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HISTORIA

La historia de la pintura ha tenido un desarrollo cronológico y estilístico paralelo en gran medida

al resto de las artes plásticas, si bien con diversas particularidades en el tiempo y
el espacio debidas a numerosos factores, desde los derivados de las diversas técnicas y
materiales empleados en su confección hasta factores socio-culturales y estéticos, ya que cada
pueblo y cada cultura ha desarrollado a lo largo del tiempo distintos conceptos de plasmar la
imagen que recibe del mundo circundante.
Todo hace suponer que la pintura a la acuarela siguió a la invención del papel
en China (atribuída al eunuco Cai Lun, consejero del emperador He de la dinastía Han
Oriental), en el s. II a. C. a. C. Ya en el siglo XII los árabes introdujeron la fabricación del
papel en España y la tecnología se extendió a Italia décadas más tarde. Algunos de los
más antiguos fabricantes de papel incluyen a Fabriano (en Italia), abierto en 1276, y
Arches (en Francia), abierto en 1492.
El antecesor de la acuarela en Europa fue el fresco —pintura mural usando pigmentos en
un medio acuoso sobre yeso húmedo—. Un buen ejemplo de fresco es la Capilla Sixtina,
iniciado en 1508 y completado en 1514. El primer uso conocido de la acuarela en Europa
es por el pintor renacentista italiano Rafael Sanzio (1483-1520), quien pintaba en grandes
cartulinas como bocetos de tapices. En Alemania, Alberto Durero (1471-1528) pintó
acuarelas en el siglo XV. La primera escuela de acuarela en Europa fue liderada por Hans
Bol (1534-1593), influida por las creaciones de Durero. Entre los maestros británicos que
usaron la acuarela puede citarse incluyendo a Van Dyck, Thomas Gainsborough, John
Constable, Paul Sandby y Joseph Mallord William Turner, considerado por algunos autores
precursor de las técnicas que posteriormente desarrollarían las vanguardias. En la pintura
española del siglo XX pueden citarse artistas como Julio Quesada Guilabert, Ceferino
Olivé, Francisco Bonnín Guerín, José Comas Quesada o Alberto Manrique.
En Japón, la acuarela ejecutada con tinta es denominada «Sumi-e». En la pintura china,
coreana y japonesa ha sido un medio pictórico dominante, realizado frecuentemente en
tonalidades monocromáticas negras o sepia.

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METODOS

Pintura a base de agua

Se inicia con la adición de agua, amoniaco y agentes dispersantes a un estanque de pre mezcla.

Posteriormente se adiciona los pigmentos y agentes extensores.

Una vez realizada la pre mezcla, y dependiendo del tipo de pigmentos el material pasa a través
de un equipo especiales de molienda donde ocurre la dispersión.

Luego se transfiere a un estanque de mezclamiento con agitación. En este se incorporan

Las resinas y los plastificantes, seguidos de preservantes y antiespumantes.

Finalmente la estimulación de resina

Por último se agrega el agua necesaria para lograr la consistencia deseada.

Luego se mezcla todos los ingredientes, el producto obtenido en filtrado para remover
pigmentos no dispersos (mayores a 10 um), siendo posteriormente envasado en torros y
embolado. Normalmente solo los esmaltes en base agua pasan por equipos de molienda; los
látex y pastas se dispersan y terminan en estanques de mezclado.

Pintura a base de aceite

Tiene como conglomerante y como aglutinante aceites vegetales secantes (aceite de linaza),
como disolvente aguarrás o White spirit y cualquier clase de pigmentos. No mezclas con resinas
duras.

Muy utilizadas anteriormente por su flexibilidad y penetración sobre bases porosas, pero varis
inconvenientes han hecho que se mezclen con resina duras dando lugar a los esmaltes.
Inconvenientes:

 Secado y endurecimiento lento

 Poco brillo
 Se pierde el brillo en la intemperie
 Se notan los brochados
 Resiste poco en agua amarillea en interiores

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¿EN QUE SE DIFERENCIA UN ÓLEO

DE UN ACRÍLICO, UN PASTEL O UNA
ACUARELA?
A menudo es fácil confundirse al tratar de diferenciar a simple vista la técnica de un cuadro.
Decimos que todos son óleos y sin embargo casi más gente pinta hoy con acrílico que con óleo.
Además hay existe el pastel, la acuarela, el temple o guache que son practicadas por multitud
de artistas.

¿Cómo podemos diferenciarlas?¿Tienen todas el mismo valor artístico y económico?

Como está hecha la pintura:

Para diferenciar una técnica de otra, lo primero que debemos entender es como está elaborada
la pintura:
 Pigmento
azul en su estado natural, al lado ya machacado y la resina para aglutinarlo (es este caso la
resina está pura, sin disolver)
Esta se compone de un polvo colorante, el pigmento, que es el color propiamente dicho.
Tradicionalmente los pigmentos podían ser tierras arcillosas, minerales molidos, tener
naturaleza animal, vegetal u orígenes aun más raros (huesos triturados, orina de vaca, restos de
momias). Pero lo cierto es que actualmente casi todos son de fabricación industrial.
Nosotros podemos mezclar pigmentos secos con agua y pintar con ellos perfectamente. El
problema es que al secarse el agua, el pigmento que no está fijado con nada a la superficie se
desprende con facilidad.

Por eso hace falta algo que adhiera y “pegue” el pigmento a la superficie. Eso es el aglutinante.
Un aglutinante que es una sustancia que se mezcla con el pigmento, formando lo que ahora sí
podemos llamar pintura. Al secarse, esta queda fijada a la superficie. Según sea la naturaleza
del aglutinante, la pintura tendrá una apariencia, grosor, brillo, resistencia y tacto distintos.

Aglutinante de pintura al óleo: aceite de linaza

Eso es lo que llamamos una técnica pictórica. A continuación os ponemos un pequeño cuadro
con las más usuales hoy en día:
El aglutinante es la sustancia con la que mezclamos y amasamos los pigmentos para formar la
pintura.
El disolvente es el líquido que empleamos para diluir y rebajar el grosor de la pintura y también
habitualmente para limpiar los pinceles al cambiar de color.
El tiempo de secado es muy importante, ya que el secado lento nos permite fundir unos colores
con otros, pero a la vez ralentiza el proceso de pintar, ya que obliga a esperar que seque yna
capa de color para aplicar la siguiente.
La textura es la apariencia que tendra la pintura al usarla. la más espesa es la del óleo y la
encáustica. La más fina la de la acuarela.
OTROS PRODUCTOS QUE SE APLICAN AL PINTAR

Junto con esto encontramos también productos que nos ayudan a modificar estas características
básicas de la pinturas. Podemos ver:

 Retardadores del secado: sirven para que el acrílico seque más lento y permita el
fundido.
 Aceleradores del secado: se emplean para acelerar el secado del óleo y poder
pintar más rápido.
 Medium de óleo: le da al óleo mayor brillo.

 Mediums acrílico: según tipos, le confieer al crílico mayor grosor, brillo o textura.

[Link]
acrilico-acuarela/

Materias primas
La elección de los materiales adecuados para las 96 acuarelas Artists’ exige
que sus químicos posean décadas de experiencia y conocimientos. Por lo
tanto, cientos de materias primas se seleccionan de fuentes de todo el mundo,
a fin de asegurarse de tener materiales de la más alta calidad para desarrollar
las mejores formulaciones posibles. Una vez que desde Winsor & Newton
reciben los materiales adecuados, desarrollan exhaustivas comprobaciones de
calidad para cerciorarse de que las materias primas satisfacen sus exigentes
criterios y especificaciones, y para asegurarse de que no contienen impurezas.
Rechazan hasta un 25 % de los materiales que reciben cuando no cumplen sus
estándares.
Formulación
En términos sencillos, una acuarela se fabrica combinando (o dejando en
suspensión) un pigmento con un aglutinante, como por ejemplo, la goma
Kordofan, un tipo de goma arábiga. Sin embargo, cada formulación de las
acuarelas Artists’ es única y varía en función de la naturaleza y el
comportamiento de cada pigmento. Los químicos de Winsor & Newton han
aprendido de químicos anteriores que también pasaron sus jornadas de trabajo
en Winsor & Newton (desde que falleció William Winsor en 1865 sólo han
tenido a cuatro químicos jefe). Gracias a su experiencia y experto
conocimiento, pueden continuar formulando la gama de mejor calidad con la
más amplia variedad de colores utilizando el mayor número de pigmentos.

Fabricación
Idear la maquinaria adecuada y usarla correctamente es esencial para la
fabricación de las acuarelas Artists’; los mejores ingredientes se deben
preparar utilizando los mejores métodos. Por lo tanto, se ha diseñado
maquinaria hecha a medida, que controlan operadores con experiencia, para
garantizar que cada una de las 192 formulaciones de la gama (en tubos y en
pastillas) sea fabricada de modo que satisfaga los criterios más exigentes. El
proceso de fabricación es complejo. De hecho, para elaborar las 96 pastillas de
acuarelas Artists’ se necesitan más de 1.400 fases distintas hasta completar el
proceso. En pocas palabras, hay dos procedimientos fundamentales: la mezcla
del pigmento con el aglutinante y el molido posterior para lograr una finura
micrométrica superior. Es vital controlar cuidadosamente el proceso de molido,
puesto que garantiza que la suspensión del pigmento en el aglutinante sea
estable y ayuda a producir la intensidad máxima del color.
Extrusión
Para fabricar las pastillas de acuarelas Artists’, todas las formulaciones tienen
que someterse a otro proceso adicional. Generalmente, se trata de un
prolongado procedimiento de secado del color y de extrusión posterior en
secciones largas, que se cortan después en tamaños de godets. Sólo se cortan
y lustran finalmente para el uso de los artistas las pastillas que se han extrudido
perfectamente.

Aglutinantes
Como hemos comentado anteriormente, la fórmula básica de la acuarela
contempla la combinación de un pigmento con un aglutinante, que suele ser
goma arábiga. Esta última provine de acacias africanas, principalmente de la
región de Kordofan, que produce la goma de la mejor calidad. Para elaborar las
mejores acuarelas Artists’ emplean goma arábiga de la más alta calidad por las
siguientes razones: En primer lugar, es incolora, por lo que no afecta ni
perjudica al carácter natural ni al color de los pigmentos. En segundo lugar,
es menos soluble y hace que el color se adhiera de forma estable a la
superficie pictórica, permitiendo que el artista aplique colores metálicos capa a
capa sin ensuciar los tonos empleados debajo. No obstante, no utilizan
solamente una solución de goma arábiga para formular las 96 acuarelas
Artists’, sino que fabrican una serie de aglutinantes adecuados a distintos
pigmentos; cada formulación contiene varios de éstos. Como todos los
pigmentos tienen unos requisitos diferentes, cada acuarela de esta gama
cuenta con una formulación propia e individual con mayores o menores
proporciones de uno o más de los aglutinantes e ingredientes clave.
[Link]

MATERIAS PRIMAS UTILIZADAS EN

LOS PROCESOS LLEVADOS A CABO EN
UNA FÁBRICA DE PINTURAS
Por Equipo de Marketing

Publicado 10 junio, 2017

En Blog
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La industria de pinturas, considerada como una importante actividad económica, elabora

una amplia variedad de productos como pinturas, barnices, lacas y esmaltes. Los
productos de esta industria pueden ser clasificados dependiendo del tipo de uso que se le
en industriales o decorativos, así como el vehículo o disolvente que empleen para su
adhesión a la superficie de trabajo, el que se evapora después de la aplicación del
producto. De la misma manera existen otro tipo de recubrimientos especiales no volátiles
que son clasificados a partir del tipo de curado que requieren, como es el caso de las
pinturas en polvo, de las pinturas catalizadas y de los recubrimientos curados por
radiación.

En publicaciones anteriores en este blog hemos hablado de algunas de las características

de los diferentes tipos de pinturas que se pueden encontrar en el mercado, particularmente
de las electrostáticas y de las distintas clases de aplicaciones que se les pueden dar gracias
a sus propiedades mecánicas, brillo y color. En esta ocasión hablaremos en general de las
materias primas utilizadas en una fábrica de pinturas para que tengas una idea más clara
de su función e importancia para la composición de pinturas y otros productos de la
industria, como barnices, esmaltes y lacas.
Se consideran materias primas a todas aquellas sustancias o materiales utilizados para
elaborar los productos al interior de una fábrica de pinturas. Por su composición
química, características y papel que desempeñan para la formulación de una pintura, se
agrupan en cuatro diferentes categorías: pigmentos, aglutinantes, solventes y aditivos
menores. Cabe mencionar que según la clase de pintura que se produzca y las propiedades
que se busca que reúna se emplean diferentes materias primas y se mezclan en distintas
proporciones, por lo que se recomienda saber cuál es el papel que desempeña cada
componente al momento de elegir una pintura pues de esta manera se puede tener mayor
claridad respecto al tipo de resultados que se pueden esperar al utilizar esa pintura en
específico.
Los pigmentos son los encargados de darle color a la pintura, pero no sólo eso, también
le aportan otras características como poder de recubrimiento, incremento de propiedades
anticorrosivas y estabilidad ante la exposición a diferentes agentes químicos y
condiciones ambientales diversas. Los pigmentos son insolubles en los medios que se
emplean para fabricar pinturas líquidas y son productos en polvo, por lo que requieren de
otros elementos para su integración a la mezcla. Los pigmentos utilizados más
comúnmente son aquellos compuestos a base de plomo y cromo, el dióxido de titanio, el
sulfato de bario, el zinc en polvo, el aluminio en polvo, el negro de humo y el óxido de
hierro, por mencionar tan sólo algunos ejemplos.

En la formulación de las pinturas también se incluyen las cargas, elementos que cumplen
la función de extender los pigmentos utilizados para crear un mejor efecto de relleno. Las
sustancias de origen mineral son las cargas más empleadas en la fabricación de pinturas,
tales como el sílice, las micas, los talcos, las baritas, las tizas y los caolines, además se
emplean otras de origen sintético como los caolines tratados, la creta y el sulfato de bario
precipitado.

Por su parte, los agentes aglutinantes en la fórmula de las pinturas ofrecen protección al
producto. Las sustancias empleadas más comúnmente son del tipo orgánico y se integran
en forma sólida o bien, dispersas o disueltas en una solución acuosa, en solventes
orgánicos volátiles o en emulsiones de agua. Ejemplos de los agentes aglutinantes en
pinturas son las resinas naturales, las resinas sintéticas y los aceites secantes, como el
aceite de linaza.

Otras materias primas necesarias en la industria de la pintura son las resinas. Las resinas
pueden ser naturales o sintéticas, siendo estas últimas las más utilizadas sobretodo en
combinación con los aceites empleados como agentes aglutinantes para crear productos
más resistentes tanto al agua como a agentes químicos diversos. Las resinas sintéticas
más comúnmente usadas son las acrílicas, las fenólicas, las vinílicas, las epóxicas, las
alquídicas, las de silicona, las de poliuretano y las de caucho clorado.

Los solventes o los vehículos volátiles son indispensables para la fabricación de pinturas
líquidas pues son los componentes encargados de darle fluidez al producto para su
aplicación. Este tipo de materias primas se evaporan una vez que se ha aplicado la pintura
y a pesar de que existe una gran variedad de solventes, las fábricas de pintura buscan
emplearlos cada vez menos debido a su costo y a las repercusiones negativas que tiene su
uso en el medio ambiente, sobretodo cuando se trabaja con solventes clorados.

Entre los aditivos menores que se encuentran en la composición de las pinturas podemos
mencionar los secantes, los plastificantes y los antisedimentables. Estos aditivos se
añaden en pequeñas dosis para desempeñar funciones y aportar propiedades que las otras
materias primas no pueden brindar. Las sustancias secantes, por su lado, permiten tener
un control sobre la velocidad de secado de las pinturas y normalmente se trata de sales
orgánicas de elementos metálicos como el cobalto, el manganeso, el zinc, el calcio, el
hierro, el vanadio, el cerio, el zirconio y el plomo.

Mientras tanto, las sustancias plastificantes son las que le dan adherencia y flexibilidad a
la pintura y pueden ser aceites vegetales no secantes, polímeros resinosos o monómeros
de alto punto de ebullición. Finalmente las sustancias antisedimentantes disminuyen la
precipitación de los pigmentos y pueden incorporarse como lecitina, estearato de aluminio
o anhídrico de silicio, sustancias que reducen la fuerza de atracción entre partículas.