LA SEGUNDA INVERSIN
Cuando las notas de una trada estn colocadas de manera que la quinta es la nota ms baja,
decimos que la trada est en segunda inversin, y en esta posicin se conoce como acorde de cuarta y sexta.
El acorde de cuarta y sexta es inestable, ya que la cuarta es un intervalo disonante cuando su nota
ms grave est en el bajo. Por ello es necesario que la cuarta est preparada y resuelta, y esto significa que
una de las notas que forma el intervalo de cuarta con el bajo debe permanecer en los acordes anterior y
posterior y oirse en la misma voz.
En sus usos caractersticos, es el producto del movimiento meldico entre dos armonas estables y
por lo tanto podemos considerarlos como una agrupacin de notas extraas.
Al construir y enlazar estos acordes hay que tener en cuenta lo siguiente:
El acorde de cuarta y sexta siempre duplica el bajo (la quinta) mientras que los acordes
correspondientes a la armona real duplican la fundamental.
La nota comn (real) se mantiene en la misma voz mientras las otras (extraas) proceden siempre
por grados conjuntos.
ACORDE DE CUARTA Y SEXTA CADENCIAL CON FUNCIN DE APOYATURA
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El ms habitual de los acordes de cuarta y sexta es el I 4 incorporado a una cadencia: precedido de
un acorde con funcin de subdominate (IV, II o VI) y seguido de V. El valor rtmico de este acorde es fuerte, y
su efecto es el de un acorde de dominante en el cul la cuarta y la sexta son apoyaturas de la tercera y la
quinta respectivamente.
ACORDE DE CUARTA Y SEXTA CON FUNCIN DE PASO
En este caso, el bajo es una nota de paso entre dos notas distantes entre s una tercera,
normalmente de la misma armona. El valor rtmico de este acorde es dbil y su efecto es el de un acorde
en el cul la octava del bajo es una nota de paso, la cuarta es una nota real y la sexta una bordadura.
ACORDE DE CUARTA Y SEXTA CON FUNCIN DE BORDADURA (= Floreo)
Este acorde se forma cuando el bajo permanece inmvil mientras su tercera y quinta suben un
grado hacia la cuarta y sexta y vuelven a la posicin inicial. Es rtmicamente dbil, con la cuarta y la sexta
tomadas como bordaduras o floreos.
Apuntes elaborados por Mara Tardo Cabrera, profesora de armona del C.O.M. de Almendralejo
ACORDE DE CUARTA Y SEXTA ARPEGIADO
En el curso de su movimiento meldico entre las notas del acorde fundamental o tercera, el bajo
puede pasar por la quinta, sin producir el efecto disonante de un acorde de cuarta y sexta, ya que el acorde
ms estable, antes y despus del movimiento, legitima la funcin del acorde ms dbil situado en medio.
OTRAS FORMAS
Encontramos otros tipos de acordes de cuarta y sexta de origen contrapuntstico que se pueden
entender como agrupaciones de diversas notas extraas.
La quinta y la tercera de una trada son retardadas en el tiempo fuerte por la sexta y la cuarta. Se
encuentran buenos ejemplos de esto en los corales de Bach. Generalmente el efecto es solemne.
La cuarta y sexta de un acorde anticipan la fundamental y tercera del siguiente.
Apuntes elaborados por Mara Tardo Cabrera, profesora de armona del C.O.M. de Almendralejo