Diseos Biolgicos: una arquitectura en
armona con el ser humano y su entorno natural
Cortesia
de Marco Aresta
La arquitectura es el escenario de cmo vivimos y la expresin de cmo pensamos.
Refleja nuestra conformacin del mundo para luego habitarlo y la geometra de lo que
construimos est lejos de ser neutral. El entorno construido, como el sistema biolgico
y otros sistemas naturales que compromete, necesita funcionar confiablemente en
formas complejas adaptables a muchos niveles diferentes. Tales sistemas adaptativos
y sostenibles tienen las caractersticas similares de que, a pesar de tener orgenes
distintivos, se desarrollan de una manera muy similar. (Nikos Salingaros y James Kalb)
Antes de todo, es menester aclarar que este artculo trata de la espacialidad arquitectnica
conquistada desde un principio matemtico, con la aplicacin de patrones y
proporciones geomtricas presentes en las geometras de la Naturaleza
biolgica, y no de una espacialidad simplemente justificada y conceptualmente derivada de una
mimesis visual o inspiracin esttica en las mismas geometras de la Naturaleza. Este sustento
conceptual viene naturalmente derivado del acto consciente del diseo apoyado por el
anlisis y la aplicacin de elementos geomtricos. El diseo es el traductor y
la geometra su corrector. En su mayora, el proyecto arquitectnico est delineado por
la geometra fractal y sus movimientos de simetra, pero tambin por la aplicacin de elementos
geomtricos de la Geometra Sensible. A estas herramientas y metodologa de proyecto le
llamaremosDiseos Biolgicos. [1] (2)
La llamada arquitectura fractal se apoya en la geometra rigurosa y en el anlisis
matemtico como instrumento cientfico a la hora de proyectar y pensar la espacialidad. Sin
embargo, la arquitectura fractal no solo se resume a la mera aplicacin de herramientas cientficas
sino que tambin garantiza, en el acto del diseo (proyecto y obra), el surgir de la emocin y
del sentimiento con acciones de carcter intuitivo y humanizado. Es curioso
observar cmo esas acciones que despiertan en el hemisferio derecho del cerebro (pensamiento
intuitivo) se suman a las de carcter cientfico y racional del hemisferio izquierdo, unindose en una
simbiosis perfecta y alcanzando la clarividencia (nirvana) ambicionada en cualquier hacer humano
en su prctica cotidiana. Resulta curioso tambin que las manifestaciones ms intuitivas
deliberadas en ese estado de conciencia derivan en actos humanos que corresponden a una
estructura de pensamiento y accin fractal. Un ejemplo de esto mismo es la investigacin de Ron
Eglash (10) en relacin a los fractales en frica obtenidos de la accin humana dada por actos
intuitivos y de adaptacin al entorno y a los deseos funcionales y estticos de la comunidad (figura
1).
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Figura 1.
Vista area de la ciudad del palacio de un jefe en Longone-Birni, Camern. Se puede
verificar el grado de auto-semejanza en distintas escalas del fractal con similitud
aproximada proveniente de la naturaleza humana. Si bien la geometra es ortogonal, deriva
en un diseo orgnico como un sistema integrado de la partes.
Estos actos ms o menos azarosos en nada tienen que ver con la deconstruccin deliberada de la
forma propuesta por el movimiento actual de la mayora de laarquitectura contempornea
meditica y de revista, la llamada arquitectura-espectculo hecha por
arquitectos-estrella. Esos volmenes absolutamente gratuitos no derivan del
entendimiento de un patrn, semilla o proporcin que origine el desarrollo y crecimiento paulatino
de la forma, sino que parten de actos arbitrarios dados por gestos deliberados en
la conquista de volmenes desconectados e impuestos por programas
informticos, sin un dominio de la espacialidad por parte del proyectista.
Cmo distinguir entonces los diseos biolgicos que pretenden originar una arquitectura para la
vida, de la arquitectura que solamente usa la geometra fractal como justificacin conceptual? En
mi proceso de pensamiento y de la prctica del diseo, me parece determinante pensar en el
proceso de origen, o sea, en el acto generativo inicial, en la hoja en blanco con el primer
trazo que todava no es trazo sino solo emocin y pensar. En este sentido, los diseos biolgicos
derivan de una construccin de la forma en base a la aplicacin de geometras de la Naturaleza, en
contraposicin a esa arquitectura que se sirve de la geometra fractal solamente como sostn
conceptual al inicio y final del proceso de proyecto. El acto inicial en la generacin de la
forma y del espacio tiene que ver con las geometras que se manifiestan en
nosotros como arquetipos de la humanidad, reconocidas de manera
automtica e intuitiva y no con la bsqueda arbitraria. Digamos que mientras una
construye la espacialidad aplicando principios geomtricos en la generacin de la forma, la otra
destruye la espacialidad al no aplicar ningn principio de manera rigurosa ni coherente.
Como tal, en mi humilde opinin, la arquitectura no debe celebrar morfologas arbitrarias y
aleatorias que nieguen la inconmensurable experiencia generativa de la vida expresada en formas
y sistemas de la Naturaleza biolgica. Por otro lado, debe ser un himno de exacerbadas y
apotesicas expresiones de lo bello geomtricamente presente en la Naturaleza. La bsqueda
incesante de cmo convertir esos elementos geomtricos y proporciones
armnicas en espacialidades de y para el ser humano es el desafo de la
arquitectura, teniendo al diseo como maestro artfice en la traduccin (interpretacin y
presentacin de la forma y del espacio).
Pero, y por qu esta obsesin por esta lnea que intento expresar en mis proyectos? Cualquier
respuesta que d a esta pregunta ser siempre inconclusa, dado que la racionalizar y me faltar
el justificativo conceptual o intuitivo con la tpica, importante y aceptada frase: porque me gusta.
Pero, independientemente de esta misma frase est la justificacin de que una arquitectura que
exprese los valores formales de la Geometra Sensible presente en la Naturaleza como elemento
fsico, imaginativo y simblico, aproxima la espacialidad al ser humano y se impone como una
actividad del pensamiento, del sentimiento y de la accin al servicio de la sociedad. Como
hiptesis, estos elementos geomtricos, proporciones y patrones presentes en
la Naturaleza biolgica de manera permanente generan espacios acordes a la
vida, y por ello ms sanos para nosotros tambin como seres vivos, como
parte integrada en la totalidad del sistema orgnico.
Por otro lado, no deberamos insistir en confundir y desorientar a profesionales, estudiantes y a los
dems ciudadanos con el peculiar discurso de prominentes crticas y teoras arquitectnicas en
relacin a excntricos y mareantes diseos. No solo los ciudadanos, tambin los
alumnos de las escuelas de arquitectura son vctimas de experiencias
deshumanizadas expresadas en determinados diseos arquitectnicos. Detrs
de estos diseos est la frase protagonizada por sus proyectistas: las personas no saben ni
entienden. Ahora bien, el entendimiento de un rea del saber tiene que ver con el conocimiento
apoyado no solo en la prctica del estudio terico sino tambin en lo meramente prctico, con lo
cual, en relacin a la tipologa arquitectnica de la vivienda, esa frase de arriba es prcticamente
falsa. Muchos lectores me discutirn, pero creo que mi abuela con sus 93 aos habitando una
vivienda y habiendo participado de su proceso de diseo en el proyecto y construccin tanto inicial
como en sus transformaciones, entiende ms del espacio de una vivienda que muchos de los
jvenes arquitectos (con jvenes quiero decir los que no tienen experiencia con esta tipologa y no
necesariamente jvenes a nivel de edad).
La sociedad necesita de respuestas a nivel de vivienda. Respuestas que pasan no
solo por su articulacin funcional, sino tambin por los espacios que nos pertenecen como seres
vivos en un determinado contexto socio-cultural, ambiental y econmico. Adems, necesitamos
estudiar, proponer y probar planes de ejecucin de vivienda de manera cooperativa, asociativa, etc.
(figura 2).
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Figura 2.
Taller de Construccin Natural Romi Etxea. Astigarraga, Euskal Herria, 2013. Formacin
para la auto-construccin.. Image Cortesia de Marco Aresta
La arquitectura no necesita de espectadores, porque simplemente a nadie nos preguntan si
queremos asistir a su espectculo. Lo que la arquitectura necesita es de
intervinientes, artistas y artesanos del espacio. Lo que necesitamos es entender los
espacios que nos son tiles como organismos vivos. Espacios que generen y sustenten
vidas en una vida sana. Necesitamos, como arquitectos, hacerlos simples para la vida
cotidiana.
Diseos Fractales
Un Aleph es uno de los puntos del espacio que contienen todos los puntos () Vi el
Aleph, desde todos los puntos, vi en el Aleph la tierra, y en la tierra otra vez el Aleph y
en el Aleph la tierra. (Jorge Luis Borges)
Mucho se habla de la arquitectura fractal en el contexto de los diseos contemporneos. Los
mismos diseos se traducen en formas orgnicas. Este fenmeno est directamente relacionado
con el estudio cientfico de fenmenos y teoras de la complejidad, as como con el pensamiento
complejo (Piaget, 1950; Rolando Garca, 2000, 2006; Edgar Morn, 1977, 2001). Sin embargo,
hemos de reconocer que, en los trminos de la complejidad, la construccin del conocimiento no
solo en el campo de los procesos de Diseo, sino tambin en los propios procesos cognoscitivos,
se encuentra en sus fases preliminares.
La organicidad de los diseos se ha impuesto de una manera abrupta, y como tal, la arquitectura
se est todava acomodando a lo que son potencialidades a nivel de proyecto y su materializacin
en trminos de espacialidad. Resulta interesante ver cmo cada vez ms se especula y se imitan
los espacios de la naturaleza compleja, en base a metforas o bien apoyndose en el rigor del
anlisis. Vivimos en una realidad formal donde las morfologas son orgnicas y se insertan en una
realidad mucho ms amplia a nivel de las geometras complejas y de los nmeros irracionales que
en la realidad de la geometracartesiana y de los nmeros racionales (figuras 3 y 4).
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Figura 3
(izquierda). Ante-proyecto de Gure Etxea.
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Figura 4
(derecha). Planta arquitectnica de una vivienda basada en la aplicacin de proporciones
armnicas presentes en la Naturaleza biolgica.
Los mismos sistemas de representacin geomtrica han cambiado de la geometradescriptiva
hacia la geometra proyectiva, de las axonometras estables en el espacio hacia la dinmica de
los movimientos tridimensionales mediante programas informticos. Sin embargo, podramos
pensar que es casi imposible que un objeto arquitectnico cumpla en su
totalidad con las condiciones tericas que definen un objeto fractal. Por
ejemplo, la infinitud de iteraciones es difcil de cumplir dado que la obra de
arquitectura requiere y tiene una delimitacin espacial o, por otro lado, las
superficies y volmenes que componen los espacios vivideros no pueden ser integralmente los
mismos cuando su funcionalidad exige cambios para su fin. Por ultimo, otra dificultad que
encuentro a la hora de proyectar diseos fractales es el cumplimiento de las reglas de
transformacin rigurosa (simetras) en el tiempo. Las mutaciones deberan ser posibles
en el tiempo y espacio disponible en un futuro, permitiendo el cambio por
transformacin evolutiva (crecimiento y/o decrecimiento) de la morfologa en
base a la ampliacin/reduccin, espejismo, traslacin y rotacin del objeto
arquitectnico. En este punto es importante no el dominio absoluto de las operaciones
evolutivas sino por lo menos dejar la posibilidad prevista.
Pero, qu son diseos fractales? En qu trminos podemos hablar de diseos fractales en la
Arquitectura? En el mbito de la arquitectura y de la morfologa en general podemos definir un
fractal como una forma geomtrica que consiste en un patrn que sirve de
semilla y que se repite a s mismo en cualquier escala a la que se le
observe. Este movimiento de simetra (repeticin-ampliacin) tiene que ver con el nmero de
iteraciones aplicado a la semilla, teniendo un patrn que se repite. Las formas fractales pueden
ser ms o menos regulares, teniendo que ver con el tipo de fractal en base a su dimensin. Esa
dimensin puede ser muy fraccionada, y de ah el origen de su nombre, que Benoit Mandelbrot
aprovech del latn fractus (interrumpido o irregular). (6) Esta dimensin fraccionaria, la dimensin
fractal, mide el grado de irregularidad e interrupcin de las formas fractales.
Una de las caractersticas es que los objetos fractales tienen una dimensin mayor a la descrita por
la geometra euclidiana y presentan mayor detalle en escalas arbitrariamente pequeas. Por
ejemplo, en la geometra euclidiana el individuo vivencia la lnea unidimensional, de ah pasa al
cuadrado bidimensional y al cubo tridimensional, o sea en dimensiones enteras (el punto = 0; la
lnea = 1; el plano = 2 y el volumen = 3). Pero en 1919, el matemtico Hausdorff determin que
para ciertas figuras la dimensin no es un nmero entero sino una fraccin o un nmero irracional.
Un segmento de recta puede dividirse en N partes idnticas, cada una de las cuales estar en
relacin r=1/N con el segmento total. La caracterstica bsica es el concepto de auto-semejanza,
y por ello lageometra fractal es una herramienta importante para el anlisis y el proyecto de
diseos que exhiban una misma estructura sin que importe la escala con que se les examine.
De esta manera un objeto auto-semejante D-dimensional puede dividirse en copias ms pequeas
del mismo que estn la siguiente relacin con el todo.
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O bien:
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De donde despejamos la Dimensin Fractal D: (9)
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Siendo as, D no necesita ser un nmero entero y los logaritmos pueden tomarse en cualquier
base. Ahora bien, hay distintos tipos de fractales en base a su grado de auto-semejanza, ms o
menos irregulares. Si bien los fractales estn asociados a estructuras y procesos de la naturaleza,
no deja de ser un ente matemtico definido por sus propiedades de auto-semejanza: en algunos
casos la auto-semejanza es matemticamente exacta, definida por procesos
de geometra rigurosa; en estos casos, hablamos de fractales deterministas, ms cerca del
orden, mientras que en otros casos, propios del entorno natural, la auto-semejanza es aproximada
y hablamos de fractales estadsticos, ms cerca de procesos estocsticos o del caos (figura 5).
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Figura 5.
Techo Hgan de la vivienda M&G, El Hoyo, Chubut, Argentina. Se puede verificar la
fractalidad derivada de los movimientos rgidos de trasformacin rotacin-reduccin. Cada
lado del nuevo hexgono deriva de la unin de los puntos medios de los lados del hexgono
mayor que le antecede. Este movimiento de simetra deriva en una progresin geomtrica
que define el fractal con 5 iteraciones. Al final cierra con 2 tringulos equilteros que
derivan de las diagonales internas del hexgono.
En los fractales deterministas con auto-semejanza exacta y desarrollados por procesos lineales, el
fractal aparece idntico a diferentes escalas como copias ms pequeas transformadas por
funciones lineales. Como ejemplos tenemos el conjunto de Cantor, la curva de Peano, el
tringulo de Sierpinsky, la esponja de Menger, el copo de nieve de Von Koch, el helecho de
Barnsley, las espirales metlicas, etc. Por otro lado, en los fractales estadsticos, cada regin
de un objeto conserva, de manera estadsticamente similar, sus caractersticas globales. Es el tipo
ms dbil de auto-semejanza, pero requiere que el objeto fractal tenga medidas que se preserven
estadsticamente en cambios de escala. Como ejemplo tenemos el movimiento browniano, el
vuelo de Lvy, el atractor de Lorenz, los paisajes de la Naturaleza, etc. Entre los fractales
deterministas y los fractales estadsticos se encuentra un vasto conjunto de objetos fractales con
auto-semejanza aproximada, tambin llamados cuasi-autosemejantes. Los fractales de este tipo
contienen copias ms pequeas transformadas por funciones no-lineales. Los fractales aparecen
aproximadamente idnticos a diferentes escalas con copias menores y algunas veces
distorsionadas de s mismos. Como ejemplo tenemos los conjuntos de Julia, el fractal de
Lyapunov y el conocido hombrecito de Mandelbrot del conjunto de Mandelbrot.
En conclusin, un fractal tiene una cierta auto-semejanza, que puede ser exacta,
aproximada o estadstica (figuras 6 y 7).
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Figura 6
(izquierda). Planta Araucaria, fractal de la Naturaleza biolgica con auto-semejanza
aproximada.
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Figura 7
(derecha). Tringulo de Sierpinsky, fractal determinista con auto-semejanza exacta.
Es comn encontrar en la bibliografa correspondiente a la temtica de los fractales las
afirmaciones: la Naturaleza es fractal o las espirales ureas estn en la Naturaleza. A veces, el
mismo tipo de afirmacin lo hago en mi propio discurso acerca de la Geometra Sensible; sin
embargo, esas afirmaciones no son exactas desde el punto de vista del rigor geomtrico. La
Geometra fractal tratada en este texto, as como otros sistemas de proporcin englobados dentro
de la Geometra Sensible, no existen con rigor ni exactitud en la naturaleza, como tampoco hay
crculos u ovoides. Lo que hay son modelos matemticos y geomtricos que se
aproximan con bastante exactitud a esa realidad, nos ayudan a entender y
nos permiten investigar y generar la produccin de formas y espacios con
elementos y atributos geomtricos presentes en la Naturaleza biolgica.
Herramientas para proyectar
Todo cuanto se extiende en lnea recta miente. Toda la verdad es curva, y el tiempo es
un crculo. (Nietzche, 1883)
La Arquitectura puede ser entendida como el resultado construido y expuesto a lo vivenciado por y
para el ser humano. Por otro lado, el Diseo, que solo finaliza su ciclo al final de la construccin, es
fruto de la manipulacin de elementos geomtricos. Estos elementos se expresan a travs de la
composicin de superficies tridimensionales que se traducen en la espacialidad originando
volmenes llenos y vacos, en una realidad aparente y oculta de la forma. Esta misma realidad se
caracteriza por la nocin del tiempo, que estructura la forma en unos recorridos condicionados por
bordes cncavos y convexos, intercepciones angulosas y ondulantes, en un juego de luz y sombra.
Todo esto se rellena por una finalidad funcional, un deseo esttico y una ambicin estructural
insertados en un determinado contexto fsico-ambiental, socio-cultural y econmico.
En la etapa inicial del Diseo, comnmente llamada Proyecto, es cuando
la geometraobligatoriamente se impone como condicin sine qua non, como una importante
herramienta para proyectar y una inseparable aliada en la determinacin de la espacialidad
biolgica (figura 8).
Pero para hablar de espacio tengo que definir primero en qu trminos hablo de la relacin entre
espacio y forma, y considerar la Geometra en el espacio no como una entidad individual, sino
como un sistema complejo definido por sus partes, es decir, un sistema que integra el espacio y la
forma como un todo en una relacin de equilibrio. Esta relacin de equilibrio se da cuando
asumimos la forma como contenedor y contenido de un espacio y un contra-espacio, o sea, de una
espacialidad que circunscribe a la forma y de otra espacialidad que se inscribe en la forma. La
forma es tomada como la parte tangible de la Geometra, limitante y limitada del espacio. Las
limitaciones no resultan restrictivas ni determinantemente incuestionables, sino creativas, a modo
de instancias ostentadas en la apropiacin del espacio. A partir de ah, podemos hablar de la
dimensin ausente de la Geometra, el espacio que se puede generar a partir de la dimensin
ostentada de la Geometra, la forma. (5)
As pues, el espacio, paradjicamente, no ser encarado solamente por su aspecto interior, sino
tambin por algo que puede emanar de su contenedor, es decir, de la forma. Por ms compleja que
sea la forma, el espacio resultar simple.
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Figura 8.
Proyecto de la Vivienda C&A, Maschwitz, Buenos Aires. La morfologa del espacio est
estructurada por un sistema modular que recubre el plano (mosaico). Este mosaico es noperidico, o sea, no goza de infinitud en ese proceso y no recubre peridicamente el todo.
Estas dos piezas, cometa y flecha, forman parte del mosaico de Penrose que
incorpora proporciones y dimensiones armnicas con la existencia del nmero ureo ( =
1,618).
Para efectos de nuestra metodologa de proyecto, utilizaremos los fractales
deterministas con auto-semejanza exacta, descritos anteriormente. En la
mayora de los casos, el fractal se define a nivel bidimensional o tridimensional de manera muy
simple, recursiva, aplicando un patrn de transformacin para un crecimiento progresivo y una
optimizacin a partir del mdulo o semilla de transformacin. Esto se traduce en diseos con
simetra dinmica, donde los procesos y movimientos de transformacin son
los generadores de las morfologas orgnicas.
Ahora bien, las morfologas orgnicas no se conquistan solamente por la aplicacin de
lageometra fractal, sino tambin por morfologas con dimensin exacta, como por ejemplo el
crculo, con toda su carga simblica como paradigma de la unidad. Sin embargo, las operaciones
geomtricas que estructuran la totalidad del proyecto a nivel micro y macro (estructura/esqueleto y
mobiliario/ornamento) son siempre operaciones geomtricas de auto-semejanza y simetra que
definen fractales deterministas.
As pues, a la hora de sintetizar y organizar estas herramientas para proyectar diseos biolgicos,
voy a distinguir tres grandes conjuntos morfolgicos: contenedor, contenido ydualidad.
Contenedor
Este grupo de produccin morfolgica se define bsicamente por un contenedor perifrico
que define el permetro del objeto arquitectnico y que contiene un
contenido de formas que estructuran el interior y el esqueleto de la
espacialidad. Esto se traduce en formas compactas, normalmente aplicadas a climas fros o
templados fros (figura 9).
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Figura 9.
Esquemas conceptuales de las geometras de los proyectos de vivienda. De izquierda a
derecha tenemos la vivienda C&D (espirales de Oro inscritas en el decgono), la vivienda
Z&J (sinusoides inscritas en una lnea curva derivada del anlisis de una hoja) y vivienda
JL&A (octgono inscrito en un 16-avos)
Contenido
El contenido se asume como una suma o asociacin de partes homlogas, donde la
parte est contenida en el todo as como el todo esta presente en la parte. Surgen morfologas
determinadas por un patrn de crecimiento que impone una proporcin geomtrica caracterizada
por una razn de auto-semejanza. En muchos casos se aplic a proyectos optimizados por un
mdulo proyectivo y constructivo (figura 10).
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Figura
10. Esquemas conceptuales de las geometras de los proyectos de vivienda. De izquierda a
derecha tenemos la vivienda P&L (progresin geomtrica con el cuadrado como mdulo),
la vivienda Mdulo Orgnico (simetra con el mdulo hexgono) y vivienda C&A (mosaico
de Penrose)
Dualidad
Se caracteriza por un conjunto de elementos geomtricos, normalmente dual, es
decir, que rene dos morfologas distintas o caractersticas morfolgicas
distintas. Para que se distinga del grupo morfolgico contenido, la dualidad se expresa en dos
elementos geomtricos que se cruzan y se mezclan. Este proceso de cruce se da por un roce en el
borde de cada elemento geomtrico (una tangente) o por la interseccinde los elementos
geomtricos. De una u otra manera, se evidencian las dos geometras (figura 11).
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Figura
11. Esquemas conceptuales de las geometras de los proyectos de vivienda. De la izquierda
para la derecha tenemos la vivienda G&L (espirales simtricas se unen en una tangente con
el circulo), la vivienda V&E (intercepcin de una lemniscata con un circulo) y vivienda
M&M (sinusoide tangente a dos crculos)
Independientemente de que estos ejemplos grficos sean bidimensionales, losesquemas
geomtricos se aplican tanto a nivel de diseos proyectivos en planta, as
como en corte y/o en volmenes y superficies tridimensionales. Para ello, a nivel
de metodologa se utilizan maquetas digitales y analgicas, as como diseos con los distintos
sistemas de representacin geomtrica.
Concrecin de Geometras de la Naturaleza
Cuando hablamos de concretar las geometras expuestas anteriormente, hablamos de la utilizacin
de esas geometras fractales no solo a nivel del diseo del proyecto, sino adems en su sentido
constructivo y tecnolgico, con el consiguiente estudio de cmo materializar fsicamente
esas geometras y de cmo esto determina la constitucin de espacios
arquitectnicos para la vida, es decir, enespacialidades sustentables. (2)
Veamos entonces cmo los diseos fractales se materializan en morfologas orgnicas para la
vivienda y cmo las caractersticas de los fractales pueden ser interpretadas a nivel de objetos
arquitectnicos. Para ello es importante que desde el entendimiento de estas herramientas para el
proyecto arquitectnico, su metodologa y su materializacin en obra, esas mismas caractersticas
de los fractales se apliquen de manera consciente por parte del proyectista, sin olvidar que la
propia materia impone sus ventajas y limitaciones. As pues, podemos distinguir las siguientes
caractersticas propias de los diseos biolgicos:
a) auto-semejanza: cuando las partes se asemejan al todo. Especficamente esto se percibe
en los distintos espacios de la vivienda, cuando la habitacin, el living/comedor/cocina, el bao,
etctera, tienen una relacin morfolgica entre s y a su vez con la totalidad a nivel de proporciones
y patrones geomtricos.
b) variedad de escalas: cuando las formas en menor escala, tal como el vano de una
abertura, una estantera o el hueco bajo una escalera se corresponden con las formas de mayor
escala como la morfologa de un techo o un ambiente de la vivienda. Las geometras de la
Naturaleza se encuentran y se manifiestan en distintas escalas de forma recursiva y con la misma
proporcin y as es como debe ser la vivienda como organismo vivo.
c) iteracin: cuando claramente la generacin de los espacios se crea a partir de ciclos
iterativos mediante el seguimiento de un algoritmo simple. Esto confiere a los distintos espacios de
la vivienda un patrn de crecimiento armnico que los une bajo una misma lgica de
transformacin formal.
d) aspecto orgnico: cuando la aplicacin o el resultado de las geometras tiende a
morfologas orgnicas presentes en el entorno de la Naturaleza biolgica. Son objetos
arquitectnicos que generan sistemas integrados y actan como fenmenos integrales. Esta
caracterstica representa tambin la posibilidad de cambios y mutaciones en la espacialidad tales
como ampliaciones y/o disminuciones de la vivienda.
e) complejidad: cuando la espacialidad se caracteriza por morfologas con aspecto complejo
en partes o en su totalidad. Estas morfologas son el producto de elementos geomtricos que
logran la complejidad a partir de la simplicidad, tal como la espiral o la lnea sinusoidal.
f) simetra: caracterstica directamente relacionada con los procesos de transformacin que
originan los fractales deterministas. Estos movimientos de transformacin aplicados al proyecto
(rotacin, espejismo, traslacin y ampliacin/reduccin) confieren a los diseos las propiedades de
equilibrio y compensacin formal y espacial.
Con estas caractersticas en el diseo, surge la idea vivenciada de que los ambientes de la
vivienda se convierten o hacen parte de una fractal, o que el objeto arquitectnico en su totalidad
es en s un fractal (figuras 12 y 13).
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Figura
12 (izquierda). Techo recproco con simetra rotatoria de la vivienda M&M, Golondrinas,
Chubut, Argentina.
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Figura
13 (derecha). Morfologa orgnica de la vivienda V&E, Villa la Angostura, Neuqun,
Argentina.
Por ltimo, en cuanto al ornamento y mobiliario que influyen determinantemente en la
esttica final de la vivienda y condicionan tambin su espacialidad, deben serconsensuados
integralmente con la participacin del usuario que va habitar la vivienda. Esta
ltima etapa del diseo biolgico clarifica la identidad de la vivienda a travs de una esttica
diferenciada y un detalle individualizado. Es importante trabajar involucrando al futuro habitante de
la vivienda en todas sus escalas, en contraposicin al modelo fragmentado de proyecto y a las
morfologas puras y minimalistas. Adems de la necesidad funcional que ha llevado a que la
humanidad conformara techos y muros que definan los espacios adaptados para su uso especfico,
tambin las construcciones de la mayora de las viviendas populares de la humanidad tienen
detalles de ornamento y soluciones estructurales que se imponen igualmente necesarias para la
vida y la salud humana.
La materialidad de la forma es, por supuesto, determinada por los materiales
naturales y sanos (madera, caa, piedra, tierra, paja, ridos, etc.) con la aplicacin de
tcnicas populares y ancestrales, pero con mejoramientos tecnolgicos a
nivel de su durabilidad y resistencia. Los materiales naturales con sus ventajas y
limitaciones generan una manutencin implcita y aceptada. Esta manutencin que sufren las
viviendas impone una mutacin y cambios graduales en el tiempo, pero tambin la apropiacin de
la forma y del espacio por parte de los usuarios. Los cambios son el resultado de las prcticas
biolgicas de los seres humanos que habitan esas viviendas y al mismo tiempo del clima y del
entorno fsico. Estos factores refuerzan y restauran lo que queda de la forma y la estructura
imponiendo as una esttica evolutiva que minimiza el impacto del tiempo. La forma pasa a
ser parte del tiempo y del entorno que la transforma, que la moldea. As, los
diseos biolgicos deben contemplar este continuo ajuste potencindolo con morfologas de la
Naturaleza, como por ejemplo, con formas del viento y del agua, geometras del suspiro y del
susurro donde el mismo viento moldea la forma y el espacio.
La vida est tambin en el caos azaroso y en los procesos estadsticos del Diseo.
Conclusin
Cada cierto tiempo la humanidad sufre un cambio de paradigma. Nuevas ideas revolucionan la
forma de pensar, el sentir del ser humano y la manera en que habita el mundo. Si bien no es una
minora la que lleva a cabo la implementacin de un nuevo paradigma, normalmente s es una
minora la que formula las ideas/ideales que paulatinamente se irn difundiendo e imponindose en
la sociedad como una realidad aceptada. Para ello, la minora es cada vez menos minoritaria hasta
el momento en que pasa a ser la totalidad. Es importante que cada vez ms crezca el
nmero de personas que escriban en base a ideas con un siglo de resistencia
y que ambicionen un cambio de paradigma que haga ms sostenible y menos
impactante la vida de los cada vez ms numerosos seres humanos en el
planeta Tierra.
Las mismas personas que comparten las ideas de este artculo, actan de manera similar
resonando en una conciencia colectiva permitiendo as que los pensamientos aqu expuestos no
tengan en definitiva una autora personal, sino que deriven en numerosas charlas, lecturas e
intuiciones del pensamiento colectivo. No obstante siempre hay alguien para quien un determinado
paradigma est oculto y siente la necesidad de transmitir la informacin y el conocimiento de
manera exponencial.
En definitiva, el paradigma presente en este artculo as como en otros textos, expresa la
simple necesidad de elegir entornos vivos para seres vivos, y esto es posible
con el estudio, anlisis, observacin y experimentacin de la Geometra
Sensible, geometras presentes en el entorno biolgico.
Dado que nuestro entorno es forma y la forma est directamente relacionada con la vida, debemos
indagar sobre las formas de la vida para su aplicacin en estructuras que fomenten nuestra vida.
Las mismas propiedades fsicas, imaginativas y simblicas que caracterizan
las geometras de la Naturaleza biolgica son ms prximas al ser humano y
con mayor certeza nos condicionarn nuestra conducta en armona y
equilibrio con el entorno natural. Y esto se refleja en salud mental, fsica y
espiritual.
-------------------------------Marco Aresta (Lisboa, Portugal) es Arquitecto (FA-UTL) y Artista Plstico, formado en
el Diseo Bioclimtico (SCA Lisboa). Tiene una Maestra en Lgica y Tcnica de la
Forma (FADU-UBA) y es Docente de Morfologa General y Arquitectura Sustentable
(FADU-UBA), adems de Director de Investigacin SI-IEHu (UBA). Ha desarrollado
tareas de Investigacin, Docencia, Proyecto y asesora tcnica en el mbito de la
BioArquitectura y Construccin Natural. Autor del libro Arquitectura Biolgica la
vivienda como organismo vivo.
* Este texto fue desarrollado en colaboracin con Jorge Bautista.
Bibliografa
(1) ALEXANDER, Christopher. Ensayo sobre la Sntesis de la Forma; [s/l]: Infinito, 196?
(2) ARESTA, Marco. Arquitectura Biolgica: la vivienda como organismo
vivo; Buenos Aires: Diseo, 2014; ISBN: 978-987-3607-26-4
(3) ARESTA, Marco. Diseos Criptomrficos; En: Spinadel, Vera W. [Link] y
Matemtica. Fractales. Buenos Aires: Nobuko, 2012; pag. 17-28; ISBN: 978-987-584-448-3
(4) BINIMELIS, Maria Isabel; Una nueva manera de ver el mundo:
lageometra fractal;Espaa: RBA, 2010; ISBN: 978-84-473-6632-3
(5) DOBERTI, Roberto. Espacialidades. Buenos Aires: Ediciones Infinito, 2008; ISBN: 978987-9393-56-7
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(7) MOISSET, Ins. Fractales y formas arquitectnicas. Argentina: i+p editorial, 2003;
ISBN: 987-20005-2-2
(8) SALINGAROS, Nikos; AntiArquitectura y Deconstruccin: El triunfo del
nihilismo; Buenos Aires: Diseo Editorial; 2014; ISBN: 978-987-3607-31-8
(9) SPINADEL, Vera W. de; PERERA, Jorge G.; PERERA, Jorge H. Geometra
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(10) EGLASH, Ron. Ron Eglash sobre Fractales africanos. TEDGlobal, Junio de
2007. [Link]
[1] Concepto introducido por el autor en su tesis de maestra (FADU-UBA, Geometra
sensible para la creacin de Espacios biolgicos, 2013). La Geometra sensible es un
marco conceptual de anlisis y aplicacin de elementos geomtricos permanentes en
nuestro entorno natural tangible e intangible para una produccin morfolgica. Estas
geometras que se encuentran en la Naturaleza expresas por patrones y proporciones
matemticas y leyes fsicas naturales son adems constantes a lo largo de la historia
de la expresin simblica de la Humanidad y se encuentran de manera permanente
en nuestro imaginario proveniente del entorno natural.