Liceo Jos Joaqun Vargas calvo

Tema: periodo borraco

Materia: MUSIC
!ro"esor: Carlos #orb$n
Integrantes: ndrs #ento% &evin
#arrantes% Jo'an (utirre)% &evin
guerrero% &evin (on)ales% Josu coto*
Secci$n: +,-
.o: /011
Tercer periodo valor del traba2o 304
ndice
Introduccin .3
Objetivo..4
Desarrollo5
Conclusin..9
Bibliografa!"
Introduccin
5l barroco "ue e l re"le2o de unas de las mas destacadas de la m6sica mundial%
"ue a dem7s una revoluci$n cultural desde el punto de vista artstico 8 'umano
teniendo en cuenta que el arte proporciona el estilo de vida% pensamiento 8
creatividad de cada ser *
Objetivo
5l ob2etivo de este traba2o es investigar 8 a aprender sobre el periodo barroco*
9os ense.o muc'a de esa m6sica cl7sica como e2emplo la $pera% suite% sonata 8
concierto*
Lo me2or "ue como surgi$ esa m6sica% 8 que todava se escuc'a en los teatros
conciertos 8 etc*
Desarrollo
#$sica en el barroco
9acida de la monoda [Link] 8 de la invenci$n del ba2o continuo :presencia de
instrumento de cuerda que [Link] continuamente a todo el con2unto musical;% la
m6sica barroca opuso el style moderno al style antico del renacimiento* <rente a la
claridad renacentista% el barroco musical inclu8$ un gusto por la ornamentaci$n 8 el
virtuosismo* =elev$ un mundo irreal% e>travagante poblado de contrastes marcados
por el ?"orte@ 8 el ?piano@* Me)cl$ tcnicas nuevas% basadas en la utili)aci$n de un
[Link] continuo 8 de e"ectos con tcnicas 8a e>istentes* Se denomina a la
m6sica barroca estilo concertante* La denominaci$n de m6sica barroca es del siglo
AA% 8 'a tenido que pasar muc'o tiempo para que se uni"icasen los criterios 8 el
trmino perdiese sus connotaciones pe8orativas 8 llegase a imponerse de un modo
generali)ado* Se distinguen por lo general tres perodos dentro de la m6sica barroca:
el barroco primitivo :desde 1BC0 'asta 1-D0; el barroco pleno :dura unos B0 [Link]; 8 el
barroco tardo :se e>tiende durante la primera mitad del siglo AVIII;
%as for&as del barroco &usical
parecieron nuevos gneros% como la $pera% el oratorio% la cantata% la sonata 8 el
concierto* 5stos gneros presentaban un estilo caracterstico seg6n donde "ueran a
ser interpretados: la iglesia% la c7mara o el teatro* La "orma a tres caracterstica de la
escritura musical barroca* Se compone de dos partes mel$dicas :vocales o
instrumentales; sostenidas por una tercera parte% el ba2o continuo* La poli"ona
renacentista% que "ormaba una 6nica unidad sonora% sino que pas$ a una verdadera
policolariedad 8 a la meloda [Link]% con la introducci$n de distintas voces* La
meloda se convirti$ en parte "undamental de toda composici$n barroca* 5n las
partituras barrocas% la partitura del clave indicaba% mediante n6meros% los acordes de
la mano i)quierda% en tanto que la mano derec'a improvisaba 8 ornamentaba la
composici$n al gusto del clavecinista siguiendo la tonalidad marcada por la mano
i)quierda* Surgi$ asimismo un nuevo sistema de tonalidad% basado en los tonos
ma8ores 8% 8 al concepto de comp7s* 5l solista cobr$ una importancia desconocida
'asta el momento% pasando a desarrollarse la "igura del virtuoso en distintos
instrumentos 8 en la vo)* Los instrumentos se per"eccionaron notablemente% con el
surgimiento de constructores de instrumentos musicales cada ve) mas especiali)ados*
l barroco primitivo le corresponde el oratorio 8 la $pera% al barroco pleno la suite 8 al
barroco tardo% la sonata 8 el concierto*
Ee"iniciones de oratorio, pera, suite, sonata y concierto
Sonata: composici$n musical para uno o dos instrumentos en tres o cuatro tiempos*
5n los S* AVIII 8 AIA adquiri$ gran importancia donde destacan Mo)art% #eet'oven%
Sc'umann 8 #ra'ms
Suite: obra musical que consta de una serie de pie)as que "orman un con2unto*
Fratorio: composici$n musical sobre un asunto sagrado
Gpera: poema dram7tico puesto en m6sica en el que a veces se intercala un tro)o
instrumental*
Concierto: composici$n musical para diversos instrumentos en que uno o varios llevan
la parte principal*
'uentes ( &aestros
)enero de &$sica en los *ases*
Italia: puesto que la monoda [Link] 8 la $pera alcan)aron su m7>imo
desarrollo en Italia% puede decirse que el estilo musical barroco naci$ all% con m6sicos
de talla de <rescobaldi% Monteverdi% Corelli% Vivaldi o Scarlatti* 9o obstante% algunos
crticos sugieren que es mu8 probable que el barroco musical naciese en 5spa.a%
marc$ id$neo para el desarrollo de un arte mon7rquico 8 religioso 8 pasara a Italia a
travs de 97poles 8 Sicilia *Los orgenes de la $pera italiana se encuentran en las
academias que pretender renovar la tragedia cl7sica* (iacomo Cassini introdu2o en su
composici$n Fr"eo 8 5urdice 8 el ba2o continuo* Eentro de un nuevo estilo destacaron
Ea"ne de (agliano 8 la obra del veneciano !ier <rancesco Cavalli* Claudio Monteverdi
:1B-H,1-3D; constitu8$ el pilar b7sico de la $pera en sus inicios* <amoso madrigalista%
"ue autor de $peras en las que es necesaria la participaci$n de todo un comple2o
equipo musical* Eestaca su Coronaci$n de !opea * Ftros m6sicos italianos
"undamentales para la m6sica de la 'istoria son : rcangelo Corelli :1-BD,1H1D; %
Torrelli :1-BC,1H0+; % Locatelli % Man"redine % Scarlatti :1--0,1H/B; % lbinoni : 1-+/,
1HH0; 8 ntonio Vivaldi% "igura clave del barroco tardo italiano 8 autor de centenares
de conciertos*
'rancia : como en el resto de las mani"estaciones artsticas % la m6sica estuvo al
servicio de la grande)a del monarca absoluto* Eestacan los compositores de $pera
=obert Cambert 8 Jean #aptiste Lull8 :1-D/,1-CH;% creador de la $pera nacional 8
director de la cademia =eal % autor de lceste 8 T'se * <ranIois Couperin :1--C,
1HDD; 8 Jean !'ilippe =ameau :1-CD,1H-3; introdu2eron nuevas "ormas musicales
revolucionarias*
)ran Breta+a: de car7cter marcadamente popular la m6sica cortesana e>periment$
una r7pida evoluci$n 'acia la m6sica italiana* !urcell :1-B+,1H31;% autor de la $pera
Eido 8 5neas% 8 JKndel :1-CB,1HB+; prol"ico autor de numerosas obras
instrumentales 8 corales :oratorio ?5l Mesas@;% son dos de los principales
representantes principales de la m6sica barroca inglesa*
,s*a+a: dentro del panorama musical [Link] del siglo AVII no se observa una
evoluci$n tan importante como en el resto de 5uropa* Continuaron vigentes los
cancioneros 8 8a en el siglo AVIII surgieron algunos compositores de $pera como
Terradellas% 8 Martn 8 Soler* Sebasti7n del lbero :1H//,1HB-; "ue m6sico de c7mara
del re8 <ernando VI* Comen)aron a publicarse tratados de guitarra :Juan Carlos mat%
(aspar San);* <rancisco Correa de rau2o 8 Juan Cabanilles "ueron virtuosos
organistas*
-edescubri&iento del barroco
partir de los [Link] setenta% se produ2o un redescubrimiento del barroco musical%
debido una gran parte a la investigaci$n de interpretaciones originales* Son numerosos
los m6sicos que% en la actualidad% se ilustran con el repertorio barroco* 5ntre ellos
cabe destacar a L* C'ristie 8 su grupo les rts* "lorissants% 9ic'olas Jannoncourt% los
'ermanos &ui2Men% J* C* Malgloire% S* =oss8 J* Savall*
%os instru&entos del barroco
Los instrumentos del barroco son los siguientes: el violn% el oboe% el $rgano 8 el
clarinete% todos ellos construidos por Lut'ier*
,l clarinete: es un instrumento de la "amilia de soplo,madera 8 de sub,"amilia de
lengNeta simple* 5sta "ormado por varias pie)as de madera dura que tiene agu2eros
que se tapan con los dedos o se cierran con la llave* Tambin tiene una lengNeta de
ca.a* !uede llegar a unas cuatro octavas*
,l oboe. es un instrumento musical cu8a "amilia es la de soplo,madera 8 sub,"amilia
de lengNeta doble* 5sta compuesto por un tubo c$nico que es mas estrec'o 8 mas
peque.o que el del "agot* Su sonoridad es aguda* Tiene una lengNeta la cual se
inserta en el cuerpo del instrumento tiene llaves para tapar los agu2eros*
,l rgano: es el instrumento mas comple2o que 'a "abricado el 'ombre es un
instrumento cu8a "amilia es de viento 8 la sub,"amilia de teclado* 5sta compuesto por
tres partes: la consola es la que esta "ormada por los teclados 8 puede tener mas de
uno puede 'aber de manos 8 de piesO los tubos estos est7n agrupados por "amilias%
'a8 tubos con distinta sonoridad 8 de muc'as clases% est7n agrupados en "amilias 8 se
llama registro al grupo de "amilias* Los tubos pueden medir desde B*- 'asta D/
metrosO los fuelles stos acumulan aire 8 el "uelle se comunica con los tubos mediante
conductos*
,l violn : es un instrumento musical del barroco cu8a "amilia es de cuerda 8 la sub,
"amilia de cuerda "rotada esta compuesto por una ca2a de madera a modelo de $valo
estrec'ado cerca del medio con dos aberturas en "orma de S en la tapa% 8 un m7stil
que va superpuesto al diapas$n apo87ndose en el puente 8 la ce2illa* 5s el mas
peque.o de los instrumentos de su clase* Sucesor directo de la viola% en Italia 8 en la
primera mitad del s* AVI% las "ormas de aquella empe)aron a modi"icarse para tomar
las de violn moderno* Los primeros constructores del violn "ueron: mati% Sal$%
Maginni 8% sobre todo% Stradivarius que per"ecciono el instrumento 'asta e>tremos 'o8
insuperables* Eesde Italia el violn se e>tendi$ a <rancia 8 a partir de a' a toda
5uropa*
* Juan Sebastin Bach
Pltimo 'eredero directo de la larga tradici$n poli"$nica que se remonta a la edad media
8 al renacimiento% #ac' culmin$ igualmente al barroco musical% con "undamento en el
ba2o continuo 8 el estilo concertante* Su originalidad esencial consiste en encontrarse
en la encruci2ada de estos dos caminos 8 al 'aber reali)ado al m7s alto nivel una
sntesis 6nica*
,l *ri&er *erodo
#ac' naci$ el /1 de mar)o de 1-CB en 5isenac' % en una regi$n de tradici$n luterana
que pr7cticamente no abandonara nunca 8 en una "amilia que contaba con diversas
generaciones de m6sicos* la muerte de su padre% en 1-+B% se traslad$ a F'rdru"%
para reunirse con su 'ermano ma8or Jo'ann C'ristop'er% organista 8 alumno de
!ac'elbel% quien le inici$ en la m6sica* Tambin estudio 'umanidades 8 su buena vo)
de soprano le permiti$ ingresar en el coro de la escuela de San Miguel de LNneburg%
donde prosigui$ sus estudios 8 recibi$ la in"luencia de (* #Q'm% organista de San
Juan quien le incit$ a ir a Jamburgo para escuc'ar a =einMen en Santa Catalina en
donde copi$ el Livre dorgue% de (rin8% 8 descubri$ la escuela "rancesa de teclado*
Eespus de una breve estancia en la corte de Leimar como violinista% "ue nombrado
organista de San #oni"acio en rnstadt :1H0D,1H0-;% donde escribi$ su primera cantata
en 1H03* !ara me2orar su virtuosismo 8 aprovec'ar los conse2os de una personalidad
como #u>te'ude emprendi$ un via2e a pie 'acia LubbocM :1H0B;* 5n 1H0H "ue
nombrado organista de San #las de MN'lausen 8 el a.o siguiente apareci$ la 6nica de
sus cantatas que se editara en el transcurso de su vida :Gott ist mein !nig;* 5l
mismo a.o regres$ a la corte luterana del duque de Lil'elm 5rnst de Sa2onia,Leimar
en calida de m6sico de c7mara :violinista 8 violista;% aunque primordialmente e2erci$ la
"unci$n de organista* #ac' permaneci$ en Leimar 'asta "inales de 1H1H 8 "ue all
donde nacieron muc'as de sus grandes obras para $rgano% as como diversas
cantatas 8 obras para clave% algunas de las cuales directamente inspiradas en
modelos italianos% 8a que "ue en ese perodo cuando seguramente descubri$ a
compositores como lbinoni% Lgrense% Corelli% #onporti% Vivaldi 8 <rescobaldi de
quien transcribi$ varios conciertos*
"inales de 1H1H "ue llamado a la corte calvinista de &Qt'en% en donde permanecera
como maestro de capilla 'asta 1H/D % componiendo la ma8or parte de su producci$n
instrumental :orquestal 8 c7mara ;% in"luenciado por <roberger% <rescobaldi% !ac'elbel%
#u>te'ude 8 por otros compositores "ranceses e italianos% casi todos autores de obras
para teclado* 5n 1H/0 encontr$ en &arlsbad al magrave C'ristian LudRing de
#randeburgo % para quien compuso seis conciertos :1H/1;*
Conclusin
5l barroco es aquel estilo dominante en el arte 8 la arquitectura occidentales
apro>imadamente desde el a.o 1-00 'asta el 1HB0* Sus caractersticas perduraron a
lo largo de la primera mitad del siglo AVIII% si bien dic'o periodo se denomina en
ocasiones estilo rococ$* Mani"estaciones barrocas aparecen en el arte de
pr7cticamente todos los pases europeos% as como en las colonias [Link] 8
portuguesas de mrica* 5l trmino barroco se aplica tambin a la literatura 8 la
m6sica de aquel periodo*
#ibliogra"a
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