w w w . a n i b a l d e s i g n s .

c o m
Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 1
1. Fisiología de Color

En el fondo del ojo (retina) existen millones de célu-

las (papilitas) especializadas en detectar distintas
longitudes de onda procedentes de nuestro entor-
no.
Estas maravillosas células, principalmente los
conos y los bastoncillos (llamados así por su forma),
recogen las diferentes partes del espectro de luz
solar y las transforman en impulsos eléctricos, que Los bastones y conos son indispensa-
son enviados al cerebro a través de los nervios ópti- bles mutuamente pues el ojo humano no
cos. es capaz de percibir un color si la ilumi-
El cerebro es el encargado de crear la sensación del nación no es abundante pues con poca
color realizando una asignación de un color a cada iluminación registra el entorno en
longitud de onda visible (coloración). “blanco y negro”.

2. Definición del color

Fue Isaac Newton (1641-1727) quien tuvo
las primeras evidencias (1666) de que el
color no existe. Encerrado en una pieza
oscura, Newton dejó pasar un pequeño
haz de luz blanca a través de un orificio.
Interceptó esa luz con un pequeño cristal,
un prisma de base triangular, y vio
(percibió) que al pasar por el cristal el
rayo de luz se descomponía y aparecían
los seis colores del espectro reflejados
en la pared donde incidía el rayo de luz
original: rojo, anaranjado, amarillo,
verde, azul, añil y violeta.

LaTeoría del Color “El color no existe y no es una

característica de un objeto sino una
TEMAS: apreciación subjetiva”
1. Fisiología de Color
2. Definición del color
El color es pues un hecho de la visión que resulta
3. Síntesis Aditiva y Sustractiva. de las diferencias de percepciones del ojo a dis-
4. Clasificación de los colores. tintas longitudes de onda que componen lo que
se denomina el "espectro" de luz blanca reflejada
5. Propiedades del color en una hoja de papel. Estas ondas visibles son
6. Escala de Valores. aquellas cuya longitud de onda está comprendi-
da entre los 400 y los 700 nanómetros; más allá
7. eL círculo Cromático de estos límites siguen existiendo radiaciones,
8. Armonía del Color. pero ya no son percibidos por nuestra vista.

P or: A niba l de los s an tos Y.

DISEÑO GRÁFICO Pr of es or : A nibal de lo s sa nto s Y. Fu en t e: www. a nibalde sig ns. co m

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3. Síntesis Aditiva y Sustractiva. 4. Clasificación de los colores.
Modelo RYB
Un aspecto importante de la teoría del color saber la diferencia entre el color luz (el que proviene de una fuente
luminosa coloreada) y el color pigmento o color materia (óleo, témpera, lápices de color, etcétera). Colores Primarios
Los colores primarios son aquellos colores que no
pueden obtenerse mediante la mezcla de ningún otro,
por lo que se consideran únicos. Tres son los colores que
cumplen estas características: amarillo, magenta y cyan.

ensa- Para el estudio de artes plásticas son el rojo fuego, azul

ano no ultramar y amarillo aun que este ultimo es impresiso al
ilumi- momento de querer hacer una impresion de calidad,
n poca es solo aplicado a las artes.
o en M
Modelo RGB = Color Luz Modelo CMY
R G K
Azul + Verde = Cian
C Verde + Rojo = Amarillo
Azul + Rojo = Magenta

Modelo CMYK = Color Pigmento

Y Amarillo + Cian = Verde
en tuvo
que el
B Amarillo + Magenta = Rojo
Magenta + Cian = Azul
a pieza
equeño Modelo RYB = Color Pigmento
rificio. Amarillo + Rojo = Naranja
cristal, Rojo + Azul = Violeta
y vio Colores aditivos son por ejemplo los de los focos de Colores sustractivos son los que usa por ejemplo un Azul + Amarillo = Verde anaranjado
istal el un escenario que se usan para conseguir una ilumi- pintor de paredes para mezclar los colores y son a los verde
arecían nacion de un color concreto. Tambien los que usan que nos referiremos en dibujo. La suma de los tres es
ejados las pantallas, mirando con una lupa la pantalla de un el negro, la ausencia de todos el blanco (el papel). Colores Secundarios
de luz ordenador o de u na t ele se pueden ver puntos d e Tambien son los que se usan en una imprenta. Miran-
marillo, color rojo, verde y azul (RVA o RGB en ingles). La suma do con una lupa una revista en color se pueden ver Los colores secundarios –verde, naranja y violeta ó púrpu-
de los tres es el blanco, la ausencia de todos el negro puntos de color cian, magenta y amarillo. Tambien se ra- son la combinación de dos colores primarios mezcla-
(la oscuridad). ven puntos d e color negro. Las imprentas usan el dos en partes iguales. Esto hace los colores secundarios
negro ademas de los t res colores primarios p orque más complejos y versátiles que los primarios. Los colores
las letras s on habitualmente d e ese color ( CMAN o secundarios funcionan bien cuando se usan uno con otro
CMYK en ingles). o en combinación con los primarios. Debido a su intensi- violeta

Fuente de Luz dad, los colores secundarios se usan frecuentemente para

acentuar, especialmente con colores neutrales.
Color en Materia naranja amarillo

Colores Intermedios rojo amarrillo

anaranjado verdoso
Los colores intermedios o terciarios, son los que se obtie-
nen mediante la unión de un color primario con uno
secundario, por ejemplo, el color resultante de la mezcla
del amarillo (color primario) con el verde (color secunda-
rio). El color resultante será considerado un color inter-
medio, y estará compuesto por pigmento amarillo y verde
a partes iguales.

En la denominación de estos colores intervienen los dos rojo violet azul verdoso
colores utilizados en su composición. Primero citaremos
el color primario, y a continuación el secundario. Por
ejemplo: Amarillo-verdoso, Rojo-anaranjado…
azul violeta

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5. Propiedades del color 5. Propiedades del color
lo RYB

Las propiedades del color son básicamente, elementos

El arbol de Munsell diferentes que hacen único un determinado color, le hacen
variar su aspecto y definen su apariencia final. Ellas están
Munsell creó un “árbol” en que los colores se distribuían por ramas en orden de saturación o pureza. Y donde basadas en uno de los modelos de color más aceptados
las ramas pueden ser de distinta longitud, por ejemplo, la rama del amarillo es muy larga, y la del naranja, actualmente, realizado por Albert Münsell en 1905.
mucho más corta.

En sentido vertical, el árbol se segmenta en

Matiz amarillo anaranjado rojo

diez intervalos que van del 0 (negro puro, Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su
abajo) al 10 (blanco puro, arriba). Las ramas se nombre al color. Es el estado puro, sin el blanco o el negro
dividen en segmentos, desde cero en el centro agregados, y es un atributo asociado con la longitud de
para los colores neutros (gris) hasta 20 o más. onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. Es Por ejemplo, mezclando el rojo y el amarillo en diferen-
lo CMY Como la escala no tiene límites, incluso los la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar una tes proporciones de uno y otro, se obtienen diversos
materiales fluorescentes encuentran su lugar. superficie1. matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo
mismo sucede con el amarillo y el verde, o el verde y el
El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere azul, etc.
al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del
círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde
azulado serán matices diferentes del verde. Diferencia de luminosidad o luminosidad

Valor o luminosidad
Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resulta-
oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz per- do un azul más claro, es decir, de un valor más alto. A medida
cibida. Independientemente de los valores propios de los que a un color se le agrega más negro, se intensifica dicha
do colores, pues éstos se pueden alterar mediante la adición oscuridad y se obtiene un color de un valor más bajo.
de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosi-
dad más altos, o de negro que los disminuye.
Valor alto Valor bajo
Igualdad en
claro oscuro
valor lumínico
Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más
luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Dentro
del círculo cromático, el amarillo es el color de mayor Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar
luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de a tener el mismo valor, si consideramos el concepto como el
menor (más cercano al negro). mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma
cantidad de blanco o negro que contengan, según cada

Los colores de Munsell se especifican

Saturación o brillo caso.

mediante la notación HV/C, donde H es hue o Este concepto representa la viveza o palidez de un color,
matiz, V es el valor y C es el croma o la satura- su intensidad, y puede relacionarse con el ancho de banda
ción. Para facilitar la lectura de las especifica- de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del
ciones, el número del color se acompaña de espectro están completamente saturados. Un color inten-
amarrillo
En la figura, los
la(s) inicial(es) del primario adyacente. Así un so es muy vivo, cuando más se satura el color, mayor es
verdoso fragmentos rojo intenso sería 5R 5/16. La notación varía la impresión de que el objeto se está moviendo. Por ejemplo, decimos “un rojo muy saturado” cuando nos
bidimensionales para los neutros: el color es N y la saturación referimos a un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos
del modelo
permiten asimilar se omite, de modo que una tinta negra sería Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. a los tonos de un color que tiene algún valor de gris, o de
la lógica N1 /. algún otro color, los llamamos menos saturados.
de la distribición Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez
de los colores de un color. También ésta puede ser definida por la canti-
El arbol de Munsell ha demostrado su eficacia dad de gris que contiene un color: mientras más gris o más La saturación del color se dice que es más baja cuando se
en los ámbitos de la manufactura, el arte, la neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo le añade su opuesto o complementario en el círculo cromá-
ilustración y el diseño, y en él se basan tanto, menos vivo. Cualquier cambio hecho a un color tico, ya que se produce su neutralización. Basándonos en
muchos sistemas industriales de especifica- puro, automáticamente baja su saturación. Cada uno de estos conceptos podemos definir un color neutro como
azul verdoso ción cromática estándar. Su principal incon- los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación.
veniente es que la selección de los colores antes de ser mezclados con otros. La intensidad de un color está determinada comúnmente
reales del árbol obedece tanto a la subjetivi- por su carácter de “prendido” o apagado”.
dad de Munsell como a su método científico.

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6. Escala de Valores
7. Círculo Cromático
Cuando hacemos mención al término acromático esta- 1
Blanca

mos hablando de los niveles de grises que existen entre el El círculo cromático – también llamado círculo de matices,
Alta
blanco y el negro. En la escala podemos hablar de 9 nive- Claridad 2 Clave Alta rueda cromática o rueda de color – es el resultante de
les que comenzarán con el blanco y finalizarán en el distribuir alrededor de un círculo, los diferentes colores
negro. Claro 3 que conforman el segmento de la luz visible del espectro
En los tres primeros niveles nos encontraremos con la solar, descubierto por Newton, y manteniendo el orden
escala de más alto valor y en los tres siguientes hablare- Claridad
4 correlativo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ultramar y
Baja
mos de la escala intermedia o de valor mediano, los violeta.
últimos tres serán los que pertenezcan a la escala de Clave
Media 5 Intermedia
menor valor.
Cuando necesitamos realizar un dibujo en blanco y negro,
Especificación del Rueda cromática de los artistas pigtoricos
Profundidad 6 Círculo Cromático Azul ultramar - Rojo Fuego - Amarillo
poder provocar los efectos de luz y sombra, es necesario Alta

realizar una valoración utilizando la escala acromática de Profundidad 7

forma que los contrastes de luz y sombra sean los perse- El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo, amarillo y azul, el
guidos, por lo cual resulta evidente que tendremos que sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros
Profundidad 8 Clave Baja
materiales reflectores. Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios, cada
utilizar la escala de grises. Baja
uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. También se incluyen seis terciarios,
Baja 9 con los que se obtiene un total de 12 colores.
Tonos Bajos Rueda Acromática
La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK, de
la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian,
magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sus-
Media tractivas, esta muestra un espectro completo de colores,
incluidos el rojo, el verde, y el azul (RGB) como secunda- CYMK
rios relativamente puros.

Tonos Altos

saturación

Transferencia del color a tonos de grises

Monocromática

Tonos Bajos

Color Puro

Media

Cuando utilizamos o hablamos de la escala monocromática

Tonos Altos Luminosidad
estamos haciendo referencia a un solo color, y las variaciones
se producirán debido a los niveles de valoración y saturación.
La escala monocromática de un color, por ejemplo el azul, se
refiere a todos los diferentes matices que podemos encontrar
dentro de este color. Los diferentes matices se consiguen
combinando el color con el blanco en diferentes grados.
Cuando realizamos un diseño este tendrá mayor unidad cromá-
tica si utilizamos para valorarlo una escala monocromática.

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Armonía de
8. Armonía del Color Adyacentes
Tomando c omo b ase un
Una rueda de color básicamente ordena de f orma color en l a rueda y después
secuencial l a progresión d e los colores q ue f orman el otros dos que equidisten del
complementario del prime-
espectro visible, desde el rojo hasta el violeta. ro. El contraste en este caso
no e s tan m arcado. P uede
En color, armonizar significa coordinar los d iferentes utilizarse e l trío d e colores
valores q ue e l color adquiere en u na composición, es complementarios, o sólo dos
decir, cuando en u na composición t odos los colores de ellos.
poseen una parte común al resto de los colores compo-
nentes. La armónia son las combinaciones en las que se
gtoricos utilizan modulaciones de un mismo matiz, o también de
illo diferentes matices, pero que mantienen una cierta rela-
ción con los colores elegidos.
azul, el
u otros
s, cada Tipos de Armonía
rciarios,

Armonía en complementarios
Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. El matiz varía en 180˚ entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de
manera que u n mismo color parece m ás vibrante e intenso cuando s e halla asociado a s u complementario. E stos c ontrastes son, pues,
idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color.

Armonía en Analogía
Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático, la
gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de combi-
naciones es frecuente en la naturaleza.

Azul - Anaranjado

o Rojo violeta - Verde amarillo

Luminosidad

Azul verdoso - Rojo naranja

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Armonía en Tríadas

Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí,
es d ecir f ormando 120˚ uno d el o tro. V ersiones más complejas
incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistan-
tes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágo-
no inscrito en el círculo.)

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