Las diez grandes familias Desde la escritura alfabética manual más antigua

a la caligrafla y a las formas espontáneas del trazo

tipográficas legible, hasta la tipografía más estrictamente
normalizada, en este capítulo se presentan las
ralees de sus orígenes tipográficos.
Claude Laurent Frarn;ois Los diez cuadros que lo ilustran presentan las
formas escritura/es de base que han dado
nacimiento a una enorme cantidad de
declinaciones y variaciones formales. Ellas son el
reflejo de las personalidades de sus autores y el de
las culturas de su tiempo, cristalizados en
sucesivos caracteres tipográficos.

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75
1. las góticas y las civiles 2. Las humanas
. En la pá_gina anterior, las letras góticas y las ci- Son las letras redondas de los humanistas ita-
viles, dos escrituras arcaicas, medievales. lianos, adoptadas muy pronto por todos los "humanis-
Las mayúsculas están adornadas por rúbricas tas» europeos.
caligráficas suaves. La gótica es más rígida (escritura Las mayúsculas imitan a las inscripciones lapi-
de libros), la civil más flexible (actas notariales diver- darias latinas. Las minúsculas se inspiran en la escri-
sas). Las minúsculas reflejan su origen de escritura tura de la época de Carlomagno, recopiada en el siglo
hecha a pluma. La gótica es más aplicada (más lenta) XIV, en Italia. La cursiva se inspira en la época de la
y la civil es más rápida y dinámica. Ambas tipografías cancillería papal, y sus terminaciones recuerdan los
connotan los «viejos tiempos», el pasado, la edad me- trazos de la pluma. Evocan una tradición de robusta
dia, la religión o la gastronomía. salud y de amanerada elegancia en la Cancilleresca.
La Gótica es la Biblia de las 42 líneas de Guten- La Poliphile, del veneciano Aldo Manuzio, recopia el
berg (Alemania, 1456). La Civil es la Granjon (Francia, carácter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi, ca-
1557). lígrafo italiano del Renacimiento.

AVM NXY AVW MN XZ

IHL TFE IJHLTFE UY
PBR D PBR KD
CGOQ__,S CGOQ S
POLIPHILE AA • BLAD O

poliphile cancellaresca

ceo g s a UJ ceog xy s
•
•
f
•
1nmr ywxyz inmur t
ldhkfp qb ldp qbh d,

76
3. Las garaldas

Son letras romanas típicas del equilibrio de for-

mas alcanz~do, ya en el siglo XVI, por Garamond y
Aldo Manuz10.
La mayor finura del contraste entre los trazos
gruesos y finos en las mayúsculas, no hace olvidar
sin embargo, la tradicional silueta general. Las minús~
cu/as conservan el mismo espléndido equi'librio. Las
cursivas siguen próximas al modelo caligráfico son
muy animadas y más estrechas que las redond~s.
Connotan elegancia y tradición. La Garamond
(o garamont) se inspira en la obra del famoso grabador
francés del Renacimiento.

BPRD UJ BPRD U J
OQGC S OQGC·S
HITLEF HITLEF
AVWYZ AVW YZ
KXM N
GARAMONT
AA KXM N
GARAMO NT
garamont a a garamont

ijlktrff tlff s z
bpqdhnm ••
adq bhkp
uvwxyz tJrmnu vwxy
ceo g a s ceo g
77
 4. Las reales o de transición
Son formas en plena mutación histórica que au-
mentan los contrastes entre los gruesos y finos.
Las mayúsculas han olvidado el modelo lapida-
rio romano influidas por las letras grabadas en cobre.
Las minúsculas, de asientos muy contrastados, se
construyen sobre un eje de tendencia vertical.
Las cursivas mayúsculas reciben a veces el
adorno de rasgos caligráficos; las minúsculas ganan
en redondez. Connotan un preciosismo en la gama de
las romanas tradicionales. Inauguran un nuevo tipo de
carácter más débil. Baskerville, su creador, era un ti-
pógrafo inglés del siglo XVIII.

MN Z J N K Y Z
J ILTFE H HT ILFE
AVWYX K AVWXM
OQCG S U S U OQ,CG
PBR D ------ PBR D
BASKERVILLE AA BASKERVILLE
baskerville a a . baskerville

a oec. g s oc e g
dbpq hnm tu •
k adhlbqp •
ilk jfr znmu vwxyJ
vwx y z s f z r t
78
5. Las didonas

Bodoni en Italia y los Didot en Francia dieron a

este carácter, muy contrastado, sus formas definitivas
en el límite del siglo XIX.
En las mayúsculas, la letra romana lleva al má-
ximo el contraste entre los trazos. En las minúsculas,
el contraste máximo en los gruesos aporta a los finos
una delicadeza que tiende a fragmentar visualmente
la letra en dos. Las cursivas son más bien letras incli-
nadas que recuerdan vagamente la escritura manual.
Connotan dignidad, austeridad y frialdad.
El carácter Bodoni tomó el nombre de su crea-
dor, tipógrafo italiano de fines del XVIII.

AVWXY Z AVW XY Z
H ILTE F l(H ILTE F 1(
JU MN JU MN
PBR D - ~ PBR D
fofo8Q S A A GC?oS1
bodoni
a ceo a a bodoni
e aoc s
• •
1 mnu r r imnu
bdlhfk~t. qp qp ~dlh k._t
vwxy z Jg gfJ vwxy z
79
6. Las mecanas o egipcias
Los cartógrafos las llaman «de palo basado»,
es decir, de palo con asiento. Si los asientos tienen
ángulos rectilíneos se dice que siguen el modelo fran-
cés; si una redondez suaviza el contacto de la vertical
con el asiento, se trata de un modelo inglés (el Egizib
pertenece a esta categoría).
Las mayúsculas son muy típicas de la publici-
dad, de la que han surgido. Las minúsculas son tradi-
cionales pero muy marcadas.
El Egizio representa el modernismo del siglo
XIX y fue diseñado por Aldo Novarese (Italia) en 1954.

AV W MN AV W MN
DB PR JU DB PR JU
CG OQ S CG OQ S
LT FE Z HI LT FE Z HI
XYK XY K
ÉGIZIO
égizio
AA ÉGIZIO
égizio

a gr e oe s re oe
dp qb ªª g ad bq p
lhm nu i lhm nu i
kx vw y kxv wy
t fj s z t fj z
80
 7. Las incisas
Son formas intermedias entre la romana tradi-
cional y el palo seco, del que toman la simplicidad.
En las mayúsculas los asientos se reducen a
una forma triangular muy sutil. Las minúsculas po-
l seen asimismo terminaciones poco marcadas. Las
cursivas, como en el palo seco, tienen una simple in-
clinación.
Connotan un clasicismo modernizado.
La Optima fue diseñada por el alemán Her-
mann Zapf en 1958.

AVWM NXZ AVWM NXZ

DBPRKY JU DBPRKY JU
EFH I LT EFHIL T
CGOQ S CCOQ S
OPTIMA AA OPTIMA
optima aa optima
vwxy z vwxy z
hrnm u hrnm u
ijfltk ijfltk
asceo bdgpq asceo bdgpq
81
8. Las lineales geométricas
Letras de palo seco que reducen el signo a su
esquema esencial, a su esqueleto geométrico.
Las mayúsculas son el retorno a las antiguas
formas fenicias, griegas e incluso etruscas. Las mi-
núsculas recurren a la línea recta y al círculo, unidos
en toda clase de posiciones. Las cursivas son de he-
cho las mismas formas, pero inclinadas.
Connotan el modernismo, la industria y el fun-
cionalismo. La Futura fue diseñada por Paul Renner
(Alemania), en 1927.

AVWMNXYZ AVWMNXYZ
DBPRK JU DBPRK JU
CG OQ S.--------,CG OQ S
EFL TIH EFL TIH AA
FUTURA FUTURA
futura futura

ijf ltk ªª ijf ltk

vw xy z v wx yz
hm nr us hm nr us
ce oa bd gp qc eo ob dg pq
82
9. Las lineales moduladas
Se trata de letras de palo seco que conseNan
el constante grueso / fino, que es tradicional en las
romanas. Se les llama también letras «de doble gra-
cia» o «lineales humanísticas».
En las mayúsculas la modulación del trazo es
más o menos acusado en sus variantes tipográficas.
La silueta de las minúsculas es más o menos modu-
lada y tradicional, pero sin asiento.
Connotan un modernismo elegante.
La Antigua Oliva fue diseñada en Francia por
Roger Excoffon en 1967.

AVWYMN AVWYMN
KXZ KXZ
BPRDJU BPRDJU
1HE FT L IHEFTL
OQGCS A·A OQGCS
ANTIQUE OLIVE ANTIQUE OLIVE
antique olive a a antique olive

bpdqgj f bpdqgjf
vwxyzk vwxyzk
ilhrmnu ilhrmnu
ast ceo ast ceo 83
1O. Las escriptas Més que itá~icas o inclinadas, son cercanas a
las pulsiones «cursivas».
Se inspiran en la escritura manual corriente y Connotan la escritura personal y los intercam-
su aspecto final depende de la herramienta con que bios epistolares tradicionales. En el extremo menos
han sido trazadas: pluma, punzón, pincel. «normalizado», connotan la espontaneidad del trazo
Las mayúsculas pueden tener la simplicidad de Letras de cómic (Hergé) e Inglesa, de Did~t
las lineales o, por el contrario, las afectaciones de los (Francia). de fines del siglo XVIII.
adornos caligráficos.
Las minúsculas son muy simplificadas (como
los graffiti) o bien reproducen el manierismo de los ca-
lígrafos.

D p R
1 L T F E U H
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84
 Las diez grandes familias tipográficas. Recapitulación.

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