Modelo tradicional de coloraci�n
(Redirigido desde �Modelo de color RYB�)
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Mezcla de los colores primarios azul, rojo y amarillo realizada del modo
tradicional.
Rueda de colores de Jean Fran�ois L�onor M�rim�e, 1830.
El modelo tradicional de coloraci�n, tambi�n llamado modelo de color RYB (Red-
Yellow-Blue) o RAmAz (Rojo-Amarillo-Azul),1? es un modelo de coloraci�n que permite
obtener una amplia gama de colores a partir �nicamente de tres colores primarios:
rojo, amarillo y azul. Con la mezcla simple entre ellos se obtiene los colores
secundarios: naranja, verde y p�rpura.
Es un modelo de s�ntesis sustractiva de color usado tradicional e hist�ricamente en
las artes pl�sticas (como la pintura) y que precede al modelo CMYK que es de uso en
impresi�n y fotograf�a actual- CMYK reemplaza el azul tradicional por el color cian
y el rojo por magenta.
�ndice
1 Historia
1.1 Modelo antiguo de coloraci�n con cuatro primarios
1.2 Coloraci�n tradicional con tres primarios
2 �Cu�les son realmente los 3 colores primarios tradicionales?
3 Limitaciones
3.1 Contradicciones del modelo RYB de colores vivos
4 Rueda de color
5 V�ase tambi�n
6 Referencias
Historia
Modelo de tres colores primarios m�s antiguo: Francisco de Aguil�n, 1613.2?
Al modelo tradicional de tres colores primarios le antecedi� uno m�s antiguo de
cuatro primarios:
Modelo antiguo de coloraci�n con cuatro primarios
Los antiguos griegos, bajo la influencia de Arist�teles, Dem�crito y Plat�n,
consideraban que hab�a cuatro colores b�sicos que coincid�an con los cuatro
elementos: la tierra (ocre), el cielo (azul), el agua (verde) y el fuego (rojo),
mientras que el blanco y el negro representaban la luz del d�a y la oscuridad de la
noche. El sistema de cuatro colores est� formado por los primarios amarillo, verde,
azul y rojo, y fue sustentado por Alberti en su "De Pictura" (1436), usando el
rect�ngulo, el rombo y la rueda de colores o c�rculo crom�tico para representarlos.
C�rculo crom�tico de 1708, basado en los colores primarios azul, rojo y amarillo.3?
Leonardo da Vinci apoy� este modelo en 1510, aunque dud� en incluir al verde al
observar que �ste pod�a obtenerse mezclando azul y amarillo. Tambi�n Richard
Waller, en su "Cat�logo de colores simples y mixtos" (1686), grafic� estos cuatro
colores en un cuadrado.4? Estos cuatro colores han sido considerados en muchas
ocasiones como "los colores primarios psicol�gicos".5?
Coloraci�n tradicional con tres primarios
El primer caso conocido de la coloraci�n tricrom�tica (de 3 primarios) se puede
encontrar en un trabajo sobre �ptica del pensador belga Franciscus Aguilonius en
1613,6? quien en su "Opticorum libro sex, philosophis iuxta ac mathematicis utiles"
en lat�n, grafic� a los colores flavvus, rvbevs y c�rvlevs (amarillo, rojo y azul)
dando lugar a los colores intermedios avrevs, viridis y pvrpvrevs (naranja, verde y
p�rpura) y a la relaci�n de los mismos con los extremos albvs y niger (blanco y
negro).7? Sin embargo, la idea de tres colores primarios es m�s antigua, pues
Aguilonius apoy� la opini�n conocida desde la Edad Media que los colores amarillo,
rojo y azul eran los b�sicos o "nobles" de los cuales derivan todos los dem�s
colores.8?
Uso en impresi�n de libros a color en 1902 mediante el llamado "proceso tricolor".
Este modelo fue utilizado para la impresi�n, por Jacob Christoph Le Blon en 1725 y
lo llam� Coloritto o armon�a de la coloraci�n,9? estableciendo que los colores
primitivos (primarios) son amarillo, rojo y azul, mientras que los secundarios son
naranja, verde y p�rpura o violeta.10?
En 1766, Moses Harris elabor� un c�rculo crom�tico de 18 colores bas�ndose en este
modelo e incluyendo una mayor gama de colores al a�adir los derivados claros y
oscuros.11? Durante los siglo 18 y 19, este modelo de coloraci�n fue respaldado por
muchos autores que han dejado ilustraciones que a�n hoy se pueden apreciar, como
Louis-Bertrand Castel (1740), el sistema del color de Tobias Mayer (1758), Moses
Harris (1770-76), Ignaz Schiffermuller (1772), Baumgartner y Muller (1803),Sowerby
(1809), Runge (1809), la popular "Teor�a de los colores" (1810) de Goethe, Gregoire
(1810-20), Merimee (1815-30-39), Klotz (1816), G. Field (1817-41-50), Hayter
(1826), la "Ley del contraste simult�neo de los colores" (1839) de Chevreul y
muchos otros.12?
Para el siglo 20, los pigmentos naturales ceden el paso a los sint�ticos. La
invenci�n de la ftalocianina y derivados de quinacridona, ampliaron la gama de
azules y rojos primarios, acerc�ndose m�s a los colores sustractivos ideales y a
los modelos CMY y CMYK.
�Cu�les son realmente los 3 colores primarios tradicionales?
Modelo de 3 colores primarios del qu�mico George Field presentado en su
"Cromatograf�a; o tratado sobre los colores y pigmentos, y de sus poderes en la
pintura" en 1841.
De acuerdo con la educaci�n escolar y art�stica impartida en nuestros d�as, es muy
com�n la referencia al azul, rojo y amarillo como colores primarios y se piensa en
ellos en sus tonos m�s vivos. Igualmente, la comercializaci�n de los medios de
coloraci�n usados en el estudio elemental de las artes pl�sticas contribuyen a la
confusi�n en la comprensi�n de este modelo.
Sin embargo, como puede notarse al conocer los estudios de siglos anteriores, los
colores usados en artes pl�sticas, decoraci�n, textiles e impresiones, dependen de
los pigmentos de cada �poca, que en este caso eran naturales. As� pues, el rojo
primario, o "primitivo" como se le dec�a entonces, se trataba en realidad de la
b�squeda de un tono claro de carm�n, carm�n de alizarina, carmes� o grana. Para el
azul primitivo se habr�a buscado tonos claros de azul ultramar natural, azul de
Prusia, azul cobalto pict�rico o azul cer�leo genuino; Louis Castel propuso en 1740
el azul celeste o cielo.13?
Bandera de la Gran Colombia descrita por Francisco de Miranda en 1801 inspirada en
los colores primarios tradicionales y de la que derivan las banderas actuales de
Colombia, Venezuela y Ecuador.14?
Comparando estos colores primarios cl�sicos con los primarios actuales podemos ver:
Rojo puro , primario aditivo (rgb 255-0-0)
Rojo primitivo , primario tradicional (rgb 247-85-129)15?
Rojo magenta , primario sustractivo est�ndar (rgb 245-0-135)16?
Magenta , primario sustractivo ideal (rgb 255-0-255)
Igualmente con los azules:
Azul puro , primario aditivo (rgb 0-0-255)
Azul primitivo , primario tradicional (rgb 67-155-206)
Azul cian , primario sustractivo est�ndar (rgb 0-176-246)
Cian , primario sustractivo ideal (rgb 0-255-255)
Y amarillos:
Amarillo primitivo , primario tradicional (rgb 255-220-70)
Amarillo est�ndar , primario sustractivo est�ndar (rgb 255-233-0)
Amarillo puro , primario sustractivo ideal (rgb 255-255-0)
Como se puede observar, los colores primarios tradicionales son muy similares a los
primarios actuales que se usan por ejemplo en impresi�n, por lo que podemos afirmar
que el modelo CMYK de hoy habr�a derivado del modelo RYB tradicional.
Denominaciones como cian y magenta aparecen reci�n a inicios del siglo 20.17?
Limitaciones
Rueda de color de G�the, tomada de su libro Teor�a de los colores de 1810. N�tese
que el rojo carmes� y el amarillo dieron como color secundario un rojo vivo.
Hoy en d�a, gracias a la evoluci�n de la fotograf�a en color y la mezcla aditiva de
color, se han estandarizado los colores primarios sustractivos, lo que ha dado
origen a los sistemas CMY y CMYK. Sin embargo, la creencia popular de que los
primarios son el azul, rojo y amarillo en sus tonos vivos, nos da un modelo muy
impreciso y alejado de los modelos tradicionales de los siglos 18 y 19, aunque est�
presente en la teor�a impartida en la educaci�n art�stica, en especial en las artes
pl�sticas y el dise�o gr�fico. La imprecisi�n recae en que este modelo RYB toma a
dos colores realmente secundarios -Azul y Rojo- como primarios, debido a esto se
pierde una importante cantidad de tonos que son imposibles de obtener. El modelo
CMYK, que usa el cian en lugar del azul y magenta en lugar del rojo corrige en gran
parte estas imprecisiones y por eso se utiliza industrial y cient�ficamente.18?
Contradicciones del modelo RYB de colores vivos
Mezcla digital por proximidad usando l�neas rojas, amarillas y azules. De este
modo, el azul puro y el amarillo dan un color neutro debido a que son colores
complementarios (dar click en la imagen para notar el efecto).
Si mezclamos el rojo y el azul en sus tonalidades vivas o intensas en realidad se
crea un tono oscuro o sucio (con tendencia gris�cea), lejos del tono p�rpura que
quisiesemos obtener. La explicaci�n que puede darse a esto, es la siguiente:
Si tenemos que:
Rojo = 1 parte magenta + 1 parte amarillo.
Azul = 1 parte magenta + 1 parte cian.
Por lo tanto:
Rojo + azul = 2 partes magenta + 1 parte amarillo + 1 parte cian
La parte amarilla interviene con el resto, ensuciando el color y haci�ndole perder
luminosidad.
Igualmente, esto sucede para la combinaci�n amarillo + azul = verde, debido a que:
Amarillo = Color Primario.
Azul = 1 parte magenta + 1 parte cian.
Y por lo tanto:
Amarillo + Azul = 1 partes amarillo + 1 parte magenta + 1 parte cian.
La cual conduce a un tono sucio m�s que a un verde, de la misma manera que sucede
con el morado. Por otra parte, esta mezcla es m�s compatible con el color de las
plantas (hierba, como un ejemplo acostumbrado) puesto que el color de la vegetaci�n
tiene un fondo caf�, o rojizo, que le dan las partes como el tallo y la tierra en
donde est� siempre sembrada. Es por esta raz�n que existe una clara tendencia por
parte de los artistas a omitir esta realidad, aunque haciendo la mezcla pr�ctica de
pigmentos se haga evidente.
Rueda de color
Rueda de color RYB est�ndar.
El modelo RYB tambi�n usa la tr�ada de colores en una rueda de color est�ndar. Los
colores secundarios tambi�n forman una tr�ada. Las tr�adas se forman con tres
colores equidistantes en una rueda particular. Otras ruedas de color usuales
incluyen el Modelo de color RGB y el CMYK.