Arquitectura efímera como instrumento
de comunicación política
Alumno: Milena Shammah
2025
Carrera de Arquitectura
Materia: Historia de la Arquitectura Moderna II
Título del curso: A mi manera: Ideas, proyectos y obras
Profesor: Mariana Fiorito
Auxiliar: Sofía De Sousa Matías, Tiziana Caut
Título del trabajo: Arquitectura efímera como instrumento de comunicación política: el Pabellón de la República Española (1937)
Alumno: Milena Shammah
Indice
Análisis crítico del Pabellón de la República Española en la Exposición Internacional de París de 1937 3
Créditos de las imágenes 9
Bibliografía 10
2
Arquitectura efímera como instrumento de comunicación
política: el Pabellón de la República Española (1937)
El Pabellón de la República Española en la Exposición
Internacional de París de 1937, diseñado por Josep Lluís
Sert y Luis Lacasa tuvo como objetivo principal visibilizar
ante la comunidad internacional la situación bélica en
la que se encontraba España, denunciando los horrores
provocados por la guerra y apelando a la solidaridad frente
al avance del fascismo.
La primera invitación oficial por parte de Francia para que
España participara en la exposición se produjo en 1934.
En aquel momento se concibió un pabellón de carácter
comercial, siguiendo el modelo habitual de las exposiciones
universales en las que los países daban a conocer los
grandes avances industriales y científicos de sus naciones
al resto del mundo.
Imagen 1
Sin embargo, tras el golpe de Estado de 1936, la
participación española en la exposición quedó en suspenso.
La planificación se retomó cuando Francisco Largo Caballero
nombró a Luis Araquistáin embajador en París. Convencido
del valor simbólico de la exposición, Araquistáin identificó
en ella una oportunidad estratégica para proyectar una
imagen favorable de la República. La propuesta se centró en
presentar a España como víctima del fascismo y defensora
de los valores democráticos europeos.
La elección de los arquitectos respondió a criterios
ideológicos. En una carta dirigida al ministro de Estado,
Álvarez del Vayo, Araquistáin manifestó su intención de
nombrar “a alguno de los arquitectos jóvenes de prestigio
que además estén al lado del gobierno”1. Lo que llevó a
convocar a Josep Lluís Sert y Luis Lacasa.
Lacasa, miembro de la Generación del 25, fomentaba una
arquitectura racionalista y funcionalista que, más allá de
centrarse en la forma, combinaba elementos de la tradición
española con las aportaciones del racionalismo. Imagen 2
Sert nació en Barcelona en 1902, se formó en la Escuela
Técnica Superior de Arquitectura de la ciudad y, luego de
su traslado a París en 1929 donde trabajó en el taller de
Le Corbusier y Pierre Jeanneret, fue miembro fundador
del GATCPAC. Sert promovía construcciones basándose
en la arquitectura vernácula ibicenca. Veía en estas
construcciones las soluciones para que el edificio fuera útil,
funcional y con adecuación al entorno.
1. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Sala 206.07: Pabellón de la República Española, 1937
Imagen 1: Fotografía de Sert y Lacasa. Por detrás el Pabellón Español en construcción. “Pabellón Español De La Exposición Internacional De Las Artes Y Las Técnicas
Para La Vida Moderna (Fotografías De Françoise Kollar).”
Imagen 2: Exposición Internacional de París de 1937. En rojo la ubicación del Pabellón Españ[Link] Virtual Miguel De Cervantes, “Pabellón Español En La
Exposición Internacional De París (1937)” 3
El contexto físico de la exposición condicionó el proyecto. El
pabellón se implantó en uno de los pocos espacios de terreno
libre, que no habían sido ocupados por otros pabellones.
Este emplazamiento irregular, con árboles protegidos que
debían conservarse, exigió una estrategia constructiva
flexible y una organización espacial determinada.
El edificio se levantó con elementos prefabricados de rápido
montaje que se ensamblaron en seco, una estructura de
acero vista y pintada en dos colores. Esta elección permitió
una construcción rápida y económica y subrayó el carácter
efímero y urgente del mensaje republicano. A la vez,
liberó el interior de muros portantes, garantizando una
planta libre que permitía configurar distintas disposiciones
expositivas con paneles móviles. Imagen 3
El pabellón adoptó una volumetría de tres plantas
conectadas por una rampa helicoidal y con una amplia
escalera exterior que conducía al segundo nivel. La planta
baja (imagen 3) articulaba el recorrido del espectador
desde el acceso principal hasta el patio posterior, pasando
por el interior del pabellón. Este nivel estaba destinado
al teatro, la administración y los servicios y se abrió al
exterior mediante un toldo plegable (imagen 12) accionado
eléctricamente. Servía tanto para proteger las proyecciones
de cine, como para alojar actuaciones musicales o teatro al
aire libre, y se articulaba en torno a los árboles existentes.
Mientras que la primera planta (imagen 4) se dedicó a la
propaganda política, la segunda (imagen 5) fue reservada
para las exposiciones artísticas. Ambas compartían una Imagen 4
organización en torno a paneles móviles sobre los que se
distribuían cuadros, carteles y fotomontajes. Si bien los tres
niveles presentaban una planta libre, en la planta baja no
se emplean paneles para distribuir el espacio, permitiendo
que las obras que la comprenden generen un discurso único
y generando una experiencia unificada para el visitante.
La rampa, además de articular el recorrido permitía una
percepción continua del espacio. Conducía al visitante
desde la planta baja, donde se encontraban obras como el
mural de Miró El campesino catalán y la revolución (imagen
7), el mural Guernica de Picasso y la Fuente de Mercurio de
Calder (imagen 8), hasta los pasillos del primer piso, donde
los fotomontajes de Renau narraban la geografía y la lucha
del pueblo español. El criterio expositivo no fue arbitrario.
Las obras de los artistas más reconocidos, como Picasso,
Miró o Calder, se situaron en la planta baja o en los jardines,
asegurando su máxima visibilidad.
Imagen 5
Imagenes 3,4,5: Planta baja,primera planta y segunda planta del Pabellón. Jaume Freixa, Josep Ll. Sert (Barcelona: Gustavo Gili, 1995), p. 46 y
47, [Link]
4
Imagen 6
Imagen 6: Distribución de la planta baja / Jaume Freixa, Josep Ll. Sert (Barcelona: Gustavo Gili, 1995), p. 46 y 47, [Link]
josepllsert0000frei/page/46/mode/2up?q=%20espa%C3%B1a.
5
A diferencia de otros pabellones nacionales que priorizaban
mostrar productos o símbolos de progreso económico, el
pabellón español centró su discurso en el arte como medio
de denuncia y movilización. Las obras españolas tenían
por prioridad mostrar al mundo cómo el pueblo español
estaba defendiendo sus derechos. Por ejemplo, a partir de
esculturas, cuadros o fotomontajes que iban cambiando a
medida que avanzaban los acontecimientos de la guerra,
como los de Renau (imagen 9).
Así, el carácter de las exposiciones universales como
espacios de exhibición internacionales permitió a la
República Española aprovechar la ocasión para solicitar
apoyo frente a la Guerra Civil que devastaba al país. En Imagen 7
este marco, Josep Lluís Sert y Luis Lacasa proyectaron un
pabellón concebido como una máquina de propaganda,
orientada a transmitir el ideario republicano a través de las
obras de algunos de los artistas españoles más reconocidos
del momento.
Cada componente del edificio fue diseñado para responder
a las necesidades del gobierno republicano: desde el
lenguaje arquitectónico elegido, hasta los mensajes que se
buscaba comunicar, la secuencia del recorrido expositivo
y la disposición de las obras de arte, que actuaban como
portadoras del discurso político.
Construido en un corto plazo mediante materiales
prefabricados, el pabellón se concibió como una estructura Imagen 8
desmontable que enfatizaba la urgencia del mensaje
republicano y su carácter efímero.
Imagen 9
Imagen 7: Mural de Miró El campesino catalán y la revolución / Jaume Freixa, Josep Ll. Sert (Barcelona: Gustavo Gili, 1995), p. 51, [Link]
pllsert0000frei/page/48/mode/2up?q=%20espa%C3%B1a.
Imagen 8: Mural de Guernica de Picasso, con la Fuente de Mercurio de Calder / Jaume Freixa, Josep Ll. Sert (Barcelona: Gustavo Gili, 1995), p. 51, [Link]
org/details/josepllsert0000frei/page/48/mode/2up?q=%20espa%C3%B1a.
Imagen 9: Fotomontaje de Renau / José Lino Vaamonde Valencia, “Views of the Spanish Pavilion at the Paris International Exhibition of Art and Technology in
Modern Life,” Repensar Guernica, Biblioteca y Centro de Documentación, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
6
Imagen 10 Imagen 11
Imagen 12 Imagen 13
Imagenes 10 y 11: Fachada principal a la calle y Vista lateral / Jaume Freixa, Josep Ll. Sert (Barcelona: Gustavo Gili, 1995), p. 48, [Link]
sert0000frei/page/48/mode/2up?q=%20espa%C3%B1a.
Imagen 12:Fotografía interior de la planta baja. Se vé donde estaba el teatro y como lo cubre el toldo plegable. Patio-auditorium / Jaume Freixa, Josep Ll. Sert
(Barcelona: Gustavo Gili, 1995), p. 49, [Link]
Imagen 13: Fotografía de la rampa que conecta los tres niveles, tomada desde el exterior. “Pavelló de la República per a l’Exposició Internacional de París de 1937,”
Arquitectura Catalana [Link]
7
Imagen 14
Imagen 15 Imagen 16
Imagen 14: Sección longitudinal. Señalado en azul a la izquierda la escalera que conecta al segundo nivel, a la derecha la rampa helicoidal.
/ Jaume Freixa, Josep Ll. Sert (Barcelona: Gustavo Gili, 1995), p. 48, [Link]
espa%C3%B1a.
Imagen 15: Fotografía interior del patio con el toldo plegable “Pavelló de la República,” Arquitectura Catalana.
Imagen 16: Dibujo producción propia, estructura desmontable del pabellón.
8
Créditos de las imágenes (fuentes)
Página 3: Fotografía de Sert y Lacasa. Por detrás el Pabellón Español en construcción. Fuente: Museo Reina Sofía. «Pabellón
español de la Exposición Internacional de las Artes y las Técnicas para la Vida Moderna. Fotografías de Françoise Kollar». Acceso
el 23 de mayo de 2025. [Link]
las-artes-y-las-tecnicas-para-la-vida-moderna-fotografias-de-francoise-kollar.
Página 3: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. «Pabellón español en la Exposición Internacional de París, 1937». Acceso
el 30 de mayo de 2025. [Link]
paris-1937--0/html/0003a762-82b2-11df-acc7-002185ce6064_2.html.
Página 4:Planta baja. Dibujo de la planta baja del pabellón. Intervención propia con el recorrido del usuario. Fuente:Freixa,
Jaume. Josep Ll. Sert. (Barcelona, Gustavo Gili, 1995).
Página 4: Planta segunda. Dibujo de la planta baja del pabellón. Intervención propia con el recorrido del usuario. Fuente:Freixa,
Jaume. Josep Ll. Sert. (Barcelona, Gustavo Gili, 1995).
Página 4: Planta tercera. Dibujo de la planta baja del pabellón. Intervención propia con el recorrido del usuario. Fuente:Freixa,
Jaume. Josep Ll. Sert. (Barcelona, Gustavo Gili, 1995).
Página 5:Planta baja
Página 6: Mural de Miró El campesino catalán y la revolución. Fotografía del mural de Miró, situado en la planta baja del pabe-
llón. Fuente: Jaume Freixa, Josep Ll. Sert (Barcelona: Gustavo Gili, 1995)
Página 6: Mural de Guernica de Picasso, con la Fuente de Mercurio de Calder en primer término. Fotografía del Mural de Guer-
nica, situado en la planta baja del Pabellón. Fuente: Fuente: Freixa, Jaume. Josep Ll. Sert. (Barcelona, Gustavo Gili, 1995).
Página 6: Fotomontaje de Renau Fotografía de uno de los fotomontajes hecho por Renau, ubicado en la primer planta del
pabellón, apoyado sobe un panel movible. Fuente: José Lino Vaamonde Valencia, “Views of the Spanish Pavilion at the Paris
International Exhibition of Art and Technology in Modern Life,” Repensar Guernica, Biblioteca y Centro de Documentación,
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
Página 7: Vista lateral. Fotografía del Pabellon desde un lateral. Se ven las tres plantas que lo componen, la escalera de acceso y
la entrada principal de la planta baja. Fuente: Freixa, Jaume. Josep Ll. Sert. (Barcelona, Gustavo Gili, 1995).
Página 7: Fachada principal a la calle. Fotografía del Pabellon desde el frente. Muestra la escalera de acceso y los tres volume-
nes que componen el proyecto. Fuente: Freixa, Jaume. Josep Ll. Sert. (Barcelona, Gustavo Gili, 1995).
Página 7: Patio-auditorium. Fotografía interior del patio con el toldo plegable. Fuente: Fuente: Freixa, Jaume. Josep Ll. Sert.
(Barcelona, Gustavo Gili, 1995).
Página 7: Rampa. Fotografía de la rampa que conecta los tres niveles, tomada desde el exterior. Fuente: “Pavelló de la Repú-
blica per a l’Exposició Internacional de París de 1937.” Arquitectura Catalana. [Link]
pavello-de-la-republica-per-a-lexposicio-internacional-de-paris-de-1937.
Página 8: Sección longitudinal. Dibujo del corte longitudinal del pabellon, atravesando la entrada, el patio y el escenario. Se vé
el toldo en proyeccion. Fuente: Freixa, Jaume. Josep Ll. Sert. (Barcelona, Gustavo Gili, 1995).
Página 8: Fotografía interior del patio con el toldo plegable. Fotografía interior del patio con el toldo plegable.
9
Bibliografía
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Pabellón de la República Española, 1937. Sala 206.07. Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofía. [Link]
Castillo Cáceres, Fernando. Madrid y el arte nuevo. Arquitectura y vanguardia (1925-1936). Madrid: Ediciones La Librería, 2011.
P. 85-87. [Link]/wp-content/uploads/2021/03/[Link]
Sert, Josep Lluís. Arquitecturas en Ibiza. Mallorca: Col·legi Oficial d’Arquitectes de les Illes Balears, 2002.
Benevolo, Leonardo. Historia de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1987. P. 621-630 BENEVOLO,%20Leonar-
do.%20Historia%20de%20la%20Arquitectura%20Moderna%20-%20vol%[Link]
Curtis William. J. La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006. P. 351-369
[Link]
Furió, Vicenç. Josep Lluís Sert. El Ciervo 32, no. 387/388 (1983): 35. [Link]
Freixa, Jaume. Josep Ll. Sert. Barcelona: Gustavo Gili, 1995. [Link]
mode/2up?q=%20espa%C3%B1a.
Muñoz Fernández, Francisco Javier. La arquitectura racionalista en Bilbao (1927–1950): Tradición y modernidad en la época de
la máquina. Tesis doctoral dirigida por Nieves Basurto Ferro. Bilbao: Servicio Editorial de la Universidad del País Vasco / Euskal
Herriko Unibertsitateko Argitalpen Zerbitzua, 2011.
Mendelson, Jordana. El Pabellón Español París, 1937. Barcelona: Ediciones La Librería, 2009. p. 337.
Mendelson, Jordana. Josep Renau y el Pabellón de España en la Exposición de París. En Espacios fotográficos públicos, editado
por Jorge Ribalta, 337. Barcelona: Museu d’Art Contemporani de Barcelona, 2009.
10