Introduccin

Segn la autora Marcia Veneziani el tema de la vestimenta es de

una gran complejidad. Antroplogos consideran que el vestir es un
hecho bsico de la vida social ! es comn en todas las culturas !
razas humanas "#$$%& p.''(.
)n la actualidad se observan situaciones de e*hibicionismo en que
la vestimenta puede usarse para atraer la mirada de los dems. )s
as+ como el presente ,ro!ecto de -rado que corresponde a la
categor+a .reacin ! )*presin& propone llevar a cabo una
investigacin acerca de la posibilidad& a trav/s del 0ise1o de
2ndumentaria& de la creacin de trajes de ba1o de dos piezas&
dejando de lado el concepto de conjunto encasillado en un nmero o
cdigo de letra de talle ! poder as+& intercambiarlos& adecuando
las prendas ! obteniendo como resultado una nueva curva de talle
segn la 3orma de su cuerpo.
,ara el desarrollo del ,ro!ecto de -rado& 3orzosamente ser
necesario tener en cuenta& no solo la teor+a& sino tambi/n la
prctica. Se aportarn& adems de las investigaciones de variados
autores& re3le*iones& encuestas& ejemplos gr3icos ajenos ! de
elaboracin propia& a modo de apo!atura del planteo terico.
4a propuesta est dirigida a una usuaria mujer juvenil& se plantea
la e*istencia de di3erentes proporciones tanto en la parte
in3erior como superior de su cuerpo& lo que lleva a pensar que en
la ma!or+a de los casos& la mujer tiene que consumir el producto
aun no estando con3orme con el calce.
1
Actualmente& en la Argentina& en la ma!or+a de las empresas
dedicadas al rubro lencer+a ! trajes de ba1o& se debe cumplir con
una curva de talles dictada por la 4e! de 5alles 6acional n7
'#.889& la cual rene las medidas de largos ! contornos del cuerpo
en un solo cdigo de letra como identi3icacin& esto da como
resultado serias di3icultades al elegir las piezas como un
conjunto. ,or eso el tema ! los objetivos por desarrollar en este
trabajo se resumen en las siguientes preguntas: ;in3lu!en las
variables corporales al momento de consumir trajes de ba1o de dos
piezas< ;)s posible la creacin de este producto en 3orma
intercambiable<
)l ,ro!ecto de -rado conclu!e con una coleccin de trajes de ba1o
de dos piezas& en la que se propone 3usionar los elementos del
dise1o ! molder+a& satis3aciendo as+ a cada mujer ! 3acilitndole
una cmoda eleccin al momento de armar su propio conjunto.
Se tiene en cuenta que para dise1ar moda se deben poseer slidos
conocimientos sobre la anatom+a del cuerpo humano ! las variables
corporales& haciendo re3erencia a las di3erentes proporciones de
contornos ! largos en el cuerpo& que hacen que ningn individuo
sea igual que otro. Veneziani "#$$%( a3irma en su libro La imagen
de la moda& que se puede hablar de dos caracteres de la
vestimenta& uno e*terno que es lo super3icial& lo que se ve& las
apariencias ! lo que est dentro de las reas en la que se
desarrollan las actividades humanas en relacin con lo social= !
de otro interior que comprende lo pro3undo& lo ms hondo de uno
mismo& que hace re3erencia a la personalidad "#$$%(.
2
)l rol del dise1ador en este pro!ecto es 3undamental tanto a nivel
social como pro3esional& segn >en?!n >ones "#$$9( es el momento
en el cual se compromete aportando sus conocimientos obtenidos !
decide acerca del tipo de cuerpo para el que est trabajando& qu/
proporciones debe en3atizar& cules disminuir o disimular ! a qu/
tipo de mercado atraer. 0ebe elegir su musa e ilustrar sus
dise1os sobre ese tipo de 3igura& realizando esbozos las poses !
actitudes que ms 3ielmente re3lejen sus dise1os. ">en?!n >ones
#$$9& p.'$@(.
,or otro lado& la molder+a cumple otro rol importante= surge como
una toma de partido sobre el cuerpo& en 3orma bidimensional en
donde se adaptan los patrones bsicos de ropa interior al g/nero
l!cra ! al estilo de pieza que conviene para cada cuerpo& segn
las l+neas ! planos constructivos& para esto se requiere de una
pronta investigacin.
Se estudia el cuerpo humano 3emenino& que acta como un disparador
inicial para luego comenzar a dise1ar las piezas con ma!or
conocimiento. )n el dise1o de indumentaria se deben tener en
cuenta& las di3erentes conte*turas& proporciones& edades !
desarrollo& dichos datos son 3undamentales para llevar a cabo el
pro!ecto ! que /ste pueda cumplirse.
A continuacin& se hace hincapi/ en las 3unciones de este tipo de
vestimenta& e3ectuando una rese1a histrica& para tener en cuenta
sus comienzos& la evolucin a lo largo del tiempo& los cambios
tipolgicos in3lu!endo la silueta& la l+nea& el color& entre
otros. 4os estudios se realizan a trav/s de bibliogra3+a
3
consultada de pginas Aeb& libros ! entrevistas con pro3esionales
de dicho rubro.
)n el tercer cap+tulo se plantea un anlisis del producto& la
importancia de la descripcin e in3ormacin de las etiquetas& el
consumo& ! los m/todos de compra. )n la actualidad& la moda ! la
vestimenta deben adaptarse a la comodidad& estilo de vida& trabajo
! ocio del consumidor.
)l consumidor dispone cada vez de menos tiempo para comprar !
probarse prendas& lo m+nimo que espera es que ha!a tallas !
colores a su disposicin& >en?!n >ones "#$$9(.
)l cap+tulo cuatro& se re3iere a la molder+a& donde se hacen
presentes las di3erentes tipolog+as& ! de qu/ patrones provienen&
se toman como re3erentes apuntes dictados por pro3esionales en
dicho rubro. Se aplican m/todos para realizar este tipo de pieza&
teniendo en cuenta las reducciones en porcentajes aplicables al
patrn& !a que se est trabajando con tejido de punto.
Bacia el quinto ! ltimo cap+tulo se plantea el rol del dise1ador&
los elementos que debe tener en cuenta ! los tipos de cuerpos al
momento de dise1ar& tomando un concepto como punto de partida.
Se debern aplicar los elementos del dise1o para llegar a realizar
con un buen resultado las piezas ! que puedan intercambiarse !
combinarse sin perder el concepto de bi?ini. )s indispensable para
el dise1ador la realizacin de bocetos re3lejndolos en su
3igur+n& !a sea dibujado a mano alzada o por programas de dise1o
4
asistido& para luego hacer bajada de estas piezas al dibujo plano
"geometral( con especi3icaciones ! dems.
)l dise1ador de indumentaria debe cumplir un rol social& no solo
debe ocuparse de la moda sino tambi/n plantearse nuevas metas
basadas en los verdaderos usos ! 3uncionalidades de las prendas.
)l dise1ador es un hombre prctico. )s una persona que resuelve
problemas que debe a3rontar& que le son siempre dados. 6o debemos
olvidar que el dise1ador es una persona que resuelve problemas
"Cong '@@'& p. '9(.
Captulo 1: El cuerpo humano
El cuerpo habla mltiples lenguajes: el del movimiento,
la postura, el gesto, la mirada, la temperatura,
la palabra, el tacto, infinitos lenguajes con los
que se expresa hacia adentro y hacia
afuera
!"egr#, s$f%
As+ como una casa se constru!e con ladrillos o piedras& el cuerpo
humano est compuesto por un gigantesco conjunto de c/lulas. )stas
c/lulas microscpicas se agrupan para 3ormar tejidos& rganos !
distintos aparatos.
.on el cuerpo se e*presa la historia de cada individuo& la
3elicidad& las alegr+as& los miedos& las depresiones& las
5
represiones& los placeres. )n /l con3lu!en el movimiento& el
ritmo& los latidos& la respiracin& los sentimientos.
)l medioambiente lo condiciona. )l ser humano es vulnerable
3+sicamente. Algunos trastornos a3ectan tambi/n su esp+ritu o su
cerebro.
4os componentes que in3lu!en sobre el desarrollo del cuerpo son
cinco: la herencia& la actividad 3+sica& la vida emocional& la
nutricin ! el mbito.
)l ser humano a trav/s de su vida va adquiriendo su aspecto
3+sico. Adems se ve in3luenciado culturalmente por la moda& la
vestimenta& el comportamiento& la casa que elige para vivir ! el
mobiliario !a que inciden en las 3ormas de su cuerpo.
4a cultura de las mujeres seductoras cautiva cada vez ms a un
ma!or nmero de personas. 4a e*hibicin del cuerpo ! su
presentacin como algo atractivo se considera una prctica
divertida& deseable ! mu! accesible. Se busca la belleza corporal&
no importa la condicin econmica& el cuerpo correcto es la manera
de poder encajar en el mundo actual.
4o primordial es la est/tica de lo esbelto& con pectorales
desarrollados en los hombres ! pechos abundantes en las mujeres=
si no se ajustan a ella& la autoestima decaer ! la inseguridad
causar angustia. 4a preocupacin por el cuerpo a3ecta a las
personas desde la in3ancia hasta la adultez. Duienes no se hab+an
ocupado hasta ahora por la moda o la salud& se ven bombardeados
por publicidades ! propagandas& ! sienten la necesidad de ocuparse
6
de s+ mismos. 4os programas de televisin invaden los hogares
describiendo las ventajas de cuidar la salud ! la belleza
individual.
4a e*trema delgadez ! la belleza que no se posee destru!en la
autoestima individual& hace poco tiempo se le ha agregado otra
3ijacin: el creciente +ndice de obesidad. 4as compa1+as
diet/ticas como &E'()L*+E& 'educe +ast +ast& los gimnasios& los
bares donde se sirven productos saludables siguen inventando
alimentos. )n la actualidad el cuerpo de las clases medias debe
dar pruebas de que se trabaja con personal trainer& gimnasio&
centros de est/tica corporal& !oga& cirug+as est/ticas ! cualquier
otro recurso que demuestre que se ocupa de su aspecto est/tico.
4os cuerpos se han convertido en una 3orma de trabajo.
Erbach& terapeuta especializada en temas corporales& argumenta que
se podr+a asegurar que los cuerpos en la actualidad son de
3iccin.
Fesulta sencillo comprobar cmo los cuerpos han sido siempre
una e*presin de un per+odo espec+3ico& de un emplazamiento
geogr3ico& se*ual& religioso ! cultural. Alargarse el cuello&
decorarse el rostro& velarse la cabeza& revelar los tobillos&
vestir un traje de negocios& te1irse el pelo& tatuarse& vendar
los pies de las ni1as& insertar dientes de oro& cubrirse la
cabeza& pintarse las u1as de una 3orma concreta son& todas
ellas se1ales inmediatas de estar marcado o de distinguirse
como miembro de un grupo espec+3ico. "#$'$& p. ##(
7
4os cuerpos pueden reconocerse por las vestimentas ! la manera de
andar. 4os cdigos ! conductas corporales determinan lo que un ser
humano es.
Segn >en?!n >ones todas las sociedades poseen un ideal de
belleza. 4as personas se comparan con las ms jvenes&
e*teriorizan su cuerpo o el del otro. 4a delgadez ! la musculatura
indican juventud& vida activa& autocontrol sobre el cuerpo !
ambigGedad se*ual o vigor. 4a altura implica superioridad. )star
bien peinado& sentirse sano& tener rasgos 3aciales ! sim/tricos
son ideales de 3elicidad. 6o se es realista cuando se habla del
aut/ntico aspecto del cuerpo. Muchos comentaristas culpan a las
revistas ! blogs de moda que aplican la tecnolog+a digital para
manipular imgenes de mujeres ! de esta manera 3omentan el cuerpo
irreal ">en?!n >ones& #$$9(.
Siguiendo con el mismo autor& el rol del dise1ador es conocer la
anatom+a del cuerpo antes de crear una coleccin. ,ara dise1ar
moda se debe tener en cuenta el cuerpo para el cual se va a
dise1ar.
1.1 Anatoma
4a 3orma del cuerpo humano 3emenino est compuesta por la
estructura sea& los rganos vitales& la musculatura& las
8
articulaciones& las redes de tendones ! de nervios& masa corporal
! la epidermis.
)l esqueleto soporta el peso del cuerpo ! le da su 3orma& se
compone de doscientos seis huesos divididos en tres conjuntos:
esqueleto del tronco o columna vertebral& esqueleto de los
miembros ! esqueleto de la cabeza. 4a columna vertebral est
constituida por un eje sobre el cual se apo!a el cuerpo ! que se
toma como partido para delimitar los dos laterales sim/tricos
")nciclopedia 4arousse del )studiante& #$$$(.
Higura ' )squeleto humano. Huente: Hiorini I .amargo. "#$$J(. ,-./0 El cuerpo
humano. Kuenos Aires. Fecopilacin de apuntes para ctedra& LKA.
Segn la dise1adora Saltzman& los tendones ! los msculos sujetan
las terminaciones de los huesos para implantarse. As+& las
articulaciones mantienen unidos los huesos por los dos e*tremos.
4a calidad de nuestras articulaciones nos permite ser et/reos e
integrados o desarticulados. 4a gravedad atenta contra el sost/n
9
del cuerpo humano cuando es cr+tica la salud ! estabilidad de la
cadera& rodillas ! tobillos "#$$M(.
N continuando con la misma autora& las articulaciones limitan la
posibilidad del movimiento del cuerpo& las prendas debern
adaptarse para 3acilitar la e*presin libre del ser humano. Se
podr+a decir que el indumento deber pro!ectarse en 3uncin del
cuerpo ! sus movimientos. 0e esto depender& tambi/n& la actividad
que realizar el usuario de la prenda !a que la capacidad de
apertura o de 3le*in que necesitar en una u otra parte del
cuerpo ser di3erente.
Higura #: ,untos de articulacin. Huente: )laboracin propia.
)n la 3igura n7# se pueden observar los di3erentes puntos de
articulacin del cuerpo que se deben tener en cuenta al momento de
la con3eccin de la vestimenta. )l cuello "A( es el punto de
10
abertura ! por sobre todo el sost/n de las prendas& siguen las
e*tremidades superiores& hombros "K(& codos ".( ! mu1ecas "0(
donde empiezan las manos. )n ellas la ma!or+a de las prendas
terminan sus mangas. ,or otro lado en el tronco se halla la
cintura ")(& punto de ajuste ! la cadera "H(& desde donde nacen
las e*tremidades in3eriores. N por ltimo las rodillas "-( !
tobillos "B(.
Si se analiza el cuerpo con el propsito de vestirlo& es necesario
dividir la anatom+a en 3rente ! espalda& puesto que es la 3orma
ms comn ! utilizada por la molder+a tradicional en el trazado de
sus prendas& no se debe dejar de mencionar la simetr+a entre
derecha e izquierda que el cuerpo naturalmente posee ! que puede
respetar o no el dise1o.
Segn desde donde se mire a una persona& variar el punto de
vista. Si se observa el rostro& es decir su delantero o 3rente& se
podr+a decir que /ste es el lugar donde se tiene ma!or control=
all+ se combinan las 3acciones ! los gestos ms la estructura del
cuerpo en general con3ormndose la primera imagen del !o. )s /sta
la que ms se posee ! se conoce en pro3undidad. )l individuo no
observa la espalda continuamente& pero la siente. )s la parte que
escapa al control.
)l cuerpo humano se divide a partir del ombligo en parte superior
e in3erior. )n la primera parte es donde surgen los puntos de
apo!o para el plano te*til: cabeza& hombros ! cuello= ! en la
segunda es donde se requiere de un sistema de ajuste o presin&
11
para que la prenda no se deslice por la 3uerza de gravedad como
puede ser en cintura& caderas ! piernas.
Higura O: ,untos de apo!o. Huente: )laboracin propia.
4a 3igura n7O hace re3erencia a los puntos de apo!o que surgen a
partir de la estructura anatmica del cuerpo humano.
Se puede decir que el sost/n ! el ajuste se logran:
Mediante un accesorio en el te*til como por ejemplo un
cinturn o un cordn pasante.
)lastizando un elemento en el te*til con elsticos.
Ltilizacin del tejido de punto donde el te*til tiene la
cualidad de sostenerse por s+ mismo gracias a su rebote.
N por ltimo la utilizacin de t/cnicas de con3eccin
tales como las uniones de planos a trav/s de las pinzas&
3runces& pliegues& permiten ce1ir la prenda a la
estructura corprea.
1.2 Antropometra: proporciones y silueta femenina
12
)l cuerpo es un organismo animado que realiza acciones
constantemente. Adems cambia su estructura a lo largo de su vida&
mutando sus 3ormas ! necesidades. Se deber+a considerar que los
indumentos acompa1arn estos cambios ! 3avorecern una mejor
relacin entre el cuerpo ! el vestir.
4a Feal Academia )spa1ola "#$''( de3ine antropometr+a como
ntropo I metr+a& tratado de las proporciones ! medidas del
cuerpo humano "FA)& #$''(. )s decir& que se ocupa de describir
las di3erencias cuantitativas de las medidas del cuerpo humano !
estudia las dimensiones considerando como re3erencia las
estructuras anatmicas. )sto signi3ica que a!uda a describir las
caracter+sticas 3+sicas de una persona o grupo de personas.
4a antropometr+a puede ser esttica o dinmica& la primera estudia
las medidas estructurales del cuerpo humano en di3erentes
posiciones estando en quietud ! la segunda& las posiciones que
resultan del movimiento ! est ligada a la biomecnica.
4as proporciones var+an segn la edad ! el se*o. )s imprescindible
indagar en las proporciones de los cuerpos reales para dar una
respuesta e3ectiva a las necesidades del usuario "Mi 5ecnolgico&
#$''(.
Segn el blog )sesoramiento de *magen -ersonal "#$$J(& los
dise1adores de indumentaria e imagen personal& poseen como
herramienta de trabajo las proporciones del cuerpo para un mejor
asesoramiento. 0iversos 3actores se tienen en cuenta para saber a
qu/ tipo de 3igura pertenece un cuerpo: la estatura& la estructura
13
sea& medida de largos verticales ! de contornos horizontales ! la
relacin que e*iste entre ambas "#$$J(.
)*pertos han clasi3icado los cuerpos segn su estructura sea a
trav/s del m/todo de somatotipo o biotipo& en tres grupos:
)ctomor3os: lo componen las personas delgadas ! angulares& con
miembros largos. ,oseen articulaciones estrechas. 4a grasa
corporal es escasa& como tambi/n sus msculos ! curvas. A
di3erencia de los endomor3os ! mesomor3os& pueden consumir
ilimitadas cantidad de comida que no van a aumentar su peso. )ste
tipo de personas se destaca en actividades deportivas como salto
en alto& donde la longitud de sus miembros es una ventaja.
Mesomor3os: son personas compactas& 3uertes. 4a zona de los
hombros ! pelvis son anchas. 4os msculos se desarrollan con
3acilidad en antebrazos ! pantorrillas. 5ienen una gran
resistencia 3+sica lo que hace que estas caracter+sticas se
acenten en ma!or proporcin en hombres que en mujeres. .on
respecto al deporte se destacan en arranques de 3uerza o
velocidad.
)ndomor3os: con respecto a los dos tipos mencionados& los
endomor3os poseen miembros ms cortos. 5ienen una gran capacidad
para engordar con 3acilidad& dado esto tienden a ser obesos. 4as
caderas son ms anchas& las articulaciones ms grandes ! la
proporcin de su grasa corporalPmsculo es mucho ma!or& esto
3avorece a la 3lotabilidad ! genera calor. .ampeonas de tenis han
14
tenido este tipo de cuerpo como tambi/n grandes nadadoras. "Asesor
de imagen personal& #$$J(.
Hiorini ! .amargo "#$$J( en su recopilacin de apuntes para
ctedra de 0ise1o de 2ndumentaria ! 5e*til LKA& a3irman que la
3igura 3emenina es relativamente estrecha: dos cabezas en el punto
ms ancho. 4os pezones estn ms abajo que las tetillas del varn.
4a l+nea de la cintura mide una cabeza a lo ancho. 0e 3rente los
muslos son ms anchos que la l+nea que une las a*ilas pero vistos
de espaldas son ms angostos.
4as mu1ecas estn por debajo de la cruz inguinal. Se considera la
altura ideal '&%O metros para una mujer joven. )n realidad una
joven normal tiene piernas cortas ! muslos ms grandes.
)l ombligo se encuentra por debajo de la l+nea de la cintura. 4os
pezones ! el ombligo estn separados por una cabeza pero ambos
estn pendiendo debajo de las divisiones de cabezas. )l codo se
encuentra ms alto que el ombligo. 4a escala ideal para una mujer
adulta es de ocho cabezas.
15
Higura M: )squema de proporciones 3emeninas. Huente: Hiorini I .amargo. "#$$J(.
,-./0 El cuerpo humano. Kuenos Aires. Fecopilacin de apuntes para ctedra&LKA.
4a dise1adora de indumentaria Saltzman "#$$M( en su libro El
cuerpo dise1ado, e*presa que los cnones sociales ! culturales de
cada /poca los imponen la pintura ! escultura& los lbumes
3otogr3icos& las publicidades ! las revistas de modas "[Link](= no
obstante& no podemos dejar de lado los blogs de moda a trav/s de
2nternet& dado que 3uncionan como una herramienta actual que
ejercen in3luencia en la sociedad.
Siguiendo con la misma autora& hasta el siglo QQ la corpulencia
3ue s+mbolo de bienestar& salud ! plenitud& ! se la ve+a como
modelo de aspecto 3+sico bueno. )l cuerpo voluptuoso ! rotundo era
una ostentacin que proclamaba el lujo de las clases altas !
poderosas& con respecto a lo que eran los campesinos ! obreros& de
clase baja& desalineada ! enclenque. )n la 2ndia& un pa+s donde
predomina la desnutricin& Siddharta -audana conocido socialmente
16
bajo el nombre de Kuda& con su rostro redondo ! vientre
prominente& gra3icaba ese ideal.
)l autor Ku3on citado en el libro &istoria de la belle2a de
Vigarello "#$$9( hace re3erencia a un anlisis 3uncional ms
pro3undo sobre la imagen anatmica de la mujer= el inter/s se
concentra en la l+nea de las caderas& claramente ampliada&
considerada como respondiendo a una misin& la que proviene de los
rganos ! de las 3unciones& di3erencia bastante sensible como
para ser reconocida mu! 3cilmente "#$$9& p.'$9(.
)sta di3erencia la precisa el m/dico ! 3ilso3o parisino Moreau de
4a Sarthe en la geometr+a de sus dibujos sobre el cuerpo hacia
3ines del siglo QQ& en donde destaca la 3orma romboide para la
mujer ! para el hombre la trapezoidal& declarando que tanto el
pecho como las caderas estn en razn inversa en ambos se*os. 4a
3orma 3emenina es ms redondeada en todas sus dimensiones ! la
representacin ms usual es la del reloj de arena o tambi/n
conocida como silueta Q.
4as medidas no pasan solamente por una ci3ra esttica& sino por la
proporcin que guarda el cuerpo& que a su vez estar in3luenciado
por la cultura ! el imaginario social predominante& con respecto
al concepto de belleza que impera en una determinada /poca.
5eniendo en cuenta lo mencionado anteriormente& la relacin de
medidas horizontales ! verticales& la estructura sea ! la masa
corporal& la 3igura 3emenina puede ser:
17
Higura 9: Silueta 3emenina. Huente: )laboracin propia.
Se toma como re3erencia la 3igura n79 para e*presar la siguiente
in3ormacin:
Silueta tringulo& se la denomina as+& cuando el contorno de la
segunda cadera es ms prominente que el contorno de busto o de
espalda. 4a grasa tiende a depositarse en nalgas& caderas !
muslos. 4a medida de la segunda cadera es 9R ma!or a la medida de
los hombros o de busto.
Silueta de tringulo invertido& tal como su nombre lo indica& las
proporciones cambian su tama1o ! posicin. 5anto el contorno de
pecho como el ancho de espalda son ms prominentes con respecto a
la segunda cadera. 4a medida de los hombros o del busto es 9R
18
ma!or a la medida de la segunda cadera. 4a grasa tiende a
depositarse en abdomen& rostro ! pecho.
Silueta rectangular& la medida de la cintura es ms peque1a que el
contorno de la segunda cadera ! del contorno de pecho. 4a medida
de los hombros& busto ! caderas mantienen una relacin del 9R
entre ellas. 4a grasa corporal se distribu!e principalmente en el
abdomen& las nalgas& el pecho ! la cara. )sta distribucin de la
grasa corporal crea la 3orma recta.
Silueta Q o reloj de arena& es considerado el cuerpo ideal. )l
ancho de hombros ! el contorno de caderas son proporcionados& la
cintura bien de3inida. 4a medida de los hombros& busto ! cadera
mantienen una relacin del 9R entre ellas. N la medida de la
cintura es al menos #9R menor que la medida de los hombros.
)n #$'$& durante la primaveraPverano& la tendencia en las
pasarelas de Miln& 4ondres ! 6ueva Nor? 3ue la reivindicacin de
la silueta Q. Se resaltaron ! abultaron hombros ! mangas& se
marcaron las cinturas ! se ampliaron las caderas con materiales
pesados ! lujosos.
4os dise1adores de indumentaria en3rentan un desa3+o al momento de
dise1ar las prendas para una mujer madura debido a la 3orma
compleja ! redondeada de su cuerpo.
,or ello& >en?!n >ones& e*presa que es importante que el dise1ador
sepa que el mercado de la moda no es para cuerpos per3ectos.
,ueden tener ideales pero necesitan la comprobacin real en el
19
cuerpo humano ! su interaccin con los tejidos ! los vestidos
"#$$9(.
Captulo 2: La vestimenta: necesidad de cubrirse
Entonces se les abrieron a entrambos los ojos y se
dieron cuenta de que estaban desnudos3 y cosiendo
hojas de higuera se hicieron unos ce1idores4
!5#nesis 6 67%
4a necesidad de cubrirnos segn lo publicado en la Kiblia dejar+a
en claro que la razn original del uso de la ropa 3ue cuando Adn
! )va con3eccionaron sus prendas con hojas de higuera.
4a vestimenta tiene como 3uncin principal cubrir el cuerpo de
pies a cabeza. 4o que no se puede olvidar son las necesidades
principales& 3undamentales& cubrirse por pudor ! por adorno.
,or ello& )ntAistle "#$$#( propone la idea del vestir como una
prctica corporal conte*tuada a modo de marco terico !
metodolgico& para comprender la relacin dinmica entre el
cuerpo& la prenda ! la cultura. )l marco reconoce que los cuerpos
estn constituidos socialmente& ubicados en las respectivas
20
culturas ! que el resultado de las prcticas individuales con
respecto al cuerpo& esto es la vestimenta& es el resultado de
vestirse "#$$#& p.#M(.
Antroplogos consideran que el vestir es un hecho bsico de la
vida social ! es comn en todas las culturas ! razas humanas.
4os seres humanos visten su cuerpo de alguna manera& puede ser a
trav/s de di3erentes tipolog+as de prendas& tatuajes& aros&
maquillajes& entre otros& todo esto dependiendo de lo que est/ en
boga acompa1ado de la personalidad de cada individuo.
,ara que una vestimenta sea apropiada& depende siempre de la
ocasin en que se la desee utilizar. Acceder+amos a la
ridiculizacin si asisti/ramos a un evento en un importante hotel
con un traje de ba1o& ! ser+a imposible ir a la pla!a o a nadar
con un abrigo de piel ! zapatos de charol. .ada prenda acompa1a
la ocasin de uso de ese momento sin dejar de lado la moda& el
clima ! la comodidad.
Aquellos cuerpos que salen de su cultura& que no llevan las
prendas apropiadas& se los considera subversivos en lo que
respecta a los cdigos sociales bsicos corriendo el riesgo de ser
e*cluidos o ridiculizados como se mencion en el ejemplo anterior
")ntAistle& #$$#(.
2.1 tilidad y usos de la vestimenta
.omo se nombr anteriormente& una de las 3unciones de la
vestimenta es la de pudor. 4a autora Veneziani "#$$%( en su libro
21
La *magen de la 8oda hace re3erencia al pudor como un modo de
3renar el impulso de e*hibir el cuerpo= teniendo en cuenta las
in3luencias religiosas& ocultando el hecho de aquello que pueda
inducir a los pensamientos de pulsiones se*uales "#$$%(. 4a
desnudez es totalmente inapropiada en casi todas las situaciones
sociales e incluso en situaciones donde se e*hibe demasiada carne
por ejemplo en la pla!a& en la piscina e incluso en el dormitorio
deja en claro el autor )ntAistle "#$$#& p.'@( en su libro El
9uerpo y la 8oda.
4a sociedad e*ige recato ! en algunos casos se han aplicado le!es
para controlar la e*travagancia ! apo!ar el decoro.
)n la actualidad se observan situaciones de e*hibicionismo en que
la vestimenta puede usarse para atraer la mirada de los dems.
4as jo!as& 3ragancias ! maquillajes como adorno cumplen una
3uncin importante& de una u otra manera estn cubriendo !
embelleciendo al cuerpo. 4os individuos& en general& intentan
ajustarse al ideal de belleza que predomina en una determinada
/poca. 4a silueta ha sido modi3icada ! alterada& a trav/s de los
a1os& por medio de la evolucin tipolgica.
Se observa que ninguna cultura deja el cuerpo sin adornos& sino
que le a1ade algo& lo embellece& lo resalta& lo decora ")ntAistle
#$$#& p.#$(& no por una cuestin solamente est/tica& sino tambi/n
para lograr una satis3accin en cada individuo.
0e acuerdo con >en?!n >ones "#$$9(& el vestido re3leja las
condiciones de la vida cotidiana. Acta en el ser humano en todos
22
sus aspectos& con3ormando hbitos ! costumbres que lo encuadran
dentro de una cultura o grupo.
4as poblaciones primitivas llevaban adornos para atraer al se*o
opuesto ms que para cubrirse. 0esnudos pero adornados.
Antropolgicamente& el adorno es superior al vestido.
Siguiendo con las palabras de la misma autora& otra de las
3unciones de la vestimenta es la proteccin. )l ambiente donde
circulan las personas suele ser duro& inhspito ! el cuerpo
necesita mantenerse a una temperatura promedio que asegure la
buena circulacin de la sangre ! la libertad de movimientos. 4os
bosquimanos del Salahari son una tribu que vive en situaciones
e*tremas& en un desierto de arbustos secos. 6ecesitan mantenerse
3rescos. Se visten con pieles de animales& llevan el cabello corto
! rizado ! como ornamento usan collares de cscara de huevo de
avestruz. 4os bomberos deben protegerse de las llamas& por eso
llevan trajes especiales. 4os pescadores tienen que permanecer
secos& debido a ello usan tejidos impermeables que les impiden el
contacto del agua con la piel. )l agua es un mu! buen absorbente
t/rmico& la lluvia ! la nieve provocan un en3riamiento importante
en la persona. 4os tejidos claros evitan la radiacin
ultravioleta& las quemaduras de la piel ! protegen del calor.
A trav/s de los a1os las utilidades del vestido se han antepuesto
a otras consideraciones est/ticas. 4os consumidores elijen las
prendas teniendo en cuenta la comodidad& la durabilidad ! el 3cil
mantenimiento. )n la actualidad la ropa deportiva ha alcanzado un
23
gran desarrollo& !a que indica que quien la luce tiene un aspecto
saludable ! una energ+a juvenil ">en?!n >ones& #$$9(.
Adems& la misma autora se1ala que si se observa cmo se visten
los individuos& se puede di3erenciar ! reconocer una pro3esin& un
culto religioso& nivel social o estilo de vida. )l uni3orme era
sinnimo de autoridad. 4os 3ranciscanos con su modesto hbito
muestran su creencia religiosa. )n pa+ses como 2nglaterra los
abogados cubren su ropa con una toga de seda negra ! usan peluca
para e*presar la solemnidad de la le!. )l vestir una determinada
marca o jo!as es signo de distincin social& cuando el uso se
masi3ica pierde su potencial como s+mbolo de di3erenciacin.
4as personas visten de un modo parecido para pertenecer a un
grupo. ,or ejemplo las tribus urbanas se caracterizan por mantener
una est/tica similar entre varios individuos de la misma
tendencia. Suelen tener convicciones sociopol+ticas o creencias
religiosas o de carcter m+stico. 4os pun?s representan la anti
moda. Se los puede reconocer por sus botas& que representan la
burla hacia los militares ! las 3uerzas pblicas& el peinado& las
cadenas& los tirantes& los al3ileres& etc/tera. 4a dise1adora
britnica Vivienne CestAood desarroll este cdigo del vestir como
una burla contra la moda convencional de los a1os setenta.
)n la actualidad la moda ! la vestimenta deben adaptarse a la
comodidad& estilo de vida& trabajo ! ocio del consumidor. )l
consumidor dispone cada vez de menos tiempo para comprar !
probarse prendas& lo m+nimo que espera es que ha!a tallas !
colores a su disposicin ">en?!n >ones& #$$9(.
24
2.2. La vestimenta despu!s de los a"os #$%
)n los a1os TM$ )uropa estaba convulsionada por la guerra. 0urante
la Segunda -uerra Mundial& la participacin de la mujer 3ue an
ms importante que en la primera. 4leg a intervenir directamente
en las 3uerzas armadas ! en la accin civil. )s por eso que el
hecho b/lico in3lu! en la vestimenta& a la que imprimi notables
rasgos propios de los uni3ormes militares. .omo hechos aislados&
pero signi3icativos& el gobierno ingl/s encarg a la 3irma +ashion
5roup& en 4ondres& el dise1o de uni3ormes que 3ueran atractivos& !
Belena Fubinstein& especialista en cosm/tica& 3ue invitada por el
gobierno de Cashington a pronunciar con3erencias sobre belleza !
moda para elevar la moral de las mujeres ",erinat& #$'$(.
Aparecieron las primeras medias de n!lon. )l nombre n!lon&
pol+mero arti3icial con el que se 3abrican las medias& tiene
varios or+genes. Lna versin cuenta que surge del juego de
palabras que hacen re3erencia a dos ciudades: 6ueva Nor? !
4ondres. .onjugadas en el idioma ingl/s& nylon.
.om+n& M.,. ! Montagut&A."sU3( e*presan& que al 3inal de la
guerra& ,ar+s volvi a ser el centro del escenario de la moda. )n
'@M% la casa 0ior lanz la coleccin .e: Loo;, con el apo!o del
poderoso Marcel Koussac= propon+a un estilo de costura para mujer
con hombros torneados& busto destacado& cintura 3ina ! 3alda
amplia en 3orma de corola. Fepresentaba la elegancia clsica ! la
vuelta a una imagen 3emenina& impuls la recuperacin del lujo !
25
el e*ceso tras la depresin de la Segunda -uerra Mundial. .on el
do 0ior I Koussac comenzaba la era de la di3usin& es decir& que
ingres en el circuito del consumo& por el consumo mismo. 0ior 3ue
uno de los primeros dise1adores en abrir sus puertas a nuevos
tipos de clientela& mientras que Kalenciaga 3ue ms cerrado& solo
abri para una determinada /lite ".om+n& M.,. ! Montagut& A.&
"sU3((.
)n Argentina los ojos estaban puestos en )uropa. )va 0uarte
aparece como el prototipo de la /poca& imitaba la moda europea.
)l modisto ,aco >amandreu 3ue una pieza de la mquina que mont un
espectculo pol+tico in/dito. 4e dio a )va el loo? ultramoderno&
ese loo? -arbo de mujer trabajando como una 6inotch?a del
peronismo "V("Sarlo& #$$#(.
Veneziani "#$$%( e*plica que la moda de los a1os T8$ ! T%$ estuvo
marcada por varios cambios pol+ticos& econmicos ! sociales& la
cual determin la 3orma de vestir de hombres ! mujeres. 4os
cambios en las costumbres ! en las estructuras de la sociedad se
ven+an gestando desde la d/cada del T9$. )n la moda& la
trans3ormacin la marcaron .hristian 0ior ! .oco .hanel. )stas dos
casas de moda comenzaron a proponer una mujer ms liberal& con
estilo& osada ! que usaba ropa deportiva sobre su piel bronceada.
)l resultado 3ue un +cono de la belleza: Maril!n Monroe. )lla
prepar el terreno para los a1os T8$. )n esta d/cada se generaron
importantes cambios& se introdujo la mini3alda ! los mini shorts !
las modelos aparecieron como nuevas estrellas "Veneziani& #$$%(
26
Segn Avellaneda "#$$%(& la mini3alda& que terminaba quince
cent+metros encima de la rodilla& creada por .ourrege& en Hrancia&
! Mar! Duant& en 2nglaterra& no tard en hacer surgir un nuevo
tipo de medias& las panties generalmente mu! coloridas ! adornadas
con ra!as& dibujos geom/tricos ! encajes. )ran el equivalente a un
nuevo cinturn de castidad& pero la mujer lo regular+a a voluntad.
)n los a1os W8$& el soutien moderno o socialmente reconocido bajo
el nombre de corpi1o& creado por Nves Saint 4aurent "NS4(& 3ue
considerado como el s+mbolo de la liberacin 3emenina& sobriamente
se mostraron las primeras prendas transparentes& el busto de las
modelos escandaliz al mundo& junto con el nacimiento de los
hippies.
)stos nuevos estilos& 3ueron nuevos paradigmas una d/cada despu/s.
Al decir de Avellaneda "#$$%( los hippies impusieron el uso de los
pantalones E*3ord& acompa1ados por remeras& con inscripciones que
proclamaban la paz.
Siguiendo con la misma autora& en los a1os T%$& las modelos
delgadas como 5Aigg! luc+an estampados ! 3iguras geom/tricas&
3ormas psicod/licas& 3lores ! los e*travagantes pantalones E*3ord&
bastante ajustados arriba. 5Aigg!& consigui en su adolescencia&
ser la modelo ms conocida en todo el mundo durante la d/cada de
los sesenta. Hue cali3icada por la prensa inglesa como Xel rostro
de '@88X& probablemente por su particular loo;& que an ho! sigue
inspirando a los grandes creadores de moda. Sus caracter+sticas
ms esenciales 3ueron el pelo rubio platino& mu! corto !
27
engominado& con ra!a a un lado. )n cuanto a su estilo siempre se
recordar por su estatura& de '&8% metros de altura& con vestidos
cortos& mini3aldas de Mar! Duant& ga3as grandes& pesta1as
postizas& ojos mu! maquillados ! medias a la altura de las
rodillas& a ra!as ! de llamativos colores.
&i'ura (: )odelo *+i''y. &uente: Imperio )oda. com .,1-./.2%%01. *+i''y.
2ecuperado el 1- de )ayo de 2%11.3isponible en:
http:..+++.[Link].2%%0.%/.t+i''y.
Segn Veneziani "#$$%(& la moda en los a1os T%$ atrajo a muchos
aventureros que se arrojaron a esta onda casi delirante !
psicod/lica para crear nuevas imgenes ! nuevos modos de vida. Sin
duda& que a partir de ese momento el concepto de vestuario cambi
! los modistos comenzaron a dise1ar ropa cmoda& basndose en la
ropa de los a1os T%$ que pudiera usarse para el d+a a d+a& pero
que al mismo tiempo se luciera en una cena de gala. 4a moda de los
a1os %$ no puede resumirse en los cambios comerciales que se
28
establecieron& porque luego de estas dos /pocas un concepto mu!
3uerte surgi: la libertad de eleccin del hombre ! la mujer.
)n la Argentina& en los T%$& el calzado se vuelve alto&
plata3ormas con suela de corcho ! de madera& las botas de ca1a
alta con cierre realzan una mini3alda& o un miniPshorts. Se
observa la imitacin del estilo 3loAer. 4os abrigos largos
deca!eron en esta d/cada& tuvieron ms preponderancia las
chaquetas cortas& de terciopelo& telas acolchonadas& de lana& o
impermeables "Veneziani& #$$%(.
.on la moda disco aparecieron las telas metlicas& estampados
animal print ! una serie de accesorios para brillar en las
discotecas. A 3inales de los %$& surgi el movimiento pun? ! su
moda& pero como un grupo peque1o.
4a coleccionista de lencer+a ! e* Felacionista ,blica "FF,,( de
Valentino ! .hanel& lad! .amilla Mac?eson "#$$%(& a3irma que la
historia de los a1os TJ$ est marcada por la msica& el cine& la
moda ! los personajes que contribu!eron a 3ortalecer el mundo del
espectculo. 4a Mujer Maravilla impuso la 3igura esculpida con
hombreras en todas las prendas.
4os vestidos de los a1os TJ$ eran realmente e*travagantes& se
usaban las modas XgloboX& las imitaciones de todo lo que usaba
Madonna& que estaba en 3uror con sus trusas& 3aldas& hombreras&
guantes ! miles de accesorios coloridos ! brillantes. )l modelado
del cuerpo se convirti en un culto ! el cors/ dise1ado por >ean
,aul -aultier para el (lond )mbition ,our& dej de ser sensual
29
para convertirse en una especie de armadura& con el 3in de
resaltar el rol dominante de la mujer "Mac?eson& #$$%(.
.omo complemento& los peinados de esta d/cada& eran una mara1a
enredada& se 3ijaban con lacas ! geles& entre ms llamativos !
voluminosos mejor.
Segn Hrontera "#$''(& en su art+culo La 8oda de los a1os <=
publicado en 8undo 8oda& de3ini que la moda en los a1os T@$ no
se identi3ic por un estilo espec+3ico& sino ms bien se de3ini
como un impulso de las personas por marcar su individualidad a
trav/s de la ropa "Hrontera& #$''(. 4o que s+ es claro es que se
dio paso a la simplicidad ! a la comodidad. )s as+ que el pr#t>a>
porter adquiere relevancia para la mujer.
0urante esta d/cada se destacan como usuales los pantalones de
tiro bajo& los escotes acentuados ! el jean no pierde la presencia
que ten+a en los ochenta& sino que por el contrario& se instala
de3initivamente= los deste1idos ! rotos causaban 3uror.
,or otra parte& las remeras cortas hasta el ombligo contribu!eron
al surgimiento de piercings ! tatuajes. )n cuanto a los
accesorios& se mantuvo el uso de carteras ! cintos.
,antalones desgastados ! camisas le1adoras& ! zapatillas 9onverse
con3ormaron el estilo 5runge& 3ue el cantante Surt .obain& del
grupo .irvana& quien los impuso sobre todo en 6orteam/rica.
)l Fap tambi/n aport lo su!o con pantalones ! remeras sueltas&
adems de las caracter+sticas gorras de visera.
30
)n cuanto al cabello& aunque en esta d/cada se hace ms comn el
uso de tinturas ! permanentes& las mujeres tambi/n empiezan a
valorar el pelo ms natural& largo ! con pocos accesorios. )l
cabello largo en los varones tambi/n 3ue mu! caracter+stico de los
T@$.
6acieron las supermodelos como .laudia Schi33er& 6aomi .ampbell&
.hrist! 5urlington& ! .ind! .raA3ord& entre otras. )llas
impusieron la norma de delgadez que se traslad pronto al comn de
las mujeres& desatando debates ! preocupaciones.
Segn Valentino "#$$%( en la entrevista realizada por Fodr+guez
2chaso para la revista ?anidades:
4a mujer de ho! tiene un papel relevante en el mundo tanto en
lo pro3esional como en lo social. N aun as+ ama la moda.
Ba! un deseo de glamour que se mezcla con lo original !
di3erente& ! eso es algo que siempre admir/. Me encanta la
variedad de mujeres de este siglo: todas adoran la ropa !
gastan 3ortunas en ella. Siempre 3ui 3iel a mi anhelo de que
la mujer luzca tan 3abulosa como es "p.%J(.
2.4 Antecedentes del tra5e de ba"o
Avellaneda "#$$%( se1ala que la Foma 2mperial "siglos 2 a... al
siglo 2V d...( se caracterizaba por su e*tensin territorial&
construcciones& coliseos ! termas que aumentaron el lujo ! la
e*travagancia. 4os adornos en las prendas 3ueron mu! so3isticados.
31
)n el siglo 222 a... las bailarinas& atletas ! las sirvientas
3ueron obligadas a usar prendas interiores para cubrirse.
Bombres ! mujeres romanos usaban los ba1os pblicos para el placer
! la higiene. 0esde distintas partes del 2mperio Fomano llegaban
jvenes cortesanas hacia Foma. )n los tiempos de decadencia la
prostitucin creci.
4as cortesanas usaban prendas interiores mu! decoradas. ,rueba de
esto es el mosaico encontrado en la Villa Fomana de .asale& en
Sicilia& proveniente del a1o O$$ a... el bi?ini tiene ms de '%$$
a1os& apro*imados& de antigGedad. )n los mosaicos aparecen mujeres
ejercitndose con trajes de dos piezas& calzn ! banda sost/n
denominado strophium. 4os movimientos que se ven se podr+an tratar
de una e*hibicin coreogr3ica "Avellaneda& #$$%(
Higura % : Mosaico siciliano mujeres en bi?ini Huente: .psulas de
lengua. "#$$J(. Ki?ini. Fecuperado el O de ma!o. 0isponible en:
http:[Link]#$$JU$MU##Ubi?iniU
32
4a autora 0eslanders "'@J%( deja en claro que los ba1os de mar se
practicaban antes del siglo Q2Q ! que a mediados de /ste comenzaba
la historia del traje de ba1o& cuando los europeos recib+an
recomendaciones de sus m/dicos para que realizaran ba1os de mar !
sol recreativos& !a que esto era el remedio para curar las
en3ermedades que se presentaban en aquella /poca tales como
artritis& depresin& entre otros. Se conoc+an cientos de lugares
donde a3loraban aguas termales que eran apreciadas por la nobleza
por su valor terap/utico. 4as 3uentes termales de Spa "K/lgica(
generaron una industria prspera al encontrar un mercado deseoso
de aprovechar la calidad de las aguas que ten+an las dosis justas
de hierro& cloruros ! lcalis "0eslanders& '@J%(.
)n los r+os la gente optaba por ba1arse desnuda= es as+ como en
'JO$& en el Sena& se les prohibi hacerlo.
4uego le lleg el prestigio al aire de mar por su componente en
!odo. Kastaba e*ponerse a una leve brisa de mar para que el !odo
se introdujera en la sangre ! revitalizara a las personas. 4a
aparicin del 3errocarril utilizado por las clases pudientes&
hab+a logrado poner de moda las pla!as.
Siguiendo con la misma autora& la duquesa de Karr!& 3ue una
pionera en poner de moda los ba1os de mar& haci/ndose transportar
a 0ieppe "Hrancia( en 'J#% para zambullirse en aguas del mar con
una tnica larga que llegaba hasta el suelo ! por debajo de /sta
llevaba un pantaln anudado en los tobillos.
33
)stos ba1os los realizaban +ntegramente vestidos& tal como la
duquesa lo hab+a impuesto& los ba1istas llegaban hasta el borde
del agua en una especie de cabinas rodantes& en donde se cambiaban
de traje para luego tomar ba1os de mar. 0ado el caso& se
realizaron trajes con ma!ores comodidades del mismo material que
las prendas de vestir& una blusa ! un pantaln largo de lana&
encorsetadas ! calzadas con una especie de zapatillas de lona o
alpargatas por encima de las medias.
4os colores de los trajes de ciudad que se utilizaban a orillas
del mar eran claros ! el tejido ligero& llevaban guantes& velo !
una sombrilla para proteger la piel de los ra!os del sol& !a que
la moda en ese momento era llevar la piel blanca. "0eslanders&
'@J%(.
Higura J: Mquinas de ba1o en el siglo Q2Q. Huente: 5aringa."#$''(.
Mquinas de ba1o. Fecuperado el O de ma!o de #$''. 0isponible en:
http:[Link].netUpostsUo33topicU'8'#'J@[Link]
34
Bacia '@$$ los trajes 3ueron perdiendo amplitud& reduci/ndose para
3acilitar los ba1os de sol& !a que en ese momento se comenzaba a
utilizar la piel tostada& surg+a el traje de una sola pieza& que
consist+a en un traje de ba1o& ajustado al cuerpo& con mangas !
3aldas que se cos+an a la altura de la cadera& que llegaban hasta
las rodillas& para evitar& al salir de la orilla& que se
e*hibieran sus muslos ! esto se hiciera de pblico conocimiento
ante el se*o opuesto. "-avarrn& '@J#(.
)dmonde .harlesPFou* "'@%9(& en su biogra3+a de .oco .hanel evoca
estos lugares chic de la costa europea diciendo que slo estaba
permitido caminar por la e*planada. Ka1arse era una moda mal
vista. Algunos aventureros entre ellos .hanel se arriesgaban. Sus
movimientos eran seguidos por anteojos para observarlos !
desaprobarlos mejor. )l mar solamente se contemplaba ! no se
tomaban ba1os. )so quedaba para las criadas& las ni1eras ! los
ni1os a quienes se les permit+a jugar en la arena.
4os habitantes transitorios de 0eauville no se animaban a salir
los d+as ventosos por temor a que se les volaran las capelinas !
se les enredara el cabello.
Anette Sellerman& nadadora australiana& 3ue la responsable del
cambio radical en la est/tica de los ba1adores 3emeninos. )n '@$%
3ue arrestada cuando se present en una competicin con un bod! de
una pieza& anlogo del masculino& sin cors/ ni 3aldas
superpuestas. Su 3igura rodeada de polic+as apareci en las
portadas de la prensa de todo el mundo.
35
Higura @: Mis Annette Sellerman& nadadora australiana.
&uente:http:UU#.[Link].comUYitq2sLV>pz)U5BY8uCAmLd2UAAAAAAAAADDUnY)'
)A,PZ%oUs'8$$[Link]
.on la llegada de la guerra& en junio de '@'M& comenzaron los
preparativos. 4as damas de la alta sociedad hicieron lo que no
hubieran hecho dos meses atrs= se ba1aron en el mar. -abrielle
.hanel invent para ellas unos pantalones amplios& mu! pudorosos&
que llegaban hasta las rodillas.
4a 3irma norteamericana >antzen& en '@#$& 3abric el primer traje
de ba1o 3emenino en tejido elstico& aunque solamente pod+an
usarlo las nadadoras pro3esionales. A 3ines de la d/cada& >eanne
36
4anvin lanz una coleccin de ba1adores simples como los
masculinos ! con guardas aztecas.
Madame .hanel traslad su apropiacin de la vestimenta masculina a
una l+nea de trajes de ba1o que usaba con su amiga Misia Sert.
,uso de moda su bronceado& que supuestamente adquiri durante un
viaje de ,ar+s a .annes a bordo del !ate del 0uque de Cestminster&
probablemente 3ue accidental ! se debe haber considerado una
vergGenza. Sin embargo& se apoder de la sociedad como una
declaracin de moda& en gran medida porque el papel de las mujeres
a principios del siglo QQ estaba cambiando. 4levaban vidas ms
activas en la sociedad ! en el trabajo& ! se vest+an con prendas
menos restrictivas para dis3rutar ms actividades al aire libre.
,iel bronceada tanto en hombres como en mujeres comenz a
simbolizar salud& riqueza& juventud ! el estatus social& a pesar
de las advertencias de anuncios de salones de belleza !
editoriales sobre los e3ectos de la e*posicin al sol a largo
plazo.
>ean ,atou abri una boutique en Kiarritz ! otra en 0eauville&
all+ comerciaba ba1adores para ser usados en agua salada ! otros
di3erentes para piletas.
)s en la d/cada del TO$ cuando la clase media se vuelca a las
pla!as. 4a indumentaria se sigue ci1endo al cuerpo. 4a mujer
e*hibe sus brazos ! piernas ! los hombres se animan a mostrar el
torso desnudo.
37
Higura '$: Mujer luciendo traje de ba1o de los a1os T#$.
Huente: Moda Lnise*. "#$''(. (i;inis desde la antig@edad.
Fecuperado el O de ma!o de #$''. 0isponible en:
http:[Link]*.comUsearchUlabelUbi?inis
2.4.1 Evolucin tipol'ica
)l bi?ini no es una invencin& sino una prenda reinventada. A
mediados de '@M$ 3ue un ingeniero automotriz 3ranc/s& 4ouis Feard&
quien cre el bi?ini& uno de los inventos ms revolucionarios del
mundo de la moda& cuando se hizo cargo del negocio de lencer+a de
su madre.
0ise1 un traje de cuatro tringulos unidos por tiras& hecho con
solo setenta ! seis cent+metros de tela& dejando el vientre al
descubierto& !a que hab+a notado que en las pla!as de Saint 5ropez
38
las mujeres enrollaban sus trajes de ba1o enteros lo ms posible
para un mejor bronceado.
A su invento lo denomin bi?ini& por el atoln Ki?ini del
archipi/lago de las 2slas Marshall en el Ec/ano ,ac+3ico& donde
)stados Lnidos ten+a un centro de e*perimentacin nuclear. )s as+
como Fead hab+a pronosticado que su invento causar+a una e*plosin
similar a la de una bomba. Hue una especie de hecatombe ver a las
mujeres caminando ! mostrando el ombligo. Surgieron los
estampados& se abandonaron los trajes monocromticos.
.omo !a se mencion& el ombligo no estaba bien visto& ninguna
modelo se atrevi a ponerse el bi?ini& pero en '@M8 3ue entonces
una bailarina stripper& Micheline Kernardi& la primera en llevarlo
! posar para los 3otgra3os de ,ar+s.
&i'ura 11: Michelline Kernardine. Huente: 4a vida en blanco ! negro.
"#$''(. El (i;ini. Fecuperado el M de ma!o de #$''. 0isponible en:
[Link]![Link]#$'$U'$UelPbi?[Link]
39
Krigitte Kardot& actriz ! s+mbolo se*ual del siglo QQ& 3ue quien
populariz el bi?ini en '@98 a trav/s de la pel+cula A Bios creC a
la mujer, como tambi/n Faquel Celch& en '@88& en el 3ilm &ace un
millCn de a1os ! [rsula AndreAs cuando sali del mar como chica
Kond, logrando as+ que muchas mujeres aceptaran llevar este traje
de ba1o de dos piezas.
&i'ura 12: 6ri'itte 6ardot &uente: Inventor 7port. ,2%111. ,he &istory of
the (i;ini Fecuperado el M de ma!o de #$'' Bisponible en:
http:..[Link].the8history8bi9ini8+orlds8s9impiest8inve
ntion81$%-%
Hue el dise1ador 3ranc/s >aques Baim& quien gan luego de una
competencia contra Feard para producir el traje de ba1o de dos
piezas ms peque1o del mundo& el cual 3ue el primero en lucirse en
una pla!a& pero Feard 3ue quien le dio su memorable nombre.
)n consecuencia se convirti en s+mbolo de e*presin 3emenina&
aclara la escritora americana ! e* modelo Sell! Silloren Kensimon&
quien escribi ,he (i;ini (oo;& para celebrar el cumplea1os de
esta prenda que se impuso por la 3uerza ! capricho de las mujeres
40
! no por la moda. 4a emancipacin de la vestimenta est
supeditada siempre a la emancipacin de la mujer aclara Eliver
Saillard& historiador de moda.
2.4.2 El bi9ini y la liberacin de la mu5er
Segn el art+culo publicado en la pgina ,ro!ecto Salud "#$$%(& el
bi?ini 3ue una prenda escandalosa& que slo logr ser aceptada
absolutamente en la d/cada del sesenta& a1os que remit+an a la
liberacin se*ual& movimientos juveniles ! las reivindicaciones
3eministas que corrompieron todo tipo de tabes en el mundo.
)l uso del bi?ini 3ue prohibido en )spa1a& ,ortugal& K/lgica e
2talia& ! en Fusia se lo consider un ejemplo del capitalismo
decadente.
Segn Sariegos "#$'$(& cura espa1ol& )l hombre que contempla
impasible a una joven en bi?ini no es un hombre normal& o es un
tarado o un pervertido en su naturaleza "p.8@(.
Bacia el comienzo de la d/cada de los T8$ se incorpora el elastano
en la con3eccin de los trajes de ba1o. 4a tela se amolda& se ci1e
al cuerpo ! las 3iguras 3emeninas se vuelven ms insinuantes.
)n '@8M luego que se mostrara un bi?ini en la portada de la
revista "ports *llustrated al cual se le dio una connotacin
aceptable& /ste dej de asociarse con un entorno se*ual.
.omo todas las e*presiones de la moda el traje de ba1o es un
verdadero testigo de cada una de las /pocas. Muestra las
costumbres ! la concepcin de la moral al e*poner las prendas ms
41
+ntimas. )n un principio se e*hibieron con pudor ! en la
actualidad se lucen con desen3ado.
0esde la ltima d/cada del siglo QQ la mujer se desenvuelve con
ms audacia dentro de la sociedad: se desnuda delante de la gente.
Bace un siglo esto era impensable. )n la actualidad la mujer llega
vestida a la pla!a& con soleros& remeras& shorts o un pareo ! se
desviste para mostrar su interior& malla entera o micro bi?ini. 6o
rompe ninguna norma pero interiormente sabe lo que provoca en
quienes la observan.
2.$ Los bi9inis a"o 2%%%
4a combinacin de lo perdurable con la modernidad& caracteriza a
las colecciones de trajes de ba1o de esta d/cada. 4as piezas
adquieren 3ormas vintage ! presentan un estilo marinero& con
elementos distinguidos& glamorosos. 4os cortes son cuidadosos& con
detalles espec+3icos& de e*celente acabado.
4a paleta de colores es 3resca ! deslumbrante: azules& rojos !
amarillos 3uncionan con contrapartes tonales logrando un en3oque
suavizado. 4os clidos grisceos son suaves ! neutros& mientras
que los caquis 3uncionan como las nuevas tonalidades oscuras.
,ara la temporada #$'' se distinguen siluetas mu! marcadas: trajes
de ba1o mu! se*ies ! ajustados al cuerpo& silueta reloj de arena&
42
piezas con estampas ra!adas& con apliques de mo1os ! botones
silueta nutica ! retro& prendas de inspiracin barroca& con
partes de abajo que alcanzan el tiro alto& mu! 3emenino& ! trajes
de ba1o enterizos& drapeados& con escotes ! espaldas pronunciadas&
revestidas en cuero. 5ambi/n se observa la combinacin de
tendencias hippies& 3emeninas ! ani1adas& en donde las 3lores !
los detalles de elsticos ! volados son los ms acentuados. )l
sur3 es s+mbolo de libertad ! est presente esta temporada& con
piezas 3rescas& relajadas& ! alegres.
Adems de los estampados& surgen in3luencias marineras= ra!as&
dise1os vintage como los lunares& motivos geom/tricos.
4os tejidos con 3ibra Qtra 4i3e l!cra son per3orados ! con acabado
en cuero. .hi33n& seda ! broderie ingl/s se pliegan& cortan con
lser ! trabajan para crear nuevas te*turas. Se con3eccionan
tejidos panal de abejas que se secan rpidamente ! absorben la
humedad.
Segn 2n3obae "#$''( la 3irma Sini?i& invent un traje de ba1o&
realizado en un tejido 5ransol& especial que permite la 3iltracin
de los ra!os LV con miles de microscpicos agujeros que componen
el bi?ini. 4a empresa lo de3ini como una malla metlica que deja
pasar el J$R de los ra!os del sol. )l material es traslcido a la
luz& pero por pudor de quienes lo usen est estampado con huellas
de animales ! motivos abstractos que enga1an al ojo humano
haci/ndole creer que se trata de una super3icie slida e
impenetrable "[Link]& #$''(.
43
Higura 'O: 5raje de ba1o entero ! dos piezas 5ransol.
Huente: Strella R St!le "#$'$(. Dini;i de ,ransol para hombre y mujer4 Fecuperado
el 9 de ma!o de #$''. 0isponible en: [Link]![Link]
&i'ura 1$: :ie;as inferior< te5ido inteli'ente. &uente: Huente: Strella R St!le
"#$'$(. Dini;i de ,ransol para hombre y mujer4 Fecuperado el 9 de ma!o de #$''.
0isponible en: [Link]![Link]
)l dise1ador deber tener en cuenta no slo el circuito de
temporadas de la moda& sino tambi/n los materiales con que
realizar los trajes de ba1o para brindar a las consumidoras
comodidad ! bienestar.
44
45
Captulo 4: :roducto y consumo
Los productos experimentan una evoluciCn desde
que se lan2an al mercado hasta que se retiran
!"antesmases 8estre et al E==F, pF7G%
)n la actualidad los nuevos productos invaden las vidrieras de
centros comerciales tratando de atraer a los potenciales
consumidores. Son generadoras de la primera imagen. Se las
considera el mejor vendedor& !a que un porcentaje de ventas se
realizan gracias a lo que /stas comunican #M horas al d+a.
Se podr+a decir que el dise1o de una buena vidriera es el
equivalente al de una pgina Aeb o al de un catlogo de venta
domiciliaria.
4os comerciantes& vendedores ! dise1adores deben tener presente la
3orma de pensar ! actuar de las mujeres& sus razones para comprar&
sus m/todos de decisin ! las caracter+sticas que ellas buscan en
una marca& producto o servicio con qu/ identi3icarse.
46
4sd mujeres valoran la est/tica del producto como parte emocional
de la decisin de compra. ,or ello el dise1o del producto como tal
! del envoltorio& debe seguir ciertos patrones de est/tica
3emenina.
)l producto puede ser mu! simple& pero ha de presentar una
di3erencia signi3icativa respecto a los actuales& solucionar algn
problema no resuelto satis3actoriamente o tener alguna ventaja de
precio o de rendimiento.
4.1 Concepto de producto
Ln producto es un conjunto de caracter+sticas ! atributos que se
pueden vender en un mercado.
Se divide en dos grupos:
o 5angible: 3orma& tama1o& color& entre otros.
o 2ntangible: marca& imagen de empresa& un servicio& entre
otros. "Mu1+z -onzalez& #$''(
)l comprador lo acepta& en principio& como algo que va a
satis3acer sus necesidades. )n consecuencia& en mar?eting& un
producto no e*iste hasta que no responde a una necesidad& o a un
deseo.
47
A partir de la hiptesis planteada en este ,ro!ecto de -rado& uno
de los puntos principales ser satis3acer las necesidades de la
usuaria a trav/s de la eleccin& por separado& de las piezas del
traje de ba1o& segn sus medidas corporales& que equivalen a un
talle establecido por la le!. Adems& e*istir la posibilidad de
combinar las piezas& libremente& eligiendo tanto el color como el
dise1o.
Al traje de ba1o se lo considera un producto tangible ! se
encuadra dentro de los bienes de uso duradero. Se puede utilizar
varias veces& de 3orma continuada& durante un largo tiempo debido
a que el material [Link]\& con el que estn 3abricado posee una
alta resistencia al desgaste ocasionado por los ra!os del sol ! el
agua.
,or otro lado& se lo encuadra dentro de los productos c+clicos
debido a que se utiliza en /poca donde las temperaturas son altas
en lugares pblicos como en pla!as& en piscinas o simplemente para
conseguir un mejor bronceado con el Sol.
Algunas marcas ane*an a sus l+neas de indumentaria este producto
en temporada primaveraPverano. 4as que se dedican al rubro de
lencer+a tales como ":eet ?ictorian, 9aro 9uore, 8arcela Doury&
entre otras= las de ropa deportiva como por ejemplo Ene "tep,
)didas y 9lass Life o de prendas casual como 8ateria, )garrate
9atalina, 9omplot, 'ip 9url, 'oxy, entre otras
Ene Step "#$''(& es una empresa que se dedica al dise1o !
produccin de indumentaria 3emenina. Se destaca la l+nea .hlorine
48
,roo3 dentro de los rubros: deportivo& de uso urbano& -!m&
Hitness& ! natacin.
)sta marca& se encuentra aprobada por 2nvista& para el uso de su
etiqueta l!cra& debido a la buena calidad de su con3eccin ! a la
utilizacin de materiales con este tipo de 3ibra.
Adems posee l+neas de trajes de ba1o para mujeres& de e*celente
calidad ! calce& con dise1os siempre actualizados de acuerdo con
las tendencias de cada temporada. Lna de esas l+neas es de bi?inis
intercambiables ! combinables& denominada Ki?ini Mi*& donde se
pueden mezclar modelos& talles ! colores a gusto de la usuaria
"[Link]& #$''(.
,or otro lado otra de las empresas que aplican el sistema& pero
como m/todo de venta por separado es Mir Sol& quienes se dedican
al dise1o& 3abricacin ! comercializacin de trajes de ba1o&
3itness& corseter+a ! lencer+a.
Bo! Mir Sol dispone de la ltima tecnolog+a que permite elaborar
con /*ito el dise1o ! calidad del producto& tambi/n trabaja con la
3ibra l!cra. Se encuentra ubicada en la ciudad autnoma de Kuenos
Aires& con sus marcas Mir& Mir Sol& Mir Active& ! Mir Kod!Aear
"[Link]& #$''(.
Santesmases Mestre& Snchez de 0usso ! -esualdo Sosia? "#$$M(&
pro3esores universitarios& consideran en su libro 8ar;eting
9onceptos y estrategias& que el producto debe estar basado en el
punto de vista del comprador& es decir& en cmo /ste lo percibe.
,ara que el producto nuevo sea aceptado por el mercado debe
49
presentar algo di3erente que sea signi3icativo con respecto a los
dems e*istentes& debe aportar alguna idea innovadora o tener
alguna ventaja de precio o rendimiento. Sin embargo& para que
tenga /*ito no basta con que cumpla estos requisitos& su
lanzamiento al mercado debe ir acompa1ado de una estrategia de
mar?eting cuidadosamente plani3icada. )s decir& que el producto
debe hacerse un lugar en el mercado satis3aciendo& en primer
lugar& alguna necesidad& o deseo total o parcialmente no atendido
! adems& debe dirigirse a los segmentos de mercado ms
apropiados. Se debe tener en cuenta el precio que el consumidor
est/ dispuesto a pagar& comunicar las ventajas del producto de
3orma e3ectiva ! organizar la distribucin necesaria para que est/
en los puntos de ventas "#$$M1.
4.1.1 Importancia de eti=uetas del producto
Siguiendo con los mismos autores& se puede a3irmar que las
etiquetas de un producto pueden llegar a ser un importante
instrumento de promocin& como en el caso de las etiquetas
colgantes de marca. )n las prendas de vestir& por ejemplo&
constitu!en un elemento caracter+stico ! di3erenciador elemental&
que 3avorece la 3ormacin de la imagen del producto ! de la
empresa& ! que puede determinar pre3erencias mu! marcadas entre
los consumidores& como las que se dan en el caso de las prendas
como 4acoste& Kurberr!s& 4evi]s& entre otros.
50
Adems& las etiquetas cumplen una importante 3uncin de
in3ormacin. )ste es el caso de las etiquetas in3ormativas. 4a
legislacin de cada pa+s establece las normas por las cuales cada
empresa debe regirse. )n Argentina& la normativa la dicta la 4e!
de 4ealtad .omercial ##.J$#& en el cap+tulo 2 "ver ane*o cuerpo
.(& describe los requisitos para la identi3icacin de los
productos "#$$M(.
4a 3uncin in3ormativa de la etiqueta consiste esencialmente en
proporcionar los datos sobre el 3abricante o vendedor& las
caracter+sticas ! 3ormas de uso o consumo del producto.
0e acuerdo con la normativa de etiquetado de productos te*tiles
debe in3ormar sobre los siguientes aspectos:
6ombre o razn social o denominacin del 3abricante&
comerciante o importador ! su domicilio.
6mero de identi3icacin 3iscal del 3abricante nacional& para
productos 3abricados en Argentina& o del importador& para los
productos te*tiles importados ! distribuidos en el mercado
nacional.
.omposicin del producto.
.aracter+sticas esenciales del producto& instrucciones&
advertencias& consejos o recomendaciones sobre uso !
mantenimiento.
.ontenido e*presado en nmero de unidades o medidas.
51
4ote de 3abricacin& cuando el proceso de elaboracin se
realice en series.
4ugar de procedencia u origen del producto "Santesmases et
al.&#$$M(.
)n las prendas de tejido plano ! de punto& la etiqueta ser de
naturaleza te*til e ir cosida en el interior de la propia prenda&
e*cepto en el caso de medias o leotardos& en los que la etiqueta
de composicin podr pegarse sobre el producto.
.uando las prendas te*tiles se venden con envoltura& la
in3ormacin del etiquetado debe 3igurar tambi/n en ella& salvo que
pueda verse claramente en el producto.
)n el etiquetado de composicin se debe in3ormar sobre las
siguientes caracter+sticas:
5e*tiles hechos de una sola 3ibra: .uando se observa la
inscripcin '$$R puro& acompa1ando a la denominacin de una
3ibra& por ejemplo& '$$R pura lana virgen. )s la nica
e*presin que se permite para e*plicar esa cualidad.
5e*tiles con ms de una 3ibra: Si una de las 3ibras
representa como m+nimo el J9R del peso total& e*isten tres
denominaciones posibles:
)l nombre de la 3ibra ! su porcentaje en peso= por
ejemplo algodn @$R.
)l nombre de la 3ibra ! la indicacin de J9R m+nimo.
52
4a composicin porcentual completa del producto&
ordenada de ma!or a menor= por ejemplo& algodn J9R&
l!cra '9R.
Si cada una de las 3ibras representa menos del '$R de la
composicin del producto& se podr distinguir con la denominacin
otras fibras& seguida por su porcentaje global.
Si una 3ibra 3orma parte de la composicin del producto ! su
porcentaje es in3erior al '$R& se detallar la composicin
porcentual completa "-eneralitat de .atalun!a& #$''(.
Higura '9: S+mbolos de 3ibras naturales. Huente: -eneralitat de .atalun!a.
"#$''(. )tiquetado te*til& calzado ! piel. Fecuperado el # de junio de #$''.
0isponible en:
http:[Link]*tilYcalcatYpellUinde*[Link]
Aunque no es obligatorio& el etiquetado de conservacin de la
prenda& cuando 3igure en /sta& tiene que ser correcto. A
continuacin en la 3igura n7'9 se pueden observar algunos de los
s+mbolos ms utilizados con sus respectivos signi3icados.
53
Higura '8: S+mbolos de cuidados de las prendas. Huente: )laboracin propia.
0esde el #' de diciembre de #$$9& rige en la provincia de Kuenos
Aires& la 4e! de 5alles n7 '#889& donde se e*presa la e*igencia a
todos los 3abricantes de ropa para mujeres adolescentes& de
con3eccionar seis talles:
5abla ' )quivalencia de cdigos de letras en nmeros. Huente: )laboracin propia.
)n la tabla n7' 2FAM %9O$$PO "#$'$(& se re3iere a mujeres y
jCvenes femeninas& ! cada cdigo de letras tiene como signi3icado:
QQS: )*tra e*tra peque1o& QS: )*tra peque1o& S: ,eque1o& M: Medio&
4: -rande& Q4: )*tra e*tra grande "p.#9(.
)l cdigo de letra se basa en el contorno de busto o tra* para el
caso de prendas superiores ! el contorno de cintura para prendas
in3eriores. )l mismo consiste en la suma de dos intervalos
num/ricos de contornos para el caso de prendas superiores ! dos
contornos de cintura para prendas in3eriores& 2FAM %9O$$PO "#$'$(.
Fetomando la 4e! de 5alles en su art+culo 97:
54
4a etiqueta identi3icatoria del talle mediante pictograma o
la indicacin de las medidas corporales apropiadas ! sus
valores num/ricos& con las medidas corporales de la prenda
que se trate& deber incorporarse cosido o colocarse por
separado en el mismo sitio de la prenda& con los datos de
etiquetado dispuestos en la Fesolucin de la Subsecretar+a de
la .ompetencia ! del .onsumidor 67 #J%U#$$$& dependiente del
Ministerio de )conom+a de la 6acin& que crea el Feglamento
5/cnico de etiquetado de productos te*tiles& mediante la
incorporacin al ordenamiento jur+dico nacional de la
Fesolucin -M. 67 @ del 9 de abril de #$$$ que establece el
Feglamento t/cnico del M)[Link] de etiquetado de productos
te*tiles "ver ane*o .uerpo .(.
4as etiquetas contribuirn a que el consumidorUa de manera
sencilla& directa ! signi3icativa conozca las medidas del cuerpo
de la persona a la que la prenda est destinada. Lna vez que se ha
determinado la medida corporal& de acuerdo con la norma 2FAM
%9O$$P'& este sistema de designacin 3acilitar la eleccin
adecuada de las prendas.
4a se1alizacion del pictograma puede variar segn el tipo de
prenda que acompa1e.
Higura '%: )jemplo de pictograma normalizado. Huente: )laboracin propia.
55
Si bien estas medidas 3ueron planteadas para un mejor control !
consumo& 2FAM no posee una tabla de talles que acompa1e a estos
rangos& lo que lleva a que& en el capitulo cuatro del presente
pro!ecto& se implemente una tabla de medidas que acompa1e al
pictograma con su respectivo talle.
4.2 Consumidor y sistemas de compra
)l comprador debe encontrar lo que busca rpida ! 3cilmente&
espera que se lo a!ude al m*imo ! que e*istan disponibilidad de
talles ! productos.
)l consumidor dispone cada vez de menos tiempo para realizar la
compra o probarse las prendas& por esto es que opta por distintos
canales de compra de un producto& que en estos ltimos tiempos han
aumentado en gran cantidad& a trav/s de catlogos& 2nternet:
blogs& 3aceboo?& pginas personales& entre otros.
Segn >en?!n >ones "#$$9( el comercio de la moda se halla dividido
tradicionalmente en sectores con la 3inalidad de 3acilitar la
3abricacin& el dise1o ! los indicadores de precios.
4a industria est dividida en tres segmentos comerciales: mujer&
hombre ! ni1o. 0entro de estos sectores ha! segmentacin debido a
los desarrollos tecnolgicos en la 3abricacin ! a los cambios
culturales "#$$9(.
Siguiendo con la misma autora& la vestimenta creada por
dise1adores representa un O$R de las empresas de la moda& ! un '$R
56
de las ventas totales. )l segmento para la mujer es el ms grande&
!a que ocupa cerca del 9%R del mercado& ! el %9R de las 3irmas de
dise1ador se centran en /l.
4a competencia en el mercado de la indumentaria 3emenina es mu!
importante. 4a moda cambia constantemente ! se necesita una
respuesta rpida por parte de las empresas.
)l 3actor tiempo es el ms signi3icativo para las mujeres de ho!.
Suelen pagar ms un producto al adquirirlo si se les ahorra tiempo
al comprarlo. Hrecuentan centros comerciales donde encuentran una
concentracin de o3ertas combinadas con esparcimiento tales como
cines& restaurantes& discotecas& que tratan de convertir la compra
en una actividad atractiva ! entretenida.
)n los ltimos a1os ha aumentado la compra por 2nternet por el
ahorro de tiempo que signi3ica.
4a adquisicin desde el hogar ! los lugares de trabajo& a trav/s
de la televisin ! de 2nternet& de juguetes& libros& vacaciones !
comida ha dado lugar a que los compradores con3+en en la compra
electrnica.
4a vestimenta ha tenido un desarrollo menor en el espacio virtual
porque es un producto que requiere pruebas o una inspeccin visual
para comprobar su calidad.
,or otra parte& los comercios se han visto amenazados por este
sistema ! se han dado cuenta que a las personas& antes de adquirir
algn producto& les gusta navegar in3ormndose. Algunas empresas
57
lo han comprendido ! sacado provecho de esto ! han lanzado la
venta directa a trav/s de los sitios Aeb. 4as ventajas para los
usuarios es que se puede comprar durante las #M horas para
aquellos que tengan tarjetas de cr/dito.
A trav/s de la :eb de compras ! la publicidad de la moda se puede
saber la tra!ectoria de las distintas empresas& su en3oque en el
mercado ! el estilo de sus colecciones. )sto abre un mercado
impensado para atraer clientes antes inaccesibles dentro ! 3uera
del pa+s.
)l comercio electrnico a trav/s de 2nternet est en e*pansin. )n
las zonas urbanas ha tenido un gran crecimiento. ,or otra parte&
ha! que tener en cuenta que la utilizacin por particulares est
condicionada por la posesin de una computadora en el hogar !
disposicin de una cone*in a 2nternet.
4as mujeres trabajadoras no disponen de mucho tiempo para ir de
compras ! suelen hacerlo por catlogos que aparecen en 3orma de
revistas mensuales: Avon& Martina di 5rento& Sarina Fabollini&
entre otros.
Segn Santesmases Mestre et al. "#$$M(& la venta por catlogo
suele utilizar tambi/n correo& mensajero& u otro medio de
transporte similar para distribuir los productos. )l cliente
potencial recibe en su domicilio un catlogo& en el que se
describen todos los productos que pueden ser adquiridos ! que
contiene los 3ormularios para e3ectuar el pedido. )n Argentina
este sistema no tiene mucho /*ito "#$$M(.
58
Segn la pgina Aeb Venta por catlogo "#$''(& los catlogos de
venta de ropa& cremas& 3ragancias ! lencer+a circulan d+a a d+a
por miles de o3icinas ! reuniones de amigas.
)n el sistema de venta por catlogo& o llamado tambi/n venta
puerta a puerta domiciliaria& la transaccin comercial se hace en
el domicilio del comprador. )s uno de los ms tradicionales
servicios de venta directa. )s utilizado por empresas importantes
como Avon que se sigue 3ortaleciendo ! para ejempli3icar& basta
decir que lleg a la Argentina con un catlogo de ocho pginas !
ho! cuenta con ms de #9$ mil revendedoras en todo el pa+s "#$''(.
Avon "#$''(& en su pgina Aeb e*presa que desde hace ms de '#9
a1os& ms de M$ millones de clientes optan por comprar cmodamente
sin salir de su casa& maquillajes& 3ragancias& lencer+a& art+culos
para el hogar& para el cabello& a trav/s de la venta directa.
Adems promociona la calidad ! bene3icios del uso de sus productos
"Avon&#$''(.
)l /*ito reside en que el bene3icio es tanto para las empresas de
venta por catlogo& puesto que ahorran en alquiler ! contratos&
como para las revendedoras& que con un poco de tiempo ! sin
inversin previa logran un ingreso de dinero rpidamente. )ste
sistema o3rece la oportunidad de conseguir una 3uente e*tra de
ingresos para las mujeres que tienen disponibilidad de tiempo
libre= no posee ningn requisito para incorporarse ni e*ige
e*periencia laboral& ni capacitacin.
59
4a nica desventaja reside en los problemas de seguridad ciudadana
que aquejan al pa+s ! hacen imposible& en muchos casos& el acceso
de las revendedoras a los hogares.
)n la venta por catlogo resulta necesario mostrar para que las
potenciales clientas compren. 4as empresas deben es3orzarse para
ser con3iables& hacerse un nombre ! una tra!ectoria transparente
para que el consumidor crea que lo que ve en la 3oto del catlogo&
que la revendedora le muestra& es lo mismo que va a recibir.
Etro 3actor importante para la mujer a la hora de comprar es la
atencin que le brindan los empleados de un comercio. )s tan
importante la buena atencin que suelen dejar de ir a locales
donde no son bien atendidas.
Segn Santesmases Mestre et al. "#$$M(& la venta personal se
caracteriza por la comunicacin directa con el comprador. )l
vendedor aclara dudas& ampl+a detalles ! obtiene una respuesta
inmediata del comprador.
)l empleado de un comercio minorista tiene bsicamente& la
obligacin de tomar pedidos& atender amablemente al cliente&
mostrar el producto& entregarlo ! cobrar su importe. Su
preparacin no suele ser mu! elevada& aunque el es3uerzo de venta
que tiene que realizar es relativamente reducido& puesto que el
cliente potencial si entra al comercio es porque est interesado
en adquirir el producto "#$$M(.
5ras el estudio de encuestas realizadas "ver ane*o .uerpo .( a '$$
mujeres de un promedio #O a1os& a trav/s de correo electrnico& se
60
detecta en la ltima variable que el @$ por ciento de las mujeres
hace sus compras en comercios& puesto que considera 3undamental la
prueba de las prendas& un % por ciento lo hace por 2nternet&
debido a la 3alta de tiempo en algunos casos o por comodidad en
otros& mientras que el restante O por ciento utiliza otros m/todos
de compras.
A continuacin la tabla n7# e*presa los porcentajes distribuidos
en el gr3ico:
*abla 2: Fesultados gra3icados.
&uente: Hranco Bernndez "tabulacin de datos ! gr3icos& ' de junio& #$''(
)sta in3ormacin sobre m/todos de compra ! comportamientos de la
mujer a la hora de adquirir un producto& detecta el tipo de
usuaria que sirve de inspiracin al dise1ador o a la empresa& para
e*presar& en sus nuevas colecciones& los gustos ! pre3erencias de
quienes adquieren sus productos. Se tratar de que las
consumidoras al comprar se sientan cmodas e identi3icadas con la
marca.
)l consumidor& en la actualidad& es mucho ms so3isticado e
in3ormado que el de hace veinte a1os.
61
4as empresas tienen una oportunidad de crecimiento ! ma!or acierto
en cuanto a las predicciones ! estilos que impactarn a sus
consumidores. )l anlisis de la in3ormacin es un aspecto a tener
en cuenta para entrar en el mercado de la moda.
Captulo $: )oldera
El dise1o es concebido como tridimensional,
se lo traduce a un plano bidimensional,
se determina su construcciCn, para luego
de su confecciCn convertirse nuevamente
en un indumento tridimensional
!"alt2man, E==F, p
4a molder+a con3orma una de las etapas ms importantes del proceso
de dise1o de indumentaria. ^sta& debe ser una herramienta capaz de
ser trans3ormada& siempre que el dise1ador as+ lo crea necesario&
en busca de la mejor representacin posible en el papel ! de las
prendas en proceso de construccin.
4a 3ase del trabajo sobre la molder+a no debe actuar como un
3actor delimitador de 3ormas ! recorridos de las prendas& sino por
el contrario& debe re3orzarlas. A trav/s del dominio de su
carcter plano& debe permitir establecer t/cnicamente las
dimensiones constructivas de la indumentaria.
.on el 3in de ampliar este concepto& Saltzman "#$$M( e*plica al
respecto que:
62
4amentablemente& el planteo bidimensional del dibujo& el uso
a rajatabla del molde ! la produccin industrial& que
separa el proceso de construccin del vestido de la
materialidad del cuerpoPsoporte& atentan contra la
comprensin del dise1o como actividad de generacin de un
hecho tridimensional& mvil& contingente ! trans3ormador del
espacio "#$$M& p. J9(.
$.1. 3efinicin de moldera
Segn la Feal Academia )spa1ola& la molder+a es un 2nstrumento&
aunque no sea hueco& que sirve para estampar o para dar 3orma o
cuerpo a algo= p. ej.& las letras de imprenta& las agujas de hacer
media& los palillos de hacer encajes& entre otros "Feal Academia
)spa1ola& #$''(.
4a prenda en construccin es concebida como tridimensional& ! se
pasa al plano bidimensional que representa el papel& donde se
pro!ecta ! determina cmo ser su construccin partiendo de las
medidas tomadas del cuerpo o de una tabla de talles establecidas
por la le!& para 3inalmente convertirse en tridimensional otra
vez& con3eccionado en el tejido para el cual 3ue pensada.
.omo se mencion en el cap+tulo uno de este ,ro!ecto de -rado&
e*isten cuatro variantes de cuerpo humano 3emenino& los cuales se
van a tomar como re3erencia en este trabajo.
$.2 )!todos de )oldera
63
4a molder+a considera distintos procedimientos para lograr que la
tipolog+a se adapte al cuerpo humano de la mejor manera posible.
)l tipo de produccin de una empresa o dise1ador determina si se
trabaja representando la prenda sobre el papel o sobre un lienzo
que simula el g/nero que se va a utilizar.
4a molder+a se resume en dos grandes grupos: la molder+a a medida
! la molder+a industrial.
Se re3iere a molder+a a medida& como se nombr anteriormente& este
segmento que trabaja con las medidas del cuerpo& segn su 3orma&
de manera personal& de un modo nico ! e*acto& dando como
resultado que el producto realizado& luego de varias pruebas de
calce& pueda su3rir modi3icaciones 3avoreciendo la 3orma del
cuerpo humano.
)ste modelo de toma de medidas se aplica comnmente en el rubro de
alta costura ! prHt>I>porter Se caracterizan por el trabajo
artesanal comnmente llamado a mano& ! por estar 3uera de todos
los l+mites de estandarizacin& en donde el cliente est en
contacto directo tanto con el dise1ador como con el sastre&
quienes sern los que llevarn a cabo el proceso de la prenda
terminada.
)n el rubro alta costura& los dise1adores o modelistas& se llama
as+ a aquellas personas que su pro3esin se basa en realizar
moldes& optan por el contacto directo con el plano tridimensional
al volcar la tela sobre los cuerpos de sus clientes o en
maniqu+es para determinar detalles ! sumar e*periencia con la
64
3orma del cuerpo= es decir que no se basan en una tabla de talles
! no atraviesan en una primera instancia por el clsico proceso de
molder+a.
6o necesariamente el t/rmino de alta costura se re3iere a vestidos
de gala como se piensa comnmente& se pueden obtener di3erentes
tipolog+as& siempre ! cuando la con3eccin sea a mano& con av+os !
tejidos nobles& que den como resultado cierta e*clusividad ! que
sean irreproducibles. )n la actualidad el t/rmino alta costura se
encuentra desdibujado debido al uso de molder+a ! mquinas de
coser en el proceso de con3eccin& tal vez lo aplican para
abaratar costos ! sumar tiempo en la produccin& es as+ como
lamentablemente deja de ser un producto artesanal ! de
e*clusividad.
,or otro lado el prHt>I>porter& hace re3erencia a la sastrer+a.
4os pro3esionales de este rubro son los sastres ! el usuario es
una persona que busca la per3ecta adaptacin de la prenda a la
3orma de su cuerpo.
Etro tipo de molder+a es la industrial& que corresponde a las
medidas de largos ! contornos del cuerpo que estn estandarizadas
en una sociedad& adecundose a los ideales de belleza de ese
momento. A este conjunto de medidas lo establece la le! de talle&
! en la actualidad considerando que es obligatoria& queda en cada
empresario del rea te*til el cumplirla o no. 4a produccin de las
prendas resulta ser en serie& masivas. 4os patrones con todas sus
indicaciones salen del rea del modelista para continuar con el
proceso de produccin de las prendas.
65
0entro de ambos m/todos& se puede hacer uso de alguno para llevar
a cabo el proceso de trazado sobre el papel& la eleccin de /ste
depende del pro3esional del rea de indumentaria que lo lleve a
cabo.
4os moldes o tambi/n conocidos como patrones& deben llevar
re3erencias marcadas para un ma!or entendimiento ! comprensin.
Lna vez realizado el trazado& es de suma importancia describir las
re3erencias en ellos. A continuacin se nombrarn las ms
indispensables:
'. 6ombre de la pieza o cdigo& esto permite un mejor ordenamiento
al momento de realizar la tizada& saber qu/ molde se est
utilizando.
#. )l talle.
O. Sentido de hilo& si es al hilo& a trav/s o al bies.
M. Veces a cortar& esto determina la cantidad de piezas de un
mismo patrn que se deben cortar.
9. N por ltimo los piquetes& son marcas en 3orma de tringulo que
se pueden realizar con la tijera& se realizan en los moldes !
tambi/n en la tela. 2ndican mrgenes de costura& l+neas de
re3erencias& donde se ubican las pinzas& 3runces en mangas&
tablas& entre otros& esto resulta una gran a!uda al
con3eccionista al momento de coser la prenda.
$.4 An>lisis y modificaciones para tener en cuenta
4a molder+a planteada para trajes de ba1o de dos piezas&
socialmente denominado bi?ini& segn cada modelista& puede partir
66
del corpi1o base o bien de patrones base de lencer+a con sus
respectivas modi3icaciones.
)ste ,ro!ecto de -rado opta por tomar como re3erencia los patrones
que parten de las tipolog+as del rubro lencer+a. ,ara llevar a
cabo la realizacin de estos& se debe tener en cuenta el tipo de
material ! de cuerpo para el cual se va a trabajar.
Segn 6uic "#$$8( cuando se menciona el material& se re3iere a la
l!cra& g/nero de simple ! doble rebote& su elongacin produce una
serie de reducciones al momento de trazar el molde. Se habla de
l!cra simple cuando la reduccin corresponde de un #$R a #9R en
las medidas horizontales. ,or ejemplo& contorno de busto& cintura
! cadera donde la direccin de estiramiento es a lo ancho ! a un
9R en las medidas donde el g/nero va a elongar de 3orma vertical.
,or ejemplo largos de talles& altos de tiros. Etra reduccin que
se produce como nombramos anteriormente& en el caso de que sea de
doble rebote& la reduccin va a ser de un '9R a #$R tanto en las
medidas de los contornos como de los largos.
)n lo que respecta a las tablas de medidas corporales se
encuentran divididas para hombres& mujeres& beb/s ! ni1os. 4a
coleccin del presente ,ro!ecto de -rado& que se desarrollar en
el cap+tulo cinco& se basa en la tabla de talles para mujeres
jvenes. Se tendr en cuenta cada medida& como se mencion
anteriormente& con sus respectivas reducciones& !a que se est
trabajando con un material que posee rebote ! se adhiere al
cuerpo.
67
A continuacin se presenta la tabla de medidas acorde a los talles
! por ende& como re3erencia para la tabla de rangos& aplicables en
pictograma previstos por 2FAM.
,or otro lado& debido a que la entidad no presenta una tabla que
acompa1e a los talles que plantea& esta 3ue obtenida de trav/s del
3asc+culo de 8olderJa industrial ,elas de punto Bamas,de la
autora 6uic "#$$8(.
*abla 4: 5abla de 5alles para tejido de punto. Huente: )laboracin propia.
Siguiendo con los conocimientos de la misma autora& la tabla n7M
indica las 3rmulas de reduccin en el molde& dando como resultado
una nueva medida& en este caso& de contorno de busto& aplicable al
g/nero l!cra. )l siguiente cuadro desarrolla un ejemplo de
reduccin de porcentaje:
*abla $: Hrmula de reduccin. Huente: )laboracin propia.
68
&rmula: Contorno de busto ? elon'acin @ medida a utili;ar.
La cuenta que se debe reali2ar es:
<Fcm x E=K L 0G,Gcm!reducciCn%
0==
2esultado: Contorno de busto 0$cm.? 1A<Acm.,2%B elon'acin1@ /-<2cm.
)l mismo procedimiento de descuento se realiza en los dems
contornos ! largos correspondientes a cada talle& pero como se
mencion anteriormente cada cual con su respectivo porcentaje. A
continuacin se detallar la tabla de medidas a utilizar& se tiene
en cuenta que estas a!udarn al proceso de con3eccin de la
molder+a.
*abla -: )edidas con descuento para moldes. &uente: Elaboracin propia.
69
)n lo que respecta a la tabla de altura& la misma posee un
intervalo que se e*tiende de los cuatro a ocho cent+metros& lo que
signi3ica que se puede seleccionar una altura determinada& como se
indica en las tablas 'a ! 'b del ane*o en .uerpo .& la misma
puede e*tenderse hacia la izquierda ! derecha de la tabla segn el
rango escogido.
,or otro lado la tabla de intervalos de contorno de busto& plantea
que& si este es menor o igual a '$M cent+metros& el intervalo es
de cuatro cm.& mientras que si es ma!or& ser de seis cm. .on
respecto al contorno de cintura& si la medida es menor o igual a
JJcm.& el intervalo ser de cuatro cm. ! si es ma!or a JJ& ser de
seis cm. ,or ltimo la medida del contorno de cadera menor o igual
a ''#cm.& el intervalo ser de cuatro cm& mientras que si es
ma!or& el intervalo ser de cinco cm.
,ara ms detalle sobre las medidas& intervalos ! rangos de las
tablas mencionadas #_& #b& #c ! # d& se las podr encontrar en el
ane*o del .uerpo . del presente ,ro!ecto de -rado.
Etro tipo de material a tener en cuenta al momento de trazar la
molderi+a es el elstico de embutir. 4a 3uncin que cumple /ste&
es pasar por dentro del ruedo& dejndolo oculto& para un mejor
sost/n ! ajuste de la prenda superior e in3erior& al cuerpo.
)*isten varias medidas& la ms apropiada es el $&$$9 mm. que es el
ancho apro*imado de la costura de la mquina industrial collareta.
,or ejemplo& si el elstico mide $&$$9mm.& es esa medida la que se
tiene que aplicar en el molde antes de comenzar a progresionar.
70
Captulo -: *ra5es de ba"o intercambiables
)l pro!ecto como se mencion anteriormente se encuadra dentro de
la categor+a .reacin ! )*presin& a di3erencia del ,ro!ecto
,ro3esional en el que se realiza un anlisis ms pro3undo& como en
el caso de una coleccin de prendas& acompa1adas de un
presupuesto& considerando esto listo para o3recer en una empresa o
un cliente *.
,ara llevar a cabo la creacin del ,ro!ecto de -rado& se toma como
re3erente lo investigado en los cap+tulos anteriores& desde los
comienzos del traje de ba1o& su evolucin& partiendo de la
in3ormacin sobre el bi?ini& que es el producto que se va a
desarrollar en la coleccin. Se plantea la creacin de las piezas
71
de traje de ba1o por separado& en donde el dise1ador de
indumentaria& aplica los elementos del dise1o& dando como
resultado una combinacin ! calce adaptable a cada usuaria.
Se reconoce que /ste es un sistema que lo aplican pocas marcas en
Argentina. )s por eso que se desarrolla este pro!ecto cumpliendo
con la 4e! de 5alles ! de etiquetado.
-.1 El dise"ador: rol social y !tico
)l autor Cong "'@@'(& e*presa que el dise1ador es un hombre
prctico. )s una persona que resuelve problemas que debe a3rontar&
que le son siempre dados. )n ningn caso puede alterar el
problema& sino que debe buscar una solucin acertada& que puede
surgir de una mente intuitiva en la cual deber con3iar "'@@'(.
5eniendo en cuenta lo investigado en cap+tulos anteriores se
deduce que al momento de dise1ar& el pro3esional de esta
disciplina tendr que recordar que el mercado de la moda no es
para cuerpos per3ectos. 4os tipos de cuerpos para los cuales va a
trabajar tienen 3ormas complejas ! redondeadas. As+ mismo& deber
poseer un conocimiento acabado de los tipos de silueta para poder
determinar qu/ partes va a insinuar ! cules va a resaltar segn
las proporciones de /stas.
-.2 Elementos indispensables al momento de dise"ar
72
Fetomando el cap+tulo dos& se puede a3irmar que si se mira a
nuestro alrededor se observa que el dise1o no es solo un adorno.
Su creacin no debe ser algo esttico sino que poseer
3uncionalidad ! practicidad.
Segn Cong "'@@'(& para que un dise1o sea prctico debe dominar un
lenguaje visual. )ste lenguaje visual es la base de la creacin
del dise1o. 0ejando aparte el aspecto 3uncional del dise1o&
e*isten principios& reglas o conceptos en los que se re3iere a la
organizacin visual& que pueden importar a un dise1ador
"'@@'&p.@(.
Siguiendo con las palabras del mismo autor& los elementos del
dise1o se encuentran relacionados entre s+& unidos determinan el
contenido ! apariencia de un dise1o.
,or ello se plantean cuatro grupos de elementos: conceptuales&
visuales& de relacin ! prcticos.
4os elementos conceptuales estn presentes pero no se pueden ver&
no e*isten& un ejemplo claro que re3iere a este elemento es cuando
creemos que ha! un punto en un ngulo de cierta 3orma& o que ha!
una l+nea en el contorno de un objeto& que ha! volmenes que
envuelven al plano ! de algn modo ese volumen ocupa un lugar en
el espacio. )stos puntos& l+neas& planos ! volmenes como se
nombr anteriormente no son visibles& ! si en algn momento
comienzan a visualizarse& dejarn de pertenecer dentro del grupo
de elementos conceptuales.
73
,or otro lado los elementos visuales 3orman la parte ms
prominente de un dise1o& !a que son lo que realmente vemos& poseen
una l+nea visible que no solo tiene largo sino ancho en cuanto a
te*tura ! color& se determinan segn los materiales ! por la 3orma
en que se utilizan.
)n cuanto a los elementos de relaciCn& en este tipo de grupo
predomina la interrelacin de las 3ormas ! la ubicacin en un
determinado dise1o. Algunos se pueden percibir a trav/s de la
direccin ! la posicin& mientras que otros pueden ser sentidos
como el espacio ! la gravedad.
N por ltimo se encuentran los elementos prcticos que sub!acen el
contenido ! alcance de un dise1o a trav/s de la representacin& el
signi3icado ! la 3uncin.
Fetomando el concepto de los elementos visuales& Cong "'@@'(&
a3irma que estos se dividen en:
a( +orma: 5odo lo que pueda ser visto posee una 3orma que
aporta la identi3icacin principal en nuestra percepcin.
b( 8edida: 5odas las 3ormas tienen un tama1o. )l tama1o es
relativo si lo describimos en t/rminos de magnitud ! de
peque1ez& pero asimismo es 3+sicamente mensurable.
c( 9olor: Lna 3orma se distingue de sus cercan+as por medio
del color. )l color se utiliza en su sentido amplio&
comprendiendo no solo los del espectro solar& sino asimismo
los neutros "blanco& negro& los grises intermedios( !
asimismo sus variaciones tonales ! cromticas.
74
d(,extura: 4a te*tura se re3iere a las cercan+as de la
super3icie de una 3orma. ,uede ser plana o decorada& suave o
rugosa& ! puede atraer tanto al sentido del tacto como a la
vista "'@@'& p. MO(
A continuacin se relacionan los elementos planteados por el autor
con el dise1o de indumentaria.
.on respecto a la forma& la autora Saltzman "#$$M( e*presa que 4o
que resulta crucial para pro!ectar la silueta del vestido& es
entender que se est interviniendo sobre la estructura del cuerpo&
! que ese es el punto de partida en la con3iguracin de una nueva
topogra3+a anatmica "p. %$(.
)l t/rmino silueta ha sido utilizado anteriormente en 3otogra3+a
denominada silhouette ! se re3iere a una representacin
bidimensional donde se lee la 3igura de un cuerpo delineado en
sombra sobre una super3icie.
.on el 3in de ampliar este ltimo concepto& se seguir con el
pensamiento de la misma autora& la silueta es el dibujo que surge
al seguir los contornos de un objeto& delimita los bordes de una
3igura. )n el rea de la indumentaria& concierne a la con3ormacin
espacial de la vestimenta segn el modo en que enmarca la
anatom+a& de3ine sus l+mites ! la cali3ica "#$$M(.
4a silueta hace re3erencia tanto al cuerpo como al indumento.
4as prendas son tridimensionales& aunque se piense al momento de
dise1ar en las l+neas de contornos ! las 3ormas& cambian
rotundamente cuando se las ve en sus O8$7& colocadas& en una
75
prueba de calce por ejemplo& movi/ndose& doblndose ! dejando ver
su volumen.
4a silueta origina una primera impresin en el indumento& aunque
se la observe a la distancia ! antes de que se perciban los
detalles constructivos.
)n cuanto al color el ojo humano percibe alrededor de O9$ mil
colores distintos& pero no e*isten nombres para todos.
&i'ura 1A: .+rculo cromtico. Huente: 3ise"o uno. ,2%1%1. Crculo Crom>tico.
2ecuperado el 2% de 5ulio de 2%11. 3isponible
en:http:..diseniouno2%1%.blo'[Link].2%1%.%(.[Link]
Segn >en?!n >ones "#$$9(& e*presa que se nombran colores en base
a conocimientos 3amiliares ! universales re3eridos a& por ejemplo
animales: amarillo canario= a 3lores ! vegetales: rojo tomate=
dulces ! especias: caramelo& entre otros.
)l uso asociativo del color es de gran utilidad para recordar los
matices ! para nombrar una cierta gama& pero al momento de indicar
a los especialistas el tono e*acto que se quiere utilizar& no es
su3iciente. ,ara esto e*isten dos tipos de sistemas pro3esionales
76
estandarizados tales como ,A65E6) ! su cdigo S.E502. ")stndar
.olor o3 5e*tile 0ictionarie 2nternationale de la .ouleur(.
El m!todo :AD*EDE consta de un sistema de e=uivalencias de color
especfico de los te5idos llamado Right Color. :osee un nFmero =ue
consta de seis d'itos< de los cuales< los dos primeros indican el
color en el crculo crom>tico< compara ese valor con el blanco y
el ne'ro en su se'undo par de d'itos y la intensidad la
determinan los Fltimos dos nFmeros restantes ,Gen9yn Gones< 2%%-1.
&i'ura 10: )jemplo color ,A65E6). &uente: Eutdoor 2nteriors. "#$''(. ,he
right color fot outdoor living 'ecuperado el 0 de junio de E=00
Bisponible en: http:[Link]#$''U$#U'MUthePrightPcolorP
3orPoutdoorPlivingU
Siguiendo con la misma autora& e*presa que los pronosticadores del
color interpretan ! analizan aspectos sociales ! culturales& junto
con pre3erencias del sector ! del mercado por estados de nimo o
3amilias de colores. ,or otro lado emplean su e*periencia !
matemticas para crear sus predicciones. )*isten ciclos ! modas a
largo ! corto plazo respecto a los colores ! puede pronosticarse
qu/ colores ocuparn las pasarelas durante un per+odo ! luego
darn el pase a parientes cercanos o a colores opuestos.
77
Ebservaciones han demostrado que entre los colores clidos ! 3r+os
e*isten ciclos de siete a1os ! que los ms largos que son de '9 a
#$ a1os entre modas intensas de varios colores ! los grises !
neutros ms apagados.
)n la moda 3emenina el color cambia con ms rapidez que en la
masculina >en?!n >ones "#$$9& p.''@(.
.on respecto a los colores que in3lu!en en las prendas& el blanco
siempre se hace presente en la paleta de color de verano debido a
que es un color que re3leja virtualmente toda la luz solar que
llega a ellos& en cambio los oscuros como el negro o los tonos
terrosos oto1ales& la absorben para mantener el calor& por eso es
que se utilizan en temporada oto1oPinvierno. )n primavera los
tonos 3rescos ideales son los pasteles.
Etro elemento visual del dise1o en la moda& es la textura. )n
muchos casos los dise1adores optan por seleccionar los tejidos
antes de realizar los bocetos& pre3ieren tomar como inspiracin el
tipo de te*tura& el manejo ! comportamiento de un tejido& saber si
compatibiliza con el tipo de temporada para la cual se est
dise1ando. ,uede su3rir procesos tales como el te1ido& que a3ectan
a la gama de color& pero la te*tura ! propiedades del te*til
siempre permanecern.
)l dise1ador& al momento de plantear una coleccin& debe tener en
cuenta el equilibrio visual ! el tipo de cuerpo para el cual va a
dise1ar. 4a l+nea de la cintura es la que divide la silueta en la
parte superior e in3erior& para lograr un e3ecto armonioso
78
necesita del manejo del equilibrio visual ! de la proporcin. )l
equilibrio vertical re3leja las caracter+sticas sim/tricas& de
izquierda a derecha por ejemplo los bolsillos alineados& botones
espaciados regularmente& escotes de corpi1o con la misma
curvatura. N por otro lado se encuentra el equilibrio horizontal&
esto se produce cuando por ejemplo& la parte superior se dice que
est pesada& esto quiere decir que el /n3asis se centra en el
cuello& en cambio en la parte in3erior se re3iere a pesado cuando
una 3alda es demasiado ancha o posee demasiado vuelo. )n cuanto al
centro de la prenda asim/trica requiere& en algunos casos& un
elemento peque1o en alguna parte de esta.
-.4 El teHtil
Segn Saltzman "#$$M( el te*til se desempe1a de acuerdo con su
composicin: cubre el cuerpo visti/ndonos& nos cobija en el
descanso ! nos protege de los cambios climticos& pero tambi/n
posee otras mltiples 3unciones tales como la de carpa& al3ombra&
decora un hbitat a partir de los esquemas de cultura ! est/tica
que componen una sociedad "#$$M(.
)l dise1ador debe conocer la clase de tejido que va a 3uncionar
para el tipo de producto que deba llevar a cabo.
79
Segn la te*tura de cada tejido& nos determina de qu/ manera se
puede trabajar sobre /ste& por ejemplo& la seda& que es contrario
a un g/nero de pa1o& no servir+a para con3eccionar un tapado ni el
cuero para realizar un drapeado.
4a temporada junto con el clima determinan el tipo de material que
se va a utilizar& e*isten g/neros ligeros ! 3rescos para la
estacin primavera I verano ! por otro lado densos& que abrigan !
mantienen el calor& para oto1oPinvierno. 5ambi/n in3lu!e el color&
! como se mencion anteriormente& los ms claros se utilizan en
primaveraPverano mientras que los ms oscuros& en oto1oPinvierno.
)l tacto ! la ca+da de un tejido sirven para saber qu/ tipo de
prenda se pueda hacer con /l.
-.4.1 *e5ido de punto
4a empresa 2nvista se considera uno de los productores ma!ormente
integrados de 3ibras ! pol+meros en el mundo& principalmente para
aplicaciones de n!lon& spande* ! poli/ster.
Segn 2nvista "#$'$(& l!cra es una marca registrada de dicha
empresa para 3ibras ! tejidos elsticos de primera calidad= es por
eso que siempre se la debe utilizar con ma!scula seguida del
s+mbolo de la marca registrada \. Se encuadra dentro del tejido de
punto !a que es un material que posee rebote en cualquier
direccin. 5iene el 3ilamento de elastano& que hace que obtenga
80
elongacin ! pueda estirarse de cuatro a siete veces su longitud
original.
4a l!cra es un conjunto de 3inos 3ilamentos. Se 3abrican en
blanco mate& semiPtransparentes ! brillantes.
)ste elastano nunca se utiliza solo& siempre se combina con otras
3ibras que pueden ser naturales& arti3iciales o sint/ticas. 4os
tejidos que poseen este hilado& conservan el aspecto ! tacto de la
3ibra ma!oritaria.
)n un tejido plano& un #R del hilado puede mejorar la ca+da& el
movimiento ! la conservacin de 3orma del tejido. .aso contrario
en los g/neros para prendas de gran 3uncionalidad como trajes de
ba1o ! ropa deportiva& pueden obtener de un #$ a un O$R del hilado
marca l!cra.
Se re3iere a simple rebote cuando el g/nero se estira en un solo
sentido& el cual puede ser:
,or trama& donde la direccin de rebote se e*presa a lo
ancho.
,or urdimbre& donde la direccin antes mencionada se
e*presa a lo largo.
0oble rebote& cuando la direccin de estiramiento se realiza
hacia ambos sentidos:
4a l!cra comn& con te3ln& hidromove& tiene un
rebote total& al '$$R.
81
l!cra calandra tiene un rebote del 8$R.
N l!cra de algodn tiene un rebote de M$R.
-.$ 3esarrollo de coleccin se'Fn lo investi'ado
4a idea inspiradora del ,ro!ecto de -rado surgi de la observacin
de que son pocas las empresas que tienen en cuenta la 4e! de
5alles ! de etiquetado a la hora de 3abricar sus prendas. 4a
o3erta para personas jvenes& con cuerpos di3erentes a lo
estandarizado& es escasa. )sto ocasiona insatis3accin ! en
algunos casos puede generar en ellas cuadros depresivos que
conllevan 3inalmente a la anore*ia ! la bulimia.
.omo se mencion en el cap+tulo uno& al momento de dise1ar se
tienen en cuenta las medidas tanto horizontales como verticales&
que establecen una determinada silueta corprea.
,ara la concepcin de la etapa pro!ectual dentro del presente
,ro!ecto de -rado& se toma como concepto inspirador una tendencia
que se est instalando en las sociedades actuales. )l concepto
elegido es el que concierne a un cuerpo sano.
9.M.' Inspiracin conceptual y desarrollo de tipolo'as
.omo se nombr en cap+tulos anteriores& el dise1ador de
indumentaria debe tener en cuenta los tipos de cuerpos para los
cuales va a plasmar su coleccin de trajes de ba1o
intercambiables.
82
Segn la Feal Academia )spa1ola "#$''(& el t/rmino intercambiable
signi3ica& "0e interP ! cambiable(.'. adj. 0icho de dos o ms
piezas similares pertenecientes a objetos 3abricados con igualdad:
Due pueden ser utilizadas en cualquiera de ellos sin necesidad de
modi3icacin "FA)& #$''(. 5al como su de3inicin lo indica& en el
presente pro!ecto& se lo considera como un sistema& !a que la
usuaria arma su conjunto evitando la necesidad de quedar
discon3orme con alguna de las piezas del traje de ba1o.
4a autora ,erinat "#$'$(& a3irma que una coleccin es un conjunto
de prendas destinada a una determinada temporada& creada dentro de
los parmetros de moda de un pa+s &que han sido previamente
elegidos ! que tiene una coherencia interna en cuanto 3ormalidad&
3uncionalidad ! de estilo "#$'$(.
)l concepto que inspira a una coleccin& o3rece elementos para
comunicar lo que se busca transmitir& aplicando los recursos
3ormales del dise1o& para lograr un resultado positivo !
pro3esional a lo largo del desarrollo del pro!ecto.
,ara la realizacin de la coleccin del presente ,ro!ecto de
-rado& luego de una e*tensa bsqueda para aportar variedad&
innovacin ! 3uncionalidad en las prendas& se hizo hincapi/ en la
paleta de color ! en la aplicacin de estampa a lunares
representados en cuatro colores de 3orma alternada.
.on respecto a la estampa& el tama1o de los lunares es peque1o&
esto hace que no llame la atencin en la zona donde se la va a
ubicar. 4os colores que se aplicaron& que se podrn observar en la
83
3igura n7 #$ con sus respectivos cdigos& son altamente
combinables& ! realzan cualquier color de cabello ! de piel.
Higura #$: Faport de estampa a lunares. Huente: )laboracin propia.
,ara re3orzar este sistema de combinacin e intercambio entre las
piezas& se tomaron dos colores& los cuales se encuentran en la
estampa ! se los puede observar con su respectivos cdigos en la
3igura n7 #$.
&i'ura 21: .digos de colores aplicados en l!cra. Huente: )laboracin
propia.
)n lo que respecta a la coleccin& el planteo de dos dise1os en la
parte in3erior& nace del estudio realizado a trav/s de encuestas&
en donde una de las variables hace re3erencia a la hipot/tica
84
situacin& sobre si luego de e3ectuada la compra de un conjunto&
las consumidoras quedan con3ormes con el calce de sus piezas. )sto
dio como resultado que un 9O por ciento quedan satis3echas= un @
por ciento& insatis3echas& mientras que las restantes OJ mujeres
respondieron que su discon3ormidad se re3iere al calce de las
prendas tanto de la parte superior como de la in3erior& agregando
adems& que esto depende de las distintas marcas que consumen "ver
gr3ico en ane*o .uerpo .(.
4a siguiente variable pro3undiza la anterior& las encuestadas
respondieron acerca de cul es la pieza con ma!or problema de
calce al momento de la adquisicin del traje de ba1o de dos
piezas. Se observ que& #M mujeres& presentaron discon3ormidad con
la parte superior del traje& mientras que el M$ por ciento no
estuvo con3orme con la parte in3erior. 4as restantes O8 mujeres no
respondieron a la pregunta.
*abla (. Fesultados gra3icados. Huente:Hranco Bernndez "tabulacin de
datos ! gr3icos& ' de junio& #$''(
)ste estudio aporta datos relevantes en la curva de produccin& se
toma como re3erencia los resultados de discon3ormidad en la parte
in3erior para plantear la cantidad de productos.
85
,ara ello se bosqueja una l+nea compuesta por seis conjuntos& por
cada parte superior se plantean dos dise1os in3eriores por talle&
en donde se combinarn dise1o& color ! estampa& creando la
posibilidad de que cada usuaria pueda armar su conjunto segn su
estructura corporal.
4as tipolog+as de la coleccin 3ueron pensadas& teniendo en cuenta
los cuatro tipos de siluetas corporales 3emeninas que se
plantearon en el cap+tulo uno& aplicando los elementos del dise1o
mencionados anteriormente.
4as variables ! constantes en la coleccin in3lu!eron al momento
de en3atizar o disminuir una pieza para que 3avoreciera tanto a la
parte superior como a la in3erior. 4as piezas que se dise1aron
para un tipo de cuerpo en especial& pueden variar segn lo que la
usuaria pre3iera o le calce mejor.
,ara la coleccin se planea utilizar en la parte superior de los
corpi1os la aplicacin de coletas sin ganchos de metal& esto a!uda
a que la pieza se adapte al contorno ! se sujete a trav/s de un
nudo o un simple mo1o en la espalda& sin tener que 3orzarla. Se
aplica este m/todo como cierre de de la prenda 3avoreciendo a la
usuaria& evitando inconvenientes al momento del calce de la pieza.
-.$.2 *ra5e de ba"o se'Fn la silueta
0e acuerdo a lo investigado ! e*presado en el presente pro!ecto& a
la silueta tringulo& se la denomina as+& cuando el contorno de la
86
segunda cadera es ms prominente que el contorno de busto o de
espalda. 4a medida de la segunda cadera es 9R ma!or a la medida de
los hombros o de busto. ,ara esta tipolog+a corporal se dise1aron
prendas superiores con el objetivo de en3atizar la zona del busto
en aquellas mujeres que no superen los J9 cent+metros de contorno.
,ara esto se plante en el primero caso& la tipolog+a tringulo
pla!ero con volados& generando volumen a trav/s de la repeticin
de los mismos& alternando un g/nero liso con uno estampado con
mdulos peque1os. )n cuanto a lo que re3iere al sost/n de la
prenda& se realiza como en todas las piezas de este tipo& a trav/s
de dos breteles que se unen detrs de la nuca ! con respecto al
ajuste& se aplican dos tiras en los laterales& cumpliendo la
3uncin de coleta adaptando la prenda a su contorno de espalda& a
trav/s de un nudo o mo1o.
)n el segundo caso& el bandeau cruzado& contiene tazas estilo
pescado& que se encuentran ubicadas en el interior& entre el
g/nero ! el 3orro& las cuales cumplen la 3uncin de realzar el
busto ! a su vez unirlo. )ste tipo de prenda tambi/n lo utilizan
mujeres con un contorno de busto ma!or a @$ cent+metros. )l m/todo
de sost/n de esta pieza se pueden realizar con los dos breteles a
trav/s de la unin de estos con un nudo& en la nuca como en el
primer caso& o simplemente eliminarlos gracias a su 3uncionalidad
desmontable. 4a pieza se mantiene 3irme debido a que las tazas que
soportan el busto ! al ajuste de las coletas en la espalda a
trav/s de un nudo.
87
,or otro lado el bandeau recto& armado con tazas como en el caso
anterior& con un g/nero liso& ! al igual que el primer caso se
aplican dos capas de volados estampados para generar volumen. )n
cuanto al sost/n ! ajuste lo realizan las coletas en la espalda
como en las prendas que se mencionaron anteriormente.
)l ltimo caso es el del corpi1o push up con aro& la 3uncionalidad
que posee es levantar el busto ! unirlo& 3avoreciendo asi a
aquellas usuarias que necesiten mejorar su apariencia. .omo en los
casos anteriores posee dos coletas anudadas en la espalda como
ajuste de la prenda ! en cuanto al sost/n& al igual que los
corpi1os de lencer+a& lo logran los dos breteles.
88
&i'ura 22: :ie;as superiores basadas en silueta tri>n'ulo. &uente:
Elaboracin propia.
.ontinuando con la silueta tringulo& en lo que comprende al calce
de las prendas in3eriores ! teniendo en cuenta que el contorno de
la segunda cadera es ms prominente que el del busto& en los dos
casos se presentan vedetinas con un g/nero l!cra liso& lo que
3avorece a disminuir la zona& el e3ecto contrario se lograr+a si
se aplicara un estampado& no 3avorecer+a a la silueta& !a que
89
en3atizar+a la zona de la cadera. )n la vedetina con mo1o& puede
regularse de modo que no ajuste tanto las piernas como la cintura.
Higura #O: :ie;as inferiores basadas en silueta tri>n'ulo. &uente:
Elaboracin propia.
,or otro lado& en la silueta de tringulo invertido& tal como su
nombre lo indica& las proporciones cambian su tama1o ! posicin.
5anto el contorno de pecho como el ancho de espalda son ms
prominente con respecto a la segunda cadera. 4a medida de los
hombros o del busto es 9R ma!or a la medida de la segunda cadera.
,ara este tipo de silueta en la parte superior conviene si se
90
desea disminuir el tama1o del busto utilizar como en el primer
caso tringulo pla!ero si se tiene un busto 3irme& donde el
sost/n& al igual que los dems tringulos& se sujeta a trav/s de
la unin de dos breteles en la nuca ! con respecto a el ajuste& es
el mismo que el triangulo pla!ero con volados. ,or otro lado el
bandeau con bretel en el centro& 3avorece la unin del busto& al
igual que el corpi1o push up& une ! levanta los senos& este ltimo
esta pensado para usuarias que quieren en3atizar esa zona.
Higura #M: :ie;as superiores basadas en silueta tri>n'ulo invertido.
&uente: Elaboracin propia.
91
Siguiendo con la silueta tringulo invertido& para la parte
in3erior& al poseer un contorno menor que en la superior& se pens
en3atizar la zona con estampas& volados ! recorte horizontal
aplicados en vedetinas ! culottes.
&i'ura 2-: ,iezas in3eriores basadas en silueta tringulo invertido.
Huente: )laboracin propia.
)n la silueta rectangular& la medida de la cintura es ms peque1a
que el contorno de la segunda cadera ! del contorno de pecho. 4a
medida de los hombros& busto ! caderas mantienen una relacin del
92
9R entre ellas. )n esta silueta se pretende en3atizar tanto la
parte in3erior como superior debido a la igualdad de proporciones.
)n lo que respecta a la parte superior& como se puede observar en
la 3igura n7& las prendas que calzan en este tipo de cuerpo ! que
en3atizan& como se mencion anteriormente& la zona& son el
tringulo pla!ero con volados que debido a la 3usin del g/nero
liso con estampado realzan la parte superior. ,or otro lado& el
bandeau cruzado& que genera un importante volumen en el busto !
que a su vez lo une& al igual que el bandeau ! el corpi1o push up.
93
Higura #8: ,iezas superiores basadas en silueta rectngulo. Huente:
)laboracin propia.
.ontinuando con la silueta rectngulo& en la parte in3erior se
pensaron prendas estampadas con puntos de tensin como los mo1os&
volados ! recortes en la cintura& para realzar las curvas que
carecen las mujeres con este tipo de silueta.
94
&i'ura 2/: ,iezas in3eriores basadas en silueta rectngulo. Huente:
)laboracin propia.
Silueta Q o reloj de arena& es considerado el cuerpo ideal. )l
ancho de hombros ! el contorno de caderas son proporcionados& la
cintura bien de3inida. 4a medida de los hombros& busto ! cadera
mantienen una relacin del 9R entre ellas.
)ste tipo de silueta resulta 3cil al momento de vestirla& tanto
en trajes de ba1o como en las prendas de vestir cotidianas. )s asi
como la coleccin se adapta a esta estructura de cuerpo con
3acilidad.
95
&i'ura 2A: ,iezas superiores basadas en silueta reloj de arena. Huente:
)laboracin propia.
96
&i'ura 20: ,iezas in3eriores basadas en silueta reloj de arena. Huente:
)laboracin propia.
9.9 0ise1o de etiqueta de re3erencia
Lna vez con3eccionada la produccin& en la etapa 3inal del
proceso& cada pieza& como en cualquier prenda de vestir& estar
acompa1a de la etiqueta colgante de marca ! de otra adicional& que
se ilustrara a continuacin& en la cual se detallar el talle en
cdigo de letra ! al cdigo num/rico que corresponde& los
contornos del cuerpo correspondientes a la pieza re3lejados en el
pictograma ilustrado en el cap+tulo tres. )sto servir como
97
re3erencia& como se ha mencionado anteriormente& a la usuaria&
antes de adquirir el indumento& por ltimo se indicar para qu/
tipo de cuerpo se recomienda.
,ara mejorar este sistema& las empresas tendr+an que tener en sus
locales un cent+metro& para que la usuaria pueda tener
conocimientos de sus medidas ! asi obtener una apro*imacin
acertada del talle al que corresponde.
A continuacin se har presente un ejemplo del dise1o de la
etiqueta de re3erencia. ,ara esto& se utiliz& como se detall en
el cap+tulo tres& el talle M.
)n lo que respecta al dise1o de la etiqueta& se coloc el
geometral de la prenda& con su respectiva descripcin ! junto a
esta el tipo de silueta a la que pertenece ! se recomienda. ,or
debajo ! en un tama1o legible& se aplicaron los contornos& ! como
in3ormacin adicional la altura& dejando por ltimo el talle en
cdigo de letra con la equivalencia num/rica.
98
&i'ura 4%: )tiqueta de re3erencia para bandeau. Huente: )laboracin
propia.
&i'ura 41: )tiqueta de re3erencia para culotte. Huente: )laboracin
propia.
99
Conclusiones
)n el presente ,ro!ecto de -rado& ! a partir de un recorrido sobre
el anlisis de una necesidad insatis3echa en mujeres jvenes& !
sobre las etapas que con3orman el proceso de trabajo de la
disciplina del dise1o de indumentaria& se ha arribado a algunas
conclusiones principales.
Se puede determinar que la bsqueda de resultados a partir de los
objetivos planteados dentro del pro!ecto& ha podido cumplirse de
manera satis3actoria.
)sto se objetiva& en la concrecin del planteamiento de bi;inis
combinables creados para mujeres jvenes de entre 'J ! O$ a1os de
edad& con cuerpos no estereotipados. Sin dejar de tener en cuenta
que desde la est/tica es posible cooperar a la 3ormacin de la
imagen de s+ mismos& tan determinante para la satis3accin de las
usuarias.
100
)sto se ha logrado a partir de varios elementos ! conceptos
desarrollados en los cap+tulos precedentes. Se tiene en claro que
el dise1ador de indumentaria& debe traspasar con su conocimiento&
el dise1o de productos basados nicamente en lo est/tico !
subjetivo& ! avanzar hacia otro rumbo& que es el de tratar de
brindar satis3accin a las usuarias discon3ormes con partes
puntuales de su cuerpo. 4as encuestas realizadas brindaron
in3ormacin 3undamental para con3irmar la hiptesis planteada en
la introduccin acerca de si in3lu!en las variables corporales al
momento de consumir trajes de ba1o de dos piezas& ! si es posible
la creacin de este producto en 3orma intercambiable.
)sto quiere decir que pensar en el uso de este sistema de bi?inis
con piezas intercambiables& es un detalle interesante que se ha
aplicado por algunas empresas ! ha arrojado resultados e*celentes.
)n la ma!or parte de los pro!ectos de dise1o de prendas& se piensa
en lo que est en uso& se copian modelos del e*terior& ! se venden
a los usuarios consumidores.
Mu! pocas veces& se tiene en cuenta a la persona con una realidad
corprea que con3orma la ma!or+a de la poblacin& pero que es
ignorada por las empresas a la hora de con3eccionar prendas. A
partir de la d/cada de los ]8$ comenz la era 5Aigg!. )n los
ltimos a1os se instal la discusin acerca de cmo el ser o no
delgadas in3lu! en el ser o no saludables en el mbito de la
moda.
Etro aspecto a tener en cuenta& ! que va ms all de lo meramente
t/cnico ! prctico de la pro3esin& tiene que ver con desarrollar
101
una idea clara ! certera de la importancia que posee la
indumentaria en la 3ormacin de la imagen corporal de todas las
personas.
4a imagen de las personas& es re3lejada por la sociedad ! por la
mirada del otro. )n la problemtica de las jvenes con siluetas no
armnicas& este re3lejo generalmente discrimina. )l poder
re3le*ionar acerca de ello& inclu!e un cambio pro3undo en el rol
del dise1ador& !a que si comprende la di3erencia como positiva&
lograr atravesar la generacin de respuestas de un modo ms
acertado ! concreto.
)l presente ,ro!ecto de grado& brinda las bases a partir de las
cuales& se generan nuevas problemticas ! problemas a resolver. )s
el comienzo de una primera etapa dentro de un proceso de trabajo.
,osiblemente& si se sigue indagando acerca de la problemtica& es
probable que se generen nuevos espacios donde el dise1ador de
indumentaria demuestre que su pro3esin con3orma un eslabn ms
que signi3icativo& dentro de una cadena que busca lograr una mejor
calidad de vida de las personas.
102
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