Micrfono
Un micrfono es un dispositivo que convierte las ondas de audio reales en seales de
audio elctricas para posteriormente ser procesadas por medios electrnicos. Para poder
hacer esto, los micrfonos poseen en su interior una pequea y ligera pieza llamada
diafragma. Cuando las ondas sonoras que viajan atraves el aire alcanzan el diafragma,
hacen que este vibre. Posteriormente, esas variaciones mecnicas recibidas por el
diafragma, son convertidas a seales elctricas con caractersticas de onda similares a
las captadas mediante el movimiento de una bobina en un campo magntico
(electroacstica) o mediante la carga y descarga de un condensador (electrosttico).
Partes de un micrfono
Diafragma
Es la parte ms delicada de un micrfono. En algunos lugares tambin recibe el nombre
de pastilla, aunque generalmente este trmino se refiere al dispositivo que capta las
vibraciones en los instrumentos como, por ejemplo, en una guitarra elctrica. El
diafragma es una membrana que recibe las vibraciones de nuestra voz y est unido al
sistema que transforma estas ondas en electricidad.
Dispositivo transductor
Esta cpsula microfnica puede estar construida de diferentes maneras y, dependiendo
del tipo de transductor, podemos clasificar a los micrfonos como dinmicos,
de condensador, de carbn, piezoelctricos. Se encarga de convertir los sonidos en
electricidad (audio).
Rejilla
Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las p y las b) as como los
fsicos que sufra por alguna cada.
Carcasa
Es el recipiente donde colocamos los componentes del micrfono. En los de mano, que
son los ms comunes, esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de portar pero
resistentes a la hora de proteger el dispositivo transductor.
Conector de salida
A travs del conector, llevamos la seal elctrica a la consola. Por lo general son
conectores XLR macho. En los modelos sin cables o inalmbricos, el conector de salida
se cambia por un pequeo transmisor de radiofrecuencia que enva la seal a travs de
Caractersticas
1. DIRECTIVIDAD
Los micrfonos no captan el sonido de igual manera por todos sus lados.
La directividad es la caracterstica que nos indica desde qu direccin recoge mejor el
sonido. Es importantsimo conocer los patrones de directividad de nuestros micrfonos
para colocarlos correctamente en las grabaciones.
Unidireccionales
Captan en una sola direccin. Hay algunos modelos sper direccionales que tienen un
haz muy estrecho y largo para recoger sonidos desde lugares muy puntuales y a largas
distancias. Son ideales para captar ruidos de animales en la naturaleza. A este tipo de
micrfonos se les conoce como can.
Dentro de esta categora se encuentra el patrn ms extendido y usado en la mayor parte
de micrfonos, el cardiode. Como su nombre indica, tiene forma de corazn. Estos
micrfonos reciben mejor la seal al hablarles de frente, aunque siempre recogen un
poco de sonido por la parte trasera y lateral.
Hay un par de variaciones de este modelo que se
denominan supercardiode e hierpcariodide. Son patrones ms abiertos que nos permiten
captar mejor por los costados del micrfono y por su parte trasera, aunque sin llegar a
ser bidireccionales.
Bidireccionales
Captan por ambos lados de la cpsula. Esto permite colocar a la locutora frente al
locutor, grabndose el audio con la misma intensidad. Es muy til para que los actores
graben cara a cara durante una escena.
Omnidireccionales
Por cualquier lado que hablemos, el micrfono recoger perfectamente el audio. Son
ideales para escenas de grupo.
Principales diagramas polares de directividad. El micrfono est situado en el centro de la circunferencia.
con
Switch
Algunos micrfonos tienen un patrn directivo fijo, pero
en otros modelos podemos cambiar el patrn de captacin
un simple interruptor.
para el cambio de directividad del micrfono
2. RESPUESTA EN FRECUENCIA O FIDELIDAD
Como ya vimos, el odo y la voz humana se encuentran en el rango de frecuencias de 20
Hz a 20kHz. La respuesta en frecuencia de un micrfono o su fidelidad nos indica qu
rango del espectro audible es capaz de recoger. Por ejemplo, la mayor parte de los
micrfonos estn preparados para recibir frecuencias entre 80 Hz y 18 Khz. Para grabar
instrumentos necesitaremos equipos algo ms fidedignos que se aproximen al rango
audible humano.
Estas frecuencias aplican cuando hablamos directamente en el micrfono. Si nos
salimos del patrn directivo, adems de bajar el volumen, perderemos rango de
frecuencias.
Grfica de la respuesta en frecuencia del micrfono Shure SM58. En el eje vertical se indican los
decibelios que recibe a una determinada frecuencia que figura en el eje horizontal. Como se puede
observar, a partir de 200 Hz (0.2 Khz) comienza a captar notablemente y deja de hacerlo sobre los 15
Khz.
3. SENSIBILIDAD
Este dato nos permite saber qu tan fuerte tiene que ser la seal de audio para que sea
captada por el micrfono. Un micrfono muy sensible funcionar con unos 50
decibelios (50 dB), mientras que un micrfono menos sensible necesitar un mayor
nivel de audio para que el diafragma pueda captar las vibraciones.
IMPEDANCIA
Micrfonos de alta impedancia (20 K - 50 K)
Susceptibles a inducciones de ruidos electrostticos y electromagnticos, tales
como los producidos por tubos fluorescentes, motores, etc.
Para longitudes mayores a los cinco metros la capacidad distribuida del cable en
conjunto con la alta impedancia de la cpsula, es suficiente para atenuar las
seales de alta frecuencia funcionando como un filtro pasa bajos. Este es uno de
los motivos por los que se han dejado de utilizar este tipo de micrfonos.
Micrfonos de baja impedancia: Los micrfonos dinmicos generalmente de mayor uso
tienen baja impedancia: (50 - 600.)
Muy bajas prdidas de alta frecuencia, aun cuando se los utilice con cables de
varias decenas de metros.
Menos susceptibles a la induccin de ruidos por campos electromagnticos o
electroestticos. Esto ltimo se soluciona casi por completo utilizando lneas
(bien) balanceadas. Todo esto permite utilizar cables de gran longitud.
Generalmente las entradas de micrfono de las consolas profesionales tienen
impedancias que superan hasta 10 veces la del micrfono. Esto se hace para que el
micrfono minimice la corriente sobre su salida y produzca la mxima tensin posible.
Cabe recordar que la transmisin de la informacin (elctrica) de audio se realiza por
medio de la transferencia de tensiones entre una etapa y la siguiente, salvo en la
amplificacin de potencia donde la transferencia es de energa entre la etapa de salida
del amplificador y el parlante.
TIPOS DE MICRFONO SEGN SU CONSTRUCCIN
Micrfonos Dinmicos
La mayora pertenecen a este grupo. No necesitan ningn tipo de alimentacin
elctrica, se conectan al equipo y funcionan. Son econmicos y resistentes. La
respuesta en frecuencia y los valores de sensibilidad son muy aceptables. Se
pueden usar tanto para salir al aire como en grabaciones, en escenas, para cantar.
Son los ms simples en su construccin ya que se basan en el principio del
electromagnetismo por el cual, si colocamos un simple cable alrededor de un
imn, el cable (bobina), al moverse dentro del campo magntico, producir una
corriente elctrica. Las ondas mueven la membrana conectada a la bobina y en
sta se genera la electricidad.
Micrfonos de Condensador
Necesitan energa, conocida como alimentacin fantasma (phantom) para que
funcionen. Aunque el cable es igual que el usado para los micrfonos dinmicos,
tienen que conectarse a una consola especial que tenga este tipo de alimentacin,
por lo general, de +48 voltios. Un condensador es un componente que almacena
energa siempre que se le aplica electricidad. Este tipo de micrfonos tienen dos
placas, una es fija y la otra, el diafragma, se va moviendo en funcin de la
presin que ejercen las ondas o vibraciones que producimos al hablar. Al variar
el ancho entre las dos placas, que forman el condensador, se producen
variaciones de corriente que se transmiten al cable.
Estos micrfonos son mucho ms sensibles y se usan para grabaciones
profesionales, tanto de voz como de instrumentos. Como siempre, lo bueno
cuesta ms dinero, por lo que un micrfono de condensador de buena calidad
puede superar los mil dlares. Adems, el diafragma de estos micrfonos es
extremadamente delicado y sensible a los golpes, a la temperatura y a la
humedad. Es necesario guardarlo en su caja si no se usa y ubicarlo en un lugar
seco.
Micrfonos Electrec
Se parecen mucho a los de condensador, pero no necesitan electricidad ya que
la traen de fbrica. El diafragma, que como dijimos acta como una de las
paredes del condensador, es una lmina que durante su construccin es cargada
con energa elctrica, es decir, polarizada. Esta lmina lleva el nombre
de electrec. Muchas grabadoras porttiles, celulares o micrfonos de
computadora usan electrecs.
4. Micrfonos de Carbn
Se colocan pequeos grnulos de carbn en un circuito elctrico. Al hablar, las
vibraciones varan la resistencia del carbn, permitiendo que fluya la
electricidad.
Son poco sensibles y de poca fidelidad y calidad. Pero, en cambio, son muy
resistentes y de bajo costo. Eso los haca indicados para los primeros micrfonos
de telfonos y aplicaciones similares, aunque ya no son muy usados.
5. Micrfonos de Cristal
Se basan en la caracterstica de cristales, como el cuarzo, de generar una tensin
elctrica cuando sus lminas se deforman el recibir la presin de las ondas
sonoras. Esta propiedad recibe el nombre de efecto piezoelctrico.
El problema es que estos cristales cambian sus propiedades con las variaciones
de temperatura, lo que altera su funcionamiento. Adems, el costo de fabricacin
es bastante alto, por lo que no son muy comunes.
6. Micrfonos de Cinta
Formados por una fina cinta de metal conectada a un imn. Las vibraciones que
producen las ondas sonoras hacen que la lmina vibre y al estar en un campo
magntico se genera una seal elctrica. Son delicados y caros, pero de altsima
calidad para grabar instrumentos de viento como flautas o clarinetes.
7. Y los inalmbricos?
Cualquiera de los modelos anteriormente vistos podra ser inalmbrico. Slo
tenemos que sustituir el conector de salida por un pequeo transmisor de
radiofrecuencia que enve las ondas a un receptor. Este transmisor hay que
alimentarlo con una pila o batera. El receptor se coloca junto a la consola que
entrega la seal a travs de un cable.
Frente a la ventaja de su comodidad, su principal inconveniente son las
interferencias que entran en la seal.
MICROFONO PARA AUDITORIO ROSA ALARCO LARRABURE
La seleccin adecuada de micrfonos y su colocacin en el Auditorio puede
dramticamente mejorar y reforzar el impacto de la accin o las emociones en el
Escenario. Esta seleccin debe incluir micrfonos inalmbricos y almbricos.
Para el auditorio se utiliza micrfonos unidireccionales y radiales (SHURE SM58) estos
micrfonos estn conectados a la consola mediante un cable estreo. El costo de estos
micrfonos redonda los 150 dolares.
- micrfonos dinmicos cardioID SHURE SM58
El legendario micrfono vocal de Shure est sintonizado para acentuar la
calidez y la nitidez de vocalistas principales y coros. Es el micrfono que
los artistas de todo el mundo eligen constantemente.
El SM58 de Shure es un micrfono dinmico vocal unidireccional
(cardioide), diseado para uso vocal profesional en presentaciones en vivo,
y grabaciones en estudio.
Un filtro esfrico incorporado de gran efectividad reduce
significativamente el ruido producido por viento y respiracin. Un patrn
polar cardioide asla la fuente de sonido principal y, al mismo tiempo rechaza el ruido
de fondo no deseado.
Caractersticas
-
Tipo de micrfono: dinmico (bobina mvil)
Patrn polar unidireccional (cardioide), simtrico al girar respecto al eje del
micrfono, uniforme con frecuencia
Respuesta en frecuencia: adaptada 50 a 15.000 Hz
Formato: de mano
Lnea de modelos: SM
Respuesta en frecuencia adaptada a las voces, con atenuacin mejorada de
rangos medios y graves.
Patrn polar cardioide uniforme que asla la fuente de sonido principal y
minimiza el ruido de fondo no deseado.
Sistema de suspensin anti-vibratoria neumtica que reduce el ruido de manejo.
Eficaz filtro esfrico paraviento incorporado.
Adaptador para pedestal resistente, con capacidad de giro de 180.