Elena Cervera Cimarra
Harmonía
CADENCIAS DEL JAZZ
1. ¿QUÉ ES UNA CADENCIA?
2. TIPOS DE CADENCIAS NO ESPECÍFICAS DEL JAZZ
3. CADENCIAS EN EL JAZZ Y MÚSICA MODERNA
3.1 AUTÉNTICA
3.2 ROTA
3.3 PLAGAL
3.4 ROTA AMPLIADA
3.4 PLAGAL DE INTERCAMBIO MODAL
3.4 OTRAS CADENCIAS DERIVADAS DEL
MOVIMIENTO II V I
3.5 ALGUNAS CADENCIAS CON DISMINUIDOS
4. ALGUNOS TURNAROUND
4.1 CLÁSICO
4.2 SUSTITUTO TRITONAL
4.3 INTERCAMBIO MODAL
4.4 CON DISMINUIDOS
5. EJEMPLOS
5.1 SOLAR Miles Davis
5.2. SOME DAY MY PRINCE WILL COME Churchill
5.3 STELLA BY STARLIGHT Victor Young
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Elena Cervera Cimarra
Harmonía
CADENCIAS DEL JAZZ
1. ¿QUÉ ES UNA CADENCIA?
La música, igual que el lenguaje hablado, diferentes reposos, los cuales estructuran los
distintos elementos en los que se divide el discurso musical. Estos reposos en música se llaman
cadencias (del latín cadere, que significa caer). Podríamos decir entonces que serían como un
equivalente a los signos de puntuación en un texto, y están constituidas por grupos de acordes
o fórmulas armónicas que se pueden considerar como palabras musicales.
2. TIPOS DE CADENCIAS NO ESPECÍFICAS DEL JAZZ
Cada cadencia tiene un carácter y un sentido. Hay que dan sensación de reposo y
conclusión, mientras que hay otras que dan sensación de suspensión a la espera de más
acordes. Esto se produce generalmente por el movimiento que se produce entre las
fundamentales de los acordes.
2.1 CONCLUSIVAS: (reposan en la tónica)
a) Cadencia auténtica: es un reposo en la Tónica viniendo de la Dominante
b) Cadencia plagal: es un reposo en la Tónica viniendo del IV grado
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Otras formas de la cadencia plagal son aquellas en las que se termina en la Tónica
viniendo del VI o del II grado. También es muy frecuente que, en el modo menor, se termine
en el acorde de Tónica con la 3ª mayor (tercera de picardía).
2.2 SUSPENSIVAS: (no reposan en la tónica)
a) Cadencia rota o interrumpida: se caracteriza por la aparición de un acorde diferente
a la tónica después de escucharse la dominante. Normalmente suele ser el VI, aunque
también puede ser el II o el IV
b) Semicadencia de dominante: reposo en la dominante, viniendo de cualquier grado.
c) Semicadencia de subdominante: reposo en la subdominante, viniendo de cualquier
grado.
3. CADENCIAS EN EL JAZZ Y MÚSICA MODERNA
La cadencia habitual en el jazz por excelencia es la denominada cadencia II V I.
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En el fondo esta cadencia es una rearmonización del movimiento IV V I más
tradicional. Al compartir la misma función tonal podemos sustituir el IV por el II con el
resultado de un movimiento de fundamentales más fuerte, es decir, de una 5ª justa
descendente en lugar de una 2ª mayor ascendente.
3.1 CADENCIAS AUTÉNTICAS
V I PERFERCTA
G7 CMaj7
V III IMPERFECTA
G7 E-7
3.2 CADENCIA ROTA
V VI
G7 A-7 Contexto de C maj
G7 AbMaj7 Contexto de C-
3.3 CADENCIA PLAGAL
IV I PERFECTA
FMaj7 Cmaj7
IV III IMPERFECTA
FMaj7 E-7
3.4 CADENCIA ROTA AMPLIADA
El intercambio modal nos da un nuevo acorde: VIbc, por lo que ahora tenemos una
nueva posibilidad de cadencia.
V VIb
G7 AbMaj7
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También es habitual ampliar el uso de este enlace, en el que la dominante sube medio
tono a un acorde Maj7, en otros acordes que no sean necesariamente el VIbc
También pueden ir acompañadas de sus subdominantes como si se tratase de un II V
secundario:
3.5 CADENCIA PLAGAL DE INTERCAMBIO MODAL
El área de subdominante se ha visto ampliada por nuevos acordes procedentes de la
subdominante menor gracias al intercambio modal: IImc, IV-m VIbc
IV IV- I PERFECTA
FMaj7 F-7 Cmaj7
IV IV- III IMPERFECTA
FMaj7 F-7 E-7
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AMPLIADA
Por la fuerza que tiene el patrón rítmico II V también podemos introducir el
siguiente movimiento, con el cual pareciera que fuéramos a Mib mayor, pero en
realidad no:
CADENCIA AMPLIADA PERFECTA DE INTERCAMBIO MODAL
IV-c VII7bc I
F-7 Bb7 C
CADENCIA AMPLIADA IMPERFECTA DE INTERCAMBIO MODAL
IV-c VII7bc III
F-7 Bb7 E-7
También podemos encontrar solo el cuarto grado mayor con el séptimo
grado rebajado como dominante:
IVMaj7 VIIb7c I PERFECTA
F Bb7 C
IVMaj7 VIIb7c III IMPERFECTA
F Bb7 E-7
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3.6 OTRAS CADENCIAS DERIVADAS DEL MOVIMIENTO II V I
3.7 ALGUNAS CADENCIAS CON DISMINUÍDOS
DISMINUÍDO DE SENSIBLE (función de dominante)
VIIdim7 I
Bdim7 C
DISMINUÍDO DE SENSIBLE SECUNDARIA
Vs IIbs VIIs Diatónico
A7 Eb7 C#dim7 D-7
DISMINUÍDO DE APOYATURA
II IIb Idim I
D-7 Db7 Cdim7 C
4. ALGUNOS TURNAROUND
4.1 CLÁSICO
Cmaj7 A7 D-7 G7
I Vs II-7 V7
4.2 SUSTITUTO TRITONAL
Cmaj7 Eb7 Ab7 Db7
I Vs Vs IIbs
4.2 INTERCAMBIO MODAL
Cmaj7 EbMaj7 AbMaj7 DbMaj7
I IIIbc VIbc IIbc
4.2 CON DISMINUIDOS
C6 Ebdim7 Dm7 G7
I IIID II-7 V7
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