El mtodo de inversin, de origen extramusical, es empleado por Scriabine

tambin en la forma en razn de la inversin del nmero de compases de

diversas secciones** que en el campo rtmico (permutacin por inversin
simultnea y recproca de los valores). Se expresa

**Encontramos tambin las inversiones formales en el tude op. 65 n 1

(69-96), en la Septime Sonate (484-848) y en la Neuvime Sonate (68-86).

Igualmente a travs de la anomala de diminuendos y accelerandos

simultneos y la puesta en prctica de las intensidades adems de una
cierta correspondencia entre el nmero de tonos y los elementos temticos.
Se observa, por ejemplo, en el Opus 74 N 3, un incremento de tonos
acompaado de un descenso rtmico. Evidentemente, estos procesos surgen
desde el concepto interdependencia mutua que se expresa por el siguiente
principio: en un mundo cerrado, el cambio de un parmetro entraa una
modificacin equivalente (en sentido inverso) de otro parmetro musical.
Por lo tanto, cuando la tensin rtmica disminuye, se acompaa, como a
contra corriente, de un aumento de la nuance(tonalidad, matiz). De esta
forma, el principio de interacciones recprocas en un sistema de
correspondencias universales est siempre protegido.
Se encontr que en la textura armnica, Scriabine procur siempre observar
este principio unitario, importante para l, que la armona y la meloda son
los dos caras, aspectos de un solo principio. La eleccin preferida de los
escalonamientos simtricos, acompaado de las combinaciones sonoras
correspondientes, muestran claramente, sin olvidar el sistema de rotacin
de las relaciones entre los doce aspectos de acorde sinttico en Promthe,
o los procesos de metamorfosis temticas como conjuncin, disyuncin y la
fusin de los componentes. Tal vez es de hecho aqu, como sugiri Raymond
Petit, una "maravillosa forma de disolucin mediante la operacin de
estratificacin de planes alternos en la conjuncin, la disyuncin o mezclas
de fusin", como algunos procesos alqumicos (Solve et Coagula).
Jadis, Boris de Schloezer criticaron la forma scribiniana por su marco
establecido de antemano. Pero Scriabine tiene sin duda una necesidad
incondicional de tales marcos, proporcionado por la articulacin mtrica del
mtodo metrotcnico de Conus, para controlar la evidente irrupcin de la
irracionalidad, la fantasa y los sueos en su obra, repleta de referencias a la
fantasa: como en un sueo, soando, el sueo toma forma , surge el
terror, inquieto, oleada, misterioso, extrao, raro, etc*.

*En el Pome-Nocturno op. 61, Vers la Flamme op. 72 y en la Sonate n 6

op. 62 por ejemplo.
El vocabulario parece venir en lnea directa de la literatura fantstica. Los
mtodos scribinianos de metamorfosis temtica pueden tener
correspondencias secretas con la articulacin de lo fantstico, donde una
cosa se convierte en otra, donde la conjuncin en disyuncin y en fusin,
todo se repite o parece repetirse, como en un cuento de Gogol o de Jorge
Luis Borges: No se despert hasta el da anterior, sino a un sueo anterior.
El sueo est dentro de otro, y as sucesivamente, hasta el infinito 28.
Cinq Prludes op. 74 (1914)

Compuestos en mayo de 1914 en Morovitch, estas miniaturas (la pieza ms

corta no tiene ms que 17 compases) ilustran perfectamente el estilo
desnudo aparentemente simple y por tanto complejo de su ltima manera.
La forma puede sorprender al oyente porque el autor, como en otras piezas,
quiere conciliar aqu la simplicidad de un esquema formal con la
complejidad de una estructura trascendental.
Tomado separadamente, Les Cinq Prludes op. 74 se articulan
simtricamente; cogido en bloque, las proporciones numricas
corresponden a una de las series numricas de Fibonacci (numerador 3), sea
17, 24, 41, 58 y 99.
El Premier Prlude, Doloroso, angustioso, basado en un motivo cromtico
de siete notas, est todo dibujado de asperidades dolorosas y angustiosas.
De forma aparentemente simple, la primera impresin (ABA + coda), el
anlisis detallado por unidad (o negra) permite sin embargo poner en alto
49 unidades (7 x 7). Adems, la pieza est articulada segn la divina
proporcin (49 x 0,618 = 30,28), la escisin se sita despus del 30
tiempo, dicho de otra forma al principio de la coda. La coda es en la
inmensa mayora (A + B + A) lo que es al todo.
El Deuxime Prlude, (muy lento, contemplativo), de apariencia bimodal,
est tambin basado en un motivo de siete notas, simbolizando las
imgenes del desierto y de cansancio, al igual que la estructura
perfectamente simtrica (2 + 4 + 4 + 4 + 2) que simbolizara para el
msico la suspensin del tiempo : Escuchad cmo este preludio suena
como si durara un siglo, dice. Esta idea de tiempo interno aplicado a las
cualidades psicolgicas ser retomada ms tarde por sus sucesores
(Wyschngradsky, por ejemplo).
El Troisime Prlude (Allegro dramtico), atormentado y rpido, es la ms
larga de las cinco piezas, aunque si su duracin efectiva no pasa de los 45
segundos. Presenta uncorto motivo, siempre de siete notas, que se opone a
una frmula implacable en la base, insistiendo en gran medida sobre el
tritono a lo largo de la pieza. La disposicin formal es binaria: 2 + 6 + 4 2
+ 6 + 4 + 2 (Coda). No es la nota la, lanzada como un grito a la figura del
oyente, lo ms sorprendente aqu, sino la formidable innovacin rtmica de
la pieza. Tratando de convertir la imposibilidad lgica inherente a ritmos no
retrogradables, logra simplemente invirtiendo sus proporciones. UN ritmo no
retrogradable, compuesto de una blanca, una negra y una blanca, es
transformado en su contrario, una negra seguida de una blanca y de una
negra. Un asunto de proporciones donde podr lanzar despus otras
posibles aplicaciones.
El Quatrime Prlude (lento, oleado, indeciso), corta pieza de 24 compases
escrita a cuatro partes reales como un cuarteto de cuerdas, est construda
sobre 80 permutaciones de una sola clula meldica (do-si-sol) que figura
igualmente en el opus 15 n 1 de Schoenberg y en el opus 24 de Webern.
Como indica el compositor al principio a travs del tiempo, es imposible
detectar un tono especfico. Esta duda persiste hasta el acorde final en la,
presentando simultneamente la tercera menor y la tercera mayor. Es solo
una una sucesin de acordes alterados de novena, de oncena y de trecena
con a veces incluso con la oportunidad encuentros de doce sonidos, incluso
si no puede hacerlo Scriabine el precursor del dodecafonismo como
pretedamos11. Su forma es similar a la del lied ( A A B A ), sea un tema de 4
compases, seguido de una repeticin casi idntico al tema durante 3
compases, el cuarto comps sirve de puente para el perodo medio ( B ),
una revisin (comentario) de 8 compases creado sobre el desarrollo
meldico de un fragmento del tema. Le sucede el perodo conclusivo, una
variada repeticin del tema de apertura y la coda.
La Cinquime Prlude (orgulloso, blico), el ms corto de todos (no tiene
ms que 17 compases), es la ltima obra archivada de Scriabine. Su forma
es binaria (A B A B). El examen de los programas de sus ltimos recitales
muestra que nunca lo toc en pblico. Ninguna sensacin tonal en esta
pieza de una vitalidad muy poderosa, una sucesin de acordes arpegiados
alterados, a veces compuesto de siete cuartas justas y alteradas, o bien
enfatizar las llamadas rtmicas sobre una nota, lanzado como un grito" a la
manera de la tercera pieza.