La Fuga
•Pertenece al grupo de formas polifónicas de libre imitación
•Una fuga es, siguiendo a Gedalge, una "composición musical
basada en un tema, según las reglas de la imitación periódica
regular".
•Cuando le asignamos a la fuga, siguiendo la tradición
antigua, la denominación “forma polifónica o contrapuntística”
solo lo hacemos por consideraciones metodológicas. Las
fugas NO REPRESENTAN UN CONCEPTO FORMAL
INEQUÍVOCO”
•La macroarticulación de la fuga consiste en una sucesión de
secciones de jerarquía similar, cuya delimitación se produce
por medio de procesos cadenciales.
Elementos de la Fuga
• Sujeto: idea musical en que se basa la fuga.
También podemos considerar que es el material
principal a través del cual se va a desenvolver
la composición
• El procedimiento principal será el de la
repetición de ese sujeto.
TEMA DE LA FUGA O SUJETO
• Es invariable
• Gobierna la fuga y la determina en sus partes
• Toda la fuga es conducida por una idea
fundamental
• Las fugas se distinguen y se caracterizan por sus
temas, cada uno de ellos es inconfundible.
Tienen cualidades básicas comunes
• Las cadencias que lo definen y delinean
tonalmente
• Están motívicamente delineadas
• Climax que se establece en el IV por encima de
la tónica o de la dominante.
La fuga comienza presentado el
Sujeto
Dux – guía – antecedente
• Comienza con I o V
• Termina con I – V o III
• Primera parte del sujeto se llama CABEZA
• Última parte del sujeto se llama COLA
• Suele presentarse SOLO
• La repetición puede ser IDÉNTICA o TRANSFORMADA
• SI el sujeto no modula la fuga será REAL
• Si el sujeto tiene una modulación (siempre al V) la fuga será TONAL
Para analizar un sujeto debemos tener en cuenta
• Sus características melódicas:
– Amplitud
– Intervalo limitador
– Notas claves: tónica, mediante, subdominante, dominante,
sensible.
– Distribución e intervalos entre las notas claves
– Relación entre las notas claves
– Sucesión interválica
– Direccionalidades
– Tipo de línea melódica: curva, angulosa, mixta
– Esquema de 4tas!
– Registro
Para analizar un sujeto debemos tener en cuenta
• Sus características Rítmicas
– Compás
– Ritmo
– Motivos
– Figuras que lo componen
– Sucesión y orden de las figuras
– Disminuciones, compresiones, aumentaciones, sustracciones.
– Espacios (silencios, notas largas)
– Articulaciones internas
– Repeticiones, aceleraciones, progresiones, patrones, no
patrones.
Para analizar un sujeto debemos tener en cuenta
• Sus características Armónicas
– Recorrido armónico (notas claves)
– Procedimiento de acordes desplegados (con o sin notas de paso)
– Ritmo armónico
– Curva armónica
– Cadencias
– Conducciones
– Relaciones de tensión o tracción entre las notas
– Retardos, anticipaciones, notas reales, notas no reales.
– Disposición acórdica
RESPUESTA
Contestación – consecuente – Comes
• Imitación a la 5ta sup. o 4ta inf. del sujeto
• Respuesta REAL:
– IMITACIÓN RIGUROSA.
– Sin cambios en la interválica en el tono de la
dominante
Mi Mayor del 2º libro:
Fuga V en Re Mayor del 2º libro:
RESPUESTA
• Respuesta Tonal: Imitación libre.
• Presenta cambios para reconducir caminos
armónicos
• Las diferencias se llaman “mutaciones”
fuga II en Do menor (Libro I):
fuga I en Do Mayor del 2º libro
CONTRASUJETOS /
CONTRARRESPUESTAS
• Elementos melódicos que aparecen con alguna
o con todas las intervenciones del sujeto y con
la respuesta respectivamente
• Algunas fugas tienen varios contrasujetos o
contrarrespuestas o no tener ninguno (voces
libres)
DIVERTIMENTOS O EPISODIOS
• Fragmentos libres que suelen aparecer entre las
entradas
• Material derivado del sujeto, respuesta, contrasujeto,
contrarrespuesta.
• Aparecen de forma original, combinados,
modificados, por inversión, por mov. contrario,
retrogradación, etc.
ENTRADAS: sucesivas intervenciones del sujeto y la respuesta
ESTRECHOS: se produce cuando antes de finalizar una entrada
comienza otra, cuando las entradas se superponen
ESTRECHO DIRECTO: antes de que el sujeto finalice, entra la respuesta
ESTRECHO INVERTIDO: antes de que la respuesta finalice, entra el sujeto
ESTRECHO LIBRE: la superposición puede ser de sujeto y sujeto, respuesta y
respuesta, etc.
Cadencias: en general se considera que la fuga es una composición de
un solo trazo, pero podemos encontrar que las cadencias se usan
como articulaciones internas de la forma o para afirmar nuevas
tonalidades.
ESTRUCTURA DE LA FUGA
1ra sección: EXPOSICIÓN
• Presentación del tono, modo y sujeto principal, con
sus respectivas respuestas, contrasujetos,
contrarrespuestas
• Sujeto se presenta en cada una de las voces o partes
reales
• Sección que suele terminar con un divertimento o
progresiones y conduce a la 2da sección
2da Sección: DESARROLLO
• El sujeto y respuesta recorren una serie
de tonalidades lejanas a la principal. En
general tonalidades vecinas.
3era sección: Reexposición
• Retoma la tonalidad principal
• Se acorta el ritmo de entrada de los strettos
• Suele finalizar con un pedal
• Si hay un divertimento entre 2da y 3era sección
puede que sea
• Divertimento no modulante pertenecerá a la 2da sección
• Divertimento modulante y pertenecerá a la 3era sección
Bibliografía
•Blanquer Amado: Técnica del contrapunto. Real Musical
•Forner Johanes y Jürgen Wilbrandt: Contrapunto Creativo. Editorial Labor. 1993
•Gedalde André: Tratado de Fuga. Real Musical
•Clemens Kuhn: Tratado de la forma Musical. Editorial Labor S.A:
•Salzer Félix y Shachter Carl: El contrapunto en la composición: Estudio de la conducción de las
voces. Idea Música
•Piston Walter: Contrapunto. Idea Música. 2001
•Toch Ernest: Elementos constitutivos de la música. Idea Books.
•A piacere: La respuesta de la fuga. Ejemplos del Clave bien temperado
[Link]
Análisis de la fuga nº 1 de Clave Bien Temperado de Gala María de León Giménez
[Link]