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La Risa Oblicua. Tangentes, paralelismos e intersecciones entre documental y humor
La Risa Oblicua. Tangentes, paralelismos e intersecciones entre
documental y humor
2009-11-12 10:05:28
Edicin a cargo de: Elena Oroz y Gonzalo de Pedro Amatria
Editorial: Ocho y medio, Libros de cine. Madrid.
Ao de publicacin: 2009
ISBN: 978-84-96582-55-2
Pginas: 396
La risa oblicua o cunto nos remos con el documental! (sin saberlo)
Hace unos pocos das decid proyectar a un grupo de nios de entre 10 y 11 aos, a quienes imparto un
taller de cine, una de las primeras pelculas de la historia del sptimo arte. Escog Larroseur arros (El
regador Regado) de los Hermanos Lumire (1895). Senta especial curiosidad por saber como
reaccionaran esos chavales nacidos durante la era Internet al contemplar un film mudo, en blanco y
negro y compuesto por una sola toma fija, es decir, una propuesta completamente alejada de las pelculas
y las narraciones audiovisuales con las que han crecido y educado su mirada. Contra todo pronstico, su
reaccin fue la misma que la que tuvieron los espectadores de finales del siglo XIX al ver la pelcula: se
rieron a carcajada limpia.
Aunque algunos han querido considerar Larroseur arros como la primera pelcula de ficcin de la
historia del cine, e incluso la primera comedia, por el hecho de ser el primero de los films donde los
Lumire incorporan intencionadamente un argumento, es una pelcula que contiene la misma fascinacin
por la captura de la realidad que rode el nacimiento del Cinematgrafo y el mismo impulso documental
que encontramos en Arive dun train en gare La Ciotat (La llegada del tren a La Ciotat, 1895) o La
sortie des usines Lumire Lyon (La salida de los obreros de la fbrica Lumire en Lyon, 1895). El
trabajo de puesta en escena de Larroseur arros supone, pues, el punto de partida de lo que el gnero
documental desarrollar a lo largo de su historia: su extrema complejidad y su apasionante
heterogeneidad.
La Risa Oblicua. Tangentes, paralelismos e intersecciones entre documental y humor (2009) es la primera
publicacin aparecida en nuestro territorio que aborda de una forma directa un aspecto tan elemental, por
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encontrarse en los orgenes mismos del cine, como es la natural relacin entre el documental y las formas
cinematogrficas del humor. Un libro impulsado por Documenta Madrid cuya edicin ha ido a cargo de
Elena Oroz y Gonzalo de Pedro, y que viene a iluminar ese aspecto olvidado por la teora y la crtica
cinematogrfica dedicada al cine de no-ficcin.
La publicacin, planteada con gran ambicin, recorre con exhaustividad la mayor parte de las
manifestaciones contemporneas del gnero, desde el documental performativo al mockumentary
pasando por el cine etnogrfico, el cine experimental o el remontaje poltico y sin olvidarse de la televisin
y las manifestaciones documentales que se exhiben en Internet. En este sentido, podra considerarse
que el libro est concebido siguiendo la misma lnea editorial con la que se confecciona la programacin
del festival Documenta Madrid y que podemos identificar tambin en otras publicaciones de la misma
coleccin, como Nada es lo que parece. Falsos documentales, hibridaciones y mestizajes del documental
en Espaa, coordinado por Mara Luisa Ortega (2005), o Piedra, papel y tijera. El collage en el cine
documental, editado por Sonia Garca Lpez y Laura Gmez Vaquero (2009). Con ello me refiero a la
voluntad de no excluir ninguna de las manifestaciones audiovisuales contemporneas que se aproximan a
la realidad, ya sea desde el contenido o desde la forma, y en la receptividad y amplitud de la mirada con
la cual se programan y se piensan (o se teorizan) las pelculas. Su tendencia, en definitiva, a la expansin
y a contemplar con esmero la diversidad de las propuestas documentales del actual panorama
audiovisual.
Elena Oroz y Gonzalo de Pedro introducen a los casi veinte autores que diseccionan las confluencias
entre documental y humor a travs de un texto donde ponen en entredicho el discurso de la objetividad y
la sobriedad que ha dominado los acercamientos tericos al gnero y, en especial, el enfoque realizado
por Bill Nichols, autor de la publicacin de referencia La representacin de la realidad. Cuestiones y
conceptos sobre el documental (Barcelona, Paids, 1997). Es a partir de la apertura de esa brecha que
surgen los interrogantes y que los editores trazan los diversos senderos por donde el humor se ala con
las narraciones cinematogrficas ancladas en la realidad segn las aportaciones de los colaboradores.
Por otro lado, Oroz y de Pedro tambin plantean en su introduccin que la tendencia a la sobriedad del
gnero documental se debe, ms all de los planteamientos tericos, a los propios cineastas quienes con
sus pelculas se han inclinado por formas discursivas que tienen la seriedad como nota dominante citando
como punto de partida, del modo como tambin lo hace Craig High en su texto (Reflexivo, subjetivo e
hbrido: el uso estratgico del humor en el documental), la codificacin del gnero que llev a cabo John
Grierson durante los aos 30 al frente de la Escuela Documental Britnica. Aunque documentales
poticos como Night Mail (1936) dirigidos por Harry Watt y Basil Wright, y producidos por el propio
Grierson, ponen en entredicho esta afirmacin, lo cierto es que la reflexin de Laia Qulez sobre el
documental performativo (Cuando el documentalista se re de s mismo. La esttica del fracaso y el
documental performativo en Avi Mograbi, Ross McElwee y Alan Berliner), la de Elisenda Ardvol sobre
el documental etnogrfico (El humor y la risa en el cine etnogrfico) o la de Jos Manuel Lpez sobre la
introduccin de lo real en la comedia de situacin norteamericana (Its funny because its true: la comedia
de situacin se abre a lo real) certifican de un lado el papel motor que el humor ha tenido en la evolucin
del propio gnero documental, y del otro, las ramificaciones y multiplicidad de propuestas que el humor ha
permitido introducir en las representaciones cinematogrficas de la realidad.
La Risa Oblicua se estructura en cuatro grandes bloques que agrupan los textos de los colaboradores
segn la naturaleza de sus reflexiones, la temtica sobre la cual giran los documentales analizados o los
medios de difusin de los mismos. El primer bloque est dedicado al postdocumental y autores como
Josep Maria Catal, David Roas o Sonia Gmez entre otros reflexionan sobre la comicidad como
elemento transgresor que persigue el objetivo de dinamitar la rigidez de los presupuestos de objetividad
histricamente demandados al gnero. El segundo bloque analiza el papel que ha tenido el humor en las
pelculas documentales de contenido poltico o que se han realizado con una funcin poltica. En este
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sentido es especialmente clarividente la reflexin de Nicole Brenez entorno a la politizacin del cine
francs de los sesenta y a las pelculas con espritu crtico realizadas por Ren Vautier, Chris Marker o
Jean-Luc Godard. Como tambin lo es la de Albert Alcoz alrededor de la incidencia del slapstick en el
cine experimental y underground de la Nueva York de la misma dcada, o la de Antonio Weinrichter
entorno al remontaje poltico en la tradicin documental anglosajona. Por lo que respecta la tercer
bloque, Carlos Losilla, Jos Luis Castro de Paz y Jaime Pena reflexionan sobre los excesos de lo
monstruoso como detonadores del humorismo en el documental, de Errol Morris a Werner Herzog
pasando por Luis Buuel, Basilio Martn Patino o, incluso, el Jaime Chvarri de la mtica El
Desencanto (1975). El ltimo de los bloques de La Risa Oblicua est dedicado al cruce entre documental
y humor en el discurso televisivo y en la pantalla mltiple que se abre desde la red. El texto de Jordi
Costa, por ejemplo, analiza la influencia de documentales como Mondo Cane (Paolo Cavara, Gualtiero
Jacopetti, 1962) en algunas piezas documentales que circulan actualmente por Internet.
Al despliegue y eclecticismo de las reflexiones incluidas en la publicacin, y a su nimo de exhaustividad,
solamente se le puede hacer una crtica: los discursos resultan a veces demasiados sobrios para tratarse
de un libro dedicado enteramente al humor. Con la excepcin indiscutible del texto de Fernando de
Felipe entorno al mockumentary (Gua de campo del perfecto mockumentalista. Teora y prctica del
falso documental en la era del escepticismo escpico) donde cita literalmente un artculo de Timothy
Mirrorwry, fechado en abril de 2007 y titulado Fake-and-proud-of-it, en el cual el profesor emrito de la
Elmyr DHory Kenosha University, ofrece 26 claves para realizar un falso documental en toda regla. Una
joya que resulta igual de til que hilarante.
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