�ndice
1 Definiciones de tipograf�a
2 Historia
2.1 G�tico y Renacimiento
2.1.1 T�cnicas
2.1.2 Las primeras familias tipogr�ficas romanas, cl�sicas o con serifa
2.2 Industrializaci�n, siglo XIX: linotipia y monotipia
2.3 Fotocomposici�n
2.4 Era digital: TeX, PostScript, autoedici�n
3 Caracter�sticas de los tipos
3.1 Anatom�a de la letra
4 Clasificaci�n de los tipos
4.1 Clasificaci�n hist�rica
4.2 Clasificaci�n por forma (serif/sans-serif)
4.3 Monoespaciados/ajustados
4.4 Los que imprimen
4.5 Los Blancos
5 Tipometr�a: medidas tipogr�ficas
6 M�trica
7 Elementos tipogr�ficos
7.1 Justificaci�n o alineaci�n
7.2 Espaciado (tracking)
7.3 Ancho o grueso
7.4 Interlineado
8 Tipograf�a digital
8.1 Tipograf�a para web
8.2 Tipos de letra inform�ticos
9 Ense�anza
9.1 Estudios en Espa�a y Latinoam�rica
10 V�ase tambi�n
11 Referencias
11.1 Bibliograf�a
12 Enlaces externos
Definiciones de tipograf�a
Se denomina tipograf�a a la tarea u oficio e industria que se ocupa de la elecci�n
y el uso de tipos (letras dise�adas con unidad de estilo) para desarrollar una
labor de impresi�n, la cual hace referencia a los elementos letras, n�meros y
s�mbolos pertenecientes a un contenido impreso, ya sea en soporte f�sico o digital.
Es importante tener presente qu� se quiere comunicar, porque ello definir� qu� tipo
es el m�s representativo para la intenci�n buscada.
Microtipograf�a o tipograf�a del detalle
El t�rmino Mikrotypografie (�microtipograf�a�) se aplic� por primera vez en un
discurso dado en la Sociedad Tipogr�fica de M�nich. Se ha generalizado desde
entonces en la literatura especializada. No obstante, se puede sustituir asimismo
por una palabra inglesa, Detailtypografie (�tipograf�a del detalle�). Comprende los
siguientes rubros: la letra, el espacio entre letras, la palabra, el espacio entre
las palabras, el interlineado y la columna.1? Tiene tres importantes funciones: el
peso visual, el interletrado y el interlineado.
Macrotipograf�a
La macrotipograf�a se centra en el tipo de letra, el estilo de la letra y en el
cuerpo de la letra.
Tipograf�a de edici�n
Re�ne las cuestiones tipogr�ficas relacionadas con las familias, el tama�o de
las letras, los espacios entre las letras y las palabras; intertipo e interl�nea y
la medida de l�nea y columna o caja, es decir aquellas unidades que conceden un
car�cter normativo.2?
Tipograf�a creativa
Esta contempla la comunicaci�n como una met�fora visual, donde el texto no s�lo
tiene una funcionalidad ling��stica, y donde a veces, se representa de forma
gr�fica, como si se tratara de una imagen.2?
Historia
Para antes de la invenci�n de la imprenta, v�anse: Manuscrito y Caligraf�a.
G�tico y Renacimiento
Monje copista en un scriptorium.
Les Tr�s Riches Heures du duc de Berry: estilo de letra texture.
Biblia de 42 l�neas de J. Gutenberg (letra texture).
Arco de Tito: Inscripci�n romana que muestra las capitales que sirvieron de
inspiraci�n a los primeros tip�grafos venecianos.
La imprenta en Europa se desarroll� en el auge del Renacimiento; sin embargo, los
primeros impresos de Johannes Gutenberg como la Biblia de 42 l�neas utilizaron un
estilo de letra del per�odo g�tico la cual se le denomin�: textura.
Los primeros tipos m�viles, inventados por Johann Gutenberg, y el tipo de letra
redonda o romana que le sigui� en Italia, imitaban el estilo manuscrito de esos
pa�ses en boga en aquellos momentos.
Aunque se sabe ahora que los chinos ya hab�an experimentado con tipos m�viles de
cer�mica en el siglo XI, Gutenberg es reconocido como el padre del tipo m�vil.
Vivi� en Maguncia (Alemania) y era orfebre de oficio, pero adquiri� los
conocimientos t�cnicos sobre el arte de la impresi�n. Ya se hab�an hecho
impresiones a partir de bloques de madera tallados a mano muchos a�os antes.
En 1440 comenz� una serie de experimentos que, diez a�os despu�s, dar�an como
resultado la invenci�n de la imprenta a partir de tipos m�viles. Utiliz� sus
conocimientos sobre la tecnolog�a y los materiales existentes �la prensa de
tornillo, las tintas a base de aceite y el papel�, pero fue la manufactura de los
tipos a la que le dedic� gran parte de sus esfuerzos.
Como orfebre conoc�a muy bien el modelado, mezcla y fundici�n de metales, lo que le
permiti� desarrollar un m�todo para fabricar los tipos. Se trataba de grabar cada
car�cter en relieve de forma inversa sobre un troquel de acero que se incrustaba
con un mazo en la terraja (una barra de cobre). La terraja se colocaba en la
matriz, un molde maestro para fundir cada letra, seg�n un proceso llamado
justificaci�n. Despu�s, la matriz se colocaba en un molde manual ajustable sobre el
que se vert�a una aleaci�n de plomo y antimonio, y de ese modo modelaba cada uno de
los tipos. Los frutos visibles de sus trabajos son la Biblia de 42 l�neas, en 1445,
el libro m�s antiguo impreso en el mundo occidental, aunque imprimi� Indulgencia de
Maguncia el a�o anterior, para el cual utiliz� un estilo cursivo de la letra
g�tica, llamada bastarda.
Los primeros tipos de letra redonda que aparecieron en Italia entre los a�os 1460 y
1470 estaban basados en la escritura manual humanista. Un renovado inter�s por la
min�scula carolingia, hab�a provocado un refinamiento en su dise�o, el resultado
fue el proyecto final para el primer tipo romano.
Despu�s de 1460, el liderazgo en el desarrollo de los tipos m�viles, pas� de
Alemania a Italia, centro art�stico del renacimiento. En 1465, en Subiaco, cerca de
Roma, Conrad Sweynheym y Arnold Pennartz, dos alemanes que se hab�an desplazado a
Italia, influenciados por el trabajo de Gutenberg, crearon un tipo h�brido, mezcla
de caracter�sticas g�ticas y romanas. En 1467 se trasladaron a Roma y en 1470
hab�an creado un nuevo conjunto de letras, basados en la escritura humanista.
Mientras tanto en Venecia, en 1469, los hermanos da Spira, crearon otra tipo
romano, superior al anterior. Pese a ello, en 1470 Nicholas Jenson cre� un tipo de
letra que superaba a todas las dise�adas en la �poca en Italia y que sigui�
perfeccionando, creando uno nuevo seis a�os despu�s y conocido como romana de letra
blanca, utilizado para la impresi�n de Nonius Peripatetica. Desde entonces, las
proporciones de Jenson han servido de inspiraci�n para los dise�os de tipos.
A pesar de que el estilo predominante en Italia era el romano, no era el �nico.
Incluso Jenson continu� produciendo libros en letra g�tica, al igual que muchos
otros. En 1483, como cosa inusual, el alem�n Erhard Ratdolt, imprimi� Eusebius
usando la letra g�tica y la romana de forma conjunta.
Durante la Edad Media, la cultura del libro giraba en torno a los monasterios
cristianos, de los cuales podr�a decirse que hac�an de casas editoriales en el
sentido moderno del t�rmino. Los libros no eran impresos, sino escritos por monjes
especializados en esta tarea que eran llamados copistas; ellos desarrollaban su
trabajo en un lugar que hab�a en la mayor�a de los monasterios llamado scriptorium
que contaba con una biblioteca y un sal�n con una especie de escritorios similares
a los atriles de las iglesias de la actualidad. En este lugar, los Monjes
transcrib�an los libros de la biblioteca, ya fuera por encargo de un se�or feudal o
de otro monasterio.
Durante el estilo G�tico, Europa retorn� paulatinamente a un sistema econ�mico
dependiente de las ciudades �y no del campo como lo fue tradicionalmente durante
casi toda la Edad Media�, lo que determin� el nacimiento de los gremios, los cuales
dieron paso a una mayor producci�n de libros. Los libros, generalmente religiosos,
eran encargados por patrones que se les otorgaba a un gremio de artistas de libros,
los cuales ten�an especialistas capacitados en letreros, may�sculas decorativas,
decoraci�n de letras, correcci�n de galeras y encuadernaci�n; al ser este un
proceso totalmente artesanal, un libro de 200 p�ginas pod�a llegar a demorarse de 5
a 6 meses, y se requer�an aproximadamente 25 pieles de carnero para hacer la vitela
donde se escrib�a e ilustraba con t�mpera de huevo, guache y una primitiva forma de
�leo.
Las ciudades que m�s se fortalecieron durante el periodo g�tico, fueron las de
Europa del norte, como lo son Par�s, Londres y un gran n�mero de ciudades alemanas,
las cuales fueron las primeras que adoptaron el sistema gremial; adem�s de esto, la
ciudad determin� el nacimiento de las universidades, lo cual hizo aumentar la
demanda de manuscritos y plante� la necesidad de encontrar un nuevo modo de
producci�n de libros, masivo y mucho m�s econ�mico.
T�cnicas
El papel lleg� a Occidente, siguiendo las rutas de las caravanas que ven�an del
lejano oriente en Asia hacia el mar Mediterr�neo, hasta que alcanz� el mundo �rabe,
y estos, a su vez llevaron el invento a Europa durante las invasiones �rabes que
llegaron hasta Espa�a.
En poco tiempo, aproximadamente hacia mediados del siglo XIV, las primeras f�bricas
de papel se extendieron desde Espa�a a Francia, Italia, Gran Breta�a y Alemania. El
mismo camino que tom� el papel, tambi�n lo hizo la xilograf�a, otro invento chino.
Las primeras manifestaciones de este sistema de impresi�n, se pudieron ver en los
juegos de naipes y en im�genes religiosas. Por ser estos los primeros dise�os que
se introdujeron en una cultura iletrada, representaron la primera manifestaci�n de
la democratizaci�n del arte de la imprenta en Europa. Estas im�genes iban cargadas
de signos y s�mbolos, los cuales obligaban a una deducci�n l�gica. La xilograf�a
permiti� que los libros estuvieran al alcance del com�n de la gente, la cual, en su
mayor�a era analfabeta y por tal raz�n, el libro de bloque tra�a muy poco texto y
muchas ilustraciones, las cuales eran entendidas por cualquier persona, a
diferencia del texto que necesitaba de la alfabetizaci�n de la poblaci�n.
Este sistema, sin embargo, segu�a siendo bastante caro, pues tomaba mucho tiempo
grabar en la madera cada letra e ilustraci�n, lo cual determin� que fueran libros
de muy poca extensi�n, aproximadamente de 30 a 50 folios.
Los primeros libros de bloque se imprimieron con un sello de mano y tinta color
sepia o gris, que luego ser�a reemplazada por la tinta negra. Despu�s de imprimir
el texto y las ilustraciones, estas se coloreaban a mano con la misma t�cnica que
se aplicaba en los manuscritos g�ticos.
Algunos grabadores que hac�an libros de bloque, al tratar de simplificar su
trabajo, trataron de grabar cada letra independientemente para utilizarla varias
veces en diferentes libros, pero al ser la madera un material muy maleable, las
letras se deformaban al cabo de pocas impresiones. A mediados del siglo XV, surgi�
un nuevo invento, el cual recibi� diferentes denominaciones, entre las que figuran
�sistema de impresi�n por tipos m�viles�, �tipograf�a� e �imprenta�.
El primero en realizar un proceso de impresi�n por tipos m�viles de metal en
Occidente fue el alem�n Johannes Gutenberg, que produjo sus primeros impresos entre
los a�os de 1448 y 1450. Cabe destacar que aunque el desarrollo de este proceso de
impresi�n es principalmente europeo, se produjo gracias a ciertos cambios ocurridos
en la Europa medieval:
Las invasiones �rabes a la pen�nsula hisp�nica, las cuales produjeron el
encuentro de dos culturas, cosa que estimul� la producci�n de ideas en la sociedad
medieval europea. Gracias a este encuentro, Europa tuvo los primeros contactos con
nuevos modos de pensar que iban ligados a nuevas ciencias como el �lgebra, el
sistema matem�tico �rabe y nuevos modelos cient�ficos.
El progresivo intercambio comercial de Europa con el lejano oriente, trajo
consigo nuevos materiales e inventos como la br�jula, el papel y la tinta, estos
dos �ltimos de suma importancia para el desarrollo de los sistemas de impresi�n
modernos, pues para la �poca, en Europa, la producci�n editorial se sustentaba en
materias primas como la vitela (piel) y tintes de origen mineral inadecuadas para
imprimir sobre papel.
Al establecerse nuevas rutas comerciales, es casi seguro que hubiesen llegado
nuevas t�cnicas a Europa, como los sistemas de reproducci�n orientales entre los
que se cuentan el grabado y la impresi�n en serie con bloques de madera, muy
similar al sistema de impresi�n por tipos m�viles, pero que no se desarroll� de
manera masiva en el lejano oriente debido al sistema de escritura de car�cter
pictogr�fico de estas culturas.
Es as� como Gutenberg adapt� una prensa, y fundi� miles de tipos m�viles en metal,
los cuales se pod�an adaptar en la prensa por medio de una caja llamada
tipogr�fica. En la impresi�n medieval de bloque, se usaba tinta de agua ligera
extra�da de las agallas del encino, la cual era muy bien absorbida por la madera,
pero en el tipo de metal se corr�a o emborronaba. Para producir una tinta espesa y
pegajosa, Gutenberg emple� aceite de linaza hervido, que despu�s coloreado con
pigmento de humo. Lo �nico que se hac�a a mano en el impreso tipogr�fico, era el
dise�o de la letra capital, y la aplicaci�n de su color.
En los manuscritos iluminados, los libros ten�an una generosa cantidad de im�genes
que fueron suprimidas paulatinamente de los libros tipogr�ficos por la
imposibilidad tecnol�gica de la �poca de fundir en metal toda una imagen; debido a
que la producci�n de un manuscrito iluminado era sumamente costosa, la impresi�n de
bloque y tipogr�fica, permiti� abaratar estos costos, logrando as� que la
escritura, al igual que la informaci�n se difundiera y produjera cambios de
pensamiento en Europa, los cuales traer�an reformas, contrarreformas y
revoluciones.
Las primeras familias tipogr�ficas romanas, cl�sicas o con serifa
El Hypnerotomachia Poliphili de Francesco Colonna, libro impreso con tipo de letra
cl�sico o romano por Aldo Manucio en 1499.
Hacia 1500, el invento de Gutenberg hab�a tenido tan amplia difusi�n, que en Europa
ya exist�an aproximadamente 1100 imprentas funcionando. En los pa�ses germanos el
estilo de letra m�s usado era la fraktur (aunque el tipo utilizado en la primera
Biblia de Gutenberg fue �textura�).3? A diferencia de Alemania, en el sur de Europa
la costumbre en la Edad Media era utilizar la min�scula carolingia junto a las
may�sculas cuadradas romanas adaptadas de las inscripciones que se encontraban en
las ruinas del Imperio romano, como la Columna de Trajano; por tal raz�n, este
estilo de escritura, sirvi� de modelo a los primeros impresores italianos, para
crear las familias tipogr�ficas cl�sicas o con serifas (tambi�n llamados
"gavilanes" o "remates"). El primer tipo de letra con serifas apareci� en el a�o de
1465, m�s tarde, tip�grafos e impresores de la talla de Nicolas Jenson y Aldo
Manucio perfeccionaron estas primeras fundiciones, volvi�ndolas m�s estilizadas y
refinadas adem�s de incluir un nuevo estilo de letra que se llam� �bastardilla�, el
cual fue tomado de la caligraf�a cancilleresca de la �poca; actualmente a este
estilo de letra se le llama �it�lica� (por el pa�s de procedencia) o �cursiva�, y
es utilizado para resaltar en un texto palabras escogidas por el editor,
extranjerismos y citas.
A estos primeros tipos romanos, cl�sicos o con serifa, se les dio el nombre de
estilo veneciano, pues las principales imprentas italianas que los produc�an se
hab�an establecido en la ciudad de Venecia.
En Francia, cabe destacar al tip�grafo e impresor Claude Garamond, que cre� entre
las d�cadas de 1530 y 1550 una familia tipogr�fica francesa basada en el estilo
veneciano, que con el tiempo se convirti� en el est�ndar de su �poca y otras
posteriores.
Industrializaci�n, siglo XIX: linotipia y monotipia
Durante la industrializaci�n se realizaron mejoras en casi todos las tareas
relacinados con la tipograf�a: en el dise�o de tipos Linn Boyd Benton patenta en
1885 el grabador pantogr�fico para la realizaci�n de matrices y punzones;4? en la
composici�n se inventaron dos m�quinas componedoras, la monotipia en 1886, donde
cada letra del molde se funde en relieve por separado, y en la linotipia en 18875?
se funde cada l�nea entera por separado (de ah� su nombre), y al acabar la
impresi�n cada l�nea se vuelve a fundir para crear nuevas l�neas.
Los movimientos art�sticos est�n �ntimamente relacionados con la tipograf�a y su
dise�o son: futurismo, dada�smo, constructivismo ruso, movimiento De Stijl y
suprematismo.
Fotocomposici�n
Art�culo principal: Fotocomposici�n
Tras la segunda guerra mundial se dieron los primeros pasos en la realizaci�n de
m�quinas que permitieran sustituir a las componedoras mec�nicas por sistemas
fotogr�ficos, pero no fue hasta 1956 cuando se comercializ� la primera m�quina
fotocomponedora que mejoraba a las tradicionales linotipia y monotipia.
En la d�cada de 1960 con el uso de tubos de rayos cat�dicos se consigui� un aumento
en la productividad y tuvo un gran impacto en la industria gr�fica.6?
Era digital: TeX, PostScript, autoedici�n
PostScript es un lenguaje que codifica la informaci�n descriptiva,
independientemente de la resoluci�n o el sistema.
Caracter�sticas de los tipos
Art�culo principal: Tipo de letra
Elementos tipogr�ficos: � � � � � � � � � � � � � � � �� �� - � � � � � � � C c
� � S s � C c C c � d � � � � � � � � � � � � � � � � � A a � E e I i O o U u � � �
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Anatom�a de la letra
Partes que componen un tipo:
Altura de las may�sculas: es la altura de las letras de caja alta.
Altura de la x: altura de las letras de caja baja, las letras min�sculas,
excluyendo los ascendentes y los descendentes.
Anillo: es el asta curva cerrada que forman las letras �b, p y o�.
Ascendente: asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima
de la altura x, tales como las letras �b, d y k�.
Asta: rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte m�s
esencial.
Astas montantes: son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como
en �L, B, V o A�.
Asta ondulada o espina: es el rasgo principal de la letra �S� may�scula o �s�
min�scula.
Asta transversal: rasgo horizontal de las letras �A, H, f o t�.
Brazo: parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no
se encuentra incluida dentro del car�cter, tal como se pronuncia en las letras �E,
K y L�.
Cola: asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como en la �R o
K�.
Descendente: asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la
l�nea de base, como ocurre con las letras �p y g�.
Inclinaci�n: �ngulo de inclinaci�n de un tipo.
L�nea base: la l�nea sobre la que se apoya la altura.
Oreja: es la terminaci�n o terminal que se le a�ade a algunas letras tales como
�g, o y r�.
Rebaba: es el espacio que existe entre el car�cter y el borde del mismo.
Serifa, remate o gracia: es el trazo o termina de un asta, brazo o cola.
Clasificaci�n de los tipos
Art�culo principal: Clasificaci�n tipogr�fica
Los tipos de letra se clasifican a trav�s de estilos por su forma y tambi�n por el
momento en el que fueron dise�adas.
Clasificaci�n hist�rica
Los primeros tipos m�viles creados por Johannes Gutenberg, imitaban la escritura
manuscrita de la Edad media. Por esta raz�n no es de extra�ar, que los primeros
tipos que comenzaron a fundirse fueran la letra g�tica o fraktur en Alemania y la
human�stica o romana (tambi�n llamada Veneciana) en Italia. La evoluci�n del dise�o
tipogr�fico ha permitido establecer una clasificaci�n de los tipos de letra por
estilos generalmente vinculados con las �pocas en las que fueron creadas las
familias tipogr�ficas.
Human�stico o veneciano
Se conoce con este nombre a aquellos primeros tipos creados en Italia, poco
despu�s de ser inventada la imprenta; imitaban la caligraf�a italiana de la �poca.
As� mismo se llaman human�sticas aquellas fundiciones que sin ser de esta �poca
(siglo XV) est�n inspiradas en ellas. Se crea en las afueras de la ciudad de
Venecia, Mestre. Generando gran controversia sobre el origen exacto de este tipo de
caligraf�a.
El tipo sans serif est� basado en las proporciones de las romanas. Las
may�sculas inscripcionales y el dise�o de caja baja de las romanas de los siglos
XV�XVI. No son monol�neas y son una versi�n de la romana pero sin serifas. Algunos
ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima.
Edward Johston, cal�grafo de la �poca, con su creaci�n en el tipo de Palo Seco
para el Metro de Londres en 1916 signific� un gran paso en lo referente a las
caracter�sticas habituales hasta entonces presentes en estos tipos.
Antiguos o romanos
Hist�ricamente se denominan tipos antiguos a los que emple� Aldo Manucio en su
imprenta veneciana a partir de 1495 y todos aquellos que se han confeccionado
despu�s pero tienen influencia de estos o son adaptaciones posteriores. Al igual
que las familias tipogr�ficas human�sticas, tienen una gran influencia caligr�fica
pero son m�s refinados, debido a que los talladores de matrices hab�an adquirido
m�s destreza en la confecci�n de las piezas tipogr�ficas.
De transici�n o reales
Son del siglo XVII pertenecientes a la primera Revoluci�n Industrial
(Inglaterra).
La caracter�stica principal de estas es que, en una misma l�nea entran varios
caracteres, el �pice es en forma de gota, y las min�sculas son m�s altas que en el
caso de las humanistas y garaldas.
Estas formas caracter�sticas corresponden, tambi�n, a que son utilizadas en el
famoso diario TIMES (en el cual utilizan el tipo de letra Times New Roman creada
por Morrison). Las letras angostas y altas logran una buena visualizaci�n para el
lector y en una misma l�nea entran varios caracteres, esto les servir�a para poder
acomodar perfectamente la informaci�n.
Modernos
En 1784 Firm�n Didot cre� el primer tipo moderno. Este pose�a caracteres
formales tales como una profunda modulaci�n y contraste entre los trazos y unos
remates n�tidos que en otra �poca no hubiesen podido tallar. Este estilo fue
mejorado con la creaci�n del italiano Bodoni y fue empleado como texto corrido
hasta principios del siglo XIX.
Egipcios o Mec�nicos
Son aquellos de grandes remates se apartan de los rasgos tradicionales como los
caligr�ficos. Tambi�n llamadas mecanas, exageran los remates de las modernas
produciendo un impactante aspecto, descubriendo trazos m�s firmes. Los contrastes
del trazo son variantes, los tipos mec�nicos se caracterizan por su estructura
monolineal y rasgos achatados, tambi�n se perciben formas geom�tricas simplificadas
y en general de un solo espesor en el trazo, el serif es casi del mismo grosor que
los bastones de las letras. Surgieron a partir de la industrializaci�n a finales
del siglo XVIII y principios del siglo XIX. Ejemplos: Serifa, Rockwell, Clarendon.
Palo seco o sans serif
Aquellos que no disponen de remates. No se podr�a establecer una fecha en la
que aparezcan los primeros puesto que en algunos cat�logos aparec�an letras de caja
alta sin remates ya en el XIX.
Clasificaci�n por forma (serif/sans-serif)
Ejemplo de un tipo de letra de palo seco o sans-serif.
Una forma de clasificar las letras es seg�n tengan o no �serifas�. Se entiende por
serifas, o remates, las peque�as l�neas que se encuentran en las terminaciones de
las letras, principalmente en los trazos verticales o diagonales. La utilidad de
las serifas es facilitar la lectura, ya que estas crean en el ojo la ilusi�n de una
l�nea horizontal por la que se desplaza la vista al leer.
Las letras sin serifas o de palo seco, son aquellas que no llevan ning�n tipo de
terminaci�n; por lo general son consideradas inadecuadas para un texto largo ya que
la lectura resulta inc�moda pues existe una tendencia visual a identificar este
tipo de letras como una sucesi�n de palos verticales consecutivos.
Por esta raz�n, las letras con serifas (llamadas tambi�n romanas) se utilizan en
los peri�dicos, revistas y libros, as� como en publicaciones que contienen textos
extensos. Las letras sin serifas o palo seco son usadas en titulares, r�tulos,
anuncios y publicaciones con textos cortos de estilo valiante. Ante la aparici�n de
los medios electr�nicos, las letras de palo seco se han convertido tambi�n en el
est�ndar para la edici�n en la web y los formatos electr�nicos ya que por la baja
resoluci�n de los monitores las serifas terminan distorsionando el tipo. Esto se
debe a que las curvas peque�as son muy dif�ciles de reproducir en los p�xeles de la
pantalla.
Monoespaciados/ajustados
Tambi�n podemos clasificarlos dependiendo de su uso de una manera m�s coloquial
como lo usan actualmente los tipografos en m�quina de tipograf�a con Heidelberg de
Aspas o Minerva
Los que imprimen
Son las letras o tipos, orlas, signos, n�meros ... en definitiva todos los
caracteres que se pueden imprimir.
Los Blancos
Son piezas de altura inferior a los tipos y se utilizan para crear interlineados,
entre palabras, espacios, lingotes o imposiciones.
Tipometr�a: medidas tipogr�ficas
Art�culo principal: Tipometr�a
M�trica
La mayor�a de las escrituras comparte la noci�n de una l�nea de base: una l�nea
horizontal imaginaria sobre la cual se apoyan los caracteres. En algunas
escrituras, hay partes de los glifos que van por debajo de la l�nea de base
pendiente que atraviesa la distancia entre la l�nea de fondo y el glifo
descendiente m�s bajo de un tipo de letra, y la parte de un glifo que desciende
debajo de la l�nea de fondo tiene el conocido descendiente. Inversamente, subida
atraviesa la distancia entre la l�nea de fondo y la tapa del glifo que alcanza lo
m�s lejos posible de la l�nea de fondo. La subida y la pendiente pueden o no pueden
incluir la distancia agregada por acentos o marcas diacr�ticas.
En las escrituras latina, griega y cir�lica (designadas a veces colectivamente como
LGC) se pueden referir a la distancia de la parte inferior a la superior de los
glifos, de las min�sculas (l�nea mala) como x-altura, y la parte de un glifo que se
levanta sobre la x-altura como ascendiente. La distancia de la l�nea de fondo a la
tapa de la subida o los glifos may�sculos regulares (l�nea del casquillo) tambi�n
se conoce como la altura del casquillo.7? La altura del ascender puede tener un
efecto dram�tico en la legibilidad y el aspecto de una fundici�n. El cociente entre
la x-altura y la altura de la subida o del casquillo sirve a menudo para su
caracterizaci�n. Para medir la la altura de las letras se usa el tipometro que es
una regla graduada donde por un lado aparecen los cent�metros y mil�metros, y por
otro los ciceros y puntos.
Elementos tipogr�ficos
Justificaci�n o alineaci�n
Justificar o alinear un texto es la manera de acomodar las l�neas en la caja. Es
decir, es la manera en que se alinean entre s�, apoy�ndose en un lado, al centro o
consiguiendo una forma caprichosa. Tomando en cuenta que la palabra "caja" apela al
antiguo m�todo de acomodar tipos (letras) en un recipiente de madera para conformar
columnas, podemos imaginar claramente las l�neas apoyadas a la izquierda en una
columna, por ejemplo.
Los nombres que se dan a las formas de justificar un texto var�an ocasionalmente
entre los diferentes pa�ses, pero podemos decir que los m�s usuales son:
En block, bloque o caj�n, que son aquellas en las que las l�neas van de lado a
lado en una columna.
Alineadas o Locas a la izquierda, las que se apoyan a la izquierda sin el
requisito de llegar hasta el final de la columna.
Alineadas o Locas a la derecha.
En pi�a o Alineadas al centro, siendo las que se centran una bajo la otra.
En la actualidad, las columnas de texto se aplican tambi�n en formas caprichosas ya
sea siguiendo el contorno de una figura o creando una figura con ellas mismas. La
creatividad ha desarrollado retratos formados con el texto de la biograf�a del
personaje y un sinf�n de aplicaciones se ven com�nmente en deformaciones legibles o
pr�cticamente ilegibles, buscando atraer la atenci�n del observador. Justificar es
entonces, simplemente dar un formato cualquiera al texto en cuesti�n.
Espaciado (tracking)
El espaciado o tracking se refiere al espacio que existe entre cada par de palabras
en un texto en relaci�n con el cuadrat�n o ancho y alto del cuerpo usado.
Ancho o grueso
Una segunda forma de clasificar las letras es seg�n el ancho o grueso, es decir, el
espacio que ocupa horizontalmente cada letra. Desde los comienzos de la escritura y
la caligraf�a y por supuesto de la tipograf�a, los primeros maestros notaron que no
todas las letras eran iguales en su ancho y por tal raz�n, el espacio entre cada
una de ellas deber�a variar para que la lectura fuese fluida y equilibrada. Al
contrario de este razonamiento, las letras de las m�quinas de escribir ocupaban
cada una el mismo espacio, de manera que en el texto se ve�an espacios distintos
entre ellas. Teniendo en cuenta que no todas las letras tienen el mismo ancho: Una
�m� ocupaba todo el espacio, mientras que una �i� ocupaba mucho menos. Si en el
texto aparec�an seguidas una �i� y una �l�, el espacio entre ambas era muy grande,
mientras que si aparec�an seguidas una �m� y una �o� el espacio era muy reducido.
De todo ello resultaba una considerable incomodidad de la lectura y, por ejemplo,
en el caso de titulares o r�tulos.
A continuaci�n se muestra un ejemplo de cada uno de los dos tipos de letras:
Lorem ipsum con Arial (letra compensada):
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Lorem ipsum con Courier New8? (letra no compensada):
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Interlineado
Como lo dice la palabra, el interlineado es la separaci�n existente que hay entre
l�neas. Se mide en puntos.
Tipograf�a digital
Los procesadores de textos de los ordenadores actuales disponen de una amplia gama
de tipos �tambi�n llamados incorrectamente, por influencia del ingl�s, fuente�,
tanto de un tipo como de otro.
La letra Times New Roman fue dise�ada originalmente para el peri�dico ingl�s The
Times. Mediante este tipo de letra se consegu�a una gran legibilidad y un excelente
aprovechamiento del espacio, por lo que en seguida se generaliz� su uso en los
medios impresos y, sobre todo, en la prensa. La gran popularidad de la Times New
Roman es un punto a su favor para su utilizaci�n incluso en medios electr�nicos,
pero para textos largos en formato electr�nico puede producir fatiga, precisamente
porque la forma en la que el ojo percibe los bordes en este formato es justo lo
contrario que en el papel ya que por la poca resoluci�n de los monitores, las
serifas terminan distorsionando el contorno del glifo. Esto se debe a que las
curvas peque�as son muy dif�ciles de reproducir en los p�xeles de la pantalla.
Obviamente, la separaci�n entre l�neas tambi�n influye en la legibilidad de un
texto electr�nico. Para cartas y correos electr�nicos ambos tipos de letras son
apropiados, mientras que para informes y contratos (por lo general, largos) son m�s
indicadas las letras con serifa.
Tipograf�a para web
Es posible afirmar que todos los tipos cuyo dise�o es igual o similar a los tipos
cl�sicos latinos (romanos) son los que ofrecen la mejor legibilidad. Hasta el
momento el tipo que ofrece la m�xima legibilidad en documentos impresos es la Times
New Roman dise�ado por Stanley Morison en 1932 para ser usado especialmente para el
peri�dico londinense The Times.
Sin embargo para la red hay quienes consideran que una de las mejores familias
tipogr�ficas es la Verdana, porque no cuenta con serifas que se distorsionen, por
lo cual es una de las legibles incluso a tama�os �nfimos en los monitores.
Tipos de letra inform�ticos
Art�culo principal: Tipo de letra
Los principales formatos usados para tipos de letra en inform�tica son: PS, True
type y OpenType.
Ense�anza
Estudios en Espa�a y Latinoam�rica
Escuela Superior de Dise�o en Madrid, Espa�a
Maestr�a en dise�o tipogr�fico. Centro de Estudios Gestalt, Veracruz, M�xico.
CDT-UBA, Carrera de Dise�o de Tipograf�a. Universidad de Buenos Aires,
Argentina.
V�ase tambi�n
Fundici�n de tipos
Matriz
Fotograf�a
Litograf�a
Tipograf�a espa�ola
Referencias
Hochuli, 2008
Mart�n Montesinos y Mas Hurtuna, 2003
�Clasificaci�n de los tipos�. 19 de abril de 2007. Consultado el 1 de octubre de
2018.
Corbeto y Garone, 2015, p. 203.
Corbeto y Garone, 2015, p. 204.
Corbeto y Garone, 2015, p. 246�247.
Cullen, 2005, p. 92
Si no tienes instalado el tipo de letra Courier New, se mostrar� la letra no
compensada por defecto en tu navegador.
Bibliograf�a
Corbeto, Alberto; Garone, Marina (2015). Historia de la tipograf�a. Lleida: Milenio
Publicaciones. ISBN 9788497436755.
Cullen, Kristin (2005). Libro de trabajo de la disposici�n: Una gu�a del mundo real
a las p�ginas del edificio en dise�o gr�fico.
Hochuli, Jost (2008). El detalle en la tipografia. Barcelona: Campgrafic. ISBN 978-
84-96657-03-8.
Mart�n Montesinos, Jos� Luis; Mas Hurtuna, Montse (2003). Manual de tipograf�a, del
plomo a la era digital. Valencia: Campgrafic. ISBN 9788493167738.
Mart�nez de Sousa, Jos� (1974). Diccionario de tipograf�a y del libro. Madrid:
Paraninfo. ISBN 9780785936800.
Morison, Stanley (1936). First Principles of Typography [Principios fundamentales
de la tipograf�a]. Keepsake of the Columbiad Club (6). Macmillan. OCLC 13698329.