P R O C E S O
PROYEC TUAL
D I S E Ñ O Y
A R Q U I T E C T U R A
Arte y funcionalidad
se unen para acondicionar el espacio
Complementarios para buscar
Activación de la energía
una solución en cualquier
C R E A T I V I D A D contenida en sí mismo para
D I S E Ñ O campo luego plasmarla
convertirla en elemento de
mediante esbozos, dibujos,
primordial importancia
bocetos o esquemas trazados en
para su propia realización.
cualquiera de los soportes.
RELACIÓN
C l i e n t e s
O b j e t i v o
Deseo Problema
P r o f e s i o n a l
Necesidad
I N V E S T I G A C I Ó N • Definición de alcances,
Y A N Á L I S I S necesidades y objetivos, proceso de
Fase de interpretación, base principal entrevista
• I n t e r p r e t a c i ó n del programa,
estudia las necesidades, plantea dudas.
• I n v e s t i g a c i ó n , análisis y síntesis
de la información.
• Análisis del diseño
identificar los espacios, desarrollo de
matrices de relación.
• Análisis aarquitectónico
espacios y relación, análisis de
requerimientos particulares de cada
espacio.
Acercamiento conceptual del objeto a
diseñar, que tendrá modificaciones.
Orden de componentes del diseño
Hipótesis de Diseño establecidos en el programa
D I S E Ñ O Zonificación arquitectónico con base en relaciones
E S Q U E M A B Á S I C O Dibujos en forma de lógicas y funcionales entre ellos
bosquejo
A n t e p r o y e c t o P r o y e c t o P r o y e c t o
B á s i c o E j e c u t i v o
Planos, maqueta, otros medios Se describe la concepción general del El fin de todo proceso de diseño,
de representación que explican proyecto, ya con el conjunto de la se define como el conjunto
por vez primera, y gráfica, el forma, funciones, distribución, sistema de planos, dibujos, esquemas y
diseño. Propósito puramente constructivo, representados en planos, textos explicativos (Memoria y
preliminar, para que el cliente modelos informáticos o maqueta, presupuesto general) utilizados
decida si el diseño es de su memoria descriptiva, presupuesto para definir adecuadamente el
agrado y cumple con sus general. proyecto.
requerimientos.
PROCESO DE DISEÑO
El diseño no solo debe depender de las
habilidades del individuo, ni ser un
proceso intuitivo, es necesario seguir una
metodología para obtener los resultados
más adecuados.
Importancia
El espacio sea interior o arquitectónico se diseña integrando infinidad de valores
que hacen de su manejo un problema técnico-plástico de gran complejidad, el
cual exige un proceso de diseño que parta de un método básico y que se utilice la
flexibilidad y creatividad del diseñador. Este proceso nos lleva a obtener un
resultado que contiene todos los valores profesionales de nuestra actividad. El
método debe ser ordenado y lógico.
E T A P A S D E L
P R O C E S O
Información/Investigación
Cada etapa del proceso debe desglosarse
Análisis
detalladamente en función del grado de
Síntesis
complejidad del problema. El diseño
Concepto Arquitectónico
debe concebirse con base técnicas,
Composición
teóricas, estructurales, instalaciones,
Estructuración
conocimientos históricos o cultural que
Servicios
debe saber manejar.
Partido
Modelo Base
I N F O R M A C I Ó N - I N V E S T I G A C I Ó N
Primera del proceso su importancia es tal que la
E calidad de los datos obtenidos creará la primera
imagen de solución; que en muchos casos
T coincide con la solución final.
Representa el primer enfrentamiento con el ACLARACIÓN DE DUDAS
problema versus creatividad.
A Se obtienen datos simples, necesidades básicas,
primeros contactos (cliente), necesidades de
P espacio y preferencias, gustos o requisitos.
A Se recibe y maneja la información de:
El objeto (edificación) describe características.
S El sujeto (usuario) describe acciones.
El medio (ubicación y características generales y particulares)
El costo describe recursos
El tiempo describe programas
ORDENAMIENTO DE DATOS
Ordenar
datos de la i n f o r m a c i ó n
E de acuerdo con las características
T
Objeto
Proyectos análogos, casas similares, dimensiones parecidas, conocimiento a través
A de literatura (revistas y libros), casas-habitación existente (muestreo), experiencia
propia.
P Sujeto
Características propias o particulares, físicas y/o especiales, costumbres y aficiones,
generalidades de la localidad (Medio socioeconómico).
A Medio
natural (físico) datos de la ubicación del terreno, desnivelado, con árboles, (Plano
S topográfico), medio artificial (urbano social) drenaje municipal, distribución de
agua municipal, energía eléctrica y urbanización en las vialidades.
Costo
Tiempo
A N Á L I S I S
Actitud de observar algo y detalladamente, señalar
todas sus posibles características, variantes y E
• Análisis del objeto
posibilidades para lograr un fin determinado.
Los datos obtenidos en la etapa de información
T
deberán analizarse de acuerdo con el orden El objetivo de esta etapa es tener un
planeado. Según la dimensión del problema de que
se trate, el análisis se podrá realizar por uno solo, o conocimiento preciso de lo que existe, qué A
bien, por todo un equipo de los profesionales que aciertos o desaciertos se presenta, para mejorar
técnicamente se requieran. Es muy importante
y corregir nuestro planteamiento de solución. P
abordar cada proyecto en su real magnitud.
S
Objeto
Características
espacio-forma (edificio), debemos
particularidades del espacio analizando luz, color,
E analizar objetos similares ya construidos
textura y conceptualización de la solución
o en proyecto. Al analizar un objeto
estudiada. Muchos espacios similares tienen
similar se debe observar características
características diferentes, por lo que no podemos
T como: formas, dimensiones, elementos
minimizarlos.
constructivos y decorativos, texturas y
colores.
A Reglamentación
normatividad legal vigente, planes de desarrollo,
Dimensiones
reglamentos de construcción o mandatos legales.
P interiores (Áreas, mobiliario,
circulaciones) y exteriores (áreas,
circulación de vehículos)
A
F u n c i o n a m i e n t o actividades
S y movimiento de los usuarios; diagrama
de relaciones o matriz de relaciones;
apoyos, losas y cubiertas. La dinámica
de usuarios, máquinas, productos,
fenómenos físicos y/o climáticos.
• Análisis del sujeto
Sujeto = Cliente/o usuario del espacio-forma
E
Antropometría
Dimensiones del ser humano, el espacio debe corresponder al
T dimensionamiento que el usuario requiera.
Sonometría
A El cuerpo en movimiento, el cuerpo funciona, se mueve. El espacio
debe considerar a ese cuerpo funcionando en su parte física.
Características físicas,
P Capacidades/discapacidades, el ser humano es igual y diferente al
mismo tiempo, veamos esas diferencias.
A Funciones
Respirar, comer, dormir desechar asearse, entretenerse, trabajar.
Tipo de comunidad
S Conocer al sujeto usuario del espacio-forma, para lograr que éste
satisfaga la actividad que el usuario necesita desarrollar.
Características sociales
C omportamiento de la comunidad, leyes y reglamentos, costumbres,
etc. El individuo es un ser social y gregario, hay que analizarlo.
Subsuelo
• Análisis del medio
Características, geología (según las dimensiones del
Ubicar nuestra solución de diseño problema), resistencia física, nivel freático.
en un sitio del cual conozcamos lo Suelo
E Resistencia: Capacidad de carga
mejor posible todas sus
características, para que podamos Topografía: Planimetría o nivelación
T manejarlas y que nuestra propuesta Hidrología: Cuerpos de Agua
se integre con ventajas a ese Vegetación: Tipo, dimensiones, características
entorno. Medio Natural
A Clima, variaciones estacionales favorables y adversas
Para existir, toda construcción o
espacio necesita de una ubicación o Orientación
P localización, se debe conocer en Nivel pluviométrico, aprovechable o no
detalle las principales características Asoleamiento, características
del sitio, área o terreno, así como Temperatura, cómo afectan los espacios
A del entorno en general; por lo tanto, Vientos, características y efectos
deberá analizarse: Características propias del terreno
S Vistas, accesos, particularidades, problemáticas, peligros,
ventajas, historia
Medio artificial (urbano)
Reglamentaciones legales, Infraestructura, vialidades, paisaje,
demografía, historia, equipamiento
E
S Í N T E S I S
Una vez que la acción de T
análisis ha concluido, el Proceso de Jerarquización
diseñador ya conoce a detalle A
Si tenemos una cantidad de datos obtenidos de la etapa de
el problema. Y es en la acción análisis, en la síntesis seleccionaremos los puntos más
P
de sintetizar donde se importantes de acuerdo con las características del proyecto.
Para no tener que trabajar con toda la información a la vez,
manifiesta, sin lugar a dudas, aun siendo importante en lo general, manejaremos la que se A
la habilidad y la capacidad considere la mayor jerarquía para el proyecto.
creativa. S
De la acción de síntesis se obtienen las dos Esta importancia espacial se verá reflejada
consideraciones más importantes del proceso de
diseño y arquitectónico en la distribución de espacios y en la imagen
E plástica de los volúmenes. Otorgándole a
El Espacio Generador estos espacios sociales la máxima valoración,
T
Lugar que representa la necesidad física o dentro de las características del edificio, que
intelectual más importante para el s u j e t o comprende; orientación, vistas, efectos,
A usuario
funcionamiento, clima, sensaciones.
P El Espacio Característico
Lugar que representa la razón de ser del Selección de requerimientos jerarquizando
A proyecto, indispensable para el correcto su importancia y los espacios.
funcionamiento del edificio.
El espacio generador y el espacio
S
L a zo nificació n de los espacio s característico deben definirse y señalarse
no po drá efect uarse si no se claramente para poder concebir la idea de
tiene seleccionado el espacio
generador del proyecto. solución.
C O N C E P T O
Idea, objeto que concibe el espíritu. Se forma inmediatamente después de
E Solución de un espacio-forma conocer el requerimiento del usuario,
Enfoque personal que el diseñador o guiando el dibujo a partir de una idea
arquitecto da a una posible solución generadora, profundizando en las
T
espacial. características de espacio-forma.
A
A M E D I DA S E AVA N Z A S E P U E D E M A N T E N E R
P O M O D I F IC A R E L CO N C E PTO O R I G I N AL
A El concepto más el espacio
generador dan como resultado una
imagen conceptual
S
Es la forma guía de la solución el señalamiento
espacial de las jerarquías del edificio.
El resultado de las decisiones entre el espacio
generador y el concepto final
Inspiración - Creatividad Búsqueda de inspiración
TEMA
Utilizar los sentidos
Buscar inspiración Necesario ver y sentir
Alimentar la creatividad por medio Para comenzar cualquier
de la observación
proyecto de diseño es necesario
contar con un tema de
i n s p i r a c i ó n en el cual
basarse para la realización del
trabajo.
Con éste no solo se define la
propuesta de diseño, el
concepto, también se define la
firma o sello de su propietario,
tanto de la marca de la empresa
como la marca del diseñador.
Para la idea
Observamos Para proponer
Para crear
Para diseñar
Importante la
Implica una búsqueda y todo es investigación previa ¿Cómo logramos el concepto?
válido en esa búsqueda, desde
Por ello la investigación es un
inspirarse en la música, el arte o
proceso indispensable, no solo
el entorno. Inspiración en
para la búsqueda de inspiración,
múltiples lugares: arte, otras
sino también para conocer el
culturas, la arquitectura, un
entorno, el mercado, la tendencia,
museo, ferias artesanales, cine y
la época y el producto que
música, la naturaleza. Puede ser
queremos diseñar.
por medio de un collage o
Moodboard de imágenes o ideas,
donde se arma una composición Estos procesos son los que nos permiten
encontrar el C O N C E P T O
que mejor capturen las ideas o
El concepto es un proceso creativo y
conceptos que se quieren una relación fluida entre con el objeto.
expresar.
Concepto – CONCIPERE
Concebir, aprehender
Turning Torso
Santiago Calatrava, en la ciudad de
Malmö, Suecia.
(190 M con 54 pisos)
Teniendo el concepto, comenzamos a trabajar la idea y realizar bocetos. EL C O N C E P T O
en el diseño interior no debe gritarnos
Todo inicia con un m o d e l o , un primer ejemplar que tendrá el alma de
DEBE SER UN S U S U R R O
nuestro concepto y nos llevará al resto del diseño. IO
ZONIFICACIÓN Y DIAGRAMAS
A
Diagrama de Flujo, es la relación entre los
espacios. Decimos que hay una relación directa
S
entre dos espacios cuando tienen una
comunicación inmediata, ya sea mediante un
boquete o puerta, con relación a la función o el
rol que desempeñan cada uno de ellos.
Matriz de relación, define con
mayor exactitud las relaciones
E
entre cada una de las áreas del
proyecto, se elabora mediante los
T
números:
1 (Directa)
A
2 (indirecta) y
P 3 (Nula)
A Esto facilitará al momento de
establecer gráficamente las
S relaciones en el flujograma.
La unión de la representación gráfica entre
el flujograma (Movimientos), y la matriz de
relaciones, surge lo que conocemos como
E
Diagrama de Globos.
Se unen los círculos de las áreas con
T
relaciones directas o primarias. Contando
con un primer punto de partida, un
A
esquema básico hacia una primera
zonificación.
P
S
De la hipótesis del diseño, pasamos a lo que sería la
La zonificación
E
Ubicación de los espacios arquitectónicos en los sitios
adecuados según las necesidades que vayan a satisfacer,
T
tomando en cuenta la disposición, coordinación y circulaciones
con los demás espacios arquitectónicos de funciones afines y/o
A
complementarios.
Plano arquitectónico, resultado de un
P
buen planteamiento de los pasos que
se indican para la organización Se realiza al estudiar la solución en
A
interior de un proyecto. detalle del proyecto, por lo tanto no
S es más que el resultado gráfico de
un buen planteamiento INICIAL que
conduce a una solución lógica del
problema planteado.
E
A Esta parte del proyecto vital, pues sirve para iniciar la distribución de los espacios, es
a grandes rasgos, pero permite proyectar lo que ahí se empezará a desglosar, cada
S parte del proyecto interior.
La zonificación es como el rompecabezas de varios rompecabezas. Parte fundamental,
ya que en él se consideran además, aspectos como los vientos, el asoleamiento, el
ruido, el acceso y el comportamiento del terreno.
E
S
E
S
C O M P O S I C I Ó N
Se ordena con base en la geometría, El componer debe ser la acción
que debe existir en toda generación inherente al hacer arquitectónico.
E espacial.
La composición debe ser la culminación
T del proceso arquitectónico, un diseño
nunca podrá manifestarse Al manifestarse, la geometrización del espacio
correctamente si no está compuesto. brindará una sensación de orden; esto puede
A percibirse en construcciones que van desde
proyectos ortogonales rígidos hasta espacios
orgánicos audaces.
P
A La geometrización de los espacio-forma los vuelve lógicamente construibles,
costeables y vivibles.
Para componer se debe utilizar ejes, referencias, niveles y relaciones buscando
S el máximo posible de valores estéticos de movimiento, unidad, contraste, ritmo
y escala, simetría, jerarquía, masividad, proporción, color, textura, equilibrio y
otros valores de la labor de diseño.
¿Cómo se enriquece la
E composición y obtiene valor?
T Mediante la formación integral que hará surgir en el La geometrización de los espacio-
diseñador un creador de orden espacial. forma los vuelve lógicamente
A
Debe buscar enriquecerse con valores culturales que construibles, costeables y vivibles.
abarcan el conocimiento sobre Sociología y culturas Para componer se debe utilizar
P
diferentes, pintura y escultura, literatura y poesía, ejes, referencias, niveles y
A música, danza, el sentido de la espiritualidad. relaciones buscando el máximo
posible de valores estéticos de
S movimiento, unidad, contraste,
ritmo y escala, simetría, jerarquía,
masividad, proporción, color,
textura, equilibrio y otros valores
de la labor de diseño.
E En este punto entra la modulación.
E S T R U C T U R A C I Ó N
Cuando se compone simultáneamente
T se inicia un ejercicio de orden plástico y
Distribución y orden de las partes resistentes de de orden estructural, el más elemental
A un edificio. El diseño y la arquitectura deben ser
construibles se basa en la modulación de los
P elementos de apoyo, determinando
La factibilidad de construir un espacio-forma se basa
en técnicas de construcción, materiales, una dimensión que se repite tantas
A características del terreno, accesos y costos y la veces como se requiera para que la
geometrización de espacios-forma.
estructura sea económicamente
S
construible. Al modular la estructura
nos beneficiamos con economía,
rapidez constructiva y espacios
similares, dando la oportunidad de
repetir volúmenes y jugar con la
composición.
S E R V I C I O S
Equipamientos de abasto y desecho que debe La instalación de estas redes debe
tener un espacio-forma. diseñarse desde los inicios de la solución
E Agua / drenaje, energía eléctrica, gas,
telefonía, telecomunicaciones, sonido, de cada espacio-forma.
T acondicionamiento de aire, cómputo, Desde dimensión, las vías o ductos
seguridad y control.
indispensables para conducir estas
A instalaciones, los espacios para situar los
P A R T I D O
equipos y los depósitos necesarios.
P
Manifestación gráfica de todo planteamiento No es posible imaginar un diseño
de diseño, donde se logra observar el completo y correcto donde no se
A funcionamiento o interrelación de los espacios –
formas, la zonificación o siembra de los manifieste la instalación de los servicios
S espacios-forma en el sitio o terreno, la dentro de dicha propuesta o proyecto.
manifestación de la intención del diseño con
relación a cuál o cuáles fueron sus espacios
generadores del proyecto, el concepto, la
composición y estructuración.
M O D E L O B A S E
Resultado final de todo el proceso Manifestado en los planos
E
de diseño integral, culminación. arquitectónicos y complementarios
T Un proyecto que resulte bueno, que, junto con un modelo en
útil y asequible para el sujeto volumen, se presentarán como el
A demandante. modelo base de la solución o
anteproyecto.
P
A
Ese modelo podrá sufrir modificaciones o ajustes, siendo cambios
mínimos, para pulir al máximo la propuesta de solución; pero
S
profesionalmente será la solución final presente como el espacio-
forma que cumple con los requisitos planteados por el sujeto
demandante.
P U N T O S A C O N S I D E R A R
C
O
Excederse en el presupuesto Predio inadecuado
N
S Incumplimiento de las normativas El diseño debe adecuarse al predio en el cual se
vigentes, cuando no se tienen en insertará, es el primer elemento que debe
I cuenta todas las normativas a la considerarse, de otro modo, el diseño es inútil.
D hora de realizar el diseño, puede
incurrir en sanciones y otros Acondicionamiento general inadecuado
E impedimentos legales.
R El mal diseño de las instalaciones sanitarias,
Ausencia de permisos eléctricas, y térmicas, ocasiona costos
A innecesarios, retraso del trabajo, y un resultado
C Iniciar un proyecto sin los permisos para nada satisfactorio, pues la obra debe
es un riesgo muy alto. Se queda ajustarse durante la construcción, pues el diseño
I
expuesto a multas y sanciones, no es apropiado.
O incluso al fracaso de la obra.
N
E
S
C Tomar en cuenta el entorno
O Correcta compresión por parte del usuario
Apropiado pero no obligatorio, el
N tomar en cuenta el entorno del Facilita el ajuste y el acuerdo entre las partes, y
S terreno de construcción, para evitar asegura un resultado más satisfactorio.
“insertar un elefante en una sala de
I Priorizar el presupuesto
conciertos”, el diseño se vea mal con
D el entorno y resulte chocante.
A la hora de definir los aspectos del diseño tener
E
Bocetos y planos claros claro el presupuesto máximo, se debe diseñar para
R un presupuesto menor que el máximo, pues es
Para realizar ajustes es importante inevitable que se sobrepase el esperado durante la
A
contar con la documentación gráfica construcción.
C para ajustar el diseño a los gustos de
I quienes habitarán el edificio. Gastos de infraestructura
O Material gráfico de forma clara Deben considerarse entre los aspectos básicos del
N diseño, sobre todo en los casos que no cuentan con
Ya sea mediante planos y croquis de los servicios imprescindibles cerca.
E las vistas, como con presentaciones
S en 3D, o maquetas.
Fuentes
Benemérita Universidad de Puebla BUAP
P R O C E S O PROYEC TUAL Elia Ocana Meléndez DHTIC
Introducción al diseño arquitectónico
Jorge Marulanda