Sumbay: sitio rupestre emblemtico del Arcaico

peruano(1)
Rainer Hostnig. [Link]@[Link] SIARB. Cusco, Per

Introduccin
En 2008 se cumplieron 40 aos del descubrimiento para la ciencia del yacimiento rupestre de Sumbay
de parte del arquelogo arequipeo Mximo Neira Avendao, fallecido el 7 de diciembre de 2009. Fue
el ao 1968, cuando Neira recibi noticias del sitio y organiz una misin cientfica para su prospeccin
y posterior investigacin. La noticia del descubrimiento de las pinturas rupestres de Sumbay, asignadas
por el investigador cronolgicamente desde el inicio al Precermico, capt los titulares de la seccin
cultural de los peridicos a nivel regional y nacional y pronto el sitio se convirti en un referente y
emblema del arte rupestre arcaico peruano, junto con Lauricocha en Hunuco, estudiado por Cardich
(1964) y Toquepala en el departamento de Tacna, investigado por Muelle (1969, 1979) y Muelle y
Ravines (1986).
Llegu a conocer las pinturas rupestres de Sumbay en la Quebrada de Qollpa en julio de 1982, 18 aos
tras su descubrimiento, cuando junto a mi esposa recorr las zonas altas del sur del Per, recopilando
informacin para mi tesis de maestra en la Universidad Tcnica de Berln sobre sistemas de produccin
tradicionales de camlidos domesticados. Visit Sumbay nuevamente 26 aos ms tarde, en diciembre
de 2008, esta vez guiado por un comunero del pueblo cercano de Sumbay.

Fig. 1: Interior del abrigo rocoso SU-3 con los dos paneles en el lado izquierdo de la pared
(Foto tomada en julio de 1982 por el autor, antes del enmallado de la entrada del abrigo rocoso)

Hasta la fecha son las publicaciones de los arquelogos arequipeos Mximo Neira Avendao (1968,
1990) y de Eloy Linares Mlaga (1973, 1975, 1990a, 1990b, 1999) las nicas fuentes bibliogrficas de
importancia sobre las pinturas rupestres de este extraordinario yacimiento. Los datos proporcionados
por Neira, como probable cronologa, tipo de motivos y estilo de representacin, nmero aproximado de
motivos y material ltico hallado en los sustratos estratigrficos excavados, han sido y siguen siendo
usados en un sinnmero de textos con fines educativos y tursticos, as como en pginas web sobre los
principales atractivos y recursos culturales del departamento de Arequipa.
El propsito de este artculo es compartir con los interesados en el arte rupestre peruano un anlisis
comparativo y una revisin crtica de la informacin hallada sobre las pinturas rupestres de Sumbay en
las publicaciones mencionadas, as como aportar nuevas conclusiones sobre determinados aspectos
iconogrficos, estilsticos y de interpretacin de las representaciones. El tratamiento digital de las
imgenes tomadas en la visita a Sumbay en diciembre de 2008 result ser una herramienta sumamente
til ya que los resultados obtenidos permitieron corroborar, cuestionar o rectificar algunos de los
supuestos o afirmaciones brindadas por los dos investigadores arequipeos en la investigacin de las
pinturas rupestres de este singular sitio.

Ubicacin y acceso
La cueva de Sumbay se encuentra en el distrito de Yanahuara, provincia de Arequipa, a 91 kilmetros de
la capital departamental de Arequipa, a una altura de 4097 m.s.n.m., en el margen izquierdo de la
angosta quebrada del riachuelo Qollpa, afluente del Sumbay en el lado derecho. Las coordenadas del
sitio son: 19L 2485408, E 8232345.

Fig. 2: Ubicacin de Sumbay

La va ferroviaria que une la ciudad de Arequipa con Puno y Cusco, pasa en el km 113 por la Estacin
Sumbay que se encuentra a slo unos 280 m del sitio arqueolgico, siguiendo la Quebrada de Qollpa.
Este ferrocarril fue iniciado por la Peruvian en la segunda mitad del siglo XIX y concluido en 1908. En
1928 fue concedida en perpetuidad a esta empresa (2). En 1999, el consorcio Peru Rail Corporation
(Peruval en sociedad con Orient-Express) se hizo cargo de los 1.190 kilmetros que recorre el
Ferrocarril del Sur transportando carga y pasajeros. Este consorcio pretende reactivar la estacin de
Sumbay para fines tursticos y estima que mensualmente unos 840 turistas bajarn en Sumbay con el fin
de conocer las pinturas rupestres para luego seguir viaje al Valle del Colca en bus. Cerca del abrigo de
Sumbay, a unos 370 m. en direccin este, est ubicado el nuevo puente ferroviario sobre el ro Sumbay
(fig. 4). El antiguo data de los aos 70 del siglo XIX (figs. 3).
La estacin de Sumbay tuvo importancia durante el auge de las minas en la zona de Caylloma. En los
aos setenta, la Compaa Minera del Madrigal haba construido instalaciones para depsito y embarque
de concentrados junto a la estacin.
Muy cerca del sitio (aprox. 1.5 km) est ubicado el anexo Sumbay de la Comunidad Campesina de
Tambo Caahuas. En medio siglo, esta comunidad pas de ser un pueblo minero de 150 unidades
familiares a un pueblo fantasma habitado por apenas quince familias dedicadas a la crianza de
camlidos, las mismas que ahora estn a cargo del cuidado de la cueva con las pinturas rupestres.

Fig. 3: Postal de 1874, que muestra el puente del ferrocarril recin inaugurado
que pasa sobre el ro Sumbay (Fuente: [Link] 2009)

Fig. 4: El nuevo puente ferroviario sobre el can del ro Sumbay

El acceso al sitio, comparado con los aos sesenta, se ve ahora facilitado por las mejoras del sistema vial
de la zona. Tomando la carretera Arequipa-Juliaca, hasta el control de Chasquipampa (km 82) se debe
desviar hacia Chivay en el valle del Colca. A pesar del estado deplorable del asfalto en este trayecto, se
llega al cruce en apenas 15 minutos de recorrido (6 km), donde se encuentra el desvo con varios
letreros que indican la altura del lugar (4137 msnm) y la distancia a Sumbay (3 km o 1 km, segn la ruta
que se escoge). Cualquiera de las dos trochas que parten desde el desvo, llevan primero al pueblo de
Sumbay y luego al sitio rupestre. En el pueblo, actualmente semi-abandonado, se debe buscar al
guardin de turno y custodio de la llave quien acompaar al visitante hasta el sitio y abrir el portn de
la reja que protege la entrada del abrigo (fig. 6, 63).Desde el pueblo, recorriendo una trocha de unos tres
km de largo, se llega a una playa de estacionamiento recin construida donde se encuentra un letrero
interpretativo con informacin sobre el sitio (fig. 64). Desde all se baja por un sendero bien mantenido,
de unos 300 metros de longitud, que cruza la va frrea y lleva al visitante hasta el fondo del can del
riachuelo Qollpa, en cuyo margen izquierdo se encuentra el abrigo con las pinturas rupestres (fig. 5).

Fig. 5: Ubicacin de la estacin del ferrocarril Sumbay y del abrigo Sumbay 3 (SU-3)
(Fuente: Elaboracin propia en base a imagen satelital de Google Earth)

Contexto ecolgico y geolgico

Por su ubicacin en la puna seca, Sumbay tiene un clima fro, caracterizado por bajas temperaturas
medias anuales que oscilan entre 2 y 8 grados centgrados, con mnimas absolutas que llegan hasta los
18?C. Las mximas absolutas varan entre los 13 y 15 grados centgrados. Los meses ms fros son
junio, julio y agosto en los que la temperatura puede descender hasta diez y ms grados bajo cero.
Fluctuaciones trmicas considerables no slo se dan a lo largo del ao, sino tambin entre el da y la
noche y entre la sombra y el sol. El rea de la Reserva presenta promedios anuales de precipitacin que
varan entre 200 a 600 mm., que se presentan fundamentalmente en los meses de enero a marzo; periodo
en el que cae el 65% de las lluvias. Durante el resto del ao se producen heladas. La humedad relativa
media es baja: su promedio menor es de 50 por ciento (INRENA 2006).(3)
Sumbay forma parte de la Reserva Nacional de Salinas y Aguada Blanca, creada el 9 de agosto de 1979
mediante Decreto Supremo N 70-79-AA y que tiene como objetivo conservar la flora y sobre todo la
fauna silvestre, en particular la vicua (Vicugna vicugna) y otras en peligro de extincin como el
guanaco (Lama guanicoe), la taruca (Hippocamelus antisensis), tres especies de flamencos andinos
(Phoenicopterus sp.) y el suri o and (Rhea pennata) de la familia de los Rheidae. La Reserva debe
fomentar el uso racional de especies altoandinas, as como proteger la belleza escnica y las
formaciones geolgicas de la zona. Tanto los mamferos como las aves mencionados son fauna tpica de
la puna seca de Amrica del Sur, adaptada a los bruscos cambios de clima y a las temperaturas
extremadamente fras que caracterizan a este ecosistema.
Las poblaciones de vicuas de la reserva se han recuperado desde 1980, alcanzado los 2618 ejemplares
segn el ltimo censo de 2004. La poblacin de guanacos, que en el Per se estima en tres mil
ejemplares, no supera actualmente los 100 animales en la Reserva de Salinas y Aguada Blanca. Los
guanacos prefieren a diferencia de las vicuas las quebradas y laderas rocosas, en las que predominan

tolares y pajonales y estacionalmente se presentan pequeos afloramientos de agua. (INRENA 2006)

Al igual que la fauna, tambin la vegetacin es tpica de la puna seca y est compuesta por plantas de
tola, paja brava o ichu (Stipa ichu) y otros pastos de altura. Al sur de Sumbay se extienden los pastizales
y bofedales de Pampa Caahuas y al norte los de la Pampa de Jatun Choco, utilizados principalmente
por los camlidos sudamericanos y por aves terrestres y acuticas. Estos bofedales, durante miles de
aos deben haber sido usados como cotos de caza por los antiguos pobladores de la zona y luego para el
pastoreo de camlidos domesticados.(4)
Sumbay est ubicada en la Cordillera Occidental sur-peruana y pertenece a la ecoregin de Puna, paisaje
caracterizado por grandes pampas de suave relieve o superficies ms o menos planas originadas por
depsitos volcnicos (sedimentarios, aluviales y fluviales) y cortadas por quebradas. El abrigo de
Sumbay se encuentra en la base de un acantilado de aprox. 15 m(5) de altura que encajona la quebrada
de Qollpa. La roca madre en la que se form el abrigo por efecto de la erosin hdrica es ignimbrita
compacta y dura de color rojizo, constituida por derrames lvicos en forma de coladas que se
sobreponen sobre la formacin Yura, constituida por antiguas rocas del Mesoizoico. (Neira 1990:20)

Antecedentes de investigacin
Historia del descubrimiento
Las pinturas rupestres de Sumbay, aunque registradas cientficamente recin en 1968, ya deben haber
sido conocidas por la poblacin local y luego por los obreros que participaron en la construccin del
ferrocarril y del puente sobre el ro encaonado de Sumbay en la segunda mitad del siglo XIX. Segn
relata Neira, fue en el ao 1930 que Andrs Fernndez Daz, comprador de fibra de alpaca de la empresa
Gibson, fue llevado al abrigo que alberga a las pinturas por el Jefe de la Estacin de Sumbay.
Consciente de la importancia del sitio, Fernndez en vano trat de interesar a la Universidad de San
Agustn sobre el hallazgo, quedando luego el asunto en el olvido. Tuvieron que pasar 38 aos hasta que
el Neira recibiera en junio del 68 de manera fortuita informacin sobre las pinturas por medio del hijo
de Fernndez (Neira 1968).
Dos meses ms tarde, el 1 de agosto del 1968, Neira, a la cabeza de un grupo de expedicionarios
arequipeos, fue guiado al sitio por Fernndez padre. El grupo recorri la zona durante tres das,
encontrando un total de siete abrigos con ocupacin pre-cermica en las tres quebradas laterales y ms
adelante otros dos abrigos en el talud de la quebrada principal del ro Sumbay. Neira los codific con las
siglas SU-1 al SU-9 (Neira 1990:22). En cinco de ellos (SU-1, SU-3, SU-4, SU-6 y SU-7) hall pinturas
rupestres, siendo el abrigo denominado SU-3 el ms importante por la cantidad, calidad y estado de
conservacin de las manifestaciones rupestres. En el abrigo SU-4 registr un panel con un crvido de
cuerpo estriado, yuxtapuesto a una estructura semicircular (Neira 1990:49, fig. B) y en el abrigo SU-7
otro con una bella escena de caza de camlidos, pintados en tinta plana y de estilo diferente al de SU-3 y
los otros abrigos. Uno de los abrigos con vestigios de pinturas rupestres ha sido tapado por un derrumbe
en aos pasados (comunicacin personal de M. Neira, agosto 2009).
Contexto arqueolgico del abrigo rocoso SU-3
El abrigo SU-3, ubicado en la base del acantilado, tiene 15 m de largo de boca, 11 m de profundidad
mxima, medidos desde la lnea de goteo, y 6 m de altura en la boca. (fig. 6)

Fig. 6: Entrada del abrigo SU-3

Neira volvi a la zona en tres ocasiones con un equipo de arquelogos para la realizacin de
excavaciones estratigrficas, principalmente en el abrigo SU-3, pero tambin en otros abrigos. Observ
que el interior del abrigo SU-3 ya haba sido huaqueado entre los aos 1930 (cuando al parecer an
estaba libre de excavaciones clandestinas) y 1968, con la remocin total del contenido arqueolgico.
Abri un total de 7 pozos en la parte externa de este abrigo, en las que identific 4 estratos culturales
bien definidos hasta una profundidad de 62 cm. El estrato 4 ha sido datado posteriormente en el Arcaico
Medio y el estrato 3 en el Arcaico Tardo. (Tripcevich 2007)
En los cuatro estratos se hall una gran cantidad de materiales lticos, algunos huesos y una pieza de
madera trabajados. Entre los objetos registrados figura una cuenta ltica de lapislzuli de color verde
azulado que segn Neira debe haber formado parte de un collar, probablemente un objeto intrusivo de
etapas ms tardas. No se encontr fragmentos de cermica. Entre los artefactos lticos hallados se
distinguen puntas de proyectil, perforadores, raspadores discoidales y semidiscoidales, cuchillos
raederos y cuchillos, hechos de retinita, obsidiana, palo, jaspe y otros elementos.
En cuanto a las puntas de proyectil, Neira identific hasta 16 tipos morfolgicos que los describe
someramente. Segn su informe, destacan las de pednculo ancho, base escotada, limbo triangular, con
pequeas aletas laterales en el tercio inferior que para Neira representa el sello distintivo del complejo
ltico de Sumbay (1968:59). Las dems puntas son de forma folicea, ovalada y lanceolada, con la base
escotada, ligeramente convexa o pedunculada. Algunos tienen el bisel del limbo finamente aserrado.
Aparte de estas puntas, que por su tamao deben haber servido para lanzas o dardos de estlicas,
encontr tambin [Link], quien public dibujos de los principales tipos de artefactos
lticos encontrados, observ que los artefactos se repetan en cada uno de los cuatro estratos impidiendo
el establecimiento de una secuencia cronolgica de acuerdo con las variaciones tipolgicas. Opin,
adems, que el material ltico hallado escapa de las formas tipolgicas conocidas en el rea Andina
(1968:48, 64).
Los objetos recolectados durante las excavaciones de los abrigos de Sumbay se encuentran bajo custodia
de Neira en su domicilio en la ciudad de Arequipa.

En el ao 2000, el abrigo rocoso SU-3 de Sumbay fue declarado Patrimonio Cultural de la Nacin bajo
el nombre de Cueva de Sumbay. SU 3, segn Resolucin Directoral Nacional 1501/INC del
27/12/2000 emitida por el Instituto Nacional de Cultura y publicado en El Peruano del 8 de enero de
2001.
Las pinturas
En 1968, Neira public los resultados preliminares de su investigacin en la revista de la Universidad
San Agustn de Arequipa. En esta publicacin dedica un total de 34 pginas a la descripcin del sitio,
anexando 28 pginas con mapas, dibujos y fotografas. En aquel entonces ocupaban ms su atencin los
materiales lticos que las pinturas, a las que slo dedic siete pginas, pero complementa la informacin
textual con material grfico en forma de calcos y fotografas que llenan las ltimas 12 pginas del
artculo.
Con fines de anlisis y descripcin de las pinturas rupestres, Neira dividi el interior del abrigo de
izquierda a derecha en 14 secciones (S1-S14), aprovechando las grietas naturales o resquebrajaduras
de la caverna(6) (Neira 1968:67). Una vez establecidas las secciones, Neira contabiliz para cada una
de ellas el nmero de motivos zoomorfos y antropomorfos, distinguiendo entre reconocibles y poco
reconocibles o poco claros. En resumen, su clculo fue el siguiente:
Figuras zoomorfas:

Camlidos, aprox. 465 figuras

Felinos, 3 figuras

andes o suris, 3 figuras

Fig. 7: Tropilla de camlidos en movimiento.

En la parte superior, la imagen del suri o and.

Figuras antropomorfas:

Figura humana en actitud de danza, 1 motivo (referido al chamn)

Figuras humanas (sin mayor descripcin), 12 motivos claramente distinguibles

Neira llega a contabilizar cerca de 500 figuras, pero admite que el nmero de los motivos es un
aproximado por lo difcil que result el conteo de las representaciones debido a superposiciones y el mal
estado de los motivos, sobre todo en la seccin S6, en la que distingui un total de 230 figuras.
Identifica los colores blanco, usado en el 90 % de las imgenes, seguido por el blanco crema, el amarillo
ocre y el rojo ocre, en orden descendente. Observa correctamente que los camlidos de color rojo estn
superpuestos sobre los blancos. Ve en los camlidos representantes de las especies guanaco y vicua,
aunque sin precisar los rasgos morfolgicos que los diferencian. Anota que los camlidos son
representados en diferentes actitudes, preferencialmente en movimiento o carrera, muchas veces en
sentido contrario, pero tambin en reposo, heridos o muertos. Con excepcin de la escenificacin de la
caza opina que en la mayora de las representaciones no se puede encontrar conexiones de
asociacin, por lo que parecen haber sido pintadas en forma individual cada una de las imgenes
(Neira 1968:70; 1990:45)
La descripcin de la morfologa de los camlidos se limita a la mencin de los cuellos rectos y
deliberadamente alargados, igual como las extremidades y a la diferencia de tamao de los camlidos.
Seala que todos los camlidos estn representados de perfil y que dos animales tienen el cuello y la
cabeza volteada hacia atrs.
Los suris aparecen en actitud de correr y los felinos, de cuerpos alargados, ensean las garras en las
cuatro patas. Uno de tres felinos (7), representado en la pared en el lado izquierdo del abrigo, parece
acechar a un camlido que tiene las extremidades delanteras levantadas (Neira 1968:71).En cuanto a las
representaciones antropomorfas, Neira hace anotar que son esquematizadas y de dimensiones ms
pequeas que los camlidos. Resalta la figura humana en el panel en el extremo izquierdo del abrigo, en
el que ve la imagen de un chamn disfrazado de camlido, en actitud de danzar. Lo compara con el
hechicero disfrazado de la cueva de Les Trois Freres de Francia (Neira 1990:48). Comenta que
existen algunas escenas de caza en los paneles sin detenerse en su descripcin.
Por ltimo, Neira acierta al afirmar que las pinturas no pertenecen a la misma tradicin y que sugieren
diferentes etapas. Es cauteloso al opinar que an no se puede ubicarlas cronolgicamente (ms all de
ubicarlas en el perodo de los cazadores-recolectores y hacia inicios de la domesticacin de camlidos
silvestres) y tampoco relacionarlas con los restos arqueolgicos encontrados in situ. Aclara que en las
excavaciones no se encontraron vestigios de pigmentos y tampoco instrumentos que puedan haber sido
usados para su aplicacin. Un trozo de madera hallado en el segundo sustrato del pozo N 2 contena en
uno de los extremos pigmentos blancos, pero expres su duda sobre una eventual relacin con las
pinturas (Ibidem).
Neira tuvo curiosidad particular por entender la tcnica empleada en la confeccin de las pinturas. La
denomin de alto relieve en la publicacin del 1968 y de plano relieve en la de 1990 y sugiri el
empleo de la tcnica de modelado, que segn l consiste en preparar la pintura pastosa a manera de
hilos gruesos y luego aplicarlos sobre la superficie rocosa, directamente con las manos, siguiendo los
perfiles del animal o diseos hechos previamente, procediendo de la misma manera para el rellenado.
En una entrevista a Neira realizada en noviembre de 2008 y publicada en [Link] (8)
investigador resumi sus conocimientos y nuevas conclusiones sobre las pinturas rupestres de Sumbay.

Opin que la escena principal representada en las pinturas no es la caza y que la mayora de los
camlidos no estn en movimiento (en contradiccin con su primera interpretacin), sino que aparecen
en grupo, sin correr, por lo que supuso que las pinturas representan escenas de domesticacin y fueron
producidas en la ltima etapa de los cazadores-recolectores. Concluy, por la presencia del supuesto
chamn, que el sitio era un centro religioso.
Contribuciones de Eloy Linares Mlaga
Linares y su equipo prospeccionaron el abrigo de Sumbay un ao despus de su descubrimiento para la
ciencia por parte de Neira. El Patronato Departamental de Arqueologa de Arequipa form una comisin
compuesta por profesionales de diferentes disciplinas, encabezada por el arquelogo Eloy Linares M.,
entonces docente de la Universidad Nacional de Santa Mara en la que enseaba tambin Mximo Neira
Avendao. Aparte de Linares, el equipo multidisciplinario estuvo integrado por un gelogo, un profesor
de arte, un topgrafo y un historiador. Los resultados de este trabajo de campo, que no incluan
excavaciones sino toma de datos de diversa ndole, fueron dados a conocer en 1970 por Linares en el III
Simposio Internacional de Arte Rupestre celebrado en Mexicali y Hermosilla / Mxico, en el mismo ao
tambin se los publica en la Revista Espaola de Antropologa bajo el ttulo El Arte Rupestre Mobiliar
en el Sur del Per y tres aos ms tarde, en 1973, estos resultados son difundidos en un artculo
titulado Arte rupestre de Qollpa (Sumbay), publicado por la Revista de Investigacin Cientfica de la
Universidad Nacional del Centro en Huancayo (Linares 1990b:276). En el segundo tomo sobre la
Prehistoria de Arequipa, Linares (1990b) dio a conocer un resumen de los resultados de sus
investigaciones de 1969, incluyendo tambin la mayora de los datos proporcionados por Neira,
sealando su inconformidad con algunos aspectos del trabajo de su [Link] primera se refiere a la
denominacin del sitio que segn Linares debe llamarse Qollpa y no Sumbay, por hallarse el abrigo
SU-3 no en la quebrada principal del ro Sumbay, sino en la quebrada lateral del riachuelo Qollpa.
Personalmente creo que esta observacin es poco relevante y que debe respetarse el primer nombre del
sitio dado por Neira, teniendo en cuenta que existen otros abrigos con pinturas en la zona alrededor de la
estacin de Sumbay, uno de ellos encima del talud de la quebrada derecha del ro Sumbay.
Entre las contribuciones de Linares y su equipo figuran datos georeferenciados, geolgicos y
mineralgicos del abrigo e informacin sobre la composicin mineral de los pigmentos. Respecto a la
descripcin e interpretacin de las pinturas rupestres, sus aportes son limitados y frecuentemente
errneos, como cuando reproduce al pie de la letra y sin reparo los comentarios descabellados del
encargado del anlisis de las pinturas rupestres en la investigacin llevada a cabo en 1969 donde se lee
que pese a la baja temperatura ambiental, los (hombres) de Sumbay vivan desnudos y
desnudos a los animales (Linares 1990b:283). Al respecto es importante aclarar que el estilo
esquemtico empleado para la representacin de las figuras humanas, al igual que en los dems sitios
rupestres del arcaico y tambin en pocas posteriores, muy raras veces permite distinguir detalles como
la vestimenta o incluso el gnero. Considero poco probable que los cazadores-recolectores de la zona,
habitando en ms de 4000 metros sobre el nivel del mar, no hayan hecho uso de las pieles de los
animales cazados para convertirlos en abrigos y as poder protegerse del fro.
Una escena algo confusa compuesta por una lnea recta en cuyo extremo izquierdo se distingue una
silueta con apariencia de un ser humano y en el extremo del lado derecho otra figura volteada hacia
abajo, probablemente un camlido atrapado, Linares y su equipo la interpretaron como un camlido
atado con una soga y sostenida por un hombre, deduciendo que se trata de un acto de domesticacin.
Efectivamente, el motivo invita a esta interpretacin, a pesar de lo borroso que son los contornos de las
imgenes en cada extremo de la lnea vista como lazo y no obstante el hecho de que el camlido no
parece atado por el cuello, sino por las patas (fig. 57). Neira comenta al respecto correctamente que

animal no puede ser identificado, quizs por estar cado. No sabemos si esta tcnica de captura fue
utilizada para fines de caza o para mantenerlos en cautiverio con el propsito de controlar su
reproduccin y convertirlos en animales domsticos. Tampoco el hecho que algunos pocos camlidos
estn representados de manera ms esttica que los dems, es necesariamente un indicio a favor de
animales en proceso de domesticacin.
Linares discrepa con Neira respecto a la tcnica empleada en la aplicacin de los pigmentos. Mientras
Neira us el trmino de modelado, Linares habla de la aplicacin de un empaste de finas arcillas que
con el tiempo se han petrificado, formando una sola masa con la roca que sirvi de base, (...)
veremos ms adelante, la pintura pastosa empleada fue absorbida parcialmente por la roca y la capa no
absorbida se ha desintegrado o desprendido en un porcentaje muy elevado y alarmante.
Mientras Neira slo identific cuatro colores (blanco, blanco crema, amarillo ocre y rojo ocre), Linares
(1990b) menciona cinco colores que seran: blanco, gris, ocre amarillo, ocre rojo y rojo indio. Sin
embargo, en el Tomo I de La Prehistoria de Arequipa, Linares (1990a:103) describe los colores de las
pinturas rupestres de Sumbay como de blanco lechoso, rojo y amarillo en varias tonalidades
considerar el color gris. Afirma adems que en las superposiciones - en contradiccin con las
observaciones correctas de Neira-, las figuras de color blanco fueron superpuestas sobre las de color
rojo, lo que segn l podra significar que las pinturas de Sumbay no resulten tan
antiguas.(Linares 1990b:294).Describe el estilo pictogrfico como de reticulado en paralelas,
vertical, oblicuo y circular, comparndolo con el de las pinturas de Cuchimachay en el departamento
de Lima (Bonava 1972, Bonava y Ravines 1968). Al respecto hay que aclarar que el trmino
reticulado no es adecuado para la descripcin de esta tcnica, puesto que se deriva de la palabra
retculo, que significa en forma de red o en forma de cuadrculas. El reticulado representa por ello
una red de lneas que se cortan de manera uniforme y regular. Las lneas paralelas usadas para el llenado
de los cuerpos de los camlidos de Sumbay nunca se cruzan, por lo que el trmino usado resulta
incorrecto. Linares argumenta tambin que el naturalismo de los motivos zoomorfos se refleja en el
empleo de cierta perspectiva donde cada elemento del cuerpo guarda la proporcin que le
corresponde; no se notan all exageraciones, por ej. entre las extremidades, el cuello y el cuerpo de los
animales. Esta observacin contrasta fuertemente con la realidad, puesto que una de las variantes del
estilo Sumbay se caracteriza justamente por las proporciones exageradas del cuello y cuerpo de los
camlidos y del cuerpo descomunalmente largo del felino.
Si bien los anlisis mineralgicos mandados hacer por Linares arrojaron datos sobre la composicin
qumica de los pigmentos extrados de las pinturas, estableciendo la existencia de slice impuro (Si O),
xido frrico FeO, xido de calcio (CaO) y tirioxido de azufre (SO) (Linares 1990b:287), al no
asociar estos resultados con los colores identificados en los paneles, stos son de muy poco valor.
Tanto Neira como Linares incluyeron calcos o dibujos de motivos aisladas y de grupos de figuras de los
diferentes paneles en sus publicaciones. Usaron diferentes maneras en la representacin de los motivos;
entre el simple delineado (Linares), el dibujo de figuras blancas sobre fondo negro o de figuras negras
sobre fondo blanco. En estos dos ltimos casos, el peculiar estilo estriado fue insinuado mediante
algunas rayas verticales u oblicuas que atraviesan el cuerpo de los animales. Algunos antropomorfos
adquieren en los calcos formas grotescas (Neira 1968, Figura 32; Linares 1990:279, Figura 1), puesto
que por lo difuso de los contornos son a veces difciles de reconocer, por lo que los dibujantes
recurrieron a su imaginacin para completar los motivos.
Linares (1999, Esquema N 78) public el primer calco del conjunto de las pinturas de Sumbay,
indicando los dos colores principales (blanco crema y lo que identific como gris) mediante diferentes

texturas, pero sin considerar las figuras en rojo o amarillo (9). Tampoco se muestran en el calco las
numerosas imgenes borrosas y apenas reconocibles en la parte inferior de los paneles por ser
sumamente difciles o imposibles de reproducir. Por la misma razn fueron suprimidas probablemente
muchas de las pequeas figuras antropomorfas muy deterioradas, que integraban escenas de caza.
Linares (1990b:277) ha proporcionado el primer plano topogrfico de la Quebrada Qollpa, en escala
1:500, con indicacin de tres abrigos, uno de ellos correspondiente a SU-3. Lamentablemente, este
plano no contiene la ubicacin de los dems abrigos registrados por Neira y en los otros dos abrigos
indicados falta la numeracin de los sitios, de modo que no sabemos a que abrigos hallados y
codificados por Neira en 1968 corresponderan.
Fechado del material orgnico y datacin relativa de las pinturas
Las muestras de material orgnico (carbn y restos de cocina extrados en agosto de 1968 del tercer y
cuarto estrato de los pozos excavados en la entrada del abrigo), fueron analizadas en el Instituto de
Edafologa de la Universidad de Bonn, Alemania, gracias a la intermediacin del arquelogo alemn
Hermann Trimborn. Estos resultados arrojaron los datos C14 de 4210120 aos a. C. (estrato 4) y
340090 a.C. (estrato 3) (10) (Neira 1990:50).
Tanto Neira como Linares llegaron a la conclusin que las pinturas rupestres del abrigo, en vista de la
ausencia de sustratos culturales posteriores a las halladas, podran asignarse al Precermico, lo que las
convertira en una de las manifestaciones rupestres ms antiguas del Per, contemporneas
probablemente con las de Toquepala (Ravines 1986, Muelle 1969, 1970) y posiblemente tambin con
las pinturas ms antiguas de Macusani-Corani (Hostnig 2003a, 2007, 2010).

Reconsideraciones iconogrficas, estilsticas y cronolgicas

Las pinturas rupestres de Sumbay son singulares, principalmente debido a tres aspectos: la tcnica
peculiar usada en la representacin de los camlidos silvestres, la enorme cantidad de camlidos
silvestres de estilo seminaturalista representados en un espacio reducido, y el empleo del blanco y del
blanco crema como colores predominantes.
Los camlidos
Los paneles de Sumbay, que se extienden desde el piso del abrigo hasta aprox. 2.5 m de altura, impactan
sobremanera por la impresionante concentracin de camlidos que predominan claramente sobre
cualquier otro motivo, sea este zoomorfo o antropomorfo. Por el dinamismo de la mayora de las
figuras, la asociacin frecuente de los camlidos con escenas de caza y la ausencia de escenas de
pastoreo o de conduccin de camlidos se puede deducir que se trata exclusivamente de animales
silvestres. Sin embargo, sus rasgos morfolgicos no permiten distinguir a cul de las dos especies de
camlidos silvestres (guanaco o vicua) pertenecen los animales o si estn representadas incluso ambas
especies.(11) Llama la atencin la diferencia de tamao de los camlidos (incluso en la misma variante
estilstica) cuyo largo corporal oscila entre 10 y 35 cms y la altura de la cruz entre 7 y 17 cm en
animales adultos.
Por lo general, los camlidos de Sumbay estn representados con un cuello muy delgado y largo, cuatro
extremidades delgadas terminando en punta (figs. 8, 12-14, 27; similar a los camlidos en las pinturas
rupestres de Toquepala, segn Guffroy 1999), la cola curvada hacia abajo y la cabeza con dos orejas,
generalmente verticales. Son raros los camlidos que las tienen echadas hacia atrs (fig. 28).

Relativamente pocos camlidos muestran las pezuas hendidas que caracterizan esta familia de
ungulados (figs. 26, 28).
Los muslos de los animales estn bien perfilados y en muchas figuras de camlidos (tambin en la del
felino) el o los artistas han empleado la tcnica de perspectiva torcida logrando un efecto de
profundidad al continuar la lnea que delimita el abdomen, hasta las extremidades posteriores y
anteriores izquierda o derecha, con lo que la otra extremidad aparece como en segundo plano (fig. 8,
22). Con las extremidades ligera o fuertemente dobladas, en algunos camlidos estiradas hacia adelante
y hacia atrs, los artistas buscaban expresar animales en plena carrera o estampida.
La forma del cuerpo de los camlidos vara. Hay camlidos de cuerpo voluminoso y de proporciones
realistas y otros de cuerpo muy delgado y alargado, de lomo y abdomen convexo o rectilneo. Algunos
animales tienen una caja torcica ancha que contrasta con la delgadez de la cadera (figs. 23 y 24).
El delgado cuello de los camlidos est por lo general erguido, pero tambin podemos observar cuellos
estirados hacia adelante formando una lnea con el lomo (animales en carrera, heridos o muertos) o
doblado hacia atrs con la cabeza mirando en la misma direccin, quizs sorprendido por los
perseguidores o simplemente en posicin de alerta (fig. 8). Casi todos los camlidos se encuentran en
movimiento, corriendo o caminando en diferentes direcciones. Domina la representacin de tropillas de
camlidos, probablemente machos adultos y juveniles. Tambin aparecen con frecuencia cras en
compaa de sus madres.

Fig. 8: Camlido adulto, acompaado de cra

y animal juvenil (foto tratado mediante Photoshop)

Dos de los camlidos tienen el abdomen muy abultado, probablemente para indicar el estado de preez
de los animales. (figs. 9 y 10).

Fig. 9: Cra de camlido o hembra preada

(foto tratado mediante Photoshop).

Fig. 10: Posible representacin de hembra preada. Colores invertidos para resaltar la
imagen que se encuentra muy deteriorada (foto tratado mediante Photoshop).

La tcnica de estriado, caracterstica distintiva del estilo Sumbay

Por tcnica de estriado se entiende el llenado interior de una figura mediante trazos o lneas paralelas
rectas, oblicuas o sinuosas. Los artistas de Sumpay emplearon esta tcnica tanto en las representaciones
de los camlidos en cualquiera de las variantes estilsticas, como en las del felino y de la figura humana
ms grande (chamn). Es sin lugar a dudas el aspecto que marca y define el estilo de las pinturas
rupestres de Sumbay y los diferencia de otros estilos rupestres del sur y centro peruano. Si bien existen
varios yacimientos rupestres en las zonas altoandinas peruanas, donde fueron registradas pinturas de
camlidos realizadas mediante la tcnica de estriado, esta difiere en varios aspectos del tratamiento
empleado en Sumbay, en cuanto a la disposicin y densidad de las estras, como en las dimensiones y la
configuracin del cuerpo de los animales. Adems, el uso de una tcnica similar no necesariamente
puede ser interpretado como resultado de influencias culturales interregionales, sino refleja ms bien, en
este caso peculiar, la bsqueda de soluciones visuales por parte de los artistas del arcaico tardo para
impregnar a sus obras de un mayor realismo insinuando el velln de los animales, al cambiar el
tratamiento de tinta plana o lineal por el estriado para el rellenado del cuerpo de los animales. Al
respecto es interesante observar que tambin usaron esta tcnica para indicar el pelo del puma, mientras
que en el caso del suri, los artistas optaron por rellenar el cuerpo con pintura, igual al caso de los
antropomorfos. El porqu del empleo de la tcnica del estriado en el relleno del cuerpo del supuesto
chamn lo tratar en el siguiente captulo.
Revisando mi archivo fotogrfico, hall un total de ocho sitios rupestres (sin Sumbay) en seis
departamentos donde se us la tcnica de estriado. Estos son: Pintasayoq en Arequipa, Utcumachay e
Iglesiamachay en Apurmac, Quillamachay en Huancavelica, Cuchimachay en Lima, Huayllay en
Pasco, Pallqa-Pisacoma en Puno y Vilavilani en Tacna, lo que demuestra la amplia distribucin
geogrfica de este estilo peculiar en los Andes peruanos. Mientras que en las primeras seis localidades,
los tamaos de los camlidos representados son extraordinariamente grandes y pertenecen al llamado
estilo naturalista de los Andes Centrales (Guffroy, 1999), las de Pisacoma y Vilavilani son del tamao de
los de Sumbay, con los que comparten tambin otros aspectos estilsticos como por ejemplo el largo
desproporcionado del cuerpo en algunos animales. En los camlidos del abrigo de Pallqa Comvental de
Pisacoma, las lineaturas del estriado son, sin embargo, ms gruesas y espaciadas, el cuello de los
animales est delineado y contiene en el centro una lnea adicional que llega hasta la cabeza (fig. 19). En
el camlido de Pintasayoq (fig. 20), las lneas paralelas en el interior del cuerpo son interrumpidas en el
centro por una lnea horizontal que parte el cuerpo en dos y en Cuchimachay, slo llenan parte del
interior del cuerpo (fig. 16).
Mientras que en los sitios mencionados, la tcnica del estriado slo ha sido empleada en uno de los

camlidos o en una parte de ellos (Cuchimachay, tambin Vilavilani en Tacna), en Sumbay la totalidad
de casi medio millar de camlidos representados en los paneles del abrigo corresponde a esta tcnica
que fue inclusive usada en las figuras superpuestas por lo que se puede hablar de una tradicin o un
estilo Sumbay. Este estilo qued circunscrito a la zona de Sumbay y fue usado tambin en los otros
abrigos con pinturas rupestres. Otra diferencia del estriado empleado en Sumbay consiste en que las
estras se adaptan a la curvatura de las extremidades de los camlidos, llegando hasta algo ms de la
mitad de las patas delanteras y traseras de los animales representados (fig. 11), mientras que en los otros
yacimientos rupestres las extremidades de los camlidos son por lo general representadas en tinta plana.

Fig. 11: Prolongacin de las estras

hasta el ltimo tercio de las patas

No sabemos a ciencia cierta qu mtodo emplearon los artistas de Sumbay para producir las figuras
estriadas. No comparto la opinin de Neira quien sostiene que estas hayan sido modeladas mediante la
aplicacin de una pintura pastosa. Es ms probable que luego de haber dibujado con un pincel fino el
contorno del animal, hayan aplicado la pintura de consistencia pastosa con la misma herramienta. Con el
tiempo, la capa superficial de la pintura comenz a desprenderse parcialmente o en su totalidad, lo que
explica la apariencia borrosa y el color grisceo de muchas de las figuras que originalmente eran blancas
(fig. 12). En varias de las figuras ms pequeas, la pintura parece haberse diluido por la humedad del
soporte rocoso, provocando contornos muy borrosos que dificultan la documentacin de las figuras
mediante calcos.

Fig. 12: Camlido de color blanco con parte de la capa

superficial de la pintura desprendida

En una de las imgenes del suri (fig. 30), realizada en tinta plana, an se conserva la lnea de contorno

con la que se dio la forma a la figura antes de la aplicacin de la pintura en el interior, la que se ha
desprendido parcialmente con el tiempo.

Fig. 13: Sumbay

- Arequipa
(foto tratado
mediante
Photoshop)

Fig. 14: Sumbay

-Arequipa

Fig. 15:
Quillamachay Fig. 16:
Huancavelica
Cuchimachay (Dibujo del autor Lima (Dibujo del
en base a
autor en base a
fotografa de
foto de J. Rick,
Prez y Ferra, en Blassi, 1994)
2004)

Fig. 17:
Utcumachay Apurmac
(Hostnig, 2003)

Fig. 18:
Iglesiamachay
Apurmac
(Dibujo: R.
Hostnig)

Fig.20:
Pintasayoq Fig.19: Pallqa
Arequipa (Dibujo
Pisacoma, Puno
del autor en base
(Dibujo: R.
a calco de M.
Hostnig)
Neira A., en
presentacin PP)

Variaciones estilsticas en la representacin de los camlidos silvestres

No obstante la homogeneidad en cuanto a la tcnica usada para el relleno del interior de los cuerpos de
los camlidos mediante estras paralelas simulando el velln de los animales, existen variaciones
marcadas en cuanto a la morfologa, las dimensiones y las posiciones de los animales. Usando como
rasgo diferenciador del estilo Sumbay la configuracin del cuerpo de los camlidos, podemos distinguir
al menos cuatro variantes bsicas. Se diferencian por el tamao, la forma del torso, el largo del cuello,
as como por el grosor, la finura y la cantidad de estras que adornan el interior del cuerpo. Las variantes
3 y 4 corresponden, adems, a las escasas figuras de color rojo, naranja y crema, algunas de las cuales se
encuentran superpuestas sobre camlidos de color blanco.
Variante 1: Camlidos de proporciones realistas, de cuerpo ancho, lnea dorsal recta o arqueada, vientre
convexo, cuello delgado y largo, pecho alargado, muslos finos o gruesos, pies terminando en punta o en
pezuas hendidas (pocos casos), estriado fino o grueso. A esta variante pertenece la mayora de los
camlidos de color blanco (figs. 13 y 21, 22 abajo).
Variante 2: Camlidos de cuerpo estirado. Se caracterizan por tener el cuerpo desproporcionalmente
largo y generalmente muy delgado, pecho largo o sin presencia de pecho. El lomo de los animales es
recto o ligeramente curvado, el estriado generalmente tosco o grueso (figs. 12, 22 arriba). El ancho de
las caderas es por lo general menor que el del trax.
Variante 3: Camlidos de color rojo, superpuestos sobre los de color blanco, as como un camlido
color crema. Tienen el cuerpo en forma elipsoidal (color rojo, fig. 26) u ovalada (blanco crema, fig. 62),
sin indicacin del pecho. Cuello largo y delgado o ms grueso.
Variante 4: Camlidos de cuerpo estirado, de cuerpo delgado y desproporcionalmente largo, cuello
extremamente largo y delgado, estriado fino (camlidos de color rojo, fig. 27).
Aunque es bastante clara la predominancia de la primera variante, slo mediante una documentacin
minuciosa de todas las figuras reconocibles ser posible establecer ms adelante la distribucin
porcentual aproximada de estas cuatro variantes estilsticas o de proponer una nueva clasificacin,
teniendo en cuenta detalles an no considerados en este anlisis.

Fig. 22:
Camlidos de la
Fig. 21:
variante 2
Camlido de
(arriba), y de la
color blanco.
variante 1
Variante 1. (foto
(abajo)
tratado mediante
(foto tratado
Photoshop)
mediante
Photoshop)

Fig. 23:
Camlido de la
variante 3, en
Fig. 24:
posicin de
Camlido de la
carrera. Cuerpo
variante 3,
desproporcionad cuerpo alargado,
amente
cuello corto y
largo, cuello
estriado grueso
corto y estriado
(foto tratado
tosco
mediante
(foto tratado
Photoshop)
mediante
Photoshop)

Fig. 25:

Fig. 26:

Camlido de la
variante 2, color
crema
(foto tratado
mediante
Photoshop)

Camlido de
color rojo
superpuesto
sobre blancos,
variante 2
(foto tratado
mediante
Photoshop)

Fig. 27:
Fig. 28:
Camlido de la
Camlido de
variante 4,
color naranja,
color rojo. En la
ntese la
esquina derecha
posicin de las
arriba, el calco
orejas y las
del mismo motivo
pezuas hendidas
publicado por
en las patas
Linares
traseras. (foto
(1990:284). (foto
tratado mediante
tratado mediante
Photoshop)
Photoshop)

Otros animales
Entre las tropillas de camlidos silvestres aparece el suri o and. Los tres suris en los paneles del
abrigo SU-3 estn representados de perfil y son fcilmente reconocibles como tales por sus rasgos
morfolgicos: cuello largo terminando en una pequea cabeza con pico, patas delgadas (y separadas
indicando movimiento), pecho vigoroso y parte posterior abultada. Al tratar la foto de uno de los suris
mediante Photoshop, se hizo visible lo que parecen ser las plumas de la cola (fig. 32). Linares
(1990b:280) hizo agregar espolones a las patas de una de las figuras (fig. 31) los que no existen en la
familia de los Rheidae y que tampoco aparecen en las pinturas. Contrario a los camlidos y los felinos,
el cuerpo de los suris no ha sido trabajado con la tcnica de estriado, siendo esta tcnica al parecer
reservada para los animales de pelo o lana.
Es de suponer que el suri, igual como los guanacos y vicuas, represent una presa muy cotizada por los
grupos de cazadores que habitaban peridicamente el abrigo de Sumbay durante la poca del
Precermico, y que aparte de alimentarse de su carne, deben haber complementado su dieta mediante la
recoleccin de los huevos de estas aves [Link] tercer animal representado es el puma. Slo logr
identificar uno de los tres felinos mencionados por Neira. Se encuentra en la parte alta del segundo
panel a la izquierda de la entrada, a pocos centmetros de distancia encima y a la derecha de un camlido
de aspecto joven. Es una imagen bien lograda, hecha con un alto grado de realismo (fig. 36). Su pelo ha
sido imitado con la aplicacin de estras igual que los camlidos. Por su cuerpo exageradamente largo,
la figura pertenece a la variante 2 del estilo Sumbay. Est representada en posicin de correr o saltar y la

proximidad del camlido joven mencionado arriba, hace inmediatamente pensar en una escena de
persecucin o de acecho de la presa por el felino (Neira 1990:46) (fig. 35).
Los crvidos no forman parte del bestiario del sitio SU-3 de Sumbay. Neira (1990:49), sin embargo,
document un ejemplar en las pinturas rupestres del abrigo SU-4 (Neira 1990:49), realizada mediante la
misma tcnica de estriado, lo que indica contemporaneidad con SU-3.

Fig. 29: Suri o nand

Fig. 30: Tratamiento Fig. 31: and
(Neira 1968, figura 30 A,
digital de fotografa de
(Linares
dibujo de Enrique
la misma figura
1990:280)
Baldrrago)

Fig. 34: Detalle del puma

(foto tratada mediante Photoshop)

Fig. 32:
Tratamiento
digital de
fotografa de la
misma figura

Fig. 33: and

corriendo
(Linares
1990:280)

Fig. 35: El puma, corriendo detrs de un camlido.

(foto tratada mediante Photoshop)

La figura del Chamn

Mediante el tratamiento digital de fotos con Photoshop ha sido posible reproducir figuras aisladas o
grupos de figuras de manera bastante ms precisa que mediante la confeccin de calcos en situ o sobre
la base de fotografas, puesto que gran parte de las figuras han perdido su nitidez debido al
desprendimiento de la capa superior de la pintura por causa de la humedad y otros agentes [Link]
comparacin de las imgenes tratadas digitalmente con los calcos de Neira y Linares permiti corregir
algunas de sus apreciaciones y agregar nuevos elementos al anlisis e interpretacin de las figuras.
La figura del llamado chamn (Neira 1968, Linares 1990b) resulta ser el motivo antropomorfo ms
intrigante de Sumbay. Las piernas y el brazo que sostienen un objeto alargado, no dejan lugar a dudas
que se trata de un ser humano, muy similar a las figuras antropomorfos de Toquepala. (figs. 42-46) En el
calco de Linares fue eliminado el estriado del cuerpo, aunque tampoco reflejan la realidad las estras en
el dibujo de Neira, ya que como en los camlidos y en los felinos, el cuerpo de esta figura humana est
lleno de lneas paralelas que se extienden horizontalmente, en este caso entre la espalda, el pecho y
vientre. En los dibujos de ambos investigadores, el pecho y el vientre del personaje aparecen con un
abultamiento pronunciado, cuando en realidad el cuerpo, cuya parte delantera est limitada mediante
una lnea de contorno convexa, es ms delgado. Lo que provoca el aspecto de abultamiento son dos
trazos rectos separados del cuerpo, uno encima del otro, unido el superior en uno de sus extremos al
cuerpo de la persona a la altura del pecho y el otro a la altura del obligo. El extremo inferior del trazo

superior termina con una hendidura en la punta. Interpreto estos dos apndices como la representacin
de las piernas disecadas de un camlido (guanaco o vicua), cuyo pellejo ha sido usado como disfraz
por el personaje. La hendidura mencionada representara la pezua hendida. No slo el estriado
horizontal del cuerpo y las dos posibles piernas adheridas a lo que sera el pellejo del camlido, tambin
la colita entre las piernas que ms que indicar el rgano genital masculino (Neira 1968:72), representa
probablemente la cola de un animal. Son pruebas bastante claras de que el hombre est camuflado de
camlido, sea en calidad de cazador mayor o en el marco de un ritual asociado con la caza. Extraa la
posicin de la mscara (cabeza de camlido)(12), que aparece volteada hacia atrs.
Esta extraa figura antropomorfa disfrazada de camlido, no slo llama la atencin por su disfraz, sino
tambin por su tamao: con 16.5 cm de alto supera considerablemente las dimensiones de las dems
figuras humanas involucradas en actividades de caza o azuzamiento de camlidos), por su ubicacin en
la parte alta del panel y su posicin aislada ya que no parece formar parte de una composicin o escena
en particular.
Aparte de este personaje hay al menos una docena de otras figuras antropomorfas repartidas entre los
paneles, claramente integrando escenas de caza colectiva de camlidos. Algunos de estos cazadores,
pintados todos de color blanco y representados en diferentes tamaos y actitudes, al parecer llevan una
mscara o tocado, otros no. El interior de sus cuerpos ha sido rellenado de pintura. Unos cuantos (es
muy difcil aportar una cifra exacta por lo deteriorado de la mayora de las figuras antropomorfas)
portan en su mano un objeto oblongo corto semejante a un mazo, otros uno ms largo, probablemente la
representacin de un venablo. Otros cargan un objeto de forma discoidal o compuesto por dos o tres
listones paralelos, verticales y cortos, montados sobre un listn horizontal de similar tamao (figs. 47,
48, 50). Uno de los hombres corre detrs de un camlido considerablemente ms pequeo, portando este
segundo objeto en su mano izquierda (fig. 53). Aunque no es posible identificar estos objetos por lo
difuso de las pinturas, sospecho que se trata de un elemento usado para azuzar a las presas a la direccin
deseada donde los esperan los cazadores que los rematan con los palos o venablos.
Por su tamao pequeo y por haberse desprendido la capa superficial de pintura de la mayora de las
figuras antropomorfas, algunas son apenas visibles mientras que otras se han borrado casi por
[Link] las figuras humanas de Toquepala, tambin las de Sumbay son representadas con
mucho dinamismo, en carrera persiguiendo a los animales o cercndolos, con uno de los brazos que
porta el palo, venablo u objeto desconocido, extendido o levantado. Otra similitud estilstica con
Toquepala es la configuracin del pie en la mayora de los antropomorfos y la inclinacin del cuerpo
haca atrs en algunas figuras (figs. 38, 40, 41). Su tamao oscila entre 2.5 y 13 cm de alto. Son
generalmente ms pequeas que los camlidos, aunque tambin existen algunas figuras humanas (de
color blanco) que superan en tamao al camlido ms cercano (p. ej. figs. 46 y 53).
Llama particularmente la atencin un antropomorfo en plena carrera, sosteniendo el motivo discoidal
con el brazo elevado (fig. 54). En el dibujo de Linares (1990b:279), este objeto se convierte
equivocadamente en la cabeza del cazador (fig. 55). En el panel central de la pared del fondo hay un
antropomorfo extrao, que se encuentra rodeado por una tropilla de camlidos. Parece estar vestido con
un abrigo y en lugar de los brazos sobresalen lo que parecen ser pequeas cabezas de camlidos (fig.
46).

Fig. 36: Figura de

chamn, segn
Neira (1968, dibujo
de Enrique
Baldrrago)

Fig. 37: La misma

figura, segn
Fig. 38:
Fig. 39:
Linares
Reproduccin de la Reconstruccin del
(1990b:279), sin
figura mediante
personaje en base a
el estriado del
tratamiento digital
la foto anterior
cuerpo

Figs. 40-44: Antropomorfos de Toquepala, con cabezas de aspecto zoomorfo

(dibujos en base a calcos publicados en Guffroy, 1999)

Fig. 45:
Fig. 46: Antropomorfo,
Fig. 47: Cazador
Antropomorfo con
posiblemente con disfraz armado de objeto no
mscara
de camlido
identificable
(foto tratado
(foto tratado mediante (foto tratado mediante
mediante
Photoshop)
Photoshop)
Photoshop)

Fig. 48: Calco del

cazador de la foto
anterior (Neira
1968)

Fig. 49: Foto de

antropomorfo,
tratado con
Photoshop

Fig. 51: Dibujo de

Fig. 50: Dos seres
antropomorfo portando
humanos en posicin
el mismo objeto que las
dinmica portando un
figuras humanas en la
objeto no identificable en
foto a la izquierda
una de las manos
(Linares 1990b: 279)

Fig. 53: Cazadores azuzando

a un camlido pequeo.
(foto tratado mediante Photoshop)
(Alto hombre 11.6 cm,
alto camlido 7.3 cm)

Fig. 54: Hombre

corriendo portando un
objeto discoidal en el
brazo estirado. Foto
tratada con Photoshop

Fig. 52: Cazador

con arma (dibujo
en base foto del
autor)

Fig. 55: Dibujo de

la misma figura
(Linares,
1990b:279)

Composicin, asociacin y escenografa

En los paneles de Sumbay se pueden observar figuras aisladas y aglomerados de figuras yuxtapuestas,
descansando o en carrera, sin clara indicacin de escenas, as como escenas de caza y captura de
camlidos en las que participan, aparte de los camlidos, figuras humanas de diferentes tamaos,
posiciones y funciones. Tambin el puma del segundo panel en la pared izquierda del abrigo, parece
formar parte de una escena de acechamiento de la presa, un camlido que se ha aislado de la tropilla. Ya
Neira hizo notar la agrupacin de algunas figuras en escenas de caza, aunque sostiene que la mayora de
las representaciones (se refiere a los camlidos) no tiene conexiones de asociacin (Neira 1968:70;
1990:45).

Fig. 56: Panel principal en la parte cntrica de la pared de fondo,

foto tomada en diciembre de 2008

El gran nmero de camlidos representados en diferentes actitudes, posiciones, edades y asociaciones

hace pensar que los artistas emplearon las paredes del abrigo de Sumbay para plasmar en ellas no slo
su relacionamiento directo con estos animales mediante las faenas de caza y captura, sino tambin sus
avanzados conocimientos sobre las caractersticas etiolgicas de los camlidos silvestres, representando
animales formando grupos familiares polgamos (constituidas por hembras, cras y un macho adulto),
tropillas de machos y machos solteros, hembras preadas, animales acechados por su depredador, el
puma y el hombre, animales en actitud de alerta o en estampida para escapar del peligro. Pareciera que
durante siglos, generaciones sucesivas de pintores, que ocuparon el sitio hacia fines del arcaico,
agregaron figuras y escenas produciendo de esta manera las grandes concentraciones de motivos en las
paredes del abrigo.
En Sumbay se conoci la tcnica de caza por emboscada como lo atestigua la representacin de un
cerco (estructura semicircular) asociado a un crvido en el panel de SU-4, muy similar a motivos
hallados en Macusani-Corani y Pizacoma en Puno, Toquepala en Tacna y Huayllay en Pasco.
Una escena de difcil lectura por lo borroso de los contornos, ha sido interpretada por Neira y Linares
como la captura de un camlido. Forma parte de una composicin mayor, en la que podemos observar
cazadores armados corriendo en torno a los camlidos, camlidos huyendo y, hacia la derecha, un
camlido echado, alcanzado por un dardo en la espalda. En el extremo derecho del lazo, que parece ser
sostenido por un hombre en cuclillas a la izquierda (Neira, en su publicacin de 1968, representa la
cabeza del ser humano con un rostro caricaturesco, no distinguible como tal en la imagen), yace lo que
parece ser un camlido joven, con las patas hacia arriba y la cabeza hacia abajo. Como el lazo sujeta las
patas de la presa y no el cuello, podra representar el uso de la boleadora para la caza o captura de
camlidos (fig. 57). Como stas hay varias otras escenas o asociaciones de figuras que ya no se dejan
leer con facilidad por lo borroso de sus contornos. En algunos casos ayuda el tratamiento digital de las
fotografas. Por ejemplo, el camlido muerto que tiene el cuello largo estirado hacia adelante y aparece
en uno de los calcos publicados por Neira con las extremidades dobladas en el suelo, tiene clavada en la
espalda un dardo, detalle importante al que no puso atencin el dibujante (fig. 58) y que se hace visible
en la figura 59.
Las escenas de caza de camlidos aparecen en los colores blanco y blanco crema, con la diferencia que
en las escenas de color blanco algunos cazadores superan en tamao a los camlidos, mientras que las
figuras humanas de color blanco crema son todas considerablemente ms pequeas que los camlidos
azuzados o acorralados, lo que denota un ligero cambio de estilo en la representacin humana. Parte de
la misma escena de color blanco crema es la representacin de una hilera larga de camlidos. Estos se
desplazan hacia la derecha del observador, a pocos centmetros debajo de los antropomorfos que han
aislado y cercado a varios animales, superpuestos parcialmente sobre los de color blanco. En el dibujo
del camlido crema ms grande slo pude distinguir estras en la parte delantera y posterior del cuerpo,
prolongndose stas por los muslos y piernas. El resto del cuerpo parece haber sido pintado en tinta
plana, con lo que representara un caso aislado de tratamiento diferenciado.

Fig. 57: Posible escena de captura de camlido, con el animal atrapado y pintado cabizbajo
en el extremo derecho de la lnea recta (lazo). Arriba a la derecha, calco de la escena
por Enrique Baldrrago (Neira 1968) y a la izquierda y derecha abajo, fotos del autor.

Fig. 59: Foto

(R. Hostnig) de
Fig. 58: Calco de la misma figura,
camlido muerto que muestra el
(abajo) de
dardo clavado
Enrique
en la espalda
Baldrrago en
del animal
Neira (1968)
(sealado
mediante el
crculo blanco)

Colores, superposiciones y aspectos cronolgicos

En la corta visita de diciembre de 2008 logr identificar los colores blanco, blanco crema, rojo y
anaranjado. El color gris (sealado por Linares) no existe como ya se indic arriba, pero aparece en las
figuras cuya capa superficial de pintura blanca se ha desprendido. Lamentablemente este proceso ha
afectado a la gran mayora de las figuras de manera parcial o incluso total. Es probable que al realizar la
limpieza de los graffiti hechos por escolares de Arequipa con tizas multicolores sobre varias pinturas
aos atrs, se haya causado involuntariamente el acelerado deterioro de las figuras. El color amarillo
resulta ser un pigmento de color naranja. Parece ser el color menos frecuente en los paneles de Sumbay.
Las marcadas diferencias en la configuracin de los camlidos de color blanco de cuerpo bien

proporcionado y estriado fino que sigue las curvas del muslo de las extremidades (fig. 13, 21)
comparado con otros de cuerpo extremamente largo y estriado burdo (figs. 23, 24) puede ser el
indicio de cierta distancia temporal en la hechura de estas pinturas o el reflejo de estilos particulares de
los artistas, que pueden haber sido contemporneos o vivido en pocas no muy distantes.
Las nicas superposiciones distinguibles son las de pequeos camlidos rojos sobre blancos y de
camlidos de color blanco sobre camlidos blanco crema, mientras que la hilera de camlidos de color
naranja al parecer no se sobrepone sobre otros motivos. Las similitudes estilsticas (principalmente el
uso de la tcnica de estriado) entre figuras superpuestas y subyacentes evidencian proximidad
temporal en la produccin de las pinturas. La existencia de al menos dos variantes del estilo Sumbay
representadas en figuras yuxtapuestas en los paneles del abrigo puede atribuirse, como se mencion
lneas arriba, tanto a la existencia de diferentes corrientes artsticas contemporneas o a la reutilizacin
de los paneles luego de un perodo determinado que puede haber durado aos, dcadas o incluso siglos.

Fig. 60: Camlido de color naranja

Fig. 61: Camlido de color rojo superpuesto sobre

camlido blanco, orientado en direccin opuesta

Fig. 62: Camlido de color blanco crema,

superpuesto sobre camlidos blancos

La asignacin cronolgica de las pinturas rupestres de Sumbay a la poca de cazadores-recolectores

sugerida por Neira y Linares, me parece atinada. Existen varios factores que apoyan esta hiptesis:

Los datos radiocarbnicos de los sustratos excavados en el abrigo SU-3 determinaron que el sitio
ha sido ocupado durante el Arcaico. No se ha detectado vestigios de ocupaciones cermicas
posteriores, por lo que se puede inferir que el abrigo fue abandonado para siempre hacia fines
del pre-cermico, equivalente al arcaico tardo.

La escenografa en los paneles es exclusiva de caza y captura de camlidos silvestres. Estn

ausentes escenas de pastoreo, de composiciones con camlidos confinados en corrales y de uso
de camlidos como animales de carga.

El detallismo en la representacin de los camlidos de estilo seminaturalista y el dinamismo de

la mayora de los animales es caracterstico de poblaciones de cazadores-recolectores del precermico andino (Klarich y Aldenderfer 2001).

Hay similitud de las representaciones antropomorfas con las de Toquepala en Tacna, atribuidas al
arcaico. Algunas de ellas disfrazadas de camlidos y llevando mscara (Guffroy 1999). Las
armas se limitan a venablos, mazos y quizs la estlica y boleadora. Estn ausentes el arco y
flecha que aparece recin en el arte rupestre de sociedades agropastoriles.

Por las razones expuestas estimo que las pinturas rupestres de Sumbay son contemporneas a las ltimas
ocupaciones de este abrigo, que pueden haberse producido a lo largo de varios siglos por miembros de
grupos de cazadores-recolectores. Estos seguan y compartan la misma tradicin pictrica y ritual en
funcin de su principal actividad socioeconmica y cultural, que fue la obtencin de productos de los
animales silvestres para su subsistencia y reproduccin.

Medidas de conservacin del sitio y tareas pendientes

Lamentablemente, las pinturas rupestres de SU-3 slo se han conservado en estado regular en la parte
superior del abrigo. Las pinturas realizadas en la parte inferior de la pared rocosa se han borrado en su
mayora o son sumamente difciles de reconocer. Linares supone que en la poca de avenidas del
riachuelo Qollpa, el abrigo se llen con agua, lo que puede explicar en parte el fuerte e irreversible
deterioro de los paneles hasta una altura de un metro desde el suelo actual.

En el trabajo de campo realizado durante los aos 1968 y 1969, Neira ya constat la presencia de
excavaciones clandestinas en el piso del abrigo. En aos recientes, el sitio ha sido vandalizado por
estudiantes que repintaron las figuras con tizas de colores, por lo que tuvieron que ser restauradas.
Todava se pueden observar restos de tiza azul y un pigmento de color rojo ladrillo superpuestos a
figuras de camlidos blancos. Un camlido grande de color blanco crema sigue contorneado por una
lnea roja, distorsionando la figura. No se encontr informacin escrita sobre un proyecto de
restauracin de las pinturas, por lo que desconocemos la tcnica empleada. Es probable que al eliminar
los graffiti que estaban sobre las figuras, tambin se hayan desprendido restos de la capa superficial de
la pintura original haciendo aparecer ahora algunos motivos ms borrosos y de un color [Link]
despus de terminar las excavaciones en SU-3 hacia fines de los aos sesenta del siglo pasado, el abrigo
fue cerrado con una reja de metal provista de una puerta de entrada, obra cortesa de Leche
Gloria a travs de Paul Gltz quien haba acompaado a Neira en su primera prospeccin a la zona
(Neira 1968). En aos posteriores, este cerco ha sido repuesto en dos ocasiones. Ahora son los
comuneros de Sumbay los que se turnan en la recepcin y gua de turistas al sitio, abriendo y cerrando la
reja. Lamentablemente, no siempre acompaan a los grupos personalmente, sino que entregan la llave al
gua que acompaa a los visitantes, dejando el abrigo sin vigilancia comunal durante la visita.

Fig. 63: Miembro de la comunidad de Sumbay

abriendo el portn de la reja frente al abrigo

Fig. 64: Letrero interpretativo en la playa de

estacionamiento del complejo arqueolgico

Mediante el presente artculo se ha intentado de resumir el estado de la investigacin sobre las pinturas
rupestres de Sumbay. Nos damos cuenta, sin embargo, que faltan profundizar muchos aspectos de este
extraordinario sitio rupestre, para lo que sera necesario completar primero la informacin bsica
incluyendo: elaboracin de un plano del abrigo con indicacin de los paneles (13); un plano de ubicacin
de los cuatro abrigos con vestigios de pinturas rupestres, registrados por Neira; el registro y
documentacin de las pinturas rupestres existentes en los abrigos SU-1, SU-4, SU-6, SU-7 y sobre los
cuales slo disponemos de datos puntuales; un nuevo anlisis de pigmentos, con el fin de tener un mejor
conocimiento de las caractersticas qumico-mineralgicas de las pinturas.
En vista de la creciente concurrencia de turistas y del peligro de la aceleracin del deterioro de las
pinturas se recomienda la documentacin ms completa y detallada posible de las pinturas de SU-3 y la
elaboracin de un calco minucioso del conjunto de los paneles con indicacin de las superposiciones y
de la escala cromtica empleada.

Agradecimientos
De manera pstuma quiero expresar mi gratitud a Mximo Neira Avendao, descubridor cientfico y
pionero de las investigaciones sobre el yacimiento rupestre de Sumbay, por su gentileza de responder a
mis mltiples preguntas sobre el sitio pocos meses antes de su repentino fallecimiento el 7 de diciembre
de 2009. Igualmente quiero dar las gracias al arquelogo arequipeo Augusto Cardona por su
amabilidad de enviarme material bibliogrfico sobre el sitio.
Notas
1. Revisin bibliogrfica y nuevos aportes. Artculo publicado en el Boletn de la SIARB 2009 bajo el ttulo Sumbay, a 40
aos de su descubrimiento para la ciencia. En esta nueva versin, preparada para Rupestreweb, se incluyeron nuevos textos e
ilustraciones haciendo necesaria la renumeracin de las figuras.
2. Tomado del sitio web [Link] consultado en el mes de junio de 2009 (actualmente no
accesible)
3. Datos tomados del Plan Maestro 2006-2011 de la Reserva Nacional de Salinas y Aguada Blanca y
de:[Link]
4. idem

5. En otros sectores, el can llega hasta 50 m de profundidad (Neira 1990:26)

6. Ante la falta de un plano del abrigo con sealizacin de las secciones establecidas y debido a que algunas de las marcas
pintadas debajo o al lado de los paneles (cdigos compuestos por la letra S y la cifra correspondiente) se han borrado, varias
de las secciones son ahora difciles de identificar.
7. En la visita de diciembre de 2008 slo logr ubicar el felino acechando la presa, no as los felinos de las secciones 1 y 11,
reportados por Neira (1990:41 y 43)
8. [Link] (Contrastes-reportaje: Arte rupestre en las cuevas de Sumbay)
9- En realidad se trata de un pigmento de color naranja.
10. [Link]
11. Lamentablemente los escasos restos seos hallados durante las excavaciones de los cuatro sustratos culturales de SU-3 y
en los dems abrigos excavados no han sido objeto de anlisis zoo-arqueolgicos. Segn Neira (comunicacin personal,
2009) no se dispona de especialistas en la materia cuando se llev a cabo las excavaciones en Sumbay hacia fines de los
sesenta.
12. Neira (1968:72) la interpret primero errneamente como mscara de ave, debido probablemente a un calco incorrecto
del apndice de la cabeza, pero corrigi el error posteriormente (1990:48).
13. Segn comunicacin personal del (agosto, 2009) Dr. Neira, en el libro en preparacin sobre pinturas rupestres
prehistricas del sur peruano, se incluir un plano del abrigo de SU-3.
14. El contenido del captulo sobre Qollpa (Sumbay) es idntico al artculo publicado en 1973 en la Revista de
Investigaciones Cientficas de la Universidad Nacional del Centro.

Preguntas,

comentarios? escriba a: rupestreweb@[Link]

Cmo citar este artculo:

Hostnig, Rainer. Sumbay: sitio rupestre emblemtico del Arcaico peruano.
En Rupestreweb, [Link]
2011

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FF337E6E02330BFB85256A4C004C8262(2009)

[Link] (El arterupestremobiliar

en el Sur del Per, E. Linares, contiene dos dibujos de Sumbay, fuera de contexto)

[Link]

[Link] (Contrastes-reportaje:
Arte rupestre en las cuevas de Sumbay)

[Link] PlanMaestroRnsab2006a2011.p

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