FUGA
[Link] ESTRUCTURALES
La representación más íntegra y ejemplar del género y de la forma de la fuga
es el ciclo “Clave bien temperado” de Bach. Esta obra servirá de prototipo
para el estudio de los elementos estructurales y sus relaciones en la fuga.
La fuga de Bach tiene los siguientes elementos de la forma:
1. Sujeto
2. Respuesta
3. Contrasujeto
4. Intermedio
5. Stretto
Aunque la mayoría de estos elementos son similares a los de las invenciones,
las características y relaciones de estos elementos en la forma de la fuga son
un poco diferentes.
Sujeto de una fuga es una idea melódica relativamente desarrollada. En su
proporción puede compararse con una frase melódica de los temas clásicos,
y, de hecho, es una de las primeras representaciones del fenómeno de Tema
en las formas instrumentales del estilo tonal.
Un sujeto típico está compuesto por varios motivos similares o contrastantes:
a a1 a2
a b b1
a a1 a2 b
El sujeto de la fuga siempre se expone por primera vez en forma monódica
(en una sola voz)
Respuesta en una fuga está condicionada por varios factores. El primer factor
es la cantidad de voces, de la cual depende la cantidad de respuestas. En
“Clave temperado” hay fugas con 2 a 5 voces.
La primera respuesta siempre está en la tonalidad de la Dominante, y si la
tonalidad principal es menor, la respuesta será en la Dominante menor, por
ejemplo, do menor – sol menor:
El orden de las respuestas, o imitaciones, en relación con el plan tonal es el
siguiente:
2 voces: T – D
3 voces: T – D – T
4 voces: T – D – T – D o T – D – D – T
5 voces: T – D – T – D – T
La respuesta en la tonalidad de Dominante puede ser de dos tipos: respuesta
real y respuesta tonal.
Respuesta real es una transposición exacta del sujeto a la tonalidad de la
Dominante:
Respuesta tonal es aquella que tiene una modificación interválica específica,
causada por la estructura tonal de sujeto.
Hay tres tipos principales de los sujetos que requieren una respuesta tonal.
1. La nota inicial del sujeto es el V grado: en la respuesta en la tonalidad
de Dominante la nota inicial se cambia por IV grado. El resto del sujeto
se transpone sin modificaciones:
↓ ↓
2. El sujeto comienza con un salto del I grado al V: en la respuesta el V
grado de la tonalidad de la Dominante se cambia por el IV grado. El
resto del sujeto se transpone sin modificaciones:
↓
↑
Estas modificaciones son necesarias para evitar el conflicto interválico y tonal
entre la cadencia del sujeto y la parte inicial de la respuesta.
El tercer caso de respuesta tonal es menos frecuente y menos reglamentado.
3. El sujeto incluye una modulación a la tonalidad de Dominante: la
repuesta se varia de tal manera que termine nuevamente en la
tonalidad principal. Para lograr este cambio en la modulación,
normalmente se modifica un intervalo en la respuesta, pero el punto
de modificación no está reglamentado:
Contrasujeto es un contrapunto al sujeto que se reitera a lo largo de la
forma. Suele tener elementos tanto derivados como contrastantes en
relación con el sujeto. En una fuga de 3 o 4 voces puede haber varios
contrasujetos:
↓Sujeto
↓Contrasujeto 1
↑ Sujeto
↓ Contrasujeto 2
↑Sujeto y Contrasujeto 1
Intermedio es un puente modulante secuencial entre las presentaciones del
sujeto en diferentes tonalidades. Los intermedios se basan en los elementos
del sujeto y de los contrasujetos, siendo los prototipos de los futuros
desarrollos de las formas clásicas instrumentales:
Stretto es la superposición de presentaciones imitativas del sujeto. Es un
recurso muy eficiente para la intensificación de la textura imitativa y de la
presencia del sujeto. No es un elemento estructural obligatorio, pero sí muy
frecuente:
↓ Sujeto
2. FORMA Y PLAN TONAL
De manera general la forma de la fuga tienes típicos rasgos de las formas
tonales clásicas, donde la parte inicial incluye la exposición del material
principal, en la parte central se genera la diversidad y contraste tonal, y en la
parte final se retoma el centro tonal principal:
Tonalidad mayor
EXPOSICIÓN DESARROLLO REEXPOSICIÓN
T D → T → VI III o II → T T
Tonalidad menor
EXPOSICIÓN DESARROLLO REEXPOSICIÓN
T D → T → III VI o VII → D → T T
No obstante, la forma de la fuga es menos tipificada, ya que no tiene ni
segmentación ni simetría tan explícitos como en las formas clásicas. Cada una
de las fugas de Bach consta de una estructura particular y creativa, que
obedece a las normas del estilo polifónico. El principio mas importante,
derivado de la polifonía es la continuidad y la unidad del discurso.