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Gneros literarios

Indice
1. Introduccin.
2. Objetivos
3. Genero Lirico
4. Genero pico
5. Genero Dramtico (Teatro)
6. Conclusiones
7. Bibliografa

1. Introduccin.
El trabajo fue hecho con las normas ICONTEC, donde se habla de cada una de las formas de los gneros
literarios que hemos podido encontrar y ejemplificando cada tema lo ms ampliamente posible. Hablamos
de 3 gneros literarios, GNERO LIRICO, GNERO EPICO, GNERO DRAMATICO y EL ENSAYO. ste
ltimo se considera como un gnero, aunque ocupa un lugar intermedio en la literatura.

Para hacer el trabajo fueron necesarios algunos bloques de clase, donde se nos prestaron libros de
diferentes editoriales y grados para buscar ejemplos y definiciones de cada tema. Tambin fueron
necesarias algunas fuentes externas.

La importancia del trabajo, radica en los nuevos conocimientos que podamos adquirir durante la
investigacin, la historia de cada subtema para conocer el por qu de los gneros que se desarrollan en la
actualidad y, la motivacin que nos pueda servir para sembrar una vocacin, por qu no, en uno de los
temas en cuanto a gneros literarios se refiere.

2. Objetivos

Entender ms acerca de la importancia de los gneros literarios.

Practicar la hechura de trabajos escritos.

Comenzar a prepararnos para el ICFES y para la vida

Conocer las ramas de la literatura

Diferenciar cada gnero y cada tema ms a fondo.

Enriquecer nuestro vocabulario.

Observar los cambios que han tenido los gneros literarios en su clasificacin e historia, y sus
variaciones de acuerdo con la regin.

3. Genero Lirico
Oda (Del griego, od, canto), Las odas eran originalmente poemas para ser cantados con el
acompaamiento de un instrumento musical. De tono elevado, estaba destinada a exaltar la vida de un
individuo, a conmemorar un hecho importante o a describir la naturaleza de manera ms intelectual que
emocional. n Grecia, existan dos tipos de odas: las corales y las cantadas por una sola voz (monodia). Las
primeras, elaboradas segn los movimientos del coro en el drama griego, tenan una estructura tridica: la
estrofa, la antiestrofa y el epodo, este ltimo con ritmo y forma diferente de las dos partes anteriores. El
mximo representante de la oda coral es Pndaro, cuya obra incluye 45 odas que conmemoran, entre otras
celebraciones, los Juegos Olmpicos. Poetas como el italiano Bernardo Tasso y el espaol Garcilaso de la
Vega buscan imitar a Horacio a travs de una frmula potica que sustituya a la cancin petrarquista.
Gracias a la influencia de Garcilaso en Espaa se difunde la lira (vase Versificacin), estrofa de cinco
versos endecaslabos y heptaslabos que a su vez origina el surgimiento de formas mixtas como la cancin
alirada, con variantes que abarcan entre cuatro y nueve versos. Merece citarse la Oda a la vida retirada de
fray Luis de Len. Pero existe otro tipo de estrofa, ms prxima a Horacio que la lira de Garcilaso: es el
cuarteto-lira, combinacin de cuatro versos endecaslabos y heptaslabos con rima cruzada (AbAb) o
abrazada (AbBa. Variantes del cuarteto-lira son la estrofa sfica y la estrofa de la Torre. A la primera
pertenece la Oda Sfica de Esteban Manuel de Villegas (1589-1669), cada una de cuyas cinco estrofas
abarca tres endecaslabos sficos (con acento rtmico normalmente en la primera slaba y forzosos en la 4,
8 y 10), sueltos, y un pentaslabo:
Dulce vecino de la verde selva, / Husped eterno del abril florido, / Vital aliento de la madre Vnus, / Cfiro
blando; / Si de mis ansias el amor supiste, / T, que las quejas de mi voz llevaste, / Oye, no temas, y mi
ninfa dile, / Dile que muero.
La estrofa de la Torre deriva su nombre de Francisco de la Torre (siglo XVI) y consta de cuatro versos sin
rima, tres endecaslabos y un heptaslabo. Influy con variantes en autores neoclsicos, romnticos y
modernistas, entre ellos Gustavo Adolfo Bcquer (Volvern las oscuras golondrinas), Jos Mart, Miguel de
Unamuno y Gabriela Mistral.
Entre los poetas contemporneos autores de odas y sus variantes se encuentran Miguel de Unamuno,
Pablo Neruda (Alberto Rojas viene volando, Odas elementales), Blas de Otero, Ricardo Molinari, Federico
Garca Lorca y Jorge Luis Borges, quien, en su Oda escrita en 1966, combina tres estrofas, dos de 10
versos y una de 16, con un terceto que cierra el poema a manera de epodo:
Nadie es la patria, pero todos lo somos. / Arda en mi pecho y en el vuestro, incesante, / Ese lmpido fuego
misterioso.
Himno
Composicin con texto de alabanza a una deidad o que expresa sentimientos de fervor religioso o patritico.
Los himnos ms antiguos que se conservan son dos ejemplos de la antigua Grecia dedicados al dios Apolo,
descubiertos en Delfos, y que datan del siglo II a.C. Otras civilizaciones de la antigedad como la Asiria, la
China, la Egipcia y la India han dejado documentos con algunos himnos aunque no con su msica. No
obstante, este artculo se limitar a tratar la tradicin occidental. El canto de himnos dentro del judasmo y el
cristianismo data al menos de la poca del Libro bblico de los Salmos, cuyo nombre en hebreo, Tehillim,
significa 'canciones de alabanza'. Slo se conservan algunas melodas cristianas de canto llano antiguo, la
ms antigua de las cuales data de alrededor del 300 d.C.
Fragmento de Salmos.
Salmo 137
Cancin
Texto corto, lrico o narrativo, acompaado de msica. La msica a menudo reproduce el sentimiento del
texto e intenta subrayar su contenido emocional. Suele ser un poema con msica. En su acepcin moderna,
el trmino cancin suele limitarse a las composiciones para una o dos voces, frecuentemente con
acompaamiento instrumental. Se distingue de la cancin folclrica. Sin embargo, es necesario conocer
aquel estilo para indicar el trasfondo sobre el que se desarrollaron las formas ms complejas. Las canciones
folclricas son bsicamente composiciones comunales. En Occidente invariablemente estn forjadas en
formas de repeticiones de versos como la balada, en la que se usa una nica meloda una y otra vez para
poner msica a una serie de estrofas de versos.
Fragmento de As te quiero yo.
(Erasmo Ceballos-Jorge Sols)

As te quiero yo / con el ms puro amor / con el ms puro amor / As te quiero yo / con el ms puro
amor / eso siente por ti / mi sincero corazn. / Tambin dudas de mi / quizs tengas razn / por
que a ti te han pagado / te han pagado con traicin. /
Cantata
En msica, composicin vocal con acompaamiento instrumental. La cantata tiene su origen a principios del
siglo XVII, de forma simultnea a la pera y al oratorio. El tipo ms antiguo de cantata, conocido como
cantata da camera, fue compuesto para voz solista sobre un texto profano. Contena varias secciones en
formas vocales contrapuestas, como son los recitativos y las arias. Hacia finales del siglo XVII, la cantata da
camera se convirti en una composicin para dos o tres voces. Compuesta especialmente para las iglesias,
esta forma se conoca como cantata da chiesa (cantata de Iglesia). Sus mximos exponentes italianos
fueron Giacomo Carissimi y Alessandro Scarlatti. En Alemania, durante este periodo, la cantata da chiesa,
en manos de Heinrich Schtz, Georg Philipp Telemann, Dietrich Buxtehude, Johann Sebastian Bach y otros
compositores, evolucion hacia una forma mucho ms elaborada que su modelo italiano. Bach hizo de la
cantata de Iglesia el centro de su produccin vocal, si bien tambin compuso cantatas profanas como la
clebre Cantata del caf. Desde los tiempos de Bach, la cantata ha sido generalmente una composicin
coral con acompaamiento instrumental, que tena coros, solos, arias, recitativos e interludios
instrumentales. El texto puede ser sagrado, en cuyo caso la cantata se parece a un oratorio, o bien profana,
en cuyo caso se parece a una pera. En su forma sacra, difiere de un oratorio (como los de Hndel) por ser
considerablemente ms corta y menos elaborada tanto en las lneas vocales como en el acompaamiento.
En su forma profana difiere de la pera por ser cantada sin escenario ni vestuario y por la falta de una
accin en escena. En el siglo XIX, los lmites entre la cantata, la pera y el oratorio se volvieron ms
borrosos, de modo que obras dramticas como el Caractacus de Edward Elgar o una obra prxima al
oratorio, Belshazzar's Feast (El festn de Baltasar) de William Walton tambin podran ser descritas como
cantatas. La Cantata profana de Bartk y la cantata Alejandro Nevski, compuesta por Prokfiev para el filme
del mismo ttulo del cineasta ruso Serguei Eisenstein, son excelentes ejemplos en el siglo XX.
Madrigal
En msica, composicin profana para dos o ms voces, que se inici en Italia en el siglo XIV y renaci con
una forma diferente durante el siglo XVI. En esa poca se hizo muy popular entre los compositores ingleses,
franceses, alemanes y espaoles. La palabra madrigal parece derivar de mandriali (breve poema pastoril) o
de matricale (cancin o poema rstico), o quiz madriale (himno a la Virgen Mara)
Los madrigales de la primera etapa se componan en un estilo musical homofnico (una meloda
predominante y un acompaamiento subordinado) y solan armonizarse a cuatro voces. Sin embargo, las
partes vocales a veces eran interpretadas o duplicadas por medio de instrumentos. Los compositores de
madrigales ms significativos de este periodo fueron el holands Jakob Arcadelt y el flamenco Philippe
Verdelot.
Los madrigales de la etapa media solan ser polifnicos (dos o ms partes de voces independientes), ms
expresivos y, a menudo, ms imitativos en lo musical o descriptivos de los sonidos humanos y de la
naturaleza. Los compositores comenzaron a preferir las texturas de cinco o seis partes a las de tres y cuatro
voces. Los flamencos Adrian Willaert, Philippe de Monte y Orlando di Lasso destacaron como compositores
de madrigales de esta etapa media. Los madrigales de la etapa tarda solan utilizar progresiones armnicas
audaces y cromatismos (el uso de las notas cromticas en general sirve para conducir una meloda o pieza
musical de una tonalidad a otra) con el fin de producir efectos dramticos o emocionales intensos. Tambin
utilizaban con frecuencia la voz solista, a menudo de una manera virtuosa (de gran maestra tcnica). Los
compositores de madrigales de este periodo tardo fueron los italianos Luca Marenzio, Carlo Gesualdo y
Claudio Monteverdi.
Fragmento de Madrigal.
Era un cautivo beso enamorado
/ de una mano de nieve que tena / La apariencia de un lirio
desmayado / y el palpitar de un ave en agona / Y sucedi que un da / Aquella mano suave / de
palidez de cirio. / de languidez de lirio / de palpitar de ave / se acerc tanto a la prisin del beso /
que ya no pudo ms el pobre preso / y se escap... /.
Elega
En la literatura clsica, composicin potica basada, mtricamente, en el dstico elegaco (hexmetro +

pentmetro). Las elegas clsicas eran a menudo cantos nostlgicos, pero tambin figuran entre sus temas
el amor, la guerra y la poltica. Calmaco y Catulo destacan entre los poetas de la antigedad que emplearon
el verso elegaco.
Durante la edad media, la elega recibi el nombre de planto o llanto, y un ejemplo de este tipo de
composicin es el Planto que fizo la Virgen el da de la Pasin de su Fijo, de Gonzalo de Berceo. Una elega
muy conocida es la lamentacin que hace el Arcipreste de Hita por la muerte de Trotaconventos en el Libro
de Buen Amor. En la poesa moderna (desde el siglo XVI), las elegas se caracterizan no tanto por su forma
como por su contenido, invariablemente melanclico y centrado en la muerte. En la literatura castellana, la
elega alcanz un notable desarrollo. Garcilaso de la Vega, en sus glogas, lleg a la cumbre de la poesa
elegaca de carcter intimista y amoroso. Fernando Herrera, sin embargo, cultiv la elega heroica. Pero es
Cancin a las ruinas de Itlica, de Rodrigo Caro, la obra que se ha alzado como modelo del gnero. La
elega no ha dejado de cultivarse nunca y una muestra de gran belleza e intimismo, escrita en el siglo XX,
es la Elega a Ramn Sij, del poeta alicantino Miguel Hernndez.
Dolora
Composicin potica inventada por campoamor, de espritu dramtico y filosfico. Sentencia en verso en las
que se transmite un mensaje moral didctico, mezcla de humor y sentimentalismo, cuyos temas narran
pequeos dramas cotidianos y encierran un pensamiento filosfico escptico.
Rima
Poemas breves en versos asonantes, donde el mundo aparece como un conjunto confuso de formas
invisibles y tomos silenciosos cargados de posibilidades armnicas que se materializan en visin o
sonido gracias a la accin del poeta que une las formas con las ideas. Se refieren a la emocin de lo
vivido, al recuerdo, a experiencias convertidas en sentimientos. Tambin aparece el amor, el desengao,
el deseo de evasin, la desesperanza y la muerte. Su pureza y humildad, junto con su engaosa sencillez,
suponen la "culminacin de la poesa del sentimiento y de la fantasa", en palabras de Jorge Guilln, y
como dijo Luis Cernuda: "Desempean en nuestra poesa moderna, un papel equivalente al de Garcilaso
en nuestra poesa clsica: el de crear una nueva tradicin que llega a sus descendientes."
Del escritor romntico espaol Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870) se recuerdan tanto sus Rimas, que
marcaron el punto de partida de la poesa moderna espaola, como las Leyendas, unas composiciones en
prosa etreas y misteriosas. Las Rimas, una coleccin de setenta y seis poesas, publicadas con el ttulo
inicial de El libro de los gorriones, poseen una cualidad esencialmente musical y una aparente sencillez que
contrasta con la sonoridad un tanto hueca del estilo de sus predecesores.
Mientras se sienta que se re el alma sin que los labios ran / Mientras se llore sin que el llanto acuda a
llenar la pupila / Mientras el corazn y la cabeza batallando prosigan / Habr poesa
Epigrama
En literatura, observacin mordaz, aguda y concisa, generalmente escrita en verso. Los epigramas de la
Grecia antigua eran inscripciones hechas en tumbas o estatuas. Adems de los epigramas funerarios y
votivos, se conservan otros que reflexionan sobre los objetos y asuntos ligados con la escritura, entre ellos
uno que alerta sobre la amenaza de la "carcoma, enemiga de las Musas". Los poetas latinos, entre ellos
Catulo, Juvenal y especialmente Marcial, desarrollaron el epigrama como una breve stira en verso que
acaba con alguna expresin punzante. En la literatura espaola, la proximidad del epigrama con el epitafio
se revela en el soneto de Gngora Inscripcin para el sepulcro de Dominico Greco o en Inscripcin en
cualquier sepulcro de Jorge Luis Borges. Durante el manierismo, lo epigramtico aparece como una de las
formas de la agudeza que, como dice Baltasar Gracin en su Agudeza y arte de ingenio, predomina entre
los espaoles, frente a la erudicin de los franceses, la elocuencia de los italianos y la invencin de los
griegos. "El que es nacido para un epigrama no es decente para un sermn", concluye en otro momento
Gracin. Aunque no siempre se haga mencin al gnero, hay poemas que por su concisin y agudeza
participan tambin del epigrama: es el caso de ngel Gonzlez (Recuerdas que queras ser Narciso?:
"Pequea estrbica,/ t no te preocupes;/ contempla el mundo y rompe los espejos"); las gregueras de
Ramn Gmez de la Serna; los "membretes" de Oliverio Girondo. En su novela Vitrina pintoresca, Po
Baroja registra las inscripciones en las paredes y en las muestras de tiendas. Borges hace algo semejante
con las "inscripciones de los carros". Pintadas en paredes y retretes, los grafitos, sntesis annima de los
hechos e ideas de distintas pocas, deben clasificarse dentro del gnero epigramtico, desde los
encontrados en Pompeya hasta los ms recientes. En Inglaterra, sobresalen John Donne, Jonathan Swift,
Alexander Pope, este ltimo creador en el siglo XVIII de una forma de pareado epigramtico, y Oscar Wilde.
En Francia, Voltaire y Nicolas Boileau-Despraux. En Alemania, G. E. Lessing. El epigrama tambin se
encuentra en las literaturas china y japonesa. Puede aplicarse el trmino a cualquier aforismo, dicho popular

y hasta ciertos ejemplos de cuentos brevsimos como los de Augusto Monterroso: "Hoy me siento bien, un
Balzac; estoy terminando esta lnea" (En Fecundidad).
Soneto, palabra de origen italiano (diminutivo de sonus, 'tono', 'sonido') o incorporada en Italia por influencia
del provenzal sonet, nombre de una meloda breve y ligera, una cancioncilla. En la literatura italiana antigua
lleg a tener el sentido ms amplio de cancin. La forma cannica del soneto consiste en catorce versos
endecaslabos divididos en dos cuartetos rima ABBA ABBA y dos tercetos, que pueden tener dos rimas
(variantes CDC DCD, CDC CDC, CDD DCC) o tres (variantes CDE CDE; CDE DCE; CDE DEC; CDE EDC).
Las dos fuentes clsicas del soneto son el italiano o petrarquista y el ingls o shakespeariano. El
Cancionero de Petrarca incluye 317 sonetos dirigidos a su amada Laura. El soneto petrarquista tuvo
seguidores en Italia (Torquato Tasso) y se difundi tambin en otros pases europeos: Portugal (Lus de
Cames; Francia (Pierre de Ronsard, Joachim du Bellay y otros miembros del grupo conocido como la
Plyade); Espaa. Fueron Boscn y Garcilaso de la Vega los encargados de arraigar el soneto, aunque ya
el marqus de Santillana haba escrito 42 sonetos fechos al itlico modo, utilizando en los cuartetos la rima
ABAB, con lo que se apartaba de la norma habitual en el soneto petrarquista (ABBA).
En el siglo XVII espaol se destacan los sonetos de Cervantes, Gngora, Quevedo, Caldern y Lope de
Vega, quien en su Arte nuevo de hacer comedias recomendaba el soneto para los soliloquios teatrales: "el
soneto est bien en los que aguardan". Despus de una escasa utilizacin en el siglo XVIII y en el XIX, el
soneto resurge con los poetas modernistas hispanoamericanos y espaoles. A la influencia de la forma
tradicional, se une el gran impacto de los simbolistas franceses, lo que determinar la introduccin de
variaciones ms o menos heterodoxas. Rubn Daro, por ejemplo, dedica un soneto a Cervantes donde
combina endecaslabos y heptaslabos, y otro a Walt Whitman, donde utiliza versos de doce slabas. Otros
autores contemporneos de sonetos son Amado Nervo, Leopoldo Lugones, Juan Ramn Jimnez, Antonio
Machado y Jorge Guilln.
Entre las principales alteraciones del soneto figuran el sonetillo, compuesto en general por versos
octoslabos, aunque tambin recurren al eneaslabo Rubn Daro, Valle-Incln, Gabriela Mistral; el soneto
con estrambote (sonetto caudato), del que hay ejemplos en Boscn, Cervantes y Antonio Machado ('A un
olmo viejo') que aade al soneto normal una coda, una o ms estrofas de tres versos, por lo comn un
heptaslabo y dos endecaslabos; el soneto acrstico; el soneto con eco (Lope de Vega).
El soneto ingls tiene su principal representante en Shakespeare y en los Amoretti (1596) de Edmund
Spenser. Su forma, que exige una adaptacin a una lengua menos rica en rimas que el italiano, abarca tres
cuartetos, cada uno rimado de diferente manera, y un dstico final que cierra el conjunto. El esquema de las
rimas es a b a b, c d c d, e f e f, gg. En el siglo XVII, se mantiene la tradicin del soneto a travs del poeta
John Donne (Poemas divinos) y de John Milton, quien se atiene a la frmula petrarquista y escribe sonetos
tanto en ingls como en italiano. Despus de casi un siglo de decadencia, el soneto renace con autores
romnticos como William Wordsworth, Samuel Taylor Coleridge, John Keats. Durante el periodo victoriano,
merecen citarse los Sonetos del portugus de Elizabeth Barrett Browning. El escritor argentino Jorge Luis
Borges se ha servido a veces de la estructura inglesa del soneto, por ejemplo en 'El otro', cuyo dstico final
dice as:
"Suyo (de Dios) es lo que perdura en la memoria
Del tiempo secular. Nuestra la escoria".
Entre otros autores de sonetos dignos de mencin figuran el poeta austriaco, nacido en Praga, Rainer Maria
Rilke (Sonetos a Orfeo, 1923), los norteamericanos Edwin Arlington Robinson, Elinor Wylie y Edna Saint
Vincent Millay. Entre 1936 y 1938 W.H. Auden escribi los Sonetos desde China. En Espaa, adems de los
ya citados, sobresalen Blas de Otero y Dmaso Alonso. Eduardo Chicharro, en La plurilinge lengua (19451947), ofrece la variante humorstica y pardica del soneto, valindose en algunos casos del ritmo
ascendente y enumerativo y, en otros, de una variante singular del estrambote, como en el n XLI:
El poeta argentino Juan Gelman cumple a veces con el canon ('Llamamiento contra la preparacin de una
guerra atmica') o mantiene la estructura de dos cuartetos y dos tercetos olvidndose de rima y medicin
estricta de los versos, como en el poema I de Rostros.
Romance
Aparte de su sentido equivalente a las lenguas derivadas del latn (romances o romnicas), o hasta de su
uso como sinnimo de espaol (as, por ejemplo, el "romn paladino", el espaol sencillo, del que habla
Gonzalo de Berceo en Vida de Santo Domingo de Silos), la palabra romance (derivada del adverbio latino

romanice, en romnico) indica una serie indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los pares y
con los impares sueltos.
Segn el filsofo espaol Menndez Pidal los versos originales del romance, derivado de los cantares de
gesta, eran octonarios (de 16 slabas), de rima continua, y posteriormente se dividieron en dos.
Con la difusin de la imprenta, los romances se incluyen a partir del siglo XV en los cancioneros y se
convierten en texto para ser ledo. Por otra parte, se tiende a dividirlo en cuartetas y a insertar en l
fragmentos lricos (villancicos o canciones), muchas veces al final como desfecha, es decir, una versin
condensada del texto en su conjunto. A finales de este mismo siglo, la rima consonante empieza a sustituir a
la asonante. A mediados del siglo XVI, componen romances escritores como Juan del Encina, Gil Vicente,
Jorge de Montemayor y San Juan de la Cruz.
En los siglos XVI y XVII el romance se introduce tambin en otros gneros, como el teatro, sobre todo
con Lope de Vega. Entre sus romances hay uno, incluido en La Dorotea, que, tal vez, sea uno de los ms
populares de la literatura espaola, e inicia as:
Adems de los romances picos, sobresalen los de tema amoroso, morisco, pastoril, satrico, religioso,
picaresco y aquellos, personales, en los que se manifiesta la subjetividad. Despus de un periodo de
decadencia, el romance vuelve a interesar a los poetas romnticos (por ejemplo El moro expsito del
Duque de Rivas) y en el siglo XX, desde el modernismo en adelante, pueden encontrarse ejemplos en
Antonio Machado, Miguel de Unamuno (Romancero del destierro), Leopoldo Lugones (Romances de
Ro Seco), Manuel Gonzlez Prada (Baladas peruanas), Federico Garca Lorca (Romancero gitano).
Un tipo especial de romance, existente ya desde la edad media, es el romance noticiero o fronterizo, que se
ha prolongado hasta nuestros das en los romances populares que informan, adems de alentar a la lucha,
sobre hechos contemporneos: la guerra de Marruecos, la guerra de Cuba o la Guerra Civil espaola, que
cuenta con ejemplos de los dos bandos. El equivalente mexicano es el corrido.
Balada (literatura),
En la antigua poesa francesa, forma potica que por lo general abarca tres estrofas de ocho versos (vase
Versificacin) con una estrofa final de cuatro versos, a manera de conclusin, llamada envoi, envo, que
incluye una dedicatoria personal a una persona importante o a un ser personificado. Con algunas
variaciones, los versos de cada una de las tres estrofas iniciales responden a la rima ababbcbC; los de la
estrofa final, a la rima bcbC.
Originalmente escrita para ser acompaada por msica, el origen de la balada parece remontarse a las
fuentes medievales italianas y provenzales. La forma se elabor por primera vez en la obra del poeta y
compositor francs del siglo XIV Guillaume de Machaut, y los ejemplos mejor conocidos pertenecen a
poetas franceses del mismo siglo y del siguiente, sobre todo Franois Villon y Carlos de Orleans.
Desde el punto de vista musical, la balada se ajusta al modelo AAB (A = texto ab; B = texto bcbC). Los
trovadores y troveros compusieron en los siglos XII y XIII baladas monofnicas, a las que llamaron cansn.
A partir de Machaut, la balada se convirti en una forma polifnica. En lneas generales, si se trata de una
obra vocal, la balada se llama as por el texto potico que le da origen; cuando se trata de una pieza
instrumental, ha de suponerse que el compositor eligi ese nombre por el estilo que inspira su msica o
porque la misma composicin funciona como relato de una balada potica. Desde el punto de vista temtico
llamaron cansn, si el tema era el amor corts, tensn, para dilogos y debates, serventesio, para stiras,
planto, si se trataba de cantos fnebres, alba, cuando era una cancin matinal, y serena, si era nocturna.
Valga como ejemplo de balada el comienzo de este poema:
Ella volva alegremente / de las tempranas arboledas, / con una paloma en los ojos / y con una
flor de madera. / Ella volva tan alegremente / del amor nuevo y de la primavera.
Segn los pases, las baladas adoptan distintas formas de versificacin y hasta nombres diferentes. Las
baladas inglesas y estadounidenses, por ejemplo, siempre se ajustan a la rima y estn divididas en estrofas.
Las baladas rusas (byliny) no tienen rima, ni se organizan en estrofas.
Letrilla
Composicin potica de versos cortos que suelen ponerse en msica. Composicin potica dividida en
estrofas, al fin de las cuales se repite un estribillo y es escrita en versos de ocho slabas o menos.
Ej.:Parid bella flor de Lis / en afliccin tan extraa; / si pars, pars a Espaa; / si no pars, a Pars.

Copla
Forma de cancin popular cuyo origen se encuentra en Espaa y que luego se difundi por Latinoamrica.
Tiene una estructura flexible, aunque suele ser una estrofa de cuatro u ocho versos de arte mayor o menor,
generalmente octoslabos. El texto es de carcter coloquial, con un lenguaje en el que domina el doble
sentido para conseguir efectos cmicos, lascivos o escatolgicos. El tratamiento de los temas, tanto
amorosos como de crnica, es satrico, aunque en el caso de amores contrariados y temas solemnes, como
la muerte, se trata con formas de apologa sentimental o metafsica.
Las distintas variedades de coplas, en especial las de corte popular, estn prximas al romance, que es el
gnero potico popular por excelencia de la poesa espaola. Autores cultos, como el marqus de Santillana
(igo Lpez de Mendoza), Rafael Alberti, Luis de Gngora, Antonio Machado o Federico Garca Lorca, se
han acercado a estas formas de poesa con gran respeto. A veces el tema lo tomaban de una cancin, un
suceso local o un romance escuchado en una taberna, y otras era el pueblo quien haca suya la
composicin potica sin saber que tena autor.
Ejemplo: Una estrella se ha perdido / y en el cielo no aparece; / en tu pecho se ha metido / y en tu
cara resplandece.
Cantar
Composicin potica destinada a ser cantada: un cantar blico. Cantar de gesta, poesa en que se referan
hechos histricos, legendarios y tradicionales.
El fragmento que sigue (uno de los ms elevados de la poesa de la Biblia) corresponde al Cantar de los
Cantares, libro que ha influido notablemente en la posterior poesa de todos los pueblos. En l, la novia (la
Iglesia para un nmero importante de biblistas) es contemplada por el novio (Dios) con unas imgenes y
unas metforas de un grandsimo valor literario.
4. Genero pico
Epopeya
Gnero potico que se caracteriza por la majestuosidad de su tono y su estilo. Relata sucesos legendarios o
histricos de importancia nacional o universal. Por lo general se centra en un individuo, lo que confiere
unidad a la composicin. A menudo introduce la presencia de fuerzas sobrenaturales que configuran la
accin, y son frecuentes en ella las descripciones de batallas y otras modalidades de combate fsico. Las
principales caractersticas del gnero son la invocacin de las musas, la afirmacin formal del tema, la
participacin de un gran nmero de personajes y la abundancia de parlamentos en un lenguaje elevado. En
ocasiones ofrece detalles de la vida cotidiana, pero siempre como teln de fondo de la historia y en el
mismo tono elevado del resto del poema.
La epopeya fue primero, poesa cantada para los griegos. Sus caractersticas son la espontaneidad y la
impersonalidad, el narrador ocupa un lugar secundario.
En la epopeya se distingue: una accin pica que es grandiosa, y otra heroica que haya influido en el
destino y la civilizacin de ese pueblo, donde encuentre reflejados sus costumbres creencias y
sentimientos. La presencia de un hroe superior tambin se encuentra.
Otra de las caractersticas es la extensin. Est formada por muchos versos que se organizan en cantos o
libros. Las partes en que est dividida son: proposicin, invocacin, exposicin y narracin.
La Iliada de Homero cuenta los ltimos das de la guerra de Troya. El pasaje que a continuacin se incluye
muestra la ansiedad de Helena al saber que la guerra est por concluirse. Entonces acude presurosa a la
muralla para ver a su esposo Menealo, que todava tendr que batirse en un duelo singular. Los ancianos
de la ciudad, al verla tan bella, justifican que por su causa se haya producido esta guerra.
Fragmento de la Iliada.
De Homero.
Iris, por otro lado, a Helena
de blancos brazos, lleg mensajera,
a una de sus cuadas parecida,
la que Helicaon, el hijo de Antnor,
tena por esposa, Laodica,

por su semblante la ms distinguida

de las hijas que Pramo tena.
Poema Histrico
Obras basadas en el Historicismo, corriente de pensamiento que reconoce el supremo valor de la historia
como componente fundamental de la naturaleza y del sujeto humano. Esta doctrina tiene antiguas races
(ya los sofistas griegos y Giambattista Vico, entre otros, plantearon la importancia de la historia para
comprender la sociedad), pero adquiri una especial relevancia en el siglo XIX, con el desarrollo del
nacionalismo. Las investigaciones de los filsofos e historiadores alemanes Ernst Troeltsch, Wilhelm Dilthey,
Karl Mannheim y Friedrich Meinecke concedieron una notable importancia terica a esta corriente de
pensamiento. Sin embargo, el concepto de historicismo admite diferentes interpretaciones, y debe ser
matizado en cada uno de sus usos. Conviene tener en cuenta que una de las crticas ms significativas que
se hacen contra el historicismo proviene de su carcter relativista: al estar todo condicionado por la
evolucin histrica, no parece posible defender una verdad sustancial de tipo determinado. El anlisis del
historicismo que Karl Raimund Popper hizo en su obra La miseria del historicismo (1957) se convirti en un
influyente, y discutido, paradigma de la crtica contra el sentido de esta corriente.
Poema Teognico
El poema teognico, normalmente atribuido a Hesodo, aunque algunos crticos lo consideran posterior,
narra el nacimiento del orden a partir del caos y el de los dioses.
Poema Cosmognico
Es el que se basa, en las teoras mticas, religiosas, filosficas y cientficas sobre el origen del mundo.
Desde el punto de vista terminolgico, la cosmogona cientfica suele equipararse a la cosmologa. Sin
embargo, el trmino cosmogona pone ms nfasis en la comprensin terica del inicio, que segn los
conocimientos actuales debe entenderse de acuerdo con la teora de la Gran Explosin o Big Bang. La
cosmologa tambin abarca el estudio de la estructura actual del cosmos. Sin embargo, como el inicio y el
estado actual del Universo ya no pueden considerarse por separado desde el punto de vista terico, la
distincin entre cosmogona y cosmologa ha quedado obsoleta en ciencia.
He aqu el relato de como todo estaba en suspenso. Todo tranquilo, todo inmvil, todo apacible, todo
silencioso, todo vaco; en el cielo, en la tierra. He aqu la primera historia, la primera descripcin. No haba
un slo hombre, un slo animal, pjaro, pez, cangrejo, madera, piedra, caverna, barranca, hierba, selva,
slo el cielo exista.
Este fragmento del Popol Vuh, libro maya del siglo XVI y vertido al espaol en el XVIII, narra el origen del
mundo. A travs de l se conoce la cosmogona y mitologa del pueblo maya.
Poema Burlesco
Poema basado en la forma literaria que busca desvirtuar los valores de las obras literarias en las que se
basa por medio de la exageracin ridcula de sus temas, personajes o argumentos. Como sucede con la
stira, aparece bajo dos formas: la pica burlesca, en la que un tema trivial se trata con grandiosidad, como
en algunas partes de Los Cuentos de Canterbury, de Geoffrey Chaucer, y la mofa, en la que un tema serio
se trata de modo frvolo, como en Don Quijote, de Miguel de Cervantes. El gnero burlesco es confundido a
menudo con otras dos formas de stira, la farsa y la parodia. La parodia es una imitacin burlesca de una
obra o del estilo de un autor en particular; la farsa es una pieza dramtica escrita con el objeto de hacer rer.
Uno de los primeros usos del gnero burlesco en la literatura se encuentra ya en el antiguo poema picoburlesco griego que parodia el estilo homrico La batracomiomaquia (El combate de las ranas y los
ratones). El gnero burlesco apareci en el teatro de mano de los dramaturgos griegos Aristfanes y
Eurpides y ms tarde con el autor romano Plauto. En Inglaterra, este gnero fue desarrollado en los inicios
del renacimiento, y uno de sus representantes principales es Geoffrey Chaucer, que junto al escritor espaol
Miguel de Cervantes Saavedra y el francs Alain Ren Le Sage ridiculizaron el romance medieval. Dos
dramaturgos cmicos franceses, Paul Scarron y Molire, as como el autor teatral ingls John Gay,
destacaron en la produccin burlesca dramtica. El poeta ingls Samuel Butler lleg a niveles similares con
su poema pico-burlesco Hudibras. Uno de los mejores ejemplos de literatura moderna en este gnero lo
representa las Novelas sin sentido (1911), un ejemplo de carcter ligero del autor canadiense Stephen
Leacock. Un rico filn burlesco se encuentra tambin en la mayora de las operettas de William Gilbert y
Arthur Sullivan.

Parbola
Nombre dado por los retricos griegos a una ilustracin literaria, cuya verosimilitud se realiza estableciendo
un vnculo entre la ficcin narrada y la realidad a la que remite. Puede considerarse una forma de alegora.
Las parbolas del Nuevo Testamento tienden a iluminar una verdad espiritual a travs de un relato breve de
la vida cotidiana de la poca. Muchos escritores modernos han recurrido a la parbola para comunicar un
mensaje moral, reelaborando en ciertos casos parbolas evanglicas, como ocurre con el escritor brasileo
Raduan Nassar en Labor arcaica. Theodor Adorno ha destacado el carcter parablico de la narrativa de
Franz Kafka. Basta pensar en El proceso o El castillo.
Fbula
Breve composicin literaria en verso o prosa, cuyos personajes son en general animales u objetos
inanimados. En su forma tradicional, apunta a demostrar una verdad moral que, a modo de advertencia o
consejo, se sintetiza al final de la narracin en una moraleja.
No es fcil determinar sus diferencias con el aplogo, que practic Sem Tob, y los exempla (ejemplos)
medievales, como los que se insertan en el Libro de Buen Amor de Juan Ruiz. Parbola y fbula se estudian
como formas de la alegora pero, mientras la primera se ocupa de hechos posibles que remiten a un
significado religioso, moral o filosfico (la parbola del hijo prdigo, por ejemplo), la segunda, al dar voz a
los animales o animar lo inanimado, se asienta en impossibilia (cosas imposibles). En la edad media, un rico
material complementario de las fbulas se encuentra en los bestiarios, catlogos descriptivos que explicitan
el significado alegrico de los diferentes animales.
Son famosas las fbulas de Esopo, escritor griego del siglo VI a.C. y de Fedro, fabulista latino del siglo I
a.C. Ambos autores tuvieron gran difusin en la edad media, sobre todo el primero a travs de los Ysopetes.
Su influencia puede rastrearse, combinada con los cuentos de origen oriental, en el arcipreste de Hita. El
monje bizantino Mximo Planudio realiz en el siglo XIV una compilacin de las Fbulas de Esopo. El
Panchatantra es una coleccin snscrita del siglo III que fue traducido a ms de 50 idiomas.
En Francia hubo una gran produccin de fbulas entre los siglos XII y XIV, de las que pueden citarse las de
Marie de Francia y la coleccin de historias de animales titulada Roman de Renart, antecedente del
relevante papel del zorro en la literatura fabulstica. De los siglos posteriores, se destaca la obra de Jean de
La Fontaine, cuyas fbulas se publicaron a finales del siglo XVII.
En Espaa, en el siglo XVIII, sobresalen Toms de Iriarte y Flix Mara Samaniego, quien, en su coleccin
de 175 fbulas, incluye textos propios y adaptaciones de Esopo, Fedro, La Fontaine y el ingls John Gay.
La versin contempornea de la fbula apunta a una reelaboracin irnica en la que suele desaparecer la
moraleja o se ofrece al lector un marco mayor de sugerencias. Es el caso de Fbulas de Luis Goytisolo;
Bestiario y Confabulario de Juan Jos Arreola; Trece fbulas y media (1981) de Juan Benet, que concluye
diciendo cuanto ms canalla es la doctrina, mejor el discpulo o La oveja negra y otras fbulas, del
guatemalteco Augusto Monterroso.
Leyenda
Narracin tradicional o coleccin de narraciones relacionadas entre s de hechos imaginarios pero que se
consideran reales.
A veces se da una mezcla de hechos reales y de ficcin, aunque se parte de situaciones histricamente
verdicas. La palabra procede del latn medieval legenda y significa lo que ha de ser ledo. En efecto,
durante algunos oficios religiosos de la primitiva Iglesia cristiana, se lean en voz alta legendas o vidas de
santos. Una coleccin famosa en la edad media fue La leyenda dorada (Legendi di sancti vulgari storiado),
escrita en latn en 1264 por el dominico genovs Santiago de la Vorgine, tratado hagiogrfico en el que la
exaltacin de las figuras de los santos roza en ocasiones lo fantstico. Tal vez ese rasgo haya estimulado
en el siglo XIX al escritor portugus Ea de Queiroz a elaborar su Diccionario de milagros, que dej
inconcluso (abarca las letras A y B) y se public, pstumamente, en 1900 (primera edicin espaola, 1990).
La leyenda se sita en un lugar y en una poca especficas y parte de hechos que fueron reales aunque
estn idealizados. Se diferencian de la historia propiamente dicha en el nfasis de la narracin y en su
finalidad, que siempre es de tipo didctico o nacionalista, para dar confianza a un pueblo en s mismo en
momentos en que se necesita ardor y seguridad para enfrentarse a una situacin nueva y peligrosa. Por
otro lado, a diferencia del mito (vase Mitologa), que se ocupa de los dioses, la leyenda retrata en general a
un hroe humano, como ocurre en el caso de la Iliada y la Odisea (vase Homero), la Eneida (vase
Virgilio)o el Cantar de mo Cid. Son legendarias tambin las historias que nutrieron muchas novelas de

caballera durante la edad media y que han servido de fuente a escritores de pocas posteriores: as ocurre
con la leyenda del rey Arturo, con Carlomagno y con el alquimista alemn Fausto.
Leyenda "Un tesoro y una supersticin", en Tradiciones peruanas.
De Ricardo Palma.
Cura de Locumba, a principios del siglo actual, era el venerable doctor Galdo, quien fue llamado un da
para confesar a un moribundo. Era ste un indio cargado de aos, ms que centenario, y conocido con el
nombre de Mariano Choquemamani.
Despus de recibir los ltimos sacramentos, le dijo al cura:
Taita, voy a confiarte un secreto, ya que no tengo hijo a quien transmitirlo. Yo desciendo de Titu-Atauchi,
cacique de Moquegua en los tiempos de Atahualpa. Cuando los espaoles se apoderaron del Inca, ste
envi un emisario a Titu-Atauchi con la orden de que juntase oro para pagar su rescate.
Novela
Narracin extensa, por lo general en prosa, con personajes y situaciones reales o ficticios, que implica un
conflicto y su desarrollo que se resuelve de una manera positiva o negativa. El trmino novela (del italiano
novella, noticia, historia, que a su vez procede del latn novellus, diminutivo de novus, nuevo) procede de
las narraciones que Giovanni Boccaccio emple para designar los relatos y ancdotas en prosa contenidos
en su Decamern. Ahora bien, como gnero es el resultado de la evolucin que arranca en la epopeya y
sigue con el romance.
Fragmento de Don Quijote de la Mancha.
Cuento
Narracin breve, oral o escrita, de un suceso imaginario. Aparecen en l un reducido nmero de personajes
que participan en una sola accin con un solo foco temtico. Su finalidad es provocar en el lector una nica
respuesta emocional. La novela, por el contrario, presenta un mayor nmero de personajes, ms
desarrollados a travs de distintas historias interrelacionadas, y evoca mltiples reacciones emocionales.
La evolucin histrica del cuento es ms difcil de fijar que la de la mayora de los gneros literarios.
Originariamente, el cuento es una de las formas ms antiguas de literatura popular de transmisin oral. El
trmino se emplea a menudo para designar diversos tipos de narraciones breves, como el relato fantstico,
el cuento infantil o el cuento folclrico o tradicional. Entre los autores universales de cuentos infantiles
figuran Perrault, los Hermanos Grimm y Andersen, creadores y refundidores de historias imperecederas
desde Caperucita Roja a Pulgarcito, Blancanieves, Barba Azul o La Cenicienta.
Relato
Tipo de enunciado y conjuntos de procedimientos que hacen que un relato o una serie de hechos,
verdaderos o falsos, sucedan dentro de un espacio temporal y estn narrados de una manera especfica, ya
sea por un narrador externo omnisciente y aparentemente objetivo, por un narrador en primera persona que
se compromete con lo que est narrando, y hace que la narracin sea ms subjetiva, o por un personaje,
lgicamente creado por el autor, pero que da la sensacin de ser un narrador omnisciente subjetivo y, por lo
tanto, crea una mayor proximidad y da sensacin de intriga y ambigedad en lo narrado. Aunque la narrativa
suele relacionarse directamente con la novela, guarda una estrecha relacin con los poemas, la biografa, la
crnica, o los libros de memorias y ensayos. Tambin tiene que ver con la comunicacin en general; de
hecho no todo el mundo cuenta igual las cosas, es decir, que cada persona narra de manera diferente, tiene
una narrativa propia. Es un trmino que tambin se aplica al cine, la radio, la televisin y los peridicos.
5. Genero Dramtico (Teatro)
Tragedia
Floreci en el siglo V a.C. con autores como Esquilo, Sfocles y Eurpides. Las obras son solemnes,
escritas en verso y estructuradas en escenas (episodios) entre personajes (nunca hay ms de tres actores
hablando en una escena) e intervenciones del coro en forma de canciones (odas). Las historias estn
basadas en su mayora en mitos o antiguos relatos, aunque el objetivo no fuera simplemente volver a contar
esas historias (sobre las que los poetas se tomaban frecuentes libertades), sino hacer consideraciones
sobre el carcter de los personajes, el papel de la humanidad en el mundo y las consecuencias de las
acciones individuales. Por lo general, eran obras de poca accin y los hechos se relataban a travs de
dilogos y canciones del coro.

Las obras se representaban en festivales en honor de Dioniso; entre estos festivales se encontraban el
Gran Dionisaco de Atenas, en primavera; el Dionisaco Rural, en invierno; y la Lenaea, tambin en invierno
tras el Rural. Se seleccionaban las obras de tres poetas para su representacin. Aparte de tres obras
trgicas (una triloga), cada poeta tena que presentar una stira y una farsa, a menudo atrevida parodia
sobre los dioses y sus mitos.
Drama
El trmino drama viene de la palabra griega que significa hacer, y por esa razn se asocia normalmente a
la idea de accin. En trminos generales se entiende por drama una historia que narra los acontecimientos
vitales de una serie de personajes.
Los primeros datos documentados de literatura dramtica son del siglo VI a.C.; la primera obra crtica sobre
la literatura y el teatro es Potica (330 a.C.) de Aristteles. Aristteles sostena que la tragedia griega se
desarroll a partir del ditirambo, himnos corales en honor del dios Dioniso que no solamente lo alababan
sino que a menudo contaban una historia. Segn la tradicin, Thespis, el director de un coro del
siglo VI a.C., cre el drama al separar en un ditirambo el papel del personaje principal del resto del coro: l
hablaba y el coro responda. Segn Aristteles, desde ese hecho slo haba que dar un pequeo paso hacia
la evolucin del drama como forma independiente con la incorporacin de otros actores y personajes. Pero
el desarrollo espontneo hacia el drama trgico, un gnero muy elaborado y sin precedentes, es difcil de
documentar.
Comedia
Se desarroll hacia la mitad del siglo V a.C. Las comedias ms antiguas que se conservan son las de
Aristfanes. Tienen una estructura muy cuidada derivada de los antiguos ritos de fertilidad. Su comicidad
consista en una mezcla de ataques satricos a personalidades pblicas del momento, atrevidos chistes
escatolgicos y parodias aparentemente sacrlegas de los dioses. Para el siglo IV a.C. la comedia haba
sustituido a la tragedia como forma dominante.
Con la expansin de la cultura griega a raz de las conquistas de Alejandro III el Magno, las comedias
literarias y basadas en tpicos, as como las tragedias filosficas, pasaron a ser poco apropiadas y dejaron
paso a un tipo de comedia local, muy abundante, llamada nueva. El misntropo es la nica obra completa
que se conserva de Menandro, el gran autor de comedias nuevas. La trama gira alrededor de una
complicacin o situacin que tiene que ver con amor, dinero, problemas familiares y similares. Los
personajes son tpicos e identificables, tipos socialmente simples, como el padre miserable o la suegra
molesta.
pera
Drama cantado con acompaamiento instrumental que, a diferencia del oratorio, se representa en un
espacio teatral ante un pblico. Existen varios gneros estrechamente relacionados con la pera, como son
el musical, la zarzuela y la opereta.
Opereta
Obra teatral con canciones y bailes intercalados con dilogos. En el siglo XVIII el trmino significaba pera
corta, pero en los siglos XIX y XX tuvo el sentido de una obra con msica de carcter ligero al gusto popular.
La opereta francesa, por ejemplo, se desarroll en pequeos teatros como los Bouffes Parisiens que fund
el compositor Jacques Offenbach. La forma, originariamente una composicin en un solo acto, creci ms
tarde hasta los tres o cuatro actos, aproximndose a la opra comique. Las ms de 90 operetas de
Offenbach incluyen Orfeo en los infiernos (1858) y La Prichole (1868) entre otros ttulos notables. Para
esas obras, l y su compatriota Alexander Charles Lecocq, compositor de La fille de Madame Angot (1872),
usaron el trmino opra bouffe.
Las races de la opereta vienesa hay que buscarlas en el Singspiel y en las farsas locales. Franz von
Supp contribuy a establecer este gnero y destac en l, produciendo obras como La bella Galatea
(1865), Caballera ligera (1866) y Boccaccio (1879). Con Johann Strauss, II, la opereta vienesa alcanz
renombre internacional. Su contemporneo ms joven, Karl Millcker, produjo El estudiante mendigo (1882).
El vals fue un elemento esencial de las operetas del joven Strauss, y con El murcilago (1874) alcanz una
calidad muy significativa. Su sentimentalismo y seriedad operstica se convirtieron en una faceta musical
importante del tpico final de segundo acto viens. Otros compositores vieneses de operetas fueron Franz
Lehr, que escribi La viuda alegre en (1905); Robert Stolz, conocido por su Der Tanz ins Glck (1936);
Oscar Straus, compositor de El soldado de chocolate (1909) y Emmerich Kalman, compositor de La
condesa Maritza (1924).
La opereta inglesa se desarroll a partir de la ballad opera corta y se extendi en otras obras. El autor
teatral britnico John Gay cre uno de los ejemplos ms refinados de ballad opera con su obra La pera del

mendigo (1728). La stira poltica y social de Gay influy en los artistas que le siguieron, incluidos el
dramaturgo Bertolt Brecht y el compositor Kurt Weill. El gnero alcanz su cima en las peras ligeras de
Arthur Sullivan y William S. Gilbert.
Zarzuela
Gnero musical escnico espaol en el que se mezclan partes instrumentales, vocales y habladas.
La zarzuela deriva del nombre del palacete o pabelln de caza, rodeado de zarzas, donde, en el siglo XVII
se representaban para la corte espaola historias con temtica mitolgica. La msica de las primeras
zarzuelas se ha perdido, si bien conocemos muchos de sus ttulos y los nombres de sus autores. Destacan
El jardn de Falerina con msica de Juan Hidalgo y libreto de Pedro Caldern de la Barca, el ms importante
autor de zarzuelas de esta poca. La primera zarzuela de la que se conserva suficiente msica como para
tener una idea clara de cmo era el gnero en el siglo XVII es Los celos hacen estrellas de Juan Hidalgo y
Juan Vlez, obra interpretada en 1672.
Con la subida al trono de los Borbones la pera italiana desplaz a los espectculos en espaol. Los
msicos espaoles se vieron obligados a adoptar los esquemas italianos en zarzuelas como Veneno es de
amor la envidia de Sebastin Durn, Jpiter y Danae (1708), del compositor mallorqun Antonio Literes y
otras en las que tambin aparecen algunos elementos de la tradicin musical espaola. Durante el reinado
de Carlos III, con las revueltas contra los ministros italianos, se vuelve a impulsar la tradicin popular
representada por los sainetes de don Ramn de la Cruz. Con Las segadoras de Vallecas (1768), msica de
Rodrguez de Hita y libreto de De la Cruz, se representa la primera zarzuela basada en temas
costumbristas. A la desaparicin del gran impulsor que fue Ramn de la Cruz nadie contina su labor.
Aunque los reyes siguieron apoyando la msica italiana, a partir de 1839 se produce una reaccin con
obras como El novio y el concierto, El ventorrillo de Crespo y Los solitarios, con libreto de Manuel Bretn de
los Herreros y msica de Basilio Basili y La mensajera de Hernando Gaztambide. Con Francisco Asenjo
Barbieri el gnero experimentar gran auge y fijar sus caractersticas ms importantes: mezcla de partes
cantadas y habladas, inclusin de danzas y bailes populares, abundancia de temas cmicos y/o casticistas.
Tambin se diferenciar claramente entre el gnero chico (en un acto) y el gnero grande o gran zarzuela
(en tres actos). Las obras ms famosas de Barbieri son Jugar con fuego, Los diamantes de la corona, Pan y
toros y El barberillo de Lavapis. En la segunda mitad del siglo XIX destacan compositores como Emilio
Arrieta, Federico Chueca, autor de La Gran Va y Agua, azucarillos y aguardiente, Ruperto Chap, autor de
La tempestad, La bruja y La revoltosa, Manuel Fernndez Caballero, El do de la Africana y Gigantes y
cabezudos y Toms Bretn, autor de la popularsima La verbena de la paloma.
Entre las obras destacables se encuentran la obra maestra Doa Francisquita de Amadeo Vives, La cancin
del olvido de Jos Serrano, El casero de Jess Guridi, Las golondrinas de Jos Mara Usandizaga y Luisa
Fernanda de Federico Moreno Torroba.
Jcara
Cancin popular con acompaamiento instrumental, caracterstico de la Espaa de los siglos XVII y XVIII.
Su ascendencia es de origen rabe y, aunque algunas de ellas fueron sencillos villancicos populares,
generalmente se interpretaban en el entreacto de las representaciones teatrales. Los textos eran
narraciones sobre las aventuras de pcaros o personajes de origen humilde y estaban escritos, en su
mayora, en un lenguaje vulgar. Tenan un estribillo que repeta la voz con el acompaamiento, mientras que
las respuestas, generalmente en versos octoslabos, eran otorgadas nicamente al cantante solista. El
instrumento principal del acompaamiento era la guitarra, aunque con el desarrollo de esta forma musical se
llegaron a componer tambin para otros instrumentos como el clave y el rgano. Se conservan numerosas
jcaras en colecciones de msica instrumental, tanto litrgica como profana, de los siglos XVII y XVIII.
Con este nombre tambin se conocieron determinadas danzas de comps ternario a las que se ha
relacionado con la zarabanda.
Loa
En el teatro antiguo, prlogo, discurso o dilogo con que sola darse principio a la funcin
Composicin dramtica breve, que serva de introduccin al poema dramtico.
Breve poema dramtico en que se celebra a una persona o acontecimiento.
Sainete
Pieza breve, generalmente en un acto, de tema humorstico y ambiente popular, que antiguamente se
representaba a continuacin de una obra seria o como final de una funcin. Deriva del paso y del entrems,
y se afianza en el siglo XVIII de la mano de don Ramn de la Cruz, quien imprimi al gnero un rasgo

marcadamente costumbrista. Variedad argentina de este gnero es el sainete criollo, cultivado en el primer
tercio del siglo XX.
A mediados de la dcada de 1980, algunos autores de la capital de Espaa, jvenes y provenientes del
teatro independiente, desempolvan el sainete tradicional y reelaboran sus formas, retomando algunas de
sus tcnicas, para acercarse a una forma autctona de teatro. De este intercambio entre lo actual y lo
tradicional, de estas dos formas de concebir la dramaturgia, surge lo que algunos dieron en llamar el nuevo
sainete.
Entrems
Pieza breve en un acto, en prosa o en verso, de tema jocoso, que hunde sus races en la tradicin popular y
posee un humor festivo y picaresco. Surgi en el siglo XVI, inicialmente para ser representada entre dos
actos de una comedia. Cervantes y don Ramn de la Cruz cultivaron este gnero con xito. Es difcil
separar esta pieza dramtica de otras formas teatrales apoyadas en el lenguaje popular y la tradicin.
Posiblemente, las actuales obras de formato corto continan en la prctica teatral lo que eran los
entremeses en la sociedad y el tiempo que los generaba.
Prueba de su vigencia en el teatro actual es el hecho de que numerosos grupos y compaas jvenes an
los ponen en escena.
Alta Comedia
En La comandante Brbara (1905, llevada al cine posteriormente) y El dilema del doctor (1906), el autor
irlands George Bernard Shaw continu mostrando, a travs de la comedia, la complicidad de la sociedad
con sus propios males y defectos. En la primera, los principios y prcticas de un fabricante de municiones
se revelan como elevadamente religiosos en comparacin con los del Ejrcito de Salvacin y sus
benefactores. El dilema del doctor, es una stira despiadada acerca de las distintas profesiones y del
temperamento artstico.
Con las obras que siguieron a estas Llegando a casarse (1908), Matrimonio desigual (1910) y La primera
obra de Fanny (1911), Shaw comenz a acercarse a lo que podra llamarse la farsa seria, una comedia
intelectual con su habitual torrente de dilogos, pero en la que introdujo elementos no realstas, que
explotara por completo ms adelante. Aunque Fanny fue la que ms se represent, la ms duradera de las
tres result ser Matrimonio desigual. El autor dej entrever su lado ms mstico en El compromiso de Blanco
Posnet (1909), que trata de la sbita conversin de un ladrn de caballos, y en Androcles y el len (1913),
en la que discuti sobre la verdadera y la falsa exaltacin religiosa, y utiliz elementos provenientes de los
autos medievales y del mimo navideo victoriano.
Su pieza cmica Pigmalin (1913), que se presenta como una alta comedia divertida e ingeniosa, fue
escrita como introduccin didctica a la fontica, pero en realidad trata del amor y contiene numerosos
elementos de crtica social, como la explotacin de un ser humano por parte de otro. La obra obtuvo un
xito inmediato y fue la base para una pelcula y un musical que con el nombre de My fair lady se estren en
1955 y llevado de nuevo al cine en 1964 por George Cukor.
pera Bufa
Domenico Cimarosa compuso ms de 60 peras, misas, cantatas y oratorios. Se le conoce sobre todo por
las peras bufas, caracterizadas por su ingeniosa y brillante orquestacin, especialmente en su obra
maestra, Il matrimonio segreto (1792).
A medida que avanzaba el siglo XX, los estilos opersticos reflejaban tanto los persistentes enfoques
nacionalistas como un creciente internacionalismo representado por el atonalismo y las tcnicas seriales. El
ruso Sergui Prokfiev escribi la pera bufa El amor de las tres naranjas durante un viaje a travs del
Oeste de Estados Unidos. Se estren en Chicago en 1921.
Astracanada
A Pedro Muoz Seca se le considera el creador del gnero astrakn o astracanada, unas piezas teatrales
chabacanas en las que predomina el humor grueso, el de la carcajada sonora, en un disparate cmico.

6. Conclusiones
Entendimos un poco ms acerca de la importancia de los gneros literarios.
Hicimos un trabajo escrito con las normas ICONTEC.
Se encontr dificultad al investigar acerca de algunos trminos.
Conocimos que las ramas de la literatura son muy extensas y es muy difcil escribir acerca de todas ellas sin
pasar por alto alguna.
Diferenciamos cada gnero y cada tema un poco ms.
Enriquecimos nuestro vocabulario.
Observamos los grandes cambios que han tenido los gneros literarios en su clasificacin y la historia de
cada uno.
Aprendimos a clasificar algunos escritos que encontramos.
7. Bibliografa
Equipo de traductores de la edicin espaola de la Biblia de Jerusaln. Biblia de Jerusaln. Bilbao. Editorial
Descle de Brower, SA, 1994.
GNGORA, Don Luis de. Fbula de Polifemo y Galatea. Madrid. ndice, 1923.
GONZLEZ DE CHAVES, Lucila. Espaol y Literatura 9. Bogot. 1995
Enciclopedia Microsoft Encarta 2000. 1993-1999 Microsoft Corporation. Reservados todos los
derechos.
PALMA, Ricardo. Tradiciones peruanas (Tomo II). Barcelona. Montaner y Simn, 1894.
Palabras claves:
genero lirico oda, himno, cancin, cantata, epitalamio, madrigal, elega, dolora, humorada, rima, epigrama,
soneto, romance, balada, letrilla, copla, cantar, genero pico, epopeya poema histrico poema teognico
poema cosmognico poema burlesco parbola fbula leyenda novela cuento relato genero dramtico
(teatro) tragedia drama comedia pera opereta zarzuela jcara loa sainete entremes alta comedia pera ufa
astracanada ensayo

Trabajo enviado por:

David Onaldo Guzmn Valenzuela
Diego Ferney Ruiz Castaeda
davidog@[Link]
davidartplus@[Link]
davidonaldo@[Link]
Presentado a la profesora
Ligia T. Garzn De Vega ibagu
Colegio Municipal Alberto Santofimio Caicedo
2000