el primero del eje se va a utilisar.
La melodia usada la tienen las trompetas.
Porro palitiao o pelayero.
La forma de este ritmo fue pensada tradicionalmente, seccion de trompetas, puente para
seccion de clarinetes y seccion de clarinetes.
Danza
En la siguiente imagen se observa el patron ritmico que llevan los instrumentos
acompañantes, y la progrecion armonica basada en ejes de Bartok.
Como es abitual en el porro la danza fue estructurada en un compas de tonica dos de
dominante y termina en uno de tonica, la progrecion que esta en la imagen la tome de la
siguiente manera; el eje es Eb, Gb y Eb son region de tonica y Gm y Db de dominante.
Como se refleja en la imagen la melodia la lideran los clarinetes, las flautas duplican junto a
otras maderas.
La melodia de la danza la tome de la primer parte del pasillo lento con la misma figuracion
ritmica.
Seccion de trompetas.
En la imagen esta el patron de acompañamiento en esta seccion y la progrecion usada.
Subdominante, dominante, dominante, tonica, dominante, tonica, dominante, tonica.
La melodia de esta seccion esta basada en el puente del pasillo lento al rapido de las
trompetas, y la lidera las trompetas.
Los saxofones tienen una contramelodia basada en la principal.
Los cornos hacen un colchon armonico.
Puente para seccion de clarinetes
Este es un pequeño fragmento de dos compases donde las trompetas le dan paso a los
clarinetes con un corte de la seccion armonica y ritmica.
La cadencia armonica es IIm7,subV7 para resolver a I de la seccion de clarinetes.
En la siguiente imagen esta la melodia de este puente.
Seccion de clarinetes.
Los clarinetes tienen la melodia, esta seccion tambien llamada bosa o sabrosura, es el mambo
de los clarinetes (a mi modo de ver).
El piano y el bajo hacen un tumbao que lo apoyan el resto de maderas. En esta seccion decidi
la amornia es totalmente diatonica con una progresión armónica I,V7,V7,I.
Este mambo se repite varias veces donde improvisa el eufonio barítono y la trompeta.
El porro y la obra en general termina retomando la danza.
CURVA DRAMÁTICA.
pasillo puente pasillo puente saporrondón puente porro
lento rápido
ayb c ayb
este es un pequeño grafico de crecimiento de la obra.