Micrfonos: Tipos de transductores

Micrfonos: Los conceptos tcnicos bsicos

Los micrfonos se utilizan siempre que el sonido de una voz o de un instrumento necesita ser
reforzado tanto si es sobre un escenario, en una sala de ensayos, en conferencias o
presentaciones o en una grabacin en un estudio profesional o casero. Existen tres caractersticas
tcnicas principales que distinguen los distintos tipos de micrfonos. Es importante entender las
implicaciones de estas caractersticas de cara a elegir el mejor micro para cada necesidad:

Tipo de transductor: Cmo captura fsicamente el micrfono el sonido y lo convierte en una

seal elctrica?

Patrn polar / direccionalidad: Desde qu direcciones capta el sonido el micrfono?

Respuesta en frecuencia: El nivel de salida o sensibilidad del micro es igual en todas las
frecuencias?

Micrfonos: Tipos de transductores (Dinmico, de condensador, de cinta)

El transductor es el corazn del micrfono ya que se encarga de convertir el sonido en una seal
elctrica. Los dos tipos de transductores ms habituales son los dinmicos y los de condensador.
Otro tipo ms especial es el micrfono de cinta.
Micrfonos dinmicos
Los micrfonos dinmicos usan un diafragma, una
bobina de voz y un imn. La bobina de voz est
rodeada por un campo magntico y va unida a la parte
trasera del diafragma. El movimiento de la bobina de
voz en ese campo magntico genera la seal elctrica
correspondiente al sonido captado.
Los micrfonos dinmicos tienen una construccin
relativamente simple, por lo que suelen ser bastante
asequibles y resistentes. Son capaces de soportar
niveles de presin sonora muy elevados y prcticamente no se ven afectados por niveles extremos
de temperatura y/o humedad.

Micrfonos de condensador

Los micrfonos de condensador se basan en un bloque

de diafragma / placa trasera cargado elctricamente
que forma un condensador sensible al sonido. Cuando
el diafragma se mueve a causa del sonido, el espacio

que queda entre este diafragma y la placa trasera vara, cambiando tambin la capacidad del
condensador. Esta variacin del espacio produce la seal elctrica. Todos los micrfonos de
condensador necesitan corriente elctrica, tanto sea a travs de una pilas o por la alimentacin
phantom (vea Glosario, p. 61) procedente de una mesa de mezclas. Los micros de condensador son
ms sensibles y ofrecen un sonido ms suave y natural, especialmente en las frecuencias agudas.

Micrfonos de cinta
Un micrfono de cinta es un tipo de micro dinmico que
usa una fina pelcula o cinta conductora de la
electricidad colocada entre los polos de un imn. Los
micrfonos de cinta son habitualmente bidireccionales.
Capturan el sonido procedente de delante del micro y
de la parte trasera, pero no de los lados (ngulo de
90).

Micrfonos: Patrn polar / Direccionalidad

El patrn polar de un micrfono es su sensibilidad al sonido en relacin a la direccin o ngulo del
que procede el sonido, o dicho de una forma ms fcil la calidad con la que el micrfono "escucha" el
sonido procedente de distintas direcciones. Los tipos ms habituales de direccionalidad son:
omnidireccional, cardioide y supercardioide
Cardioide
Un micrfono cardioide tiene la mxima sensibilidad en
su parte frontal y la mnima en la trasera. Esto le ofrece
un total aislamiento contra el sonido de ambiente no
deseado y hace que sea mucho ms resistente a la
realimentacin que los micrfonos omnidireccionales.
Todo ello hace que los micros cardioides resulten
particularmente adecuados para escenarios con mucho
ruido.

Supercardioides
Los micrfonos supercardioides ofrecen un patrn de
captura ms estrecho que los cardioides y tienen un
gran nivel de rechazo del ruido de ambiente. Pero
tambin captan algo de la seal procedente
directamente de detrs de ellos. Por este motivo es muy
importante en este caso colocar correctamente los
monitores. Los micros supercardioides son ms
adecuados a la hora de captar fuentes sonoras
individuales en entornos con mucho ruido. Son los ms
resistentes a los problemas de realimentacin.

Omnidireccionales
El micrfono omnidireccional tiene una salida o
sensibilidad igual en todos los ngulos, lo que implica
que es capaz de captar sonidos procedentes de todas
las direcciones. Por este motivo, este tipo de micros no
han de ser orientados hacia una direccin concreta, lo
que resulta especialmente til con micrfonos de tipo
lavalier. Una desventaja de estos micros es que no
puede alejarlos de fuentes no deseadas como altavoces
de PA que pueden dar lugar a problemas de
realimentacin.

Forma de ocho (bidireccional)

Un micrfono con un patrn polar en forma de ocho
capta el sonido procedente de delante y de atrs del
micro pero no el de los laterales (ngulo de 90). Los
micrfonos con patrones en forma de ocho son, por lo
general, micrfonos de cinta o de gran diafragma.

Smbolos para patrones polares

Smbolo

Directividad
Cardioide
Supercardioide
Forma de ocho
Omnidireccional
Semicardioide
Hipercardioide

INFO: Efecto de proximidad

Todos los micros direccionales (es decir, cardioides, supercardioides) estn sujetos al llamado efecto
de proximidad. Este efecto se produce cuando el micrfono es colocado demasiado cerca de la
fuente de sonido y se produce un aumento en la respuesta en graves y, como consecuencia de ello,
un sonido ms clido pero tambin ms opaco. Los cantantes profesionales a veces trabajan con
este efecto. Para experimentar con ello, pruebe a acercarse el micro a sus labios mientras canta y
observe cmo cambia el sonido.
Micrfonos: Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia es el nivel de salida o sensibilidad de un micrfono a lo largo de su rango
operativo, desde la frecuencia ms baja a la ms alta. Por lo general nos encontraremos con dos
categoras generales en esto:

Respuesta en frecuencia plana

Todas las frecuencias audibles (20 Hz 20 kHz) tienen el
mismo nivel de salida. Esto es lo ms adecuado para
aplicaciones en las que la fuente de sonido deba ser
reproducida sin cambios o "coloracin" sobre el sonido
original; p.e. para una grabacin.
Respuesta en frecuencia personalizada
Las respuestas personalizadas se disean
habitualmente para mejorar una fuente de sonido en
una aplicacin concreta. Por ejemplo, un micrfono
puede tener un pico en el rango de los 2 8 kHz para
aumentar la inteligibilidad de las voces en directo.

Cmo elegir el micrfono correcto?

1.) Aplicacin: Qu es lo que quiere captar?
El primer criterio importante a la hora de escoger el micrfono ms adecuado es la aplicacin. Se
trata de voz hablada, cantada o se quiere captar el sonido de un instrumento? Los micrfonos
dinmicos suelen ser mejores para las voces potentes, guitarras amplificadas o bateras. Los micros
de condensador ofrecen un sonido ms natural y con ms detalles, lo que los convierte en ideales
para instrumentos acsticos como las guitarras, metales y tambin como micros areos para la
batera o para voces ms delicadas.
Especialmente en los estudios de grabacin se suele buscar la reproduccin sonora ms natural
posible, lo que hace que los micros de condensador resulten ms adecuados para este tipo de
aplicaciones. Si un micrfono de condensador es su primera eleccin, recuerde que su mesa de
mezclas debe ser capaz de suministrar alimentacin phantom al micrfono o tendr que adquirir un
micro con alimentacin a pilas que den la corriente necesaria al elemento de condensador.

2.) En qu entorno va a usar el micrfono?

El micrfono va a ser usado en un escenario, una sala de conferencias o dentro de un estudio de
grabacin? El entorno de uso influye a la hora de elegir la direccionalidad del micrfono. Los
micrfonos omnidireccionales le ofrecen la reproduccin sonora ms natural posible. No obstante,

tambin son los ms sensibles a los problemas de realimentacin. Por eso, ese tipo de micros son
los ms adecuados para estudios de grabacin o entornos en los que se usen pequeos sistemas
PA.
En escenarios en los que se usan sistemas potentes de monitorizacin y PA nunca se encuentran
micrfonos omnidireccionales sino cardioides o supercardioides. Gracias a sus capacidades de
captura del sonido procedente de la parte frontal y su aislamiento de los sonidos no deseados y el
ruido de ambiente que vienen de posiciones fuera del eje, estos micros unidireccionales reducen los
problemas de realimentacin.
3.) Sonido del micrfono: Prefiere un sonido natural o uno optimizado para una aplicacin concreta?
Dependiendo de para qu vaya a ser usado el micrfono y del entorno en el que se vaya a usar, la
opcin mejor ser uno con una respuesta en frecuencia plana o uno con una respuesta
personalizada. Un micro con una respuesta en frecuencia personalizada (p.e. el PG58, SM58R, Beta
58A) hace que el sonido sobresalga en la mezcla sin la necesidad de que tenga que hacer ningn
ajuste en la mesa.
Si lo que quiere es reproducir la seal de una fuente de sonido sin cambios ni coloraciones, lo ptimo
un micro con una respuesta en frecuencia plana (p.e. PG81, KSM137). En los estudios de grabacin
encontrar fundamentalmente este tipo de micrfonos.

Colocacin de micrfonos: Tcnicas

A continuacin describimos el procedimiento bsico y general a la hora de usar un micrfono con
cualquier fuente que produzca un sonido: Usar un micrfono con una respuesta en frecuencia
adecuada para el rango de frecuencias del sonido siempre que sea posible, o eliminar las
frecuencias que estn por encima y/o por debajo de las frecuencias ms altas y ms bajas del
sonido.
Colocar el micrfono a distintas distancias y posiciones hasta localizar el punto en el que se escuche
a travs de los monitores el balance tonal y la acstica de sala buscada. Cuando el sonido obtenido
no es el buscado, se puede probar con otra posicin, con otro micro, tratar de aislar ms el
instrumento a captar o cambiar el sonido del propio instrumento. Por ejemplo, la sustitucin de unas
cuerdas muy gastadas puede hacer que cambie radicalmente el sonido de una guitarra.
De vez en cuando se dan entornos con una acstica muy pobre o el micro capta sonidos no
deseados. En esos casos, se debe colocar el micrfono muy cerca de la parte del instrumento o
fuente que genere el sonido ms potente o trate de aislar al mximo dicha fuente. De nuevo, se
pueden hacer distintas pruebas con diferentes micros, posiciones y posibilidades de aislamiento para
reducir al mnimo las seales no deseadas y aumentar todo lo posible la acstica de la sala y la
seal directa.
Las tcnicas de la microfona son en gran medida una cuestin de gustos personales. Cualquier
mtodo que consiga un buen sonido para una seal, instrumento, msico y/o cancin concreta es

bueno. No existe una nica forma ideal para colocar un micrfono. Tampoco existe un micrfono
ideal para usar en un instrumento particular. Elija el micrfono y cambie su posicin hasta elegir el
sonido que est buscando.
Le recomendamos, eso s, que experimente con todos los tipos de micrfonos y posiciones posibles
hasta que consiga el sonido que quiera. No obstante, con frecuencia el sonido deseado se consigue
ms rpidamente una vez se conocen totalmente las caractersticas bsicas del micrfono, las
propiedades de emisin de sonido de los instrumentos musicales y la acstica bsica de la sala.

Colocacin de micrfonos: Voz hablada

Microfona para voz hablada
Se han escrito innumerables artculos del tipo "la mejor manera para" relativos al podcasting, que es
la tendencia actual a la hora de la distribucin de seales de voz hablada, pero muy pocos de ellos
hablan en concreto acerca de cmo grabar correctamente la voz humana. A continuacin le damos
algunos consejos generales:

Mantenga el micrfono a unos 15 30 cm de su boca. Por lo general, coloque el micro lo ms

cerca que pueda de sus labios para evitar la captura de reflexiones y reverberaciones de sala
no deseadas. Pero tampoco lo site demasiado cerca. El efecto de proximidad, que es un
aumento en la respuesta en bajas frecuencias y que se produce al colocar un micro
direccional demasiado cerca de la fuente, puede hacer que su voz suene "opaca" o
demasiado grave.

Dirija el micrfono hacia su boca orientado de abajo hacia arriba o a la inversa. Esta
orientacin reduce los "pops" producidos por las consonantes plosivas (p.e. las p o t).

Utilice un filtro anti pops externo. Aunque la mayora de micros disponen de algn tipo de
cortavientos interno, un filtro adicional le dar una mayor seguridad contra los pops. El filtro
anti pops le puede servir tambin como referencia a la hora de mantener una separacin
correcta con respecto al micro.

Mantenga el micrfono lejos de las superficies que produzcan reflexiones. Las reflexiones
producidas por superficies duras, como pueden ser mesas o atriles, pueden afectar de forma
negativa la calidad del sonido captada por el micro.

Hable directamente hacia el micrfono. Las frecuencias agudas son altamente direccionales y
si gira la cabeza con respecto al micrfono, el sonido captado por este quedar mate y
apagado.

Colocacin de micrfonos: Voces

En la grabacin de voces se pueden usar micrfonos con distintos patrones polares. Consideremo,s
por ejemplo, la grabacin de un grupo coral o un pequeo grupo vocal. Colocar los cantantes en
crculo alrededor de un micro omnidireccional permite a los cantantes con ms prctica cantar tal
como lo haran en directo: creando una perfecta mezcla de voces al cambiar sus niveles y timbres
mientras cantan. Para esta misma aplicacin tambin se puede usar dos micros cardioides,
colocados en 180 el uno del otro. Un micro omnidireccional tambin puede ser una buena eleccin
para un nico cantante.
Si el cantante est dentro de una sala con mucha ambientacin y reverb que se aada para darle el
efecto adecuado, el micro omnidireccional captar tambin ese sonido de la sala junto con la voz
directa del cantante. Cambiando la separacin del cantante con respecto al micro podr ajustar el
balance entre la voz directa y el ambiente.
Cuanto ms cerca est el cantante con respecto al micro, ms seal directa ser captada en
comparacin con la seal de ambiente. En el entorno de grabacin vocal standard habitualmente lo
que se busca es capturar solo la voz. Esto requiere aislar la voz y usar un micro unidireccional.
Puede conseguir aislar la seal por medio de difusores colocados alrededor del cantante, como una
especie de "coraza" o con algn otro sistema que reduzca el sonido reflejado por la sala. Recuerde
que incluso un atril puede dar lugar a reflexiones en el micro. El eje del micrfono debera estar
orientado habitualmente a algn punto entre la nariz y la boca del cantante para captar todo el sonido
de la voz.
Aunque se suele colocar el micro directamente delante de la boca del cantante, una colocacin
ligeramente fuera del eje puede ayudarle a evitar los sonidos plosivos que se producen en
determinadas consonantes como la p, b, d o t y algunos casos de exhalaciones bruscas de
aire. Colocar el micro incluso aun ms fuera del eje, o usar un filtro anti-pops accesorio puede ser
necesario para eliminar totalmente este problema. Aunque muchas veces las voces son grabadas a
nivel profesional en cabinas aislantes con un micrfono de condensador cardioide, tambin se
utilizan otros mtodos para la grabacin de la voz.
Por ejemplo, a un cantante de rock es posible que le resulte incmodo cantar dentro del entorno
aislado que hemos descrito antes. Estar ms acostumbrado a cantar en un entorno con mucho
ruido y con un monitor como referencia ya que ese es su entorno de interpretacin tpico que le
obliga a cantar a un mayor volumen para escucharse a si mismo. Y esto es una situacin muy difcil
de recrear con auriculares. Una tcnica que es usada con bastante xito para estos casos es hacer
que el cantante realice su interpretacin en la sala de control. Esto resulta especialmente til para
pequeos estudios de proyecto en los que todo est en una nica sala.
En ese entorno se puede usar un micrfono dinmico supercardioide junto con los monitores del
estudio. El cantante se deber colocar mirando hacia los monitores para escuchar la mezcla de la
msica y de su propia voz. Los micros supercardioides rechazan una gran cantidad del sonido
proyectado desde los altavoces siempre y cuando el eje trasero del micro est dirigido a un punto
entre los altavoces y estos estn orientados hacia el ngulo muerto del micro (a unos 65 grados a
cada lado de su eje trasero). Como en el sonido en directo
Colocacin de micrfonos: Grupos vocales / coros

Grupos vocales / coros

Los micrfonos de condensador son los ms usados para
aplicaciones con coros. Por lo general tienen una mayor
capacidad para ofrecer una respuesta en frecuencia plana y de
amplio rango. El tipo de direccionalidad ms adecuada para
este caso es un micro unidireccional, habitualmente uno
cardioide. Se pueden usar micros sper e hipercardioides para
obtener un alcance algo mayor o para un mayor rechazo del
sonido de ambiente. Aqu se usa de forma exclusiva una salida
balanceada de baja impedancia, y la sensibilidad de un
micrfono de condensador es la ms adecuada debido a la
gran separacin entre la fuente de sonido y el micrfono. La
aplicacin de micrfonos de coros queda dentro de la categora conocida como cobertura de "rea".
En esta configuracin, un micrfono cardioide puede "cubrir" hasta 15-20 voces, colocadas en una
seccin rectangular o en cua. Para coros ms grandes o distribuidos de otras formas, puede que se
tenga que usar ms de un micrfono. Dado que el ngulo de captura de un micrfono va en funcin
de su direccionalidad (aproximadamente 130 grados para uno cardioide), una cobertura ms amplia
requiere colocar el micro ms lejos. Para poder determinar la colocacin de varios micrfonos para la
captacin de un coro, recuerde las reglas siguientes:

Observe siempre la regla del 3 a 1;

Evite captar una misma fuente de sonido con ms de un micrfono;

Use la menor cantidad de micrfonos posible.

Cuando vaya a usar varios micros, el objetivo es dividir el coro en secciones que puedan ser
cubiertas totalmente con un nico micrfono.

Si el coro tiene algn tipo de divisin fsica (pasillos o recuadros), use esas divisiones para
definir las secciones bsicas.

Si el coro est agrupado de acuerdo a rangos vocales (soprano, alto, tenor, bajo), estos
rangos tambin pueden servirle como secciones.

Si el coro es una gran entidad nica y resulta necesario elegir secciones basndose
nicamente en la cobertura de cada micrfono, use la siguiente separacin entre ellos: un
micrfono para cada seccin de unos 2 a 3 metros de lado.

Si el coro es muy profundo (ms de 6 u 8 filas), puede dividirlo en dos secciones verticales de
varias filas cada una, ajustando los ngulos de orientacin de acuerdo a ello.

En cualquiera de los casos, siempre es mejor usar micrfonos de menos que pasarse. En un
buen entorno sonoro, un par de micrfonos en una configuracin stereo pueden ofrecerle una
reproduccin muy realista.

Colocacin de micrfonos: Instrumentos acsticos de cuerda

La experimentacin con la colocacin del micrfono permite conseguir una reproduccin del sonido
precisa y agradable en estas fuentes sonoras tan complejas. Tambin ofrece la oportunidad de
explorar las opciones de manipulacin del sonido, lo que da al tcnico de sonido muchas vas
posibles para su mezcla final. Tanto si est trabajando en un estudio de grabacin musical, un
estudio de grabacin de anuncios y otras aplicaciones no musicales, o un pequeo estudio casero,
debera seguir explorando da tras da distintos mtodos y tcnicas para conseguir los resultados
deseados. Las posibilidades son infinitas y el nico lmite es su tiempo y curiosidad.
Guitarra acstica (tambin aplicable al Dobro o resonador, Dulcimer, Mandolina, Ukelele)

En la grabacin de una guitarra acstica, colocar un micro a unos 15 cm de separacin, directamente

delante de la boca. Colocar despus otro micrfono, del mismo tipo, separado un 1,5 m. Esto permite
captar el sonido del instrumento y un elemento del sonido o ambiente de la sala. Grabar la seal de
ambos micros seca y plana (sin efectos ni EQ), cada una en su propia pista. Estas dos pistas

sonarn muy distintas entre s. Se pueden combinar para conseguir un sonido abierto al incluir la
seal del micro ms separado.
Se puede conseguir el efecto de dos instrumentos totalmente diferentes o uno en un espacio stereo
intensificando cada una de las seales con ecualizacin y efectos exclusivos para el sonido que se
quiera conseguir. Probar con la configuracin de micros mencionada arriba en cualquier instrumento
acstico. Colocar el micro en distintas zonas sobre los instrumentos y observar los cambios que se
producen en el timbre. Se puede bservar que cada zona ofrece unas caractersticas tonales
diferentes.
Con esto se desarrolla muy pronto un "odo" especial para detectar los puntos dulces de cada
instrumento. Adems, el estilo de la msica y el del propio intrprete se mezclarn con sus
conocimientos y experiencias para dar lugar a un sonido totalmente nico.

Guitarra acstica
Colocacin de
micrfonos

Balance tonal

Observaciones

20 cm de la boca
(ver la imagen de la
izquierda, abajo)

Muy grave

Esta es una buena colocacin de partida

cuando la prdida de seal resulta un
problema. Reducir los graves para un
sonido ms natural (ms para un "uni" que
para un "omni").

a 7,5 cm de la boca

Muy grave,
amortiguado,
turbio, completo

Muy buen aislamiento. Reduzca los graves

para obtener un sonido natural.

de 10 a 20 cm con
Clido, con sonido Reduce el ruido de las cuerdas y la pa.
respecto al puente (vea de madera,

Colocacin de
micrfonos

Balance tonal

Observaciones

Melodioso. Algo
la imagen e la derecha,
grave,
abajo)
le falta definicin
15 cm con respecto al
lateral, sobre el puente,
y a la altura de la tapa
armnica

Natural, con buen

balance,
Menor captacin de ambiente y prdida de
ligeramente
seal que a 1 m de la boca de la guitarra.
brillante

Micrfono en miniatura
Natural, con buen Buen aislamiento. Permite una total libertad
colocado fuera de la
balance
de movimientos.
boca
Micrfono en miniatura
Grave, menos
colocado dentro de la
ruido de cuerdas
boca

Reduce la prdida de seal. Probar varias

posiciones hasta encontrar el punto dulce
de su guitarra.

Colocacin de micrfonos en guitarras acsticas

Banjo
Colocacin de
micrfonos

Balance
tonal

Observaciones

7,5 cm con respecto al

centro del parche

Grave,
sordo

Limita la prdida de seal. Reducir los graves

para obtener sonido natural.

7,5 cm con respecto al

borde del parche

Brillante

Limita la prdida de seal.

Natural

Limita la prdida de seal. Permite una total

libertad de movimientos.

Micrfono en miniatura
colocado

Colocacin de
micrfonos

Balance
tonal

Observaciones

en el cordal y mirando
hacia el puente

Violn
Colocacin de micrfonos

Balance
tonal

Observaciones

A unos pocos centmetros de uno de sus

laterales

Natural

Buen balance de
sonido.

Violonchelo
Colocacin de
micrfonos

Balance
tonal

Observaciones

30 cm con respecto al
puente

Bien definido

Buen balance de sonido, pero poco nivel de

aislamiento.

Todos los instrumentos de cuerda

Colocacin de micrfonos

Balance
tonal

Micrfono en miniatura sujeto a

Bien
las cuerdas entre el puente y el
definido
cordal

Observaciones
Reduce la realimentacin y la prdida de
seal. Permite una total libertad de
movimientos.

Contrabajo
Colocacin de micrfonos

Balance tonal Observaciones

Entre 15 y 30 cm delante del instrumento,

Bien definido
justo encima del puente

Sonido natural.

A unos centmetros de los calados

Reducir los graves si el

sonido retumba demasiado.

Completo

Envolver el micrfono en espuma (salvo la

Completo,
rejilla) y colocar detrs del puente o entre
"compacto"
el cordal y la caja

Reduce la realimentacin y
la prdida de seal.

Arpa
Colocacin de micrfonos

Balance
tonal

Observaciones

Dirigido hacia el msico y la caja de

resonancia, a unos 60 cm de distancia

Bien
definido

Ver la seccin Tcnicas de

microfona stereo
para ms posibilidades.

Sujetar un micrfono en miniatura a la

caja de resonancia

Completo

Reduce la realimentacin y la
prdida de seal.

Colocacin de micrfonos: Piano

La experimentacin con la colocacin del micrfono permite conseguir una reproduccin del sonido
precisa y agradable en estas fuentes sonoras tan complejas. Tambin ofrece la oportunidad de
explorar las opciones de manipulacin del sonido, lo que dar al tcnico de sonido muchas vas
posibles para su mezcla final. Tanto en un estudio de grabacin musical, un estudio de grabacin de
anuncios o en otras aplicaciones no musicales como en un pequeo estudio casero, puede
explorarse da tras da distintos mtodos y tcnicas para conseguir los resultados deseados. Las
posibilidades son infinitas.

Piano de cola

Aprenda ms acerca de las distintas posiciones posibles para micrfonos mirando en el nmero
correspondiente de la tabla siguiente.
Colocacin de micrfonos

1.) 30 cm por encima de las

cuerdas centrales, 20 cm
horizontalmente con respecto a
los mazos con la tapa cerrada o
totalmente abierta

Balance tonal Observaciones

Natural, con
un buen
balance

Natural, con
2.) 20 cm por encima de las
un buen
cuerdas agudas, como arriba (vea
balance,
la imagen de la izquierda de
ligeramente
abajo)
brillante

Menos captura de la seal de

ambiente y menos prdida de seal
que a un 1 m de la parte frontal.
Separar ms el micrfono de los
mazos para reducir el ataque y los
ruidos mecnicos. Bueno para una
colocacin stereo coincidente.
Colocar un micrfono sobre las
cuerdas graves otro sobre las
agudas para un uso stereo. Se
pueden producir cancelaciones de
fase si la grabacin se escucha en
mono.

3.) Orientado hacia los agujeros tenue, opaco, Mejora el aislamiento. Se necesitar
del arpa del cordal (vea la imagen duro,
una cierta supresin de graves y

Colocacin de micrfonos

Balance tonal Observaciones

de la derecha de abajo)

constreido

algo de realce de los agudos para

conseguir un sonido ms natural.

4.) A unos 15 cm por encima de

Menos captura de la seal de
turbio, muy
las cuerdas centrales y a 10 cm
ambiente y menos prdida de seal
grave, opaco,
de los mazos, con la tapa abierta
que a un 1 m de los agujeros del
sin ataque
a medias
arpa.
5.) Cerca de la parte inferior de la
muy grave,
tapa abierta, colocado ms o
potente
menos en el centro de la tapa

Colocacin que ofrece la menor

molestia visual.

muy grave,
opaco,
potente

Colocacin que ofrece la menor

molestia visual.

Brillante, con
un buen
balance

Excelente aislamiento. Se pueden

realizar pruebas con distintas
aperturas de la tapa y colocacin del
micrfono en ella hasta conseguir el
sonido deseado.

6.) Debajo del piano, orientado

hacia la caja de resonancia
7.) Micrfono de montaje en
superficie colocado directamente
debajo de la tapa y sobre las
cuerdas agudas ms bajas, en
horizontal, cerca de los mazos
para un sonido ms brillante o
lejos de ellos para conseguir un
sonido ms melodioso

Excelente aislamiento. Separar el

micro de los graves unos 15 cm
8.) Dos micrfonos de montaje en
con respecto al teclado ofrece la
superficie colocados sobre la tapa
Brillante, con reproduccin ms realista de las
cerrada, cerca del extremo del
un buen
cuerdas graves a la vez que reduce
teclado, aproximadamente a 2/3
balance y un el ruido del damper. Separar estos
de la distancia entre el A (la)
fuerte ataque dos micros ligeramente hacia fuera
central con respecto a cada
conseguir reducir al mnimo la
extremo del teclado
superposicin de los registros
centrales.
9.) Micrfono de montaje en
superficie colocado verticalmente
en la parte interna del arpa o
Potente,
marco del piano, y cerca o en el natural
vrtice de la pared curvada del
piano

Excelente aislamiento. Reduce al

mnimo el ruido de los mazos y del
damper. Es mejor usarlo junto con
dos micros de superficie montados
sobre la tapa cerrada, como en el
caso de arriba.

Microfona de un piano de cola

Piano vertical

Aprender ms acerca de las distintas posiciones posibles de los micrfonos mirando en el nmero
correspondiente de la tabla siguiente.
Colocacin de micrfonos

Balance tonal

Observaciones

Natural (pero le
falta algo de
1.) Justo encima de la tapa superior,
Buena colocacin cuando solo
graves), capta el
encima de las cuerdas agudas
est usando un micrfono.
ataque de los
mazos
2.) Justo encima de la tapa superior, Ligeramente
Capta la seal de las cuerdas
encima de las cuerdas graves
potente o
graves y agudas para stereo.
redondo, capta el
ataque de los

Colocacin de micrfonos

Balance tonal

Observaciones

mazos
Natural, capta el
3.) Dentro de la tapa superior, cerca
ataque de los
de las cuerdas graves y agudas
mazos

Reduce al mnimo la
realimentacin y la prdida de
seal. Use dos micrfonos
para stereo..

4.) A unos 20 cm de la zona de

graves de la caja de resonancia

Potente,
ligeramente
Usar esta posicin junto con la
redondo, sin
siguiente para stereo.
ataque de mazos

5.) A unos 20 cm de la zona de

agudos
de la caja de resonancia

Delgado,
Usar esta posicin junto con la
constreido, sin
anterior para stereo.
ataque de mazos

6.) Orientado hacia los mazos desde Brillante, capta el

Capta la seal de las cuerdas
la parte frontal, separado unos
ataque de los
graves y agudas para stereo.
centmetros (quite el panel frontal)
mazos
7.) 30 cm con respecto al centro de
la caja de resonancia, sobre el suelo
o sobre una lmina de 30 cm de
Natural, con una
ancho en el caso de un suelo
buena presencia
enmoquetado, orientado hacia el
piano (la caja de resonancia debera
quedar mirando hacia la sala)

Reducir al mnimo la captura

de las vibraciones del suelo
montando el micro sobre un
soporte de micro con un
sistema de absorcin de
golpes de perfil bajo.

Colocacin de micrfonos: Instrumentos de viento y metales

Saxofn
Con el saxofn, el sonido est bastante bien distribuido entre las llaves y la campana. Colocar el
micro cerca de los agujeros de las llaves har que tambin sea captado el ruido de estas.
El saxo soprano debe ser considerado de forma independiente debido a que su campana no est
curvada hacia arriba. Esto implica que, al contrario de lo que ocurre con los otros tipos de saxos, el
colocar un micrfono ms o menos a mitad del instrumento no captar a la vez el sonido de las
llaves y el de la campana.
El saxofn tiene algunas caractersticas similares a las de la voz humana. Por este motivo, un
micrfono con una respuesta modelada para la voz puede dar buenos resultados.

Colocacin de micrfonos

Balance tonal Observaciones

A unos centmetros de la campana

Brillante
y enfocado hacia ella

Reduce al mnimo la
realimentacin y fugas de seal.

Clido,
completo

A unos centmetros de las llaves

Capta el ruido del movimiento de

las llaves.

A unos centmetros por encima de

la campana y
Natural
enfocado hacia las llaves

Buena tcnica de grabacin.

Micrfono en miniatura montado

en la campana

Mximo aislamiento, sonido frontal.

Brillante, con
pegada

Flauta
La energa del sonido de la flauta es proyectada tanto por la embocadura o bisel como por la primera
llave. Para una buena captura del sonido, coloque el micro lo ms cerca posible del instrumento. No
obstante, si el micro est demasiado cerca de sus labios, el ruido de la respiracin ser demasiado
evidente. Utilizar un paravientos en el micro para solucionar ese problema.
Colocacin de micrfonos

Balance
tonal

Observaciones

A unos centmetros de la zona entre

el bisel y el primero grupo de llaves

Natural,
velado

Se puede necesitar un cortavientos

o filtro anti-pop en el micrfono.

A unos centmetros detrs de la

cabeza del msico, enfocado hacia
las llaves

Natural

Reduce el ruido de respiracin.

Oboe, fagot, etc.

Colocacin de micrfonos

Balance
tonal

Observaciones

A unos 30 cm con respecto a

las llaves

Natural

Ofrece un sonido muy bien balanceado.

A unos pocos centmetros de la

Brillante
campana
Armnica

Reduce al mnimo la realimentacin y

fugas de seal.

Colocacin de
micrfonos

Balance
tonal

Observaciones

Muy cerca del

instrumento

Completo,
brillante

Reduce al mnimo la realimentacin y fugas de

seal. Colocar el micrfono en el hueco de sus
manos.

Acorden
Colocacin de
micrfonos

Balance tonal Observaciones

Entre 30 y 60 cm delante Completo,

del instrumento, centrado brillante

Reduce al mnimo la realimentacin y fugas

de seal. Colocar el micrfono en el hueco
de sus manos.

Micrfono en miniatura
colocado
internamente

Reduce las fugas de seal. Permite una total

libertad de movimientos.

Enfatiza el
rango medio

Trompeta, trombn, tuba

El sonido de la mayora de los metales es muy direccional. El colocar el micro fuera del eje con
respecto a la campana del instrumento har que sean captadas menos frecuencias agudas.
Colocacin de
micrfonos

Balance tonal

Observaciones

Entre 30 y 60 con
respecto a la campana
(puede captar un par de
instrumentos con un
solo micrfono)

Colquelo en el eje con

respecto a la campana
para captar sonidos
brillantes; hacia un lado
da un sonido ms natural
o melodioso

Una captacin muy cercana ofrece

un sonido compacto y reduce la
realimentacin y la fuga de seal.
Una colocacin ms separada
ofrece un sonido ms completo y
dramtico.

Micrfono en miniatura
Brillante
montado en la campana
Trompa

Mximo aislamiento.

Colocacin de micrfonos

Balance
tonal

Observaciones

Micrfono dirigido hacia la

campana

Natural

Controlar posibles fluctuaciones extremas de

medidor VU.

Colocacin de micrfonos: Instrumentos amplificados

Otro instrumento con una amplia gama de caractersticas es el altavoz. En grabacin en un recinto
acstico de guitarra o bajo, nos enfrentamos a la naturaleza acstica de los altavoces. Un altavoz
sencillo es direccional y ofrece caractersticas de frecuencia distintas a diferentes ngulos y
distancias.
Una colocacin en el eje en el centro de un altavoz tiende a producir el mximo "mordiente",
mientras que una colocacin fuera del eje o en el extremo produce un sonido ms suave o
"melodioso". Un recinto con varios altavoces tiene una salida aun ms compleja, especialmente si
tiene altavoces distintos para los agudos y para los graves. Al igual que en la mayora de
instrumentos acsticos, el sonido deseado se encuentra a cierta distancia del altavoz.
La manera ms habitual de hacer esto es colocar el micro cerca de un solo altavoz. Esto es una
costumbre que la gente desarrolla a raz de ver o trabajar en actuaciones en directo. En el entorno
de las actuaciones en directo, en la mayora de las fuentes de seal audio se colocan los micros muy
cerca para conseguir el mximo ratio posible entre captacin de sonido directo y sonido ambiente. El
uso de micros unidireccionales para la microfona cercana tambin mejora el rechazo de los sonidos
procedentes de fuera del eje. Todos estos elementos reducen las oportunidades de una potencial
realimentacin. En los entornos de estudios de grabacin, el recinto acstico del altavoz puede ser
aislado totalmente y puede usar posiciones de micro ms alejadas para captar una representacin
mucho mejor del sonido. A menudo, el uso de una colocacin de micros cercana y alejada (ms de
30 cm) a la vez permite grabar un sonido con un balance controlable entre "presencia" y "ambiente".
La colocacin de los recintos acsticos tambin tiene un efecto significativo sobre el sonido. Colocar
los recintos acsticos sobre una moqueta puede reducir el brillo, mientras que el colocarlos sobre un
soporte puede reducir los graves. En los recintos de caja abierta tambin se puede colocar el micro
en su parte posterior o delantera. La distancia de los recintos a las paredes u otros objetos tambin
puede influir sobre el sonido final. Nuevamente, desplace el instrumento y el micro a distintos puntos
y distancias hasta conseguir el sonido que quiera!

Guitarra elctrica
Colocacin de micrfonos

Balance tonal Observaciones

1.)10 cm de la rejilla de tela

en el centro del cono de
altavoz

Natural, bien
balanceado

Se puede usar un pequeo soporte de

micrfono para sobremesa si el altavoz
est muy cerca del suelo.

2.)2,5 cm de la rejilla de tela

en el centro del cono del
altavoz

Muy grave

Reduce al mnimo la realimentacin y las

fugas de seal.

3.)Descentrado con respecto Apagado o

al cono del altavoz
melodioso

Un micrfono muy prximo al extremo del

cono del altavoz produce un sonido ms
apagado, pero reduce el ruido de siseo
del amplificador.

Fino,
4.) A 1 m del centro del cono
reduccin en
del altavoz
graves

Capta ms seal del ambiente de la sala

pero tiene ms fuga de seal.

3 & 4.) Una buena tcnica

con dos micros

Natural

Usar un micrfono de condensador para

la posicin 4 ajustar la separacin para
reducir al mnimo los problemas de fase.

Micrfono en miniatura
recubierto colocado sobre la
zona del amplificador delante
del altavoz

Rango medio Ajuste muy sencillo, reduce al mnimo las

enfatizado
fugas de seal.

Micrfono colocado detrs de Depende de la Puede combinarlo con un micro delante

un recinto acstico de caja
posicin
del recinto acstico, pero hay que tener

Colocacin de micrfonos

Balance tonal Observaciones

cuidado con la posible cancelacin de
fase.

abierta

Bajo
Si el recinto acstico tiene un nico altavoz, bastar con un solo micrfono y un poco de
experimentacin para conseguir el sonido que se est buscando. Si el recinto dispone de varios
altavoces del mismo tipo, lo ms sencillo ser colocar el micrfono para captar la seal de solo uno
de esos altavoces.
Colocar el micrfono entre varios de los altavoces puede dar lugar a fuertes efectos de fase que en
algunos casos pueden ser interesantes para conseguir determinados tipos de sonido. No obstante, si
el recinto acstico es stereo o tiene altavoces independientes para agudos y graves, lo ms
recomendable ser usar varios micrfonos.

Amplificador de teclado electrnico

Colocacin de micrfonos

Balance tonal Observaciones

Dirigir el micrfono hacia el

Depende del
altavoz, tal como hemos descrito
tipo y marca
en la seccin de Amplificador de
del teclado
guitarra elctrica

Supresin de los graves para una

mayor claridad, supresin de las
frecuencias agudas para reducir los
siseos.

Altavoz de rgano Leslie

Colocacin de micrfonos

Balance tonal Observaciones

Dirija un micrfono hacia las persianas

superiores a una distancia de entre 7,5 y 30 cm

Natural, con falta Muy bueno para

de frecuencias
captura con un solo
muy graves
micrfono.

Captar la seal de las persianas superiores y del

Natural, bien
altavoz de graves inferior a una distancia entre 7,5 y
balanceado
30 cm

Captar la seal de las persianas superiores con Natural, bien

dos micrfonos, uno pegado a cada lado; ajuste balanceado
el panorama a izquierda y derecha; capte la
seal del altavoz de graves inferior a una

Excelente sonido
global.
Efecto estreo. .

Colocacin de micrfonos

Balance tonal Observaciones

distancia entre 7,5 y 30 cm y ajuste el panorama

de su seal al centro

Colocacin de micrfonos: Batera y percusin

Microfona del kit de batera El kit de batera es una de las fuentes de sonido ms complicadas a la
hora de la grabacin. Aunque existen muchos mtodos distintos para ello, hay algunas tcnicas y
principios bsicos que es bueno tener en cuenta. Dado que las distintas partes que conforman el kit
de batera cubren un rango de sonidos muy amplio, deben ser tenidas en cuenta como instrumentos
independientes, o al menos como pequeos grupos de distintos tipos de instrumentos: bombo, caja,
timbales, platillos y percusin.
Algunas caractersticas del micro son absolutamente crticas a la hora de su uso con batera, como
es el caso del rango dinmico - un tambor puede producir niveles de presin sonora (SPL) muy
elevados. El micrfono debe ser capaz de soportar esos niveles. Un micrfono dinmico
habitualmente ser capaz de admitir elevados niveles de SPL mejor que uno de condensador.
Compruebe siempre el nivel SPL mximo en las especificaciones de los micros de condensador.
Normalmente debera ser de un mnimo de 130 dB si quiere usarlo con la batera.
La direccionalidad Dado que queremos tener en consideracin cada parte del kit como un
instrumento independiente; cada tambor podra tener su propio micro. Se pueden producir entonces
efectos de interferencia debido a la proximidad de los micros entre si y entre los distintos tambores o
instrumentos. La eleccin de micros que puedan rechazar el sonido en determinados ngulos y su
correcta colocacin puede ser un punto fundamental a la hora de conseguir una mezcla de batera
global con mnimos problemas de fase. El efecto de proximidad Los micros unidireccionales
pueden tener una respuesta en frecuencia en graves excesiva si los coloca demasiado cerca de los
distintos tambores.
Una supresin de las frecuencias graves en el micrfono o en la mesa de mezclas ayudar a mejorar
un sonido "opaco". No obstante, el efecto de proximidad tambin puede enfatizar si quiere la
respuesta en frecuencia de los graves. Tambin se puede usar para reducir de forma efectiva la
captura de fuentes de bajas frecuencias alejadas en la misma cantidad que la supresin usada para
controlar la fuente ms prxima.
De forma general, se debera aislar la batera en la propia sala para evitar que su sonido se cuele en
la seal de los micros de otros instrumentos. En los estudios de grabacin profesionales es habitual
colocar la batera algo elevada con respecto del suelo. Esto ayuda a reducir la transmisin de las
bajas frecuencias a travs del piso. Estas son algunas tcnicas bsicas para la colocacin de micros
en cada elemento individual de la batera:

Bombos

El propsito de este instrumento en la mayora de las

composiciones musicales es el de suministrar golpes de
energa de bajas frecuencias y transitorios que sirvan para
establecer el patrn rtmico principal de la cancin. La
energa del bombo est enfocada fundamentalmente en dos
reas: timbre muy grave y "ataque".

Aunque esto puede variar con cada bombo en concreto,

el ataque tiende a estar en el rango de los 2.5- 5 kHz.
Un micrfono para este fin debera tener una buena
respuesta en frecuencia de los graves y posiblemente
un realce en el rango de ataque, aunque puede
conseguir fcilmente esto con el EQ. Se debera colocar
el micro directamente en el bombo, bastante cerca de l
(entre 3 y 12 cm), y dirigido hacia el parche que es
golpeado con el pedal. (Vea la posicin D en el
diagrama de la pgina siguiente). O, si se quiere conseguir algo menos de "slap", directamente
dentro del agujero del parche frontal. (Vea la imagen 8).
Caja
Este tambor produce el sonido ms penetrante del kit y casi
siempre establece el tempo. En la msica moderna indica
tambin el ritmo para dar palmas! Este es un instrumento
con transitorios extremo y sin prcticamente sustain. Su
energa de ataque se centra en el rango de los 4 - 6 kHz. Por
lo general, en este instrumento se suele usar un micrfono
cardioide o supercardioide colocado en la parte externa del
parche superior.
(ENLACE: Vea la posicin C en el diagrama de la pgina
siguiente; vea la imagen 9).

Charles (o hi-hat)

Estos platillos producen fundamentalmente un impacto corto

y de alta frecuencia que se usa para conservar el tiempo,
aunque tambin se pueden abrir los platillos para producir un
sonido ms amplio y suelto. En muchas ocasiones los micros
de colocacin suspendida o area ya darn suficiente
respuesta al charles como para que no sea necesario usar
un micrfono independiente para este instrumento.

Si es necesario, un buen punto de partida sera colocar

un micro fuera de la corriente de aire que se produce
cuando el charles se cierra y a unos 10 cm de distancia
de los platillos. (Ver la posicin G del diagrama de la
derecha; vea la imagen 10). Se utilizan mtodos mucho
ms sencillos de microfona de la batera para msica
jazz y otras aplicaciones en las que se est buscando
un sonido ms abierto y natural del kit. El uso de
algunos micros que cubran las distintas secciones en las que se puede dividir la batera tambin es
habitual. Adems, un solo micro de alta calidad colocado a una cierta distancia y enfocado hacia todo
el kit puede captar el sonido de los instrumentos y la acstica de la sala con un balance bastante
bueno. Se pueden aadir otros micros adicionales para reforzar determinadas partes del kit que
utilicen con ms frecuencia.

Timbales (Toms)
Mientras que el bombo y la caja se ocupan de las
funciones rtmicas grave y aguda, los timbales son
varios tambores afinados de agudo a grave y que
quedan entre las frecuencias de la caja y el bombo. Por
lo general se usan para rellenos y redobles, pero
tambin pueden usarse en partes ms consistentes de
la estructura rtmica.
El rango de ataque es similar al de la caja, pero con ms sustain. Se puede usar en cada uno de los
timbales un nico micro direccional colocado sobre el parche superior cerca del extremo y con su
panorama ajustado para crear una cierta imagen espacial. Una configuracin mucho ms simple es
colocar un micro ligeramente por encima y directamente entre dos timbales. (Ver la posicin E del
diagrama de la derecha; vea la imagen 11).

Platillos
Los platillos cubren una amplia variedad de tareas sonoras, desde exclamaciones transitorias
sibilantes a mantenimiento rtmico de alta frecuencia. En todos los casos, su energa es
principalmente de contenido de altas frecuencias.

Los micrfonos de condensador con una respuesta en frecuencia plana ofrecen una reproduccin
muy precisa de estos sonidos. Disponer de micrfonos con supresin de bajas frecuencias ayuda a
rechazar parte del sonido procedente del resto del kit que podra dar lugar a problemas a la hora de
la mezcla de los canales de la batera.
El esquema ms habitual para captar todo el sistema de platillos que suele usar un batera es a
travs de un par de micrfonos stereo suspendidos o areos. (Posiciones A y B)

Nmero de micrfonos

Posicin alternativa (referencia de posicin)

Uno

Usarlo como micro areo (5)

Dos

Bombo y areo (1 y 5)

Tres

Bombo, caja y areo o bombo (1,2 y 5)

Cuatro

Bombo, caja, charles y areo (1, 2, 3 y 5)

Cinco

Bombo, caja, charles, timbales y areo (1, 2, 3, 4 y 5)

Timbales, Congas, Bongos

Colocacin del micrfono

Balance
tonal

Un micrfono enfocado hacia abajo entre cada

par de instrumentos, justo encima de sus
Natural
parches superiores
Pandereta

Observaciones

Ofrece un sonido completo

y con un buen ataque.

Colocacin del micrfono

Balance
tonal

Observaciones

Un micrfono colocado entre

15 y 30 cm del instrumento

Natural

Experimente con las distancias y los

ngulos si el sonido es demasiado brillante.

Steel Drum (tambor metlico)

Colocacin del
micrfono

Balance
tonal

Observaciones

Tambor tenor, segundo

tambor, tambor guitarra Brillante, con
Dejar un cierto espacio para el movimiento de
Un micrfono colocado a mucho
la lmina metlica.
unos 10 cm encima de
ataquek
cada tambor
Micrfono colocado
debajo y dentro del
tambor
Tambor chelo, tambor
bajo
Un micrfono colocado
entre 10 - 15 cm encima
de cada tambor

Es correcto usarlo para los tambores tenor o

segundo. Demasiado sonido de impacto en el
caso de los tambores ms graves.

Natural

Puede usar un solo micrfono para dos

tambores.

Xilfono, Marimba, Vibrfono

Colocacin del micrfono

Balance
Observaciones
tonal

Dos micrfonos enfocados hacia abajo

hacia el instrumento, a unos 50 cm
Natural
encima de l, separados unos 60 cm,
o en ngulo con las rejillas tocndose

Carrilln

Ajustar el panorama de los dos

micrfonos a izquierda y derecha
para stereo. Ver la seccin "Tcnicas
de microfona stereo".

Colocacin del
micrfono

Balance
tonal

Observaciones

Para una menor cantidad de ataque, utilizar

Un micrfono colocado a Brillante, con
mazos de goma en lugar de metlicos. Los
unos 10 - 15 cm encima mucho
mazos de plstico le darn un ataque de tipo
de las barras
ataque
medio.

Tcnicas de microfona estreo

Una de las tcnicas de microfona especiales ms
famosas es la microfona stereo. El uso de dos o ms
micrfonos para crear una imagen stereo dar
habitualmente profundidad y sensacin espacial a un
instrumento o una grabacin global. Existen varios
mtodos para esta microfona stereo. Tres de los ms
conocidos son los del par separado (A/B), el par
coincidente o casi coincidente (configuracin X-Y) y la
tcnica centro-lateral (M-S).

La tcnica del par separado (A/B)

Para la tcnica del par separado (A/B) se usan dos micrfono cardioides u omnidireccionales
separados entre si entre 1 - 3 m y con su panorama ajustado en una configuracin izquierda/derecha
con la intencin de capturar la imagen stereo de un grupo de instrumentos. La separacin stereo
efectiva es muy amplia. La separacin entre los dos micrfonos depende del espacio fsico que
abarque la fuente del sonido.
Por ejemplo, si se colocan dos micros separados entre si 3 m para grabar una guitarra acstica, la
guitarra aparecer en el centro de la imagen stereo. Esta separacin es probablemente excesiva
para una fuente sonora con un tamao tan reducido. Para este caso resultara ms adecuada una
separacin menor entre los micros. El inconveniente del ajuste stereo A/B es su alto potencial de
cancelaciones de fase no deseada entre las seales captadas por los micrfonos.
Debido a la relativamente gran separacin entre los micrfonos y la diferencia de tiempos de llegada
de las seales resultante, se pueden producir cancelaciones y sumas de fase. Se puede usar una
fuente de seal mono para comprobar los posibles problemas de fase. Cuando se cambie el
programa a mono y las frecuencias caigan mucho o sobresalgan mucho en el sonido, se puede
asumir que se producen problemas de fase. Esto puede ser un problema muy importante si su
grabacin se va a escuchar en mono, como puede ocurrir en una reproduccin de un programa de
broadcast o de una banda sonora.

La tcnica X-Y
Para la tcnica X-Y se usan dos micrfonos cardioides
del mismo tipo y fabricante con dos cpsulas de micro
colocadas lo ms cerca posible entre si (coincidentes) o
a unos 30 cm de separacin mxima (casi coincidentes)
encarados entre ellos con un ngulo de unos 90 - 135
grados, dependiendo del tamao de la fuente sonora y
del sonido concreto que est buscando. Este par de
micros se coloca con el centro de los dos micros
dirigido de forma directa hacia la fuente sonora y con el
panorama ajustado a izquierda y derecha. Debido a la
pequea separacin entre los micrfonos, las fuentes
de sonido llegan a los micros prcticamente a la vez,
reduciendo (casi coincidentes) o eliminando por completo (coincidentes) los posibles problemas de
fase que se pueden producir con la tcnica A/B.

La separacin stereo con esta tcnica es buena pero se

ve algo limitada si la fuente del sonido es
extremadamente amplia. La compatibilidad mono es
bastante buena (casi coincidentes) o excelente
(coincidentes).
La imagen de la derecha le muestra un ejemplo de
configuracin de la tcnica de microfona stereo X-Y
usando el adaptador de micrfono stereo Shure A27M.

La tcnica stereo M-S

La tcnica stereo M-S o centro-lateral implica disponer de un elemento de micro cardioide y otro
bidireccional, habitualmente instalados dentro de un mismo micro y montados en una configuracin
coincidente. El elemento cardioide (central) est dirigido directamente a la fuente de sonido y captura
principalmente la seal que est sobre el eje, mientras que el elemento bidireccional (lateral) est
encarado hacia la izquierda y la derecha y se ocupa de capturar el sonido proveniente de fuera del
eje.
Las dos seales son combinadas por medio de una matriz M-S para dar una imagen stereo
controlable de forma variable. Ajustando el nivel de las seales centrales con respecto a las laterales
puede crear una imagen stereo ms estrecha o ms amplia sin tener que mover el micrfono. Esta

tcnica es completamente compatible con una emisin mono y se usa habitualmente en aplicaciones
de cine y broadcast.
Tcnicas de microfona estreo