INTRODUCCIN : El trmino tipoarafla se puede satisfactorio para los lectores, quienes perciben molestia o dificultad para

POR Q..u e o u C ACi N interpretar de tres maneras de en leer, pero no entienden la razn de este problema.
TI POGRFIC A? espaol: primero, se refiere al sistema Sin quererlo, todos los que usamoscomputadoras nos hemos vuelto,
de impresin, basado en un bloque de obliatoriamente, tipzrafos.
metal o madera con la fiura de una Debido a lo anterior, este libro pretende introducir al lectoren este tema,
letra invertida en relieve y que, dispuesto con otros bloques,forme lneas de con el fin de entreaarie una base, ya sea como estudiante o como un
texto. Luego de ser entintados, estos sianos se traspasan al papel mediante profesional que muestra inters por conocer un poco ms.
presin. En segundo luqar, se entiende por tipoarafia el conjuntode todos
estos sinos y la forma de sus siluetas. Por ltimo, se refiere a la disciplina Existen muchosfactores que determinan una forma de lectura
que estudia todos los aspectos relacionados con la letra reproducida, su adecuada, segn el contexto de aplicacin. Este conocimiento se ha ido
teoray sus implicancias de uso y ejecucin. perfeccionando por ms de 500 aos y es objeto de estudiode la disciplina
Deestas tres interpretaciones, solamente ';1 primera no conlleva tanto este tipoarafica: En qu se debe fijaruno para elegir una letra? Obviamente,
sentido, debido a que la impresin en tipoarafia ha cadoen el desuso. es una cosa de apreciaciones. estticas y de criterios, pero cmo usamos
Apesar de esto, todo su saber ha permanecido a travs del tiempo. ese criterio? por usto? La seriedad de los trabajos se demuestra con
En este libroel nimo no es el de imponer ideas, pero las incoherencias conocimiento real y no especulativo de las cosas.
y contradicciones que existen en la disciplina de la tipozrafla -tanto en Fuera del mbito connotativo que pueda tener una tposrafia, existe otra
su nomenclatura como en la traduccin al espaol- eneran la necesidad cosa que se deba consideraren el momento de ele~ir una fuente>, todas
de algunas especificaciones para reflexionar sobre el origen de stas y el las fuentes sirven para lo mismo? Las decisionespueden parecer superfluas,
sentido al que apuntan. Para referirse a la tiporafia como el estudio de pero nopara alquien que trabaja en medios de comunicacin visual.
las letras y sus implicancias, se utilizar el trmino "disciplina tipoar flca". Es importante conocer la historia de la rfica y de la disciplina tpoarafica .
Cuando se haa referencia a la forma de todos los signosque la componen, para educar nuestro criterio y, de la misma manera, dominar las tcnicas
se llamar "tipografia", "tipo" o "fuente (tipozrafica)": cuando se seale de cmo usarla,al iual que un arquitectoo un artista que conoce sobre los
el concepto de imprimir con tipos de metal o madera se denominar orenes y la historia de su profesin,que entiende y domina las tcnicas
"impresin en tipografia": as podemos establecer con mayorclaridad el para llevar a cabo lo que tiene en mente.
sentido entre disciplina tipoarafica,tipcarafla e impresin en tipoarafia, Se debe mencionar que el contenido que aqu aparece, representa slo
En alemn, es sorprendente la exactitud del trmino para tipozrafia: una parte del universo de la tipczrafla. Existe bastante literatura en inls
Buchdruckerhandwerh*, que podra interpretarse alo as como el "oficio de 8ueh quiere -adems del alemn y el francs, principalmente-, ya pesar de la idea de
libro y
imprimir libros". El trmino alude sloal mbito de la edicin,composicin decir 8uchdrueker, ~Iobalizacin que nos toca vivir, el idioma siaue siendo un obstculo.
e impresin de libros, es decir, al mbito del tipozrafo, y que en definitiva impresor Tal vez en este aspectoeste librosea muy parecido a algunos, pero la
Wruckes
es el oriaen de esta disciplina. pres in). diferencia de ste es que intenta clarificar los trminostraducidos a nuestro
En la era digital, el acceso a la tiposrafia es alo cotidiano: el teclado se usa Handwerk. idioma comparndolos con los que se usan actualmente y un aspecto
es artesana
tanto o ms que un lpiz. Sin embargo, el acto de componer textos es un u oficio. fundamental es que incluye una ran cantidad de dibujos y esquemas que
trabajo de ente especializada y antes de la aparicin de las computadoras, explican en detalle las ideas expuestas.
ninguna persona corriente poda realizarlo, siendo tarea exclusiva de las Deseoexpresar, por ltimo, que la escasa tradicin de la disciplina
imprentas, editorialesy lugares relacionados con la produccin impresa. tipcgrafica en nuestra profesin de diseadores, hace que estemos en una
Por otro lado, los software de las computadoras contienen parmetros enorme desventaja con los pasesque s la poseen, pero el espritu que
predefinidos para la composicin de los textos que, lamentablemente, no prima aqu es, justamente, tratar de estrechar esta brecha.
funcionan para todos los casos y se cometen errores al trabajar con elles,
creyendo que el software hace lo correcto. Esto produce u~ resultado poco El autor

x
LA HISTORIA, Apartir'del nacimiento de la El conocimiento tipograflco cambia siempre la cultura de la
LA TIPOGRAFA, escritura, el testimoniode la cultura percepcin y con ello la dimensin de quien oficia el ejerciciode
LA EDUCACIN humana cont con una herramienta ser diseador.
precisa, infinitamente flexible y
revolucionaria que le permiti nada ...Desde Latinoamrica.
menos que proyectarse. Qyerer registrar el presente connotaba Las dificultades de acceso a la tecnologia, dominada casi
la previsin de un futuro. Desdeentonces, tenemos Historia. hasta los finales del si~lo xx por Europa y el norte de Amrica,
La ~enerosa flexibilidad del alfabeto permiti muchas y produjoen nuestro subcontinente latinoamericano una
paralelas evoluciones, que fueron conducindose al ritmo del dependencia que demor inexplicablemente el desarrollo de
uso, hacia la definicin de las diferentes escrituras. Como todos los conocimientos tipo~rficos , y es nuevamente un cambio
los inventos extraordinarios, el alfabeto naci ms como una tecnoiqico, en este caso la computadora personal, la que
idea dinmica, un sistema para el pensamiento, que como posibilit romper el aislamiento.
una forma inalterable. As, los mismossignos fueron rotando, En ese marco de referencia, en los ltimos aos se manifiest
mutando, complementndose de manera diferente para en el deseo de acortar las distancias, de conocer la disciplina por
definitiva cumplirsu mejor misin: adaptarse a la forma o el propia experiencia. Ello ha ~enerado un incipiente movimiento
estiloparticulardel habla de cada pueblo. que aunque inexperto es pujante: Latinoamrica avanza en un
Testimonios, historias, necesidades, leyes, contabilidades, saber que le era ajeno, pero lo hace con paso firme, tratando de
hbitos, informacin; el conocimiento se multiplic pues era ms cubrir las brechas que produjo un desarrollo asimtrico. En ese
sencillo re~istrarlo, divul~arlo, aprehenderlo y proyectar nuevas contexto se torna imprescindible actuar y esto si~nifica hacer,
ideas que pronto dieron cabida a la voluntad de la interpretacin. aprender y ensear.
Fueron, entonces, la necesidad y masividad del uso, los Este libro, obra del diseador tiparafo Francisco Glvez, es
motores que propiciaron una evolucin hacia una anotacin ms un acercamiento a la realidad, la experiencia y la prctica de la
fcil, ms rpida; fue la mano la que condujo a la racionalizacin tipoarafa en nuestro contexto. YID que es ms interesante, por
de los letras que posteriormenteel hecho tecnolgico-la su sola existencia permite variar la fuente; surae de la necesidad
imprenta- fij. Haba nacido la tipografa. de anotar una misma historia de otra manera.
y la tipografia abri el sendero del conocimiento como Francisco es un referente de la tpoarafia de su pas;
fenmeno social,nivelador. Desdeaquel momento las interesado por esta cultura ha recorrido en forma autnoma un
comunicaciones fueron adquiriendo un rol preponderante en el caminoextenso que le ha dejado un conjuntode experiencias
co'fnportamiento comunitario, incorporndosede forma natural que le dan autoridad a su voz.
a lo cotidiano. Noera simplementeun caminoque ambicionaba Este libroes a la vez, un acto de llenerosidad hacia los que
el trazado de formas perfectas en obras bellas; era un plan con quieran recorrer caminos similares, pues sus p~inas resumen
el que enfrentar la imperiosa necesidad humana de saber buena parte de su aprendizaje y abre caminoshacia otras
y ensear. experiencias y saberes.
Inevitablemente la preocupacin por dar precisin al mensaje
nos conduce a la ~ecesidad de profundizaren la tipografia como Rubn Fontana
su herramienta. La palabraha quedado Ii~ada a su forma como
la tiposrafla a la comunicacin. Deallque deba ser materia de
estudiode todas las escuelas de diseo y comunicacin visual.

VIII IX
La tipo~rafa como imagen
 personas que trabajamos en las comunicaciones, en este
CAPTU lO 1 lu~ar del mundo, debemos reflexionar sobre cmo todo el
conocimiento y la informacin los adquirimos a travs de unos
pocos signos y sobre cmo los empleamos...
De dnde viene el alfabeto?
En cuanto a los signos escritos, stos tienen un pasado que
desconocemos y se especula bastante sobre sus or~enes. Si
la escritura y la lectura son tan antiguas como la historia del
hombre, entonces cundo aparecieron las letras que usamos
actualmente?, Siempre tuvieron la misma forma? El oriaen de
las letras es una historia que se conoce en forma fraamentada,
debido a la falta de evidencias precisas que den cuenta de ello
ya los miles de aos transcurridos. los especialistas han tra-
Ilx.,.wv .EV 'T<f> TLf-LULW tado de "reconstruir", sobre la base de informacin desconec-
tada en el tiempo, el oriaen de la escritura. Dealzuna manera
TeJleepOHHblVl paaroaop noaopoxaer sta ha comenzado varias veces y en distintos luaares, y su
relacin con las imaaenes parece incuestionable. Sin embargo,
CUANDO se MIRA UN rsxro sscarro EN GRIEGO o EN RUSO
nos damos cuenta de que el alfabeto escrito en s no
representa ninguna cosa real, y descubrimos que es una
convencin aprendida en la infancia.
la lectura y la escritura del lenauaie coexisten de una
no existe ninguna explicacin de la evolucin de nuestro
alfabeto que sea convincente y, por lo tanto, la explicacin que
viene a continuacin slo pretende construir una idea de cmo
ocurri tal proceso y entender cun sofisticada es la escritura.
t
manera inexplicable para nuestro entendimiento; El sentido comn indica que los primeros sianos fueron
esto se acenta aun ms porque las usamos en forma dibujos simplificados de cosas reales; stos reciben el nombre
cotidiana, permitiendo manejar ideas abstractas en de "pictoararnas". Pero esos dibujos no eran fciles de
palabras, aunque de pronto, en algunas ocasiones, leer. Por ejemplo, un dibujo de un cuchillo puede significar
estas palabras nos parecen tan extraas, nos quedamos "cuchillo", "arma", "caza" o incluso "zuerra" , Adems hay que
observndola por un buen rato, tratando de entender considerar el factor cultural: para un pueblo ~uerrero puede
por qu esa "imagen-palabra" tiene ese significado, ser un signo de conquista y para un pueblo que vive del cultivo
incluso la escribimos como para reafirmar la manera en puede significar"una herramienta de trabajo" o "instrumento
que la aprendimos. para cocinar". El pictograma es la forma ms simple de
Por otro lado, la estructura del pensamiento zenerado a partir siznificar una cosa, pero -al mismo tiempo- es la forma ms
de la escritura y lectura de un alfabeto deja en evidenciasu limitada de comunicacin.
influencia en la diferenciacin cultural de los pueblos, su El uso de los pictozramas no ha desaparecido an; por
carcter. Cmo influye el idioma en el pensamiento? .. Y el contrario, los usamos muy a menudo, por ejemplo, al
si el idioma con su escritura es un medio que nos sirve para recorrer un aeropuerto. All nos encontramos con siznos
describir y entender el mundo, a nosotros de qu nos puede que representan ideas segn el contexto, como dibujos que
servir saber esto en nuestro quehacer? Estoscuestionamientos nos sealan un bao de mujeres, un comedor, o los que nos
pueden tener varias respuestas; lo importante es que, como impiden fumar.

14 I! PARTE CAP TULO 1 DE O NDE VIENE E L .."LFABETO t

La escritura, en su forma primitiva, no tiene sentidohasta que
los slznos pictoqraficos sean alineados de alquna manera
-sea horizontal o verticalmente- con la intencin de
elaborarideas ms complejas, es decir, los ideogramas.
Alos sumerios se les atribuye la creacin del primerlenguaje Reinterpretacin en pluma
escrito; tambin se diceque los cananeos inventaron el recortada de los jero~lficos
tallados en la puerta falsa
primersistema de escritura, pero lo que nos interesaen de Khut-en-Ptah (zooo
realidad es saber que el sistema ms sofisticado de escritura aC): muestra las direcciones
en que se podan leer los
fue la cuneiforme de los sumerios (Mesopotamia, 3300 Incisin hecha con una cua jero~lficos, indicando que no
sobre arcilla.
a(). Eran marcas, hechascon una caa modificada en una haba una disposicin nica y
que demostraban su funcin
tabla de arcilla, que representabanslabas (veremos que cada esttica para la entrada a una
material que ha usado el hombre para plasmarsu escritura ha tumba, es decir que los si~nos,
en este caso, miraran hacia el
influido notablemente en la forma de los si{!nos). La posicin interior.
de las marcasen forma de cua constituye uno de los 600
pictogramas de la escritura sumeria, que en principio tienden
a una representacin fiel de un objetoy posteriormente
asumenesta forma abstracta debidoa la particular tcnica.
Estamos hablando de los primeros sistemas de escritura,
pueseste conceptosupone la alineacin de signosen forma
consecutiva y no como representaciones de escenas realessin
una estructura reconocible. Los sumerios influyeron sobre los la ilustracin muestra cmo Entre los ideogramas ms conocidos estn los
el uso de los instrumentos
babilonios y los egipcios: stos desarrollaron ideogramas que afect la forma de los ieroahficos en frica (quesi{!nifica "escritura
al principio eran muyparecidos a la escritura sumeria. dibujos. transformndolos en sagrada tallada" y eran alrededorde 3. 0 0 0
verdaderos si~nos abstractos:
Hay que aclararque el desarrollo de la civilizacin e{!ipcia stos nunca fueron usados en si~nos); la escritura maya y azteca en Amrica y la
coincide con el de la sumeria. la misma posicin: as para
escritura china en Asia (hasta 8.000 si~nos), que,
nosotros es ms dificil poder
reconocerlos. a pesar de la tendencia a la simplificacin durante
si{!los, an mantiene su valorideozrafico. Anti{!uamente
picto~rama posicin babilonio asirio si~nificado
se pensaba que los jero{!lficos representaban ideasy
primitivo posterior primitivo pensamientos mticos y no que pudiesen representarsonidos , Elprincipio del jero~lfico
de lenauaies extintos, pero el descubrimiento del"principio fue una idea revolucionaria
que indica que un smbolo
del jero~lfico" cambi esta percepcin. Los e~ipcios crearon, pictograflco poda tener valor

~ ::t> =1> por su parte, un lenquaje escritosuperioral de los sumerios fontico. Fuente: Historia de
buey la escritura, Ed. Destino, 1995.
que contena 24 signosque, individualmente, representaban traduccin de Thestory uf
un sonido consonante; haban descubierto la relacin entre la writing, Thames & Hudson, del
captulo "El primer alfabeto',
palabrahablada y la palabra escrita. Sinembargo, este sistema p.161.

d estar de
pie,ir
no fue potenciado por losegipcios, slo usaban losieroghficos
y los dibujos pietozraficos conjuntamente, como para asegurar
que el mensaje se entendiera de una u otra manera. En su
escritura no anotaban lasvocales; por esta razn no se puede

t6 1! PARTE' CAPTULO 1
DE ONDE VIENE El AlFABETO~
 Y'Tm:El'T~~~<Yi'TT-m~ T<T ,Y-T~"
Inscripcin cuneiforme persa,
saber con exactitud la pronunciacin de la lengua e~ipcia descifrada por Grotefend (ms
arcaica. Alrededor del ao z500 aC los eaipcios comenzaron a abajo) y un ideo~rama que
usar una caa cortada, con tinta lquida -como las plumillas ~:= T~ T:El' r~" TT mT~ T<T ,Y-T~" TTm representa el sentido de orar.

actuales que conocemos (ver fi~ura de la derecha)- sobre T~ T<T'Y-~m~<m~yT

hojas secas de papiro. Como la confeccin de los jero~lficos
tomaba un determinado tiempo, sobre todo en las paredes de jero~lfico

las tumbas, el uso de esta pluma de caa afect la manera de tallado

boca (ka) + mano (shu)
escribir los jero~lficos, ya que su ejecucin era muy rpida
y ms sencilla. Aesta escritura se la llam "hiertica", una I orar, oranteI
especie de cursiva de los jero~lficos.
Los antecedentes de la escritura tuvieron bastantes
transformaciones; bsicamente, los signos egipcioseran I I I I I I I I I I I I

fonogramas (asociacin de los sonidos con lo dibujado) de

valorconsonntico de acuerdo con un principio acrofontico.*
jero~lfico
escrito
Y'Tm:El' T~~:= <Yi"TT -mT~ T<T ,y- T~ \ Traduccin al idioma espaol
del escrito persa; ntese cmo
da a ra ya va u sh kh sha a ya th ya se us el si~no marcado en
Tanto la escritura e~ipcia como la sumeria evolucionaron Daro rey ~ris para indicar la separacin,
de palabras. Costumbre que
de los pictogramas a los ideogramas. Sin embargo, fueron I I I I I I I I [ I I
se adoptara hasta comienzos
pluma de caa
los egipcios los que estuvieron potencialmentea un paso ~:=T~T:El'r::\TTmT~T<T'Y-T~\TTm de la Edad Media. Los si~nos
consonantes tambin podan
de utilizar el primer alfabeto en el mundo, pero nunca va za ka ka shaa ya th ya ka sha a representar estasconsonantes
hicieron una fonetizacin completa de sus pictczramas. La ~rande rey ms el sonido lal, ya que las
vocales no tenan notacin;
escritura cuneiforme, inventada por los sumerios, fue usada I I I I I I I
se debe recordar que los
para escribiralrededor de quince idiomas (sumerio, acadio, T~ T<T,YT~m~<m~yT sonidos descriptos para cada
si~no corresponden a una
ugarico, babilnico, hitita, persa, entre otros), durante los ya th ya a na a m
transliteracin del idioma persa.
tres milenios de su existencia. Esta idea no es tan extraa de reyes
si pensamosque nuestro actual alfabeto latino sirvepara
escribirvarias lenguas, Por otro lado, los ezipcios comenzaron Acrofontico si~nifica que se
asla y ~rafica el primer sonido
con losieroahficos en el ao 3000 aC aproximadamente, e de una palabra, dejando de
incorporaron la escritura demtica hacia el 600 aC,todo esto lado el resto de ella, i~ual que
un silabario, en donde una
a lo larzo de treinta dinastas, por ltimo, el alfabeto capto pipa representa la letra p.
norte de Siria. Consista en que los signos representaban
-ltima fase del idiomaezipcio escrito con letras ~rie~as sonidos simples, es decir, fonemas. Cada signo tena su
se incorpor a partir de nuestra era con los romanos y luego nombre y era mucho ms sinttico y abstracto que sus
con losrabes. antecesores (cuneiformes y jero~lficos); los nombres se usan
De este luzar exportaban el
Sera bastante extenso explicarcmo funcionaban los papiro a Grecia a travs de en hebreo porque al parecer son los que ms se asemejan
jeroglfficos con sus variantes fonticas y su traduccin - los comerciantes fenicios; a la lenguafenicia antigua. Delas zz letras, 17 son nombres
asi, los ~rie~os llamaron
aunque no muycomplejo-, pero es necesario continuar con a este material "biblos", semticos de las cosas que representan y cuyo fonema inicial
la explicacin del origen de las letras en manos de los fenicios. posteriormente usaron este coincide con la letra; por ejemplo la letra "beth" representa
trmino para desi~nar al
libro (rollo de papiro en ese y sianifica casa, y expresa el fonema b. Se cree que los
Sezn los especialistas, otra forma de escritura fue tiempo). Hstoria delalfabeto, 24 signos del sistema egipcioinfluyeron en esta forma de
A.e Moorhouse, Fondo de
desarrollada por los fenicios-un pueblo semita- con Cultura Econmica. Mxico, escribirfenicia (o cananea); tambin se cree que hay un lazo
inscripciones que datan del ao 1000aC en Biblos," en el 196., p. '34 ancestral con la pictoarafla sumeria;el sistema fenicio posea

18 11 PARTE' CAPTULO 1 DE ONDE VIENE El ALFABETO?

 22 sonidos consonantes y no tena si~nos para representar
Tablacompllrativaentre los
vocales. Aunque esto parece raro, no es una locura pensar en ~ 'lef A alfa y psilon siqnos fenicios y qrieqos, y sus
nombres.
una escritura sinvocales en un contextocultural reducido, .. -_ _--_ ----_ -.- -.--.-
Se puede constatar que los
por ejemplo al escribir ZPT NGR podramos leer zapato neqro: .lJ bth ~ beta <p fi nombres fenicios de la primera
columna (a la izquierda)se
obviamente, no todas las palabrastienen esta facilidad de mantuvieron en la lenqua
reconocimiento, pero el ejemplo indica la posibilidad de
lectura sin vocales.
'\ ~imel r ~ama x ji qrieqa (a la derecha), salvo
que estos ltimos aadieron
una vocal al final de cada
La importancia de losfenicios radica en que eran marinos dleth delta 't' psi nombre para pronunciar-
los fcilmente. Vase,por
mercantes en el Mediterrneo oriental,y su contacto con otros ejemplo, la introduccin de las
pases posibilit que su sistema de escritura estuviese expuesto he E epsilon Il omega vocales (en recuadros puntea-
dos) que oriqinalmente eran
a stos y fuese adoptado. La semejanza entre el sistema ~rieo consonantes dbiles (fenicias)
y el fenicio era bastante estrecha; el orden y la direccin de la
escritura eran i~uales.
I zayin z zeta como '[Link], 'ayin y het; se
convierten respectivamente
en lal, le larqa/, lo cortaly le
Este sistemade' siqnos tambin influy a los persasy en un
desarrollo posterior, a la escriturarabe.
ith
H eta corta/. Lossiqnos inventados
por 105 qrieqos corresponden
a psilon para la u corta (),
Los ~rie~os adoptaron el sistema fenicio alrededor de 850 aC,
pero introdujeron importantescambios, comola incorporacin
~ !eth e theta fi, ji, psi y omega, sta ltima
para la o larqa.

de vocales, por ejemplo 'aleph; una H aspiradaen fenicio se '1.. yd I iota

convirti en el sonido vocal Ay recibi el nombre ~rie~o de
alfa ('aleph si~nifica originalmente "buey"y su smbolo escrito
era una sntesis de una cabeza de buey); en el casode bth
'1 )f kaf /< kappa
Dos reformas qrficas para
recibi el nombrede beta. Estos dos primeros si~nos del
sistema ~rie~o, "alfa" y "beta", nos han dado el trminocon el
7 lamed 1\ lambda I .. Z los sizncs qrieqos, la primera
en el ao 275aC: zeta, (siqno
indefinido), pi y siqma.
que denominamos al sistema de letras: "alfabeto".
Desde ahora podemos usar esta palabra para designarel
~ "'1 mm M m o e Ms abajo, la segunda en
el ao 120 aC: omikron, fl,
psilon y omeaa.
sistemade escritura con sonidosconsonantes yvoclicos.
La raznde que se hable del primeralfabeto reales que la
'7 VJ .nn N n n. lT Lavocal u se formaba
uniendo omikron y psilon.
Fuente: Losalfabetosdel
mayora de los nombres de las letras fenicias sianificaban
al~o y en ~rie~o nada, perdiendocualquier vnculo con
:: samei XI
mundo, Francisco Otta,
Ediciones Extensin
.......... ----- _-.---- .. - _-- _- . Universitaria, '974, p. 59.
la representacin reala la que aludan. Los rieos por
su parte, transcriben los nombresfenicios de las letras
O 'ayin O omikron
.... --_ ...................... -.. -----._._------- ... __ .-
a su lengua aadindoles una a al final, para facilitar su
pronunciacin (ver el esquema). El procesode adopcin Losalfabetosdel mundo,
7 pe n pi O o
fue Iarao, complicado y fra~mentado. Eliminaron tres letras Francisco Otta, Ediciones

fenicias: qph,?ad y wau (koppa,san y dizamma en ~rie~o)

Extensin Universitaria,1974,
P57
l\C\ rsh
f> rho <p .. ~
y aadieron tres sinos nuevos que no existan: phi, ji y ps.
La letra H(heta origirralmente) se valoriza como ta (e corta). W shin ~ sigma E E
En el ao 120 aCse introduce otro cambioen la apariencia de
las letras, que consiste en formas ms angulosas y, por otro
+x taw T tau Il .. W

20 HI PARTE' CAPTULO 1
(DE DNDE VIENE EL ALFA8ETO~ 21
lado. formas ms cursivas. Con posterioridad los signos sern El est ilo uncial y de caja nica R. S; a la letra C le aaden un trazo (Gl para diferenciarla de
tamb in se dio en el alfabeto
ms redondeados y ms unciales y la puntuacin diacrtica ~rie~o como expres in
la pronunciacin 1<' La diferencia entre J( y Gno existe en
se introduce hacia el sialo 111 de. Con Alejandro Ma~no. el cali ~r fica de 105 sianos, al etrusco. pero s en el/atn. Resucitaron. adems. tres smbolos
illual que en el romano; esto
alfabeto ~rie~o se difunde lIe~ando incluso hasta E~ipto. y se puede apreciar en el cdice
descartados por los ~rie~os : F. [Link]. eliminando el sisno 8. A
muchosidiomas-como el mismo egipcio, el persa, el hebreo Alejandr ino, en una biblia pesar de que los romanos invadieron yyeneron a los etruscos
~r iella en per~amino del si~lo
y el babilonio- se escriben con este alfabeto. v dC. Historio delo/fobeto, A.C.
en el ao 320 aC, su cultura sizue siendo muy influyente en
Moorhouse, Fondo de Cultura Roma. que finalmente la absorbe. Al comenzarla era cristiana.
Econmica , 196r,
Es necesario detenerse aqu para analizar la diferencia entre no slo haban establecido este alfabetoformal. sino tambin
el lenzuaie hablado y el escrito. Es curioso notar que cuando varios modos de escribirlo: Las [Link] inscripcionales,
hablamos en vozalta, no percibimos espaciosde silencio letras elezantes que eran talladasen los monumentos de
entre las palabras. y esto se refleja en la escritura fenicia. piedra con cincel (esta forma de " ~ ra bar" las letras orisin
~riesa y romana. en las cuales los textos se escribenseguidos; el remate que actualmente denominamoscomo serif), y
para separar las palabras recurren a puntos. De esta manera una versin menos formal y ms rpida de escribir llamada
comprendemosque los espacios blancosque separan las Capitalis Rstica. cuyos sianos eran ms comprimidos. hechos -
palabrasfueron una invencin creada con posterioridad. Se con pincelo pluma biselada y empleados en los"libros"
puede imaginar estos vacos porque se est acostumbrado a romanos. Esta ltima resultaba ms econmica que las
leer con espacios, pero cuando omosuna lengua extranjera Quadratas, que eran anchas y [Link] escritura que Arriba: manera en que se
[Link] mejor manera. que se trata de una ilusin. se ori~in de la Qpadrata es la Capitalis Cursiva. una forma hacan las letras Qladratas
incisas; se pintaban con pincel
Esta forma de escribirha resurgido en el diseo ~rfico inclinada de maysculas que se usaba para escribircartas y de punta ancha y luellOse
actualmente. por ejemplo. en los lenzuaiesde prcqramaci n, documentos ordinarios. tallaba encima de ellas.

en la publicidad y en al~unas marcas.

CONSOllOACIN OEL ALFABETO LATINO.

LA LETRA INCISA Y EL ORIGEN DE LA CALIGRAFA
OCCIOENTAL
Los ~rie~os colonizaron parte de Italia. donde se encontraban
distintospueblos. (alrededordel si~lo VIII [Link]
un ~ran ~rupo de ciudades. Deestos pueblos itlicos. el ms
si~nificativo fue el de los etruscos, quienes adoptaron el
alfabeto ~rie~o para su lengua, eliminando tres letras ~rie~as
y aadiendo un si~no 8 para ~raficar el fonema f. En teora
se puede leer con el alfabeto etrusco (por su relacin con el
fenicio y el ~rie~ol. pero no se puede entender nada a causa
del desconocimiento de su lengua, Otro pueblo itlico. los
romanos. ms al sur. adoptaron la cultura etrusca y ciertas
letras de su alfabeto (sialo VI aCl. casi sin modificacin: A la Rstica, una escritura
B E H I 1< M N O XT YZ; remodelaron otros signospara El alfabeto romano perteneciente al si~lo IdC es la base del condensada, de estilo informal,
que ahorra mucho ms espacio
adaptarlos a su propio idioma: el latn: stos son: C. D. L. P, moderno alfabeto occidental. y slo se ha alterado por la que las Quadratas,

22 11 P'4I1TE CAP TULO 1 ( D E DNDE VIENE El ALF .... 8E TO ? 23

adicin de los caracteres J, VYWen la Edad Media; la J se descendentes muy pronunciados, sobre todo en la S, D, G, H,
desarroll a partir de la 1, que anteriormentefuncionaba al l, P, Q..e Y, oriainando un estiloinclinado desarrollado en la
mismo tiempocomovocal y consonante, lo mismo que la V, prctica cotidiana y que los escribasusaban, en un principio,
originando la Uy la Vactuales (si~lo XVI); la Wfue inventada en para notas personalesal margen de sus manuscritos.
la escritura anzlosaiona en el si~lo VII. El cristianismo -que se Historia delolfalleto, A. C.
. " I li , fici I d I I . R
ccnvirtio en a re 1~lon o reta e mpeno omano 313
(dCl- se Moorhouse, Fondo de Cultura
Econmica, 1961. captulo La Uncial, escritura mayscula
difundi por toda Europa sentando las bases de la civilizacin "Extensin del alfabeto", que deja entrever el
occidental. En E~ipto hizo cerrar escuelasy templos, P19
8. nacimiento de las minsculas.
Es un alfabeto de una sola
provocando la cada final de la tradicin jero~lfica, mientras altura, pero al~unos trazos
comienzan a sobresalir tanto
en otros lugares el sistema de escritura fenicio daba origena la arriba como abajo de sta.
escritura hebrea y rabe.
Como podemos observar, todas las culturas mencionadas
hasta ahora no fueron consecutivas sino simultneas,
traslapndose unas con otras, dejando de manera explcita
la complejidad de la evolucin de la escritura. Es importante
aclararque cada vezque se habla de un alfabetoo sistema
de escritura, siempre se debe tener en cuenta que la
transformacin, cambio, eliminacin e incorporacin de Esta escritura se denomin Semiuncial y se fue popularizando
si~nos fue un proceso muylento y complejo, debidoa los cada vezms. los evanaelizadores y misioneros cristianos
idiomas y a la poblacin que hizo uso de stos. difundieron estos dos tipos de escritura por Europa; era
laforma oficial de escribirlos Evan~elios en latn yen
ella se destacaban las letras que iniciaban una idea,en
EL ORIGEN DE LAS MINSCULAS mayor tamao; stas fueron las antecesorasde las letras
Y EL DESARROLLO DE LA CALIGRAFA "capitulares". Hay que aclararque en esta poca no se tena
En la pocade la cada del Imperio Romano se dejaron de conciencia de la diferencia entre mayscula y minscula, es
usar los rollos de papiroy se los reemplaz por"cdices" ms, no se usaban estos trminosque ahora tenemos (por eso
(hechos con hojas plegadas y encuadernados como los libros aparecen marcadascon comillas).
actuales), Adems se cambi la pluma de caa por la de ave, Esto quiere decir que la mayscula fue un estilo de escritura
que es ms liviana, Apartirde este momentose desarroll otra muy distinto del estilo de la minscula, por ellorecibieron
escritura "mayscula", como alternativa a la Capitalis Rstica distintos nombres (Uncial, Semiuncial y Carolingia, entre los
-denominada Uncial- que fue usada en los cdices, tanto ms conocidos) y no exista nin~una asociacin entre ellos,
por losromanos como por fas cristianos. Las letras seguan comoocurrir ms tarde. Esto tambin explica la diferencia
confinadas a una alturafija y sin espacios entre palabras; sin de formas entre maysculas y minsculas del alfabeto y que
embargo las letras A, D, E, H YMeran redondeadas y la Dcon slo en algunos casos presentan similitudes (Ce, li. Kk, 00;
la H tenan li~eros trazos [Link] tuvo luaar Pp, Ss, Vv, Ww, Xx). Slo la tradicin y la costumbre de usar
en el siglo 111 aCy se hizo muypopular; su nombre en latn, en conjunto las maysculas y las minsculas como una sola
uncialis, corresponde al alto de una pulaada de esta escritura. forma de escritura en la prctica actual, nos impiden que nos
Ms tarde -si~los VII y VIII-, por primeravez al~unas detengamos a reflexionar sobre su origen, y se asumeque
letrasse salan de estas lneas fijas con trazos ascendentes y siempre ha sido as.

1I PARTE' cA .. Ir ut o 1 (DE DNDE VIENE El ALFABETO} 25

 Entre los siglos VI y XII Europa se fraqmentd poltica y occidentalfusionando la cultura ~ermnica con la romana
culturalmente a causa de la invasin de los brbaros. Con el y la cristiana.
declive del Imperio Romano emergieron nuevas escrituras a Por as decirlo, las minsculas tomaron ran importancia
partir de las Unciales y Semiunciales, muchas de las cuales como estilo de escritura, por ser ms fciles de leer que las
eran ileaibles por la cantidad de liaduras; hablamos de las maysculas (Rsticas, Uncia les y Serniuscialeskrelegando a
"calizrafias medievales" (Merovinqia, Visigdtica, Irlandesa, stas slo para ttulos o como inicio de prrafos. Maysculas y
etc.), En plena Edad Media,este estilo se diferencide pas minsculas se consideraban estilos distintos de escritura' -en
en pas, de regi n en re~in e inclusive de monasterio en la poca no haba conciencia de un alfabeto de maysculas y
monasterio - eran stos los nicos que mantenan esta minsculas que funcionaran como una sola escritura-oLas
tradicin-; estas escrituras se llegaron a considerar como unciales y semiunciales tambin sufrieron transformaciones al
escrituras nacionales. acompaar a las minsculas, adaptando sus formas a stas.
Lentamente, los puntos que separaban las palabras seran
reemplazados por espacios vaos (alrededor de 600 dO.
Posteriormente, a fines del sizlo VII, Caromaano, con la NACIMIENTO OE LAS GTICAS
formacin de su ~ran Imperio, restituye la unidad poltica y En el monasterio de SI. Gall de Suiza,el estilo carongio se
cultural a Europa. El latn vuelve a ser la lengua oficial y se presenta ms comprimido y anguloso. En Alemania, Francia
estudian la estandarizaciny normalizacin de una escritura e lnglaterra tambin se comienza a escribir en forma ms
en todo el Imperio, tarea llevada a cabo por Alcuin de York, Los ~rupos de escr ituras
condensada y quebrada, produciendo p~inas de textos ~tieas ms usados : Textura
con un propsito educativo y cultural, iniciado entre el Imperio bastante densas. Aesta escritura se la denomin ~tica; en (a), Fraktur (b), Bastarda (e) y
y la 1~lesia Catlica. Esta escritura, nacida en Francia, se ella se eliminaron las curvasamplias, ahorrando espacio Rotunda (d).

conoce como minscula Carofingia o Carlovingia, la cual y tiempo, aspectos importantes debido a la demanda de
consolid definitivamente la costumbre de separar las palabras documentos y librosescritos a mano que exista en la poca.
con espacios blancos en la escritura latina y el uso del punto Libros de matemticas, astronoma, msica y, ms tarde, de
como regla crtozraflca. poesa y literatura encarzados por escuelas y universidades b
hicieron prosperar la produccin, la cual ya no slo necesitaba
La m inscula Carolin~ia o
Carlovin~ia es la escritura mJs de los empleados de la corte o de los monjes. Esta escritura
cons istente para la lectura. No surge como una segunda oleada de estilos: en el norte de
ten a maysculas, pero usaba
las Qjradratas modificadas, Europa (Alemania, In~laterra) presentando formas ms
d
para inicios de prrafos. compactas y angulosas(textura I al y al sur asumiendo una
Obsrvese, en esta
interpretacin eali~r fiea, forma ms redondeada (rotunda I d), en Espaay en Italia.
cmo an queda la huella de Adems,se introducen dos modificaciones importantes en las
las maysculas en la letra t.
minsculas: la primera, los puntos sobre la i y la j, con el fin de
diferenciarlasde la y, y de la u con diresis (); y segunda, la Los alfabetosdelmundo.
Fra ncisco Otta , Ediciones
prolonaacion del trazo de la Tpor sobre su extremo superior" Extens in Universitar ia, 1974,
P9 6

ESTILOS GTICOS
El uso de la Carolinaia domin en los escritos iluminados de La escritura ~tica obtuvoran popularidad debido a la
Europa hasta el si~lo XII aproximadamente y unific el mundo condensacin modularde sus letras, con lo cual se poda

26 1 1: PARTE ' (..U' TUlO 1 c' De DNDE VIENE EL AlFA15ETO?

 alinearlos textos sobre el margen derecho,impidiendo el la escritura formal) en Norimberao (148o - 153 ); tiene mucha
borde irregularque dejaban las antiguas escrituras: debido influencia de la tica cursiva y acenta la diferencia entre
a lo mismo se crearon ms abreviaturas para tal efecto.' maysculas y minsculas.
Sinembargo, estas letras no son apropiadas para la lectura Otro estilo locales el Fraktur, diseado por lohann Neudorfer,
extensade textos porque,a pesar de su belleza y de ser usadas que es el alfabeto renacentista alemn PQr excelencia: sus
comomodelo para los primeros impresos de Gutenberz, maysculas son bastante adornadas y alzunas letras llegan
presentaban una marcada monotona de trazosverticales muy a ser ile~ibles. Por otro lado, en Italia, fuera de la influencia
ruesos y con infinitas liaduras que hacan ms dificultosa nrdica, encontramos letrasticas que se conservaron
yambiua la interpretacin de los signos y, por ende, del redondeadas y no tan ridas, recibiendoel nombre de Littera
contenido. Adems. en cada passufrieron transformaciones y Moderna o Rotunda, las cuales se usaron hasta fines del
fueron tomando nombresdistintos. Renacimiento. Hay que are~a r adems que las maysculas
Los estilos nrdicos de la letra tica se conocen como dentro de un mismo alfabeto no tuvieron sentido hasta
Textura; una de ellas reciba el nombrede Textura Q...uadrata, este perodo (silo XII aprox.), pues antes se recurra a las
con los caractersticos pies rmbicos en la base de los trazos Romanas o Unciales para establecerla categora de mayscula
verticales. Su aspecto angular la hizo apta para el tallado en un texto. Con lasticas sucede que las maysculas
en madera, caracterstica que observara Gutenber para su son bsicamente unciales, pero fueron alteradas para que
Esquemas de Durero para
invencin, que utiliz para componersu primerlibro impreso: compartieran las mismas caractersticas con las minsculas: de la construccin de ~ticas
hecho, fueron llamadas de la misma manera. Textura .
la Biblia de 42 lneas en 1455.

Izquierda : recrea cin de la

textura con pluma recortada.
Obsrvese el ritmo montono
de sus forma s. Abajo, ejemplos
de terminaciones en rombo.

Como una constante, cada alfabeto formal ha tenido su forma

cursiva:" tambin la tuvo la tica, pero su versin formal fue
usada en libros relisiosos y su cursiva o informal se emple
para cartas y documentos menos importantes.
Surge un tercer estilohbrido llamado letra Bastarda, para
libros profanos, que entremezcla letras como laTextura con Poreso no podemosusarlasindependientemente de las La escr itura Fraktur es la ms
usada en Alemania y posee
la Rotunda, o la Carolinsia con las ~ticas . Posteriormente, Nota del autor : el trmino minsculas, aunque en la actualidad vemos palabraso frases ms ~racia que la textura.
la ~tica desarrollar estilos locales, como la Schwabacher o cursiva alude a la fluidez de la escritascompletamente con letras maysculas. Esto, adems
escritura y no necesariamente
Littera Bastarda {nombre que indica una versin adulterada de a la inclinacin de las letras. de ser un error histrico, es irritanteen la lectura.

z8 . . PAIIlTE . CAP TULO I t D E DNDE VIENE El A. l F A 8 E T O ~

 Alemania- el trabajo con los tipos mviles desarroll la
forma de las letras que actualmente usamos-romanas e
itlicas-, basadas en los [Link] escritura mencionados
anteriormente. Todas las formas de las letras durante los
200 aos siguientes fueron un refinamiento de stas. En
el Renacimiento hay un retorno a todos los cnones de
composicin inspirados en la poca antigua de Roma.
El alfabeto latino, en sus maysculas Quadratas,es analizado
por artistas y matemticoscon el objeto de descubrir un
En Italia surge una nueva escritura con reminiscencias de esquema constructivo. los nuevos alfabetoselaborados
la ya clsica Carolinaia, posiblemente con la fusin de la no encuentran una aplicacin concreta en la ejecucin de
rotunda; se trata de la humanstica, que ser la base para las la tipoarafa, pero sirven de referencia para los dibujantes
primeras tipograflas romanas. Adems, los primeros alfabetos de letras cuando proyectan los caracteres para imprenta,
armnicos, es decir, alfabetoscompuestos por maysculas inspirndose en estas teoras.
y minsculas diseadas para funcionartanto independiente
como conjuntamente, aparecern durante el Renacimiento.
Arriba a la izquierda: letra A la izquierda: la escritura
bastarda, conocida tambin humanstica, la cual inspir a
como Schwabacher, usada los impresores italianos para
LA INflUENCIA DEL RENACIMIENTO para textos informales, tiene crearsus tipos "romanes",
una mixtura de formascurvas Arriba, la escritura
En la Italia del sialo xvaparecieron nuevos estilos, que se Cancilleresca, con ascendentes
laterales y nllulos alludos en
denominaron escrituras humansticas, asocindolas con la la parte superior e inferior de y descendentes adornadas;
cada letra. sta fue inspiracin para los
erudicin y la ciencia. Hacia 1400, el intelectual florentino tipos itlicos en Venecia.
Ala derecha: la versin surea
Po~~io Bacciolini regres a la forma original de la minscula de las llticas, practicada
principalmente en Italia Abajo, construccin de la R, de
Carolingia para crear una nueva letra como alternativa a la felice Feliciano; en lleneral,
y Espaa. Esta escritura
Rotunda. Se le llam Littera Antiqua por referencia a sus presenta las formas ms los intentos por descubrir la
construccin lleomtrica no
or~enes, que eran anteriores a la Moderna. En el mismo suaves del estilo lltico.
tienen aplicacin concreta
perodo,el escribiente Niccolo Nicoli desarrolluna letra en tipollrafa. sobre todo
tratndose de letras incisas.
inclinada y angular a partir de la cursiva ~tica informal.
sta fue la base para la escritura itlica. Ambos se basaron
en las romanas clsicas para las maysculas. En el caso de Felice Feliciano dibuja el AlphabetumRomanum en 1463,
Nicoli presentaban una li~era inclinacin para adaptarlas al inscripto en un cuadrado con diagonaes y dividido en 10
nfasis oblicuo de sus minsculas. Estas escrituras ejercieron partes, considerndose el espesor ms ancho equivalente a
influencia en toda Italia en cuanto a la copia de textos clsicos. uno. El matemtico luca Pacioli elabora el tratado De Divina
Adems, los escribientes papalesresponsables de las bulas y Proportione para la imprenta basndose en el mismo cuadrado
comunicados de la Cancillera Romana se resistieronal uso de Feliciano, pero con una divisin de 9 partes, estableciendo
de las ~ticas del norte de Europa, desarrollando su propia un ancho de trazo li~eramente mayor. Apesar de todos estos
escritura cursiva con floridos ascendentes y descendentes, estudios, la aplicacin concreta en el momento de disear los
que se llam Cancilleresca (Chancery) y que se difundi, caracteres para la impresin en tipoarafa resulta intil, pues
posteriormente, por toda Europa. En Italia -y no en veremos que la tipografla se ri~e por aspectos ms pticos

30 11 PARTE' CAPTULO I DE DNDE VIENE El ALFABETO? 31

que por aspectospuramente matemticos. a su importancia en la cultura occidental. Los nmeros
Posteriormente, en la Italia del siglo xv,algunostipgrafos romanos han sufrido varios cambios en su apariencia, al
extranjeros, entre ellos los alemanes Pannartzy Hann en i~ual que fas letras. Esto se ve reflejado cuandose eliminan
Subiaco (cerca de Roma), y el francs Nicholas Ienson en letras del ~rie~ para convertirlas en nmeros, como theta
Venecia se instalan con los primeros talleres tipograflcos, y phi, transformndose en centum y mille-re'f)ectivamente.
Este ltimo elabor un alfabeto que superaba a todos sus Como se sabe, los nmeros del i al 9 se designaban con
antecesores,y fue motivo de inspiracin para muchos trazos horizontales y se combinaban con los signosde 5 y
tip~rafos. Es necesario aclarar que en esta poca an se 10. Una teora del origendel Vy el Xexplica que el primero
seguan usando caracteres ~ticos en forma paralela. correspondea una mano extendida con loscuatro dedos
En el taller de Aldo Manuzio, Francesco Griffo, ~rabador juntosy el pulgar en el sentido opuestoformando esta
de caracteres, trabajaen dos alfabetos: uno redondoy otro especiede V, de esta maneradiez se representara con ambas
cursivo. La versin redonda es usada en la publicacin De manos, pero situadas en forma opuesta, a modo de una X.
Aetna, del cardenal Bembo, y loara tal importancia que es Estos nmeros tambin se usaron en los edificios romanos,
tomada comomodelo en Europa por los tip~rafos ms en maysculas, y tambin tuvieron su evolucin en las
importantes de la poca:Geofroy Tory, Simon de Colines minsculas; a pesar de este avance, el sistemaera bastante
y Garamond. Claude Garamond (1480-1561) trabaja para la limitado.
tipo~rafTa francesa de Robert Estienne, en Pars. Aprendiz de
Antaine Au~ereau, Garamond disea una redonda basadaen
a2 P3 h6 El centro de la erudicin, la historia y la literatura estaba en
Grecia y Roma, pero el desarrollo de la matemtica se hallaba
la de Griffo y una cursiva, en los caracteresde Arri~hi. Estos en Asia y el Este Medio.
diseostuvieron tanto xitoque se convirtieron en el estndar
para el si~lo siguiente, Adems de esto, a Garamond se le
az P3 h6
AI~unas de las formas que
atribuye la creacin del primer alfabetoen donde los nmeros Nmeros de caja baja tomaron los nmeros indios
(Old Style Fi~ures. oso) para tempranos.
funcionan comoparte del texto, y los dise para que tuvieran acompaar a las minsculas
la misma apariencia que las minsculas, es decir, en tres dentro de los textos; en la
muestra, dos revivo/s de
formas: con ascendentes, de alturax y con descendentes. Garamond: de Stempel y de
Estos nmeros de caja baja o antiguos fueron el arquetipo Adobe, respectivamente.
para los punzonistas hasta el si~lo XVII. En el si~lo VI dC,en la India, se desarroll el concepto de
cero, que se transmiti a travsde la actividad comercial a
los rabes, y desde stos haciael Occidente. La dificultad de Esto se debe a que en Europa.
aun cuando se se~uan
lOS NMEROS: DEL ROMANO AL ARBIGO los nmeros romanos para representar cantidades elevadas usando nmeros romanos,
Cada civilizacin ha desarrollado un sistema de anotacin y poder leerlas con facilidad aparece como una desventaja los nmeros arbi~os fueron
asociados, en unprincipio,
numrica: losfenicios, por ejemplo,tuvieron dos sistemas: frente al desarrollo ms sofisticado de los sistemas numricos con el comercio y la ciencia y
los nmeros ticos que se usaron hasta el 300 aC,y lue~o los de los rabes. Pasaron varios aos hasta que en Europa y no se los consider di~nos del
trabajo literario. especialmente
jnicos, utilizados a partirde esta fecha. El primeroempleaba en el mundo occidental se adoptaran estos nuevos sianos cuando estaba escrito en latn.
barras verticales y letras iniciales de ciertas cantidades; dentro de la escritura y la impresin: La actividad comercial Letlers ofcredit, Walter Tracy,
Part 1 Aspectsof typedesign,
el segundo usaba las letras del alfabetoen su orden eventualmente obli~ a la conversin de los nmeros captulo 9 Numerals. p. 67
correspondiente, con unamarca a modo de apstrofo para romanos a nmeros arabiaos, y recin en el sialo XII los
diferenciarlas comovalores numricos. nmeros adoptan la forma con la que estamos actualmente
Sinembargo, el sistema romano es ms conocido debido familiarizados.

32 11 PARTE' (A .. (rULO I (DE DNDE VIENE EL [Link]? 33

El origen del sistema numricorabe-hind se inspira en el
snscrito, y su apariencia tambin ha evolucionado a travs del
tiempo, como las letras. La ventaja que ofrece es que los diez
Los fundidores siguieron el estilo usado por los escribas
profesionales, quienes desarrollaronformas similares a
las letras de caja baja; as, el 3, 4, 5, 7 Y9 son caracteres
90 0 a
primeros valores tienen su propio siano, lo que lo hace mucho descendentes;t, 2 yo son caracteres de altura x; yel 6 y 1234567890
ms flexible que el sistema de los romanos. el 8, caracteres ascendentes. El cero fue-hechecomo un
En e/libro Los alfabetos del
crculo sin contraste, para prevenirsu confusin con la

mundode Francisco Otta,
aparecen estas formas
primi~enias de los nmeros
rabes (reproduccin
letra o. Para facilitar el uso de nmeros en las tablas, los
impresores estandarizaron los anchos de los nmeros a la
mitad del espacio eme; estos nmeros recibieron el nombre
900A
caiiqrafiada para este libro,
por el autor).
de "estiloantiguo" (Old Stvle), Elzevirianos o no alineados, y 1234567890
fueron usados hasta la segunda mitad del si~lo XVIII; luego las
Diferenciacin entre el cero
Los nmeros tienen caractersticasque los hacen diferentes posiciones ascendentes o descendentes de alaunos nmeros y la letra o, tanto en nmeros
de las letras en su forma y funcin, pues, al estar solas, son fueron intervenidas. El ran cambio, en el diseo de nmeros, de caja baja como en los de
caja alta (ambas muestras
muypocas las que tienen un significado, como la, e, o, yl en vino despus y consistien la regulacin a un tamao comn corresponden a la fuente
espaol; o la, 1I en ingls. Un ~rupo de letras que tenga un para todos ellos, sobre la lneade base. Esto sucedi por Adobe Garamondl.
error es corregido en forma casi automtica por la mente, primeravez en Gran Bretaa, en 1780, en un espcimen de
dependiendo del contexto; por ejemplo, en la errata "bocixa", William Caslon 11; posteriormente, esto se convirti en una
automticamente se piensa en la letra n; pero es imposible caracterstica permanente en los diseos posteriores. Sin
saber qu nmero, en un directorio telefnico, puede estar embarzo, los nmeros no alineados, o "colgantes", son ms
errado, si se nos indica que hay uno que no corresponde; as cmodos para leer en un texto y se confunden mejor en el
se deduce que en la forma y el uso de los nmeros existen ~ris ~enerado por ste. El 3 Yel 8 son bastante parecidos
consideraciones que no son aplicablesa las letras. en su forma, pero su posicin descendente y ascendente, 1234567
En la segunda mitad del si~lo xv, cuando la impresin respectivamente, acenta an ms sus diferencias. Los
comenz a desarrollarse, los nmeros perdieron la forma nmeros alineados o modernos se combinan mucho mejor 890;inm
original del Oriente y comenzaron a adoptar muylentamente con las maysculas, por cierto. Aqu el cero se presenta ms
la que conocemos en la actualidad. condensado y ovalado que una letra O mayscula, para que 1234567 8
Variaciones de los nmeros
pueda diferenciarsede sta. Cuando al nmero 1, en una .
9 0 ;lnm
. ,~'~";~
sufridas en la escritura: fuente Sans Serif, se le aaden serifas para que ocupe el
a) nmeros arabiaos mismo espacio de los otros nmeros, se habla de nmeros
orientales;

123~567
b) nmeros arabiaos tabulares. En el caso de las tipgrafas monoespaciadas (en
occidentales o Ghobar; algunos diseos, denominadas tambin como typewriter), se
e) nmeros europeos tardfos.

,;i;~~'~~~
puede evidenciar su buen uso para componer tablas, ndiceso
Fuente: The History and listados numricos. 890jlinm
Technique ofLettering, de
Alexander Nesbitt (nmeros
caliarafiados para este libro Comparacin de proporciones
por el autor). entre nmeros alineados o de
caja alta, no alineados o de
caja baja y tabulares. Los de
caja alta tambin presentan
el mismo ancho, como los
tabulares. pero sus letras no.

34 12 [Link] cs r i r ut o 1 DE DNDE VIENE EL ALFABETO? 35

 CAPTULO Z PRINCIPALES CARACTERSTICAS FORMALES
Y ESTILSTICAS DE lAS TIPOGRAFAS

Nomenclatura y INICIALMENTE, EL DISEO DE TlPO$..FVE . UNA ACTIVIDAD

/ . que buscaba solamente la comodidad de la lectura

ca ra ctenst I ca s extensa en libros. Los avances hechos con las
tipozrafas romanas en la Italia del Renacimiento se
consideran como el mejor logro para la leaurabilidad,
esti Isti ca s y establecieronlas bases para una larga tradicin en
Europa. Mstarde, con la Revolucin Industrial, estos
aspectos cambiaron para el diseo de tipografias,
amplindose a un criterio que no slo abarca los libros,
sino tambin los diarios, afiches, f1ayers, envases,
letreros y revistas, por nombrar algunos soportes.
Es importante notar que el conocimiento de losaspectos que
influyen en el diseo de las tipograflas nos ayudaa evaluar la
calidadde las formas, la armonade su ritmo y la consistencia
y rendimiento de sta en la p~ina, factores importantsimos
que se deben tener en cuenta cuando se disea.

I RE'VJIEM '44 pI I ascendente hombro sen unilatera] contraform. cerrada asta o trazofino trazos terminales

.Itura de
asceodentes

"'s
.Ilura de
m'Yscul.s cuerpo del tipo
altura
de equis

lnea de base

.Ilurade
descendentes

asta o trazo princip.1 serifabilateral descendente conlraforma abierta asta o trazo ~rueso . barra lne. de base

11 !'A"TE CAP TULO 2 N O M E H C L AT U IU 'f C ARAC TE RSTICAS E STl dsTICAS 37

Si se modifican las partes pequeas de una letra, tienen lu~ar Los nombres de las partes han quedado en ellas plasmados una poca, un pensamiento,
de cada tetra son bastante una moda y una lmaainerfa representativa de cada cultura.
notorios cambioscuando sta acta en masa Y, al pintorescos y estn
mismo tiempo, se producen formas reconocibles y diferentes relac ionados con partes del As se pueden reconocer distintos estilos tipoaraficos que van
cuerpo humano o de animales. desde el Renacimiento, pasando por el Barroco yel Neoclsico
que dan personalidad a los signos tipograflcos.
Estos cambiosen los detalles son consecuencia de los hasta lleaar al 'Modernismo y, por SUPlJ.!![Link].,.tilmbin al
adelantos tecnolgicos en la impresin y han potenciado una posmodernismo y la era di~ital.
inagotablefuente de posibilidades formales en las letras; Basndose en las ideas de AndrGrtler, la creacin de
las formas de las letras est determinada por una serie de

R
factores, que veremos a continuacin:

.~~.
K G ua
~
1 EXTENSiN HORIZONTAL
OE LOS CARACTERES REGULARES
Como hemos visto, los modelos para las maysculas siempre
han sido las lapidarias romanas y para las minsculas, la
escritura humanstica del Renacimiento. Pero especficamente,
cun ancha, re~ular o angosta puede ser una "letra normal",

H
y
determina en parte el rendimiento de la tipografia en la

A M A
p~ina. As tenemos una extensin normal, una un poco

travesaos
estrecha o cerrada u otra, un poco ms ancha y abierta.
A

126 pt
A
I Planlin Stempel Garamond TImes New Roman Los caracteres de la izquierda
vrtice pice estn diseados como formas
re~ularest es decir,con una

y. F I(
y proporcin equilibrada y no

nnn
como letras condensadas
ni extendidas a pesar de
ello presentan diferencias
en sus anchos. Para poder
compararlos correctamente,
las alturas de x deben ser
i~ualadas, ya que no siempre
extensin abierta extensin media extensin cerrada tie nen la misma altura en cada
d iseo.

y y y

E T Fruti~er Grotesque Meta Plus Normal

1 1 PARTE CAP ( rUlO 2 NOMENCLATURA Y CAAACTER STlCAS ES fl LSflCAS 39

.Itu~s de x i~u.l.d.u alturas de x i~ua1ad.s
OfficjnaSans Book Bold

Plantin Stempm GM'amond Times ~ RorNIn Grotesque Meta Pfus

1---'
,, ,, o o

(amo estamos hablando de letras normales, no debemos Comparacin de letras con

proporciones re~ulares.
confundir estas descripciones con la amplitud de las letras, demestrandoque no existe un
comolas tipo~rafias condensadaso extracondensadas, por canon nico de relacin altura-
ancho que sea mejor que otro.
ejemplo. Para reconocer esta extensin en un diseo se debe
recurrira la letra n minscula para los caracteres rectos y la
letra o para los curvos; la importancia de estas letras radica
en que son las ~eneradoras de la mayora de lasotras formas;
por ejemplo de la n se pueden deducirla h, i, j, 1, m, r y u; con
e
la o, se pueden obtener la y la e. Adems, debemos fijarnos
en letras como la p, la b y la v para obtener el resto. Los Se han hecho estudios para determinarla proporcin ptima Comparacin de espesores en
versiones r~ulares y ne~ritas
caracteres ms complejos son la a, la s y la ~, pero al mismo comoel caso de la fuente Frutiaer, pero esto no se debe de la. astas principales; esto
tiemposon los ms distintivos para reconoceruna tipografia. eneralizar ya que su uso fue pensado para la sealizacin. pone en evidencia -del mismo
modo que la proporcin de las
Los trazos curvos siempre son un poco ms anchos que los letras- que no hay un modelo
rectos, aun en las letras que aparentan ser monolineales; esto nico.
2 ESPESOR DE lOS TRAZOS VERTICALES es para corregirnuestra sensacin ptica yver lostrazos,
El espesor de cada trazo vertical determina, en Itran medida, la tanto rectos como curvos, de un mismo ~rosor . Adems, el
densidad del gris tipoarafico en la p~ina, yal mismo tiempo espesorde lostrazos verticaleses un factorque determina
su contraforma, la luminosidad de ste. la proporcin de la variante fina o la nezrita, cada una de las
Originalmente, no existan ni tipograflas finas ni negritas,slo cuales tienediferentes espesores con respecto a las mismas
se hacan las resulares: por esta razn los espesores de las variantes de otros diseos. Comprense las distintas versiones
letras normales varan li~eramente en los distintos diseos. de negritas en diferentes diseos en el esquemasuperior.

40 la PARTE ' c""prulo 2 NOllt ENClATURA. '( CARACTEllSTICAS [Link] 41

3 CONTRASTE . la lnea de base o inclinado; el primero produce una apariencia Haciendo una analo~a con
la pluma biselada, la fi~ura
Adems del espesor o ~rosor de los trazos verticales, debemos esttica, el segundo es ms dinmico y tiene relacin con muestra el comportamiento del
considerar la diferencia entre lostrazos delgados y los la posicin en que se usa la pluma de punta recortada en la trazo, con n~ulos distintos de
inclinacin para traza r la letra
~ruesos de una letra, que tambin influyen en la luminosidad escritura cali~rfica, entendindose como una referencia para a. A la derecha se ejemplifica
u oscurecim iento del ~ris tipografico: el contraste tiene explicareste fenmeno. una Bodoni de acuerdo con este
princip io, pero en la prctica
un amplio rango que va desde lo ms sutil hasta lo ms este lipa de letra no se realiza
exagerado. as. Nlese en el diseo de
Bodoni cmo los terminales de
la a estn diseados.

_ - _ . _ ~.
.....

~
\ '\,
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\ \/'~,
-rr o

1 1
\ \ L
1 . 1
y y
Centaur Bodoni

o an oan \. "

4 MODULACiN o EJE DEL CONTRASTE Arriba. las diferencias de trazos 5 CORRECCIONES PTICAS
an chos y an~oslos de cada
Esta caracterstica se puede apreciar sloen las partes curvas letra. En primera instancia
Las formas de las letras presentan una serie de deformaciones
de una letra y corresponde a un incrementoo disminucin vemos Futura , que a pesar de para que las percibamos como normales:en una fuente que
su apar iencia monolineal, liene
progresivos del contraste se~n la direccin que tenga el trazo; suliles diferencias de espe sor ;
aparenta estar construda con lneas de un espesor uniforme,
ste a su vez se comporta simtricamente en sus extremos en Didol, por el con trar io, sus trazos horizontales siempre son ms delgadosque los
se resalta esta diferencia. Al
anchos y angostes, dejando un eje virtual que lo divide por sus costado, una analogfa con
verticales; esto tambin se aprecia en las letras curvas. Una O
partes ms delaadas, El eje puede estar vertical con respecto a distintas plumas . con una Epareceran tener el mismo tamao, pero en realidad

4Z 1. tARJE CAPTU LO 2 NOMENCLATURA Y CARACTERSflCA5 eSTILSTICAS 43

 -:T . En la prim.~ra lfnea, todas las
filluru tieii~ la misma aftura
(al. a pesa~ d ello el drculo y
eltn~n~ulo se perciben m~s
pequeos. Un lillero aumento
en el tamao (b) permite
correllir esta sensacin. Del
mismo modo este entero se
b aplica en cualquier letra que
tenaa el mismo aspecto c),

HNOHNVHN
las letras curvas son li~eramente ms ~randes que las letras de
forma cuadrangular (vase el esquema de arriba). d
las uniones de los trazos curvos con rectas sufren un
adelzazamiento cuando se conectan para evitarla irradiacin,
es decirque en los lu~ares donde el blanco forma n~ulos
a~udos con respecto a la forma de la letra, el ne~ro tiende
a proyectarse o irradiarse sobre esta zona blanca, dando la
impresin de una mancha; para corregir este problema se
hacen estos adelgazamientos. Abajo. construccin de la letra pensados para que esta letra el cual se sita en el eie central
En la fillura superior. las letras
las letras que presentan formas terminadas en vrtices d con formas lleomtlicas A y S evidencian los camb ios recupere su forma al ser ptico (d), Abajo, correccin
r~ares y sus modificac iones de espesor Yde proporciones impresa; en la E de la derecha de los trazos diallonales de
a~udos, como la A,V,W, v y w, tienden a proyectarse ms alla se compara la posicin del letras equis, para atenuar el
pticas para que se la perciba al ser invert idas en su eie
de las lneas imaginarias quejas contienen. normalmente. vertical y horizontal. Ms eje central matemtico (e) en efecto de irradiacin en el
aba jo, allllpalintas de la M relacin al travesaointerno, punto de interseccin.

a b c d

En algunos tipos para texto menores de 14 puntos, los sectores

que forman n~ulos a~udos sufren una depresin para atrapar
la tinta; cuando se imprimen, la tinta llena estas depresiones y
la letra toma su forma normal; estas modificaciones reciben el
nombrede "atrapatintas",
a ddd

44 11 PARTE' CAP (TUlO 2 rrtOMEI'\I(LATURA y CARACTERSTICAS ESTILSTICAS 45

6 RELACiN DE LA ALTURA DE X CON EL CUERPO 7 RITMO Y ESPACIADO

El cuerpo es un espaciofijo que est dividido verticalmente Haciendo un pequeo esfuerzo se puede apreciarel ritmo
en distintostramos: altura de las ascendentes, altura de X, y observarla sucesinde las formas internas de las letras
altura de las descendentes y altura de las maysculas. Cmo minsculas con-los espacios que separan a stas. En las
se distribuyen estas alturas dentro de este espacioes un factor tipo~raflas para texto la norma es que los-espacios entre las
que vara en cada diseo. Con las letras H, k y p se pueden letras deben ser pticamente menores que el espacio interno
determinar estas alturas, y la norma que se deduce para su de stas, as se consigue aumentar la comodidad de la lectura
Los ritmos de espac io entre
distribucin es que, si la altura de X es ~rande, las ascendentes evitando que los espacios blancos sean aleatorios. Si estos tetras y sus conlraformas
y descendentes sern pequeas y viceversa. Esta situacin . espacios son ms reducidos, se hacen resaltar demasiadolas presentados como formas ;
con este ejemplo se puede
nos permitecomprobar que distintas tipografias en un mismo contraformas de los caracteres, lo que hace la lectura ms verificar la monolon a de ritmo
cuerpo se comportan de modo muydiferente entre s. La irritante. Lo mismo pasa si se dejan espacios ~randes entre de ol~unas fuentes sin serifas, >

la variedad y ~ncia de las

altura de las maysculas casi siempre coincide con la altura de las letras, pues stos destacan demasiado las formas haciendo romanas y el ritmo "j~zzstico"
las ascendentes-sobre todo en las fuentes sin serif-, pero en ms lenta la lectura. El equilibrio es la nica manera de de la itl ica.
las romanas la altura de las maysculas es ms baja que la de consezuirel mejor resultado.
las ascendentes, obviamente, con alaunas excepciones.

Centsur, 54 pt Times New Roman, 54 pt

Expll, I Expl 1l 1l 1 I nopohun

1"'111
Ambas fuentes - dispueslas
en la lnea de base- tie nen el
mismo cuerpo (54 puntos). sin
embarqo se yen muy diferentes
a causa de sus distintas alturas
de x.
rrr r re nopohun
_\~~~~~__-::;;;~ . " ~ncho variable
Abajo, una ilustraci n que
muestra los tipos en plomo con
el mismo cuerpo.
I I
.. :
eran ..
~ '..'

.. ,:
"

L r I 1" nopohun
" ~

.. .. ~ .. " ,
"

~J
'

,,
'
.. ' cuerpo fijo r
." ,
,,
,
" ahura fij~
"'~I
,,
,,,
,
,.
,,, 11 ""ATE CAP TULO 2 NOMENCLATURA Y C A R A CT E Rs T I CA S eSTl dSTICAS 47
,,
,,,
,,
,,
,
 8 S E R I F A S . ' 9 TRAZOS TERMINALES

.ta serifaes un trazo pequeo que remata los trazos principales En las fuentes con Serifexistenletras que tienen trazos que
que constituyen una letra y la cantidadde formas es casi no rematan con serifas; la terminacin de estos trazos es
inagotable. En las minsculas las serifas unilaterales, es decir, diferente y su oriqen proviene de la modulacin caligrfica.
las que sobresalen a un solo lado del asta principal de una sintransicin con transicin Con el tiempo aparecieron terminaciones adornadas en
letra, son de origencaligraficc. forma de ataso lrimas, tambin en forma de cua o
simplemente, caliaraficas. En las fuentes sin serifa los trazos
serifa!libterol serifa u,,;brer;J serifa !libteral serifaunilateral terminales se unifican, eneralmente, a travsde un n~ulo

1----=-,~T 1
de corte. Los trazos terminales ayudan a reconocer los estilos

J b
Stempel Garamond
tiporficos en su evolucin histrica y esttica.

r 1'---_dI 1 Plantin
1mes
Distintos tipos de terminales
para fuentes con serifas:
ealillrfieo(a); lacrimal o de
Linotype Didot Iota(b) ; en forma de bola
Clarendcn
eon trans icin (e) y sin ella
(d); mutilados (e); serifado
e I Bauer Bodoni Paradox ] d (1); ~"fieo (~); en forma de
cuna (h ); or~nieo-anlluloso

I 1~I 1
Seala M

""'
e l Qyadraat
Palatino I f
(i); trapezoidales (j); mixtos
[Iaerimal-eali~rfieoJ (k) y
quebrados (1).

J l-----..:...iT 1 _O"'_~
Friz Qyadrata

Las serifasbilaterales, en cambio,fueron adaptadas a las Enla muestra, se observan

minsculas desde las maysculas, convencin que tuvo su los diferentes tipos de serifas:
asimtrica (a) encontrada en
ori~en en el Renacimiento. La importancia de las serifas las fuentes del tipo veneciano,
en la lectura se debe a que permiten mantener separados simtrica estilizada (b) de las
~araldas, robusta holandesa
los caracteres'entre s; tambin ayudan a reforzar la lnea (e), refinada neoclsica (d ),
de lectura y por ltimo permiten diferenciar los caracteres filiforme(e), euadranllular
(1), romana Ieometrizada (11), k I StempelGaramond Ioumalll
parecidos. Cuando una fuente no posee serifa, los trazos ~I fiea Ieometrizada (h), Illfiea

puedenaparecer rectangulares, redondeados, mostrar un normal (i) y de tipo orllnico,

como de mquina de escribir,
aspecto ~'fico o parecer cortados en n~ulos caliltrficos. es decir, alllO reventado (j).

t e PARTE ' C AP TULO 2: NOMEf'tClA TUIU, y C 4 RAC TER S lI C A 5 ESTIL STICA S 49

 .-: .: -" . _' . ~, ' - - - - -. ," - ~ " ~ ...- ' ;.N :\i-':':';:: ~" ' ~ . li .:' ~ _" ."'.: "' . , _ < ;_- ~: _ - - - :" - ~" " :- '
es decir; que inicialmente sefalfba 'una'ruente paratada , . . : 6ta fisura se 'p~ede~
apreciar diferen tes diseos
tamao, Yentre ellas existan notorias diferencias. El diseo de una misma tiposrafla
para un tamao ptico tipografico consiste en que mientras para distintos cuerpos. Ala
izquierda tenemos un diseo
ms ltrande sea el cuerpo de la fuente, sus proporciones para cuerpos de 6 a 8 puntos.
a I Helvetica Ano I e
se harn ms estrechas y sus rasgos, ms fmosy esbeltos; La apa riencia robusta, las
descendentes cortas, las
en cuanto a la relacin de altura de x con ascendentes y ascendentes lar~as, una altura
descendentes, sta es ms pequea. Si, por el contrario, se de minscu las ms ~rande.
una proporcin "extend ida"
reduceel diseo, las proporciones de cada si~no tiposraflco y un espaciado seneroso
b I GiII Sans Rotis Semisans I f
se harn ms abiertas y anchas, y sus terminaciones y permiten visualizar.y so port ar
mejor la impresin de estas
detalles, ms robustos; la altura de x se incrementa. Adems formas en tamaos diminutos.
de las formas, el espaciado tambin sufre modificaciones: A la derecha, la misma
tioozrafla, pero con un
en tamaos grandes, el espacio entre letras se hace ms diseo pensado para ~randes
c 1Interstate
apretado, mientras que, en cuerpos pequeos, ste se disear tamaos: estilizacin de las
formas , refinamiento de
con mucha ms holaura, los de talles, un equilibrio
La situacinanterior ha determinado, dentro de una tipografia entre altura de ascendentes,
minsculas y descendentes,
para texto, subcategonas para los tamaos de impresin: una una proporcin "condensada"
d I officina Sans
para las citas o lecturas de fotos (entre 6 y 8 puntos), para y un espaciado ms apretado
permiten una mejor lectu ra sin
Distintos tipus de terminales texto (9-13 puntos), para subttulos(14- z4 puntos)y display tener que recorrercon la vista
para fuentes Sans Serif: (para cuerpos superiores, entre zs y 7z puntos). demasiado espacio horizontal.
de cortes hor izontales (a):
vertica les (b): dia~onales (e) y
dia~onales redondeados (d);
afinados (e); ensanchados (1);
~Ificos (s): n~u los mixtos (h), -~~-------------------------- alturade ascendente

10 TAMAO PTICO
altura de x (aption

ii:==='==:?~~~i;;;iiiI~~a'tura de x Display
Un aspecto relevante en la forma de las letras es su diseo
adaptado para un tamao especfico. Inicialmente las
tipozraflasse diseaban as. Estoocurraen la produccin
artesanal de tipos del sialo XVI, por ejemplo, una fuente tallada
para un cuerpo 9 era un poco ms robusta que una tallada
para un cuerpo iz. Histricamente, slo las tipozrafas de alta
calidad han sido desarrolladas por los fundidores con diseos _ _ _ _ _ _ _ _.......:= ~_ ....'____ .Itura de descendente
distintos para los diferentes tamaos de impresin. Cuando
el diseo se comenz a trabajar por medio de procesos
fctozraflcos, la posibilidad de ampliacin o reduccin de las
formas hizo que un mismo diseo pudiese usarse en cualquier
tamao; con las computadoras este fenmeno se acentu
an ms. Sin embargo, los avances tecnol gicos, como los
formatos tipogrficos Multiple Master y Open Type, han
balance balance
Ibalance balance I. jenson Caption y Displayen 7 pt jenson Caption y Display en 55 pt
permitido retomar esta tradicin de los cortadores de tipos,

50 11 PARTE ' C A P T U L O 2 N O M E N C L A T U R A. Y C A.R A CT ERS T I C A S ESTIL S TICAS 51

 " " " -" --".'"
L MEDIDA DEL TIPO
: 1) ~

El milmetro es una unidad insuficiente para medir la

tipo~raffa, porque sta requiere una extrema precisin. Para
Exist ran dos maneras de
crear punzones (moldes
n I D n n
para matrices tipo~rficas)
entender cmo funcionan las medidas tipozraficas, debemos para la produccin de tipos:
la primera (1) consistra en
conocercomo se fabricaban las tipozrafias en sus comienzos. tallar con un buril (a) cada
Los impresores eran a la vez creadoresy fundidores de sus letra directamente en un
punzn de acero sin templar
tipografas, adems de ser editoresde sus impresos. (p); la s e~ unda (z), en tallar
Poresta razn, tenan absoluto control de todo el fa parte interior de una letra
en un contrapunzn (c) para
proceso; comenzabantallando la parte interiorde las lue~o marcarla en el punzn
letras (contrapunzones) para luego marcarla en otra pieza (pl med iante un ~olpe;
posteriormente se proceda Leyenda
(punzn) y obtener as una matriz. Para poder alinear las
letras maysculas con las minsculas definan bloques
con una altura fija; dentro de este bloque las maysculas
a completar la forma de la
letra . La ventaja de la segunda
manera de fabricacin
era que se usaba el mismo
a buril
P punzn de la n
e contrapunzn
pt punzn templado
f pieza de cobre
e aleacin de plomo.
h h
quedaban en la parte superior, dejando un espacio en su contrapunzn para hacer otras pI punzn de la ant imonio y estao
h construido s escuadras de acero
parte inferior; este espaciodebadejarse para las minsculas letras que tuviesen la misma
con el mismo el bloque tipo~rfico <
contraforma; en el ejemplo, de
. :.

f.1
.
que tenan trazos descendentes. Cuando los bloques se una contraforma de n se podra contrapunzn k vista superior de fas
hacer la h y la u. escuadras
juntaban horizontalmente, el calceera perfecto, pero el
En el caso de una contraforma
problema era que [Link] en losotros tamaos de letras de una b, se puede obtener,
adems de la misma b, la q, pI pI
variaban en forma arbitraria, lo cual si~nificaba que no eran la p y la d.
intercambiables entre las imprentasde la poca, pues eran
de uso personal. Esto provoc obviamente, un caos cuando la el
Una vez terminados los
actividad de la impresin y la fundicin se propag y comenz punzones. se proceda a
a tener demanda. fabricar la matriz para los
tipos de plomo (3): primero se
jlj I
-
El ~rabador y tip~rafo Pierre Simon Fournier puso fin a este ~olpeaba un punzn de acero
templado (pt) en una pieza de
problema cuando ide, en 1737. el sistemade medicin para
cobre (1) que serv a de matriz,
el tamao de los bloques. La unidad de medida es el punto. sobre la cual se vaciaba la
aleacin de plomo , antimonio
Poresta razn, al medirun tipo no se puede determinar por la y estao (e) a travs de dos
altura de una mayscula impresa; cada letra es siempre menor escuadras de acero, en forma
que el tamao del tipo especificado, de ele (5). Estas escuadras se
pod an desplazar para perm itir
Como conclusin, podemosdecirque el cuerpo de un tipo se fund ir distintos anchos de
hace invisible en la impresin. letras, inclu yendo sus blancos
latera les (k). Una vez enfriada
fa aleacin, se obtena el
tipo de plomo (el) para ser
Anti~uamente, para nombrar losdistintostamaos, se usaban
ent intado e imprimir (4).
nombres propios para distlnzuirlos, como Diamante (3pt),
Perla (4 pt), Nomparela (6 pt), Miona (7 pt), Gallarda (8 pt) y
Filosofa (10 pt), entre otros.

52 11 ,""IHE . cAP rUlO Z HOWENCl ATURA y CARA crE" STICAS ESTI LSTICAS 53
 ~i' .?
Posteriormente, este sistema fue modificado por otro francs En [Link] es difcil acostumbrarse a medir todo .~, .. ~.~. -:.. ~. ~~
~g: -. bp h>
-Fran~ois-Ambroise Didot- y usa hasta hoy en ~ran parte de punt~s ypicas, pero la ventaja de evitar irregularidades en
hp !lp
Europa (punto Didot o un didot 003759 mm). la composicin es notoria, considerando como analogfa
f- hp hp
Desde 1870, Gran Bretaa y los Estados Unidos emplearon la dificultad que presentara la construccin de una mesa
un sistema de puntos un poco menor que el europeo (punto usandocentmetros y pulgadas al mismo tiempo. Comoel hp hp
anglo-americano 0,3515 mm). punto tpoaraflco no corresponde al sistema decimal de los
hp hp
Sin embargo, en la dcada de los ochenta, con la introduccin milmetros -mide un poco ms de un tercio de milmetro-,
del OTP: el sistema de puntos sufri otra modificacin casi siempre permite en el trabajo de diazramacin utilizar hp hp
-punto PostScript 0035Z8 mm-, quedando un poco ms Desktop Publishin~ o nmeros enteros y no fraccionados.
~rande que el punto analo-americano, y se us para definir la
Publicacin de Escritorio.
Los tamaos tipoaraficos ms frecuentes son 5, 6,7, 8, 9,
h p _ hp
~rilla de los monitores de computadora (Mac) para representar 10, 11, 12, 14, 18, z4, 36, 48, 60 Y7Z, aunque en la plataforma h p _ hp
los caracteres en pantalla. Esta ~rilla tiene, por cada pulgada di~ital se pueden usar tamaos intermedios e incluso
cuadrada de la pantalla, una divisin de 7Z partes tanto vertical
como horizontalmente; cada celdilla corresponde a un punto
fraccionados. La manera de anotar un tamao tipoarafico, con
su interlnea es: 9/12 pt, en donde 9 corresponde al cuerpo del
h p . hp
o pixel. Por eso se habla de la resolucin de pantalla de 7Z tipo y rz, a la interlnea.
dpi (dots per inch/puntos por pulsada). Actualmente con el Cuando se piensa en la exactitud de la tipoarafia actual con el hp . hp
desarrollo tecnolzico se han modificado estos parmetros en uso de la computadora y la comparamos con el trabajo de los
la construccin de los monitores. primeros impresores, es sorprendente constatar el resultado
que consezuan en aquella poca.
[Link]
~ La fi~ura muestra los tamaos
hpll h~
h Ehp
caractersticos usados en la
composicin tipo~rfica; en
(a) estn los cuerpos para
lecturas o pies de fotos.
crditos, colofones, etc .; en (b)

Puntosy picas son las unidades de incremento bsicas en la En varios softwares de diseo,
los cuerpos ms frecuentes en
la lectura en prosa, artculos ,
etc.: en (c) los tamaos usados
en ttulos, subttulos, frases
destacadas, bajadas, es decir,
hplhl
tamaos ideales para utilizar
la manipulacin de texto est

hplh
medicin tipogrfica. Una pica corresponde a 1Z puntos y se contenida en persianas o
fuentes display_
usa para medir anchos de columnas, ya que al medirlasen ventanas , Asimismo, el cuerpo
queda en evidencia cuando se
puntos las cifras aumentan demasiado. selecciona una palabra o frase
El trmino pica se usa en Amrica y Gran Bretaa; en Espaa, con el cursor de texto.
Equivalencias de med icin
Obsrvese cmo hay ms
Francia y Alemania se usa el ccero; en Italia , la ri~a tipoarafica espacio en la partesuperior,
-o ri~a- y en los Pases Bajos, el Augustijn o aua. para los acentos en las I punto an~loame ricano 0 ,35' mm
maysculas. (0,013837 pulaadas)

h
Cuando, en eldiseo editorial, se acostumbra el planificar 1punto Oidot (Europa) 0,375 mm
la p~ina utilizando puntos y picas, en vez de milmetros o (0, 0146 pulaadas)
I punto PostScript 0,352 mm
centmetros, se descubre una nueva dimensin en losajustes (0.013889 pulgadas)
tipoaraficos y se comprueba la eficacia de la tipografla en la
1 pul~ada 2,54 cm
composicin de textos. (Z5,4 mm)

54 t. PARTE' CAl" TUlO 2 [Link] 'f CARACTER STICAS E5Tlt. SIlCAS

55
1, 20{26 pt

Co,L PO'W1U12:
.L~ ~-l
~L '

rI:O lg~~b~
.

1 , I ~
11
,

h!,JJ!n1uj ip 0 lJ,n u J!' f;g b:~H! cll~nu,11

l. I
.. J'
A
l
interlnea de 6 pt .
cuerpode >0 pi

interlnea de 6 pt

6 fI!:i c'r [P!'C!'g !2, i tb~'o.!l~1 l\bJ~P'g r cuerpo de >0 pt

cuerpo. interlnea =z6 pt

La fi~ura simula la composicin

Qui scribit, bis legit; yerba con tipos de metal. Obsrvese

las li~aduras -sobre estas
Ineas- para resolver problemas
de espaciados; con esto se
volant, scripta manent; puede comprender que todos
los caracteres, incluidos los
espacios blancos, correspondan
vinum bonum laetificat a una pieza de metal, la cual era
afirmada medianle prensas para
I~ impresin.

cor hominis. La internnea tambin

corresponda a una pieza
mellica (de 6 pt, en el ejemplo),
denominada re~leta. El
completamiento del espac io se
hacacon espac ios de distintos
[Qui scribit, bis legit; yerba artchos: finos. de un cuarto,
un tercioo mediocuadratn; o
tambin -<omo se muestra en
volant, scripta manenO;1 el esquema- un cuadrat n.
A la izquierda. la caja de texto
muestra cmo funciona la

vinum bonum laetificat compos icin con el eco de la

tradicin tipo~rfica ; cuando
se selecciona un carcter, en

cor hominis. el fondo se est tomando un

bloque de plomo.

Aqu se mues tra una forma

tipogrfica (p;~ina armada
con tipos, inlerlneas y piezas
tipo~rficas), suie ta en una
,ama (marco de hierro) por
med io de cuascon llaves que
ejercen la pres in. Muchos de
estos trminos ya no se usan
en las computadoras.

56 lt PARTf . CAP'TUlO 2 NOMENCLATURA Y CARAC TER S TICAS eSTILSTI CAS 57

MODELOS DE CLASIFICACiN TIPOGRFICA entender una ~ran cantidad de trminos usados en esta Lostrminosextranjeros
aparecern en itlica y los
disciplina. Se debe aclarar, tambin, que ninguno de los extranjeros que se usan
gruposque aparecen en estos modelos es "puro" con respecto habitualmente en nuestra
lengua -sin traducirlos-
a otros, ya que,siempre comparten caractersticasentre ellos. aparecern como nombres
Acontinuacinse presentarn alqunos <U: [Link] ms prop ios (con mayscula
inicial); cuando la traduccin
importantes, analizando sus equivalencias y traducciones:"

,
no sea litera l, sino que
el t rmino es conocido
popularmente as o tiene mejor
Desde que el tipzrafo Robert Granjon fue el primero, seg n interpretacin, aparecern
la mayora de los entendidos, que denomin una tipografla El tip~rafo parisiense Francis Thibaudeau, quien public La marcados con unasterisco.
con un nombre abstracto -Gail/arde, en este caso-, en el lettre d'imprimerie en 1921, concibi la primera clasificacin
sialo XVI, y que tal costumbre no se populariz hasta principios racional de la tipozrafa, basndose en los tipos de
del si~lo XIX, la idea de nombrar y dar un sello personal y terminacin de las astas; Thibaudeau orden los caracteres de
contextual a un diseo de caracteres pronto requerira, como la siguiente manera:
es habitual en el hombre, ubicarlo dentro de un sistema o Elzvir -Elzeviriana- para las letras de serifa trianzular.
clasificacin. Antes de este perodo las tlpografias, como Didot -Didona- para las letras de serifa filiforme.
diseo, no tenan nombres como ahora y se las identificabaa Egyptienne -E~ipciana- para las letras de serifa
travs de nombres asignados para cada tamao de la fuente, cuadrangular.
como por ejemplo, Parisina para el cuerpo S, Gallarda para Antique -Anti~ua- para las letras carentes de serifa. Este
el cuerpo 8 o Filosofla para uno de 10 puntos -tampoco nombre se le dio por su parecido con las letras de las monedas
existael sistema de medicin en "puntos"-; adems, la que se descubrieron en Pafos, Grecia.
nomenclatura no era estandarizada y variaba en cada pas. Ecritures -de Escritura- para las letras Script.
Los sistemas de clasificacin son necesarios para entender Fantaisies -Fantasa- para las letras publicitarias.
caractersticas formales de cada fuente para su comparacin,
seleccin y la realizacin de nuevos diseos. AI~unos de los
nombres que se usan para designar esos ~rupos son bastante
,
El modelo ms universal de clasificacin de tipos es el
arbitrarios, pero a lo larao de la historia los intentos de publicado en 1954 por el diseador y escritor francs
clasificacin han coincididoen algunos conceptos y criterios, Maximilien Vox. Este modelo propone una clasificacin
ms all de estos nombres. histrica dividida en tres ~rupos; con este fin crea nombres
Con la proliferacin de diseos de tipoqrafiasen la era di~ital, compuestos o artificiales para hacerlos interpretables en las
estos modelos han colapsado y han sufrido la frustracin lenguasanglosajonas y latinas:
de no poder ubicar las nuevastipoarafias en un lugar que El grupo de las Humanes, Garaldes y Rales-Humanas,
les sea pertinente. Se podra decir que el criterio histrico Garaldas y Reales-, que constituye la trilogfa de los caracteres
de clasificacin es incapaz de incluir la ~ran cantidad de clsicos o histricos.
fuentes hbridas y las sutilezasque existen en la actualidad. El ~rupo de las Didones, Mcanes y Linales-Didonas,
Pero ms importante que esto es conocer los diseos que Mecanas y Lineales-, que constituye la trilo~a de los
han trascendido en el tiempo y para qu fueron creados, caracteres modernos.
especialmente para quienes se inician en esta prctica. Sin El ~rupo de las lncises, Scr;ptes y Manua;res-Incisas, Script
embargo, los modelos existentes son nuestra nica referencia y Manuales-, que conforman la trilosa de los caracteres de
para introducirse en este conocimiento,ya que esto permite inspiracin caligrfica.

58 11 P'A,RTE . CA.p TUlO 2 NOMENCLATURA Y CARACTER ( STlCAS ESTILSTICAS 59

El trmino Garalde (Garalda) hace una referencia a los padres oidone- Oidona
de este estilo: (laude Garamond y Alde Manuce; Didone Mechanistic/Slab Serif- Mecana
(Didona) es la fusin del apellido francs Oidot, una dinasta Lineal- Lineal
de impresores y editores, y Bodoni, un impresorde Parma; Grotesque - Grotesca
Egyptienne (E~ipciana) fue reemplazado por el trmino Neo-grotesque - Neo-grotesca
Mcanes (Mecanas), aludiendo a la Revolucin Industrial, Geometric - Geomtrica
momentoen que aparecen este tipo de letras. Asu vez, en Humanist - Humanista
lu~ar de usar el trmino Antique (Anti~ua), que provocaba Incised - Incisa
confusiones, se determinemplearel vocablo Lineal, Script - Script
refirindose precisamente a esta caracterstica. Manual- Manual

,
La Association Tvpozraphique Internationale (ATypl) adopta
Blackletter -Gtica
Gotisch - Gtica
Rungotisch - Gtica redonda
y completa el modelo desarrollado por Vox, traduciendo los Schwabacher - Bastarda
trminosal in~ls y al alemn; slode esta manera se potencia Fraktur - Fraktur
el carcter universal de esta clasificacin; la inclusin de las Non-latin - No latina
nuevas categoras corresponde a las Fractures (~ticas) y las
Nonlatines (no latinas): Los trminos alemanes Fraktur y 5chwabacher describen tipos
de ~tica; en realidad, este ~rupo debera llamarse ~ticas
Francs Insls Alemn Espaol" -Black/etter (letra negra), es usado por los ingleses y no es
Humanes Humanistic Venetianische Antiqua Humanistas un trminodel todo satisfactorio-; por lo dems, el trmino
Garaldes Garaldic Renaissance Antiqua Garaldas "~tico" tampoco es el ms adecuado, segn algunos expertos,
Rales Transitional BarokAntiqua Transicionales pero a pesar de ello es el ms popular.
Oidones Oidonic Klassisistische Antiqua Didonas
Mcanes Mechanistic Serifenbetonte linear Antiqua Mecanas Adaptacin hecha en libros
Linales Lineal Serifenlose Linear Antiqua lineal escritos en espaol.
lncises Incised Sonstille Antiqua Varianten Incisas
Scriptes Script Schreibschriften Escriptas
Manuaires Manual Handschriftliche Antiqua Manuales >
Fractures Blackletter Gebrochen Schriften (Fraktur) Gticas
Non latines Non latin FremdeSchriftarten No latinas CLASIFICACIONES TIPOGRFICAS

,
En 1967, ATypl yel British Standards Institution completan el
La ~ran cantidad de nombres para designar los ~rupos
con sus equivalencias no tiene sentido para la enseanza
de la tipografla, debido a que esto no es prctico para un
cuadrocon el sistema BS 2961, de la siguiente manera: principiante; antes de ello es necesario conocer lastipoaraflas
Humanist - Humanista ms importantes que han permanecido en el tiempo y han
Gara/d - Garalda permitido, debido a su trascendencia, concebirla idea de las
Transitional- Transicional clasificaciones y estilos tipogrficos.

60 11 PARTE CAPTULO Z NOMENCLATURA Y CARACTERSTICAS eSTILsTICAS 61

Es necesario aclarar que la diferencia Serif/Sans Serifya no

text-os
tiene un lmite reconocible, pues han aparecido, ltimamente,
diseos que mezclan caractersticas de las serifas en fuentes
que no las poseen y, tambin se disean fuentes con
modulacin y contraste -al i~ual que las romanas-, pero
que carecen de serifas; inclusive se emplean o eliminan trozos
de serifas para desarrollar las letras de una nueva fuente,
debe leerse, perono verse
situaciones que han originado denominaciones como semiserif
y semisans. staes una forma interesante de explorary
experimentar, buscando nuevos avances en la leaibilidad y la
comodidad de la lectura o "Iecturabilidad".

b lay
Como se mencionantes, es preferible entender el propsito
que cumple una fuente, ms que memorizarclasificaciones; de
esta manera, tenemos dos ~randes ~rupos:

Conjunto de{entes para texto

(textoscontinuos)
Esto quiere decir que son fuentes que tienen caractersticas
debe verse y leerse
formales que las hacen ms apropiadas para la lectura
continua, es decir, fuentes que pueden leerse en muchas
lneas de texto y que no a~otan al lector, aunque estableciendo
que existendiferentes niveles de comodidad de lectura.
Se denominan tambin como fuentes "transparentes" o
"invisibles", pues no desconcentran al lectorcon su forma.
lmpaeto
Los primeros sistemas de escritura,
Impacto
lM~stnwkaahn._
Conjunto de fuentes Display como el fenicio, no usaban ni comas, dfmo......... lI_.lIpaatlIJ.
(textos breves) ni puntos, ni siquiera espacios blancos lIsqIcra CS\*lIS W-OSplllllscponr
paraseparar palabras, pues trataban de .......pustntallllallcmitar
Fuentes que llaman la atencin o que transmiten una idea, a
travs de su forma. Por esta razn, jams tendran un buen
rendimiento de lectura en textos extensos. Tambin se las
En la p~ina opuesta se
~rafica un ejemplo del sentido
imitar justamente el habla en SU estado
normal y libre. Es ms,la direccin de
la escritura tampoco estabadefinida,
v"' Es.
lIItuImtc dbablaCllSllestllllo_ _
Iallmallclaesatana
!lIIIIpeaI cstIIIallcfillla,pus d ........
funcional de las tipoaraflas pues el habla no tiene direccin lineal. a
tCllc llmtliltllaal. tQtlI seaalria
llama fuentes "opacas" porque su forma, casi siempre atrae de texto y de las tipo~rafas El tena se escriba hasta llegar a un Iwtallcpra.. mm-lldsoportc,
Display. Las primeras siempre extremo del soporte, luegose giraba y Iaqose tPr*. coatfmIaba CllSClllllo
nuestro inters, tanto como lo que se puede leer. presentan contraformas continuaba en sentido opuesto hasta lIplIUt8lwta....... alotrDmn-,
amplias y ausencia de adornos llegar al otro extremo, como si la _ sllacscrbra trIItaIe llc atTapIr
-para no distraer demasiado escrituratratase de atrapar estefluir del _ftarlldlallla. rdIotaallokllD ....
Alo anterior se debe aadir que el sealar una fuente la atencin en los detalles habla,rebotando de un lado a otro, aotrD.~llcesaparlld$Opll\'k
como de texto o Display, depender del contexto cultural de las letras- cuando se lee impedidode escapardel soporte que lo IIIKIoQllltfcac.......lNoltlil'dloa-.a
por perodos extensos; en contiene -sistema bustrfedon-, es llcI;IlIlIlIIIlOd~lldanllo.&Io
y de la extensin que tenga esa tipoqrafla en el soporte, y cambio, las sequndas tienen decir,imitando el zigzagueodel arado. U\IIka PeaaPIo qlW rll aJouas
aunque, aparentemente. no hay diferencias obvias, s existen ms corporeidad o elementos Estoexplicapor ejemploque en algunas adtmuse cscIacallrullllallpllCStlU
decorativos, que atraen la culmras se escriba en direcciones ala6mnauurstra([Link])
parmetros que se han ido repitiendoen el tiempo y funcionan vista del lector apelando a un opuestas a la forma nuestra (chinos,
adecuadamente(idioma, tradiciones, hbitosde lectura, etc.). si~nificado. rabes,etc.}

62 l!l PARTE' CAPiTULO 2 NOMENCLATURA Y CARACTERSTICAS eSTILsTICAS

 Esla primera tipgrafa romana, impresa en Venecia -en el
norte de Italia-, en '470. Las minsculas estn inspiradas
CONJUNTO DE FUENTES PARA TEXTO en la cali~rafra hecha con pluma recortada de los eruditos
y escribas italianos del Renacimiento, y la denominaban
El ~rupo con serifa (Romanas y Mecanas) escritura humanstica. Su nica funcin fue la [Link]
La serifa, o trazo pequeo que remata en los extremos de los Laprimera palabra escrita como "tipo para libros"y hasta ahora sigue cumpliendo este
con Helvtica tiene un aspecto
trazos principalesde una letra data de los inicios del Imperio mucho menos intezrado que objetivo, ~racias a su claridad y comodidad en la lectura.
[Link] origen se encuentra en el tallado sobre las letras la escrita con Garamond, al no La tipoarafla por excelencia de este perodo corresponde a la
poseer serifas que la conecten.
maysculas, dibujadas previamente con un pincel de punta realizada por Nicholas )enson en 1476, que superaba a toda
ancha sobre piedra y luego aplicando zclpes de martillopara tipo~rafra hecha hasta ese momento, tanto, que fue el modelo
milenario de inspiracin para la mayora de los talladores posteriores.
darle su forma definitiva.
Las maysculas provienen de las letras capitales en los milenario Delas matrices originalesse han hecho muchas reediciones
edificios romanos y las minsculas descienden del norte de -revival en in~ls- que las reconstruyen con nuevos diseos
Europa, principalmente de Francia y Alemania (Carolingia y tipo~rficos debido al mal estado en que se encuentra la
~tica), a fines de la Edad Media,y_en el Renacimiento italiano Lelibilidad de los caracteres i
mayora de stas.
se adopt la forma bsica que se usa actualmente. Recogiendo mayscula y ele minscula. Las reedicionesde estas fuentes se han realizado desde
la idea de Robert Brin~hurst, las maysculas provienen del los procesos de produccin en metal, pasando por los
Imperio Romanoy las minsculas, del Imperio Romano
Cristiano a travs de la enseanza de la religin a los paganos,
con Carlomaqno.
En ~eneral , las tipograflas con serifas o Romanas son las
II Helvetica
fotomecnicos, hasta lIe~ar a los di~itales, pues los primeros
diseos eran creados con moldes llamados contrapunzones:
stos tenan la figura de la contraforma de una letra
-su blanco interior- y luego se ~olpeaban en una barra,

11
ms usadas para textos continuos, porque permiten que las formando el punzn, el cual era tratado para dar el aspecto
letras no se junten unas con otras, conservando una distancia Times
final del carcter; finalmente, este punzn serva de molde
determinada; tambin ayudan a mantener la vista acentuando New Roman para la fabricacin de los bloques de plomo. En un principio,
la lneade lectura (uniendo las palabras) y, adems, el impresor era el creador de sus tipos y el editor de sus libros.
diferencian las letras que son parecidas. Comprese una i La primera reedicin en fa historia de la tipoarafla fue el
mayscula con una ele minscula de las fuentes Helvetica y tipo Golden, de William Morris, para su imprenta privada,
Times (vase la fi~ura de la derecha). la J<elmscott, en 189'. Para su diseo, Morris se bas en la
tipozrafla Romana de Nicholas )enson (1476); este trabajo fue
Comenzaremos entonces con las primeras tipozrafas motivo de inspiracin para varios diseadores de tipos, en una
romanas, que marcaron la historia de la cultura occidental. poca en que el estilo de las tipografias Didonas y Mecanas
estaba en su apoaeo: por esta razn, los progres istas de aquel
tiempo consideraban este trabajo como un retroceso.
""
Venecianas, Humanistas, Renacentistas(estilo antiauo)
Si~lo xv (146o) - Como hemos visto, las maysculas provienen de las letras
Se ha empleado el trmino Veneciana como el ms idneo, hechas con cincel en los edificios del Imperio Romano y tienen
debido a que representa el luzar de orizen de la letra Romana las mismas caractersticas de trazo moduladoo diferenciado
(Humanista es demasiado amplio, aunque no incorrecto), y (el ancho vara segun la direccin del instrumento) a causa de
para no confundirlocon el trmino Sans Serifhumanista . la escritura con pincelde punta ancha.

I! PAR T E ' CA P r U l O z NOMEN CLATURA T C ARACTE fIlSf1CAS s s r t t Is r r c a s 65

 minsculas itlicas, adems de florituras y ornamentos a la

dfrc~e~aQnER
tipo~rafa
(itlicas CancillerescasfChancery ftalics).

p g " "'"' ' " ". Las reedicionesms conocidasde esta categorfa son la
Centaurde Bruce Ro~ers, fuente realizada entre 1912 y 1914 Arri~hi fue un cal~rafo

~ [!] [j] 6J 6J
italiano que public, en '522,
para Monotype, basada en el trabajo de Nicholas jenson un pequeo librito llamado
(Venecia, 1469). Oriainalmente, esta reedicin no posee L. operin daimpara,e di
scriuere lltteracancellarescha,
Golden itlica, pero FredericWarde dibuj una versin cursiva, para paraensear l escribir
. acompaar a la Centaur, y se bas en la tipografla itlica del la cancilleresca cursiva.
Fuente: Three e/asies ofitalian
primer manual de escritura publicado por Ludovico Vincentino ca/ligraphy. an unabriged
En el ocaso del Renacimiento (finesde 1500 dO, las formas Eltipo Golden de William -ms conocidocomo Arri~hi- en 1522, y que vinoa ser la reissue ofthe writtingbooks
se hacen ms suaves y consistentes, las serifas unilaterales Morris, perteneciente al ofthe Arrighi, Tagliente &
movimiento del Arts & Crafts, forma de escritura ms usada en el Renacimiento. El nombre Palatino, Dover rublications
adoptan la forma de cua y las bilaterales son abruptas y es el primer tipo veneciano de esta itlica es, precisamente, Arri~hi, y fue la dupla que lnc., '953.
resurgido. Eldiseo de Morris,
toscas; las aberturas de las letras curvas,como a, e, e, y s, basado en las primeras fuentes
represent al espritu humanista del Renacimiento, a pesar de
son ~randes. romanas del si~lo xv, trataba que no comparten caractersticas de diseo.
de capturar el espritu de los
Al comienzo no existen ni itlicas ni negritas; slo la "redonda" manuscritos medievales; para
-roman en in~ls-, como alfabeto nico. ello aadi ms espesor a los
trazos,en relacin l la romana
La itlica renacentista nace independientemente de las que lo inspir; el tallado de A principios del si~lo pasado,
redondas (la itlica es una letra distinta e inclinada hacia la letra fue tarea de Edward

aen aen
varios diseadores se
Prince, la versin di~ital que
la derecha y la redonda es la que permanece recta, sin se muestra arriba es de la
inspiraron en el trabajo de
William Morris, entre ellos
inclinacin sobre su lnea de base). Estn basadas en la compaa ITC (Internatonal Frederic Goudy, quien realiz
Typeface Corporation)
caligrafia oficial de los documentos usados en la poca, realizada en 1998.
Kennerly y Deepdene; y Morris
Fuller Benton quien trabaj
denominada Littera Cancellarescha -Chancery en in~ls-; Verona, 1923 I<ennerly, 1911 en Cloister. Berkeley es un
fueron talladas a partir de 1500, y slo en minscula. Por esta rediseo realizado por Tony
Stan, basado en las fuentes
razn se us como modelo para sus maysculas, el mismoque de Goudy hechas en 1938.
tenan las redondas, es decir, letras rectas, sin inclinacin. Hollandse Medizval fue
diseada por Sioerd (s. H.) de
La forma bsica de las itlicas es la elipse inclinada, y

aen aen
Roas en Holanda.
se las conoce como Aldinas, en honor al erudito y editor
Abajo, el trazo inclinado de la
Aldo Manuzio -Aldus Manutius en latn-, quien las us, letra e, caracterstico de las
exclusivamente, en los primeros librosde bolsillo, sin tipo~rafas de estilo veneciano.

mezclarlas con las redondas. C1oister, 1913 Deepdene, 1927

Manuzio encarg a Francesco Griffo que realizara las matrices
de esta tipografia itlica en 1495.
El perodo manierista del Renacimiento se caracteriz por la
fina y delicada exageracin de las formas; los tipoarafos de
este perodo, sobre todo en Francia e Italia, comenzaron a
usar redondas e itlicas en un mismo libro e inclusive en una
misma p~ina, y, ms raramente, en una misma lnea de texto.
Se a~re~aron las primeras maysculas inclinadas junto con las
aen aen
Hollandse, 1912 Berkeley, 1983

66 J! PARTE' CAPTULO 2 NOMENCLATURA Y CARACTERSTICAS ESTILSTICAS

 pgdfrce~nyER
Poliphilus Blado
las caractersticas ms importantes de este hacia la izquierda, como en la cali~raf(a ,,"pesar de ser un diseo facs imilar del ori~inal, itlica usaba maysculas rectas (vase ejemplo
revivo/ son el poco contraste entre sus trazos (vase la letra o); su altura de x es baja, con no se mantuvo el mismo criterio para las inferior). Con el tiempo , se empe zaron a
anchos y an~ostos. Es un verdadero facs (mil ascendentes y descendentes lar~as. Sus serifas maysculas, las cuales se tomaban prestadas de fabricar maysculas "inclinadas", de la manera
del o ri~inal, pues mantiene el deterioro en sus unilate rales son oblicuas y las bilate rales , las fuentes redondas, es decir , que esta en que estamos acostumbrados a verlas.
contornos; el eje de su contraste est inclinado asimt ricas; ambas con enlace al asta principal.

pgdjrcea OnyER
Arrihi
Diseada por Bruce ROllers,este diseo Centaur ttalc, diseada por Frederic Warde
presenta el travesao inclinado de la letra e, para acompaar a la Centaur de Ro~ers .
insinuando la posicin de la pluma recortada.
En lleneral, en este est ilo de fuentes, la mayor(a
posee serifas asimtricas.

dfr~""ea0nER
pg".. ." ".". ; pgdfrceaonyER
B [!J [jJ 5J BJ
Ienson
Ienson , de la compaa Adobe, realizada por
Robert Slimbach , quien se inspir, ta mbin,
resultaron una redonda y una itlica (vase
pi~ina si~uiente) ms balanceadas y coh ere ntes
Jenson ltalic
La it lica de Adobe Ienson aparece ms
norma lizada y vinculada con la redonda.
PAL ATINO CITTADINO ROMANO ,
en el trabajo de Nicholas Ienson y en las entre s. Publicada en 1995. Ne~ual s'r!fegna aScruer ognfone lettera, Antica,
reedi ciones de Ro~ers y Warde, de lo que A la derecha, un texto compuesto como
se haca en los primeros impresos con itlica, & Moderna, di qualunque natione, con le Jurz
usando las maysculas de la vers in redonda regale, & mifure, & ifJempi:
(el texto cita la p~ina inicial del libro del
caj(~ra fo Giovambatlista Palatino>.

68 , . PARTE CAP T ULO Z NOMENCLATURA '( CARACTER STICAS ESTILSTICAS

 toques dramticosen sus formas. En las tipografas, esta

dfr~weaonER
influencia se puede apreciar [Link] formas contradictorias

p g ,,~'".". . , " . y, a veces, opuestas a la escritura caligrfica. El grupo de las

Garaldas tiene las tipografas ms populares, usadas por los
diseadores en todo el mundo: [Link],Galliard,

r?1~[j][5]6J
Goudy, Plantin, Minian, Palatino y Sabon, entre otras. Las
primeras fuentes de este tipo fueron talladas durante los siglos
Bembo XVI y XVII, por los franceses, los italianos y los holandeses; estos
ltimos muestran un leve aumento del contraste en sus trazos.

pgdfrceaonyER
Una caracterstica importante de este grupo es la variacin
del eje de contraste, o modulacin, a travs de las letras. Las
itlicas de las garaldas son ambidiestras, es decir, con un eje
de contraste inclinado tanto a la izquierda como a la derecha
(vase grfico); adems, en este perodo del Barroco, se form
Otra fuente es Bembo(aunque para algunos, sta corresponde Bembo es una fuente que ha el hbitode combinar redondas con itlicas en una misma
sido clasificada como una
a otra categora), de la compaa Monotype en 1929, inspirada veneciana,pero tambin
lnea. Se pierde la forma caligrfica escrita y se independiza su
en el trabajo de Griffo y su cursiva, que es una revisin de como una ~aralda (prximo figura, hacindose ms modelada, quedando menos evidente
~rupo); su itlica tiene fuertes
Blado -que es, a su vez, la cursiva de Poliphilus, otra fuente referentes con la escritura
la coherencia del trazo de la pluma, hecho que se debe a que
veneciana, no conocida en Latinoamrica-, y de la Adobe cancilleresca de Arri~hi lafabricacin de las tipografas fue hecha por verdaderos
(ntense las letras a y Il).
lenson, citada anteriormente. "joyeros". Se debe tener en cuenta que la fabricacin de tipos Diferentes n~ulos del eje
de esa poca utilizaba la tecnologa basada en la confeccin de de contraste para letras de
un mismo diseo en redonda
algunas joyas, para hacer los moldes tipogrficos (punzones). e itlica. Esta caracterstica
De las matricese impresos originales se han hecho bastantes es propia de las tipo~rafas
~araldas. las cuales se alejan
reediciones; sloen el caso de Garamond se han realizado de la cali~rafa pura.
~ alrededorde dieciocho interpretacionesoficiales: Garamond
Garaldas, Anti~uas, Barrocas, Elzevirianas (estilo antiguo) Three, Adobe Garamond, Apple Garamond, Berthold
Siglo XVI (1519) Garamond, ITC Garamond, Simoncini Garamond, Stempel
Nombreque proviene del trmino Garalde (de la uninentre Garamond y Garamont, por nombrar algunas.
C1aude Garamond y Aldo Manuzio). Estas tipografas estn Las itlicas garaldas son ms graciosasy rtmicas que las
basadas en las Romanas capitales para las maysculas y en de cualquier tipografa conocida, mrito que se debe a los
la evolucin de las Venecianas para las minsculas. El primer distintos ngulos de inclinacin de los caracteres con respecto
ejemplose encuentra en el tipo de Ienson, a la lnea de base (entre 10 y 20 grados, aproximadamente)
Sus caractersticas son la modulacin ligeramente inclinada, dentro del mismo alfabeto; adems se pueden observar
el contraste medio, y sus serifas son ms esbeltas, delgadas cambios en el sentido de la modulacin y el contraste,
y simtricas. Las letras de caja alta son ms cortas que las opuestosal que tiene la caligrafa tradicional.
ascendentes. La altura de x se incrementa levemente en comparacin
Adems, tanto a las Venecianas como a las Garaldas se las Selln la explicacin en The con las venecianas; lo mismo ocurre con el contraste, tanto
denomina Oldstyle, en USA, y Oldtace en Inglaterra. * Lettersoferedit de Walter para las redondas como para las itlicas; por otro lado, las
Tracy, pp, 19Y20.
La pintura y la msica barroca son ricas y complejas, con aberturas son un poco ms cerradas.

70 1I PARTE' CAPTULO 2 NOMENCLATURA '( CARACTERSTICAS ESTILSTICAS 71

Los trazos terminalesvan desde los abruptoshasta los la fuente jannon, diseada en interpretaciones de diseos
lacrimales. Analicemos al~unas versiones diaitales de la 5torm Typefoundry ('994), inspirados en Garamond.
es una reedicin del trabajo Abajose muestranversiones
Garamond: de Jean jannon en el si~lo XVII, de Garamond de distintas
Cuya influencia ha confundido influencias.

dfr~'""ea0nER
pg " " "'. " ". . p g " ",. . dfr~ue'a(\) nER
s """,

Adobe
Garamond ~~[j]BJBJ jannon ~~[j]ESJ6J
pgdfrceaonyER pgdfrceaO nyER
. dfr;'"'e'abnER
pg """'~, " ". . egh
~ [!J [j] LSJ 6J
5tempel
Garamond

pgdfrceaonyER aegh ~i'egh

egh aegh
Garamond es unade las sean esta compaa. En basados en las tallados
fuentes clsicas ms cambio, la versin itJicade ori~inales de (laude
reeditadas por las compaas la Stempel Garamond (1924) Garamond; se trata de otro
productoras de tipoerafta: es la ms parecida a la itlica francs, lean Iannon, quien
la Adobe Garamond Re~ular orizinal, trabaj en la Imprimerie
('989) es la versin ms Existen otros revivals de Nationale, de Parfs,
parecida a la redonda orizinal, Garamond que no estn

72 II [Link] . cAPrulo Z NOMENCLATURA Y CARACTERSTICAS ESTILSTICAS

73
Las Garaldas tuvieron un ran desarrolloen los Pases Bajos; Enambas p~inas . tipo~rafras

dfrc~'e'aonER
Garaldas de estilo holands.
la familia de los Elzevir -editores y librerosholandeses de caracterizadas por una altura
ran reputacin- imprimi una ~ran cantidad de libros
de notable calidad; inclusive en estos pases, y tambin en
Francia, se utiliza el trmino "elzeviriano" para referirse a este
de x mucho ms ~rande,
una Ii~era condensacin en
su ancho y un poco ms de
contraste que las Garaldas pg ".. . . '''''M

~ ~ [j] BJ 5J
francesas . Estas l ipo~rafas
tipo de Garaldas. El estilo elzeviriano, en cuanto a la disciplina fueron importa das por
tipoarafica se refiere, corresponde a una modificacin de los In~laterra para la mayora de
sus impresos hasta la aparicin
tipos franceses que consista en el aumento de la altura de de la dinasta Caslon. onFl,;"hm,""
equis, caracteres de caja baja ms estrechos y un aumento del

pgdfrceaOny&.fJ
contraste entre los trazos finos y ~ruesos ; los cortadores de
tipos ms emblemticos de este estilofueron Cristoffel van
Dijck, Mikls Kis, Dirk Voskens y Hendrik van der I<eere.
Por otra parte, el perodo Rococ tambin afect a las
tipoarafas, pero no tanto en su forma individual - Erhard Kaiser (19951. Fuente
de estilo recargado, que revive
ejemplificada en la fuente Fleischmann, y ciertas letras en el trabajo de [ohann Michael
Espaa- sino ms bien a la composicin de la pina, con Fleischmann enlre 1738-1 739.

mltiples y variados ornamentos tipogrficos.

pgdfr;,"AAiEanER "'"'AA'" "",..

pg"dfrc'caonlR
,. . ", ".., I<is ~~[j]5JlSJ
DTL Elzevir ~~[JLSJBJ pgdfrceaonyli8:,.",.
pgdfrceaony~E.
en ellrabajo del impresor
y tip ~rafo h naare Mikls
Kis ('650 - '70Z). Desarroll
su trabajo en Amsterdam y
I<olozsv r.

agenpr
Janson
Library (OH. '994) es una
tipo~rafra que revive el trabajo
de Christoffel van Dijck,
realizado en Amsterdam
alrededor de .660.
agenpr )anson y Ehrhardt-esta ltima
de aspe cto ms robusto- son
dos fuentes inspiradas en los
tallados de Kis. Lasdiferencias
ms evidentes se pueden

gcnpr agenpr
Van Dijck redonda e itlic observar en los remates de

agenpr agenpr Ala izquierda, la ti po~ra fa Van

Dilck, publicada por Monotype
en '935.
las letras n y r de las cursivas.
Otras ms sutiles son el tipo de
declinacin de las curvas.

74 1f PARTE cAf" irULO Z N O M EN C L A TU R A 'f C A R A C T E R STI CA S ESTIL S TICAS 75

 dfrc'~'''e"aonER
pg -"'"'- dfrc;""'e'amnER
~~[1]BJ~
s..,," .
pg ~FTl~f'ilh:l
Plantin CaslOnS40 L A ~ LU L!J ~
pgdfrceaonyER Arriba, Monotype Plantin, Abajo, OTl Van der Keere,
pgdfrceaony~B Garalda in~lesa que presenta
diseada por Frank Pierpoint de Frank Blokland, es una
una fuerte influencia del estilo
en '9'3. Ori~inalmente fue un adaptacin del tallado hecho
holands, reflejada en su ~ran
tallado de Robert Granjon para por Hendrik van der Keere
altura.
Christophe Plantin, impresor para Plantin, tambin en
OTl Vander Keere de Amberes. Amberes, '575.

abefgnoprABEGQg. dfrc';'''a<DnER
pg " "'". . . ." .
Enla In~laterra de 1600, la mayor parte de los impresores
usaban tipos importados mayoritariamente desde Holanda.
la aparicin de la fuente Casion en 1734 sinific la
~ ~ [j] BJ 6J
AdobeCaslon

pgdfrceaonyEB
independencia del abastecimiento de tipos extranjeros; a
pesar de ello, la influencia holandesa subsisti en los diseos
insieses, aunque con un mayor contraste y una modulacin no
tan inclinada.
540, en el diseo de la Adobe
Caslon aparecen alaunos
rasgos propios de las Garaldas
Lilnston TypeCaslon337 Caslon Three, '9'3 francesas.
Caslon, al i~ual que Garamond, es otra de las tipozrafias que

aegn aegn tienen varias reediciones digitales. William Caslon fue quien
realiz este diseo, inspirado'en el modelo holands, y su
xito traspas las fronteras de su nacin, a tal punto, que
Caslon 224
Benjamn Franklin la us para componer la declaracin de la
Bi~ Caslon, '994

aegn aegn
independencia de los Estados Unidos, en 1776. William Caslon
puede ser considerado como el primer randiseador de tipos
de lnalaterra, con una zran dinasta que prosigui su trabajo.

11 PARTE' CAPTULO 2
NOMENCLATURA Y CARACTERSTICAS ESTILSTICAS 77
 redondeadas en su aspecto ~eneral. la influencia del perodo
""
Transicionales, Reales (Roman du Roil, Neoclsicas ohn Baskerville, 2000 -neoclsico en estas letras se reflejaen un diseo ms esttico
Si~lo XVIII (1750)
En la disciplina tipoaraflca, se considera el sizlo XVIII como
una poca de transicin entre la produccin de tipoarafias
aegn y restrin~ido, aunque no menos bello; el lezado de la pluma
cali~rfica an tiene eco en estas tipozrafias, pero el espritu
humanista que posean se ha perdido abslfarn nte, como
OldStyle y las "modernas", ~enerando un ~rupo que lleva Bitstream Baskerville producto del racionalismo del estilo neoclsico.
este nombre y que comparte caractersticas de ambos estilos,
como por ejemplo, que el eje de la modulacin sea vertical o
li~eramente inclinado. El primer prototipo corresponde al tipo
a~gn
Roman du Ro -Romana del Rey- elaborado por Grandjean
(1694) en Francia, donde por primera vez se hizo un clculo
para la construccin de letras en distintos tamaos, que ms
tarde influira en el desarrollo de los tipos de Iohn Baskerville
aegn
Linolype Baskerville C1assico

.pgdfr'ha<DnER r...,.... ...'"

~[!][J~Q]
en In~laterra. Monolype Baskerville
las Transicionales corresponden a un tipo de alfabeto
ms reaularizado y preciso; adems, su contraste es ms
pronunciado que en las Garaldas yen las Venecianas. las
aegn Fournier

serifas son ms refinadas y delaadas, ~racias a los avances en

las tcnicas de impresin.
Principalmente, esta transicin es una mutacin del aumento
del contraste entre los trazos finos y zruescs de los caracteres.
las maysculas ya no tienen, estrictamente, las proporciones
Mrs Eaves

aegn pgdfrceaonyER Monolype Fournier (J92S-

Distintas interpretaciones 1926) basada en los punzones
de las capitales incisas, y las minsculas son mucho ms dizitales de la Baskerville. cor tados por Fournier en
Par s, alrededor de '740.

Pgdfrc'~"e'a0nE
",". R 'u. ......

Baskerville Caledonia ~~[j]BJ~

tipoaraflca Elsner & flake.

pgdfrceaonyER
Caledonia. diseada por W. A.
Dwi~~ins en 1938.

78 t a ' 4RTE . CAP TUL O 2 NOMENCLATURA Y C AR AC T ER S T I C A S ESTIlS TICAS 79

 La Walbaum, creada por el alemn IustusErich Walbaum

dfr(S'eitonER
pg~m~F;l~
hacia 1800, es otro ejemplo muyconocido en Eropa. Aunque
este ~rupo se caracteriza, especialmente, por tener'serifas
lineales sir enlace con las ~stas (vase p~ina opuesta), existen
al~unas fuentes, como la Bell o la Bulmer, que poseen enlace
con las astas principales y que pertene~' ~'~te~rupo; stas

~~ W LU L!J aparecieron en la misma poca que la Didot y la Bodoni.

Walbaum En los Estados Unidos se fundieron fuentes como Century, que
alcanzaron ~ran popularidad.

pgdfrceaonyER
~
Arriba. Linotype Walbaum.
Lasmatrices oriqinales fueron
Mecanas, Slab Serif, Eqipcianas.
adquiridas por H. Berthold AG. Si~lo XIX (1817)
en 1918. Linotype realiz esta
versin di~ital en 1981. ABERTURAS ESTRECHSIMAS
5erifasin enlace Bulmer, 1790

aegn Ala izquierda: william Martn,

aprendiz del cortador de
punzones Ichn Handy, y que
adems tuvo clases de diseo
de tipos con el mismo John
pgdfro..,,~aonER
~~[j]~E]]
Bell. 1788 Baskerville,fue quien realiz

aegn Bulmer en 1790.

La BeU cr izinal fue tallada
por Richard Austin en 1788;
ms tarde . Monotype hizo una
C1arendon

n
reedicin en ' 93' . de la cual se
serifacon enlace De Vinne. 1894 hizo esta di~italizacin.

aegn En 19z8. M. F. Benton la

reedit para UF y la versin
di~ital que se muestra aqu es
de Monotype (1994).
De Vinne, diseo inspiradoen
Ala influencia de los estilos artsticosen las tipografas se
debe aadir la de la tcnica automatizada que introduce
la Revolucin Industrial. Antes de este acontecimiento, la
Century Expanded,1B94 composicin e impresinse realizaban manualmente. Las

aegn
la obra de Theodore Low de
Vinne(Bitstream, 1996).
Century Expanded. de Linn
tiposrafias de este ~rupo comenzaron con el tipo Clarendon
La primera Cla'-.~don fue
Boyd Benton, hecha en 1894 que, para al~unos especialistas, puede ser considerado como cortada por Benjamin Fax en
(versin di~ital de Linotype
un ~rupo aparte. 1845. encarzada por Robert

aegn
AG. '9B,) YCentury, de la Besley en Londres; sus serifas
Fuera de su alto contraste . la
caracterstica ms reconocible
Internat ional Typeface Las serifas son ms robustas o tienen el mismo peso ptico cuadrangulares robustas y
Corporation (t97S); la versin su ~ran altura de x son su
de las didonas s su serifa
ori~inal fue creada por L. B.
que las astas principales de las letras, manteniendo un
filiforme (lineal) y sin enlace. caracterstica principal.
Sin embargo, tambin existen
Benton y Th, L. de Vinne. "enlace"o "transicin" con stas. La altura de X aumenta de Laversin di~ital es de
didonas con enlace entre el modo considerable, lo que obliza a reducir el tamao de las t inotvpe, 1988.
asta principal y la serifa, que
presentan la influencia de las
ascendentes y descendentes. Bsicamente, la estructura de las
fuentes Didot y Bodoni, Mecanas proviene de las Didonas, pero se pierde el contraste.

82 11 PARTE ' CAPTULO 2 NOMENCLATURA Y CARACTER STICAS ESTILSTICAS

las fuentes ms populares dentro de esteestilo corresponden
a Fournier, basada en el trabajo de Pierre Simon Fournier;
Times, de Stan/ey Morison(Monotype, 1931); Caslon, aunque
al~unos especialistas la clasifican dentro de las Garaldas: la
Baskerville de lohn Baskerville y la Caledonia diseada porW.
A. Owi~~ins, mucho tiempo despus. .
las itlicas sondiseadas de una manera mscomplementaria
quelas redondas, y mantienen las mismas caractersticas y
una uniformidad en su inclinacin. Tal vez este ~rupo sea el
ms ambiquo de los existentes, ya queen reiteradas ocasiones
aparecen contradicciones entrelos investigadores portratarse
justamente de un ~rupo de transicin.
Revivol de Adrian Frutiller
(1991) para Linotype, del
trabajorealizado en la dinasta
Oidol, en la Francia de 18 0 0 .

""
R
Didonas, Modernas, Romnticas. OTF Oidot

aegn dfrc,~w"e0nE
Si~lo XVIII (1784)
En Francia se usa el trmino didone, que proviene de la unin
de Oidot y Bodoni. En Inglaterra se conoce con el trmino
modem, pero ste tiene viqencia slo porpoco tiempo, pues Arriba, rMal de jonathan pg .". ,"' "'". '
las tipo~rafas Sans Serifse identificarn ms precisamente
con el concepto de moderno; poresta razn es preferible
denominarlas Didonas.
El perfeccionamiento del papel, su produccin, la composicin
Hoefler del trabajo hecho
por ladinasta [Link],
distintas versiones d;llitales
de Bodoni,

Elsner & Flake Bodoni 6 pt,

LTIJ [!J []] BJ E5J
Bauer Bodoni

de los tipos, la impresin y laencuadernacin de libros a

fines del si~lo XVIII, afectaron profundamente el curso de las
tipografas en cuanto a su forma.
aegn pgdfrceaonyER
Fue posible desarrollar unestilo con el mayor contraste visto Linotype Bodoni
hasta ese momento; las serifas son muy finas y, ~eneralmente,
lineales. Fueron los franceses quienes crearon estemodelo a
travs de la dinasta Oidot, y el italiano Giambattista Bodoni lo
aegn Revival de lafundicin Bauer
de lostipos creadospor
Giambattista Bodoni, en la
Italia del 1800. Esta reedicin
se considera comounade las
llev a su mxima expresin. ITC Bodoni Book actualmente noson recomendables para lecturas extensas ms logradas.

El Neoclasicismo y el Romanticismo nofueron movimientos

secuenciales "en la historia; compartieron el sialo XVIII y ~ran
parte del XIX y su huella en las tipozrafas es la marcada
aegn debido al ~ris denso que ~eneran en la p~ina (lo que tambin
depende del interlineado con quese componga).
Los trazos terminales, en su mayora, sonlacrimales o de ~ota .
apariencia de letras "dibujadas", ms que "escritas", con Boda"; Classico El ejede contraste de los trazos ~ruesos y finos es vertical. Las
un contraste exagerado, en comparacin con todas sus
antecesoras. Apesarde que se usaron como fuentes de texto, aegn Oidonas sonel ltimo baluarte del ~rupo de las Romanas con
respecto a los avances que vendrn posteriormente.
 La Walbaum, creada porelalemn lustus Erich Walbaum

dfrc~e~aIDnER
hacia 1800, es otro ejemplo muy conocido en Europa. Aunque

pg ",, ",.,. ""'" . es~ ~rupo se caracteriza, especialmente, portenerserifas

lineales sin enlace con las astas (vase p~ina opuesta), existen

ruru
1 : '
alqunas fuentes, como la BeU o la Bulm~r,. q~e poseen enlace

~ [!] [jJ
con las astas principales y que pertenecen a este ~rupo; stas
aparecieron en la misma poca quela Didot y la Bodoni.
Walbaum En los Estados Unidos se fundieron fuentes como Century, que
alcanzaron ~ran popularidad.

pgdfrceaonyER C'-'
Arriba, Linotype Walbaum.
las matrices oriqinales fueron
Mecanas, Slab Serif, Estipcianas.
adquiridas por H. Berthold AG, Si~lo XIX (1817)
en 1918. Linotype realiz esta
versin di~ital en 19B1. ABERTURAS ESTRECHSIMAS

pg.~rC:",~anER
serifa sinenlace Bulmer, '790

aegn Ala izquierda: William Martin,

aprendiz delcortadorde
punzones john Handy, yque
ademstuvo clases de diseo
detiposconel mismo John

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Bell,l788 Baskerville, fuequienrealiz

aegn Bulmer en 1790.

la Bell ori~inal fue tallada
porRichard Austin en 1788;
mstarde. Monotype hizo una
reedicin en 1931, de lacualse
Clarendon

n
serifa con enlace De Vinne, 1894 hizo estadigitalizacidn,

aegn En 1928, M. F. Benton la

reedit para ATF y laversin
di~ital quese muestra aques
de Monotype (1994).
De Vinne, diseo inspirado en
Ala influencia de los estilos artsticos en las tipozrafas se
debe aadir la de latcnica automatizada que introduce
la Revolucin Industrial. Antes de esteacontecimiento, la
Century Expanded, 1894 laobrade Theodore lowde composicin e impresin se realizaban manualmente. Las

aegn vinne(Bitstream, 1996).

Century Expanded, de linn
Boyd Benton, hecha en 1894
(versin digital de Linotype
tipografas de este ~rupo comenzaron con el tipo Clarendon
que, para alzunos especialistas, puede serconsiderado como
un ~rupo aparte.
la primera Clarendon fue
cortadapor8enjamin Fox en
1845, encargada porRobert

aegn
AG, 1981) YCentury, de la Besley en londres;susserifas
Fuera de su altocontraste, la International Typeface Las serifas son ms robustas o tienen el mismo peso ptico
caracterstica ms reconocible cuadranaulares robustas y
Corporation (1975); laversin su ~ran altura de x sonsu
de lasdidonas essu serifa oriainal fuecreadapor L B.
que las astas principales de las letras, manteniendo un
filiforme (lineal) y sinenlace. caracterstica principal.
Benton yTh. L de Vinne. "enlace" o "transicin" con stas. La altura de X aumenta de la versin digital es de
Sinembargo, tambin existen
didonas conenlace entreel modo considerable, lo que obliaa a reducir el tamao de las linotype,1988.
asta principal yla serifa,que ascendentes y descendentes. Bsicamente, laestructura de las
presentan lainfluencia de las
fuentesDidot.y Bodoni. Mecanas proviene de las Didonas, pero se pierde el contraste.
Posteriormente, conel nacimiento de la publicidad, estas maysculas de lacultura ~rie~a, stas, portratarse de una
letras se deforman aun ms, perdiendo cualquier vnculo con escritura, notienen ninguna influencia directa sobre las
las tipografas Romanas; estose ve reflejado en el hecho de
que las serifas pierden elenlace con lasastas principales o ABO primeras tipografas sin serifa, excepto que en un principio
fueron denominadas Antique porsu relacin visual con esta
stese hace muy diminuto yel contraste es casi nula; de esta
manera suapariencia es ms vistosa e impactante. Adems
las letras ya noslo se crean para libros, sino tambin para
aega escritura ~rie~a.
La primera tipo~rafa Sans Serifaparece en 1816 en la
fundicin de William Caslon IV (descendiente de la dinasta
Zi~~urat (1991), diseo de
afiches ycarteles de ~randes dimensiones -en comparacin Caslon), slo en maysculas, pero tuvieron que pasar casi cien
Ionathan Hoefler, corresponde
conlas dimensiones de los libros-, de acuerdo con las a unade lasfuentesdel aos para que ~anaran popularidad.
necesidades causadas porel progreso industrial. Como proyecto Proteus. En ella En la dcada de 1920, cuando la produccin tipogrfica recibe
podemos apreciarlaforma
consecuencia, las tipografas se producen en tamaos ms de loscaracteres queusaban lainfluencia de lafilosofa racional de la escuela alemana
~randes, yse debe usarmadera como sustituto del metal loscartelesimpresos en el Bauhaus, los diseadores comienzan a trazar tipografas
si~loxlx.
(woodtype o tipos de madera). Este tipo de letras provienen Sans Serifbasadas en formas ~eomtricas regulares. Es una
de los trabajos tipograficos publicitarios desarrollados en Abajo: Rockwell, de la poca que abrepaso a los tiempos modernos ya latecnologfa.
compaa Monotype (1934).
In~laterra, desde 1817 aproximadamente, es decir formas Poco a poco el ornamento fue criticado como un exceso y
condensadas, extendidas, sombreadas, etctera. evitado dentro deldiseo yde la arquitectura porlas personas
que pertenecan a este movimiento. Sin embargo, lasletras
~ticas ylas Romanas se seguan utilizando y desarrollando;
inclusive con los adelantos tcnicos en produccin e impresin
mecnicas, se hicieron muchas reediciones de tipos del
antiguo sistema manual.
abcdc
Rockwell
Por muchos motivos, el uso de las tradiciones tipogracas
qued relegado a los libros, y los nmeros Elzevirianos y las
versalitas cayeron en desuso en revistas ydiarios, donde la
composicin tiposrfica nocontaba con los tiempos que tena
ABCI
pgdfrceaonyER EFCH
laproduccin de libros.

... Sans SerifGrotescas

Siglos XIX Ixx (1898)
Tipo~rafas di~italesque
reviven lostiposde madera del
si~lo XIX: arriba,Poplar, de la
Las primeras letras sin serifa recibieron muchos nombres; compaa Adobe (1991).
El ~rupo sinserifa, lineales Abajo, laserieChampion
portratarse de formas nuevas en elcontexto de lapoca, no Gothic, diseada porIonathan
o de palo seco fueron aceptadas como tipos porlos tradicionalistas. Hoefler (1990).
En francs, sin serifa se escribe Sans Serif, yestetrmino es
el ms empleado para designar a este ~rupo; inclusive se ha

I~ Bb lb lb lb Bb
llegado a denominar slo como sans.,
Apesar de que las letras sin serifa se'rernontan mucho
ms atrs que aquellas con serifa, como en las incripciones
 oposicin a las Romanas. Tambin hacen suaparicin los

pgdfrc~~"e~aon ER tipos de madera Sans Serifen publicidad, conocidos como

woodtype. la caracterstica principal, fuera de notener serifa,
es elcontraste nulo que les confiere la apariencia de tener
siempre el mismo valor de trazo, pero ~~_antienen algunas

w~Il
caractersticas le~adas de las [Link] la ~ minscula.
Sin embargo, sta es una caracterstica que slo se aprecia
en las Sans Serifnorteamericanas de principios del sislo xx,
Grotesque
desarrolladas porel prolfico diseador de tipos e ingeniero
Morris Fuller Benton; en cambio, en Europa se desarrollan

pgdfrceaonER Monotype Grotesque 215,

en su interpretacin digital
alfabetos con una ~ de ~ancho, mucho ms simplificada,
originada talvez en laescritura tica o sacada de las cursivas.
Sin embargo el uso de la con vnculo -como lade la
Franklin Gothic- en las Sans Serifse extender en los diseos
hecha porlacompaa Adobe de fines del si~lo xx.
en 1989.

pgdfrc~'"e"aonER pgdfrc'~'"eaQnER
Franklin Gothic m~~ CJ[[JEJ
News Gothic

pgdfrceaonER Diseada por Morris Fuller

pgdfrceaonER
Benton paralaAmerican Esta fuente tambin fue

AMVKAMVK Type Founders (ATF) en

195, Franklin Gothic
tienelainfluencia de la
Akzidenz Grotesk; laversin
Las primeras fuentes Grotescas o Sans Serifdel si~lo XIX
fueron hechas porlos in~leses (Caslon yIhorowaood), pero
diseada porMorris Fuller
Benton paralaATF, en 1908;
en estas p~inas podemos
observar latendencia de
losdiseos Sans Serif
reproducida aques del fueron los alemanes quienes las perfeccionaron primero (vase
diseador Victor Caruso, norteamericanos a usarla
realizada en 1980 parala ITe. Akzidenz Grotesk, en la p~ina siguiente). ~ minscula Romana, y en

Ntese en lasvariantes Europa, la ~ minscula de

En los Estados Unidos, las llamaron gothic (~ticas) por la En este perodo no exista elconcepto de familia con distintos ~ancho.
maysculas conms peso
textura homognea ydensa que las asemejaba a esta escritura. cmo sustrazos diagonales pesos, ycada variacin era designada con un nmero como,
poseen uncontraste ms porejemplo, Monotype Grotesque z15 -para la medium- 216
los ingleses las llamaron grotesques o grot y los alemanes notorio conrespecto a otros
grotesk, por lo simple y poco refinado de susformas en diseos lineales. -para la bold"""='. y126 -para la light-.
 las Grotescas con el tiempo presentan formas ms refinadas
""
N~rotescas quesern elarquetipo de las Sans Serifen el si~lo xx,
Si~lo xx (:t1950) orisinando ladenominacin neogrotesque.
Su mayor apogeo fue despus de laSeunda Guerra Mundial,
cuando fueron desarrolladas y usadas de modo emblemtico

pgdfrceaonER porelestilo suizo de diseo, yse hicieron tan populares que

cayeron en elabuso durante los aos siquientes.
En eneral, las Grotescas y Neosrotescas no poseen itlicas,
sino una versin inclinada de la redonda, denominada Ob/ique

pgdfrceaonER o S/anted (oblicuas).

Akzidenz Grotesk
fTl~
W~ p'gdfrc~roue'anER
JJQQRR225577 Thin 3x - - - - - - - - - - - - - - -_ _ 39
~
H H H H
n lLJ

~~
Light4x - - - - 45 - - - - - 46 47 - - - 48 49

n nn nn
Helvetica lLJ~ B D
Medium 5x - 53 - - @ - 56 - - 57 - - 58 -

nn n n n n
59
~
pgdfrc;UeaonER Bold 6x - 63 - - 65 - - - 66 - - - 67 -

nnn na
68
Univers (1957), fuente del
diseador suizoAdrian
Fruti~er, representala
potencialidad de losnuevos
sistemas de fotocomposicin,
desarrollando unsistemade ZI

pgdfrceaonER
Black 7x - 73 - - 75 - - 76

nnn
variantesparaesle diseo.
los nmeros de la izquierda
representan el pesodelos
caracteres; el nmero de la
ExtraBlack 8x - 83 derecha, la proporcin de
En esta p~ina vemos la motivos comerciales qued ancho-slo en nmeros
influencia de laAkzidenz conelnombre de Helvetica. impares-,IDspares(6 y 8)
Grotesk sobre la Helvetica; Max Miedin~er fuesucreador. representan las versiones
laprimera, realizada por la Al centro se aprecian los inclinadas. la proporcin
re~ular y el pesomediose
fundicin alemana Berthold, caracteres ms diferenciados
en 1898; la segunda,realizada en suestructura. ubicanen el 55.
[Link] la fundicin suizaHaas en Ala izquierda, comparacin de
1957; inicialmente se llamaba lasalturasde x, en unmismo
Neue Haas Grotesk, peropor cuerpo.
 "" .- - ~ " " " , ' 0. ' ' ' ' ' ' '" ' ' ,

Sans Serif ~eomtricas, Modernismo S!eomtrico

Si~lo xx (1917)
Estas letras estn basadas en formas zeomtricas rezulares
(crculo, cuadrado, trin~ulo), ideas promulgadas por De Stijl
yel constructivismo, que tuvieron asidero en la escuela de la PRIMEROS SI.'NOS OE lA FUTURA

OJClaeo- O-mnr
Bauhaus, lacual propona estas formas como la ~nesis de
todas las cosas. Su contraste es imperceptible, dando mayor Futura
~v
apariencia monolineal que los ~rupos anteriores; tienden a
ser menos leaibles que stos. Generalmente, estos diseos
presentan una a sin trazo "ascendente", con lo que corre el La fuenteFutura (a) presenta
peligro de confundirse con lao. ABCDEFG formas ~eomtricas bastante
re~ulares; sinembargo, la
proporcin de estossillnos
Futura fuediseada entre
'9Z4 y 1926 porPaul Renner
y publicada porlafundicin'
Bauer (frankfurtl, en
est inspirada en lasletras 19z7. Aqu se muestra con

PGdfrcieaon :ABCDEFG incisas romanas (b); nlese

cmolasletrasB,EY Fson
ms condensadas que sus
alllunos caracteres queno
se comercializaron en plomo
(primeros sillnos), perofueron .
similares en Helvetica (e). Esta incluidos enestaversin
----- fuente fue planteada como una llamada Renner ArchiType

ABCDEFG alternativa al usolleneralizado de 1993.

pgdfrc ieaonER
de las llticas ylas Grotescas
en Alemania.

pgdfrciEEOON pgdfrieanER~
I
pT~dfrcieaon
Kabel, diseo de RudolfKoch,

pgdfrieanER
Los ideales de buscarla fue publicada porla fundicin
universalidad en lasformas de Klinllspor en1927. ITCla
lasletras,talvezen un actoun redibuj en 1986 y Linotype
pocopretencioso de querer en [Link] versiones,
influir el usode lasletras de illualadas ensusmaysculas,
modo lleneralizado, demuestra presentan distinta alturade x
lafuerza conquesusautores ydiferentes dibujos de sillnos.
Las letras [Link] montonas e incmodas para una lectura deseaban transformar y El esquema dearribamuestra
propiciar loscambios hacialos
f1uda, pero suinfluencia en elmbito del diseo ~rfico es tiempos modernos.
los caraeterstics remates
diallonales de lasastas.
significativa, Esto se debe a que los experimentos que se Desde arriba: la Universal de Avant~arde Gothic
llevaron a cabo en laescuela de la Bauhaus y las personas Herbert Bayer (1925-193 ),

pgdfrcieaonER
comercializada ms tarde
que adoptaron estas ideas no eran tip~rafos tradicionales, porla International Typeface
sino artistas, arquitectos ydiseadores con amplia visin e Corporation como ITe Bauhaus
(1974): msabajo, la Universal
inquietudes, que se dedicaron a la tipozrafia yque buscaban de Jan Tsch ichold (l9Z6-19Z9)
respuestas antelacreacin abstracta y racional del arteyla y Bayer Type, otroalfabeto Lubalin, Carnase, Gschwind,
diseado por Bayer en 1925. Grtler y Menllelt trabajaron
funcionalidad de laarquitectura. Avantllarde ysusvariantes
entre '970 y 19n.
 sus proporciones corresponden a las maysculas romanas
c... inscripcionales. Eric Gill, discpulo de lohnston, se inspir en
Sans Serif Humanistas esta letra para desarrollar otra tipoaraa quesellua el mismo
Silllo xx (1916) estilo, pero sta presenta mayor influencia humanista en sus
minsculas vcrea, porprimera vez, u~ v~riante itlica para
una fuente de palo seco. Debemos recordar que habitualmente

aeilgdrnERaeilg las fuentes para sealizacin no utilizan diseos itlicos, como

se hace en textos, sino que seemplean las mismas redondas

il drnER. Ttrabajode
r~s rtviva/sEdward
di~italesJohnston
inclinadas hacia laderecha (fuentes oblicuas), para diferenciar
lainformacin.

g
NewaJOhnseton del
(1916), que muestran
proporciones ms humanistas

+l .ER
conrespecto a las Grotescas:
ITC lohnston New Johnston (198o).
redise~ada conuna oblicua,

eI gd rn
lTC (1999) y P2Z (1998), con
diseos quemantenien
caractersticasms cercanas
a las formas ori~inales .
a
PZZJohnston Unde~round la fuentede jehnston,
realizada parala sealizacin
delmetrolondinense, fue
motivo de inspiracin para su
discpulo, Eric Gill. Optima

pgdfrc;'""eao nERiI pgdfreeaonER

EJlBW
Con laaparicinde ptima,
del cal~rafo y tifl~rafo
alemnHermann Zaflf,
En lleneral se pueden apreciar en este zrupc fuentes que van comenz el problema de las
fuentes inclasificables. Ntese
Gil! Sans desde letras Romanas, pero sin susserifas (Optima) hasta eltipode trazoy suremate

pgdfrceaon ~BU~",
~Ifico en losrecuadros Ay
fuentes con proporciones romanas, pero monolineales, lo que
B. lo curiosode estediseo,
les otorila un aspecto ms bien oraanico. -de estilo humanista-es que
Se las considera las letras de mayor rendimiento de lectura no se realiz una itlica, sino
unaversin oblicua como
detodas las Sans Serif. Actualmente encontramos una llran complemento.
escultor in~ls Eric GiII. es cantidad de fuentes Neohumanistas de palo seco, como Oficina Ofltima fueemitida por
publicada por MonotYfle en primera vez en '958en la
'9Z9 . Gill realiza la primera
Sans, Meta, Svntax, The Sans yScala, entre otras. Este tipo fundicinalema naSlempel,
de fuentes consideran -al illual que las Humanistas-las Frankfurt.
itlica SansSerif,a l~o
La primera tipografa sinserifa diseada con reminiscencia absolutamente innovador por
proporciones de maysculas y minsculas Romanas,
aquellos aos:obsrvese la f
humanista es lacreada porelcalllrafo Edward [ohnston para condescendente Yla p con un pero adems, siempre tienen en cuenta undiseo itlico
el sistema de sealizacin del metro londinense, en 1916 trazoquesobrepasa el asta
incluyendo versalitas, nmeros Elzevirianos y Modernos.'
Aunque la letra tiene una construccin basada en la lleometra~ vertical hacia la izquierda.
 aefg nw
Esta diferencia entre Humanista y Neohumanista tambin ;,, ' .
es difcil de delimitar, y la ~ran diferencia radica en que las .
ltimas -Neohumanistas- aparecen ms sofisticadas que las
primeras. Por lo ~eneral, las Humanistas tienen una versin
t
ae gn w
El diseo de tipoarafas ha avanzado tan rpidamente en
105 ltimos aos, que al~unos especialistas han incluido
nuevas categoras o ~rupos de fuentes que comparten las
mismas caractersticas de diseo. Segn Robert Bringhurst,
aegn
oblicua envez de una cursiva, obviamente con excepciones
como Gill Sans o Goudy Sans, fuente que inspir a Erik
Spiekermann en lacreacin de Meta.
GoudySans,de Frederic
Goudy, publicada por lanston
Monotype en 19Z9. Versin
digita] de ITC(1986).
estos otros ~rupos son ms complejos ycomenzaron a
aparecer en el si~lo pasado, involucrad;;; directamente con
el Modernismo; a continuacin se presentan al~unas fuentes,
independientemente de si llevan o no serifas.
aegn
Syntax, diseada porHans
Eduard Meier,fue publicada
Neohumanista* porla FundicinSlempel
en 1969. Es unafuente
stas son letras inspiradas en el redescubrimiento de las Neohumanista quetieneuna
formas humanistas yde las cualidades que tiene laescritura oblicuacomo complemento.

manual, ~enerando un retorno al ~usto porlacaligrafia.

Por esta razn, no hay ~ran diferencia entreestos diseos
Modernistalrica. se~n
modernistas y las reediciones renacentistas. Robert B rin~hurst.

p 9 dfr~~,~gQ.m~B:.;"y, pgdfr~e"aontER
diseadasporAdrian Frutiser; aludiendo al lugar en donde
se creparael sistema de
sealizacin delaeropuerto
Charles de Gaulle.
se construy esteaeropuerto.
Comercializada en 1975, por
Mersenthaler (l inotype- Hell).
pgdfrceaon1ER
Meta
A
CJlrJ
[!J~[iJ[jJ
Esta fuente, diseada por
ErikSpiekermann en 1991, fue
considerada enun momento
como la Helveticade los
noventa, debidoa susran
Antique Olive popularidad; lointeresante
de sudiseo es lavariedad de
terminaciones en los trazos, conelobjetode diferenciarla intersectan conlavertical

pgdfrceaonER Diseada porel francs

Roser Excoffon entre196z y
(1998). Esta fuentepresenta
la caractersticade tenerel
sin perder consistencia: en
el recuadro Dobservamos la
terminacin diagonal de los
descendentes; en cambio,en
Fse muestra laterminacin
ascendente, peroen Ey G
de la i mayscula. la
terminacin en Gtambin

laalturade x(en letrascomo

n, p y r, tantoen la redonda
como en laitlica). En el
casi a la misma altura ,
caracterstica quese mantiene
aparece en la partesuperior de en letrascomo p, r yn.
Meta tiene unafuerte
influencia de Goudy Sans
(vase la psinaopuesta,
19 66, paralafund icinOlive. contraste invertido respecto de aparecen pequeos sanchos recuadro A,105 trazoscurvos arriba).
Versin disitalde Adobe lo habitual en lasfuentes. de laletraele, talvez de la itlica yla redonda se
Afines del si~lo xx y comienzos del XXI, losdiseadores de
tiposhan tenido una ~ran preocupacin por recuperarla

pgdfr~"eaQnIER
costumbre de crear sets completos de fuentes para distintos
tamaospticosdentro de la plataforma diaital, incluyendo
sets expertos, que contienen caracteres especiales como
fracciones compuestas, nmeros ndices y subndices, etc.;
es el casode los holandeses Bram de Does, Gerrit Noordzij,
Gerard unaer y Fred Smeiiers, entre otros, que han reeditado
clsicos de Jan Van I<rimpen o Christoffel Van Diick yvarios
pgdfrceaonlER
.I1ijCJ~
diseos nuevos inspirados en el estiloantiguo o Elzeviriano;
o losfranceses como[ean Renaud-Cuaz y lean Francois
Porchez; en los Estados Unidos, el valioso trabajode Ionathan
Scala Sans
Hoef1er, que destaca por su ran calidad y variedad. Existen

n n
Scala Sans, del diseador y
muchos otros diseadores y fuentes que aquno se han citado profesor holands Martin
y que han tenidoran influencia en el diseo rfico, pero Maioors (distribuida por
FontShop desde 1994), posee
como en este libro se trata de mostrar sloun panoramadel una cursiva que recoge la
espectrotiporfico, continuaremos con el prximo rupo ~estualidad de la escritura
manual (A), imitando lo que
propuesto por Brin~hurst. hacen las Romanas clsicas
como en Times (B), donde las
curvas se conectan por debajo
de la mitad de la letra.

aegnaegn
b I Spectrum
Fuentes Neohumanistas con
se rifas: Dante (a), diseada
por Gioyanni Marderstei~ en
'952, Italia.
Speetrum (b), fuente creada
por Jan Van I<rimpen, en la

aegnaeBn dcada de '940, en Holanda,

para la Fundicin Ensehed y
Monotype.
ralatino (el, del diseador
de tipos y eatr~rafo Hermann

aegnaegn
Zapf, es una fuente creada
para la Fundicin Stempel en
1948, Alemania.
Mendo2a (d), diseo de Jos
Mendoza y Almeida realizado The Sans Plain
en '990, Francia.

aaaaaa
egnaegn
Diseada por tuctas) de Groot,
Theserifa a The Sans (1994) pertenece a
un proyecto llamado Thesis,

TheMix aaaaaaaa que contiene letras con

serifas (TheSerif), sin serifas

TheSans aaaaaaaa (TheSans) y una mezcla entre

stas (TheMix), conformando
un total de '44 variantes.

11 PARTE' cAPrUlO z
NOMENCLATURA Y CARACTERSTICAS eSTILsTICAS 97
La letra expresionista Apesar de la aparienc ia, las examinanel Neoclsico, el Romanticismo y otras formas
El expresionismo tipograflco se desarrolla principalmente en fuentes expresionistas, operan
bien en tamaos pequeos
premodernas. Los diseadores posmodernos -quienes con
Europa oriental. Los diseadores checos y algunos alemanes para la lectura: Preissi~ (a). frecuencia son o han sido modernistas- han demostrado que
son los ~randes exponentes y exploradores de este tipo de diseo del art ista checo
es posible fusionar la forma neoclsica con la romntica y el
Vojteh Preissi~, fue cortado
letras. Tal es el caso de RudolfKoch, Voitch Preissia y Oldi'ich para metal en Pra~a en '9Z5. eje racionalista con la ener~a cali~rfica:- " -" , ,
Menhart. En la actualidad Zuzana Licko y Frantisek 5torm Journal (b) de Zuzana Licko,
fue diseada en Estados
Una de las fuentes ms representativas es Electra, de W. A.
han incursionado en este estilo en la dcada de los noventa. Unidos (Berkeley) en '990. Dwi~~ins, basada en la frmula Marioneta o frmula M, una
La caracterstica formal de las letras se ve reflejada por una Beowolf (e), publicada en ' 990
por Fontshop, es una fuente
teora para acentuar los rostros de las marionetas de madera
apariencia de haber sido hechas directamente en metal o deada por Erik van Bloklan'd , para obtener una mejor expresin; posteriormente, aplicara
y Iust van Rossum sta, al
madera, con un aspecto de formas quebradas. este criterioal diseo de letras.
imprimirse. se distorsiona en
forma aleatorea.

ABFGQabefgn
a l [Link]~
gpefgnabefgn Fuentes Posmodernistas:
Electra (al, de WiIliam
Adison Dwi~~ins, es una de
las fuentes precursoras del

abefqnabefgn
Posmodernismo, publicada

abefgnabefgn
b I Photina
en '935.
Photina (b), de los Mendoza
y Almeida, publicado por
Monotype en '97> para la

~BFGQabefgn
fotocomposicin.
Swift (e), una fuente diseada

abefgn abefgn para peridicos por Gerard

Un~er, '9B5.
Qyadraal {dI, de Fred
Smeiiers, publicada en '99Z
por FontFont. Obsrvese su
itlica li~eramente inclinada y

~~efgnabefgn
de contraformas an~ulosas.
Alisal (el. diseaqa por
Romana posmodemista Matthew Carter en '995.
Vendetta (1), diseo de john
(Ele~aco posmodernista, segn Robert Brin~hurst). Eltrmino elegfaco,que se
entiende como melanclico Downer para Emi~re, '999.
El Modernismo en el diseo de tipos tuvosu razen el estudio

~J)efgnabefgn
o lastimero, proviene de la
de la historia'renacentista y la cali~rafa , pero en las ltimas Ele~a, que es una composicin
potica en que se lamenta una
dcadas del si~lo xx, los crticos de arquitectura, literatura muerte o una des~racia , diana
y msica han percibido movimientos que estn lejosdel de ser llorada.

modernismo. Carentes de al~n nombre que les sea propio,

esos movimientos han sido llamados por un solo trmino:
Posmodernismo.
El Posmodernismo es tan evidenteen el mundo del diseo de
~pefgnabefgn
tipos, como en otras reas. Las tiposrafas posmodernistas
como los edificios posmodernistas, a menudo reciclan o

98 .... 1 I PARTE cAP rUlO 2 NOMENCLATURA Y CARACTERSTICAS ESTIL STICAS

99
 11

Geomtrica posmodenrista
' , AISCunas fuentes posmodemas son principalmente
J
'E
::
.': sceomtricas, comosus predecesoras, las Geomtricas ::!
;
.1Y1Odemas. Este tipo de letras pueden tener serifa o carecerde
.:l
[Link] que latienen conservan este rasgo lineal, a modode ~
g
las Mecanas, peroa menudo dentro del mismo diseo existen
ambasversiones y un hibrido entre ellas.
e .!
Rara vezestn basadasen crculos o lneas puras; ms bien ui I I I s I I
""
presentan una forina asimtrica; otras en cambio tienen ;g
:
una forma mscopiosa y con una cierta nostalgia por lo !
premoderno.
Sonletras msconcretas que no slo a~re~an un humor
posmoderno, sinotambin sofisticacin tipo~rfica: nmeros
:1
. ",

'i
i
""o
11
'C

1'"
Elzevirianos o anti~uos, versalitas, apertura ~rande, balance Y e ! .~ ":
fineza de formas. LU I I 1 2
~
-g ..
::!
""
OC>

!.1
I I ~ I I I
~
e
~'~Mefgn f!ip.~fgn
Fuentes posmodernistas f
(eom~trkas:
Triplex Sans y Triplex SerifIa) UJ -=
I I :3
de Zuzana [Link] de
19 9 0 para Emi(re. LaTriplex
Sans Italicfue disei\ada por
.~
Ji
.~
i
~

~.!?efgn
John Downeren 1985. . 5 e'" :: .!!
!
.i '"
M

s
~
BaseTwelve Serif (b), de '995,
y Solex (e), de 2000, tambin
""
~ :::::
"'"
-=
:3 "" ~ ~
ambas de Zuzana LiCko.
Estasfuentes presentan una
marcada (eometrla, pero la

~~,~:rfgna befgn
forma de los si(nos aparece
m~s asimtrica.

~,,~efgnabefgn En la p~(ina opuesta,

equivalencia. de nombres en
la clasificacin de fuentes con 1:1
.erifa y sin ella, dentro del ~
conjunto de fuente. para texto. t!f.
iD
- 1!
:>:
: '" o
..o
"i ~ ;

NO"ENCLATUIU y c"a"CTERSTICAS E5T1dSTlCAS 101

11 rAaTE cAarul.o 2
. 100
 la forma de las ~ticas tiene una relacin visual con

CONJUNTO DE FUENTES DISPLAY

la arquitectura de ese estilo: formas angostas y altas,
terminaciones ojivales y un aspecto anguloso en ~eneral.
0000
Los cuatro ~rupos bs icos de
Las ~ticas se desarrollaron en ~ran variedad, destacndose ~ticas, desde la izquierda :
En este ~rupo podemos encontrar un sinfin de diseos, que cuatro ~rupos principales: las Textura, las Fraktur, las Textura (o ~tica de Forma),
Fraktur, Bastarda y Rotunda
son adecuados para ser usados en tamaos superioresa 14 Bastardasy las Rotundas. En AlemaniefTilli10in se utiliza un (o ~tica de Suma).
puntos; por este motivo, y tomando en cuenta un criterio de estilo de escritura llamado Schwabachei-. Nin~Lina corresponde
funcionalidad, las letras Display sirven para la visualizacin de a un perodo particularde la historia, y han sobrevivido hasta
palabras ms que para una lectura extensa. En este sentido ahora, al i~ual que las romanas y las itlicas.
una letra Display puede abarcar un rango que va desde fas las diferencias entre estos cuatro ~rupos son bastante
letras de fantasa, con formas extravagantesy ornamentadas, complejas, pero se pueden evidenciaren las letras ms
hasta letras muysimples-como una Sans Serif-, pero que simples,y especialmenteen las minsculas como la o.
presentan un espesor ms ~rueso que las regulares: es decir As la Textura tiene forma hexaaonal, la Fraktur es simple y
que una letra en negrita siempre ser una fuente Display. plana en su lado izquierdo y curvada en su lado derecho; en
Del ~ran universo de fuentes Display. podemos destacar tres cambio, en la Bastarda 105 extremos superior e inferior son
~randes ~rupos: las' fuentes ~ticas, las ~Ificas y las Script, puntudos y sus lados bellamente curvados; por ltimo, la
pero con la proliferacin actual de fuentes digitaes, estos tres Rotunda es esencialmenteovaladay curvada.
~rupos son insuficientes para [Link] diseos y El trmino ~tico lo usaron 105 eruditos humanistas de Italia
experimentos existentes. para describir despectivamenteeste tipo de letra. Con el
tiempo se convirti en el trmino ms usado, sobre todo en la
Amrica de habla hispana.
c-...
Gticas, Blacldetter
Cuando Gutenber~ desarroll la invencin de 105 tipos mviles,
us como modelo la escritura de su poca, una letra hecha con B/ack/etter no es un trmino adecuado debido a su vaguedad,
pluma de punta recortada o plana, con formas angulosasy pero se hizo popular entre los hablantes del idiomainqls. Por
comprimidas, ideal para la produccin en serie; esta escritura, otro lado, el trmino alemn gebrochene Sch,ift (algoas como
la cual imit, es la textura, un tipo de ~tica desarrollada en el escritura quebrada) describe el quiebre de 105 trazos curvos
norte de Europa y que se ori~in desde la carolinzia, principales de una letra y su terminacin en n~ulos, pero en
los in~leses denominaron a este tipo de letras como espaol no tiene una bella interpretacin. En alemn 105 cuatro
B/ack/etter:-1etra neqra-e-, por su aspecto denso en la p~ina. rupos se denominan Textura, Rundjotisch (Rotunda o ~tica
Tambin fue llamada OldEnglish, en otros pases. redonda), Schwabacher y Fraktur, y la denominacin ~enrica
las ~ticas, como"letra de texto", fueron usadas hasta la para ~ticas es Gotische Schrift.
Segunda Guerra Mundial, cuando Hitler-inicialmente- la las Texturas son letras comprimidas y angulosas, sin curvasen
institucio~aliz para su Partido Nacional Socialista; aunque las minsculas, y sus trazos superiores e inferiores presentan En~lish Textura, de Ionathan
ms tarde la deros .Ahora slo se usa como fuente Display. terminaciones interrumpidas por rectanguios oblicuos. las Hoefler, diseo que revive el
trabajo de Henric I'ielerszoon
la ~tica fue la primera tipografia occidental en el mundo Rotundas son una versin"italiana"y "espaola"de las ~ticas (149 Z).
y, a pesar de que siempre se la asocia con Alemania, estuvo (sur de Europa); son letras ms curvadasy sus trazos terminan La muestra incluye Ii~adura s,
acentos y s i~nos de puntuacin
presente en toda Europa, con variaciones en cada pas. en cortes diaaonales. usados en la poca .

102 I! PARTE ' CA,.T UlO Z NOMENCLATUR A Y CAft AC TE R STlC A5 ESTILSTICAS

103
 gg dtfgh ~a befgb - ~n 6efD6 o
)5b mnop rJib mnop ~6 mnop
Q:( qfuul QCc qsubx ~ qfuux Ejemplos de letras "eses
lar~as' y su l i~adura ~lic as y
su adopci6n en las romanas.
Wilhelm Klin~spor
GoudyText '904 Cloister atack '9 25
'9 28 Schrift
(Old En~lish Textl
las Bastardas son versiones populares y vernculas del estilo
& ~tf!Jb
Ejemplos de ~6ticas Texturas:

Al. Aa befllh Goudy Text de Frederic Goudy

(Monotypel; Cloister Black,
conocida como Old En~lish
~tico, de ah su nombre. la versin francesa se denomina
lettreb6tarde.
Bbmnop 1(lh mnop
8- Text, de Mors Benlon (ATF);
Wilhelm Klin~spor Schr ift,
de RudolfKoch ; Bastard,
La Fraktur es la ~tica ms comn usada en Alemania en la
actualidad. Se considera que es un resultado de la influencia
<Ce qsuux
ClJII '990 Baslard
Ce qSUUJ
'99' FF 8rokenscpl
de Jonathan Barnbrook y
la Brokenscripl de Just van
Rossum (FontFon t).
renacentista sobre las ~ticas, y ms especficamente, del
elementobarroco del Renacimiento; un buen ejemplo es la
versin de Albrecht Drerpara ttulosde pl'lina, en donde
'994 Sabbath Black
_ _ _ _ _ _ 0 __ __ _ _ - - - -- - -- - - - - - - - - -

se puede apreciar la introduccin del barroco a travsdel

ma befgl) ~lt bef!J~ o movimiento y las florituras; las ascendentes de las minsculas Aa defgb
se caracterizan por la marcada bifurcacin de sus trazos. La a
~b mnop ~1I ntnll~ minscula carece de trazo ascendente curvado. 8b moop
Ejemplos de ~ticas Fraktur:

<re qfUDI (te ,,'uux Witlenber~er, versi6n di~ilal

de '992 (Monolype) y Felle
Fraktur, deohann Christian
Tambin tenemos dentro de este ~rupo letras adaptadas
para acompaara las minsculas ~ticas como maysculas, te qstlCj%
Bauer (Fundici6n Bauer),
y que corresponden a Unciales evolucionadas y adornadas, '990 TolallyGothic
'992 Witlenbener Fraktur ' 850 rene F..ktur
.......--_ __ _ - - -_ --_ --- -.
denominadas Lombrdicas.
Diseos de ~licas

]u ~efgb cAa befgfj o conlemporneas: Sabbath

'"
Glficas, Incisas, Inscripcionales (pre-Gutenbe~
Black, de Miles Newlyn. y
Tolally Gothic. de Zuzana Lil ko
(ambas para Emi~~e).
Bb mnop Cl'6 mnop Ejemplo de ~ticas Bastardas
(Schwabacher): Clairvaux,
Antes de introducirse en este ~rupo, se debe hacer mencin de
que las letrastalladasen piedra o mrmol no son tipograflas,
Ce qsuex <Ce qSUl) de Herberl Marin~, y Duc de
Berry, una baslarda francesa
de Goltfried Poli (ambas para
sino que son letras rotuladas; posteriormente, muchotiempo
despus de la invencin de Gutenber~, se hicieron diseos
Linotype).
'990 Clairvaux '99' Qucde Berry ~Ificos, convirtindolos en tipozrafias y, al i~ual que las
- - --_ _ -.- -.....................__ - - .
letras talladas, estas fuentes estn basadas en la apariencia
lla def~1) o de los trazos cincelados, es decir, letras dibujadas y ~rabadas
sobre la piedra mediante incisiones en su interior. Desde el
J8b mnop comienzo de la escritura tallada, las letras siempre fueron
hechas en mayscula. AI~unas de ellas pueden usarseen
(e qfuv~
Ejemplo de ~lica Rotunda :
San Marco de Karl~eor~ textos cortos, pero siempre funcionan mejor en tamaos
Hoefer (Linotype), inspirada
en las Rolundas de [ensen. ~randes para ttulos. Los tratamientos que tienen este tipo
'99' San Marco

'. JI PAATE CA P TULO 2 NOMEHCl4TURA y C4A4CTEAfsnCAS ESTI LSTICAS 105

104
de letras, imitando ese trabajo de tallado, han hecho que La fuente Traian, inspirada en
alsltos diseadores las hayan ~nt~':."enido en su interior,
sobre todo en los trazos anchos, hacindolas ms luminosas.
Para esta catezoha se usan trminos como Hand-Tooled,
ROMANVS las letras incisas del Imperio
Romano de comienzos del
si~10 11 dC, de la diseadora
Carol Twombly, publicada por
Adobe en 1989. Elnombre de
Inliney DTlen Face, describiendo esta caractensticaen las
formas.. Las maysculas de cualquier fuente de texto con
serifa pueden ser, por supuesto,agrandadas para que trabajen
como titulares, pero las proporciones de sus serifas, los Castellar
TRAIAN la fuente alude a la inscripcin
hecha en la columna de
Trajano (114 dC).

efectos de antirreventado de tinta y deformacionespticas

quedan evidenciados en tamaos superiores y, aunque puedan
MAXIMOTRI BPOT
mostrar caractersticas interesantes, no siempre aparecen
como detalles atractivos. Son pocas las fuentes que cuentan 1-]
con diseos de maysculas para titulares; en los peridicos
se pueden apreciarfuentes que poseen estas versiones ms ABEHIKMNOTXYZ V-U
"~Ificas" para tamaos superiores. Las fuentes Glficas sin b
Caslon Open Face
serifa se asocian con la escritura ~rie~a arcaica (Lithos) y la
escritura Romana informal (Rusticana). CDGLPRS FQY VV-W
ABCDEFGH IJ KLMN
I 11 111 IV V VI VII VIII IX X La primera fila de letras (a)

OPQRSTUVWXYZ corresponde a las que los

romanos tomaron del alfabeto
etrusco; en la segunda fila
Rayuela Luz 1 2 3 456 7 8 9 10 (b) se muestran las letras que
modificaron para su len~ua.

AB rL\EZH81 KI\MN las letras situadas ms a

la derecha (e) son las que
recuperaron de los fenicios.

sorrr-s rvoxvo
Ms abajo, nmeros romanos
construidos a partir de las
letras, pero con la adicin de
un ~uin para marcarlos como
cifras y no confundirlos.
Sobre estas lneas, origen

1234567890 Century Handtooled

de los tres si~nos que se
introdujeron en la Edad Media.
A la izquierda, un esquema
Adobe Lithos Pro que recrea el tipo de incisiones
realizadas por los ~rie~os y
los romanos en la escritura
Adobe Uthos Pro, diseo OpenType, incluye caracteres Letras de apariencia ~Ifica; lapidaria.
de Carol Twombly, es una ~rie~os con todos los si~nos al~unas fuentes contienen
tipografla que revive el espritu de puntuacin y acentuacin dentro de su familia una
de las inscripciones ~rie~as para esta len~ua. Los nmeros versin abierto (Open Face)
en piedra. Adems de su arabizos son una adaptacin de sus diseos, pensada para incisin ~rie~a incisin romana
diseo de caracteres latinos, hecha por Twombly para este titulares en ~randes tamaos.
esta versin Pro, en formato diseo.

106 1.1 PARTE' CAPTULO 2 NOMENCLATURA Y CARACTERSTICAS ESTILSTICAS 107

Porotro lado, lasGlficas con serifa, como Trajan o Mantinia,
tienensu ori~en en la escritura ROfTl#nd lapidaria.
En losdiseos de lasfuentes di~itales citados no se incluyen
ABCDEFGHITKLMNBJD
minsculas (con al~unas excepciones), respetando el contexto
histrico. Sin embar~o, comose trata de un producto para ser
o PQRSTUVWXYZ12 - _0- "
W
eharlemallne, de Carol
usado en diseoy publicidad, todas estas tipo~rafras incluyen Twombly, creada para Adobe
nmeros arbi~os y todos los si~nos de puntuacin para la en '989: est basada en las
letras versales de la escritura
escritura convencional. Carolinlliade los silllos IX y x.

ABCDEFGHIJI{LMN ABCDEFGHI]KLMN ~ [jJ

O p Q!tS TUVWXYZ& ~ar~~i~i:~ ~:r~i~ttt;r~7etaci6n OPQRSTUVWXYZ& L:J Miche1anllelo, de Hermann

A 56789 O 9Tf :V: -uY ~~I~Y:s~~:a~: I:~r:~t~~~:~'

Zapf, diseilada para

E .L.T'v
complementar Palatino.
123 '"r
~RlPM:WMllIAYRR!>- :~~~~a
~ del pmtor Andrea Mantellna. Versi6n dillita' de la compaa
The Font, en 1990.

[j]
porCarter&Cone

AABCDEFc;H1JKLMN ~
crTTTM)n~ATU+ O P~[Link] UVWXyz123 L:J
[i]
Herculanum, diseada por
Adrian Frutiller(linotype,

ABCDEFGHIJKL ~ 1990) corresponde al nombre

de una ciudad que existi6
durante el Imperio Romano.

MNOPQRSTUYX CJ HTF Saracen, de lonathan

Hoefler,es la ltima fuente
creada para el proyecto
Proteus-proyecto de 4 fuentes
AB< DE FGH IJ I<LMN ~ [jJ
usadas en la revista Rolling
Stone-, publicada en '993 O POR ST VVWX y Z Rusticana, tambin de Adrian
Frutiller, fue publicada en 199"

[Link]<iCf c:;l ~ 1234567890

IjHH<3<KKLLMffiNDW Sophia, tambin de Matthew
Carter y publicada en '993 por

OPQJ\RRSTTTUVI Carte. &Cone. Estafuente

est basada en un alfabeto
encontrado en Constantinopla

WXXYZG2~~I23+
(Silllo VI dC).

1I PARTE C"P TUlO Z

108
NOMENCLA TU"A y CAAACTE"5f1CAS ESTlLSflCAS 10 9
""
Script, Brush

Y6ro/S~Z:fflieffr
Esta categora presentavarias cualidades, pero en ~eneral son
tipoarafias que se inspiran en la escritura manual corrienteo la
copian en forma directay su aspecto depende principalmente
de la herramienta utilizada para definirsu trazado: plumn,
pincel, lpiz y pluma corriente. Las maysculas puedentener la
simplicidad de las lineales sin serifa o, por el contrario, poseer
ornamentos cali~rficos aadidos a la estructura de cada
:kifWi1JrbSWfB!IIZ * fe$[Link],
letra. Las minsculas son ms simplificadas o reproducen el
manierismo de los cal~rafos.
Ms que itlicas o inclinadas, son cursivas, y puedenvariar de
(poetca.. Rifagrhnpb SwxyOZ * [hfriffe''1ffIJ-'f'jfijlJ[PElt(
un estilomuypersonal e informal a uno refinadoy tradicional. Fuentes Script eali~rfieas: la Se~unda Guerra Mundial. el poeta romano Ovidio.
Sera necesario dividir este ~rupo en Scripty manuales (Script Zapfino. de Hermann Zapf Ex Ponto, diseada por Jovica Poetica, de Robert Slimbaeh
(Linotype, 1998). est basada
y Brush), pero el hecho de que ambas subclasificaciones sean en un manuscrito de Hans
Veljovi(Adobe, '995). Su (Adobe. '99')' Est inspirad;
nombre alude a la Epistu/ae Ex en la itlica Cancilleresca
de aspecto fluido las hace comunes entre s, y las diferencias von Weber de '944. durante Ponto. escr ita en el exilio por practicada en el si~lo XVI.
entre ellas no siempreson evidentes.
Apesar de que la itlica est basada en un tipo de escritura
manual, Maximilien Vox la excluye de esta categona,
presumiblemente porque en la actualidad la palabra comenz
a significar una fuente inclinada que siempre se asocia con una
versin redonda (perpendicular a la lnea de base) y, por ende,
perteneciente a una categora de fuentes para texto.
En la disciplina tipo~rfica, "cursiva" es un trminousadopara
describir las tipozraflas que se parecen a la escritura manual, Fuentes Seript i n~l es as: sus letras maysculas: Alle~ro Choc (t955), ambas de Ro~er
Biekham, de Richard Lipton
que es ms f1uda (tieneque ver ms con los trazosconectores (Ado be, '997) y Shelley, de
(a), Andante (b) y Volante (e). Exeoffon.
Erikri~hthand (t991) es una
o li~azones , como por ejemplo, Mistral). En espaol se emplea Mallhew Carter (Linotype, Abajo. fuentes Brush o Seript fuente de la escritura personal
197' )' Tiene tres variantes para
comosinnimo de itlica, pero no todas las itlicas son fluidas. casuales: Mistral (t953) y de Erikvan Blokland.
Las Brush o ~rf)cas son las letras dibujadas a manocon
pinceles, lpices o cualquier instrumento que no represente
a la escritura manual corriente y, por lo tanto, no adecuada
para la composicin de textos; sloconsigue propsitos
publicitarios. Principalmente, se pueden distinguir tres ~rupos:
las Scriptcaii~rf)cas, las cuales presentan un aspecto ms
aleatorio, pero con un marcado trazo de pluma recortada;
las Script in~lesas -mucho ms tradicionales y re~ulares-,
que imitan lascaligrafias del si~lo XVlII, y por ltimo, las Brush
o Scriptcasuales, de aspecto ms informal y de trazos ms
espontneos, realizados con pincelo lpices.

110 11 PARrE CAPTULO 2 NOMENCLATURA Y. CARACTERSTICAS ESfllfsTICAS

111
 cristianos, pues fue usada para registrarmuchos actos
"" .. . . .
Escrituras anterioresa Gutnberq convertidas en tipoqrafl'a
sagrados. En las Unciales, que son letras maysculas, se
comienza a percibir losprimeros indicios de las minsculas.
Este tipo de escriturasfueron usadasen Europa desde los la escritura Semiuncial corresponde a la mitadde la altura
primeros si~los hasta el IX dC, y fueron escritascon plumas de la Uncial (del ratn uncialls: de una on~ [Link]. de una
de punta ancha o recortada-a diferencia de las Glficas, pulgada). Ambos son alfabetos de caja nica. Dentro de las
que fuerontalladas-, principalmente en latn y ~rieSlo, por interpretaciones tipcgraficas de esta escritura tenemos la
escribas y monjes. Estos diseosse realizaron en tipoqrafla American Uncial, de Victor Hammer, y Omnia, de f(arls!eor~
desde el siglo XIX, para uso de anticuarios o historiadores. Hoefer, publicada por Linotype en 1991.
En el si~lo XX, muchosdiseadores estudiane investigan
estas escrituras,desarrollando diversas fuentes. Por lo ~eneral AdobeSilentium Pro
son todas maysculas, de caja nica -unicase- (mezcla de
maysculas y minsculas como un sloalfabeto) o slo
minsculas, de la manera comose usaba hasta la Edad
Media. Nose las recomienda para textos extensosy slo
pueden usarsecomo Display, con alaunas excepciones. Se
debe aclararque estos diseos tipogrficos estn adaptados
a las necesidades actualesde escritura, como la inclusin de
Pompeijana(a) fue diseada en
nmeros arbi~os y letras que no existenen latn ni en ~rieSlo, 1992 por Adrian Fruti~er y est
como la U,la J y la W. inspirada en 1.1 escritura rustica
en las paredes de Pompeya.
la escritura Carolingia aparece al final del siS!lo VIII dCpor SilentiumPro es una de I.1s
primeras fuentes en formato

A~CD EF ~HILMN OPRST\NWXYZ9:

iniciativa del emperadorCarlomaano, Esta escritura es Opentype; su diseador,
mucho ms legible que sus antecesorasy mucho ms rpida lavica Veliovit se bas en los
manuscritos de la minscula
de escribir; es un alfabeto netamente conformado por (arolin~ia del sillle x, Presenta
la escritura rstica aparece en el siSllo IV dC,es condensada y minsculas. En lasversiones tipoaraficas, encontramos a dos juO!os de alfabetos. con
. fue la letra ms comn usada por los [Link] debe S!irar Silentium Pro de Adobe, diseada por lovica Veljovi para el sus Iilladuras y ornamentos;
en las minsculasaparecen
la punta de la pluma entre 85y 50 para lostrazos verticales y formato tipoqrfico Opentype, tambin de Adobe. ascendentes calillrficas (a) y
50 para los trazos curvos. tipollrficas(b).

los mejores ejemplos se puedenapreciar en los murosde

Pompeya, anunciando eventoscomo luchas de Slladiadores. American Uncial(b), de Victor ABEGRMSabc~sl1ilmMOl'r5tuvw%&
Hammer; staes lacuarta uncial
Es un alfabeto slode maysculas y la interpretacin que disea, comercializada por En 105 scriptorium de 105 monasterios de lyon, Tours, Luxeuil Ondine, diseada por Adrian
tipo~rafica ms cercana es la Pompeijana, diseada por la Fundicin Klinllspor y vendida Frutilleren 1953.
en Europacomo Neue Hammer y Corbie se hicieron cientos de copias de libros de la literatura
Esta fuente recrea la escritura
Adrian Frutiger, Unziale. clsica latina, con escritura Carolinaia, Carolinllia cuando comienza a
Es imprescindible hacer hincapi en que todos estos diseos transformarse en formas lIticas

b aBcoe,J:gblLrnnopRSLl1VWZa: que aquse muestran corresponden a interpretaciones

primitivas.

tipoaraficas de escrituras histricas, y por esta razn se

c ABC()FGbll-ffiNOPRSTUVWZ& puede decir quela Carolingia o la Uncial no son tlpografias,
Omnia (e),de Karllleor~ Hoefer, sino escrituras; en cambio Silentium u Omnia son tipoS!rafias
la escritura uncialhace su aparicin en el siS!lo IX dC distribuida por Linotype en 1991. propiamente dichas.
Anti~uamente se la conoca comola letra de los primeros

NOMENCLATURA Y CAftACTEfllSTIC AS [Link] 113

112 l. PARTe CAPTULO Z

VARIANTES TIPOGRFICAS

En la muestra se pueden
observar Josdistintos diseos
inclinados,en letras sin serifas:
Se habla de variante para referirseal conjunto de los dibujos ntese en la Akzidenz cmo la
de letras de una tipografia, que comparten caracteristicas AkzjdenzGrotesk oblicua Cl) es resultante de 'a
inclinacin de la redonda; lo
formales de diseo con la tipozrafia principal (por fo mismo sucede con Grotesque
~eneral, la redonda), pero que presentan diferencias en sus (4); sin embar~o, esta oblicua
es ms condensanda, imitando
proporciones, inclinacin o peso. Inicialmente, el repertorio las it licas de las Romanas .
bsico de variables tipo~rficas estaba determinado por el uso Grotesque En The Sans podemos apre ciar
una itlica real, en cuanto
en la composicin de textos para libros, es decir, la redonda, a su estructura y li~era
la itlica y la versalita. condensacin.

Ihe Sins

AaAaAA
redondil I rotN n i lial itolic versalibiI smilll caps StempeJ wramond
Gerrit Noordzij en su libro The stroke ofthe pen, hace una
interesanteaproximacin con respecto al sentido real del
trmino"cursiva" -usado, habitualmente, como sinnimo de
"itlica"-, lo que permite enriquecer ms nuestrovocabulario.
Esto implica que cualquier tipozrafla, tanto de texto como
Se~n l una itlica puede presentarse de manera cursiva o
Display, pueda tener tantas variantes como lo permitan las
hlbrida, se~n cmo se construyan los trazos conectores; esta la direccin de Jos trazos con
caractersticas de su diseo.
diferencia proviene de las direcciones de los trazos aplicadas pluma recortada est dividida
Las variaciones ms frecuentes de un diseo tipogrfico por el eje de modulacin .
en el ductusde las letras, hechas con pluma recortada. Esto En fa escritura cursiva,
se pueden a~rupar en tres estados: la inclinacin, el peso
suena bastante complejo, pero en la prctica es al~o ms necesariamente, el ductus es
y la amplitud o proporcin. En el primer caso, la variante siempre escribiente -o sea,
sencillo de comprender: la direccin de los trazos hechos con continuo-, y es to condiciona
corresponde a un diseo inclinado que presenta dos maneras
pluma recortada no se articula de la misma manera que la de que los trazos conec tores se
reconocibles: la itlica, que es un diseo inclinado y muy
los lpices o bol~rafos que se usan actualmente; el uso de la comporten en forma dist inta
distinto de la redonda (vase 6 en la siguiente p~ina); y la Ca) que la escr itura itlica (b)
pluma recortada requiere dividir -se~n el tipo de ductus- el la cual presenta un ductus
oblicua,que es una adaptacin inclinada de la redonda interrumpido <escribiente y no
nmerode trazos para ejecutar una sola letra. escribiente) .
(vanse 2 y 4).

rn m
Como conclusin, se puede decir que la mayora de las Sans I l 3

~
direccinascendente
SerifGrotescas slo poseen variantesoblicuas, en tanto que
las Sans Serif Humanistas poseen una itlica, obviamente con trayectorias
de duetus
excepciones, sobre todo en los diseos actuales.
En el caso de las Romanas casi todas tienen una itlica,
consecuencia de la tradicin histrica de fundir en un
solo diseo una letra romana -ori~inada en la escritura
humanstica- y una itlica -ori~inada en la escritura
Cancilleresca-, pero tanto en las Romanas comoen las
Grotescas tambin existen excepciones en este arquetipo.

114 l! PARTE ' CAP T ULO 2

115
Esto trae como consecuencia que la escritura pueda Se trata de los sets expertos,que son complementos
presentarse cursiva (fluida) o interrumpida en el dudus, es tipozraficos para componertextos; stos traen habitualmente
decir, una itlica. nmeros Elzevirianos (Old Style Fi~ures/osF), versalitas (small
caps/sc), fracciones compuestas, ms cantidadde li~aduras,
iUlica (cursiva hbrida) cursiva ~lica menoscursiva itlica mscursiva
nmerosndices y subndices, y [Link] otras cosas.

na na
GilI Sans The Sans
Caslon re~ular

abcEG&123
Caslon italic

na na
Minion Fleischmann
Culon SmaU Caps
abcEG&123
Caslon italic OldStyleFi~ures

La segundavariante es el peso que abarca desde losdiseos Arriba,una itlica puede

ABCEG& I 2 3 abcEG&I2]
presentar un aspecto ms
Li~ht hasta los Bold y que, bsicamente, es una alteracin Caslon Expert Caslon italic Expert (sinversalitas)
cursivo si sus trazos, con
de las contraformas internas y una proyeccin en sentido diferentes direcciones,
horizontal de la forma de cada letra(en el caso de las Bold).
Nin~una de estas alteraciones afecta a la altura de x y se aplica
se conectan de manera
pro~resiva en una sola
direccin, que una que tenga
ABcntA&I 2 3
trazos que se intersecten.
a todos loscaracteres;vase la si~uiente fi~ura: nmeros [ndices y sub[ndices nmeros[ndices y sub[ndices

b d
" d 8$12345 6789 $ 8$123456 789$

II li~aduras

fiflffffiffln
li~aduras

fiflifffiffl
La tercera variante es la amplitud o proporcin, concepto
que aludea la escala horizontal de loscaracteres,tanto caracteres superiores caracteressuperiores
en su condensacin como en su expansin, modificando
pticamente el espesor de sus astas o trazos principales para 68abdeilmnorst 68abdeilmnorst

~b'bnbnb bb b b b b b
Caslon Swash Capitals (sloen laversin itlica)

Caslon Ornaments (sloen la versin itlica)

Fuera de estas variantes bsicas,se encuentranotros iuezos de Vasecmo cambian las astas
principales de estas letras para
caracteres que contienen signosadicionales, debidoa que el adaptarse a la proporcin.
estndar del set bsico (256 caracteres) no puede incluirlos.

116 11 PARTE: CAPTULO 2

NOMENCLATURA. Y CAIlACTERSfICA5 ESTILSTICAS 117
 Las fuentes multiling sticas tambin corresponden a un.a .
variante tipografica y son desarrolladas para alfabeto~ ~lstmtos
del nuestro, pero que comparten las mismas caractenst,lcas ,de
.
diseo, [Link] versiones latm~s
. . E,n esta parte
. . del
_. hemisferio
'
no estamos habituados fl pubhcaclone~.!!!U!tlh.~s,U1stl~as.'
sobre todo con alfabetos tan desconocldo~ como el c1rl1 ~co y el
~rie~o, menos aun con la escriturarabe, Japonesa y china.

ABCDEabcde
Roman SmaU Caps Aii"EFGHabcdefgh
ABCDEabcde ABCA'BC
ABf~EH<1>'I'a~y8eT)<P'V
9I'13CfJ> Ea6cde AEBf,IJ;E)J{3a6Br;rr;e)K3
ABCDE a6cde Times I'honetic

gufjJcfet3p~It~AHmqeeo TimesPhonetices un diseo

para el alfabetoutilizado p~r

5{i"q)A1;Cf> .
Msallde las variantes ,
conocidas, , ten otras que estn
eX1S
elIPA (lnternational Phonellc
Alphabet) para la descripcin
fontica de cualquier lenzua
. en el mu~do.

PoeticaSupplement Swash Caps11 Lowercase Be~innin~s comenzando a adquirir importancia y que plantean u~
fend
enomeno que ocurra en la produccin artesanal
. de tipos, lo
que se define como tamao ptico. (vase paa, 50).

r:j3!~0 tji elp

118 1" PA aT E CAP i TULO 2 NOM eNC LATURA y CARACTER STI CAS E STIL STICAS
 CAPTULO 3 composicin de textos, ya que resaltan insls, first (1") o en francs, premiere (l').
demasiado. El ordinl femeninoes una letra a
minscula diseadaen un tamao menor
que la normal,y levita sobre la Irnea
.-de. base; a veceslleva un IIuin debajo.
Los caracteres Se emplea para abreviarlos nmeros
ordinalesdependiendodel snero de
U1S versalitas la numeracin; por ejemplo, primera
y sus aplicaciones letras que estn diseadas en relacin (I!!), en espaol. En cambio,el ordinal
con la altura de x y que tienenapariencia masculino correspondea una letra o
de maysculas. En insls se denominan minscula reducida, que levita sobre la
LOS CARACTERES TIPOGRFICOS SON MUCHOS MS DE small caps. Se usan habitualmente para Irnea de base. Generalmente se confunde
lo que creemos. Habitualmente no se usan todos silllas y nombres propios destacados con el sisno de lirado (0) o el rins (\), los
los del estndar, que alcanza los 256, sea por el moderadamenteen losprrafos; tambin cualesson crculos rezuares y no poseen
desconocimiento del uso del teclado o de la ortcarafia son muytilescuandose desea colocar contrasteen sus trazos.
extranjera; y an no hemos tocado el tema de la fechas en nmeros romanos (como
codificacin Unicode. Para un diseador, un escritor, por ejemplo: sislo XIX). las versalitas
un editoro cualquier persona que use la tipografia en habitualmente son un pocoms altas que ~ NMEROS
forma profesional, son necesariamente bsicos el uso y las minsculas; comprese la Ey la h
la aplicacin adecuada de este conocimiento. con stas.
Los caracteres abarcan todos los si~nos tipo~rficos de la
escritura, incluso el espacio blanco; aquse omitirn los --.-123~-
alfabetos cin1ico y ~rie~o.
~ Nmerosantisuos
Estn diseados para confundirse con las

abcdefghijldnm: mnors!=h=
minsculas, es decir, tienenascendentes
(6 Y8), descendentes(3,4, S, 7, 9)Y
altura de x (o, 1, 2). Compreselos con el
Lasminsculas 2 de la derecha, que es de tipo moderno.

Conocidas tambincomo letras de caja baja' Estos nombres aludran allular

Minsculas ordinales los nmeros antiguosse llaman tambin
en que se luardaban estos letras minsculas que estn en la parte de caja baja o Elzevirianos, y son
tipos de metal en una imprenta
tradicional y correspondan
superiorde la alturade x. los caracteres apropiados para cualquier tipo de texto.
a bandejas divididas en su ~ y f1. sloaparecen en el cdigo ISO' tatin '150
interior para almacenar 105 International
y en las otras lenguas se debe componer
caracteres de metal: haba Standards
una caja para las maysculas con caracteressuperscript que vienenen Orlanization
Lasmaysculas
y otra , para las minsculas. la
primera se luardaba encima
sets expertos y corresponden nicamente 2
Denominadas comoletrasde caja alta' o versales; este ltimo vocablo de la selunda . Por costumbre a las letras a, b, d, e, i, 1, m, n, o, r, s,
y comodidad del oficio, a las
proviene de la antiguacostumbrede componer"versos", usandouna maysculas se les dice 'altas' y
t. Se usan para designarlos nmeros Nmeros modernos
mayscula al comienzo de cada idea. Se deben usar concuidado en la a las minsculas 'bajas'. ordinalesen diferentes lenguas, como en Nmeros que compartenla mismaaltura

120 , . PARTE ' CApiTULO 3 lOS CA'UCfERES y sus .'lICACIOHES 121

de las maysculasy que ocupan el mismo ' 'frecuentes de un medio, un tercio, un diseo (Minian) el acento azudo es ms v
EEVVVVVV
espacio (medio cuadratn). Son ideales
para trabajar en listados y toda clase de
cuarto, un octavo,dos tercios, tres .
cuartos, tres octavos,cinco octavos y
discreto en las maysculas.
ecrrrsz
"
" " "'---__
operaciones matemticas. siete octavos. -

-0123456 Eh ~ ACENTOS (DIACRTICOS)

fi - - - - -Olron _
. Esun acento circunflejo invertido, que
va sobre consonantes y vocales-e, e,
Sisnos que se integran a algunas letras ~udodoble n, r, s, z- de los idiomascroata, checo,
para formar nuevoscaracteres, los cuales Acentousado sobre las vocaleso y u en la lapn, lituano, eslovaco, esloveno, serbio
Nmeros ndices se pronunciande manera distinta de la lengua hn~ara. y otras escrituras. Tambin se usa en el
Cifras pequeas y proporcionadas con el letra ori~inal. Dentrodel estndar ISO, tailand s y el chino, al transliterarlo al
resto de 105 caracteres, que sirven para una letra acentuada corresponde a un alfabeto latino. Estediacrtico se conoce
anotar potencias. Tambin con ellas se carcter distinto de la letra que carece con el nombre checo de heck.
pueden construir fracciones reales, junto de este acento, y recibe el nombre de
con el s/Qsh y un nmero subndice. carcter compuesto.
Anillo o llll
, Tambinllamado krouzek, es un diacrtico

--Eh
-0-123456
~"""
AaeIillI
utilizado en lenguasaborgenes del norte
de Amrica, como tambin en checo,
dans, noruego y sueco. Comocaracteres
Cedilla
Esel diminutivo de zeta. Acentoque
Nmerossubndices cientficos ," , , , compuestos, en el estndar ISO, slo se emplea bajo consonantes como la e
Cifras que cuelgan en la lnea de base.
Sirvenpara componer fracciones reales o
TI5W}' Z_ se tienen A y a, pero el anillosobre la
U y la u -usado en checo- debe ser
en el albans, el cataln, el francs, el
portugus y el vasco;la e con cedillase

hacer anotaciones qumicaso cientficas. construido con componentes separados pronuncia como una ese larsa. Se usa
Asudo y ajustados con kem. El anillosobre bajo la e y la s en e! curdo y el turco; bajo
Sen cada idioma, este acento se usa versalitao mayscula (, A) se utiliza la s y la t en el rumano y bajo la letra n
en las vocalesa, e, i, o, u, y, como en como smbolopara la unidad de medida en el letn. Anti~uamente se usaba en
cataln, checo, espaol, francs, alico, an~striim. el espaol bajo la c para representar
~roenlands, hn~aro, islands, italiano, el sonido Itsl a diferenciade la z que
navajo, portugus,entre otras lenguas, tiene el sonido [ds], No confundir con el
Tambin se usa en consonantes como c, ogonelt, que tambin se emplea bajo los
n, r, s, W, z, en el croata, sals, polaco, caracteres, pero sloen las vocales.
vascoy en muchas otras lenguas de
Fracciones alfabetos tanto latinoscomo cin1icos Breve A
~AAAAAAAA
Caracteresindependientes ~ (macedonio). Se emplea, adems, en Acento usado en vocalesy consonantes
que estn compuestos por -----ZH-- la transliteracindel snscrito (antigua
lenaua hind) al alfabeto latino y para
-a, e, s- en malayo, rumano, turco,
vietnamita y coreano transcripto con el
AaemIIW}[
dos nmeros y un s/Qsh,
indicando la fraccin de un entero. marcar una vocal cuando su tono es alto, alfabeto latino. Circunflejo
Astenemos las fracciones ms en el idioma chino. Ntese cmo en este Esteacento se usa en vocales:a, e, i, o,

122 If PARTE ' C A.p ( r u l o 3 LOS CARACTERES Y s us A P LI CAC IO N E S 123

u, W, y- en francs, portugus, turco, ~ .~ "'" LIGADURAS
vietnamita, '/als, entre otras. Enla
transliteracin de textos, Ileneralmente
\JCcgZtl '_., ...
desde el rabe, ,/riello,hebreo y
snscrito,se usa como sustitutodel
macron, para marcar vocaleslarllas.
Maaon
Palabrade orillen rieo que quiere decir
Puntosuperior
Diacrtico usado en consonantes -c,
&& &t
-'---
' --- _
Enel estndar ISO, el circunflejo vieneen rande. Tambin se llamaacento laro o z- en polaco y malts;en vocales Ampersand o Et
todas las vocales, excepto en W e y, como y va sobre la u, en lituano; y sobre 1<1 a, -e, 1- en lituano y turco. Tambin es Conjuncin latinaque sillnifica y. Este
caracterescompuestos. e, i, o, u en letn. En la transliteracin requeridoen lenguas nativasamericanas sinoes una liadura entre la e y la t,
de idiomasno latinos se utiliza para yen el snscritotransliteradoal alfabeto que puede ser apreciado en alunas
alarzar el sonido de la vocal -rabe. latino. los caracterescon punto superior fuentes actualescomo Rotis; sta fue
hebreo, japons, snscritoy otras vienen compuestos slo en fuentes de su forma original, pero ha sufrido
lenguasasiticas- y tambin para formato Opentype. transformaciones a travs del tiempo,
marcar los niveles tonales del chino. Enla convirtindose en un Mocho con cola",
transcripcin del latnse usa de la misma El nombre en inls -ampersand- es
una terqiversaci n de la fraseAndper
W}'_ _ manera para alarzar la pronunciacin de
las vocales. En espaolse lle a utilizar
para la nasalizacin de alllunasvocales,
se ando En nuestra lengua no tiene
ninlluna utilidad, pero en otras, este
Diresis despus fue utilizado para sustituirlas Punto inferior signo reemplaza hasta tres caracteres
Usadoen las vocales a, e, i, o, u, W, y de enes y emes cuando haba que justificar Acento usado especialmente en como en el inls y el alemn (andy und,
muchaslenguas,entre ellas, el albans, los textos. El acento diacrtico macron es consonantes-h, m, n, s, t- en la respectivamente), la RealAcademia
bretn, estonio, finlands, alemn, opuesto, en su funcin,al breve. transliteracin del rabe, hebreo, Espaola lo denomin como etctera.
sueco. turco y Ilals. En in,/Is, espaol, snscritoy otras lenguasasiticas, El et o ampersand ha adquirido mucha
portugus y francs es menos frecuente adems del vietnamita y lenguas importancia en logotlpos de compaas,
su aplicacin. africanas y nativas americanas. Estos ttuloso monoramas y como mediode
caracteresdeben construirse. pues expresinvisual para diseadores de
eneralmente no vienencompuestosen fuentes.
Osonek los formatos Opentype y men~s aun en el
El o'/onek se usa en las vocales para el estndar ISO.

~ffi=
-s.------
lituano,navajoy polaco, principalmente;
tambin recibeel nombre de "enaanche N
Grave

A ~
Usadoen lasvocales a, e, i, o, u, en nasal", Este sino no tiene nada que ver
francs, italiano, portugus,cataln, con la cedilla, pues sta se usa sloen Diptonlos(zsc:yarthel)
vietnamita, por nombrar alunas lenguas. consonantes y su curvatura es distinta. El Liaduras especialesde dos caracteres
En chino romanizado se usa para marcar trmino ollonekes un diminutivo polaco Tilde voclicos para sonidos complejos:
un tono que cae; en alico, para las que quiere deciralao as como"pequea Usadoen vocales -a, i, o- en estonio, diptonao ae y diptongo oe. la liadura
vocales lanas. cola", tambin es el nombre para el tallo ,/roenlands. portugu s y vietnamita. al se conocecomo aesc y se usa en

de una manzana. En consonantes-'/. n- se utiliza en dans, noruego Yen la lenua an,/Io-

quechua,espaoly snscritoromanizado. sajona; corresponde al sonido sueco a.

124 11 ~'.TE CAPTULO 3 lOS C"IACTERES T sus A'lICACIONES 125

 ,
En i",ls, antiguamente, las palabras... -las consonantes Iotali~das: En checo como cesura (pausa que se hace dentro lengua que las utilice: en espaol e inllls
de orillen llriello se escriban con e, que se usa para reemplazarel caron.-Cuando de un verso). se usan 'como esto' o "cornoesto"; en
correspondaa alfa-iota. la Iilladura re est solo, el apstrofo indica una oclusin alemn se usa ,de esta manera' o "de
se conoce tambin como oethely se usa lllotal, que no es una letra sino un sonido. esta otra". El orden de uso en espaol,
en inll's y francs. Reemplazaba a la segn Jos Martnezde Sousa, incluyendo
-' _ -_o.
los guJlemots, es " _. ' " lO, pero,
letra llriella omicron-iota en las antiguas
transliteraciones al inls.
=*=h_ _ Barra o pleca partida ;
Deuso para programadores, no tiene
independientemente de cmo se usen,
lo importante es que se mantenga el
criterio. Elllran problemadel uso de
Asterisco aplicacin en tipografia. comillasdobles es que deja llrandes
Esun carcter ndice, usado vados en el texto, que interrumpen la

, h_ _
principalmente para marcar referentes homogeneidad del qris tiporfico.
y palabras clave en los textos. En

7I-h
- --
Europa se utiliza para sealar el ao de
nacimientode una persona (ascomo
se usa la cruz para sealar el ao de su Coma
Lilf<[Link] estndar y expertas fallecimiento). Su orillenes tan antiguo Marca llramatical. Del latn comma
Unin de dos o tres caracteres en uno que se remontaa la escritura pictografica Tiene varios usos: en alemn se emplea Diasronal o slash
solo para resolver un problemaesttico o sumeria, y su uso se extendi por ms como comilla de apertura. En Europa, Antiguamente se usaba como una coma
de espacio. las estndares son la Iilladura de 5.000 aos. Enlos libros se emplea en lleneral,se usa como marca decimal, en manuscritos medievales. Se emplea
fi y fl. Carcterque vincula la letra f con como primera llamada de nota yen las yen Norteamrica, como punto para para construir fracciones,cuando no se
la i y la l. El resto viene en sets expertos. llamadas silluientes -dentro de la misma las cifras. Deeste modo, por ejemplo, tienen las fracciones diseadas de los
pllina- se compone con dos, tres y quince mil millones se anota 15 000 000 sets expertos. Sirvetambin para separar
hasta cuatro asteriscos;cuando sucede en Alemania y 15,000,000 en USA. versos cuando se componen de manera
esto es preferibleusar nmeros ndices. continua en los renglones, en ciertas
~ ACCESORIOS Se puede usar sueltoo entre parntesis. abreviaturas (c/u), para indicar fonemas
)
TIPOGRFICOS Enprogramacin tambin significa y diferenciarlos del texto (en fonolosa),
DE PUNTUACiN multiplicacin. Antilluamente se usaban para escribir fechas, etctera.
tres asteriscoscentrados -en lneao en
trinllulo- para marcar el final de un
captulo o seccin.
'h
\ - ----
Apstrofo Comillas Dia~onal inversa
Tambin llarnado tcoma elevada" o Existen seis formas de comillas Antibarra o backsJash; esto es un regalo
comilla simplede cierre. Esuna marca tpoqraficas - ' , '" . "- (fuera de los que viene en el teclado, sez n Robert
de elisin en varias lenguas, Eninllls se Barra o pleca guiJIemots) para destacar frases. Tienen Brinllhurst. No tiene aplicacin en la
utiliza como sino de posesin. Tambin En matemtica, se usa como smbolo de la misma forma que el apstrofo y la composicin de textos.
es usado por los linllistas para marcar valorabsoluto;en estudios prosdicos, coma, slo cambian de posicin segn la

126 11: r"'ITE . CAP ftulO 3 LOS CARACTERES Y sus ,,'lICACIONES 127
 o para sustituir nombresque se repiten por un personaje en una obra literaria,

:b_- en las bibliozrafias. o para senalar ttulos, temas, captulos o

artculos de cualquier ndole en un texto
o [Link] se cierranentre comillas
Dos puntos(colon)
Si~no orto~rfieo que se usa
principalmente para interrumpir el
Exclamacin
Este si~no tiene su origenen la
exclamacin latina io(en espaol; viva,
=h_ _ palabras que no han podidomarcarse
en cursivas, por no estar disponible esta
varianteen una [Link] tipografica..
discurso indicandoque losucesivo se va bravo) que se colocaba al final de una Guin bajoo subraya
a explicar o que se enumerar al~una frase para expresar el carcteralegre Este carcterse usa comosigno

=b~__
situacin. Tambin se usa bastante en de sta. Se usaba la letra i en mayscula diacrticoen lenzuasafricanas y nativas
matemtica yen limstica. sobre la o en minscula. Gradualmente, americanas; tambinse empleapara
como signode exclamacin, la o se reemplazar al puntoinferiorpara la
transformen el punto de la forma que transcripcin del rabe y el hebreo. Guillemot doblede cierre. (der.)
se presenta actualmente. Adems tieneusoscomerciales. Comillas que marcanel final de una
El sinode exclamacin de apertura cita. Enlas citas que comprendenvarios
es complementario del de cierrey se usa
slo en espaol,
m
Guillemot doblede apertura (mt.)
_ prrafos,se comienza con el siano de
aperturaal inicio del primer prrafo y el
signode cierreal inicio de lossiuientes
prrafos; sloen el prrafoque termina
la cita se usa el sillnode cierre al final
Comillas que tienendistintas funciones, de ste.
la principal de las cuales es la indicacin
Guin del inicio de una cita. Este modelo

~? b?
Derivado de ~ua . Dependiendo de corresponde a un tipode comillas
Espacio su extensin tiene diferentes usos. El denominadas en francscomoguillemets,
En la disciplina tipo~rfica, el espacio ~uin corto (-) se usa para indicarque nombreque aludea la primera persona
blancoque separa las palabrastambin la palabraha sido dividida por no caber que uscomaspara citarun texto: Int~cin
se consideracomocarcter, pues en completamente en el renln y que su Guillermo le Bret,de Francia. No Sino que en la mayora de las lenguas
composicin tipo~rfica manual ocupa otra parte continuaal comienzo del siempre se usade la misma manera; lo se usaal cerrar un texto que indica
un espacio fisico correspondiente a un ren~ln siguiente. Tambin se utiliza habitual es usar el si~no (en este caso, el el trmino de una fraseo palabrade
bloquede metalque se intercalaba con para indicarintervalos entre cifras, izquierdo) antecediendo inmediatamente carcterinterroaativo, Tienesu orillen
los otros bloquesque contenan las letras; unir palabrascompuestaso relacionar al texto que afecta;en Francia y Suiza se en la palabra qucestio. que los copistas
los espaciosse definen por el espacio elementos. El ~uin medioH se usa deja un espacio entre el sino y la cita abreviaban usandola Q..en mayscula
eme o [Link]: espacio normal o un como parntesis. Tambin se emplea misma;en Alemania sueleusarse en el sobre unao minscula. En Francia
cuartode cuadratn(a y d); espacio eme el ~uin laro para esto, pero muchos sentidoinverso. Adems se utiliza para se aade un espacio blancoa su lado
(b);espacioene o I/z cuadratn (e); 1/8 de tip~rafos no lo recomiendan porque asi~nar un matizdiferente al s i~nificado izquierdo. El sianode interroqaci n
cuadratn (e) y l/zJ, de cuadratn (f), ocupa muchoespacio y deja bastante literalde una palabra, emplendola de apertura slose usa en la lenua
En (~) no hayespacio,para compararel blancoen los bloquesde textos. comouna irona; tambinse usa para espaola; este signoindica que el texto
espacio fino (f). EI\luin arao (-) se usa para dilo~os distinguir los pensamientos de lo hablado que siguees de carcterinterrcgativo.

128 11. PAR TE ' CAP TULO 3 129

lOS [Link] ., sus "PlICACIONES
 -------------~- ' corchete en el texto es distinta de la del constan de un ncleo(parte central) y con a,'unos caracteres se emplea para

# parntesiscurvo, pues ste se usa para

encerrar palabras, frases u oraciones
comprendidasentre parntesis; de la
dos abrazaderas (extremos). Exist~n
llaves de estilo infs (casi rectas con'
'. sepa,,!r sflabas o letras, como en el
cataln,.cuando una ele enfrenta a otra
abrazaderas pequeas)y de estilo francs (elelleminada: l ' y l.', caracteres que
Numeral o nmero misma manera se usa en operaciones (de abrazaderas ms sinuosas). -aparecen compuestosen este cdillo
Tambin conocido comocantidad. Se usa matemticas. En las obras teatrales se
. [UnicodeJ). Por ejemplo col-lecciepara
en sustitucin de la palabra"nmero' en utiliza para encerrar lo que dicen aparte

h':-
coleccin. El mismosillnose [Link]
direcciones, principalmente. En Chile casi los personajes; en este caso, el punto
matemticapara multiplicar dos cifras,
no se usa, puesse utiliza la abreviatura final se usa dentro del corchete. En
ya que el sisno (x)se puede confundir
n para reemplazar esta palabra. En las transcripciones y citas, sirvepara con una equis.
cartoarafla significa villa o ciudad encerrar las aclaraciones del autor que Punto
pequea, en su sentidode un cuadrado cita, as como para encerrar los puntos Del latn punetum (espacio pequesimo/
central rodeadode ocho campos; en
imls se describeeste concepto como
Oetothorp.
suspensivos para indicarque se omite
alllo del autor transcripto; los puntos
suspensivos entre corchetes pueden ir al
comienzo, al medio o al final del prrafo
momento, instante / picadura). sillno
llramatical que indica una pausa /afilay
u
se ubicaal final de una frase oracin.
=h...
Cuando despus del punto se contina Puntossuspensivos o e!ipsis
o trozo de la transcripcin, el cualdebe la lnea de texto, recibeel nombre de sisno de elisin y de pausa retrica.
llevarlos signos de puntuacin de la parte punto seguido;cuando se corta la lnea
omitida. Particularmente, el parntesis y se siue en la siguiente, se llama punto

;b~
' _
de corchete que abre se utiliza slo en aparte. Despus del punto siempre va
Parntesiscurvos los diccionarios pequeos para encerrar un espacio blancoal componer textos.
Son sillnosque sirven para insertar una palabra o un resto de ellaque no Tambin se usa en abreviaturas. En los
frases llramaticales --leneralmente, que cabe dentro de la lnea, y puede situarse Estados Unidos y alunos otros pasesse Punto y coma (semicolon)
aclaran o complementan una idea- en en la lnea anterior o en la silluiente, usa como separador decimalen donde sisno ramatical que indicauna pausa
un texto o para ordenar nmerosen justificndose aliado derecho. En las la mayora utiliza el punto para separar ms larsa que la coma, pero lieramente
operacionesmatemticas. Tambin se poesasencierra los versosque doblan; las centenas en cifras superioresa esta ms breveque el punto.
emplean para destacar letras o cifrasen en estos casos, slo puede quedar en la cantidad (12,500.6112.500,6).
listadosalfabticos o numricos. lnea siguiente.

=M--
~ CARACTERES ESPECIALES,

DE USO LINGSTICO y
ARCAICOS

Puntomedioo centrado
Parntesis de corchete
sinoal cual se lo ha denominado
con diferentesnombres: parntesis
Par ntesis de llave
sinodiferente en forma y uso al
corchete. Tiene la apariencia de
Antillua marca de puntuacin usada en
inscripciones romanas y en los primeros
textos escritosen unciales. Actualmente
fhnt-
cuadrados, parntesisrectangulares, abrazadera (nombre tambin usado para se usa para marcar listadosverticales o Dyet
claudtur (C/audato en castellano este sianol y sirvepara reunir diversas separar temen las lneasde texto. El letra del alfabeto croata y vietnamita;
-nombre tiporfico-). la funcin del subdivisiones de una materia o concepto; punto mediocompuestoapretadamente tambin se usa en las transliteraciones

13 Ir PARTE CAPTULO 3 lOS CARAC TERES T SUS APLICACIONES

131
del macedonio y el serbio. Su mayscula
tiene la misma fo;rna que el eth.
.~--
Tbarrada -.~r.P!lSO y centavo
Eth
letra del alfabeto lapn; slose puede En cuantoa su usocomodlar,este si'lno
Si'lno fontico usado en la lengua
encontraren lasfuentes Unicode. proviene delanti'luosmbolo de shilling
islandesa y de las Islas Feroe. Suforma
mayscula es idntica a la dyet usadaen (cheln n'lls). Adems, se usa para
En(
letra utilizada en la len'lua lapona; su el idioma croatay vietnamita. Susonido, identificar a la mayora de las monedas
minscula es ampliamente usadaen sin embargo, es distinto yse pronuncia en el mundo: sol, peso,escudo, yuan,
Iinllstica y lexicollraa. Representa el comola palabra in'llesa whether. etc. El centavo es un sillno obsoleto y sin
sonidong. Tambin ha sidoempleada en [Link] vienen en el estndar ISO.
lbarrada
la len'lua mapuche (mapudunllun) para
Usada en len'luas nativas de
representareste sonido. Apesar de su
Norteamrica yen el polaco, esta letra
amplio uso, no viene en el estndar ISO.
viene en el estndarISO.
H barrada
letra usadaen maltsque corresponde a Euro

~-
la ~ arbi'la. Si'lno 'lrfico que corresponde a una E
con dos lneas paralelas horizontales que
Ese la,. la atraviesan. Est inspirado en la letra
'lrie'lapsilon, como referencia a la cuna
Esta letrase ushastafinesdel si'llo
XVIII, juntocon la ese que se conoce; la IJ~ __ letra usadaen elalfabeto an'llosajn, el
vietnamita yel islands.
de la civilizacin europea ya la inicial
de la palabra Europa~. la abreviatura
ese lar'la <O iba al comienzo y en medio
de las palabras y la ese redonda (s), al i sin punto oficial de euroes EUR. Se ha registrado
final de stas. Genera!mente, la ese laflla letra del alfabeto turcoincluida en el en la Ofllanizacin Internacional de
~ SMBOLOS MONETARIOS Normalizacin (ISO).
se confunde con la efe, especialmente estndar ISO, en el cualslovienen en
en lasversiones redondas, pero en la formacompuesta los caracteres , r,i, 1.
itlica es msfcil reconocerla, por su Para construir loscaracteres t, r , I, se letras adaptadas para indicar el nombre
de una moneda.
descendente curvada haciala izquierda. requiere de la i sin puntoy un ajustede
kern con losdiacrticos respectivos.

Florm
Este si'lnose usa para representarel
florn, moneda holandesa. Es ms ancho
Coln y cortoque la efe itlica. Tambin viene
Eszett o dobles alemana
Moneda de El Salvador. Noviene en el en el estndar 150.
Carcter de usoen alemn que indica un o barrada
estndar 150.
sonidolar'lode unaese, compuesto por letra de losalfabetos ncrueqo Ydans;
una ese lar'lams una normal. corresponde a la ; sueca.

LOS CAIlACTERES T SUS [Link](:IONES

132 I J PARTE CA,TUlO 3 133
 diferencia consiste en que el arado es un que llevan a veceseste signe pueden ir

1 _ _'-:Rp_ _ crculo rellular Y la o superscript es una

letra reducida. Dependiendo del diseo
de la fuente, stas pueden confundirse
encima o debajo de l, aunque tambin
aparecen a un costado, tanto arriba como
abajo.
Franco Rupia ' .ms, o menos.
Sillno usado para el franco francs, Moneda de la Indiay Pakistn. Noviene
belga, suizoy luxemburgu s. Novieneen en el estndar ISO.
el estndar 150.

~--
Mso suma y ms menos
Guin ondulado + se utiliza en aritmtica,fsica y qumica
Sillnousado en matemtica como para indicarque una cantidad es mayor
Yen semejanzayen lexicozrafa, como sillno que cero. Entre dos cifras, indica la
Libra esterlina Moneda japonesay china (yen de oro). de repeticin. No debe confundirsecon adicinde stas y en ajedrez se usa al
Este siano del 150 correspondea una viene dentro del estndar ISO. e/tilde. anotar las jUlladas para indicar un jaque
Lestilizada y sloes usado en Gran (+) o un jaque mate (++).
Bretaa;tambin se utiliza para la lira se usa en matemtica para indicar que
italiana. ~ SMBOLOS MATEMTICOS el nmeroal que antecede tiene dos
Y CIENTFICOS valores,uno mayory otro menor que
cero, y diferentes de ste. Tambin se usa
/llUal y desillual para indicarmargen de error.

Monedade circulacin o Sputnik

=2 0 Del latn requa/is (illual en duracin,en
edad, en altura, en condicin, etc.).
Se usa en matemtica para indicar
Sillno del ISO que representa cualquier Grado que las cifraso expresionesen ambos
moneda que no tenaa un smbolo Del latngrrldus (paso, escaln. rada/ extremosdel signo tienen el mismo
especfico. llrado, escala, clase, posicin). Usado valor. Del mismo modo, se aplicaen Mu
en matemtica, fsica y texto corriente usos llramaticales. El siqno desigual, se Letra m minscula del alfabeto llriello,
para definir temperatura~, inclinaciones, emplea con el sentido contrarioa iual; y utilizada para representar la micra,

=Jl_ _ latitud, longifud y coordenadas de

comps. Cuando se emplea en la escala
de llradosCelsio (Celsius) y Fahrenheit
en escrituras africanas, como smbolo de
un chasquidoalveolar.
unidad de medidaque equivale a
una milsima parte de un milmetro.
Formalmente se escribe u y en la
Peseta
Sillno para la monedaespaolaque no
vieneen el estndar ISO.
su anotacinsiempre va antecediendo
a una letra ce o efe mayscula,
respectivamente; y en el caso de la escala
en I<elvin no se emplea, usando slo una
K. Se confundecon la o superscript para
3-
Interal
actualidad tambin se usa escrita um.
Adems, se emplea para indicarel prefijo
"micro"; as, milllramos se escribe mil Y
rnicrogramos, um.

los ordinaleso abreviaciones, comoen Sillno que se emplea en frmulas

Nllo el acento rins (~); sin embargo la matemticas. Los ndices y subndices

134 11 PARTE' CAPTULO lOS CAR ACTERES Y sus APLICACIONES

135
 nin!tn rol. Actualmente se ha hecho Se coloca detrs de la portadilla de todos

~- 3=-X -

muypopularen las direcciones de correo los libros e impresoscuyosderechos
electrnico de Internet, separando estn reservados. Alllunos disei'los se
el cdi~o del usuariode un dominio hacen como un carcter ndice, pero la
Por dento y por mil cualquiera. _milo.e!acorrectaes que est situadoen la
Tambin se conoce comoporcentajee
indica"por ciento", El si~no por mil es =:;t: . lnea [Link].

menos frecuente en el uso tipografico e

indica "por mil",ambos siqnosvienen en
el estndar ISO.
I,oonY = ! - - =tI:-
Caldern o antfsrafo (Pilaow)
Llamado tambin si~no de prrafo. Cruz Ydoble cruz

=2'2" 3~~-
Tradicionalmente se usaba en color
rojo,al final de un prrafo ya conti-
nuacin del punto aparte, en el mismo
Tambin conocido comodalla, este sillno
se usa como marca de referencia en las
notas (comentarios al rnarqen del texto
Prima(minuto) y doble pm; (se(lIf1dos) ren~ln, dejando un espacioa cada principal y compuestos en un cuerpo
Abreviacin de la unidadde medida Si~nos aritmticos lado de ste, prcticarealizada por los ms pequeo). Cuando hay pocas notas y
anglosajona "pie" y "pulzada", se aplica Todos los siznos mostrados arriba anti~uos escribasy que en la actualidad estn en los mrllenes(notas al marilen)
tanto en medidasde tiempo comoen vienenen el estndar ISO, exceptuando los tip~rafos y al~unos diseadores o debajodel texto (notas al pie)se
dimensiones angulares, Es un error usar alllunasfuentes. El resto de los sillnos an usan, con los mismos propsitos. empleael silluiente orden de "llamadas":
acento para [Link] si~nos de aritmticosse encuentranen fuentes Pi o Existe una ~ran variedad de diseosde asterisco, cruz y doble cruz. Tambin
prima o doble prirm (~o o minutos) en fonnatos Opentype. caldern que reemplazan al estndar (,). se empleacomo sillnode defuncin,
pueden ser rectos o inclinados, pero no En losalbores de la imprenta, como se acampanadodel nombre y 011'10 de muerte
deben ser confundidos con lascomillas. acostumbraba a imprimir slo en ne!tro, del difunto,en los obituarios.
c-.. PICTOGRAMAS EDITORIALES la insercin de calderones rojos la haca
Y COMERCIALES posteriormente un nibriCDtor (talvez del
latn rbricce [rbrica, bermelln)) al cual
se contrataba;as el impresordejaba un
espacioblancoantes del primercarcter
de cada prrafo. Fleuron
AntillUO adorno tipollrfico que,
ArrobaoAt habitualmente, correspondea una hoja
Del rabe ar-rub "la cuarta parte"del de hiedra (hedero en latn), pues fue
[Link], se origin de usado en variosmanuscritos llriellos
la escritura uncial (silllos VI-VII), como iniciales.
abreviatura de la preposicin latina CoPyrillht
ad, comercialmente significa a o, en el Palabra inlllesa que sillnifica "propiedad
sentido de proporcin, "a razn de", literaria", "derechode copia"o
En la composicin de textos no tiene "propiedadreservada".

I f: '.laTE CAPhulO 3 lO S CARACTERES r SUS APLJCACIONES

 En la fabr icacin de teclados lo que no es muy cmodo
Estndar Adobe ISO para Macintosh, el i n~ ls es para tipia r, adem s se debe
en teclado imls
ms usado que el espaol.
El primero care ce de la tecla
y de la de los acen tos , por
personalizar del men de -
escr itorio teniendo la opc in
in ~ls norteamericano",

~~ ~ .~. ~ .~ .
R~strado
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Carcterndice, parecido al copvriaht,
pero con sentidocomercial, en lugarde a o acr ael5 aeo i primerafila
"'~ " ', c'~" ""I
""';;;;;'~ ~fl o
", f:,.J~~
*It
a6["l'.h~' :j ,':0 }~,
rJ4

'c". . & re re
0110 rJti{t+{ ." . , DIQ NA
literario.
D

~~~~~~~
s-:

ABCDEFGHIJKLMNOPQRS
TUVWXYZ AGMI 0172 (124] OJO 0141 NA tJift+=
-------- ----- --------- ------------------- ------- ----- ---------- _.. -----------. .
. O
00 AEIO MIaO
-"~~~!!~ ~ ~~
,

Seccin o prrafo
Doble ese que haca n los escribas y que
o .tE CE
actualmente se usa en c dizos y estatutos
*/11I \ .,.,
,,<e"
" ,
()I.'~(_'
.c.. - # ~ ~ & ~ ~ ~

~~~,~~,
leilales, principalmente. ([{ ...}]).1234567890
~~* 123$<l:ff,O
TM -:::::=~x+Jl%%o/'''-+~<>~ -------------------- ------ -------- ----- ._------------ ------- ---------- ------- _.

~~~~~~
-,00 f"":::::O A rtIl2:fUiL\ tercera fil.
Trademark @,-t:j:TM
Carcter ndice, usado en trabajo QZZ!t "" HA Hot Ht QUJ

' 0 A ' - - ""' . "

, V

~~~~~~
comercial.

/)112 ft'" HA """ . . lU orn d1f' ,..

-- --- - -- - - -- ---- ---- --_. --. _------ ----_ . -- --- ----- ------- - - --- --~ - - --- -------_ .

I!i~~~~~
De los 256 cara cteres , slo Lacodificacin Unicode
l 45 son visibles en el est nda r resue lve esto s problemas .
ISO (incluyendo el espac io y incluyendo todo s estos cuarta fila
el espa cio N y dep endiendo car acteres ms todos los
de la fuen te tipo~rfica ). Sin cara cteres com puest os con ~ m ~ ~ ~ HA
embar~o, en Macintosh los diacrticos para todas las
l en~uas europeas or ienta les y

~~~~
carac tere s marcado s en ~ris
no apa rec en en el teclado todos los car act eres de otr os
convencional, pero s en pe; alfabe tos que no sea n latinos: leyenda para shifi [Link]
cirlico, ~ri e~o, kanji, rabe,

W
por el cont ra rio, en pc los teclado de Mac
si~nos encerrados en un el font ico internaciona l, ~u ~ ~ ~
recuadro no aparecen en el etctera,

;:-~
teclado, pero s en Macintosh ,

carcter visible alt

11 PA R T E ' CAP T UL O 3 lO S CARA CTERES Y sus AP LIC A CIONES t39

 VNA-1NTE Jl.P RETACI N- CALl~ RflCA-MS-PoPVlAR' OVE- AdobePompei;ana
Acropofl1i Now
LAS PBI,....~RAS INSC::RIPC::10N~SH~C::HAS C::0N
COMENZAR-A-CAMOlAR-DE-APA1UENClA-A-LETRAS-MVCHO'
ALFA~~T0S C.0M0 ~ LGBI~G0 y~ LB0MAN0
m~ REbON bE~bAS V l=$.[Link] oe ~NOT~R lnotype Omnia
N 0 USA~AN ~SPAC.10 S ~LA NC 0 S ~NTR~ LA S
bESpusqUEl)<SEP~R~C1.1Q
bE p~l~BRAS
PALA~RASYNI NGN SIGN 01>~ PUNTVACI N
p~S~ ~ SER ~lGO cocnsa ~lREbEbOR oet,
LA I>IR~[Link]>~ LA~[Link]~AN0 ~STA~A
[Link] V1. bUBO UN cnornej-rro EN qUE lAS
1> ~ FIN 11> A P U ~ S ~L C. 0 NT ~ N 11> 0 S~ ~ S C. R I ~ l A
PREPOS1.C10NES SE UNf~N bEm~NER~
H A STA UN ~XTB~""'01>~LS0 P0BT~YLV~G0
l=ORTU1.T~ CONLAS p~l~BRAS
Adobe tithos Relular
13 00 I-1ATIMIOTU Uq O 00 lTI-13ll-13 A8A~ 1,) 3l
N los [Link] m~[Link] [Link] V
ZIGZAGUEODElARADO ESTACONVENCIN SE
l~[Link] ~lGUNOS ~m~NUENSES ~~b~N
H Y 1-1003~0~nU8 30 3~8M0I-1 J3 1-10::> D0Il10)
LETRAS GR~NbES l=UER~ bEL BLoqUE P~R~
MANTUVO HASTA El SIGLOVlll ANTES DECR1STO
1.Nb1.c~R El [Link] bE. UN~ NUEV~ [Link]~
POSTERIORMENTE LOS GRI EGOS ESCRIBI ERON SUS
EST~ lETR~ p oota ~P~RECER COlORE~b~ V
DOCUMENTOS DESDE LA IZQUI ERDA
ORN~mENT~b~ POR OTRO Laoo los
EL BUSTRFEDON FUETOMADO DE LOS FENICIOS
pUNTOS SE US~R$.N P~R~ b1.V1.b1.R LAS p~l~
QUIENES FINALMENTE FIJARON SU ESCRITURA DE
BRAS qUE NO C~13EN ~l l=lN~L bE UN~ UNE~
~A::>lJqX3 Al~Ooq 3UD OJ AO~3IUDSI AAH::>31130
bE TEXTO m$.s T~RbE EN El [Link] X1. UN~
1-13 A81~)B H A3H 3 H AJ OMO::> lA~UTJU::> 11133 UD
m~RC~ P~REC1.b~ ~L GU1.N l=UE [Link]-
JATI-130 1::>::>0 AS13I-1AM AJ A ATU u s O 1-101::>::>3 ~ I O
C1.b~ P~R~ EST~ PR$.CT1.C~
5E CW ~UE L05 mU5COJ FUHON ElPUENTE ENfH LOJ G~m05 i L05 ~O EtruSQn LEl P1ain

nANOJ EN CUANTO AL nAJPA5 ODH ALFABETO i 5U SENTIDO DE EJCmU~A

l os escmns memeuctes cornpternuu Las [Link] Kells Square, Kells Extras y
semiuncial adaptada
CORtas COlJ mscrucos oaucrneucos lltll\1M@(j)(jjMHMMi
O~Wl\lI1Il tODIllll tOl lU~ JAU~I lA AH)Wq Al 1Hlq W lIH8nAT
LOS ROMANOS ADOPTAN LA DIREeelON DE Adobe Trajan
T urniu se comenz a ernpteun nos puucos [Link]-

nos uentrcctrneuce pune pooea l1Jl>ICaR el. plJal. ne

l Z Qj.J l ER DA A DE R Ee H A Y L A e O ST U M B RED E
uun ~ase: ,MMmfjMd @(ij)(l1d NUNi@M@d idtllfABli
SEPARA R' LA S PA LA B RA S . e O N . PU N T O S A'

M ED lA-ALTU RA 'ADEMS 'SOLO' SE' Ese RI B 1A'

p oscemoameuce el. puuco es usaoo eu t:Res uruetes

pene meneen msmucos segmeucos nel. te)Cto eu La

EN' MAY se U LAS' LAS' eUAL E s 'TUVl E RO N'

l . PARTE
A MODO DE INT"OOUCCIN 143
 escarcuxc gRIega cenen "Oel. ailo ccc oeepues 'oe palla est:a misma Fooclo '1 OOllaot:e los SI-

CRISto pORaRlst:[Link]: glos VI ;y VIII apalleceo ooevas mallcas oe poo-

el. puuco estaba uorcndo eu Lo aLto al. medro o t:oaclo . s~ t:llat:a oel poot:o ;y coma ; . las co-

abajo COIJ nespecco a La aLtuRa ne Las Lenas mas 10Vell'ClOas ~ ;y el slgoo oe1-stasb / osaoo

o sea el. puuco - La coma- y Los "Oo~ puucos , a veces como la coma eo algooos maOOSCIlI-
[Link] t:os;y eo los pmmellos llBIlOS Impllesos '1 el SIS-
[omo couueucrou- Los cexcos se corrueuzau a JUS- t:ema oe alllst:Faoes 00 t:ovo mocbo aso eo

tlpcaR eu el. excnerno ueaecho- mucho nuces ue el gmego, pello ms t:alloe sell croopecroo eo

La apaRlCl'"Oe La nnpneutxr- La CReaCIIJ ue LIga- el lado . eo la gllam'Clca oe oooat:os . . oel SI-

duncs ayud csccuce a nesoien esta uncmctuu- glo IV oc . la coal a;yooall a mallcall Oe me-

coscumae que coutruuoad eu {os nnpaesos- R OJOIl maoella los D.l=aslS Oe la lectolla eo voz

el slgoo COOOCIOO como caloello '1 . eo Lado American Uncial alt:a '1 se OeBe meOClooall [Link] eo est:a poca

caplt:oLom . se loolca cora oDa C aoollOaoa coo 00 8Xlsda el coocepeo Oe la lectollO slleoClosa

U090S ([ t:IlOos:[Link].]ooose?J apalleCleooo oe [Link] abOlla t:eoemos '1 la COSt:omBlle Oe mall-

Olst:Jot:as maoellOs como 1 'n : ,.. st:os apa- call los UBIlOS 00 Foe 00 t:llaBaOJO oel comsco SI-

Ileceo eo La ma;yoJda oe los maooscRIt:OS plot:a- DO oel lectoll rmsnao . [Link] eo 00 corrnerazo :oe

005 COO coton noao o oegllo es ot:Juzaoo palla aleat:omo e 10010l00al '1 ms t:allOe sell el

coot:Jooall coo ot:1l0 plllla:o eo la misma L- cllISOaolsmo el eocallgaoo oe pe~ecclooall

oea oe t:ext:o . SID cOIlt:allla '1 est:o [Link].]lt:e el la poot:oaclo oe La eSCIlIt:Olla palla ooa lot:ell-

abollllo Oe espacIo ?J al rrnerrao 'Clempo maot:e- pllet:aclo ms exacta. el Stglo vn elecae el

f en rlovimia

oell La oeoslOao oel [Link] eo la pgloa '1 as uso ele la c;.ltgrafta romana . como la unct~ r la
t:amBlo se ooopeon Ot:IlOS malleas . como Las sCffilunCt4l . p;.ra. el;.r p4S0 a escnrura.s locaks
[Link] olvloeo los t:ext:OS eo secclooes ?J eo ccrp- mtn"scub ele b cu;.les la meroVtn~;. scrvtr;(
t:olos eo otilas palaBllas el slgoo oe secclo ele [Link] a la caroltn~ . sra se esrabkce
el oe oaga o CIlOZ t ?J el oe oaga o CIlOZ 00- como esrtlo ele escrreura para. roelos los escnb4S
Ble:t: . el slgoo oe ast:emsco * . t:amBlo se osa elel lmpcno romano . earea 'fue lb a cabo

144 21 ""ITE " MODO DE I N t RO D U C CI N

145
aLcum un entelu:o r [Link] !ngUs por mandaro Carlovin~ia inalelJ.a la tfaoitonal usanJa De los lWUIUlJaiars mell
ua1e1J.
ele carLomagno . esee stseerna ele escrreura etO. ponarlJ r~. mUdJOlJDe eeto.. 1ImJe iutprtlJOlJ no
nonnaLtzai elefntrtvamenre el uso ele espaCIos seDecoraron p con el tmIp., ..eaoopnicomo lUla costumbre. ~ete
'blan cos dtrre palabras r . al rmsrno rtempi:> . es la espado blanco apuOaba baauu a UCOIlOm!lJncoe De pm,.
pnmera aproXlmactpn a es=~r los Stgnos ele os al momento De Jur. ftm1ri6 etnotubree ~

punruactn f[ fl cue la carolmsu era una escrreura .

~ lamJmd611 De .UUUb~ e~ facen&e Oe IIn:os
solo en mmsculas \ paralelamenre se usaba la , escritosp~ 14 i1JUllII1UJ1ee....petO enel 4enacntmto" con la I'
rsrtca unctales r semtunetales para mrroeluClr trullUU6nDelatlJatura humanstica en la produccin de Humanista
los eexeos el. uso [Link] de la carolmgta libros se da origen a las tipografas romanas, ellos no
porsobre los orros esrtlos se debe a su faaltdad tuvieron conciencia de que el texto impreso se desvin-
de lecrura . as{se deduce cue las maySculas no culara de la caligrafa y que tendra sus propias leyes .
serven para leer zexeos largos r cue preetsamenre Antes de seguir, es preciso mencionar que todos estos
las mmtisculas son la btiscueda r la expresIn cambios fueron sumamente lentos y debieron esperar
del hombre por buscar la manera m1s efetenre r la aceptacin de la mayora para que fuesen usados de
cmoda de leer. rraclndose de los ltbros f m;(s manera universal, la lectura fue una necesidad que co-
rarJe . alrededor del Stglo XI la carolingta se menz a e~pandirse por toda Europa y la produccin
[Link]. HTf En~lish Textura de libros se increment, trayendo consigo grandes cam-
.: ~n la ~Dao ffleOa. se ItrODudru Ietrae como la u.j p llt. ~u bios sociales y culturales.
tsta tlJentura aparear el punto sobrela " la j. parapODer..er El impresor veneciano Aldo Manuzio fue el primero
OfemttaOos enlos tqtoB e..critos con ~ .: j,Jeaoapran en introducir la itlica comofutnte nica, en pequeos libros de Monotype Blado
tambtn las uncales" semuna1e1J ~ulJtamenu aoomallas bolsillo; la innovacin consisl4 en que no se usaba ala tscritura hu,
como ncoeDt prrafos. mansticacomo fuente Jt inspiraciJn para lafabricacin de tipografas,
.....legIrilOao noeraun fiUtOr queDetmlnarala composCII" la sino ala escritura cursiva de maestros calgrafos de aquella ipoca, co
proDucc6n De manusatoe" ..er analfabeto era IoIJ4btuaL mo Amghi, Tagliente r Palatino, siendo ms comprimida einclinad4
o.. lbro.. eran mprtlJO.. ant tlJPlU08 blancos enla prmml U. qut la humanstica.
llea De taDaprraCo. paraser Decoraoos poeterormmu con ktras Manuzio us el punto en los textos para indicar el final

2 1 PARTE
A MODO OE INTRODUCC iN
47
1
 Los cambios posteriores ms significativos han tenido
de una frase y el sJarh p~ indicar una pausa. como la Monotype Poliphilus
relacin con la forma de componer, usar y distribuir la
coma actual. Durante el siglo XVI se desarroll en [Link]..
tipografa en la pgina.
terra la forma actual de signo de interrogacin. EsJ for,
ma proviene de los primeros manuscritos en latn. de la
expresin Qgtestio (indicando interrogacin o pregunta).
usada para enfatizar las frases que estaban indicando el
estado interrogativo, abrevindose con la letra inicial y la
terminal: la primera por sobre la segunda (Qo), as en

Inglaterra aparece la forma ?

En los siglos XVll y XV1U aparecen el apstrofo, el guin
y el signo de exclamacin; de este ltimo se dice que se por linotype en 1991. es una .,693; el diseilo en versin
""" pe. 14Z
Acropolis Nowde nz Type interpretacin de la escritura dieitales de Jonathan Hoefler
origin de la expresin latina lo (viva. bravo), usado de [Link] la escritura uncia!. (1994).
erieqa arcaica. '995.
la misma manera que la expresin Qytestio. las letras capitulares y los """ p e.147
Adobelithos Reqular de Carol ornamentos corresponden Humanistaes un disee
Twombly. disei\ada en 1989 a a la fuente Kells Square y inspirado en la escritura
partir de las inscripciones Kells Extrasrespectivamente. humanstica, realizadopor el
qrieqas del sielo xvaC<Uthos diseiladas por pzz Type autor para este libro(zooz).
sienifica piedra en qrieqo). Foundrye inspiradas en los
manuscritosirlandeses (libro MonotypeBladoes una fuente
Etruscan lEl P1ain. de Kells). diseilada por ludovicodeeli
desarrollada por Esselte Eltexto en semiuncial es un Arriqhi(15Z6). y fue adquirida
*** letraset lIda en
1995. es UIUl adaptacin de
diseilo realizado por el autor
para este libro (Z003).
posteriormente por el tip-
erafo AntonioBlado(Roma).
la escritura elrusca al alfabeto Monotypela edita bajo el
latino. nombre de este impresor (no
El trabajo de creacin de tipografw y composicin de """ pe. 144 de su creador). trabajo hecho
[Link] Carol American [Link] de la por Stanley Morison en '9Z3.
Twombly. diseftadaen 1990 Compaila U"W, '994.
texto ser desarrollado exclusivamente en la produccin a partir de las inscripciones.
talladas en el ailo "3 dC en la """ pe. 148
de libros, crendose una tradicin que ser adaptada a famosa columna de Trajano """ pe 14S MonotypePoliphiluses un
en Roma. Carlavineia es un diseilo diseiloque recrea el trabajo de
los nuevos soportes, como el diario y la revista. inspirado en la escritura FrancescoGriffoen 1499. para
caroline~. realizadopor el la novela Hypnerotomachio
En el Renacimiento es donde se desarrollan la forma y """ pq.143 autor para este libro (Z003). Po/iphili. de Francesco
AdobePompeijana de Adrin Colonna.
Frutl(er. interpretacin
las caractersticas principales de las letras que usamos tipoqrficade la escritura """ p e. 14 6
rstica. HTF Enclish Textura es un
actualmente. y desde entonces, los nuevos diseos han ,mVII/ de la fuente tipocrfica
linotype [Link] por ctica de Inelaterra cortada
sido refinamientos estilsticos de stas. KarlqeoreHoefery publicada por Henric Pieterszoonen

"000 OE 'NTRODUCClN 149

za PAR TE
 CAPTULO P,
A pesar de que las distancias;,
Son 'as mismas para 'as .:
filluras. en la primera

Progresin Irnea la apariencia de la

palabra hanovah presenta
irrellularidades de espac ios o

HANOVAH
reas blancas .

de la ti p?graf~
! HANOVAH

en la pasina
Las formas de las letras SOn
tan arb itraas que para hacer
que luzcan bien espaciadas
Se deben tener en cuenta
LA LECTURA OE LAS LETRAS ES TAN COTIOIANA, LEEMOS 'as "masas de aire" que 1.15
textos largoscomo los artculos de una revista, e separan y no sus distancias

inclusive ms extensosaun, como una novela; tambin

leemos textos cortos, comoen un peridico y aun ms
breves, comoen una sealizacin de un [Link]
HANOVAH estas masas o reas deben'
ser. pticamente. lo ms
parecidas.

HANOVAH
embargo,a pesar de que estamos acostumbrados a leer
todo tipo de textos, no podemosdefinircon exactitud
por qu algunas veces nos cuesta ms leer que otras,

BDEFHIKLPR
Para constru ir una fuente
sin considerar losfactores externosal texto, como la lipollrfica . alllunos de
iluminacin, el estado de nimo o el ruido. sus lados se hacen lo ms
parecidos posible, con el
Notamos entonces que leer con fluidez tiene que vercon la objeto de que no se produzcan
manera armnica en que las letras, las palabras y lostextos se
presentan ante nuestrosojos. Este conceptose describe como BDEFHIKLPR tantas combinaciones
diferentes de formas.
Los lados muy diferentes
Ileneralmente tienden a ir
"Iecturabilidad", pero no es un trminoaceptado por todos los
expertos en la materia, ya que se usan otros como"confort
visual" o simplemente legibilidad.
En la disciplina tipoqrfica existe todo un mundode trminos
CGOQ CGOQ en direccin a la derecha .
tanto p~r~ mayscu'acsomo
para mmusculas; en cambio,
'os nmeros tienden a
marcar una direccin hacia
y situaciones que detallan aciertos y errores cuandose trata de
la composicin de textos; veamos culesson stos, desde lo
ms esencial.
hk nr hk nr la izquierda; selln Gerard
Unller. al mirar el alfabeto
se puede notar cmo los
sillnos estn influidos por

LA PALABRA: ESPACIADO OE LETRAS Y KERNING

cdeo cdeo diferentes culturas: 'a escritura
de izquierda a derecha de
los romanos (maysculas y
minsculas) y la escritura de
derecha a izquierda de los
En el uso de la tipo~rafia aparececomo primera aproximacin BCDEFGKLPQR AHIMNOSTUVWXVZ J rabes (nmeros) . Alcentro se
pueden apreciar los caracteres
el enfrentamiento entre los caracteres y su relacin espacial en bcefhkmnprt ilosvwxz adgjquy simtricos.
la lnea de base. Apesar de que lastipcgraflas profesionales 56 80 123479

150 2. PARTE (",rUlO 1 PROGRESiN DE LA TIPOGRAFA .EN LA. PGINA

;. - n 'sldebearinas
.. "
-lados fijos
El espaciadode letras se puede
definircomolos blancos
inherentes de cada letra que
permiten interactuarcon las
otras letras (relacin de lados
o side~aring): las letras que
sirvende referenciapara
espaciara las otras son la n y la
o, pues contienen bsicamente
tienen resuelto el tema del espaciado, no podemos i~norar
cmose establece ste, para entenderas el texto impreso
como una"trama homognea y a~radable.
El enfrentamiento de los ~Iifos es ~eneralmente distinto entre
ellos; sin embarao, existen al~unas formas que se repiten y
que permiten establecerpatrones. con~ ~b~t~ de reducir
a a a a a a a a rectas (n)y curvas(o), Enuna la cantidad de estas diferencias. Es el caso de los lados
fuente para texto siempre izquierdos de las letras maysculas comola B, D, E. F, H. "

nnnn
se consideraespaciar las
minsculas primero,antes 1<, L, N, p. R Yfa Men al~unos casos,o los lados curvos de
que las maysculas,'pues son las letrasC,G. O Ylb por otro lado losextremos derechos
las que usamoshabitualmente
para la lectura. Abajo, son mucho ms diferentes, tanto en las maysculas comoen
relacinde contraformaspara las minsculas. Sinembargo,se debe prestar ms atencin
armonizar el espaciado, donde
la letra o ocupa ms espacio a las minsculas, porque son las que usamos habitualmente
que la n, para leer. El "problema" de losenfrentamientos de las letras
a a a ab ba a 0>0 radica entonces en tratar de homologar losespacios blancos
1I 1I
entre las [Link] la ideade no entorpecerla lectura. Esto

n nlofn o
no se hace usando la medicin lineal entre loscaracteres, sino
_que es un ejercicio de percepcin visual, en donde el "rea
blanca" que separa un carcterde otro debe ser pticamente
equivalente. Esto se realiza mediante la fijacin de un lmite
espacial (sidebearing) en ambos lados de la letra, loscuales
corresponderan a la mitaddel espacio blanco del siquiente
Observelos espacios
carcter,de tal manera que, al enfrentarla con otra, completen
- " lateralesque tienen
momentaneo los caracteres de
plomoen relacina
la parte que lesfalta (vase el esquema). Cuando se ha resuelto
la forma de las letras

momentneo
b momentneo
"bo
"h" "1,, (-)J" "k) "1,, " espacio de la n
o espacio de lao
las contraformas de las

momentneo
letras marcan la pauta de la
separacinde caracteres:
cuando las contraformasson "m" "po "re) "u"
(.) espacio mnimo

(-< ~nte menor

amplias(a) el interletrado debe que el espacio
ser amplio; si. porel contnrio,
delao
estos espaciosinternos de o ((-o) od" e(oQ) oq"
las letras son pequeos, su
exagerado espaciadodebe ser pequeo
Criteriosde espaciadosdel

-v-
tambin (b), Ntesecmo
al aumentar el espacioentre dise~ador Walter Tracy -en su
(')V(') (-)W(-) (')X(')
letras. stas tienden a verse libro Lener. ofCredit-, a partir

dapretado .11)lWit:rICI ms individuales (el; y cuando

se aprieta, las eontraformas
de la n y Io. las letras a, f, ~.
s, t Yz, son espaciadasbajo
tienden a sobresalir y la
palabra parece manchada(dl, a f 9 s t Z
criterios pticosy comparadas
eonlanylao.

21 arE e . . ITulO 1 PROGRES'N DE LA TtPOCiiRA,r" EN LA ,t;INA 153

el espaciado de los caracteresy existen enfrentamientos que
no se puedan resolver por este procedimiento, se recurre
a ALTO b
la li~adura (a) resuelve
problemas de tensin visual

stti
entre formas o simplemente
a otro, de ajusteespecial sloentre pares de caracteres, uniones ornamentales de

ALTO
~o-a
dos o ms caracteres. la
denominado keming. diferencia entre li~adura y ,
En la tipo~rafTa profesional, los pares de kernsobrepasan li~azn es que en la primera
los caracteres sufren

bLLAVE
srfi
el millar, para solucionar la mayora de losconflictos que deformaciones al conectarse'
presenta la composicin tipograflca. Muchas fuentes que la segunda corresponde a un'
,

~oa
trazo conector que no altera lil
puedenser adquiridas ~ratuitame;te dssdeInternet no
consideran estos aspectos; por esta razn se debe tener LLAVE silueta de las letras (b).

bastantecuidado al utilizarlas.
A ~rande~ rasgos, el ajuste de espaciado es una habilidad
que se adquiere a travsdel tiempocon la observacin y 'Voltil
ejercitacin; adems existe un ~rado ~aunque mnimo-
de tolerancia segnel diseodel tipo y el conceptoque se Voltil ffftffiffiffi fiflftffiffi tt
desee trabajar.
Las li~aduras, que corresponden a la unin de dos o tres
caracteres, son una manera de corregir las deficiencias o d Fcil .ffftffifflffififlfljJijJl tt
tensionespticas que se producen entre loscaracteres. d

Fcil lgrereThUfj fiflfflffiff

fs.P
f

JsyfyC2IhI1fiflgySjJfrstftt!yfflffiff SS
[~
Arriba. pares de kern
conflictivos: en ~eneral.
en el enfrentamiento entre
maysculas dia~onales y
abiertas (a y b), y entre
maysculas y minsculas li~aduras frecuentes' en
y (c y d) es donde se di~eos de sets expertos
presenta la mayor (e y d); stos no vienen en el
Dilectus filusVgo de Carpi adcommunem orr

Kern
cantidad de espacios estndar ISO. pero se pueden
irre~ulares. encontrar en las fuentes de
utilitatem nouas litterarum notas, et harater formato Opentype o en los ya
A la izquierda. el concepto
de kern aplicado en los impreurus, quibus Adulefcentuli ad fcribend citados sets expertos.
Sobre este texto. se aprecia el
tipos de metal. Muchas
veces se construa un
Artem percipiendam ia~ile drguntur, l si al ,estndar de las Ii~duras en
la codificacin ISO (e); en este
carcter con pares
ajustados ([Link]. AV. Te.
ludoucum Vicentinum fuit mpedtus, ut is, hl caso de una fuente sin serifa
(en las cuales no siempre
~ etctera.) nouos harateres in lucem dare, ac uendere m vienen unidas las fi~uras de

~~Kern
las letras).
pofet: Nostamen communem hominum etut/ita, Ms abajo. la li~adura de la
doble s o eszen; usada en
iuwiciam ayendentes, etpra:cipue quia is /lb odem alelfln y que tind'e a ser
confundida con la beta~rie~a.
defraurJatus, uo/umus, ac de [Link]'-J'cedimus, fi 'A la izquierda. un texto hecho
Vgo poffitipfos Charaleres imprimere,"/be//ofquefi con li~aduras. que otorqa ms
frescura a la composicin.

154
2.1 [Link] CAPTULO 1 PROGRESiN DE LA T1p'OGRA:FA EN LA PGINA 155
Este hbitose hered desde la esritura, y Gutenber, en su .
invencin, tambin si~ui con esta tradicin, desarroltando--
espacioientreipalabras El espacio entre palabras
tambin tiene una norma:
corresponde al espacioque
cientos de li~aduras. Actualmente se est volviendo a utilizar ocupa una letra i. Cuandose
ms nmero de li~aduras; los diseadores de tipo~rafias espacio entre palabras aplica un [Link]
una letra o (a). las lneasde
trabajanen nuevas uniones de acuerdo con la frecuencia de texto pierden consistencia y
b los blancosaparecen como
palabras o porinfluencia idiomtica. manchas verticalesen el
Dilectus filius Vgo de ' Carpi Dileeeus filius Vgo de Carpi ad ' bloquede texto. defecto que
communem omnium utilitate11 omnium utilitatem nouas linera se conoce comorioo cal/e.
LA FRASE: ESPACIADO ENTRE PALABRAS Y TRACKING
ouas Iitterarum notas, el cha, el charaeteres impressurus, qui~ Lamayor~ de las fuentes
En los pro~ramas computacionales, losespacios entre res impressurus, quibus Adul. Adulescentuli ad scribendiArte profesionalesusan un espacio
caracteresse pueden alterar simultneamente, sea ntuli ad scribendi Anem pen percipiendam faciJe diriguntur,: discreto para separar las
palabras (b) .
ndam faci1e diriguntur, Et si ludouicum Vieentinum fuit imp
apretndolos o soltndolos; esta funcin se conoce como ludouiaun Vicentinum fuit in is, ho5 nouos characteres in luce
tracking o interletrado Yes distinta del keming, puessiempre itus, UI is, hos nouos chanct 719 pt uendere non possee Nos tamen
involucra msde dos caracteres; no se trata de que se apliquen
distintos kern, sinoque es un patrn de espacio fijo quese
aade o se resta entre un nmero determinado de caracteres.
El espacio entre palabrasest determinado por la letra i
minscula, incluyendo sus "ladosblancos"; habitualmente esto
se aplica tambin a las maysculas. Existe la opcin de separar
hol~adamente las palabras usando comoreferencia la letra EL PRRAFO: LONGITUDES DE LNEA

o. La interpalabra, al i~ual que el interletrado, es un ajuste E INTERLINEADO

Lainterlnea es un recursoque.
uniforme quese aplica en frases, prrafoso bloques de textos. los anchos de losprrafosestn determinados porel nmero permiteacentuar just~mente
cada lineade textoen un
de caracteres y no a partir del espacio disponible para disear. p~rrafo, con el objetode que
Este principio obedecea la comodidad de la lectura, y para el ojo cuando acaba con una
de ellas. pueda encontrar la
ello se pueden alterarfactorescomo el tamaode lafuente, la silluientesin dificultad. en el
Elt....ckinll. o interletrado interlnea, el diseo de la letra, etc., es decirque losprrafos acto de la lectura.
se aplia a un conjuntode Enel esquema, a la izquierda.
caracteres-a diferenciadel para textos continuos deben estar compuestos con una la interlneaslida-o sin
[Link] se haceslo media de sesentacaracterespor lnea de texto(o tambin, interlnea-. dej~ una bandade
entre dos letras-, El espaciode blancomuyparecidaal espacio
Umitesde espaciado entre caracte<es nterletradoque se aade es un 7 a 10 palabras): este criterio nos ayuda, al mismo tiempo, entre palabras (a).entre la
valorfijopara todas ~s letras: a determinar el nmero de columnas que pueden dividir un lneade base y la alturade x
sin embarllo,con la tecnololla

tl~alclklilnlg
[Link] se producen
dillital se puede .....cer que este textodentro de una p~ina. Como veremos msadelante, encuentros indeseadosentre
valorsea nellativo. lo cualera existen otros factores que tambin inciden en esta decisin. descendentes y ascendenteslb).
imposible en ~ composicin
en plomo.

A<nl~tegro conced

~
q)1tilntegro conced
(+) (+) (+) (+) (+) (+) (+)

a 1ft ipse Vgq possit ipse . ipse Vg.o pos

..'.s~t .ips
~acteres lmpnmere aracteres unpnmer
llosque formare quos, 11 r

1. ,.aTE . CA, TUlO 1

'''0':11516 .. DE LA 'lroGa., " EH LA PG'N" 157
 t
Estecriterio se aplica ris;urosamente en [Link], provocando un'efecto'contrario ald~ I~"~~ns;ra corriente. El Jan Tsehichold criticaba estos
uso de la sanara ha sido cuestion-a-aoerrtrs-idas de algunos usos y propona una nueva
pero otro tipo de textos, como las lecturasde f()tos~las manera de usar la tipoltrafTa;
bajadas, los ttulos,etc., presentan [Link] [Link] (debido. tipgrafos modernos como Tschichold, * como tambin ms tarde abandon estas
de algunasescuelas de diseo (Bauhaus); sin embargo, el ideas y adopt la tradicin
a su extensin ms corta). " ' tipoltrfiea en sus trabajos.
Tradicionalmente, en la impresin en tipografia, la interlnea criteriode su uso depender de la [Link]..quetens;a el texto,
corresponde a una regleta metlica que se interpone entre y de cualquiermanera que se haaa, funcionar bien si est
lfneas de texto para separarlas y hacerlasftm;s reconocibles en correctamente compuesto: por ejemplo, la sangra francesa es
la lectura. Cuandono se usa la interlneac, en el caso de los ideal para teitos de consulta (diccionarios), en dondese deben
software, est determinada 'porel valorcero, ~e dice que la resaltar palabraso nombres, que deben ser buscados.
[Link]. \,\
la interlnea, bsicamente, se aumenta cuandoen el diseo Pltina opuesta: los prrafos a Dilectusfilus Vgo de Carpi ad communem omniun b ' Dilectus filius Vgo de Carpi ad communem omni'~
se pueden diferenciar de
de la fuente existen ascendentes y descendentes cortas, en variasmaneras:con una lnea
nouas litterarum notas, et characteres impressurus, nouas Iitterarum notas, et eharaeteres impressmtF, I
relacin con la altura x y su cuerpo; por el contrario, cuando de texto o renltln vaco (al, AduIeseentuli ad scrlbendi. AduIescentuli ad scrlbendi. .<',
stas son largas, la interlnea no debera ser abundante que es la menos indicada, Artem percipiendam facile diriguntur, Bt si alia~\
o con sanltras (b), Tambin' Artem percipiendam faeile diriguntur, Bt si alias lud Vicentinum fuit impeditus, ut is, hos nouos ~
-excepto en poesa-, ya que Is mismasascendentes y existen otras ms sofisticadas,
Vieentinum fuit impeditus, ut is, hos nouos characn lucem dare, ac uendere non posset. ~
como la sanarfa francesa
descendentes s;eneran suficienteespacio blancoentre cada (e). usada en diccionarios lucem dare, ae uendere non posset. Nos lamen communem hominum et utilitate.
lnea de base, destacando las lneas de texto para una lectura y listas; y, en forma ms attendentes, et praecipue quia is ab eodem fuit dW'
tradicional y antigua, el uso Nos lamen eommunem hominum et utltatem, et il uolumus, ac de integro concedimus, ut ipse.
cmoda. Otros tipgrafos recomiendan lo contrario,es decir,

V.
del caldern (d), que permite
que ascendentes y descendentes cortas permitenapretar ahorrar bastante espacio.
attendentes, et praecipue quia is ab eodem fuit defn Minimeque eidem, et emptoribus obstare Ii~
Definitivamente, en (a) se uolumus, ae de integro eoncedimus, ut ipse. per ipsum Ludiuicum contra eundem impetratumet
ms la interlnea,y cuando stas son largasaplicarla ms dificulta la lectura continua y in nostris Iitteris Iatius apparet. Dilectus fllius
holzadamente. Del modo que sea, lo importante es hacer las
pruebas necesarias para comparar resultadosy tomar una
decisin,en el contexto de su uso.
la interlnea,en promedio y dependiendode la tipografla,
se ocupa demasiado espacio,
por el contrarie. (d) es la forma
de ahorrar ms espacio.
e
Minimeque eidem, et emptoribus obstare Iitteras, al
jn~l1m Tnninirnm rontr'-;J Pltnilpm imn~tnm lit 1"pl-

Dilectus filius Vgode Carpi ad eommunem omniurr

nouas Iitterarum notas, et characteres impressun
communem omnium utilitatem.

d DiJeetus filius vg~ de Carpi ad communem ollllliil

nouas Iitterarum notas, etcharacteres impress1UJilli
corresponde s;eneralmente a un 120% de su cuerpo. AduIescentuli ad scrlbendi. AduIescentuli ad scribendi, , Artem percipiendaJ1Pl!i
Artem percipiendam faeiJediriguntur, Bt si alias lud diriguntur, Bt si alias ludouicum Vicentinum fui.
Vieentinum fuit impeditus, ut is, hos nouos chars ut is, hos nouos charaeteres in lucero dare, [Link]~
LA COLUMNA: ALINEACIONES'
lueem dare, ae uendere non posset. posset. , Nos lamen communem hominuiI et u .
y DIFERENCIACiN DE PRRAFOS Nos lamen communem hominum et utilitatem, et h et iusticiam attendentes, et praecipue quia is ah eg,;.
El texto compuesto en columnasnecesitade varios attendentes, et praecipue quia is ab eodem fuit de defraudatus, uolumus, ac de ntegro coneedimus~
tratamientos tradicionales para lograrla comodidad de la uolumus, ae de integro eoneedimus, ut ipse. , Minimeque eidem, et emptoribus obstare Iirrerw
lectura: en primer lugarse deben diferenciarlos prrafos Minimeque eidem, et emptoribus obstare Iitteras, al per ipsum Ludiuicum contra eundem impetratum et:
ipsum Ludiuicum contra eundem impetratum et J in nostris litteris Iatius apparet. Dilectus filius V .
con la insercin de espacios blancos, llamados sangrfas, in nostris litteris Iatius apparet. Dilectus filius Vg. eommunem omnium utlitatem.
al comienzode cada uno de ellos. Deesta manera se evita ad communem omnium utilitatem.
usar rengionesen blanco. El tamao de las sanqrases
habitualmenteel mismo que tiene el cuerpo de la tipografla;
esto corresponde a un cuadratn,pues se s;enera un blanco ' la alineacin es la forma que toman los bloquesde texto con
dentro del texto que asemeja un [Link] tenemos respecto a los bordes de las columnas: se llamajustificacin o
la sangrfa francesa, que consisteen que los espaciosblancos alineacin "en bandera" cuando por un costado est alineado
se aaden a todas las lneasdel prrafo excepto a la primera, ' -a la izquierda o a la derecha- y por el otro queda de forma

21 PARTE' CAPTULO 1 PROGRESiN DE LA TIPOGRAFA EN LA PGINA 159

irr~ular;_cuand()est irre~ular en ambos I~~os pero en form~ _

"-1 1 "
. trica se dice que est justificado al centro, y cuando esta
sim , . 'fi " fi d

,. do en ambos extremos se habla de JUStl cacion orza a.
a mea ti .. ti d
El texto alineadoa la izquierda y el de iusti cacion orza a,
son los ideales para la lectura extensa.

LA CAJA: PROPORCIONES
y EXTENSiN DEL TEXTO
La caja es el espaciodentro de la pSlina que mar~ los
lmites para los textos tratados para la lectura continua;
simultneamente, el espacio sobranteen cada extremo Estudio de I~s proporciones
de una caja, hechas por
se denomina mareen. Es interesante comprobarque las J~n Tschichold, en donde
dimensiones de la caja han sidoacuciosamente estudiadas cad~ p~~in~ es dividi~
en novenos y l~ rel~ci6n
desde los primeros libros; se buscaron proporciones ureas de m~~enes es de I:I:>:Z.
tanto para los formatos comopara las cajas, [Link] fin de nic~mente con ~eometri~-y
sin clculos m~tem~ticos- se
encontrar un equilibrio entre el formato y la cantidad de puede deducir I~ noven~ La orzanizacin del texto est dada por diferentesestados: tas proporciones de c~i~
texto impreso de cada p~ina. Estos principios se maritie~e~. parte, t~nto vertic~1 como ndices, permanentes, cabeceras,ttulos, subttulos, bajadas, con respecto a su formato
horizont~lmente. trazando confieren I~ personlid~d al
fuertemente en la tradicin de los libros, pero con la apancron di~~on~les V marc~ndo I~s artculos, citas, lecturas de foto, folio, etc., y deben funcionar impreso: un libro trad cenal,
de diarios revistas y las nuevas tcnicas de encuadernacin, intersecciones (e y b) p~r~ de tal maneraque sean evidentes para el lector. El modo un libro de poemas o
oblener el punto (~l que marca distintos lipos de revistas . l~s
estas ccrwenciones se han transformado para las necesidades el rect'~1o de ~ _n~ como se presentan las ideas y el texto es fundamental para posibili~des de ubicac in del
folio en los m~rsenes pueden
de cada caso. parte del total , Actualmente, la comprensin del contenido; esto puede parecer l~ico; en ser muy atractivas.
este procedimiento 5610
se re~liza p~r~ libros que la prctica, muchas vecesse otorqa ms tiempoa desarrollar
tienen enc~dern ..cin con aspectos estticos con la idea de que se ayudaral lectora
cuademillcs cosidos con hilo
V no con Ha/-mel/. interesarse en el contenido, pero al final este objetivo se vuelve
en contra, pues se debe tener cuidado cuandocomienza a ser

-/"
1

1\
./
/{
un factor de distraccin. En la planificacin de un impreso,
es importantedeterminar los ~rados de jerarqua de los
textos, junto con su distribucin espacial en la p~ina: cosas

"\ \ 1/
./
/
2

3
tan simples como determinar la posicin del folio y la caja,
la distribucin de los blancos y mr~enes pueden otoraan
c 7 un carcter especial y personalidad a la publicacin, sobre
4
/ 1\ todo cuandono se tiene material foto~rfico que acompae
K<, 1\ 5

V
el texto. Los mrSlenes no tienen reglas nicas, puedenser
-, r, 1 simtricos y pasivos o asimtricos y activos. El tamaode la
<,
r-, 1\ 7
caja nos permiteevaluar si la cantidad de texto-junto con
<,
r-, 1\1 la densidad del ~ris ~enerado por la masa tipoSlrfica-, es
1 2 3 1
S 7 ).
~ cmoda o no para la lectura.
:

'ROGRESIN DE "'A "'OCi"Af A eH lA ' '''INA 16t

11 'AATIE C", TUlO I
160
Estas ~decisiones deben ser cuestionadas antes de comenzara la'1'etcula slo debe funcionar para ordenar y sistematizar
diaaramarcualquier p~ina. la intuicin de nuestros diseos;-[Link] contrario-podria-. .
0' _ _ .

convertirse en una solucin mecnica falta de naturalidad; es

LA RETCULA: DIVISiN EN COLUMNAS
una herramienta y no un fin, desde el punto de vista funcional
Y PLANIFICACIN DE- LA PGINA
y ptico. Consta bsicamente de columnas, intercolumnas
Paraentender la retcula se debe acudira las ideas filas y mr~enes. la columna se define-;o~-~'~I rea verti~1
introducidas por el estilo suizo internacional. El desarrollo de destinada principalmente a los bloques 'de texto; la fila, por
la retcula se prod~ce principalmente en Europa, debidoa I~s otro lado, corresponde al re" horizontal que determina
publicaciones en varios idiomas ya la inclusin de muchos ufla pauta para visualizar dnde comienzan o terminan los
elementosque deban ser presentados,en forma ordenada; bloques de texto. Al superpon'ersecon las columnas, crean una
en una p~ina. la retcula es una estructura invisible -a veces cuadrfcula que sirve, adems, para posicionar las fotozraflas y
visible como parte del diseo-s- que ordena loselementos dems im~enes.
tanto tipo~rficos como fi~urativos (fotografias, ilustraciones, Otroselementos, comoel folio, corresponden -en el uso
tablas, ~rficos, etc.), la cualse puede adaptar se~n las bibliograflco- a la p~ina u hoja; en tipo~rafia corresponde
necesidades del diseador. al nmerode p~ii1a; ste nunca debe llamarla atencin y su
funcin es la de permanecerdiscreto hasta que sea requerido;
En I~ fi'lura . una ret cula
de 6 columnas y 8 fiI~s.
, en los libros tradicionales se acostumbra usar nmeros
El modo de concebir una romanos en las p~inas iniciales y nmeros arbi~os en el
retrcul~ tipo'lrfica consiste
en definir el bloque de texto
desarrollo del contenido. Se ubica fuera de la caja de texto,
ms pequeo (al-como los en los mr~enes. En la diaaramacion, el texto e presenta en
pie de feto-, para determinar
el nmero de columnas en
diferentesestados: el ttulo es un texto breve que se destaca .
la p'lina. Los textos de por sobre el resto de la composicin valindose del tamao,
los ~rtcu'os que se leen en
revistas, casi siempre ocupan
peso, color, disposicin espacial, etc.; la "bajada" es el texto
ms de una columna de I~ que resume la idea del artculo o crea un inters para inducir
retrcul~ b y e), lo cual permite
'Iran v~ried~d de pos iciones
a la lectura de ste. "Permanente" o "seccin" corresponde
dentro de st~. Es aconsejable al nombre de cada parte del contenido editorial (entrevistas,
no c~mb'r demasiadas veces
los anchos de los bloques de
comentarios, artculos, noticias, deportes, etc.)y se ubica
4 6
texto en un mismo art iculo; habitualmente fuera de la caja, en los mr~enes. En los libros,
es ms interesante variarsu
posicin en I~ p'lina.
recibe el nombre de "cabecera", aunque no siemprese coloca
Ntese las ftech~s que indican en la parte superior, comosu nombre lo indica.
las fibs en su funcin de
ordenar el material en sentido
Prrafo, simplemente, es la divisin del texto que se
horizontal. comprendeentre puntosaparte; se diferencian entre s por
Izquierda. fU'lares que marca
medio de san~ras. la funcin de la san~ra corriente es la
virtualmente ,~ retcula para de ~uiar alojo para diferenciar los prrafos a lo lar~o de
ubicar folios. cabeceras o
permanentes.
la columna. El bloque de texto correspondea la sucesin
de prrafosen una columna -se conoce tambin como el
4
"cuerpodel texto"- y, en definitiva, es el texto principal
de lectura, que comprende tamaos desde los8 hasta los 12
puntos, segn la fuente seleccionada.

162 .21 !'ARTE CAPTULO 1

PRoc;"eSlN DE LA TIPOGRAFA EN LA PCINA
Porltimo, cuando se hablade composicin de textosse Tradicionalmente, fa cajade un libro se comporta en forma
hace referencia a la accin de adecuartodos lostextos para asimtrica dentro de una pqina, pero al enfrentarla con
que exista armona en la psina; para ellose evitan viudas, la que le sique, se entienderealmente que la distribucin
hurfanas Yros; se usanlisaduras cuando se justifica es simtrica. Una composicin tradicional cumple con
forzada mente,se busca el ajusteptico de la interletra y la los siguientes requisitos: uso de una tipoqrilfia conserif,
interpalabra; si se justifica en bandera, se procura que los composicin simtrica, usode sansras, justificacin de
cortessean rtmicos, etctera. los textosa amboscostados y ttulos justificados al centro.
Cuando se crea una retcula, es importante considerar el Esto se us sobretodo en el diseo de libros y se convirti
espacio tipoqrfico, es decir, cul ser nuestro texto ms propiamente en also clsico, hasta que a mediados de
pequeo para la lectura y qu ancho de columna puede la primera mitad del siqlo xx,estas tradiciones fueron
ocupar; esto nos permite calcular losotros cuerpos y cuestionadas por un joven diseadorsuizo -Jan Tschichold-
determinar el nmero de columnas que ocupar el texto que, influido por las ideasvamuardistas de la Bauhaus,
principal de lectura. propuso una nueva manerade "construir" una pqina con Oeutsche Industrie Normen:
tiposrafia: asimetra calculada, usode fuentes sin serifas, Normas de la industria
alemana; esl~nd~r alem~n.
textosalineados a la izquierda "en bandera"y nuevos formatos
basados en el sistema DIN.
Este eemplo nos demuestra
que con slo ~ distribucin
El diseo asimtrico es una herramienta potente,pero no se
de los elementos en la p~lIina. puedeaplicar de fa misma maneraen todosloscasos; sus
podemos dar un ar~cter
tradicion~1 (simtrico) o
ventajas son la factibilidad de disponermuchos elementos,
moderno (asimtrico) en la comofotos, srficos y textosbilinqes y trilinqes. Porel
aparien~ del impreso . Esto es
slo_ p!e de I o s _ contrario, el diseo simtrico funciona biencon novelas y
de que se dispone p~ra sacar ediciones que no contienen muchos elementos srficos y
provecho luna retfcula.
donde la atencin est concentrada sloen la lectura.

ALGUNAS CONSIDERACIONES ACERCA DE LA LEGIBILIDAD

Un principio fundamental en el usode latipografia es la
funcin que tendr el textode acuerdo con el tamao y
la distancia de la lectura, fuera de otros factores ajenos al
impreso, comola iluminacin ambiental y losestadosde
nimodel lector. En libros y revistas, por ejemplo, lostipos
impresos en un tamao menorde 14 puntos deben ser fuentes
de texto, y 105 tiposmayores pueden ser indistintamente
fuentes de textoo Display. Esto depende del contexto en que
se utilice, pero, como regla 'leneral para cualquier diseo, las
fuentes de texto tienenque leersepero no verse,y lasfuentes
de ttulos o Display, verse y leerse. Parael casode un afiche o
un envase, este ran'loes ms flexible y no puedeser aplicado
con el mismo riqor, pues lasdistancias de lectura son otras y,
por lo tanto, tambin lo son los tamaos.

ZI PAR'E C",TUlO 1
 CA P '':ULO 2 ERRORES FRECUENlES COMETIDOS
EN i.A COMPOSICiN DE TEXTOS

Errores tipogrficos
frecuentes , INTEGRIDAD DE LA FUENTE i {
y"tnfl~~tFJl~,:UUuuul ll .;[Link] UIHIUUIIt:U.J.:UfllIUUU'''Jl''
f~p~;[~@~.9~S.t, .Qt~.rt [)u-a~ .I~rl,.r~m .ri:~.;.
'l'[Link]~:nllfhH~ 'AnufwAn n~r~[Link]:- -imn,,",,~[Link];
l---i!nsanchar o condensar una ti~raft paraajustarla a
,necesidades de espacio o diferenciacin dentro del bloque.
Lo correcto sera emplear una fuente que est diseada
EL uso DE LA TIPOGRAFA EN NUESTROS DAS ABARCA UN en forma condensada (derecha). Cada letra de texto est
amplioespectro de posibilidades, debido a la facilidad diseada con una proporcin adecuada paralalectura, sea
de la manipulacin de lostextos con las computadoras. de carcter tcnico o de fesibilidad. Deformarla sin tener
Esto ha permitido ~randes avancesy beneficios para un conocimiento profundo implicara atentarcontra la
el diseo y los impresos, pero al mismotiempo han naturaleza paralacual fue creada en la lectura continua.
surzido una serie de deformaciones,omisiones y
errores en la aplicacin de la tipo~rafia, que atentan
contra el confort de la lectura.
Debemos tener presente que el diseador, antes de la era
computacional, no era tipgrafo: hoy, en cambio, se ha
vistoforzado a serlo. Al comienzo, no todo el saber de los
tip~rafos fue adquirido por los diseadores. Aunque al~unos
comenzarona introducirseen la temtica, la mayora no
obtuvoeste conocimiento, y con frecuencia cay,tanto en
.~
vwt..
.U.'~.''rii'.U8I
.''U._..... fUl i.
~ "'MA~'
'i lirt. .~;;;. .
1&t8s. 8tCh :!"!"
." U 1.J.1U .1\.J U!Vi \.....IV.l" 1.l\.l1. J..:i U
1 .-.1

." \.J J.J.1 U .l\.AJ.M. "-J VJ...... I'U$t

errores sutilescomo en otros ms ~raves.
Aqu trataremos los errores, slo en lo que se refiere a la MPETRAIDM Er RELIQUJ MPETRATUM ETRIiti
composicin de bloquesde texto. Los "errores" cometidos 'JNO~TRTS [Link]~ .T .A~ N -No~TRTS -[Link]~ ;
en la tipografla expresiva y persuasiva (Display), como las -usar nel(rita, versalita e itlica por defecto en fuentes
composiciones tipoaraficasque aluden a un conceptoo que no poseen estas variantes. No todas lastiposraas
idea, para un ttulo de un artculo, una marca, un eslogan, tienen suvariante itlica, versalita o nesrita; poresto se
etc., son aparentes. Estos errores podran ser, incluso, parte debetener cuidado conalsunos software quedeforman
del concepto del mensaje, por lo cual, los criteriosson ms la letra paraconseguir una variante. Arriba, a laizquierda,
flexibles. En cambio, los bloques de texto tienen normas una negrita falsa; obsrvese cmo cambia lasilueta
mucho ms r~idas. cuando se leasigna unvalor de lnea ne'tra en cambio,

166 2.1 PARTE CAPTULO 2 ERflORES rrpoc;aFICOS fRECUENTES

 ntese la diferencia con la negrita real, a su derecha. El la lectura,y deben evitarsesiempre. Estecriteriocorre
mismoejemplo para las versalitas falsas y reales; a la tambin para el carcter de losdos puntos (:)y el de punto
izquierda se puede apreciarel cambiodel espesor de los y coma (;). los softwareposeen ~randes capacidades para
trazos, debido a que el software reduce la escalaa un 75% controJar estos [Link] todo aqullos que editan
aproximadamente del tamao orillinal de la fuente. textos. Por ejemplo,con el comaadl?!uLscar-reemplazar.

.....u ........
~~ .LU&WoiIo .., av
\011" ~.....-.... .... U"UN ! 6"' ....... ~~'!

utilitatem Qoua.s1iueraruai. ~
utilitatein nouaslinera
DlpreSSurus. quibusA
Artem perclpiendam f
utilitaten impmsurus, quibusAdal.
.A1'teni percipieo,dam facik ~
Ton don t go t< Ton don't go t
-1Itilizar bloqu~ de texto en porcentajes de trama, cuando -usar acento aS{Udo en vezde apstrofO. En casi todas las
stos sean inferiores a 14 puntos. la trama en una letra tipografas el apstrofo es muydistinto del acento alludo;
pequeaalterasu silueta,sobre todo si la lineatura de adems, ste tiene el inconveniente de que deja mucho
impresin es baja. El problema se alludiza cuandose dejan vaco entre loscaracteres.
textos en colores de cuatricroma, en tamaos pequeos.

, COMPOSICIN TIPOGRFICA

formare quos, et quoties uolue formare quos, et quotiess .-J.l ~.[Link].-J ... [Link]...."'u....... .l ~ "''''''-J .:J.l e:u.... ~..., ... [Link]..l"'u..a...... .y ...,,-,

dare [Link] eider dare uaenum. Minimeque .t impeditus ( ut is ) hos .t impeditus (ut is)~~s; :
PM'ln1"nnhl1c! nhC!1"-:lrp liffPr'.:l<: '.:1(" PM'ln1"nrthn<: nhC!1"-:lrp li1"1"P~ aracteres In lucem dare, aracteres ID lucemdit'e.
-no poner espacio despus de un punto 5eStuido. Apesar
de que es un error muydiminuto, es bastante molesto
n utilitatem nouas litten n utilitatemn uaslittei
y evidente en la lectura. Despus de una coma, punto y tas et characteres ? i~J tas et charactre~rl,J#l
coma y dos puntos,siemprese debe dejar un espaciode ........ n A A.... t,..,..,,""'......... 1. ,..111 .. 1.: ....... ". A ,.J,,1 ""... ,."......... 1.. ',......... ;
separacincon la letra siguiente, -=aloar un espacioalldo derechodel parntesisque
abre y uno allildo izquierdodel parntesisque cierra.
Esto tambinse aplicaa los sillnos de exclamacin,
interroqaci n y comillas. Sinembargo, en otros idiomas
.4 .1'- "!UV,?, "'lo "!UVlo.1"'" UV.1U"'.1.1lo, '" .cu '" "!uvo, "'lo "!uvw.",,, [Link]"". existen otros usos para estos sillnos; por ejemplo. en
uaenum Minimeque eidem, e' uaenum. Minimeque eidei francs. las comillas usan espacios blancosen ambos lados
(...sa candidaturecomme centrale lO el de...).
:oribus obstare lineras, ac brei :oribus obstare litteras, ac-
-1sar un espacioaliado izquierdo de una coma o un
punto. Al iltual que el ejemplo anterior, estos errores
son sutiles, pero justamenteinterrumpen la atencin en

168 ZI PARTE ' CA' (TULO Z !tIlORES TIPOGRFICOS '1t,((UENTES

 communem homut'WXl et utlltwem,et1UStlCW1l>[Link]<tente&, et ~ -' ..
aD1e11
:{uia [Link]~uolumus;:~[Link] eohCedhnut,lK.;p. ."
Et Si anesiucouteum VIce Bt siatias ludouicum V ~eIl
seVgo pO$Sit ip.,,, cl1aracwreaimPrim~e.1i~fonnare ;qQ08, 'tt qpO.o
oluerit, osque ~ l1aenUm ' Minimcque eidctn;ce~ bftueliue;. .
-colocar ms de dos llUiones consecutiws, para cortar
.~;~&:~~~~n ~~I~~~~~ ~~.e.~:':~
-usar interlnea Por defecto (sinintwlfneao interlnea
palabras. En teoraesto es lo ideal, pero en la prctica slida), sobre todo cuando el diseo de [Link] tenga
hay situaciones en que se debe romper e~ta rezla. ascendentes y descendentes cortas. En el ejemplo se
Lo importantees no abular de los ~uiones para este l observa la Helvetica (izquierda) y latentaur (derecha), I

propsito. , , ambas con cuerpo 16e interlnea de 16 puntos. La Helvetica
'. " aparece muchoms apretada entre 'cada lnea de texto
que la Centaur, debido a su altura de x ~rande y sus
ascendentes y descendentes cortas. La interlnea slida se
puede constatar en el enfrentamientode las descendentes
con las ascendentesde la siguiente lnea. Obsrvese en
el texto en Centaur, la letra p de la palabra impeditus que
casi toca la Ide lucem; sin embargo lasascendentes y

[Link], .tltis~'hosn()u.~s
descendentes, al ser ms largas, distancian las alturas de
x en cada lnea, pero en definitiva no es aconsejable usar
teres -m lucem daie......[Link] interlnea slida; una lecturacmoda siempredebe estar
.nC!.1af' Mr\Cpt'~'m"..... 1"1"\""',.,.;,n.n... m por sobre la idea de ahorrar espacio.
-usar ~uiones cortos para intercalarfiases explicativas. Lo
ideales usar el ~uin -ene"(-), que correspondea la mitad
de un cuadratn o ~uin-eme"(-); el ~uin corto (-) se usa
para separar o cortar palabras;en als;unas tipo~rafias, ste
aparece li~eramente inclinado para diferenciarlo del signo
de resta. AI~unos tip~rafos recomiendan no usar el ~uin Dilectas fi1ius Vgo de Carpi ad COJIlIl111DelD.
. Ia~o, porquedeja vados s;randes en los bloques de texto. omnium utilitatemnouu liuerarum notas. et.
characteres impressurus, quibU$ Adulescentuli
ad scribendi Arteropercipiendam facile
diriguntur, Et si aliu ludouicum VICCntinum
fuit impediros, ut is, has nouos c:haraeteres
in lueemdate, ac ucndereposset: Nos tam~

er nrmaronei acueraoen la zernrmaronei acuer~ ~ejar viudas y [Link] los

bloquesde texto. Se habla de una hurfana cuando una
omerco franco '.. espaolcoi )[Link]..esp~ palabrao parte de ella queda al comienzo de un bloque,
,in;~hon ,t~ h"l"il2n,.{" ,1Hn '''~.-:l ,i,.1;"i-Pn''h.,,..i~",t,,.~ finalizando eri un punto aparte (en fa muestra, hominum).
-colocar espaciosen el ~ui6n que une palabras. La viudaes la que queda al final de un bloque (uaenum). Las
hurfanas y lasviudas, destacan considerablemente cuando
los bloques de texto son anchos.

170 21 PAR TE' CAP(TUlO Z ERRORES TIPOf;RFICOS FRECUENTES 171

"
~ jl1lllCWl:'-

,',
'i\Wl
't,1~ ac<integro ~us.
J:t ;w c:\I\lc:ullW~Ul;:.llI&[Link]'UI.
~ fiUU$ Vgode Catpi DiLictus~.V~( .,(
acl ',cQmm~l\emODlniam ad " ~. .'}.,
ut ~ VppO$sit ipeCIll cbaraetetes iJ#rimere;
1ibeIJOsque,fOrJnare quos, etquoties uoluerit, urilltatctn Gouas lhtctarum",. nU~' . Il :~
,i _ '>#'
v .:
llC)'ca" . et .~ chabe:tere$ ' _..... ...
~uc dareuBcPum. . " iniptulUtUS., ~uibus , im~. ':''- '~ ,
" " [Link], et emptoribus ad smbendi Adulmli:lUJi.,id
Adule~[Link] ", .'.. "Ad ~
obstare litt~ ac breue~ ipsumtudiui
Anempercipiendam faeile ~ perd~ " '. ~~faci1e .
~~~etfeliqua;Utrn ,f:~;n"t1 ......-. - '1: ; : ~If", :. I.:Mt.. ,.;.,.;~ ..... ,'< ;I; "':~..-"; ; ;" -.f ..t:...
.. "'........ 1~......... 1......... _ ....
--tlSar safU(rfas por defecto(o superiores a dos -justificar el texto I ambos lados cuan~ no alcanza el
cuadratines). Se aconseja usar sanSlrfas discretas -iSluales promedio de 60 caracteres por 1M1a. Este errores bastante
a un cuadratn (o cuerpo de la fuente)-; en el caso de la frecuente, fomentado por la creencia de que sta es la
muestra izquierda, el cuerpodel texto es de 9 puntos y su mejormanera de ordenarlostextos. las soluciones son
sanSlrfa mide9 puntos. muchas, y dependen del caso:usar un diseocondensado,
aumentarel anchode columna. cortar palabras o
simplemente justificar a la izquierda. Se debe tener en
cuentaque el textojustificado a ambos ladosrequiere
prctica y destreza para conseguir la armona del espaciado
a..-o. VpIdcC...ph, 10m: entre loscaracteres y las palabras. Por esto se aconseja
......_a--lIO/IlW,lltcbt aumentarel nmero de caracteresen el bloque; de esta
- .. . .Adul.-mIfll#.[Link]
. _,.".~ 1;11 aIiu lDda [Link] software tiene ms letraspara distribuir en cada
6licilapedicul. 1M&; la __
1IC. . . . . _f.-.. ,. lrnea de texto,evitando ala~ar o estrecharel interletrado
NCII " ' - _. . . . . . 11 de las palabras. AISlunos softwares sacrifican el espacio
lliIIdcIaaImcadc 11 ,_~qIlf.'
~,f.......... ~"..,.A.:".......
entre laspalabras para mantenerla inteSlridad de stas
--poner samrfa al comienzo de un texto, C1liII1do a ste l.
(fiSlura central), pero esto tambin distraecontinuamente la
antecedeespacio vado. la sanltra sirve para identificar los atencin del lector.
prrafos dentro de los bloques de texto, no al principio.
Paraesto se usan las capitulares (la D,al centro). Una
sanSlrfa al comienzo de un texto tiene sentido cuandosta
tambin se aplica a un ttulo o subttulo que loanteceda. 1'bllDll:l1CDi_bamiaun1.~ceiuD:i.m___ Nos CIftlal COJIUDUDcm bominum et 1IUliwcm, et iuacici;
~quiaisab cocIanfuitdradaaat, llllIualuI,acdellllWV' Utaldmea. ce ptaeeipue quia i.s ah eodem fuit dcfn,ulaa
utipRV&[Link]?lI(JluDnams~~fcrmareq aIl [Link], ue ipl' Vgl' pouie ipsos dwac
quociIauoluair,llOIqIled:a_~[Link] DIprllW'Il, libeJ1oscuc formarceuos, etquolics uoluerir.
, COMODIDAD DE LA LECTURA
................._..... ~ rl~ ........ ~ ....... ,*",,_ .tll.-.ftl1'" Mi"hnNml' ,.;~ ....... H' """'tntotht,. nMf"a"" 1111''''"
~r interletrado apretadoen textos pequeos. Esto
U cornmunem omnrum U communern omnna aumentala sensacin de mancha en las palabras, porque
.ouas litter~rum notas, .ouaslitter~trinot4 lascontraformas de las letrasse exageran demasiado.
h~r~[Link]~ 1mnrp~~llrl1C h~r::[Link]~~ 1mnrpcRl1~ Se aconseja aumentarliSleramente el trackinSl en textos
-ilumentar demasiado el trackin~ en las letrasmin5OIlas. pequeos, paraobteneruna mejorformade las palabras.
Los espacios entre las letrastienen una ISlica queest de
acuerdo con la contraforma de loscaracteres.

1 ORES rapo.:aFICO' FIUCUENTII 173

172 JI .HTE C ITULO Z
l~.OMALOCUTA,C~IJSA] ROMA LOCUTA, CA Ad-C:()l:l1JlS'[Link]~

viNMBONuM [Link]-R:f
CUMCN.SARINGALLIAMVE1IiITETSClUP51 CUM'ClESAR IN GALLIAM
ViNUM'BbNUM 'L~TIFICA 'f
VENI~
"': '::~~re;r:~4~ <.
alias ~ VlCENnNUM~iaJ9~"
--1lSar interletrado por defeCto en las ma~las, sobre
todo en tamaospequeos. En ~eneral, mientras ms
pequeo sea el cuerpo de las maysculas, mayordebe
ser el interletrado. 7
~
.;-:--
. ;t.:a~
.. _.'_~
.--,-
:CO._::."Q:lJltWIem
. _"'. :_Q..~.~ ..~~_~.~
.I
. W;em
,....= ".' 'T , .:~~."'=:::~-
. :..., ~.F:.:::.iI.~
.', f. _'
. ~u.~
... ..~...::
,. .e:~t_~
.f..... .i.;~:o~_D.:i' J' 3~:;
~~t: ;'~~~';o~ ";Ji~;J.i;:t~~;o1;i~~:.;
-dejar ,,!~unas palabras completamente en maY5Clllas o
sllas d~o de un teJqo extenso. Estas palabras o s~~las
destacan demasiado entre las minsCulas, situacin que no
permite la fluidez en la lectura, al i~ual que losnmeros
DILEcrtJSFIL1U$VGPDEC,[Link] CI DILECTOS ttL~tS VGO:O:R CAltPI A tabulares o alineados. Paraello se emplean Iasversalitas y

~~~n:= ;~t~:r:~I:;=.r:lt::: ~:; :~:.

los nmeros colaantes o de caja baja(derecha), que hacen
msdiscreta la diferenciacin.

Q, u '. U
... m .SAP ." . " .'........... ~".'1,. ~.SClUB
. '."..tJlESCJ! .'.. ...,E.'.:r\.' ADsll'ilt1'{[Link]'IJU( ,
AllnmJlntCIPmNDAMPA:IL!rmuGl DIJUGUNTUlIl., tI' SI ALlAS LUt)O
ri sI'ALIAS WOOmCUMVlCPNrINt1I\ 1'U~ ~~~IT:V 'lI, VT ts, HOS )f0
OO'JJD~tn'JS,~.~Ot)qs; .~ mt.o'CJ:' J)~,~ClnIN ;x>n~ . '
Lt1amJ:.MllE,AC~EUNO~POs: ... ~ ~ . ~. O, ;;,.~tiN:SM HOMINUloI -..",i
TAMENCO:M1,fUNmia6MINtJM'ETtr
6 .. >

ti tUsnCIAM ATl'lOO>ENTES,~P1w [Link];8NTES, ET Pu"'

.... An - "" -

endm.y currculum vitae endmy curriculum ,

QUlA. 15 AB EODEMFUITDEf1{AUDATt UOL~,,"
HAY TTUTT'l 4r nl:l TlU"r.'I:l':lU... ~rvnl ,
ltOlrll,M PUITDBFltAVDATVS,
r. n N ~ J(n n.r 1J ~. rrr TP!ll': vc;n l'nll!l
ndyou findit again intl ndyou find it again i
--usar maysculas en un bloque ~rande de texto. las -no usarliscaduras. Las Ii~aduras corriaen enfrentamientos
maysculas no estn pensadas para lecturas largas, conflictivos de pareso tros de letras y aadenvariedad a la
producen una textura muy homognea y no tienen composicin tipollrfica. En 105 ejemplos, comprese find.
ascendentes ni descendentes que las diferencien entre Actualmente, ahunos so{twares contienen parmetros
s; sin embargo, se puede reducir la dificultad de su ajustables para indicar que se hallan las li~aduras
lectura aumentando el interletrado y la interlnea. En automticamente.
la muestra derecha se emplearon versalitas para la
composicin; stas son de un diseo ms abierto y
ancho que las versales(maysculas), lo que permite un
mejor reconocimiento de las palabras. Muchas son las strasse, aesthetics, SOreI Strase, resthetics, Se]
tipograflas di~itales que ofrecen versalitas, tanto en las
que tienen serifas como en las que carecen de ellas.
gareon, fuhrer, chateau, gar~on, Fhrer, chat,
1

--iJmitir ortotlrafia y puntuacin extranjera en citaso

nombres propios. Porillnorancia o descuido, haceresta
omisin induce a pronunciaciones incorrectas.

174 2f rARTE CAP (TUlO 2 ERRORES TIPOC;ORFICOS FRECUENTes 175

Dilec:tus filius Vgo de Carpi ad COllJ1U11tOl omninnr'utilitaum,[Link] notas,
et charaacres J.I!lP.~~--::
Adu1esc=ad
.... J..... ' . ' , . . ,"'bcndi, Artesn
. ,' , perc:1p
S
,
l.!l'i

d~. Et SI ilias ludouiumVicentmum fui ,'unpeditus, uf'lB, hOSilOU08 cl1atacta'cs

faci1e ie
, [Link]
~~~'~ 'a
-----.~
~~~N"~
Dilectus filius Vgo de Carp i al
0!DJliurn utilit:ttemnouas 1itU:
charactera imp.....urus. quib'
in lUccm date, ac: uendere non ,POsset: Nos tll1en COlQmUnem hcitninwn eeutiliutem, et ~~~ ad sen'bendi Artem ><tcipien<!
iUJticiam atterulentes, et praeClpue qua is ab eodem fuitdefrauciatus. uo1umus, acde integ ~'~~ diriguntur, Et si alias ludouicu
con~ua. u~ ipseVgopossitipsos ~~teres imprimfe, Iibell0S9uc formaJ;'cguos, et ~~~ 'J.u~ fuil [Link]. ut is, hos nouo
in lucem date, ac uendere Don
guotulS U01uerlt, ~ue dan: uaenum. Minimeque ~ ee~toribus obstareliner;as,,;l ~p~rJ
tamencommunemhominume
lireue~ ipsum Ludiuicum contraeundem impetratum 'e re1iqua, ue 1 nostris litteriJ 1ati kNJUN~""~ et iusticiamatteDdena:s, er pro
apparct. Dilectus fi~ Vgo de Carpi.~.cominunem o~um ~tilita;tem nouas ~~ ,' -~"""'~ './fI.b: is ah eedem fuit defr:audatus, t
DOtal. et charaeteres tmDressurus. auibUl Adulescentuli ad scribendi ArtemDCrQDlelldam _~N"~ de integro <ODcedimus, ut ipse
~~N"I""""'! ipsoschan.:teres impdmere, Ii
Dilec:tuS filius VSO de Carpi ad commUnem omnium utilittemnouaslitterarum notas" ' J-w..P4k """.. 1M
formarequos, eequotiesuolue
et characteres imprcssurus, quibus Adulescentuad [Link] pe:rcipiendan facikJ '~~u/yw.. uaenwu.. Nos timen communf
et utilitatem, el: iusticiamattm
-....~~4.
diripntur, Et si [Link] ludouicumYtcentimim fuit ~ Uf is,has nou~ cbuactercs:i N"~~
kn-puAJo prucipue quais ah eodem fui
in 1uceul date. aeue:nderc non possecNo. tamen communem homitlum et utiJiwem. et i --'-o._./__ ..__..._
4 .....'.- uolumus, ocde integro coneed
v"" ""c.., tnllUlCI"h::lNI"t~ in
iluticiam ~dentes, el: praeQpue qua is'ab eodc:m fuit defraudatus, uolUtn\16, ac de,inf#j -1Isar fuentes Display para textos la~os. Por muybellas
concedimw, Uf ip.e Vgo posst ipso. c:haractcres imprimcre, IibCnoscue formare 'luos,~~ que sean al~unas tipolrafias, no siempre permitenun
quode5,uoluerit, eoeque ciare uunUJn. Minimequc eidem,et mptoribus obstan: ~ .~:'
h~. . .. .
__..... T ...,... ... _ ...............-...- .......J_ ._............_ .. . J...--... 1...
_t.-..... . _.. ~ .'
buen rendimiento de lectura. Las fuentes para texto no
presentan demasiadoscambiosformales en la estructura
DileCtua fiJiw Vgode Crpi ad conundnem et iusticiam auendenus, et pnec:ipue qu de las letras, poseen una proporcin relular, no tienen
omsium utilitaten1 nouas [Link] notas,et iaab eodemfuit defnudatus, uolumus.~ un Iris denso cuando se aprecia en un bloquey sus
charac:teres impresSUl'11St quibus Adulescentuli de n~ concedimUl, ut ipse Vgo ~ contraformas son lo suficientemente abiertas para
Id setibcndi Artem percipiendam faci1e ' ipsos charactercs imprimere, libe11osq~ ::>~ imprimirse en tamaos pequeos. Unamanera de evaluar
diriguntut. Bt si alias ludouicum Vu:tntnwn formare quos, et quoties uoluerit. eosq~ una tipolraa para texto es usarla en un texto larlo, con
fuit impeditus, 1Jt is, bol W3UOI cbaractues uaemun. ~ eidem. et ~ un cuerpo muypequeo (entre 3 y 6 puntos), as se puede
in lucemdare,ac uenderenon poaet: Nos obstare litterall, ac breueper ipsum .~ determinarcun familiarespueden parecernoslas formas
tamenc:ommuncm hominum et,utilitacem, , LudiuicwnCOntra eundem impetntum ~ al tratar de leerlas.
--(jisponerde l1eas de texto superioresal promedio de 90 Conesto se puede deducirque las letras en nelrita o muy
caracterescuando hay interli1ea slida. La miradatiende condensadasno sirven para la lecturaextensa.
a equivocarse cuando busca la si~uiente lnea de texto. En las muestras, de izquierda a derecha: Kuenstler Script,
Si fuese necesario mantener las lneas lar~as, se debe Impact Relular, DOlma Scriptbold y Stempel Garamond.
aumentar la interlnea cuidadosamente. Lo ideales tratar
de no incomodaral lector, quiz dividiendo el mismotexto
en columnas.

:ommunem hominum e' :ommunem hominum c

udouicum. "Vicentinun udouicum. "Vicentinur
~mptoribus obstare litte: ~mptoribus obstare littc
-no intervenir el keminl cuandoocurren deficiencias de
espacioen tltulos o textos destacados. Esto requiereque se
revise slouna vez y copiarlo para pelarlo donde se vuelva

176 21 PARTE' c",(rULO 2 EllllloaES TlPOCR'ICOS FRECUENTES

177
 a repetir. El mayor problema lo presentan lascomillas
con una tradicin tiporfica que ha sido avalada por
dobles con un espadoy sltuilos di:!urrpuntoo una-coma;
tambin (asletrascon mucho espacio lateral, comola T, l, diseadores expertos y de a'una manera,-inconscientemente,
aradecida por elleetor.
F, A YV. Si esto sucede con frecuencia o es evidente el mal
espaciado en losbloques de texto,se debe recurrir a una
Para textos extensos utilizarfuentes c~~$.Ya probadas. A .
fuente profesional que tenqa corregidos estosajustes.
,
r
. /
travs del tiempo al~unas fuentes han demostrado poseer
proporciones que permiten mayor rendimiento de lectura
que otras. Co~siderar la adquisicin de familias tpograficas
Dilectus
Uf'"
[Link] Vgode Carpi ad commwiem_L __ "';'___ \
omni- DleetuS filius Vgode Carp;adcommaner profesiqnales, con todas sus variantes, antes que conseuir
' utilitatem nouas littetarUn\ rtota.s. el: "'"""........ .". utilitateinnouas liuerarwn notas, et COaractll
impresscrus, quibus ~UlC$CC11tu1i ad scribendi. . ' imp~ quil>us A4ulescentu1i ad scribe demasiadas tiporanas Display. Acostumbrarse a usarlas y
. Artempercipic:udamfacilc diriuntur, Et 1 lue~o ir'ampliando la biblioteca,paulatinamente.
Artem pereipiendamfacile diriguntut, Et si alias ludouicum Vu:entinum fuit impedieus, ut iIo-
ludouicum VicentiIIUm fuit impCditus, ut is, has 110\ . chraetercS in lucetn: dare, acuenderenon ~
characteres in lucemdare, ac [Link] non posset, . . Nos tamn communcm homnum et lUiIU Baskerville Bembo Caledonia Caslon Centaur
"iUJticiaJi:l atten&otes, etpraecipue quiais ~
Nos tamencommunen hominum (f,utilitatem, el defraudatUS,uolumus, acde integro ~
Garamond Jenson Minion Palatino Perpetua
~e eidcm, Ct emptoribus o~
iusticiamattendentes, et praecipue qui is ab eodem
defraudatus, uolumus, ac de integro concedimus, ut breUe~r ipsum Ludiukum contra ~ Plantin Times Akzidenz Grotesk Frutiger
rdiqua, ut in nostrislitterislatius apparet.~
Minimeque eidem, et cmptoribus obstare Iittcra.$, Vgo deCarpi ad communem omnium~ GiII Sans Helvetica Optima Scala Sans Univer!
h .......... "'"'"";PM"f't"," T ',ri;";......ftIIl ",.",,",,,,,, ...... ,."tAo'ft'\ f"'n........
Noabusar de muchas fuentes en un diseo. Estoconfunde
-usar san~ra y ren~lones blancos al mismo tiempo.
al lector. La idea de usar ms de una fuente consiste en
Ademsde ser una marcacin redundante de prrafos,
se pierde espacio y se desarticulan los bloques de texto. destacar o diferenciar una parte sobre otra, dentro de un
mismo texto.
Evitar combinar fuentes muy parecids para no caer
en la ambiedad, a menos que se est trabajando
particularmente sobre este concepto.
ALGUNAS NORMAS A SEGUIR
Los textos con letras de caja afta son menos eficientes para la
lectura que aquellos con letras de caja baja.
Los randes tiprafos, como Stanley Morison, W. A. Para bloques de texto utilizarcuerpos que han sido probados
Dwiins, Paul Renner y Jan Tschichold, entre otros, han en su eficacia para la lectura. Normalmente, y dependiendo
contribuido a la disciplina tiporfica con sus ideas y tcnicas de la altura de x de la tiporafi'a, los cuerpos de texto oscilan
entre los 8 y los 12 puntos.
con el fin de lograr que un texto invite a la lectura.
Evitar usar demasiados cuerpos y rosares a la vez. Basta
Las siguientes normas no son absolutas ni definitivas. No
debemos olvid'ar que nuestros diseos sern contemplados utilizar los cuerpos y rosares necesarios para establecer
una distincin entre las partes de un mismo texto.
por personas de distintos estratos socialesy culturales, en la
En bloques de texto no usar fuentes demasiado finas
mayorade los casos, razn por la cual debemos considerar
o demasiado ruesas, ni demasiado condensadas o
que nuestra funcin principal es el xito de la interpretacin de
excesivamente extendidas. Usar los pesos medios y de
un mensaje -sea ste de cualquier ndole-. Para ello contamos
proporciones requlares, pues histricamente se han

178 za PARTE' CAPTULO 2

ERRORES TIPOGRF ICOS FRECUENTES

179
 diseado primeroque cualquier otra variante para la lectura
continua. Por la misma razrtodistorsietrnrmca una
tipos;rafa, pues se alterarfan las proporciones con que se
dise para ser leda.
Utilizar interletrado y espacio entre palabrasadecuado, no
aumentar el tracking a menos que sea necesario (como en
cuerpos pequeos). ,
Usaruna interlnea adecuada para que el ojo vaya de una lnea
de texto a otra con facilidad. Se debe considerarque el
blancoque produce la interlnea debe ser mucho mayorque
el espacioentre palabras.
Nousar anchos de columnas demasiado angostoso
demasiado anchos. Existe un promedio estndar de nmero
de caracteres por lnea en relacin con su cuerpo.
la mejor armona de espacios entre caracteresse obtiene con
la justificacin del textoa la izquierda y losfinales de lnea
en forma rtmica. Para usar justificacin en ambos lados
se requieren ms prctica y adiestramiento del ojo para
evitarincons;ruencias en el interletrado. Siempre es mejor
justificar a la izquierda, cuandolos bloques de texto son
angostes.
Usarsangrasdiscretas para diferenciar losprrafos en
bloques de textoextensos.
Evitar siempreque sea posible-las "viudas" y las"hurfanas".

Z! PARlE CAPTULO 2
180
GLOSARIO DETRMINO.S iEli.l~]:i AItur.o d. las mayd",,1ao --c>p. h.;.ht- " l. distancia
. ."., ... . .... ., .~. ,,..,,...-_. co~siderada desde la lnea de base hasta la lnea ima~inaria
Notodos los trminos aqu presentadostienen una mas alta en donde lle~antodaslas maysculas, la cual
interpretacin adecuada; de hecho, en la dcada de los es inferior o i~ual a la altura de lasascendentes, segn el
cincuenta, Mauricio Amster*ya planteaba el problema Amster fue el tiporafo diseo [Link]. .

E~
. extran jero ms importante
en la nota del autor de su libroTcnica grfica, que cito en Chile en mater ia de diseo Altura de x (altura de equis) -x-hei~ht- corresponde a la
textualmente: "De6ido a que no existe una entidad autorizada editor ial, durante los aos
cincuenta.
t altura de las minsculas sin lasascendertes y descendentes.
parafijar la nome~c1atura castellana de imprenta, ascomo i '. Se representa con las letrasx o z. .
en el escaso inters ~eneral por losaspectostericos de la ~
(-

tipo~rafia, las pocasobras sobre la materiaexistentes en

espaol ofrecen una terminologfa insuficiente, imprecisa y

'

ete:r& Ampersand -abreviacin que hacan los escribas para la

. palabralatina et, extendiendo su uso p~ra el francsy los
vocablos anden in~ls y undparael alemn; con el tiempoy
sujetaa variaciones regionales. [... j". Apesar de las nuevas
publicaciones sobre tipo~rafla traducidas des~e el ingls que
&~& su introduccin a la tipo~rafla, adquiri distintas formas.
Arroba -si~no comercial que si~nifica a o a razn de;
existen hoy, no hay un consensoen el vocabulario: se usan ' actualmente no tiene [Link] los bloques de textos, pero ha
trminoscomo patines, pies,serifaso remates para desianar
lostrazos pequeosaadidosal comienzo o trminode los
@@@@ adquirido mucha importancia en las direcciones de correo
electrnico.
trazos principales de una letra, sin embargoesto es muydificil
XIC
Ascendente -ascender- trazosuperiorde la forma de una
de normar, pero no es tan importante, como la carencia de
palabras precisas que interpreten una mejortraduccin de
.:.m
.. letra minscula que se extiende por sobre la alturade x
como la b, d, f, h, k, Iy t.
conceptos que estn diferenciados en otros idiomas y que ASCII (American Standard Code for Information lnterchange)
son usadossin traduccin, esto conlleva ciertaincertidumbre -esquema de numeracin cornputarizada para representar
o confusin: readibility, typeface, dingbat, kern,Swash, caracteres.
Schwabacher, por mencionar al~unas . ATM (Adobe Type Manager) -software que rasteriza en
Acontinuacin se presenta este ~Iosario, en donde cada pantalla lastipozraflas instaladas en formato PostScript o
trminotiene sJ correspondencia en el in~ls o alemn, se~n del Tipo l.
el caso, para que el lector,comparey analice la interpretacin: BCP (Bzier Control Point) -uno de los dos puntos(ey d)
Abertura -aperture- es el luqar en donde se cortan los trazos que ~uan la fuerza de la curvatura de una lnea; tambinse
curvos principales en letras talescomo C,e, S, 5, a ye. En conocen como "manejadores de curva". Vase en el ~rfico
las romanashumansticas comoCentaur, la abertura es c el principio en el que operan las curvas de Bzier; buscando
~rande; en las romanas modernas, como Bodoni y las Sans

h
. d los centros de lostrazos que conectan los puntos, se
Serif ~rotescas como Franklin Gothic, la abertura es mucho determina el puntocentralde la curva; el modelo se puede
ms reducida. repetir a lo lar~o de toda la curva.
Alineacin -estructura compositiva de orden de las lneas Bzier vaseCurva Bzier.
de texto en el prrafo. La alineacin tambin se conoce b Capitular -Drop cap- es una letrainicial mayscula en
comojustificacin y existe en cinco formas: justificado a la un prrafo, pero de mayortamao que aquel en que est
izquierda (Flush-left/ Ra~ed-Ri~ht [abreviado como Fl/RR]), O ileaus filil
de rpi a
omnlum utllita.
Dllectusfill,
de rpl ad cor compuesto el texto, incrustndose en el prrafo de tal
a la derecha (Flush-Ri~ht/Ra~ed-left [abreviado como FR/ Utterarum nota
omnlum utflltal
Utterarum nota manera que ocupa dos o ms lneas; tambin puedeestar en
RL)), centrado (Centered Axis), forzado (Flush left & Ri~ht in U'H't "i(I ,nK. O I i~u," " .nt la primera lnea, fuera del prrafo.
[abreviado como FL&R)) y asimtrico. Caja alta o versal -uppercasejcaps- son las maysculas.

21 PARTE' ANEltOS GLOSARiO DE T RMI NO S

IBz
 caja baja -Iowercase- son las minsculas. serifa, correspondera al ancho de la pluma biseladacon que
carcter -character- es cualquier si~no fontico se escribe cada una de las letras.
alfanumrico. Tambin se consideran los si~nos no fonticos Cuadratn vase Espacio eme.

1111111
como los parntesis, las comillas, el punto, la coma, los Cuerpo-body- se refiere al tamao de una fuente y
signos de exclamacin, inclusive el espacio blan~o de considera-desdeel extremo superior de las ascendentes
separacinentre palabras.
Color tipo~rfico vase ~ris tipo~rfico.
Columna es el espacio determinado, en su ancho, por la
xbp hasta el extremo inferiorde las descendentes. Estotambin
implica su ancho, es decir, que el cuerpo considera tanto la
dimensinvertical como la horizontal del tipo. Se mide en
longitud de las lneasde texto y, en su lar~o, por el nmero puntos tipo~rficos.
de stas. En una retcula, corresponde al espaciode la Curva Bzier -Bzier curve- ecuaciones matemticas que
p~ina dividido en forma vertical con respecto al sentido de describen las curvasde los caracteres; concepto desarrollado
la lectura. Unacolumna que contiene el texto compuesto en por el cientfico francs Pierre Bzier, que se basa en una
prosa ocupa, ~eneralmente, ms de una "columnareticular". serie de coordenadas. Es la base del len~ua~e PostScript.
Vase el esquema de la p~ina 162 . Cursiva -eursive- trmino derivado, tal vez; del latn cursim
Composicin tip~rflCa -typesettin~- procedimiento para que si~nifica correr de prisa. Fluidez y soltura de una letra. A
ordenar los textos. Existen tres maneras de componer: menudo se usa errneamente como sinnimode itlica.
Manual, proceso de reunir y acomodar los caracteres Descendente-descender- parte inferiorde la forma de una
individuales en palabras,frases y p~inas . Esta manera letra minscula que se extiende por debajo de la lnea de
se practicabamasivamentehasta fines del si~lo XIX, luego base o altura de x; como la ~, j, p, q y la y.
se hizo en forma mecnica con la monotipia y la linotipia. Din~bat segn el diccionario in~ls-espaol Collins, (quinta
fotomecnica o fotocomposicin; ~I texto est compuesto edicin) este trmino se traduce -de manera coloquial-
mediante la exposicin de una imagen sobre una pelcula como "llilipollas" y corresponde a un ~Iifo tipoaraficoo
fotosensible que, una vez ~rabada, es ensamblada por el smbolo de menor importanciadebido a que no tiene una
montaiista para su compaqinacin. Di~ital o electrnica;es relacinaparente con el alfabeto. Muchos son pictogramas
la manera actual de componer textos en una computadora,
mediante un programa e impresora de tecnoloaa lser,
0******* pequeos de aviones,telfonos, i~lesias, etc.; otros son
si~nos ms abstractos, como tickets, cruces, smbolos .
sobre la base de un len~uaje de programacin llamado cartograficos,emblemas, etc.; incluso se pueden encontrar
PostScript y lenguaie binario, sobre un papel, una pelcula o ilustraciones simplesque aluden a al~n tema;
directamente en la plancha. Display tipollrafll que llama la atencin, sea por su peso,
Contraforma -eounter- son los espaciosblancosdentro de decoracino tamao, por lo ~eneral se usa a partir de los
14 puntos y por ambos motivos NO se considera apta para

los caracteres. Existen las contraformas cerradas en letras

como la d o los dos espacios de la B y tambin contraformas <fbat36 A.A. BB una lectura continua, sino slo en palabras, frases o textos
abiertas como las de la n y las de la H. Ambos tipos de A~~b lu2Bb cortos. En ocasiones, dentro de su diseo no presenta
minsculas. Tambin se define como una catezorfa dentro
WTilcIa abietU . mixta
contraformas se pueden presentar juntos, como en la a, la e,
la ~ y la R. de los "tamaos pticos"en las tipcgrafas para texto.
Contraste-contrast- diferenciade espesores que existe DPI (Dots Perlnch) puntos por pulzada, medida de la
entre los trazos ~ruesos Ydeiaados en los caracteres; puede resolucin o definicin en la impresin de las tipoqrafias e
ser desde muyalto (romanas didonas) hasta casi nulo (sans im~enes di~itales.
serif ~eomtricas); haciendo unaanaloqa en las letras con DTP (DeskTop Publishinll) publicacin de escritorio. El trmino

2& ,AIITE ANEXOS f;LO$AIUO DE TRMINOS 185

 se refiere a las computadoras'personales capaces de realizar carcter; por ejemplo, las letras curvas y diagonales poseen
- toi<; ~I t;;l;ajo que antes se haCa en imprentas Yeditoriales. menos"dista':1i de-separacin con respecto a sus bordes (a
Ductus conduccin, mando; del latn ducere, conducir, llevar
consigo,transportar. En caligrafla, dirialrcon la musculatura a
VHOE a b : b
y b) que las letras rectas (e ), Este principio permite optimizar
la separacin entre letras en el momento de yuxtaponerlas
las oscilaciones de la mano al ejecutar una letra. Existe el
ductus escribiente, que se refiere al movimiento de la mano
que ejerfe presin sobre el papel depositando ti~t~ con la
UHtJE e e e
en palabras-Tambin se aplica a todos los aspectos que
intervienen en el trabajo de componer textos para lorar un
color o ris determinado (trackna/interletrado, kernna, I

E.E:E' [ pluma, yel ductus no escribiente,que es el movlI~lIe~to de

la man6' sin hacer presin, dirigida a ejecutar el ,'U1ente
l interpalabra, etctera). .
Espacio eme -emspace- espacio fijo que correspondeal:
tamao del tipoformando un cuadrado, que es a su vez el
(

trazo. El ductus es la suma de variosfactores al escribir:

EEft b d
primero tiene que ver con la cantidad y el orden en que se
llevan a cabo los trazos; se~undo , con la direccin que tiene
cada trazo -adems de escribir d~ izquierda a derecha,
los trazos son ms fciles de ejecutarde arriba hacia abajo '
. cuerpo del tipo. Se usa como referencia en la composicin
tipografica. Su nombre surge del espacio que ocupa la letra
Men un bloquede plomo, en la fabricacin'de las primeras
fuentes, pero su ancho no corresponde exactamentecon
(vasela direccinde las flechas); este criterioslo cuenta. esta letra; en una fuente condensada, por ejemplo, la M
para los diestros. Para los zurdos se hace exactamente lo ocupara menos espacio de su cuadratn;asimismo,en una
contrario-, Ytercero, con la velocidad Yla presin con que extendida, esta letra sobrepasara esta medida. En el diseo
se hace un trazado. Obsrvese que (b) y (e)se hacen con el de tipozraflas, este cuadrado se subdivide en mil partes
mismo nmero de trazos, pero con distintasvelocidades se
obtienen formas diferentes.
Eje o eje del contraste -axis- trmino que puede tener su
(!JIJ -tanto horizontal como verticalmente- para ubicarlas
coordenadas de los puntos y los manejadores de las curvas
Bzier que definen las letras en las fuentes de formato

11
origen en la escritura con pluma calirfica '(punta biselada) PostScript. En espaol se usa el trmino cuadratn. En la
y se refiereal n~ulo del trazo, ~enerado por la po~ici~ composicin tipogr fica, los tipzrafcs dividen este espacio

ee
en que se toma una pluma para escribiren una superficie. en simplesfracciones: medio cuadratn (o ene), un tercio de
Incidedirectamente en la forma de los signos, dependiendo cuadratn (o un tercio de eme), un cuarto de cuadratn (o un
de que su posicin sea ortoonal o inclinada. El mismo trazo , cuarto de eme), etctera.
., .
' revela la posicindel eje, principalmente en las curvas; ste Espacio ene -en space- la mitad del espacio eme, tambin
no debe confundirsecon la inclinacin de una letra. Vase ni ni nile' ~
denominado medio cuadratn. Habitualmente, los nmeros
tabulares ocupan medio cuadratn.
n- n' n-
tambin modulacin. iG'

Elzeviriano -elzevirian- trmino que proviene de una Familia -family- en la disciplina tipoarafica, se refiere
antiguafamilia de impresoresy encuadernadores
n n n al conjuntode tipozrafiasque comparten caractersticas
formales pero que difieren en atributos como peso, amplitud
n n n
holandeses, los Elzevir, quienes usaban fuentes tiporficas
con un contraste marcado, altura de x un poco ms elevada e inclinacin. Por peso se entiende un ranao que va desde
que la de las ~araldas y letras de caja baja ms estrechas;
los franceses adoptaron el vocablo para designar estas
n n n la extrafina (extralight), fina (Iiht), media (medium),
negrita (bold) hasta la extranegra (extrabold): por amplitud:
tipo~rafias (de estiloholands). El trmino tambin se aplica n n n condensadas (condensed), regular(reular) y extendidas
a los nmeros de caja baja.
Espaciado -spacin~- se refiere a los espacios inherentes que
n n n (extended); por inclinacin:' redonda (roman), itlica (italic)
u oblicua (oblique), En estilo tpoaraficose tiene el antiguo
tiene cada letra, es decir, el espaciofijode cada lado de un n n n (Old Face), lasversalitas (small caps), los nmeros modernos

2( PARTE ANE XOS taOSRIO DE Tft.M INOS

186
 (Iinni~ fis,Jres)ylos sets expertos (Expert), El ~oncE!.pto pina. Nose debe confundir con que la tipografa tenga un
de familia tipogrfica se ha ampliado, ltimamente, con color ~ris; ese criterio nuncadebe usarse para textos lar~os,
diseos que abarcan desde las letras con serifa hasta las para elloexisten distintos pesosen las tipograflas, El color
sin serifa, con todas sus transiciones, sin olvidar todas las tiporfico, adems de ser afectado por el diseo, peso
mezclas posibles con las otras variantes. Aeste ~ran ~rupo o amplitu<!.!l~ ~ .t!porafia, puedeser modificado por el
dentro de una tipografia se lo denomina"superfamilia". interletrado, la interlnea y el tamao de los caracteres.
Fleuron dlnqbat vegetal que corresponde a una flor o una hoja. Interletra, interletrado -trackin~- corresponde a un ajuste
AI~unos Fleurons estn diseados para tramas, a modode en "incrementesuniformes" de unidadeseme, aplicados en
papelmural. todas las letras de una palabra,frase, prrafo o texto. Por lo
Fuente-font- es un set completo de alfabeto, de estilo ' tanto, no se puede hacer un ajuste de una letra en particular
y tamaoespedfrco, por eiemp]o, Goudy Old Style de 10 sin afectar al resto de los otros caracteres. Usualmente
pts; ~eneralmente contieneletras de caja alta, de caja se expresaen trminos como muyapretado (very tight),
baja,cifras, fracciones, liaduras, signosmatemticos, apretado (tiht), normal, suelto (loase) o muysuelto(very
de puntuacin y de referencia. En una fuente diital se loase). Se mide en "unidades eme".

SIid:':l:~rv
consideran todos loscuerpos, pues stos estn contenidos
en un soloarchivo y no comoantes, cuandofsicamente se
I I ' Interlfnea -Ieadin~- tradicionalmente, en fa impresin
I en tipografla, corresponde a una regleta metlica que se
tena un jue~o de caracteresde un cuerpo especfico. 1 , , interpona entre lneas de texto para separarlas y hacerlas
Fundicin tipol(rfica -typefoundry- lu~ar o entidad en ms reconocibles en la lectura. Ahora se define como el
donde se fabrican tipos fundidos en metal, posteriormente espacioblancoque ocupaba esta regleta entre una lnea
apareci el proceso fotomecnico de produccin y, en de texto y otra. Bien empleada, la interlnea mejora el
la actualidad, se realiza di~italmente. El trmino se ha rendimiento de lectura y embellece la composicin del texto.
tergiversado para desiznar a este luar como wfundicin Itlica -italic- es una tiporafia inspirada en la escritura
dillital". AIunos prefieren llamarlo "casa tipogrfica". cursiva a mano y tiene su origenen la caligrafia
Glifo -Iyph- es la fiura o diseo de un carcter, es decir, cancilleresca (si~lo xv); posee una inclinacin hacia
la apariencia de cualquier si~no tiporfico. Porejemplo, la derecha que, se~n el diseo,vara entre 4 y Z5
aaaaaa en la fiura de la izquierda, todas las letras son el mismo ~rados. y en la mayora de los diseosse presenta
carcter,pero sus ~lifos son distintos.
Grabador de tipos -punchcutter- tambin se traducecomo :a bellamente condensada. La itlica es un diseo
distinto de la redonda, sobre todo en sus minsculas,
tallador o cortadorde tipos;es un artesano especializado
en la produccin de tipos en metal. En un punzn,diseaba
a .a ~ ~ y fue usada en forma aislada, en libros de bolsillo.
Sloa mediados del silo XVI, se comenz a usar
la forma de la letra que servira como molde para los como complemento de las redondas. En rior, el
caracteres de metal. Este trabajose basaba en la tcnica
de losjoyeros y orfebres. Generalmente, realizaba tanto a .~a .: trmino itlica no es sinnimo de inclinado, sino que
ms bien se refierea un estilo particular de escritura,
el ~rabado como el diseo de los signos, debido a que se cuyo lu~ar de oriqenfue Italia, pero como la itlica es
requera bastante habilidad y destreza. Se consideraba como
colaborador cuandoel diseono fe perteneca. La invencin
...
: m~s
,..:
menos
ms fluida que una redonda y menos fluida que una
: Aui~ f1uid~ : Script,se asocia ms con el concepto de inclinado
del pantgrafo hizo ms fcil este tipo de trabajo. que tiene la cursiva.
Gristipol(rfico -colour- se refiereal tono de ris que Kern ajuste pticode la distancia entre pares de caracteres
~enera una tipografia en masa sobre el blanco de una para conseguir un espaciado homogneo en una palabra

188 2. PARTE ANEXOS

C:LOSAIIIO DE TRMINOS
 o texto. Como el ajuste es ptico, el kern vara tanto U~adura -liSlature- unin de dos o tres caracteresa travs
e~e caracteres comoentre diseos de tipos; Se mide en
"unidades eme".
fi ti " de la prolongacin o modificacin de trazos que antes no .
exista entre ellos.
Lecturabilidad -readability- este trmino es uno de los ms U~azn trazo terminal inconcluso de una letra que se
controvertidos en la disciplina tipoSlrfica de habla hispana. CCIU ensambla con el carcter siSluiente.
Se ha traducidodel trmino ingl s readability. Jos Martnez
de Sousa prefil'{e llamarlo comprensibilidad. Otros optan
-smplemente- por usar el trmino leSlibilidad. Walter T(acy,
en su captulo rl eSlibility and readability" (Letters ofCre~itsl,
~
==xp.p
. _- - - - - --_ . _ - - -- . - . _ -~ . _ _ __ .
base
Unea de ""::ba-seline- es la Unea horizontal imaginaria en
donde descansan todas las letras de caja alta y caja baja. las
descendentes literalmente"cuelgan" desde sta.
Modulacin -shadow/str~ss- es la forma comose alternan
la ejemplifica diciendo que es la capacidadde leer textos en los trazos finos y delgados en las curvas y en lasdiagonales
diarios, revistas o libros durante tiempos prolongados, sin de las letras, seSln su eje de contraste vertical o inclinado.
dificultad y esfuerzo; adems, la describe,como "confort Vase Eje del contraste.
~isua l", haciendola diferencia de que est no se aplica Nmerosanplplos-old style fi~ures- nmerosque(varan en
cuando se buscauna palabra en un directorio telefnico o altura, teniendoalgunos ascendentes o descendentes,y sus
en informacin de vuelos de un aeropuerto, pues aqu no se proporciones corresponden a las minsculas.
est leyendo continuamente,sino buscando informacin ms Nmeros modernos -1ininSl fi~ures- nmerosdiseados
[Link] se ha traducido como "facilidad de lectura"
y el concepto atribuye responsabilidad tanto a la forma del
258 con la mismaaltura que las maysculas stas o levemente
[Link] utilizan en tablas, listadosy en la matemtica.
tipo como a su organizacin en el espacio. Fuera de toda Ojo-eye- sinnimo de altura de x. Cuandose hablade "ojo
discusin en cuanto a encontrar el trmino adecuado, se abierto", se refiere a que los caracteres tienen aberturas y
puede distinguir un fenmeno en la lecturaque -adems de contraformas Slrandes.
tener diferentes estados- no slo tiene que ver con poder Punzn-punch- pieza de acero que remata en punta.
leer o decodificar signos, sino que trata un mbito que supera Redonda-Roman- nombre asignado zeneralmente al
las caractersticas formales de una fuente: su tamao, la alfabeto latinoy se usa para identificara los diseosde
lonsitud de lnea , la interlnea, la distribucin de los textos alfabetos "opuestos"a las itlicas.
y los blancosen la pSlina, la jerarqua de la informacin; San~ra -indent- le funcin de este recurso crtograficcy
incluso algunos apelan a la forma de redaccin del contenido; . compositivo es indicar un nuevo prrafo. Aparece como
en fin, se podra hablar de ergonoma visual para la lectura. un espacio en blancoal comienzode la primeralnea del
la linSlista Maite Alvarado utiliza el concepto "paratexto", prrafo, quedando el resto de las lneasen forma normal.
que es una categora "I...] propia del mundo Slrfico, ya que la sanzna puede tomar la forma de san~ra inSl'esa o
descansa sobre la espacialidad yel carcter perdurablede francesa, en donde todas las lneas del prrafo tienen un
la escritura",y el "texto"-a diferencia del paratexto- es espacio blanco,excepto la primera (como por ejemplo,el
el contenido redactado, para que sea comprensible. Toda texto compuestoen estas pSlinasl. Se recomiendaque el
esta reflexin se puede concluir con el siSluiente ejemplo: uso de la sanSlra se mantenga estable en la composicin,
una excelente fuente tipoSlrfica compuesta psimamente independientementedel cuerpo de las citas onotas
perjudica la lectura y una fuente mediocre bien compuesta contenidas en la pSlina.
atena su mediocridad hacindola ms fcil de leer. Serifa -serif- En este libro, serifa se emplea comosustantivo
Le~ibilidad -leSlibility- capacidad de una forma para poder comn cuandodescribe un trazo corto que remata a un
ser descifrada; siempre depende de un contexto. trazo principal de un carcter. Existen dos tiposde serifas: la

Z' PARTE ' ANEXOS GLOSARIO DE TRMINOS

19 1
 bilateral, que se extiende a ambos lados del trazo principal - l(,1, 'fa.
Crt.. l '
y que Sleneralmente es simtrica; yla unilateral, que se
t t,
extiende a un solo lado, y puede ser ortogonal o diagonal. I e' 1
1 d l
l
El trmino Serifse emplea como sustantivo propio para BI BlIOGRAF fA " ,

desiSlnar al Slrupo que contiene o no serifas en sus diseos

(Serifo Sans Serif),
1poitrafia -typolraphy- Enespaol, tipoSlrafa tiene ms
de una interpretacin. Se usa indistintamentepara referirse <Q> HISTORIA DE LA ESCRITURA Moorhouse, A. C.
al set de todos los caracteres de un mismo diseo -que Y LA TIPOGRAFA Historia delalfabeto.
en inSlls corresponde al trmino typeface-, o a la manera Mxico, Breviarios del Fondo
en que se compone con tales caracteres en un plano Blackwell, Lewis de Cultura Econmica, 1961.
-typography-; para esta idease ha Ieneralizado el empleo Tipografia delsiglo xx, Remix. Primera versin en espaol de
del trmino "diagramacin", el cual no existeoficialmente Barcelona, Editorial Gustavo Gil, The Triumph ofthe Alphabet. A
como vocablo en nuestra JenSlua. El conceptode tipoSlrafa 1998 History ofWriting.
no alude sloal diseo de 105 SlJiflos, sino que adems Unanueva visin histrica de Acucioso estudiode la formacin
implica el conocimiento y la tcnica para emplearlos de la tipoarafla,con reflexiones de lossi'lnos a travsdel tiempo,
manera adecuada. y comentariosde cada poca. citandoa los Ilrandesdescifradores.
Travesao -erossbar- trazo horizontalque atraviesa 105 Complemento de la versin orillinal. Se introduce tambin en la inAuencia

AH caracteres como la A, la Bo la e.
Trazoterminal-terminal stroke- son trazos que en su parte
final sufren una "hinchazn"o protuberancia, en letras
Friedl, Friedrieh; Ott, Nicolaus;
Stein, Bernard
histrica que han tenido la escritura y el
analfabetismo sobre los pueblos.
Typo. Tipography: when, who, how. Nesbitt, A1exander
como a, e, f, ~, j, k, r, 5 y z, I<oln, Konemann Ihe History &' Technique
Unidadeseme -em units- medida proporcional fijada Verlals51essellschaft mbH, 1998. ofLettering.
por la divisin del espacio eme; esto quiere decir que las El ms completodiccionario Mineola, New York, Dover
unidades eme de una fuente de 9 puntos no tienen el mismo enciclopdico sobre tipollraf1a y Publications, 1957.
valor lineal, que una de lZ puntos. Se usa en el diseo de tipllrafos. Unacompletsima crnicadel
tipoSlrafl'as, y en la composicin tipo~rfica diSlital, para MeLean, Ruari desarrollo de las formas de las letras
controlar el kern, el interletrado y el espacioentre palabras. Typographers onType. desde el punto de vista del cal'lrafo.
Versalitas -small caps-eonsiste en una variante tipoSlrfica Londres, w.w. Norton & Company Mallnficamente ilustrado. Los dibujos
que tiene el mismo aspecto de las maysculas (a) pero su Ud., 1995. estn realizados por el mismo autor,
tamao es ms pequeo, casi como el de la altura de x (d); Unaantololla, recopiladapor el autor, sacadosde los manuscritosoriginales y
sin embargo, es un error pensar que una versalita es una de ensayoshistricosescritos sobre facsmiles; al'lunos son copias exactas
mayscula reducida (b), sino que es un diseo de mayscula tipollraf1a que abarca desde William y otros tienen una interpretacin ms

RRRr
b d
especialpara este tamao (e).Se puede reconocerporque
es ms ancha, robusta y abierta que las versales. AI~unos
de sus usos se aplican para 105 nombres de instituciones ,
Morris hasta Matthew Cartero
Meier, Hans Eduard
Die Schriftentwicklung I The
libre. La segunda seccin comprende
un cursode Rotulacin con distintos
instrumentos.
o siSllas de stas dentro de los textos para no tener que Development ofScript andType I Le Otta, Francisco
destacar demasiado, como lo haran las maysculas; por dveloppement des caracteres. Los alfabetos delmundo.
ejemplo: ONU, SERNAM, IPA, FFAA, ISO, ATF, etctera. Suiza, Syntax Press, 1994. Chile, Ediciones Extensin

za PAaTE . ANEXOS
GLOSAIIIIO DE ri .. JltIHOS 193
 Universitaria, Universidad de los [Link] una breve resea tan complejocomo lo es la tiporafia. caracteres,sinos [Link] y sus
Chile, 1974. histrica, clasificacin de tipos y temas Comienza con la presentacin de los - .reslas ~ramaticales en idiomascomo
Robinson, Andrew relacionados con la impresin y el detectives"Fleuron" y "Mr. Dinbats", el castellano, el ints, el francs, el
Historiafde la escritura. papel, t que han descubiertola mutilacin de alemn, el portuulis y el italiano.
. ! . .
Barcelona, Ediciones Destino; Perfect, t!hristopher; una letra. Para descubriral asesino Adems ccntiene Iln hstadode las
1996, versin espaola de The Rook1ed~, Gordon comienzana inv~stiar todos los abreviaturas ms usadas, se explican
~to,y ofWriting, Thames & Rookledge's International Typefinder. antecedentes de1atiporafia. los ndices, las not~s, el usode las
Hudson, london (1995) 111~laterra, Sarema Press, 19 83. variantes tipolrficas, como las
Estelibrotrata de una manera muy Tubaro, Antonio; Tubaro, lvana ~ USO DE LA TIPOGRAFA cursivas, las negritasYlas versalitas; el
interesante la escritura,a travs Tipografia: estudios e investigaci~nes. manejodel espaciado,la interlnea,la
del desframiento de la escritura Italia, Universidad de Palermo I Amster, Mauricio sanria, etctera.
cuneiforme, la eipcia, la lineal B y librera Tcnica cp67,1994 Tcnicagrfica delperiodismo. Saines, Phil; Haslam, Andrew
loslifos [Link], aborda los Tal vezuno de los librosque plantean Santiago de Chile, Editorial Tipografia, /ndn, forma y diseo.
problemasdel funcionamiento de la con ms claridadla responsabilidad Universitaria S.A., 311 edicin, Mxico, Editorial Gustavo Gili,
escritura occidental y oriental. Con que se debe tener frente al uso de la 1957 zooz. Versin espaolade Type
rancantidad de informacin terica tiporaa en las comunicaciones, como Mauricio Amster, tiprafo de orien &' Typography, publicado por
y prctica, el autor analizaestos un [Link] de polaco, es uno de los personajesms laurence I{in~ Publishin~ Ud.,
complejostemas para entregar una verdaderosmaestros, esta publicacin importantesde Chile en materiade zooz. .
completaintroduccin. se introduceen tres aspectos del diseo editorial. Estelibrorene todo Brin~hurst,Robert
Tschichold, Jan diseo:observar,proyectary ejecutar. el saber de la tradicin tipo~rfica The Elements ofTypographic Style.
The New Tipography. Adems contiene una sinpsis histrica. europea de la dcada de los So. Escrito Vancouver, Hartley & Marks
California, University of Ruder, Emil de una manera muysimpley docta, es Publishers, ZOOI.
California Press, 1995. Manual de diseo tipogrfico. ideal para principiantes y para los que Considerado como la Biblia de los
5pencer, Herbert Mxico, Editorial Gustavo Gil, no lo son tanto. los temas abordados tiprafos, sen Hermann Zapf,
Pioneers in modemtypography. 198z. abarcan desde la historia de la este libroes indispensable para
Boston, MIT Press, 1990. Representante del diseo suizo, este escritura, la imprenta y la manipulacin quienes trabajan con tipos. El autor,
profesorcre un prctico manual de los tipos, hasta los sistemas de tiprafo y poeta canadiense,analiza
~ MANUALES DE TIPOGRAFA para desarrollarla sensibilidadante el reproduccin. en profundidadtodos los aspectos
trabajo con tipos; contiene muy buenos que abarca la tiporana, desde su
Melean, Ruari ejemplos. Normas de composicin: Gua para composicin, pasandopor la eleccin
The Thames andHudson Manual Woolman, Mathew autores, editores, correctores y y combinacinde fuentes, hasta los
ofTypography. A Type Detective Story, Episode One: tipgrafos. temas relacionados con la ortorafia de
New York, [Link] and The [rime Scene. Santiaqo de Chile, Editorial lenuas no [Link], contiene
Hudson, reimpresin 1997 RotoVision, 1997. Universitaria, 1973, N!!' 36.163. seis apndices con datos sobre sinos
Un manual detalladode los aspectos y Esuna novela que rficamente Un manualde bolsillo conciso,preciso tipollrficos, un Iosario, una lista
la habilidad del uso de la tiporaa en aborda, en forma entretenida, un tema y contundente sobre el usode los biorfica de diseadoresde tipos, una

2.1 PA JlTE ANE X OS BIBLIOGRAFA

194 195
 lista de las compaas productoras de Spiekermann, Eric; Ginster, E. M. entre los m.s conocidos. Contiene una con una primera parte que aborda
fuentes, lecturas recomendadas. etc. Stopstealing sheep; andfind outhow lneade tiempo y ensayosinteresantes. - .' -A5pectos decisivos a la hora de
Estelibro fue el modeloa selluir type works. Poynor, Rick (editor) enfrentar un diseo de fuente para
para el autor. California. Adobe Press, 1993. Typography Now, The Next Wave. textos, como un vocabulario adecuado,
Carter, Rob Interesante Ilua para utilizarla Londres, Booth-Clibborn, 1992. la leIibilidad. la "lecturabilidad",
Diseando con tipografa 1: libros, tipollrafla en nuestros tiempos. usando Un libro que recoge una seleccinde las proporciones. los nmeros y el
revistas, boletines. analollas entretenidas y didcticas. la Ilrfica vanlluardista ms influyente espaciado de caracteres, entre otros;
Suiza, RotoVision, edicin en en la dcada de los 90 ; la introduccin en una selundaparte se introduce
espaol, 1997. ce-. DISEO DE TIPOGRAFAS presenta fundamentos y postulados de en el anlisis de diseo de fuentes
Excelente para adquirir un criterio en la tipollrafia en la era dillital. tipoqrficasde maestros de la talla
el manejo y la eleccin de tipos. con Blanchard, Grard de jan van Krimpen, Frederic Goudy.
comentariosacertados que ayudan a La Letra. Typography Now Two, Implosion. RudolfKoch , William A. Dwillins y
ver y entender el trabajo tipollrfico en. Espaa,cEAC, 1988. Londres, Booth-C1ibborn StanleyMorison.
el diseo editorial. El estudio ms serio de la tipollrafia; Editions, reimpreso en rstica
induye un captulodedicado al diseo 1997(primera edicin 1991). ce-. PRODUCCiN TCNICA
Tipografa experimental. de fuentes de Ilran [Link] Smeijers, Fred
Buenos Aires, RotoVision, requiere de una lectura cuidadosa. Counterpunch. Fuenmayor, Elena
edicin arltentina, 1999- FrutiJler, Adrian Making typein sixteenth century, Ratn, ratn. Introduccin al diseo
Fontana, Rubn Signos, smbolos, marcas, seales. designing typefaces now. grfico asistido porordenador.
Pensamiento Tipogrfico Mxico, Editorial Gustavo GiIi, Londres. Hyphen Press, 1996. Barcelona, Editorial Gustavo Gili,
Ctedra Fontana. 1997 Debidoa muchos interrogantes sobre la 1996
Buenos Aires, Edicial S.A., 1996. Un libro de cabecera para los factura de las tipografasen el sillo XVI , libro que entreza conceptos bsicos
Experiencia de un maestro arllentino diseadores que se interesen por la el autor decide realizarla experiencia para manejar la imalen y la tipolrafia
en Ia ctedra de tipOllrafla de la Ileneracin de smbolos, sillnosy letras. de cortar tipos en este silfo para en el soporte dilital, ejemplificando en
Universidad de BuenosAires. Un Escrito por el diseador ms influyente comprender y poder responder esos aplicaciones vectoriales, de edicin de
desafiode la enseanzade esta en el diseo Ilrfico internacional, interrogantes, analizandola historia textos y de imlenes.
disciplina orientada al diseo Ilrfico creador de la Universo y sus mitos en torno a esta disciplina. Mller-Brockmann, Josef
en Latinoamrica. Haley, Allan Estelibro abre un interesante debate Sistema de retkulas, unmanual para
Martin, Doust1as Hotdesigners makecool [onts. para el diseo de tipos en la actualidad. diseadores grficos.
El diseo en el libro. Gloucester, Massachusetts, Tracy, Walter Mxico, Editorial Gustavo Gili,
Madrid, Ediciones Pirmide, Rockport Publisher, Inc. 1998. Letters ofCredit: 1992
S.A. 1994, versin en espaol Estelibro muestra el trabajo y la A View ofType Design. Unode los mentores del diseo suizo
de An Outline ofBook Design, experienciade 14 diseadores de tipos: Boston, Godine Publishers, 1986. presenta un libro indispensable para
publicado por Blueprint, Erik Spiekerrnann,MathewCrter, Realmente,ste es un libro proyectarla construccinde los
de Chapman & Hall, Londres David Berlow, jean-Francois Porchez, imprescindible para quien se interese elementos en un formato, desafiando el
(1989). Carol Twombly y jonathan Hoefler, en el diseo de tipolrafias. Comienza temor a la "plinavaca".

2:1 "ARTE ' ANEXOS 197

 NDICE ALFABTICO alfabetos de caja nica 113 asta 36, 37,48, (68), (8zJ,(9Z)
alineacin 18z;- "en. asterisco Iz6, 137
bandera" 159 at 136
alineaciones 158 ATF (86)

Alisal 99 ATM 183

~ TEORA
Losnmeros entre parntesis [Link] 31 ATypl British Standards
indican que la palabra se alternates 118 Institution 101
Alvarado, Maite ubica, nicamente, en los altura de las ascendentes; atrapatintas 44, (45)
Paratexto. pies de lectura. ' -de las descendentes AUllereau, Antoine 3z
Arllentina, Oficina de 46; -de las maysculas Austin, Richard (8z)
A abertura(s) 18z;----(estrechas 46, lZI-1ZZ, 183 AvantGarde 91
Publica~iones del C.B.C,
81, 8z, 84; -e~rechsi altura de x 46, 51, (68), 71, .B Bacciolini, POllllio 30
Universidad de Buenos Aires,
mas 83; -llrand~s 68, (74),83, (91), 120,lZ1, (57), backslash lZ7
1994 74, 94, 97; -medianas 171, 179,183 bajadas (55), 158,161
I..1Ipton, Ellen; Miller, About (editores) 66,70,7Z,73,75,76 , 77, altura fija Z4 Barnbrook, Jonathan (104)
Elabede ..... la Bauhaus y la teora 79, 86, 9 1, 93, 95, 97; American Typewriter 48 barra 32, 126, lZ7, 133
del diseo. -pequeas 75, 77, 78, American Uncial I1Z, 113, Barroca 101
79,81,86,87,88,89, 145,149 barroco 39, 71
Barcelona, Editorial Gustavo Gili,
91,94 ampersand lz5, 183 Base Twelve Serif
1994, edicin castellana. abreviaturas 28, lz7, 131 amplitud 40, 114, 116 Baskerville 78, 80, 179;
Un buen libro para reflexionar sobre accesorios tipollrficos de Amster, Mauricio viii,xi Bitstream- 78;
el espiritude la lellendaria escuela que puntuacin lz6 ancho de trazo 31 Elsner & Flake-- 78;
acentos (54), (103), lZZ, 139 ~nllstrlim IZ3 Linotype--Classico 78;
debe persistir en el trabajo del diseo.
acrofontico 18 nllUlo de corte 49 Monotype-- 78
Acropolis Now 142, (149) nllulos calillrficos 48 Baskerville, Iohn 78, 8o, 82
adorno tipollrfico 137 anillo 36,IZ2 Bastard 104
agudo lZZ; -doble lZ3 antibarra lZ7 Bastarda (Z7), z8, (30), 61,
ahorro de espacio 145 antillrafo 137 103,(104)
ajuste de espaciado 154 Antillua 58,60, 101; Antilluas Bauer, Johann Christian 104
ajuste ptico 164 7 Bauhaus 85, 90; ITC-- 90
Akzidenz Grotesk 87, 88, (115) Antique 59, 60 Bayer, Herbert (90)
Albertus 48 AntiqueOlive 94 Baye1- Type 90
aldinas 66 antirreventado de tinta 106 Berkeley 67
Adobe 101 pice 38 Bell (8z),83
Aldus 71 apstrofo 126 Bembo 70
Aldus Manutius,AldoManuzio Arllo 50 Bembo, cardenal 3z
'laseManutius Aristfanes 144,145 Benton, Linn Boyd (8z)
aleacin de plomo (5Z), (53) Arrillhi 3z, 66, (67),69 Benton, Morris Fuller (67),
alfabeto 182; -copto 18; arroba 136,183 (8z), (86), 87, (104)
-etrusco zz; --fenicio Arts & Crafts (67) Beowolf 9B
zz; -llriello ZZ; ascendentes Z4,30, (31), jz, Berthold AG (8z)
-latino 18,Z2, 31, 12Z, 35, 46, 50, (51), (68), 70, Besley, Robert (83)
123,IZ5; -occidental 8z, 105,(113), 121, (157), Bzier 183
23;-renacentista Z9; 158,171 Bibliade 4Zlineas 28
-romano 23; primer ASCII 183 Biblos 18
- (17), 18,20, 3z; Association TYPollraphique Bickham110-111
-armnicos 30 Internationale (ATypl) 60 Blackletter 6o, 61,102, 13

21 PARTE' ANEXOS rNDICE ALFABTICO I abe-Bla I

 Blado69, 70 Cancilleresca 30. (31). (71). Clairvaux 104 criterios de espaciado (153) dinasta Oidot 60. 80, (81) -elisin 121, 136
Blado, Antonio (149) 115: -eursiv.l (67); Clarendon 83. 101 cruz 126.137 dinasta Caslon rt, 85 Elsner & Flake (78)
Blokland, Frank {76J itlica- 67. (m) clasificacin histrica 59 cuadratn (56J,IZ2. 128. 158, diptongos 1Z5 Elzvir 59
bloque [Link] plomo Cancillera Romana 30 daudatur, Claudato 130 170. 17z. 185 direccin de la escritura 20. Elzevir, un 74
o de metal 52, (53).(56J. caa cortada 18 Cloister 67 cuadrcula 163, 142 Elzeviriana(s) 59,70
Capitales Incisas 7B Cloister Black 104 cuerpo 46, 51. 52,(54),158, disc ipDa,ti~fica ix, x, xi, elzeviriano(s) 35,74. 85. 93.
65. 128
bloque de texto 56. 128.156 Capitalis Cursiva 23 cdice (zz), Z4 163,164.172, 174. In, 179. 74,78. 110. 1~8. 150. 178 96, 100. 117. IZ1, 186
(157). 159. (l62). 163. 165. Capitalis Rstica . 23. 24 cola 38, 124. IZ5 181. 185 diseador de tipos n,87, Emillre (99), (00), (oS)
167. 168.170.171. 173. 174, capitular{es) zS,(149). 172. 183 Colon Iz8. Coln 133 cuerpo{s)de texto 162, 172, 179 (96) enfrentamiento 150, 153, 154.
capitulum 144 Colonna. Francesco 149 cuerpo del tipo 55 diseo asimtrico 165 171 175
In. 178,"79. 180
Bodoni (43). se, (82). carcter 184 columna 54. '57, 158 159. cuneiforme 16.18,19 diseo de nmeros 35 enll 132
83,182; Bauer- 81; carcter compuesto 12Z 16z. 164.173. 176, 180. 184 cua 17.49. (57),66 diseo de tipollrafias 37, 95 enganche nasal 124
-Classico 80; Elsner & carcter ndice 126,137, 138 columna de Trajano (107) cursiva 18,(20), Z2. 28, z9. diseo de tipos 37, (82), 98 Enlllish Textura (103). 146,
Flake- 80: ITc-Book caracteres especiales 96. 131; comas) 127, lz6. IZ9.144. 30, 32. 67. 70. (75). 87. diseo simtrico 165 (149)
8o: Linotype-- 80 -superscript lZ1 145.148,168. 179 94. (97), 110, 115-116, 129, doble s alemana 13z; -cruz enlace 68,82, 83. 84
Bodoni, Giambattista 50, Carlomallno z6, 64. 113. 146 comilla(s) 126.127, 129.136, 147.185 137; -prima 136 Ensched (96J
80. (81) Carlovinllia z6. 145.146,149 169. 178 o dalla 137. 144 DOllnla Scriptbold t77 Erikrillhthand 111
bold 87.116: vase tambin Camase 91 comodidad de la lectura 37. Dante 96 dlar 133 escala horizontal de los
negrita carolinllia Z5. z6. z8, 30. 64. 47,62.157. 158 173 De [Link] 3z dos puntos 128. 168,169 caracteres 116
brazo 38 10Z. (109). 113 composicin 55. (56J. 83. De Does, Bram 96 dots per ineh/puntos por escribas 25. 35, 65. 112, '37,
breve 123.124 caron IZ3. Iz6 (t5S).163.166. 174; -de De Groot. Luc(as) 97 pulllada 54. 185 138,143, 145
Brinllhurst, Robert 64. 95. Carter & Cone 108 la pllina 74: - d e textos De Roos,Sjoerd (s, H.) 67 Oowner, john (99) escritos iluminados 26
96.98.101,127.196 Crter, Matthew (99). 108. 54,110,114. IZI,lZ7,136, DeStijl 90 on (74) escritura anlllosajorla Z4;
BritishStandards Institulion (m ) 148,150, 164.167; -<le de transicin 78, 80. 101 Dl' 54.185 - rabe 20; -azteca
60 Caruso, Victor 86 los tipos 80; - e n plomo De vinne 82 Ouc de Berry 104 1' -calillrfica 43,
Brokenscript 104 Caslon 76. n, 80. 87. 179; (IS6); -simtrica 165; Deepdene 67 ductus 115. 116, 186 71: -condensada
Brush 110. (m) -ZZ4 76: -540 n; - tipollrfica (55),8s, defuncin. sillnode 137 Orer, Albreeht 104 (Z3); -demtica 18;
Bulmer 82. 83 Adobe- n; 8ill- 76; 128.154,168. 175. 184; Dellli Arrillhi, Ludovico 149 Ourero (29) -fenicia zz; -lltica
buril (52),(53) -Expert 117: Lanston -tradicional 165 descendentes 25, 30, (31), 32, [Link] Adison Z7; -lIriella 85, 106;
bustrfedon 142 Type- 76; -Open confort de la lectura 166 35,46. 51. 5z. (68), (95). (79).80,99 -llriella arcaica 106;-
c cabeceras) 161. (162). 164 Face 106: -Three 76 confort visual 150 121. (157). 158, 171, 174 dyet 131. 132 -hebrea Z4: -lapidaria
caja alta {3S>. 70. 120.179.184 Caslon,dinasta (74),85 construccin de letras 78 desigual 135 E Ecritures 59 (07) : -maya 17;-
caja baja 32. 35. 74. 120.121. Caslon,William 35. n, 85 contexto histrico 108 diacrticos 122, 13z, (138) ElIipcia 101 quebrada 103; -romana'
175, 179. 184 Castellar 106 contraforma 40. (45). 47, diagonal; diallonalinversa 127 ElIipciana 59. 60. 83. 101 informal 106;-romana
caja o caja de texto (S6J. 160. cedilla IZ3, lZ4 (52).(6z). 65, (99), 116, diagramacin 55. 163 ElIYPtienne 59. 60 lapidaria 108;-tallada
161. 163. 165 Cenlaur 43, 46, 67. 68. 69. 171 (t52). 172. 173. In Diamante 52 Ehrhardt 75 105; -nacionales 26
caja nica (22),112. 113 centavo 133 contraforma 37, (152). 184 Didona(s) 59. 50, 61,65. 8o, eje central ptico 45: -de escuadras de acero (52).(53)
caldern 137.144.158 Century 8z, 83: -Expanded contrapunznes) 52. (53),65 81,(82),83. 101 modulacin 78, (115); - ese la'lta 123. 132
Caledonia 79, 80 8z: -Handtooled 106 contraste 35. 42, 184 didone{s) 59. 6o, 61.80 del contraste 4Z,(71). 81. ese redonda 132
calillrafi'a 24. 65. (68), 9S, ChampionGothic 85 copistas lZ9 Didonic 60 186;-horizontal (45); eses la'ltas 105
110; --occidental 22:- chancery 30, 66. 67 CoPyrillht '37 Didol (42). 59. 50, 80. -central matemtico espaciado 47. 51, 154.153. 187
-oficial 66: -romana Charlemagne 109 correcciones pticas 43 (8z). 83; HTF- 80; (45); -vertical (4S>: espaciado de letras 150,(15Z):
145: -tradicional 71 Charles de Gaulle (94) cortador de punzones (82) Linotype- 81 -virtual 42 -<le los caracteres 154:
calillrafi'as medievales 26 cheln 133 cortadores de tipos 50. 74 Didot, Fran~ois-Ambroi5e 54 ele lIeminada J31 -entre palabras 156
calrllrafo (67). (69). 92(93), Choc 111 cran 46 diresis 124 Electra 99 espacio lz8; -<le la n 153;
(97).110 cincel Z3, 65 Cristianismo Z5 OIN (Deutsche Industrie Elellaco 98 -<le la o '53; -eme
calle 157 circunflejo IZ3-1Z4 criterio histrico 58 Normen) 165 elipsis 131 35. 187

I Bla-cri I 21 'o\RTE ANEXOS ND ICE ALFABtTlCO I cri-esp I

 espacio ene 187; - mnimo fotocomposicin (89). (99) GaramondThree 71,73; rot, rotesk, rotesques 86 impresores (31). 35. 52. 55. Ioanna 41
153; Furnier-79.80 Adobe- 3z. (35), 717Z; Grotesca 61.85. 87. 89. (91). 60.76 Iohnston, New 9Z;I f C - 9Z;
espcimen 35 Fournier, PierreSimon (79). Apple-71,73; (9Z), 1I4 ImprimerieNationale de pzz-Underllround 9Z
espesor 31,41 80 Berthold- _- 71, 73; Grotesque 61, 86. 87 Pars (7Z) Iohnston, Edward 9Z
Esselte letraset Uda. 149 Fox, Benjamn (83) ITC-71.73; Gschwind 9' Incisas (31), 59. 60, 61.78, jau mal 49, 98
estndar 32,116, 120; -ISO fracciones lZZ, IZ7; Monotype-73; uillemets 129 (9.-J~S..(I07). (108) justificacin 165: -forzada
latin 138; -Adobe ISO 139 -compuestas 96 Simoncini- 71,73: uillemot IZ7, 129 lncsed 60, 61 . 160
estao (52), (53) Fractures 60 Stempel- 32, 71, 72 uin 128: -bajo 129; Incises 59. 60 K Kabel, ITC 91: linotype- 91
Estienne,Robert 32 Fraktur (Z7), ~9, 60. 61,13, Garamond, Claude jz, 60, -c0'10 128; - l arilo: incisin riella 107 Kai~r. Erhard (75)
estilo antiguo 35, 64, 70, (104), 15, 70, (72) Iz8: -medio lz8: incisinromana 107 Kelfs Extra,-Square 143,
96, 101 franco 134 Garamont 71 --ondulado 135 InitialSwashCaps 118 149
estilo suizo 89; -sui20 Franklin Gothic 86 llebrocheneschrift 103 Grtler 39. (91) Inline 106 Kelmscott 65
internacional 162 Franklin. Benjamin 77 Geometric 61 Gutenberll 28. 102, 105.112, inscripcionales 23,93. 105 Kennerly 67
estilo uncial (22); FrizQyadrata 48 Geomtrica 61. 90, 100; 147. 156 . inspiracin calillrfica 59 kem(ins) 123. 13z, 150, 156.
-veneciano (67); Frutiller(Roissy) 94 -posmodemista 100; H H barrada 13z intellral 135 177. 178, 189
- tipollrficos 39, 49, 61 Frutiger, Adrian (81). (89). - s modernas 100 Haas, fundicin suiza (88) intellridadde la fuente 107 Kis 75
eszett 132 (94).(109). 11Z. (113), (149) Ghobar (34) hcck 123 intercolumnas 163 Kis, Mikls 74. (75)
et lZS fuente(s)188; -"invisibles" GiII Sans 50. 92, 94 Haley,Allan 101 interletrado 156. 173. 174. I<linllspor, fundicin (91). (11Z)
eth 13z 6z; -"transparentes" Gill, Eric (92),93 Hammer, Victor (112). 113 180,189 Koch, Rudolf (9), 98, (104)
Etruscan lET Plain 142, 149 62; -clsicas (72). lllfficas (48).102, 15-19; Hand-Tooled 106 interlnea 55, (56), (57), 157. Krimpen, Jan van 96
euro, eUR 133 179; -con serifoo): -con serifa loB; -sin [Link] (82) 158 171 '74. 176, 180.189 KuenstlerScript 177
ExPonto no-m --de texto 80. 165; serifa 106 Hann 3Z interlneapor defecto 171; L l barrada 133
exclamacin lz8 -Display (55). 62, 102. lllifos 188 . Helvetica 50, 64, 88, (90), (95) -slida 157 lacrimales 72.81
Excoffon, ROller (m) 177: -Glfficas sin serifa Golden 65, 66 Herculanum 109 interlineado 81,157 lanston Monotype (94)
expresionismotipogrfico 98 106;-hlbridas 58; Ilota,de 49. 81 hiertica 18 interpalabra156, 164; 'lase lapidarias romanas 39 .
f familia 87, (106), 187 -multilinllsticas 119; Ilothic 86 Hoefer, Karleorll (IIZ). 113, tambinespadado entre le Bret, Guillermo 1Z9
Fantaisies 59 -opacas 6z; -para llticacursiva 29;- (114) palabras lectura (z6).14.15.20,29.47.
Feliciano, Felice 31 sealizacin 93; -para redonda 61 Hoefler,Ionathan (80). (84), interpretacintipollrfica 48, (SI). (55). 6z, 64. (98).
Fette fraktur 104 texto 62;-Pi 136; llticas60, 85. 86, (91). 10Z- (85),96, (13),(108), (149) os)
137. 147. 150. 153. (57). 158,
FFBrokenscript 104 -posmodemistas 'lase 103.(113) Hollandse 67 interpretacionesdillitales (78) 161, 163. 164. 168.169.174.
filas (16z), 163 tipogra{ras posmoernistas; GotischeSchrift 103 hombro 36 Interrollacin IZ9 178. 179: -contInua6z.
filiforme (48) -posmodemistas Gotisch 61 hurfanas 164.171, 180 Interstate 50 (158). 160,167, 180:-en
Filosoa SZ, 58 Ileomtricas (loo); Goudy 71: -Sans 94. (95); Humana(s) 59. 101 IrA (119) prosa (SS); --en vozalta
Fleischmann, DTL 75 --romanas (67); -sin -Text104 Humanes 59 irradiacin 44, (45) 145; -extensa 28, 37. 81.
Fleischmann. lohann Michael serifias)46. 49. 165: [Link] (67) Humanista(s) 60, 64, 93. 94, ISO 121,133 10Z, 160,177; --fluida
(75) -suplementarias 118 llrabador jz, 5z. 188 95,101 itlica(s) (47). 89, (92). 93, 90; -silenciosa 145:
fleuron 137,188 fundicintipollrfica 188 llrado 121, 134-135 Humanistic 60 66-67, (70).71. (99). 103. comodidadde 101- 47,
florn 133 fundidores 35, 50, 52 llramtica de Donatus 145 Humanstica 30, (31),39, 65. 110, 114-116, (115), 132. 133. 6z, 65, 157, IsS. 17Z; confort
folio (16z), 163 Futura (42). 9' Grandjean 78 101. 114, 147, (149r 147. 167. 189 de 13- 166; distanciade
fonemas 19 G II minscula romana (87) Granjon, Robert 58, 76 Hypnerotomachia Poliphili IfC (66) l a - 165; facilidad de--
fonogramas 18 Gaillarde 58 llrave 124 (149) lannon, StormType 73 146: fluidez en l a - 175:
FontFont (99). (104) Gallarda 52. 58 riffo. Francesco 3z, 66, 70, I i sin punto 132 lannon, Jean (72). (73) rendimientode- 62. 93.
FontShop (97). (98) llancho,de 67 (149) ideoaramas 16.17, 18 Janson 75 177,179;
forma tipoqrafica (57) Garalda(s) (48). 59, 60, 70-71, llrilla 54 iual 135 Ienson, Adobe SI. 68 lecturabilidad 37. 62. 150.190
formatos tipollrficos 50, 113 (74), (77). 80. 101 llris 81. 161, 177 Impact 177 Jenson Italic 69 lecturas de fotos SI. 158, 161
frmula Marioneta o frmula Garaldes 57, 60 llristipollrfico 40, 42, lZ7, impresinen tiporaa ix, Jenson, Nicholas 3z, 65. 67 legibilidad 6z, (64). 146, 150.
M 99 Garaldic 60 189 31,158 jerolllficos 17.18 165, 167, 190

[esp-gri ] 2.1 PARTE ' ANEXOS ND le e :'AL F AB TICO

I ro-I~I
 ,..."".'U..Ili'-' ''''...'''.. ';'- ' . .. ' .... '"' ~ ' .... IIUQII I u:>, \ U O/ , \Uf l ooucua 119, (92), 9], 94, (95). Perla SZ
._ . . ., _ _ , ... ... ... "' v '''''''' ~'.' . ', ' . ..,
proporcin (39), 41, (51), (89),
-hablado zz Mantinia 108 mu '35 114, (115) permanentes 161, (16z) (91), 114, 116, 167, 177
letra acentuada lZZ; Manuaires, Manuales59, 60 Mrs. Eaves 78 ob/ique 89 peseta 134 proporciones (35), (40), (45),
---expresionista 98; Manual 60,61 N nellrita 4,41. 66, 102, 167, Octothorp 1]0 peso (89). 114. 116, 133 51, 78, 93, 106, 114. 160,
- -incisa zz manualde escritura 67 168,177 cethel 125 peso ptico 83 (161), 179, 180
Letranellra 61 Manutius, Aldus; Manuzio, neoclasicismo 80 Officina Sans: 41 Photina (99) Proteus (85)
letras de fantasa 10Z; Aldo; Manuce, Aldo 60, neoclsico 39, 79, 99 ollonek 12],124 picas 54-55r: . Publicacin de Escritorio (55)
- -rotuladas 105 66,70 Neoclsica 101 Old Enlllish 102,(104) pictollrama 15,16,18 pulllada 54, 55, 11], 1]6
lettre btarde 105 marca de elisin Iz6 necqrotesca 88, 89 Old Face 70 PictollramasComerciales y punto(s) ~z, z6, 5], 54, 55,
libra esterlina 134 Mardersteill, Giovanni (96) Neo-grotesca, Neo-grotesque OldSty/e 35,70, 78 Editoriales 136 58, 127, Iz8, 1]1, 143,
libro tradicional(161); marllen ZS, 28,'1]5,1]7,160 61 OldSty!e Fillures, OSf (32), 117 piernas 38 144. 147, 164, 168,178;
--de poemas (161); mrllenes 161, (l6z), 16] Neudorfer, [ohan z9 O/ive, fundicin Pierpoint, Frank (76) --aparte 1]1, 1]7,163,
--de bolsillo 66; - 5 Marins, Herbert (104) Neue Haas Grotesk (88) Omnia 112, 11], 14], (149) Pieterzoon, Henric (10] ), 170; --anil'o-americano
tradicionales 163 Martin,William (8z) ~ eu e Hammer Unziale (112) Ondine 11] (149) (Ss);--didot 54. (55);
liao, Zuzana 98, (100), (105) ms, ms menos 1]5 Newlyn, Miles (loS> Open Face 106 Plantin 71.76 --final 1]0; -.-inferior
lilladura(s) z6, z8, (56),(103), matrices (52), 65, 66, ]1, (8z) ~ews Gothic 8] opentype (106). 11]. lZS, 1]6, Plantin, Christophe 76 lZS, 128; --medio o
(105), (113), 117, IZS, 126, Matrix 48 Nicoli, Niccolo 30 (115) pleca lz6; - -partida 127 centrado 131; --por
154. 156, 164, 175, 191 maysculas IZO No latinas, Non latn, Non Optima 9] pluma (4Z). 71,112; pulllada 54;- Postcript
lilladuras estndar y expertas Mecana(s) 59. 60, 64, 65. latines 60 ordinal(es) IZI, 134 - biselada z3, (43); 54, (55); --selluido 131,
lz6 8Z,101 Nomparela 52 orillencalillrfico 48 ---calillrfica 78; 1]8; --sobre la i 27,146;
lillatures & ornaments 118 Mcanes 59. 60 Noordzij, Gerrit 96 ornamentos 67, 85, (113), 143, ---corriente 110; --de --superior IZ5;
lillazn(es) 110, (155), 191 Mechanistic 60, 61 normas) 46,47 , (157), (165), (149); ---calillrficos 110; ave z4; --de caa 18,Z4; punto tipollrfico 55; - y
lmiteespacial 153 medidas tipollrficas 52 166.178 --tipOllrficos 74 --de punta ancha IIZ; coma 1]1,145, 168, 169;
linea de base 30, 43, (46), 66, Meier, Hans Eduard (9S> notas 25; --al margen 137; Olla, Francisco (20),(ZI), -recortada (17), (28), 43, - -suspensivos 130,131;
7', no, 121, 122, 137, ISO, Mendoza 96 --al pie 137 (Z7), (]S) 65. (68 ), 10Z, 110, 112, 115 sistema de-- 54
(157), 158, 191 Mendo2a y Almeida, Jos nmeros 3z, 33-35, 121, Ovidio (m) Poetica no-un - -Chancery puntuacin (103), (106), 108,
Lineal(es) 59, 60, 61, 84. ". '}6,(~ ('SI); -alineados 34. , Pacioli. tuca ]1 118; --Supplement 126, 130, 1]1, 142, 145.
100,101, no Menllelt (91) 35, 175; --antilluos Palatino (67), 71, (97), (109) Swash 118 146, 175
Lipton, Richard (m) Menhart, Oldch 98 121, 191; --arbillOS Palatino,Giovamballista (69) Poliphilus 68, 70, 148, (149) punzn 52,(5]), 65, 191
lira 134 Merllenthaler (94) ]], 108,(106), 11Z, 16]; Paloseco 84, 9], 101 Pompeiiana nz, 143, (149) Q. Qlladraat 99
lithos, Adobe 106 merovimia 26, 145 --arbilloS occidentales Pannartz 32 Poplar (85) quadratas inscripcionales
littera antiqua 30; Meta 95 34; --arbillos papiro 18,24 por ciento, por mil 136 23, (27)
--bastarda z8; Michelanllelo 109 orientales 34; --ticos Paradox 49 por defecto 166,171, 172, 175 questio 148
--ancellarescha 66, micra 1]5 ]2; -colllantes ]8 , 175; parntesis 127, IZ9, 169; porcentaje 1]6 R racionalismo 79
(67); -moderna 29 Miedinller. Max (88) --elzevirianos 85, 93, . ---cuadrados 1]1; Porchez, lean Fran~ois 96 Rayuela Luz 106
llamadade nota 126 Minion 71, 119. 12] 100, 107; --europeos --curvos 131; --de posmodernismo 39, 98, (99) Real(es) 59. 78, 101
llavesde estilo inllls 131; minsculas 120;-- tardos 34;--ndices 96, corchete 1]1; --de llave POtl, Gottfried (104) Realista 101
--de estilo francs 1]1 ordinales 121 117.122, 126; --indios 1]1; --rectanllulares 131 Preissill 98 redonda ]2. 66, (68), (69), 71,
Lombrdicas 105 Miilona 52 (]] ); -modernos 34, pares de kern 154 Preissig, Vojtech 98 (72), 80, 89, 9], (94). 110,
longitudes de lnea 157 Mistral 110, m lZI,191; -no alineados Parisina 58 prima 1] 6 114. (115), 1]2, 191
Lowercase A1ternate 118; Moderna(s) 78. 80, 101 ]5; --romanos 3], (107). prrafo (z6), 27, lZI, 129, 130, Prince, Edward (66) reedicin(es) 65, 67, (68), 71,
--Bellinninlls 118; modernismo 95, 98; 121, 16];-ordinales 121; 1]6,1]9, 145, 146, 156, 157, principioacrofontico 18 (7]) , rr. (81), (8z), 85, 95
--Endinss 118 --Ileomtrico 90, \01 --subndices 96, 117, IU; 158, 163 produccin artesanal de tipos rellistrado 138
lubalin 91 modulacin 42; 191 -tabulares 35, 175 percepcinvisual 153 50, 119; -en metal 65; rellleta 57, 158
M macron 124 Modulacin inclinada 1o, numeral 130 Perfect, Cristopher 101 -en serie 10Z remate 22 , (75),(91). (93)
Malino, Alejandro 2Z monolineal 41, 42, 90, 9] o o superscript 134, 1]5 perqamino (22) pronunciacin 18,zo, 2], renacentista(s) z9, 64, 66, 95,
Majoors, Martin (97) Morison. Stanley 80, 178 o barrada 13Z peridicos (99).106 14 98,101. 15

[len-o I 2 1 I'AITE. . ANEXOS r N D I CE [Link]

I obl-ren I
 Renacimiento 29, 30. 3137, sansria por defecto 172 sinos abstractos (16): terminal con transicin (49); tipollrafia francesa 32: - Tschichold . jan (90), (1570. 159.
39. 48, 64. 65. 66. 67, 105. , Sans 5erif 62.,[Link], - a dicionales 116; - - d e nsulos mixtos llaraldas (74); -itlica (160). 165. 178
147. 148 89.93. 101,114; -Serif aritmticos 136;- d e (49). (50); -afinado 66. 67; -romana Twombly. Carol (r06J. (107).
Renaud-Cuaz, Iean 96 Cuadrada 101;-Serif exclamacin 169; - d e (50); - d e corte diasonal 3,37. 64. 65. 84. 177; (19). (149)
remlones 127, 128. 137, 158. Geomtrica 90; - ' -Serif puntuacin (103). 146 (50); ~e cort diasonal -monoespaciadas typewriter 35
178 Grotesca 85; -Serif Silentium Pro 113 redondeado (50); - d e 35; -para texto 47, u unciales 22. 26. 27. 29. 105. 113.
Renner Architype (91) humanista 64. 92; - Smbolos matemticos y corte ensanchado (50); 50;posi~dernjstas 98: 131.146
Renner. Paul (91). 178 Serif Neorotesca 101 cientficos 134 - d e corte lllfico (50); ~ans serif so, 85: uncia lis 24
Hequiem, HTF i36- 37. 38 Saracen , ttrF 108' ( Smbolos monetarios 133 ~e corte horizonjal -sin ser ifa 85. 92 f ~se r. Gerard 96, (99)
I

retcula 16z-164 Scala 48.49 sin serifias) 46, 49. 84-85. 92 (50)! - d e corte vertical tipllrafo(s) 32. 128; 136. 158. urucase 112
revival vase rfledicin(es) Scala San! S0. 97 : sistema BS 2961 60 (50~ --en forma de 159. 166. 170, 178 Unicode 120. 131, 133(r38)
Revolucin Industrial 37. Schwabacher z8. (30), 61. \ sistema de Aristfanes 145 bola (49); - e n forl1a tipos 59; - d e madera 84. 'Vnivers 89
60.83 103.(104) sistema numrico rabe- de cua (50); -lacrimal (8s>. 87: -itlicos (31); Universal. P22 Bayer 90
rim 121. 132.134 Script 59. 60. 61. 110.(111): hind 33 (49); -mutilado (49); -para texto 44; - d e ua 38
rio(s) (157). 164 -Casuales 110.(111); Slab Serif 61.93.101 -orllnico - anguloso metal (56). 120, 154: - d e v Van Blokland, Erik (98), (m)
ritmo 28. 36. 47 -inlesas 110. (m ); slanted 89 (49); -quebrado (49); plomo 52: -franceses Van der Keere, DTl 76
Rocklede's International 5criptes 59. 60 slash 122. 12] -serifado' lllfico (49); 74; - importados 76; Van der Keere, Hendrik 74, (76)
Tvpeflnder, The 101 Scriptorium 113 Slimbach, Robert (68), (111) -sin transicin (49); -mviles 31;- Van Dijck. Monotype 74
Rockwell 84 seccin 127.129, 163 small caps (se) 117. 121 -trapezoidal (49); romanos (31) Van Dijck. Cristoffel 74.96
Rococ 74, 101 sem icolon 13' Smeijers, Fred 96. (99) terminales (43). 49-50 ttulos 27. SS, 105. 125, 129. Van Krimpen. jan 96
Roers, Bruce 67. (68). (69) sem isans, sem iserif 62 Solex (100) texto(s) contnuo(s) 62, 64. 162, 164, 166. 177 Van Rossum, just (98), (105)
Roissy 94 semiuncial 25-27. 113. (143). Sophia (108) 157;--<:Isicos 30; Tory, Geofroy 32 variante 41. (86), (89). 93. (97).
Roman du Roi. Romana del 145. 146, (149) Spectrum (96) -cortos 105. 150; Totally Gothic l0 S (m). 167, 179. 180
Rey 78 sealizacin 41.92-94. 150 Spiekermann, Eric 94 , (95) - d e consulta 159; trackins 156. 172. 173, 180 variantes tiposrficas 114-118
romanis) 29. 30. 31, 37, serifias) 23. 35. 48. 49, 62, Sputnik 134 -destacados 167;- Tracv, Walter (33). (70). (153) Veljovi, lovica (m)
39, 46 (47). (48). 62. 64, 64. 93: -asimtrica Stempel (93). (95) extensos 62. 11Z. 158. 175, trademark 138 Vendetta (99)
(66). 67. 81. 84. 85, 87, (48). (68); - bilateral 36. Storm. Frant isek 98 179. 180; -informales tradicin 24. 25. 26. 36. Veneciana(s) 64.70, 7!, 78
93. (97), 103, (105). 115. (48); --<:on enlace 82; Storm Type Foundry 73 (30); -Iaros 146, 150. 50. 114. 148, 156. 160; , Verona 67
'42: --capitales 70: -cuadramular (48), 59, Subiaco 32 177:-pequeos 173; - tipollrfica 56, 157, 179 versales (109). 120, 174
-eometrizadas (49) (83); - d e tipo ornico subraya 129 -principal 163, 164; Trajan (107).108, 143. (149) versalita(s) 85,93. 100. 114, 117,
-posmodernista 98; (48); - f i liforme 59. (82); suma 135 extensin del- 160; transicin 78. 80 . 83 IZI. 167. 174. 175
Romntica(s) 80. 101 -Imca eometri2ada superscript 121 oranizacin del-- 161 Transicional(es) 60 ,78, 101 versalitas falsas 168
romanticismo 80. 99 (48); -Imca normal Swift (99) Textura 27.28. (z9). 102, 103, Transitional 60 Vicentino, ludovico 67
Rotis Semisans So (48); -moderna (48). Syntax 93. 95 (105). 146, (149) transliteracin 122. 124. 125 viudas 165. 171. 180
Rotunda 27,28. 29. 30. 103, 101;-oblicua (68); T T barrada 133 The Font (109) lravesao(s) 39, (45). (68) Von Weber, Hans (m)
(lS) -refinada neoclsica tabulares 35, 175 TheMix. TheSans . Theerif trazos): -conectores Voskens, Dirk 74
rbr cator, ibcoe 137 (48): -robusta: Taliente (67) Thesis 97 110,115.(115); - vo, Maximilien 59. 60 , 110
Rundotisch 103 holandesa (48); - tamao 52. 58 Thibaudeau, Francis , 59. 101 curvos 41, 44. (95). 112 w Walbaum . li notype 82. 83
rupia 134 romana eometrizada (48): tamao ptico 50. 51 thorn 133 -diferenciado 65; Walbaum. lustus Erich 83
Rstica 23, 27, 146. (r48) - simtrica estilizada tamao tiposr fico 55 Iherowqood B7 -horizontal 33, 43; Warde . Federic 67, (68). (69)
Rusticana 106, 1~9 (48): -sin enlace tecnologa digital 156 tilde 125. 135 -modulado 65; Wilhelm Klinsspor Schrift 104
s Sabbath Black l0S 82; -trianular 59: terminacin diasonal Times 39. 40, 46. 64. 80, (97); -principal 36, 48. 64, Woodtype 84. 87
San Marco 104 -unilateral 48. 66. (68): terminaciones 28, 59. (94), -Phonetic (119) 116: -terminales 49.. y yen 135
sanria 136. 147, 158, 165, 172. -veneciana 101 103; -adomadas 49; tipollrafia(s) 46; -Display 72 81; -verticales 28, z Zapf, Hermann (93). (96).
1]8, 180. 191; --<:orriente Shelley 110-111 -calisrficas 49; (62); --<:ondensada 40-4 1.112 (109),(111)
159.163; -francesa sidebearing (ISZ).153 -e--e-enforma de cua 49; y extracondensada 40; Triplex (100) Zapfino 110-111
158 159 sisIas lZI -ojivales 103 -fina 40 Tschichold (fuente) 90 Zillllurat 84

I Ren-ter I l f PARTE ANE XOS HDICE ... lF ... . rrc o

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