27/1/2020 Sófocles - Wikipedia, la enciclopedia libre

Sófocles
Sófocles (en griego antiguo, Σοφοκλῆς,
Sophoklés; pronunciación griega clásica: Sofocles
[sopʰoklɛ̂ːs]; Colono, 496 a. C. - Atenas, 406 a. C.)
fue un poeta trágico griego. Autor de obras como
Antígona y Edipo rey, se sitúa, junto con Esquilo
y Eurípides, entre las figuras más destacadas de la
tragedia griega. De toda su producción literaria,
sólo se conservan siete tragedias completas, que
son de importancia capital para el género.

Índice
Biografía
Análisis literario
El teatro de Sófocles como forma literaria
Elementos conceptuales
Caracteres dramáticos Sófocles. Molde de un busto de la Colección Farnesio
(ahora en Nápoles) en el Museo Pushkin.
La ironía trágica: el conflicto entre realidad
y apariencia Información personal
Obras trágicas Nombre de
Sófocles (Σοφοκλῆς)
Serie de Edipo nacimiento
Otras obras Apodo Attic Bee
Véase también Nacimiento 496 a. C.
Colono, hoy parte de Atenas,
Bibliografía (Grecia)
Notas y referencias Fallecimiento 406 a. C.
Enlaces externos Atenas
Lengua
Griego antiguo
materna
Biografía Familia
Hijos Iophon
Las principales fuentes de las que proceden sus
datos biográficos son la Vida de Sófocles, escrita Información profesional
por un anónimo en el siglo I, y fragmentos Ocupación Tragediógrafo
dispersos que se pueden encontrar en las obras de Género Tragedia griega
Plutarco, Ateneo, Aristóteles y otros autores. La
Obras Edipo rey
Suda también le dedicó un breve artículo. Otros
notables Edipo en Colono
autores de la Antigüedad, entre los que se puede
destacar a Duris de Samos, escribieron también Antígona
sobre él, pero esas obras no se han conservado. Filoctetes
Áyax
Sófocles nació en Colono, aldea cercana a la
ciudad de Atenas, en una familia de posición Electra
acomodada, en el 497 o el 496 a. C., según datos Las traquinias
de la Crónica de Paros, o en el 495 a. C., según el
anónimo autor de la Vida de Sófocles. Era hijo de
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Sófilo, un fabricante de armas. Uno de sus maestros fue

Lampro, que lo instruyó en la danza y le enseñó a tocar la lira.
A los 16 años estaba al frente del coro que celebró con un peán
la victoria de la batalla de Salamina, en la que también
participó Esquilo como combatiente y que se libró en el año
480 a. C., el mismo en que nació Eurípides.

Se atribuía a Sófocles belleza física pero voz débil. Le gustaban

los ejercicios gimnásticos, la música y la danza. Poco después
del año 460 a. C., se casó con Nicóstrata, con quien tuvo un
hijo, Iofonte, que se dedicó también a la tragedia. Ya con
cincuenta años, Sófocles se enamoró de una meretriz, Teóride
de Sición. Con ella tuvo a Aristón, que a su vez fue padre de
Sófocles el Joven, por quien Sófocles sentía gran estima y que
llegó a ser también escritor de tragedias. La Suda da los
nombres de otros tres hijos de Sófocles de los que no hay más
datos.

Sófocles participó activamente en la vida política de Atenas.

En el 443 o el 442 a. C. fue el heletómano, cargo que
desempeñaba la persona dedicada a administrar el tesoro de la
Liga de Delos. Gracias, en parte, al éxito de su obra Antígona,
representada en el año 442, fue elegido estratego, cargo que
desempeñó por primera vez durante la Guerra de Samos bajo
la autoridad de Pericles, pero la flota que dirigía fue derrotada
por Meliso. Es posible que Sófocles también fuera estratego en
el conflicto contra los habitantes de Anea del año 428 a. C., y
en el 423 y el 422 a. C., en época de Nicias. Desde el 413 hasta
el 411, perteneció al Consejo de los Diez Próbulos,1 formado Estatua de Sófocles, copia de un
original del siglo IV a. C., Museos
en Atenas tras el fracaso de la Expedición a Sicilia. Según su
Vaticanos.
biógrafo, anónimo, no se distinguió especialmente por sus
dotes como político pero amó su ciudad y rechazó invitaciones
de autoridades importantes de otras ciudades con tal de no abandonar Atenas. Como anécdota, se
contaba que, habiendo desaparecido una corona de oro de la Acrópolis, Heracles se le apareció a
Sófocles y le indicó dónde se hallaba. Después de que la joya fuera recuperada, Sófocles empleó la
recompensa que recibió en construir un santuario dedicado a Heracles denunciador.

Según la Suda, Sófocles fue autor de 123 tragedias, pero el anónimo autor de la Vida de Sófocles
dice que Aristófanes de Bizancio conoció 130 obras atribuidas a Sófocles pero consideró apócrifas
17 de ellas. Sófocles participó por vez primera en las Grandes Dionisias del 468 a. C., ocasión en la
que venció a Esquilo. En total, compitió en 30 concursos de las fiestas Dionisias, y venció en 18 de
ellos. Además, venció 6 veces en las Leneas. De toda esa producción literaria, solo se conservan
siete tragedias completas.

Fue también teórico: escribió un tratado, Sobre el coro,2 que se ha perdido. Se le atribuye el
aumento de dos a tres del número de actores. Aumentó el número de coreutas de doce a quince,
introdujo la escenografía y fundó el llamado "Tíaso de las musas", donde se rendía culto a las
musas y se hablaba de arte.

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Fue amigo de Heródoto, a quien dedicó una oda de la que solo se conserva un breve fragmento.
Incluso reflejó en sus tragedias algunos pasajes de la obra del historiador. Otro de sus amigos fue
Ion de Quíos. En un fragmento que se conserva de este autor, se relata una anécdota de Sófocles en
la que destaca su ingenio.

También desempeñó funciones religiosas: fue sacerdote de una dios local de la salud llamado
Halón y en el año 420 a. C. participó en el acto en el que los atenienses adoptaron el culto a
Asclepio.

En su vejez se le atribuía cierta tacañería en los temas monetarios e incluso fue llevado al tribunal
de justicia por su hijo Iofonte, que pretendía que se le declarase falto de razón y por tanto incapaz
para administrar su hacienda, pero salió absuelto cuando recitó parte de su drama Edipo en
Colono.

Se cuenta que, tras la muerte de Eurípides, que ocurrió escasos meses antes de la suya propia,
Sófocles, en homenaje, presentó en el teatro al coro enlutado y sin corona. Murió en el año 406 o
en el 405.

Poco después de su muerte, Frínico, en su obra Las musas, le dedicó un elogio:

Μάκαρ Σοφοκλέης, ὃς πολὺν χρόνον βιούς

ἀπέθανεν, εὐδαίμων ἀνὴρ καὶ δεξίος;
πολλὰς ποιήσας καὶ καλὰς τραγῳδίας·
καλῶς δ' ἐτελεύτησ' οὐδὲν ὑπομείνας κακόν.

Bienaventurado Sófocles, que después de una larga vida

murió como un hombre feliz e ingenioso.
Hizo muchas hermosas tragedias.
Tuvo un fin agradable sin dolor alguno.

Tras su muerte, fue venerado como si fuera un héroe, con el nombre de Dexio. En los Museos
Vaticanos se conserva una copia de una estatua del siglo IV que lo representa.3 4

Análisis literario

El teatro de Sófocles como forma literaria

Desde el punto de vista formal, se puede decir que una tragedia sofóclea regular presenta la
siguiente estructura: un "prólogo", que nos proporciona, por medio de una tirada relativamente
corta de versos recitados (frecuentemente en trímetros yámbicos), los precedentes del argumento
de la obra; el "párodo" o momento en que el coro hace su entrada, bailando y cantando, a la que
siguen los diversos "episodios" recitados a cargo de los actores. En el transcurso de los sucesivos
episodios los actores hacen progresar la acción dramática. Intercalados entre un episodio y otro se
suceden diversas intervenciones del coro, los "estásimos", en los que el conjunto del coro ocupa su
correspondiente lugar en la orchestra bailando sobre el propio terreno y cantando un tipo de
composición lírica de métrica abigarrada. Los intervalos entre episodios y estásimos permiten
solucionar de pasada el problema técnico del cambio de vestuario de los diversos actores. Estas
partes corales o líricas llamadas estásimos suelen presentar la forma de responsión estrófica, es
decir, normalmente se comienza con una estrofa, a la que sigue su antístrofa o segundo canto
(cuyo esquema métrico, número de versos, etc., se corresponde estrictamente con la estrofa) y

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ambas unidades suelen cerrarse con un estribillo llamado "epodo". Expuesto así el planteamiento
de la obra, esta se cierra con la despedida del coro, que abandona también majestuosamente la
escena cantando el llamado "éxodo".

Esta arquitectura artística se ve lógicamente enriquecida con la existencia de otras subunidades

menores que contribuyen a hacer del conjunto una obra de literario refinamiento. Por medio de
ellas, el poeta contrapone ideas, argumentos, caracteres o situaciones de la manera más artística.
Estos son los conceptos de "agón" o enfrentamiento entre personajes que defienden ya un punto
de vista ya su contrario, a diálogos entrecortados y muy vivos como las esticomitías, en que a cada
personaje corresponde el empleo de un verso alternativo, que a veces se resuelven en
interrupciones verbales (antilabái), la "resis" o tirada de versos recitados a cargo de un personaje,
"amebeos" (diálogo lírico entre un actor y algún miembro del coro), etc.

Elementos conceptuales
Temáticamente, el teatro de Sófocles recurre a los ciclos
heroicos, como reflejo de la tradicional vinculación entre el
teatro y sus orígenes religiosos. De hecho, del total de 33
tragedias conservadas pertenecientes al siglo V a. C., nada
menos que 24 se centran en cuatro grandes ciclos de
personajes mitológicos (el de Troya, el de Tebas, el de Micenas
y el del argivo Heracles). Parece que en estos ciclos míticos se
concentran de manera simbólica, mediante traslaciones
metafóricas más o menos conscientes, los principales
Máscaras de teatro de tragedia y
arquetipos del comportamiento humano. Es probable que en comedia. Mosaico, arte romano,
época de Sófocles los núcleos míticos tradicionales ya siglo II.
hubieran alcanzado un grado notable de complejidad: por
ejemplo, en la historia de Edipo pueden estar superpuestos o
entrelazados diversos elementos míticos: el niño que es expuesto en el monte (trasunto metafórico
de la criatura de origen divino); el éxito y la ruina de Edipo (traslación del ciclo del crecimiento y
muerte de la naturaleza); o el conflicto entre Edipo y Layo, que no sería el tema del «conflicto de
generaciones». En cualquier caso se puede llegar a pensar que los antiguos dramaturgos, sobre
todo en el caso de Sófocles, se percataron de que los mitos poseían una fuerza especial que los
hacía singularmente aptos para darles un tratamiento poético y dramático.

De otro lado, el mito posee una rica versatilidad que facilita múltiples maneras de aproximación.
De hecho, el propio Sófocles le da un tratamiento personal y a veces libre. Ejemplos de ello son la
comparación entre el Filoctetes de su obra homónima y el Filoctetes de la Pequeña Ilíada,
Crisótemis en Electra, Ismene en Antígona o el propio Neoptólemo en Filoctetes.

Otro aspecto importante es el papel de los oráculos y la presencia de los dioses en sus dramas. Así,
en Áyax, aunque propiamente no existe un oráculo, el divino Calcante vaticina que el héroe es
juguete de la ira y de la burla divina.

Dado que ya solo por este día le persiguiría la cólera de la divina Atenea, según decía en
sus palabras el adivino
Áyax, 755-760.

En Las traquinias, el oráculo predice la desgracia de Heracles:

¿Sabes, entonces, hijo, que me dejó unos vaticinios dignos de crédito con respecto a esa

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ciudad
Y más adelante lo reitera la misma Deyanira:

Tales cosas decía, que estaba decretado por los dioses que pondrían fin a los trabajos de
Heracles, según contaba que la vieja encina que hay en Dodona había anunciado un día
por boca de sus palomas
Las traquinias, 169-172.

En Antígona, los avisos de Tiresias a Creonte reflejan la desaprobación divina de su conducta.

Afirma Tiresias:

Lo sabrás cuando oigas los signos de mi arte

En todo caso, en esta pieza hay dos oráculos: el que se da en el prólogo5 y el que conoce Edipo
siendo joven según el que será asesino de su padre y marido de su madre, de acuerdo con el relato
de Yocasta:

Llegó un día un oráculo a Layo - no diré que proveniente del mismo Febo, sino de sus
servidores -, consistente en que a él le alcanzaría el destino de morir a manos de un hijo
que habría de nacer de mí y de él
Antígona, 711 y ss.

En Electra, los oráculos no sirven más que para reafirmar el fuerte carácter y la decidida voluntad
de la protagonista. Por su parte, en Filoctetes no hay propiamente oráculos, sino más bien una
profecía varias veces retomada, según la cual la ciudad de Troya no caería en poder de los griegos
sin el concurso de Filoctetes ni su arco. Finalmente, en Edipo en Colono el oráculo que se
anuncia5 es luego retomado varias veces:

Fue Febo quien al vaticinarme todas aquellas desgracias me anunció que llegaría este
reposo al cabo de mucho tiempo, ... y me vaticinó también que en ese lugar alcanzaría
el infausto final de mi vida...

En general, se puede observar que el papel de los oráculos representa en Sófocles, más que una
fuerza que se sobreponga a la figura del héroe, un poder que requiere y necesita el propio carácter
y personalidad del protagonista, es decir, que

el oráculo no induce al personaje a actuar, sino que es la propia compulsión del héroe a
la acción la que da pleno sentido a la ejecución del oráculo emanado de la divinidad.6

A los oráculos, se puede decir que es muy probable que, como tantas personas religiosas de su
época, Sófocles les diera credibilidad, aunque lo verdaderamente importante es que la presencia de
ellos en sus obras obedece a razones literarias y dramáticas. No falta la crítica a los oráculos en las
obras de Sófocles. Así, en Edipo rey tres veces habla Edipo contra la validez de los oráculos.7

Caracteres dramáticos
Es un tópico entre los estudiosos de la obra de Sófocles afirmar que en buena medida su teatro es
un teatro de caracteres. De hecho, el título de todas las tragedias conservadas (salvo Las
traquinias) se corresponde con los nombre de los protagonistas correspondientes. Cada una de
estas figuras emerge como un auténtico coloso y arquetipo humano.

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En Edipo rey, la figura de Edipo resulta verdaderamente singular. Encarna el problema de la

autoidentificación, que se plantea mediante la dicotomía del ser y el parecer. Edipo desea conocer
la verdad, cueste lo que cueste, y en su búsqueda de la verdad se topará con tres personajes de su
entorno palaciego: Yocasta, su madre y esposa; Creonte, su cuñado; y el adivino Tiresias. Ante
Yocasta, Edipo se declara, con, quizá, la mejor definición que a lo largo del tiempo ha conocido
nuestro personaje, «Hijo de la Fortuna».8 Ante el adivino, Edipo se nos muestra confiado y
autosuficiente, ya que por su propia inteligencia ha sido capaz de adivinar el enigma de la esfinge,
y a continuación promete ante sus súbditos, sin otro concurso que su misma inteligencia, librar a
su ciudad de la criatura que la asuela. Las relaciones de Edipo y el ciego adivino Tiresias son al
principio de respeto, aunque poco a poco se van cargando de desconfianza y de mutuo recelo, para
concluir en una abierta acusación: a ojos de Edipo, el adivino ciego Tiresias ha sido cómplice del
crimen:

Entérate de que a mi juicio participaste realmente en el planteamiento de la empresa, y

la cometiste, solo que no lo mataste con tus manos. Y si pudieras ver, yo diría incluso
que la dicha empresa fue solo obra tuya.
Edipo rey, 348-349.

Sófocles fuerza el enfrentamiento entre los dos personajes cada vez más, hasta el punto de que
Tiresias llega a decir a Edipo:

Y te digo, puesto que ahora me has ultrajado de ser ciego, que tú tienes y no ves en qué
punde desgracia estás, ni dónde habitas, ni con quién convives
Edipo rey, 412-414.</ref>

Con todo, el pasaje que mejor representa la fuerza dramática del enfrentamiento entre ambos
caracteres se encuentra en los versos 449 y ss.:

Y te digo: ese hombre que andas buscando hace tiempo con amenazas y al que
consideras asesino de Layo, ese tal está aquí, formalmente como extranjero, pero luego
se verá que es de estirpe tebana, y no se alegrará de lo que le suceda porque quedará
ciego siendo antes vidente y pobre en lugar de rico y caminará sobre tierra extranjera
tanteando el camino con su bastón. Y parecerá siendo al mismo tiempo de sus propios
hijos hermano y padre. Y de la mujer de la que nació al mismo tiempo hijo y marido, y
de su padre, al mismo tiempo sembrador de la misma mujer y su asesino. Y ahora ve y
reflexiona sobre todo esto. Y si me pillas en mentira, dí entonces que nada sé del arte
adivinatoria

También la joven Electra es otro de los caracteres de Sófocles muy bien perfilados. Su vida carece
de sentido desde que su padre cayera muerto por su madre, y sobre todo porque día a día va
comprobando que su única esperanza (el regreso de Orestes) se desvanece poco a poco. Así lo dice
ella misma:

Pero a mí ya se me ha esfumado, sin esperanzas, la mayor parte de mi vida y no

aguanto más; sin hijos me consumo y sin ningún hombre que con su cariño me proteja,
sino que como si fuera una refugiada indigna administro la casa de mi padre. Y así, con
un vestido impropio, vago entre unas mesas para mí vacías
Electra, 138 y ss.

Pero el rasgo que mejor define el verdadero carácter de nuestra protagonista es su sed de
venganza, similar al sentimiento del honor que posee Ayante o a la lealtad a su familia de
Antígona. La misma Electra lo manifiesta:

Vio mi padre su muerte vergonzante por las mismas dos manos que se han adueñado a
traición de mi vida, las mismas que me han arruinado. ¡Ojalá que a esos el gran dios
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Olímpico en pago penas padecer procure, y que no consigan disfrutar del triunfo tras
haber cometido tal crimen!
Electra, 205-212.

Una de las escenas más famosas es la de la anagnórisis o escena de reconocimiento en que, al fin,
ambos hermanos se reconocen tras el doloroso momento irónico en que el pedagogo narra la falsa
muerte de Orestes en una carrera de carros:

Tras incinerarlo en una pira, unos ciudadanos de Focea designados para este fin traen
en una reducida urna de bronce el supremo cuerpo hecho triste ceniza, con la idea de
que obtenga una tumba en la tierra de sus antepasados
Electra, 757-763.

A su vez, Áyax es el mejor de los héroes que acudieron a Troya, después de Aquiles, por supuesto,
aunque pierde la razón ofuscado por Atenea. Sófocles nos da su perfil en los siguientes versos:

¿Ves al intrépido, al de valiente corazón, al que en destructores combates no tembló

jamás? ¿A mí, terrible por mis manos, entre animales que no producen temor? ¡Ay de
mí, motivo de irrisión! ¡cómo he sido ultrajado! Y ahora, ¿qué debo hacer? Yo que soy
claramente aborrecible a los dioses, al que el ejército de los helenos odia, y Troya
entera, así como estas llanuras, detestan... El noble debe vivir con honor o con honor
morir. Ya has oído todo lo que tengo que decir
Áyax, 364-368.

Por su parte, el Heracles de Las traquinias es un personaje que aparece contrapuesto al de su

mujer. Mientras Deyanira se muestra como permanente enamorada y admiradora de su marido,
Heracles parece no querer más que a sí mismo y sus hazañas. De otro lado, Deyanira es una
persona tímida y temerosa,

sin cesar, miedo tras miedo alimento en constante preocupación por él,
Las traquinias, 28-29.

dependiente siempre de Heracles, a quien considera el mejor de los maridos posibles.9 Hace
tiempo el centauro Neso le dio su propia sangre como infalible elixir para el día en que el amor de
su marido flaqueara. Entendiendo Deyanira que ha llegado el momento de recuperar el afecto de
Heracles, le envía a modo de regalo una túnica empapada con la sangre del centauro. Con su mejor
voluntad, Deyanira provoca la muerte involuntaria de su querido esposo. La personalidad de
Heracles, por el contrario, es bien distinta. Su vida ha sido una continua aventura de esfuerzos y
viajes;10 de otra parte, se trata de un héroe, ya que su ascendencia es divina en tanto que hijo del
propio Zeus, aunque otros rasgos de su carácter son menos positivos: es pendenciero, violento,
borracho y glotón, rayando en lo grotesco.

Filoctetes es un personaje lastimero, ultrajado por los griegos y en especial por el astuto Odiseo:

Esto es lo que han hecho conmigo, hijo, los Atridas y el influyente Odiseo; ojalá que los
dioses del Olimpo les premien con sufrir penas parejas a las mías
Filoctetes, 314-316.

Los diversos protagonistas del teatro de Sófocles son seres dolientes, que en ocasiones no tienen la
culpa de lo que les sucede, sino que sufren por el solo hecho de ser humanos; el héroe se enfrenta a
su destino, ya preestablecido, y se ve en la compulsión de tener que actuar. Pero en la obra de
Sófocles, el dolor ennoblece, y sobre todo enseña. Solo se aprende sufriendo (πάθει μάθος, páthei
máthos).11 Es más, este sufrimiento del protagonista lo ha de vivir en soledad, es un dolor no
compartido, ante el que nada puede valer el consuelo del amigo ni la comprensión de la familia.
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Es, en suma, un dolor intransferible; el héroe cae en desgracia individual (monoúmenos), no

colectiva (como es frecuente en Esquilo). Nuevo rasgo del teatro sofocleo. Se ha dicho que el dolor
del héroe sofocleo es un dolor «sin salida».12 No se trata de un sufrimiento con expectativas ni
esperanzas de liberación, como lo puede ser el sentimiento doloroso de un cristiano. El campo
léxico que Sófocles utiliza para expresar este sentimiento es riquísimo y de múltiples matices. De
este dolor sin escapatoria y sin transitividad se deriva ese otro sentimiento tan del héroe sofocleo
como es su soledad. Ayante muere en soledad al hacérsele insoportable el menoscabo de su honra:
en soledad acaba su existencia, en una soledad paradigmática; Edipo se quedará en la más
absoluta soledad en el decisivo momento de reconocer su identidad; Electra sufre sola días y
noches esperando a su hermano; a solas muere Heracles, y solo y abandonado en una isla desierta
malvive su dolor el desdichado y robinsoniano Filoctetes. Finalmente, solo desaparece Edipo en
Edipo en Colono.13

Un ejemplo de esa soledad se encarna en Filoctetes en este fragmento:14

Muchacho, hijo de Aquiles: yo soy aquel de quien quizás hayas oído decir que es el
dueño de las armas de Heracles, Filoctetes el hijo de Peante, a quien los dos jefes del
ejército griego y el rey de los cefalonios15 dejaron aquí abandonado y solo, de manera
vergonzante, afectado de salvaje dolencia, mordido por la sangrienta herida de una
víbora matadora de hombres. Hijo mío, aquí me dejaron solo con mi mal y se
marcharon tras haber recalado en este lugar con la flota de las naves que partió de la
marina Crisa. Tan pronto como vieron que después de un temporal me quedé dormido
junto a la orilla en una cueva abovedada, bien contentos que se fueron y me
abandonaron, dejándome tan solo unos tristes andrajos y también algo de alimento,
como si fuera un mendigo. ¡Subsistencia mínima que ojalá sea la que ellos disfruten!
¿Ya te imaginas, hijo mío, cuál fue mi despertar del sueño una vez que aquellos ya se
habían ido? ¡Cuántas lágrimas derramé, cuánto lamenté mi desgracia!
Filoctetes.

La ironía trágica: el conflicto entre realidad y apariencia

El término «ironía» resulta difícil de definir, pero una posibilidad es decir de ella que es aquella
situación del discurso en la que el sentido literal de las palabras del que habla poseen para él un
significado distinto, y casi contrario, del sentido con que lo entiende su interlocutor o su auditorio.
La ironía verbal está próxima a la paradoja fáctica.

En el teatro de Sófocles, se encuentra tanto la primera como la segunda, y de hecho a Sófocles se le

considera el auténtico maestro de la ironía trágica, por la que el hombre que parece haber
alcanzado el culmen de su fama se precipita de inmediato en las más míseras desgracias físicas o
morales. Así, se puede considerar como el colmo de lo irónico/paradójico que Edipo, que desde su
honradez intelectual parece vivir solo para descubrir la verdad, sea el último que se entera
precisamente de la gran verdad que ya todo el mundo conoce: que es él el asesino de su padre, el
amante de su madre, y que es a la vez padre y hermano de sus hermanos, e hijo y esposo de su
madre. Lo sabía el adivino Tiresias, lo sabía el coro, lo sabía su madre. Por saberlo, lo sabían hasta
los espectadores; todos menos él, que en otras ocasiones ha sido el mejor sabueso que haya podido
salir a la caza de la verdad.

Otro pasaje estupendo de pasaje irónico es la escena en la que intervienen Edipo, el mensajero
llegado de Corinto y el antiguo pastor a propósito de cómo verbaliza cada uno de ellos la identidad
de quién sea Edipo.16

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E igual de irónico resulta el caso de Electra, cuando Orestes finge que la urna que trae en sus
manos contiene sus propias cenizas. ¿Cómo no ha de resultarle a Electra el colmo de la ironía que
ella, que ha vivido toda su vida con la única esperanza de ver el día en que regrese Orestes ve ahora
desconsolada que aparece un forastero que anuncia no la llegada del ansiado Orestes, sino las
cenizas de su cadáver en una diminuta urna? Otro tanto sucede en Las traquinias cuando
Deyanira está contribuyendo a destruir y aniquilar a quien ansía conservar:

Pues así tenía yo prometido que, si algún día le veía entrar en casa sano y salvo o lo
sabía con toda certeza, le habría de adornar con este vestido y le mostraría a los dioses
como nuevo sacerdote de sacrificios con nueva investidura.
Las traquinias, 610-614.

O cuando Filoctetes interpreta erróneamente las palabras que le dirige Neoptólemo en los versos
989 y siguientes. En su conjunto, Edipo en Colono es una pieza donde se hace menor uso de la
ironía, como sucede también en Antígona.

La ironía de Sófocles, en conclusión, no es una simple ironía retórica, sino esencial, existencial.

Obras trágicas

Serie de Edipo
Edipo rey
Edipo en Colono
Antígona

Otras obras
Áyax
Las Traquinias
Electra
Filoctetes
Anfiarao (fragmentaria)17
Epígonos (fragmentaria)18
Ichneutae (fragmentaria)

Véase también
Tragedia y comedia antigua
Teatro de la Antigua Grecia
Tragedia griega
Esquilo
Eurípides
Comedia griega
Aristófanes

Bibliografía
Traducciones
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Gredos:

Tragedias: Áyax, Las Traquinias, Antígona, Edipo rey, Electra, Filoctetes, Edipo en
Colono, Trad. y notas de A. Alamillo Sanz. Intr. de J. S. Lasso de la Vega. Rev.: C.
García Gual. Madrid, 1998 [1ª edición, 4ª reimpresión]. ISBN 978-84-249-0099-1.
Fragmentos, Intr., trad. y notas de J. M.ª Lucas de Dios. Rev.: F. Rodríguez Adrados. [1ª
edición]. Madrid, 1983. ISBN 978-84-249-0892-8

Alianza Editorial:

Áyax, Las Traquinias, Antígona, Edipo rey, introducción, traducción y notas de José Mª.
Lucas de Dios, Madrid, 2001.
Electra, Filoctetes y Edipo en Colono. Introducción, traducción y notas de Antonio
Guzmán Guerra, Madrid, 2001.

Editorial Alma Mater (CSIC):

Tragedias. Vol. I (1984), Edipo rey, Edipo en Colono. Texto revisado y traducido por
Ignacio Errandonea.
Tragedias. Vol. II (1991), Antígona, Electra. Texto revisado y traducido por Ignacio
Errandonea.
Tragedias. Vol. III, Ayante, Filoctetes y Las Traquinias. Texto revisado y traducido por
Ignacio Errandonea.

Editorial Universitaria:

Antígona, traducción de Genaro Godoy. [1ª edición] Santiago de Chile, 1968.

Editorial Escolar y Mayo:

Antígona. Edición de Francisco Miguel del Rincón Sánchez. Madrid, 2013. ISBN 978-84-
16020-01-0

Bibliografía crítica

Arnott, P.

An introduction to the Greek theatre, Nueva York, 1965.

Public and performance in Greek theatre, Londres, 1984.

Baldock, M.: Greek tragedy. An introduction, Londres, 1992.

Bieber, M.:19 The history of the Greek and Roman theatre, Princeton, 1962.
Díaz Regañón, J. M.: Los trágicos griegos en España, Valencia, 1956.
Díaz Tejera, A.: Ayer y hoy de la tragedia, Sevilla, Alfar, 1989.
Dover, K. J.. Aristophanic comedy, Londres, 1972.
Easterling. Knox (eds.). Historia de la literatura clásica de Cambridge, Madrid, Gredos, 1990.
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Notas y referencias
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ISBN 84-249-0099-5. "Epígonos".
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6. Antonio Guzmán Guerra: Introducción al del arte y arqueóloga clásica
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7. vv. 707-725, 857-858 y 952-953. 20. Gilbert Arthur Highet (1906 - 1978):
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9. cf. Las Traquinias, 83-85 y 141-177. escocés.
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11. Búsquese la expresión en el 1952): clasicista británico, autoridad en el
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12. Dicho, entre otros, por José S. Lasso de la 22. Guy Rachet (n. 1930): escritor francés
Vega. aficionado a la arqueología.
13. Obra puesta en escena póstumamente en el 23. Oliver Taplin (n. 1943): clasicista británico.
año 401 por el nieto del autor: Sófocles el 24. Arthur Dale Trendall (1909 - 1995):
Joven. historiador del arte y arqueólogo australiano
de origen neozelandés.
14. Filoctetes

Enlaces externos
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Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Sófocles.
Monografía de Sófocles ([Link] en el
portal de humanidades Liceus.
Sitio ([Link] dedicado a Sófocles.
Ficha de Sófocles ([Link] en el sitio (htt
p://[Link]/) Theoi (búsquese en "5TH CENTURY B.C. - 3"); en inglés.
Sobre Sófocles: texto inglés ([Link]
3A2008.01.0479%3Avolume%3D1%3Atext%3D17%3Asection%3D1), con índice electrónico,
en el Proyecto Perseus. En la parte superior derecha se encuentran los rótulos activos "focus"
(para cambiar al texto griego) y "load" (para el texto bilingüe).
Thomas R. Martin: An Overview of Classical Greek History from Mycenae to Alexander
(Panorama de la historia de la Grecia Antigua desde la época micénica hasta la de Alejandro);
texto inglés, con índice electrónico, en el Proyecto Perseus.
Véanse este apartado y los siguientes: Sophocles' Success ([Link]
hopper/text?doc=Perseus%3Atext%3A1999.04.0009%3Achapter%3D10%3Asection%3D
2%3Asubsection%3D5%3Asubsubsection%3D1) (El éxito de Sófocles).
Wikisource contiene obras originales de Sófocles.
Fragmentos de las tragedias de Sófocles en Sophocles Project ([Link]
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Obras de Sófocles ([Link]
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Roman;doctype=Text) en el Proyecto Perseus, en griego y en inglés.
Sobre Sófocles ([Link] en el sitio (htt
p://[Link]/) de Philippe Remacle (1944 - 2011): introducciones y comentarios en
francés, más textos en este idioma, otros en griego y otros bilingües griego - francés;
[Link] 12/13
27/1/2020 Sófocles - Wikipedia, la enciclopedia libre

algunas traducciones son de Nicolas Artaud (1794 - 1861), y se ofrecen con el texto de la
5ª ed., hecha en París en 1859.
Textos griegos en Wikisource.

Tesis de Antonia Carmona Vázquez, de la Universidad de Cádiz: Lo político en Sófocles.

Estudio semántico.
Texto ([Link]
02/010760_3.pdf) en PDF en un sitio ([Link]
[Link]/) de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Alicante,
2003.

María del Carmen Encinas Reguero: "Charis charin gar estin e tiktouo aei": una lectura de
Sófocles, "Áyax", 522 (χάρις χάριν γάρ ἐστιν ἡ τίκτουσ᾽ ἀεί). Universidad del País Vasco.
Texto ([Link] (enlace roto disponible en
Internet Archive; véase el historial ([Link]
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Texto del pasaje en inglés ([Link]
609C996851881A710F2778489D?doc=Perseus%3Atext%3A1999.01.0184%3Acard%
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