UD

 2.  El  lenguaje  de  la  imagen  

 
Cultura  audiovisual  
Curso  2015-­‐2016  
Profesora:  Consuelo  del  Peso  Hdez.  
 El  lenguaje  de  la  imagen  

Definición  de   Elementos  básicos   Sintaxis  

imagen  
Morfológicos   Temporales   Escalares  

•  Punto   •  Ritmo   •  Tamaño  /  Formato   •  Equilibrio  vs.  Tensión  

•  Línea   •  Tensión   •  Escala  /  Proporción   •  Peso  visual  
•  Forma  /  Contorno   •  Direcciones  visuales  
•  Plano  /  Espacio  
•  Luz  /  Color  
•  Textura  
 3  

Definición  de  imagen  

Definición  de  imagen   4  

Según  Abraham  Moles:    

La  ‘imagen’  es  un  soporte  de  la  comunicación  visual  que  materializa  un  fragmento  del  
entorno  ópVco  -­‐  universo  percepVvo-­‐,  que  subsiste  a  través  del  Vempo  y  que  consVtuye  
uno  de  los  componentes  principales  de  los  medios  de  comunicación  de  masas  -­‐fotograZa,  
pintura,  ilustraciones,  escultura,  cine  o  televisión-­‐.  
 
La  imagen  se  puede  definir  en  base  a  una  serie  de  criterios:  
•  Es  un  mensaje  en  forma  de  signo  visual.  
•  Es  un  reflejo  de  la  realidad,  y  no  su  captura.    
•  Un  reflejo  parcial  reducido  al  tamaño  de  la  vista,  del  encuadre  o  de  la  toma.  
•  La  imagen  no  es  la  realidad,  sino  una  representación  de  esa  realidad.    
•  Es  un  objeto  independiente  de  la  realidad,  fabricado  y  elegido  por  quien  elabora  esa  
imagen.  

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 La  familia  de  Carlos  IV  (Goya,  1800)  
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La  úl:ma  foto  de  la  Familia  Real  al  completo  en  Palma  (2007)    
Definición  de  imagen   7  

La   imagen   es   un   producto   humano,   es   una   manera   de   representar,   es   una   versión   de   la  

percepción   de   la   realidad   que   depende   de   los   medios   técnicos   empleados   y   de   la  
intención  del  que  crea  la  imagen.  

Sujeto/  Intérprete  
(concepto)  

Lenguaje   Mundo  
(signo)   (referente)  

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 8  

Elementos  básicos  de  la  comunicación  visual  

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El  punto  
Punto   10  

Es  el  elemento  más  simple  de  la  comunicación  

visual.    
En  la  imagen  cumple  una  serie  de  funciones  
plásVcas:  
•  Crear  pautas  o  patrones  de  forma  mediante  
la  agrupación  y  repe:ción  de  unidades  de  
puntos.    
•  La  conexión  de  puntos  permiten  dirigir  la  
mirada.    
•  Actuar  como  foco  de  la  composición,  punto  
focal  o  centro  visual.    
•  Producir  dinamismo  al  sugerir  un  efecto  de  
movimiento.  
•  Mostrar  texturas  y  aportar  sensación  de  
espacio.    

La  Parade  (Seurat,  1889)  

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•  Centros  geométricos:  en  el  

espacio  plás:co  el  centro  es  el  
foco  principal  de  atracción  
visual.  
•  Puntos  de  fuga:  son  polos  de  
atracción  visual  y  provocan  una  
visión  en  perspec:va.  
•  Puntos  de  atención:  son  
posiciones  de  la  imagen  que,  
por  la  disposición  de  los  
elementos  icónicos,  provocan  y  
atraen  la  atención  del  
observador.  

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El  hijo  del  hombre  (René  Magri1e,  1964)   El  lenguaje  de  la  imagen  
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El  tres  de  mayo  de  1808  (Goya,  1814)  
 15  

La  línea  
Línea   16  

La  línea  se  puede  definir  como  la  

huella  de  un  punto  en  movimiento  o  
como  una  sucesión  de  puntos  
conVguos  sobre  un  plano.  
Cumple  diferentes  funciones:  
•  Crear  vectores  de  dirección,  
básicos  para  organizar  la  
composición.    
•  Aportar  profundidad  a  la  
composición,  sobre  todo  en  
representaciones  planas    
•  Separar  planos  y  organizar  el  
espacio.    
•  Dar  volumen  a  los  objetos  
bidimensionales.  
•  Representar  tanto  la  forma  como  
la  estructura  de  un  objeto.    

Roy  Lichtenstein  (1923-­‐1997)  

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18  
 19  

Forma  y  Contorno  
Forma  y  contorno   20  

•  Cuando  la  línea  se  cierra  sobre  si  misma  

describe  un  contorno  determinando  una  
tensión  entre  el  espacio  creado  y  sus  
límites.    
•  Los  contornos  pueden  ser  está:cos  o  
dinámicos  dependiendo  del  uso  que  se  
les  dé  o  de  las  diferentes  direcciones  que  
éste  adopte.    
•  Hay  tres  contornos  que  encierran  los  
principios  básicos  de  verVcalidad,  
horizontalidad,  centro  e  inclinación;  
estos  son  el  cuadrado,  el  círculo  y  el  
triángulo  equilátero.    
•  Cada  uno  de  ellos  :ene  su  carácter   Cuadrado:  estabilidad,  solidez  y  equilibrio.  
Triángulo:  acción,  conflicto  y  tensión.  
específico  atribuyéndoseles  significados   Círculo:  protección,  inestabilidad,  totalidad,  infinitud,  
variables  dependientes  de  asociaciones   calidez,  cerrado...    
de  ideas  o  de  nuestras  propias  
percepciones  psicológicas  y  fisiológicas.  

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Forma  y  contorno   21  

El  gabinete  del  doctor  Caligari  (Robert  Wiene,  1920)  

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Forma  y  contorno   22  

Los  contornos  básicos  expresan  tres  direcciones  visuales:    

•  la  horizontal  y  verVcal,  representada  por  el  cuadrado,    
•  la  diagonal,  representada  por  el  triángulo,    
•  y  la  curva  expresada  por  el  círculo.    
 

Cada  una  de  estas  direcciones  visuales  o  fuerzas  direccionales  son  importantes  para  la  
intención  composi:va  dirigida  a  la  obtención  de  un  efecto  y  un  significado  final.    

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Forma  y  contorno   23  

•  La  forma  es  un  elemento  a  medio  

camino  entre  lo  percepVvo  y  la  
representación.  
 
Un  avión,  por  ejemplo,  puede  tener  
apariencias  muy  diversas  o  ser  percibido  
desde  puntos  de  vista  diferentes.    En  
cualquier  caso,  su  estructura  sigue  siendo  
en  todos  los  casos  la  misma.  Gracias  a  esa  
forma  estructural  reconocemos  sin  
problemas  todos  los  :pos  de  aviones  y  
todas  las  vistas  parciales  de  cada  uno  de  
ellos  y  nuestra  percepción  no  es  engañada  
por  las  apariencias  de  los  casos  
individuales.  

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Forma  y  contorno   24  

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 25  

El  plano  /  Espacio  
Plano  y  Espacio   26  

El  plano  está  ín:mamente  ligado  al  

espacio,  se  define  en  función  de  dos  
propiedades:  
•  Bidimensionalidad.  El  plano  
define  lo  alto  y  lo  ancho.  Puede  
ser  proyectado  en  el  espacio  las  
veces  que  se  desee  y  en  la  
orientación  que  convenga  
simulando  volumen.  
•  Forma.  El  plano  determina  la  
organización  del  espacio,  su  
división  y  su  ordenación  en  
diferentes  sub-­‐espacios.    
 
La  superposición  de  planos  nos  
permite  crear  sensación  de  
profundidad.    

Stuart  Davis  (1924)  

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Plano  y  Espacio   27  

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Plano  y  Espacio   28  

Los  indicadores  espaciales  son  

recursos  a  nuestra  disposición  para  
trabajar  superficies  planas  y  sugerir  
más  o  menos  profundidad.  Estos  
son:  
 
•  Posición  en  el  plano  
•  Oblicuidad  /  Diagonalidad  
•  Gradación  de  tamaño  
•  Superposición  
•  Transparencia  
•  Sombras  
•  Texturas  y  detalles  
•  Borrosidad  o  desenfoque  
•  Contraste  y/o  Color  
•  Llenos  y  vacíos  
•  Perspec:va  lineal  /  Atmósferica  
•  Horizontalidad  y/o  borde  inferior  
del  cuadro  

Salvador  Dali  (Retrato  de  Mae  West,  1934)  

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 29  

Luz  y  Color  
Luz  y  color   30  

El  color  es  una  experiencia  sensorial  que  se  produce  gracias  a  tres  factores:    
•  Una  emisión  de  energía  luminosa.  El  color  está  directamente  relacionado  con  la  luz  ya  
que,  como  es  evidente,  sin  luz  no  se  perciben  los  colores.  Incluso,  aunque  exista  luz  en  
nuestro  entorno,  dependiendo  de  sus  caracterís:cas,  tendremos  dis:ntas  apreciaciones  
de  los  colores  de  los  objetos.  
•  La  modulación  Zsica  que  las  superficies  de  los  objetos  hacen  de  esa  energía.  
•  Reflejada.  Sucede  cuando  la  luz  se  encuentra  en  su  camino  con  un  obstáculo  
en  el  que  no  puede  entrar,  y  se  produce  una  devolución  de  la  luz  al  medio  de  
llegada.  
•  Absorbida.  Si  el  objeto  es  opaco,  la  luz  no  reflejada  por  su  superficie  resulta  
absorbida  por  el  objeto  y  desaparece  transformándose  en  energía  calorífica  
en  su  interior.  
•  TransmiVda.  Cuando  el  objeto  es  transparente,  parte  de  la  luz  con:nua  su  
desplazamiento  a  través  de  este,  pero  aunque  sea  mínima  siempre  se  realiza  
una  refracción.  
•  La  parVcipación  de  un  receptor  específico:  la  reVna.  El  ojo  humano  con:ene  tres  :pos  
dis:ntos  de  receptores  del  color,  que  son  sensibles  a  la  luz  roja,  verde  y  azul  (RGB:  Red,  
Green  and  Blue).  

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Luz  y  color   31  

Bla
nca $
$ rojo
Luz$reflejada$
Luz$recibida$
(Incidente)$

verde$
azul$

Luz$absorbida$

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 32  

El  color  contribuye  
a  la  creación  del  
espacio  en  la  
imagen.    
Según  cómo  se  
uVlice  el  color  se  
obtendrá  la  
sensación  de  
percibir  un  
espacio  bi  o  
tridimensional.    

Andy  Warhol  (1928-­‐1987)  

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Luz  y  color   33  

•  Representa  la  
forma  simulando  el  
efecto  de  la  luz  
mediante  el  
sombreado  y  el  
modelado  de  
superficies.    
•  Representa  la  
perspecVva  aérea,  
que  permite  sugerir  
la  distancia,  
reduciendo  
progresivamente  el  
valor  tonal  (claro/
oscuro),  a  medida  
que  aumenta  la  
distancia  respecto  al  
punto  de  vista  del  
observador.  

La  vocación  de  San  Mateo  (Caravaggio,  1599-­‐1600)  

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Luz  y  color   34  

J.M.W.  Turner  (1775-­‐1851)  

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 35  

Pablo  Picasso.  Etapa  rosa.  

Consuelo  del  Peso  Hernández  –  h1p://cadamaestrillo:[Link]   Pablo  Picasso.  Etapa  azul.  
Luz  y  color   36  

La  luz,  su  dirección  y  calidad,  intervienen  decisivamente  en  el  registro  de    imágenes.  Un  
mismo  objeto  iluminado  con  la  misma  fuente  de  luz  ofrece  aspectos  radicalmente  
dis:ntos  en  función  del  punto  desde  el  que  se  dirige  la  luz.    

Contraluz   Cenital   Frontal   Lateral  

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Luz  y  color   37  

La  calidad  de  la  luz  va  a  depender  de  su  dispersión.    

•  La  luz  dura  produce  sombras  marcadas  y  perfiles  ní:dos;  se  consigue  con  fuentes  
directas  como  el  sol,  las  bombillas  o  el  flash  de  estudio.    
•  La  luz  suave  se  logra  dispersando  la  luz  emi:da  por  una  fuente  de  luz,  por  ejemplo  la  
luz  solar  a  través  de  las  nubes.  

Luz  directa   Luz  difundida   Luz  suave  

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Luz  y  color   38  

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 39  

La  textura  
Textura   40  

•  Es  una  agrupación  de  pautas  situadas  

a  igual  o  similar  distancia  unas  de  
otras  sobre  un  espacio  bidimensional  
y,  en  ocasiones,  con  algo  de  relieve.    
•  Tiene  una  naturaleza  plás:ca  asociada  
a  la  sensación  de  superficie.    
•  Su  principal  función  es  la  capacidad  
para  sensibilizar  superficies,  es  decir,  
aportar  la  sensación  de  aspereza,  
rugosidad,  suavidad,  lisura,  etc.    
•  La  textura  afecta  a  dos  modalidades  
sensoriales  diferentes:  la  visual  y  la  
tácVl.    
•  Además,  permite  representar  la  
profundidad  en  un  plano  
bidimensional.  

Friedrich  A.  Lohmueller  (2003  )  

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 41  

El  ritmo  
Ritmo   42  

Ritmo  visual  es  una  secuencia  (repeVción  

ordenada)  de  figuras  o  formas.    
Dicha  secuencia  puede  seguir  dis:nto  orden  o  
regla,  y  es  así  que  se  diferencia  cada  ritmo.   Ritmo  uniforme  

El  ritmo  puede  ser  obtenido  mediante:  

•  Repe:ción  de  formas,  colores,  texturas  o  
patrones.  
Ritmo  por  simetría  
•  Alteración  de  formas,  colores,  texturas  o  
patrones.  
•  Movimiento  con:nuo  y  relacionado.  
•  Incremento  o  decremento  de  alguna  cualidad   Ritmo  decreciente  

(color,  tamaño,  posición,  étc).  

Ritmo  alterno  

Ritmo  por  color  

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Ritmo   43  

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 44  

La  tensión  
 45  

La  tensión  es  sinónimo  de  

deformación.    
En  una  imagen  este  elemento  se  
explica  a  par:r  de  dos  propiedades,  
que  la  definen:  
•  Una  fuerza  visual.  
•  Un  eje  de  tensión:  describe  la  
dirección  y  el  sen:do  del  
restablecimiento  del  estado  
natural  del  elemento  deformado.    

El  grito  (Munch,  1893)  

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Ritmo  

André  Kertész.  Serie  Distorsiones,  nº  40,  1933.  

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Ritmo   47  

Alexander  Rodchenko  (1891-­‐1956)  

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 48  

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 49  

Laoconte  y  sus  hijos  ca.  25  a.C.    

(Agesandro,  Atenadoro,  Polidoro)     El  lenguaje  de  la  imagen  
 50  

Tamaño  y  Formato  
Tamaño  y  formato   51  

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Tamaño  y  formato   52  

•  El  formato  expresa  la  proporción  interna  

del  cuadro  de  la  imagen  y  limita  su  
espacio  diferenciando  el  espacio  de  la  
imagen  del  espacio  Zsico  donde  se  
inserta  la  misma.    

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Tamaño  y  formato   53  

Son  factores  externos  al  encuadre  y  media:zan  en  buena  parte  lo  que  con:ene  la  imagen.  
Así  mismo,  brindan  el  marco  desde  donde  ubicar  los  elementos  que  componen  la  imagen.  
•  La  modificación  del  tamaño  altera  la  sensación  obtenida  al  contemplar  una  imagen.  
•  La  composición  interna  del  encuadre  se  configura  al  seleccionar  el  tamaño  de  lo  
representado,  la  proporción  de  espacio  real  que  quedará  inscrito  dentro  de  los  
márgenes  del  marco.  En  la  mayoría  de  los  medios  de  registro,  cada  una  de  las  
posibilidades  de  encuadre  según  este  criterio  se  denomina  plano.  

Plano  Detalle  (PD)                                  Primerísimo  Primer    Plano    (PPP)                                  Primer  Plano  (PP)                                                      Plano  Medio  Corto  (PMC)                                      Plano  Medio  (PM)  

Plano  Medio  Largo  (PML)                                Plano  Americano    (PA)                                                  Plano    Entero  (PE)                                                      Plano  General  (PG)                                                  Gran  Plano  Genera  (GPG)  

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Tamaño  y  formato   54  

Tipología  de  planos.  

•  Plano  de  detalle  (PD):  el  cuadro  es  más  pequeño  que  la  representación  de  la  cabeza  de  la  figura.  
También  se  emplea  esta  denominación  para  referirse  a  la  representación  parcial  de  un  objeto  
cualquiera.  
•  Primerísimo  primer  plano  (PPP):  muestra  sólo  la  cabeza  de  la  figura  humana.  
•  Primer  plano  (PP):  representa  la  cabeza  y  parte  de  los  hombros  de  la  figura  humana.  
•  Plano  medio  corto  (PMC):  si  la  figura  se  interrumpe  a  la  altura  del  busto.  
•  Plano  medio  (PM):  propiamente  dicho,  si  se  produce  a  la  altura  de  la  cintura.  
•  Plano  americano  (PA):  si  el  corte  se  realiza,  aproximadamente,  a  la  altura  de  las  rodillas.  
•  Plano  entero  (PE):  los  pies  y  la  cabeza  de  la  figura  humana  limitan  prác:camente  con  los  bordes  
inferior  y  superior  del  cuadro  de  la  imagen.  
•  Plano  de  conjunto  (PC):  entre  la  figura  humana  y  los  bordes  superior  e  inferior  del  cuadro  existe  
todavía  algo  de  "aire".  La  figura  ocupa,  aproximadamente,  tres  cuartas  partes  de  la  ver:cal  del  
cuadro.  
•  Plano  general  corto  (PGC):  si  la  figura  se  representa  más  cercana  al  punto  de  vista  y  
aproximadamente  la  altura  de  la  figura  equivale  a  un  tercio  de  la  altura  del  cuadro.  
•  Plano  general  largo  (PGL):  si  la  figura  aparece  en  el  horizonte  representada  con  un  tamaño  muy  
pequeño,  siempre  inferior  a  un  cuarto  de  la  altura  del  cuadro.  

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Tamaño  y  formato   55  

El  punto  de  vista.  

Podemos  diferenciar  :pos  de  planos  según  el  ángulo  de  toma  o  el  punto  de  vista  en  el  que  colocamos  
la  cámara.  Esos  diferentes  :pos  nos  permi:rán  darle  una  intención  determinada  a  ese  plano.  

Plano  contrapicado   Plano  normal   Plano  picado  

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 56  

Proporción  y  Escala  
Proporción  y  Escala   57  

La  proporción  es  la  relación  cuanVtaVva  

entre  un  objeto  y  sus  partes  consVtuVvas,  
así  como  entre  las  diferentes  partes  entre  
sí.    
Así,  por  ejemplo,  los  cánones  clásicos  
griegos  (Polícleto  o  Lisipo)  establecían  el  
número  de  cabezas  que  debían  contenerse  
en  la  altura  de  una  estatua  para  que  ésta  
se  encontrase  "proporcionada”.  

Doríforo,  Policleto  (450-­‐440  ac.).  

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 58  

La  escala  implica  
fundamentalmente  relación  
de  tamaño  y  la  cuanVficación  
de  dicha  relación.  
 
En  la  escala,  como  ocurre  con  la  
proporción,  es  conveniente  
dis:nguir  lo  que  podríamos  
denominar:  
•  escala  externa,  cuando  
queremos  expresar  la  
relación  entre  el  tamaño  
absoluto  de  la  imagen  y  el  de  
su  referente  en  la  realidad  
(los  mapas,  por  ejemplo),  y  
•  escala  interna,  que  implica  
una  relación  entre  el  tamaño  
de  un  objeto  representado  
en  la  imagen  y  el  tamaño  
global  del  cuadro  de  la  
representación.  

El  hijo  del  hombre    (René  Magri1e,  1964)  

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 59  

El  cuarto  de  escucha    (René  Magri1e,  1952)  

Proporción  y  Escala   60  

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 61  

Sintaxis  visual  
Sintaxis  visual   62  

•  La  composición  se  define  

como  una  distribución  o  
disposición  de  todos  los  
elementos  que  incluiremos  en  
un  diseño  o  composición,  de  
una  forma  perfecta  y  
equilibrada.  
•  Cada  forma  o  figura  
representada  sobre  un  papel  
se  comporta  como  un  peso,  
un  peso  visual,  porque  ejerce  
una  fuerza  ópVca.  

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Sintaxis  visual   63  

•  Los  elementos  de  nuestra  

composición  gráfica  pueden  
ser  imaginados  como  los  
pesos  de  una  balanza.    
•  Una  composición  se  
encuentra  en  equilibrio  si  
los  pesos  de  los  disVntos  
elementos  que  la  forman  se  
compensan  entre  sí.  

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Sintaxis  visual   64  

•  Mediante  el  recorrido  visual  

establecemos  una  serie  de  relaciones  
entre  los  elementos  plásVcos  de  la  
composición.    
•  El  orden  en  la  lectura  de  los  
elementos  visuales  viene  
determinado  por  la  propia  
organización  interna  de  la  
composición,  que  define  una  serie  de  
direcciones  visuales.  

Willliam  Klein  (1928)  

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