ESTAS OBRAS CONSTRUIDAS

Presento aquí tres obras construidas: modo. La construcción de Fagnano Olona

una escuela, u n cementerio, u n teatro. Es como se identifica en la correlación entre dibujo
decir la vida, la muerte y la imaginación. y construcción; y desde el principio,
La ocasión de las obras y su conexión es casual; a propósito de las grandes cruces vacías de
pero la ambigüedad de l o casual es siempre las ventanas del atrio, pensaba en las luces
decisiva. Entre la casa de la infancia y la casa de de Dreyer pero también en la luz difusa de
la muerte se coloca el teatro como lugar la Lombardía lacustre cuando se disipa
de la pura representación; el valor de la acción la niebla y el cielo es el más atul del mundo.
y de la edad de las cosas se confunde. Otras partes como la cúpula vidriada
U n personaje de Shakespeare dice: "yo n o soy o el pórtico azul, los depósitos de bicicletas
n i joven ni viejo sino como quien, y la pérgola se han incorporado durante
adormeciéndose en la tarde. sueña a la vez en la construcción: como las variaciones,
ambas estaciones". El recuirdo los incidentes y las decisiones humanas dentro
o el presentimiento pertenecen de modo del destino de cada uno. Los rostros,
indiferente a las dos casas. los cuerpos, los movimientos de los niños
Creo cada vez más firmemente que se desarrollan dentro del teatroescuela;
la arquitectura consiste en identificarse con y todo ello, aunque imprevisto, resulta también
la cosa o con su descripción, sin cambios previsible.
n i concesiones e incluso sin pasión siquiera; Me gustan igualmente las transformaciones que
la ventana de los cuentos infantiles "Dime l o están experimentando los largos corredores de
que ves desde t u ventana, etc.", es siempre Modena; se trata en este caso de cuerpos
una apertura a la que asomarse. detenidos para siempre, pero la piedad familiar
Y el túmulo y el palacio, la escuela y el y civil ha devuelto a la arquitectura una
cementerio, la vivienda doméstica y la prisión, tonalidad sin tiempo, con flores de plástico
todo preveía u n acontecimiento que ya había y velas y fotos de esmalte brillante. Apagadas
sucedido en alguna parte, aquí o en o t r o sitio. las polémicas sobre la arquitectura,
Tal vez en el relato el acontecimiento puede el cementerio se convierte, ya durante su
cambiar, pero solo los signos tangibles con los construcción, en u n cementerio
que se trasmite forman l o que, con todo, cualquiera.
podemos todavía denominar historia Entre esos dos extremos pensaba entonces
y finalmente proyecto. en el teatrillo científico, el cual n o está hecho
Estas obras construidas son pocas: una escuela para ser construido ya que cualquiera que fuera
en parte incompleta, u n cementerio que es la escala de la maqueta siempre sería solamente ,
el fragmento de u n proyecto general, u n teatro ficción. Pero es científico en sentido galileiano:
que no es más que una maqueta grande. Pero "experiri placet". Ahora bien, si la experiencia
la forma de la construcción está perfectamente estudia también l o casual, el teatrillo es el lugar
prevista y nada cambia del pensamiento de las vicisitudes de l o casual.
a la realidad de las cosas. La vida del edificio ' Estas obras construídas son, pues,
para m í n o tiene nada que ver con l o que se elementos, fragmentos de u n proyecto general
denomina "verificación del proyecto en que se manifiesta también en esta publicación
la construcción". Los grandes arquitectos, de los amigos catalanes y en cualquier otra
como Alberti o Filarete, se reconocen por forma y situación que les ofrezca nuevos
fragmentos: el templo malatestiano, la columna significados.
y el basamento para el duque de Milán,
en Venecia el gran zócalo de la Catedral
de Bergamo, son como el vértigo de la Aldo Rossi, verano de 1.979
arquitectura y su abandono.
Pero existe con todo una tipicidad de
la construcción y esta tipicidad se debe a la vida
del edificio. La observo y pienso que ningún
proyecto vale l o que esta vida que Roberto
Freno ha fijado en la fotografía de los niños
de Fagnano Olona, como podía haberlo hecho
en cualquier otra escuela.
Pero es cierto que el arquitecto puede, por así
decir, predisponer la acción, fijar el escenario
de las diversas situaciones, tratar de detener
la luz y el reflejo del cielo de u n determinado
 Escuela en Fagnano-Olona.
Esbozos iniciales.

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L
Escuela en Fagnano-Olona, vista
desde la pérgola.
Escuela en Fagnano- Olona
La nueva escuela elemental de via fantasla del niño. Dentro de los Una sala circular con balcón Visita médica: 37 m2
Pasubio constituye un edificio espacios definidos por la funciona como sala de Superficie general del edificio:
para la educación que es también arquitectura, la fantasla del niño exposiciones, conferencias 4.038 m2
un lugar de encuentros culturales tiene la disponibilidad de biblioteca y como las aulas La posición del edificio está
para toda la comunidad, puesto construir su propio espacio, de colectivas, tiene acceso directo determinada tanto por la forma del
que respetando rigurosamente los añadir su propia personalidad sin desde el exterior. terreno y de las condiciones del
caracteres distributivos y estar condicionado por formas Esta sala se inserta en el espacio tráfico como por el criterio base
funcionales del edificio escolar, y recorridos insólitos a su central abierto del cual constituye de la orientación uniforme de las
permite el desarrollo de experiencia y por tanto molestos. un importante elemento aulas hacia el este-sudeste.
exposiciones, encuentros y A menudo, la presunta fantasía y arquitectónico. La plaza central El edificio escolar está articulado
espectáculos de caracter la irregularidad de los proyectos es está articulada sobre un espacio alrededor de un espacio abierto
cívico. sólo desorden, como tal debe ser abierto interior que se desarrolla central que constituye el sitio
Este doble aspecto, que dentro de eliminada sobre todo de los en dos niveles unidos por una gran colectivo por excelencia de la
la vida escolar caracteriza u n edificios públicos. escalera. Este espacio se presta escuela.
moderno concepto pedagógico, El área destinada a la nueva escuela tanto a la actividad didáctica en el Todos los cuerpos edificados, aulas,
es posible debido a la colocación y elemental se encuentra en el centro exterior, como a representaciones gimnasio, vestíbulo, etc. se asoman
disposición de los espacios para el de una zona de fuerte expansión teatrales didácticas para los sobre este espacio central que
tiempo libre, la biblioteca y el residencial. Para el acceso al edificio escolares. El espacio interior está caracteriza incluso visualmente
gimnasio. escolar y al gimnasio se ha escogido ligado directamente al gimnasio la vida de la escuela.
Estos espacios colectivos que la via Pasubio, de caracter mediante la escalera central.
forman el patio o plazuela son residencial, con tráfico mlnimo y El conjunto de estos elementos
accesibles desde el exterior de local. Una entrada de servicio está constituye u n auténtico centro para
forma independiente y caracterizan prevista en la via Legnano. las actividades deportivas, culturales
con su presencia la forma de la Las aulas del primer ciclo están en y de reunión, independiente de la
escuela. contacto directo con el exterior en escuela y con acceso propio.
Todo el proyecto resulta de la idea el cual se desarrollan las actividades Resumen de superficies:
de una escuela donde el desarrollo recreativas y didácticas. Superficie de aula para 25 alumnos:
de la vida escolar sea ordenado por Las aulas colectivas están previstas 45 m2
la propia arquitectura: el orden como grandes espacios divisibles Gimnasio: 319 m2
de las formas y de los recorridos; mediante mamparas móviles para Actividades interciclo: 383 mZ
los volúmenes geométricos, son una permitir la máxima articulación de Actividades colectivas: 21 5 m2
forma de educar en la claridad y la las actividades y una organización Espacio para el comedor: 226 m2
precisión sin interponerse en la autónoma de la actividad didáctica. Oficinas: 105 m2
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Planta baja.

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Atrio de acceso.
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por los alumnos.

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\ Las gradas del patio.
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ALDO ROSSI: REALIDAD Y PROYECTO

La huella de Aldo Rossi en la cultura A nuestro juicio, esta posición reproduce compartimentada de la arquitectura.
arquitectónica de nuestro tiempo es cada vez el mismo error teórico que pretende combatir, "Se ha dicho (...) que e l proyecto como forma
mas honda, mas patente. ya que resulta incapaz de integrar no es verificable. Y por tanto que es inútil
En los últimos años numerosas publicaciones dialécticamente los términos preocuparse de la forma y hay que hablar tan
han recogido con exhaustividad los proyectos arquitectura y realidad, siendo ésta sólo de hechos políticos y spciales. Esta
y escritos de Rossi. El ámbito profesional y precisamente la difícil operación posición, aparte de su esquematismo, debe
la escuela se han hecho eco de esta divulgación que la teoría rossiana se Propone- rechazarse precisamente por los argumentos que
masiva. Somos conscientes de las A mediados de los años 60, en un momento presta a una pretendida autonomla de la forma
mixtificaciones que han acompañado a este de tergiversación metodológica, de infructuosa y de la arquitectura; verdaderamente un
proceso. Pero, a la vez, somos ajenos a l mezcla de los problemas, incluso de exhibición discurso de este tipo termina por admitir la
escándalo que en muchos ha despertado su de coartadas morales, los enunciados de unos forma que nace de la forma y otras amenidades
generalizada influencia. pocos arquitectos italianos, Rossi entre ellos, de este género"4.
Estamos convencidos de la importancia capital nos recordaban que la responsabilidad social Según la teorla rossiana la forma surge de
de la aportación rossiana. Nuestra pretensión, del arquitecto está ante todo en su arquitectura una confrontación con los dos parámetros
como l a de otros muchos arquitectos, es y no en discursos al margen de ella. básicos de la arquitectura: la historia (como
prolongarla y desarrollarla de un modo personal En una ocasión, refiriéndose a la actitud de coordenada temporal) y la ciudad (como
y positivo. La decantación de Aldo Rossi como Tony Garnier y de Le Corbusier sobre las coordenada espacial). No hay l a menor
artista le ha llevado en estos años hacia una connotaciones polfticas de sus propias obras, autonomla posible con respecto a esos
profundización en los aspectos subjetivos, Rossi expresó con claridad los términos parámetros.
biográficos: hacia un repliegue sobre su obra. de la cuestión: no se trata de patrocinar La historia es vista como material disponible
Pero el trabajo del artista auténtico está siempre "una necia autonomla apriorística (necia s i de la arquitectura, a partir del cual es posible
ligado a una situación más amplia. Nuestro pretende esquivar la relación con los problemas decantarse y optar. Así, toda elección formal
interés por Aldo Rossi sigue radicando en los de la realidad) sino un tipo de planteamiento representa un modo de proseguir el hilo
aspectos transmisibles y en la capacidad de interno a la arquitectura"'. contínuo de la historia.
apropiación colectiva de su experiencia Planteamiento interno significa comprender La ciudad es e l lugar de la arquitectura y ésta
personal. que la arquitectura no se explica a partir nace con las primeras huellas de la ciudad. Los
De ahí que nuestro escrito se plantee como de saberes ajenos a ella. Uno de los más grandes ejemplos niegan toda distinción entre
una reflexión, a varios niveles, sobre la perniciosos fenómenos de las últimas décadas el edificio y la ciudad y demuestran que
interacción reciproca entre la realidad y el "es la invención y aplicación de algunas teorías la ciudad es ella misma arquitectura.
proyecto. El análisis y la comprensión de tomadas de disciplinas ajenas (a veces se trata A travésde estos dos vectores (historia y ciudad)
la realidad abren puertas a la imaginación, de la economia, otras de la sociologla o la arquitectura se convierte en un proceso
señalan caminos al proyecto. Por su parte de la lingülstica) con la pretensión de deducir de transformación de la naturaleza y se vincula
e l proyecto es un instrumento de interpretación algún enunciado, en s í muy claro para aquella profundamente a la realidad material, al mundo
y de transformación de la realidad. Elementos disciplina, como explicación, necesariamente construido.
teóricos, cuestiones de método, opciones mecánica, del hecho arquitectónico (...) Recapitulemos. Es posible hablar de autonomia
de tendencia, emergen de esta visión de la obra Algunos procedimientos de este tipo han de la arquitectura, o de cualquier otra técnica,
rossiana a partir de sus lazos y sus conexiones fracasado rotundamente Y SU caracter de moda en cuanto que existe un corpus de esa disciplina
con una realidad global que nos es común es signo de debilidad intrfnse~a"~. que constituye una parcela específica del
a todos. Así Pues, la arquitectura Posee su propio corpus conocimiento y como tal puede transmitirse
doctrinal: unos principios, unas leyes, unos y desarrollarse. Por e l contrario, carece
mecanismos que le Son específicos. Conocer este de sentido referirse a una autonomfa de
corpus y operar con él es propio del arquitecto. la "creación formalw (ya que la forma
LA CUESTION DE LA AUTONOMIA Y en este sentido puede hablarse, en efecto, de arquitectónica procede de relaciones estrictas
una parcela "autónoma" del conocimiento. con e l lugar y con la experiencia histórica)
Uno de los mayores equívocos que ha Pero esta elaboración autónima es, por así de- o bien a una autonomía con respecto a 10s
producido la lectura apresurada y sirnplificadora cirlo, un eslabón en e l Proceso de construcción contenidos sociales (puesto que la arquitectura
de los escritos de Aldo Rossi, ha sido la de de la arquitectura. que debe unirse a otros esla- resulta inseparable de la vida y de la sociedad
identificar sus postulados con una defensa bonesque le permitan desembocar finalmente en en la cual se manifiesta).
a ultranza de la autonomía de la arquitectura. la realidad,que esel origen y el fin de lacultura.
Según esta frecuentísima interpretación, Dice Rossi a este respecto: "Ciertamente, toda
la piedra de toque de la teoría rossiana sería técnica crece sobre s í misma y elabora un
precisamente esta declaración de independencia propio discurso autónomo: pero los contenidos ORDEN LOGICO Y DEFORMACION
que habrla permitido a l a disciplina auténticos del discurso progresivo están en la SENTIMENTAL
arquitectónica desarrollar sus principios sociedad y en los conflictos sociales a s í como en
separadamente, manipular sus materiales la biografía de las persona^"^. Sin embargo no Tal vez el aspecto más dinámico de la reciente
y su significado al margen de una realidad debe entenderse esta relación de un modo producción de Aldo Rossi sea la síntesis que
situada definitivamente fuera de los llmites restrictivo y mecánico, puesto que eso equivale su arquitectura manifiesta entre los elementos
estrictos de la arquitectura. a propiciar una concepción abstracta y racionales, y los elementos subjetivos.

Grupo 2c
20
-> -
 La claridad de contornos, el escueto
purismo y el carácter programático de las
primeras obras, han ido virando hacia un
progresivo enriquecimiento y dislocación de
los componentes arquitectonicos. Las
incursiones sentimentales en dimensiones
de la realidad antes marginadas, sean éstas
el cine o la literatura, el territorio o el paisaje,
le han permitido desarrollar una estructura
formal cada vez más compleja e integradora.
Pero veamos qué mecanismo ha guiado esta
transformación. La obra de Rossi se ha basado
desde siempre en un modelo cultural
estrictamente clásico. La herencia del clasicismo,
tan cotidiana y omnipresente en Italia, ha
inducido una precisa definición histórica
de la naturaleza y del arte en l a que el tumulto,
el caos del mundo de lo indómito
y desordenado es finalmente estructurado
y sometido por una racionalidad más
transparente y poderosa. El trabajo del
artista se concibe entonces como una progresiva
conquista de la razón que, poco a poco, va
usurpando terreno a l campo de lo irracional.
Desde esta perspectiva, refundación teórica,
ejercitación tipológica y voluntad normativa
aparecen como I íneas de trabajo fundamentales.
Por ello hemos pensado a veces que el papel
cultural de Aldo Rossi en estos años de revisión
Giovanni Antonio Canal, llamado Canaletto; capricho con la Basílica de Vicenza, el proyecto de Palladio para
el puente de Rialto en Venecia y un escorzo del Palacio Chiericati de Vicenzia ( 1 755-59, Parma, Galería profunda de la arquitectura es parangonable
Nacional). "Los tres monumentos palladianos, de los cuales uno es un proyecto, constituyen una Venecia al ejercido por Palladio en su momento
análoga cuya formación se realiza con elementos ciertos y ligados a la historia de la arquitectura y la ciudad. La histórico.
trasposición geográfica de los monumentos en torno al proyecto constituye una ciudad que conocemos,
Por otra parte, en ambos es consciente el hecho
constituyéndose a su vez en lugar de puros valores arquitectónicos" (Aldo Rossi).
de que el clasicismo es una representación
histórica de l a realidad propia de ciertas etapas
y áreas culturales pero no es la única posible
ni puede confundirse "tout court" con la
realidad. Esta conciencia se traduce en una
necesidad de reacercameinto a las cosas,
en un deseo de contacto inmediato con la vida
al1í donde ésta se manifiesta con más
fuerza y sinceridad.
Pocas veces ha expresado Rossi esta idea con
mayor claridad que refiriéndose a la feria de
Sevilla, ese "extraño centro histórico que se
renueva y se destruye todos los años (pero que)
tiene un caracter de permanencia, de
inflexibilidad, de racionalidad abso~utas"~. Esa
pequeña ciudad fantástica sugiere a Rossi que
"la arquitectura es como un mecanismo que en
s í pudiera parecer monótono, pero que
propicia el desarrollo de l a vida, la aparición
de esa belleza convulsiva de que habla André
Breton, que es el sentido de la feria (...) Tal
vez a l arquitecto no le quede sino preparar
el terreno, levantar las estructuras necesarias
para que se desenvuelva l a vida"".
De este modo, ningún fenómeno que muestre, antigua es aun hoy, tanto en el mundo burgués en la realidad presente y que abran perspectivas
en su plasmación f ísicq,.una explícita vitalidad como en el socialista, una condición de futuro. Pero esta capacidad procede ante
cultural, parece ser ajeno a esta expectante insustituible de la ciudad (...) y l a complejidad todo de una interpretación dialéctica de la
e inquieta observación rossiana: la belleza y de su mecanismo ofrece la posibilidad historia: no se reniega de ningún episodio pero
la miseria de los viejos callejones de Génova, de estudiar toda la realidad urbana"'. Lo cual se abstrae, de l a compleja trama de la historia,
Barcelona, Nápoles, Oporto; la deslumbrante significa que el centro histórico no puede ser una serie de puntos de referencia a partir de
y terrible cristalización neoyorkina en torno a visto aisladamente sino como una parte urbana los cuales se construye la nueva ciudad.
sus suburbios inabarcables; los campos tristes, que participa, como una pieza más, El principio de la arquitectura análoga
fecundos, los enigmáticos canales en e l proyecto de la ciudad. enunciado por Aldo Rossi estaría pues basado
de Lombardia... El estudio de las transformaciones y de las en este manejo instrumental y "arqueológico"
Esta constante búsqueda más allá de lo permanencias señala caminos concretos en del material histórico visto como una
académicamente permitido va incorporando e l proceso de construcción de la ciudad. Este yuxtaposición de elementos de cuya interacción
nuevos significados a l a arquitectura proceso es ajeno a l a congelación de las cosas surje el provecto.
de Aldo Rossi sin romper ni distorsionar con y a la sustracción del discurrir del tiempo. Y l a El método analógico consiste, pues, en una
ello el orden conceptual primero, la clara ciudad debe constantemente rehacerse sobre operación mental en la que, a partir de un
sistematización tipológica, la lógica constructiva s í misma. selectivo catálogo de imágenes, emerge una
mas estricta. La inmersión en el subconsciente En la idea de ciudad que Rossi nos propone, nueva composición de la ciudad. (Por ejemplo,
y en los niveles ocultos de la realidad no los monumentos constituyen las huellas la idea que nosotros tenemos del Ensanche
disuelve la identidad del origen sino que permanentes de la creación humana, "los signos de Barcelona se liga a la cualidad paradigmática
la amplia y ratifica: Rossi vuelve de estas tangibles de la acción de la razón y de la de ciertos elementos aislados y en cambio
aventuradas incursiones con los trofeos de memoria co~ectiva"~. Estos elementos es ajena a la importancia cuantitativa de las
la caza cobrada, los objetos totémicos, primarios de la ciudad son los puntos fijos de arquitecturas sin significado). La ciudad
fijaciones y recuerdos que después depositará una triangulación a partir de la cual debe surgir análoga que resulta de este procedimiento libera
en una plaza, en un patio ... (Por ejemplo, la ciudad moderna. Así, en nuestros proyectos la lectura de la historia de todo eclecticismo y
la atracción ejercida por las enormes chimeneas "podemos servirnos de estas referencias, como se plantea como una forma de reconstrucción
cónicas de l a cocina del Palacio de Cintra se poniéndolassobreuna superficie lisa e ilimitada; de l a realidad.
confunde con las entrecortadas imágenes hacer participar poco a poco las arquitecturas Las obras de Aldo Rossi se nos muestran a s í
familiares de la periferia industrial y todo ello en nuevos acontecimientos" lo. como fragmentos de una hipotética ciudad
reaparece en diversos lugares desde e l Nada mas lejos, pues, de una idea contemporánea. Y si bien mantienen profundos
cementerio de Modena o la escuela de Fagnano conservacionista de l a ciudad antigua ya que las vínculos con la ciudad de la historia, no están
hasta incontables esbozos y dibujos). experiencias del pasado aparecen contaminadas, hechas para cobijarse en la proximidad de
Con razón la frase de Walter Benjamin "... y sin actualizadas, por la vida diaria, adaptándose los valores urbanos consolidados sino para
embargo yo estoy deformado por las casas que y acogiendo siempre nuevas situaciones. asentarse en los indecisos territorios
me rodean" ha podido ser invocada por Rossi7 El estudio de la ciudad y de la historia "nos en tranformación de la ciudad de nuestro
como lema de toda su investigación artística. muestra como las vias de reunión entre e l tiempo. Es precisamente la misma operación
pasado y e l presente son mucho más complejas mental que gobierna la construcción de estos
de lo que se cree y que e l operar en los centros proyectos, la que puede establecer su
U N A [Link] PARA LA CIUDAD históricos puede ofrecer a la arquitectura parentesco con los lugares privilegiados
CONTEMPORANEA contemporánea un campo de experimentos de la cultura.
también imprevistos"". Por ejemplo, dice
Tras la publicación de "La arquitectura Rossi, "como arquitecto nunca he tenido NOTAS
de la ciudad" en 1966, l a actividad de Rossi se mayor comprensión de la arquitectura romana
centró en un ambicioso objetivo: reconducir los que frente al teatro y al acueducto romanos (1) L'obiettivo della nostra ricerca en "L'analisi
urbana e la progettazione architettonica, Ed. Clup,
términos de su teoría de la ciudad hacia de Budapest; en donde estos elementos están Milan 1970, p. 45
una teoría del proyecto. El trabajo de estos inmersos en una convulsa zona industrial y (2) Arquitectura para los museos en "Scriti scelti
últimos diez años ha ido sin duda en esta e l teatro romano es un campo de fútbol para sull'architettura e la citta", versión castellana, Ed.
dirección. los niños del barrio y una multitudinaria línea Gustavo Gili, Barcelona 1978, p. 205
( 3 ) y ( 4 ) Le teorie della progettazione en "L'analisi
Ante este hecho, una pregunta se suscita de tranvías sigue los restos del acueducto. urbana..." cit., p. 11 1.
de inmediato: ¿Cómo es posible derivar Evidentemente, estas imágenes, este uso del (5) y ( 6 ) Ciudad y proyecto en las Actas del Primer
de una teorla esencialmente basada e'n e l monumento, no pueden proponerse; pero S.I.A.C., Ed. Colexio Arquitectos de Galicia,
estudio de la ciudad histórica, una concepción invitan a una visión compositiva del elemento Santiago de Compostela 1977, p. 23.
( 7 ) Introducción al libro "Scriti scelti ..." cit.
del proyecto arquitectónico con capacidad de antiguo en la ciudad, que no es en modo ( 8 ) L'obiettivo della nostra ricerca en "L'analisi
inserción en el presente? alguno el de la ciudad-museo"12. urbana..." cit., p. 18.
Para desentrañar esta cuestión es preciso Tal vez ya puede entreverse la respuesta a (9) Arquitectura para los museos en "Scriti scelti ..."
comprender qué acercamiento nos propone la pregunta formulada mas arriba. Ciertamente, cit., p. 208.
(10) ¿Qué hacer con las viejas ciudades?, en "Scriti
Rossi a la ciudad de la historia. Explicando l a postura de Aldo Rossi se relaciona scelti ..." cit., p. 229.
e l motivo de su insistencia analítica sobre e l directamente con su capacidad para indicar ( 1 1 ) y ( 12) Arquitectura y ciudad: pasado y presente
centro histórico ha dicho que "la ciudad caminos que se inserten de un modo progresivo en "Scriti scelti ..." cit., p. 298.
NOTA SOBRE UN
PROYECTO PARA SEVILLA
En una de las visitas que Rossi realiza a Sevilla a autonomía en la forma externa.
partir de 1975 recibe el encargo de realizar un En los mejores monumentos de Sevilla (la
proyecto sobre el Corral del Conde. Presenta al Caridad, Valvanera ... ) a veces el azar y e l
poco tiempo una primera alternativa en la que tiempo, otras una superposición de voluntades
propone su restauración tipológica. La componiendo diversos elementos, han dado
demolición del corral, de estructura de muros lugar a una forma precisa en la que podemos
de carga y viguería de madera en mal estado, reconocer el "almande la ciudad, (" ... Valvanera
permite una reconstrucción en la que se e una casa e una strada, un ponte e un
reconsidera la dimensión de la crujía y se percorso... potrebbe essere un racconto o un
resuelven forjados y galería con perfiles film...") ¿Existeacaso ya e l Corral del Conde
metálicos. (" ... El corral y la casa de vecinos de Rossi en e l mismo plano que esos otros
a Sevilla sono Sevilla molto di piu di qualche monumentos que, aún habiéndolos conocido
arco o ferro battuto che possiamo perdere "siempre", en un cierto momento
tranquillamente... La prima volta che ho visto e l incorporamos a nuestro "tesoro de ideas"?
Corral del Conde ho notato come mai la (" ... considero Valvanera il migliore dei miei
giustezza di questa ipotesi: l a forza di una progetti ..."). A través del proyecto, del dibujo,
tipologia che sobrastava la definizione ¿Podemosentender su obra, apropiárnosla, ser
architettonica, i materiali, lo stesso stile..." ) tan precisa su forma para nosotros como la
La solución no es aceptada por el arquitecto de de esos otros monumentos de que hablamos?
Bellas Artes que exige su restauración. En Querría introducir en este corto escrito,
la segunda propuesta, reparado el Corral, se todavía, algunas consideraciones sobre esos
propone una nueva operación que ocupa esta perfiles difíciles que delimitan la realidad
vez el primer plano de interés del proyecto. En imaginada en el proyecto y en la existencia de
la perspectiva que lo describe, los monumentos- la obra. Me interesa también, en último
símbolos de l a ciudad -Giralda, Catedral, término, el sentido de l a operación de Rossi,
Alcázar-, emergen de un patio del mismo lo que él espera de su obra. Recuerdo que en
modo que en los grabados históricos emergen una visita al Hospital de la Caridad hablamos
del caserío sevillano. Ante las posibles de la primera vez que entré en él hace años,
operaciones que podríamos situar en e l origen a la muerte de mi abuelo. Podríamos jugar
de la construcción de esta imagen -colocar a recordar cuál era la conciencia de teníamos
los monumentos sobre e l patio o sustituir ciudad de alguno de esos monumentos antes de
por patio-, la segunda puede implicar que el una contemplación interesada; y quizá no fuera
análisis rossiano de la arquitectura de Sevilla preciso acudir a momentos en que su forma se
conlleve una cierta visión de la casa y l a une a la vivencia de emociones o sentimientos;
ciudad. La consideración de un modelo de podríamos pensar en querer para nuestra obra
ciudad en el que actualmente trabajamos, lleva incluso esa contemplación distraída, esa
en último término a plantear la autonomia percepción en l a que la arquitectura pierde
de la casa y a ésta a ser capaz de establecer, nitidez al pasar a integrar un mundo, una
junto con los elementos de la estructura ciudad heredada y hecha por nosotros, en la
simbólica de la ciudad, una relación entre que vivimos.
dos realidades que construyen -ambas- una Voy a transcribir las piezas que, de la memoria,
misma visión del mundo. La arquitectura de han venido estos días a mi recuerdo: Las notas
la casa -del patio- podría ser considerada asl que tomé con ocasión de un trabajo anterior
una analogía de l a forma de la ciudad. El patio (ya las he usado al principio de este escrito),
que propone Rossi, libre de referencias directas una entrevista a Rossi releídá últimamente y
a los elementos que tradicionalmente lo un fragmento de Lévi-Strauss.
construyen, aparece formado entre dos crujías
de edificación y cerrado por los muros de "Entretiens avec Claude Lévi-Strauss"
fachada. Podemos referir los elementos, los "...Esta distinción entre lo individual y lo
materiales que usa Rossi en su proyecto: El colectivo que a nosotros nos parece tan nítida
mercado de Trajano en Roma, del que toma tiene poco alcance en las condiciones
incluso la propuesta de uso; la palmera; de la producción estética de las sociedades
e l puente; los cierros acristalados, como en primitivas. En ellas hay artistas
las galerias y huecos de las casas-patio o en célebres; se reconoce su manera de trabajar,
Valvanera; las fachadas-retablo compuestas en se les busca con preferencia a otros,
'los hastiales; la inserción, en fin, en una trama se les paga mejor, es cierto.
que resuelve la individualidad de cada casa Además, el artista a menudo trata de dar
en el patio, frente a una valoración de su satisfacción a necesidades individuales.

Paco Torres
Corral del Conde. Vista del nuevo patio con la Giralda al fondo.
Pasaje Valvanera.
"Entretien avec Aldo Rossi"
/ Considere, por ejemplo, esas sociedades
primitivas de la India que se "...Profeso una profunda admiración
.:4 . encuentran en los estados de Bastar por esta arquitectura (la arquitectura del
!! ,
y de Orissa, y que están constituídas por período staliniano) y son precisamente
pueblos mongólicos más o menos las críticas fascistas las que la sitúan en el mismo
plano que a la arquitectura nazi. Para m í
elevadísimo desarrollo la arquitectura staliniana ha sido una
de la cultura en forma de pintura mural, gran experiencia: Aún hoy, obras como
cuya función es esencialmente mágica la Universidad de Moscú o la Karl Marx Allés
y religiosa; sirve para curar enfermedades y para de Berlín están por apreciar entre los
adivinar el porvenir; o, más exactamente, monumentos de la arquitectura moderna.
cuando un individuo se encuentra en una Han anticipado una idea de ciudad a la que
todo el mundo vuelve: la calle, las estructuras
primarias, etc. Tanto peor para los dirigentes
que es, al mismo tiempo, pintor, para que soviéticos que la han abandonado. Pronto
decore la pared de su casa con grandes deberán abandonar también los modelos
motivos que, por lo demás, no siempre comerciales del "International style"
tienen un carácter directamente representativo. para volver, vía América, a sus primeras
El brujo es, pues, una persona de talento experiencias, como ocurre en este momento.
reconocido, y no sólo como curandero Pero más allá de su valor teórico y formal,
y adivino, sino como pintor, va a casa de su la arquitectura soviética ha sido un
. cliente la vispera del día en que deberá gran hecho colectivo. Recuerdo que
ejecutar su obra. Se le paga muy generosamente, de estudiante, f u í a la Unión Soviética y
es el huésped del cliente, en cuya casa comprobé la emoción de las gentes sencillas
duerme una noche, durante la cual tendrá un ante las estaciones de metro y las
sueño, cuyos episodios y detalles evocará construcciones nuevas. Era un grandioso
minuciosamente en una pared de la hecho popular que no olvidaré nunca. Bien
distinto del uso del término "humano" que ha
Por otra parte, la obra que producirá hecho la producción comercial de los
no pcovendrá, sin embargo, de su inconsciente "designers" occidentales. .."
'
individual más profundo, sino que será fiel
a cánones extremadamente estrictos;
para el aficionado extranjero que contempla Sevilla, noviembre de 1979
estas figuras desde fuera, podrían ser todas
obras de la mano de un mismo hombre, no hay

más, o de que sean recientes. He aquí

pues, mezcladas de manera casi inextricable,

a sociológicas y colectivas. Los dos aspectos

,. . .. a---
se encuentran indisolublemente ligados
como si, al remitirse, de manera voluntaria
y sistemática, a la actividad inconsciente del
espiritu para engendrar la obra de arte
-¿un sueño, no es verdad?- se alcanzase
de hecho el punto en que la distinción entre
lo individual y lo colectivo tiende a

propósito de hacer. Quizás al final poco tenga

que ver este escrito con un plan determinado.
Conf lo entonces en que alguna de sus
partes pueda jugar en la mente y la imaginación
como en la m la han jugado esto días.
De L'Architecture d'aujourdhui.
Casa de vecinos en S. Jacinto, 60. Mercado de Trajano en Roma.

25
El Gran cementerio de Modena, 1973.
Grabado.
El cementerio de Modena en
construcción.
Cementerio de Módena
El proyecto que ha venido recubre la fosa común, en la que rechazando cualquier sugerencia Aún manteniendo la necesaria
desarrollándose desde 1972 hasta se encuentran los restos de los que no nazca de su propia distinción entre el área funeraria
hoy, es el resultado de una idea muertos abandonados: los construcción. Los monumentos cerrada y la zona externa, de acuerdo
de arquitectura elaborada a través fallecidos a los que el tiempo son aquí análogos a la relación con la legislación, el cementerio
del trabajo en común con ha dispersado, las personas salidas entre la vida y la fábrica en la se abre en la parte superior (norte)
los técnicos de la Comisión creada de los asilos, de los hospitales ciudad moderna. Así, el cubo con una escalinata arbolada.
expresamente por la Administración o de las cárceles, existencias es una casa abandonada El proyecto no debe ser entendido
Municipal de Módena. desesperadas, u olvidadas y o incompleta, con ventanas como un añadido a
El proyecto ha pretendido apoyarse oprimidas. Al igual que para vacías, descubierta, y el cono las construcciones existentes sino
al máximo en la concepción aquellos que dieron su vida en es la chimenea de una que se concibe coino desarrollo,
de un complejo funerario único las guerras, la ciudad les construye fábrica desierta. La analogía en sentido arquitectónico (y por
y profundamente arraigado un monumento, y éste supera con la muerte se puede tanto no como ampliación)
en la zona circundante y por lo tanto a todos los demás edificios: unir con la razón solamente de un sistema funerario más
en la ciudad, como equipamiento la torre cónica de la fosa común. en las cosas finitas, en el fin de complejo que está formado
público capaz de caracterizar ...El conjunto de estos edificios las cosas: toda otra relación sustancialmente de:
el paisaje urbano. Por consiguiente se configura como el de una resulta indecible. 1) viejo cementerio ó cementerio
no como un monumento aislado ciudad; en la ciudad, la relación de Costa.
sino como punto de referencia privada con la muerte vuelve 2) cementerio israelita.
y de propulsión de la vida social. a ser la relación civil con la 3) nuevo cementerio.
Las interrelaciones principales con institución. El cementerio es, A estos tres elementos debe
la ciudad, para el proyecto, deben por tanto, un edificio público, añadirse el cuerpo de servicios
consistir principalmente en su del cementerio.
precisa definición arquitectónica, La principal característica de este
de forma que constituya un proyecto del nuevo cementerio
"lugar arquitectónico" donde la de [Link], por cuanto se presenta
forma y la racionalidad de las como proyecto de un sistema
construcciones, intérpretes de la de instalaciones funerarias
piedad y el significado de un articuladas en partes nuevas y viejas,
cementerio, sean una alternativa reside en el pórtico que atraviesa
del crecimiento brutal y toda el área funeraria uniendo
desordenado de la ciudad moderna. la parte inferior con la superior,
Un lugar arquitectónico, apto
para constituir la memoria y la
haciendo de este carácter de nexo,
el punto de fuerza funcional
\
voluntad colectiva de la ciudad. y formal del proyecto.
Así, el cementerio articulado Nacido de precisas características
en torno a los campos centrales urbanísticas y de funcionamiento
de inhumación, al edificio de los del sistema funerario, el pórtico
osarios, a los columbarios se presenta arquitectónicamente
perimetrales, ofrece sus elementos como una calle cubierta de carácter
dominantes en las dos urbano sobre la que se ordenan
construcciones del cubo u osario los equipos necesarios a la vida
y de la torre cónica ó fosa del cementerio que generalmente
El cementerio de Costa
común. Estos, superando la línea se encuentran como cuerpos
del muro de limitación, son con la claridad que necesita MEMORIA TECNlCA añadidos a la construcción funeraria.
referencias al paisaje urbano exterior y con la racionalidad de su Entre las pilastras-pareddel pórtico
e indican el cementerio. distribución, con una justa De acuerdo con el planteamiento se encuentran los puestos
La construcción cúbica, con sus utilización del suelo, de la Administración Municipal y de floristas, lápidas,
ventanas regulares, tiene la exteriormente cerrado por un en el cuadro del estudio de la zona de los vendedores de objetos diversos
estructura de una casa sin pisos muro con ventanas. La [Link], la composición y otros materiales ligados al culto
y sin tejado; las ventanas carecen, melancolía que el tema lleva urbanística del área funeraria tiende de los muertos.
de cerramientos, son meros implícita no les destaca ni a la integración de una vasta zona En la parte superior del pórtico se
cortes en el muro; así es la casa le separa demasiado de los demás verde con los demás equipamientos encuentran una serie de nichos.
de los muertos; en arquitectura es edificios públicos. Su orden y La superficie verde que circunda Toda la construcción está realizada
una casa incompleta, y una casa colocación comprenden, el perímetro de instalaciones a base de h. a. dejado a la vista.
abandonada, al mismo tiempo. además, el aspecto burocrático funerarias es un jardín público La cubierta está constituida por I

Esta obra es analógica de de la muerte. El cementerio de carácter boscoso con plantas armadurasde hierro dejadas a la vista
la muerte. es un lugar bien definido: este de esbelto fuste escogidas de entre y recubiertas con paneles
El cono que sobresale de la fosa cementerio no se aparta de la idea las especies más características prefabricados de cemento.
común, como una larga chimenea, que cada uno se forma de lo del paisaje padano. En el interior El revestimiento será en chapa
está unido al tramo central de la que ha de ser un cementerio. La del cementerio, donde se de aluminio esmaltada previamente.
columria. Desde el pavimento arquitectura no debe hacer otra encuentran las manzanas para La pavimentación en pórfido rojo
de entrada, una serie de escalones cosa que utilizar los propios inhumación y en las partes libres de 12 X 12 colocado sobre lecho
desciende hacia la losa que elementos con coherencia el suelo se trata como prado. de arena.
Nota de la redacción para hacer explícitas las que estaba inicialmente previsto, la "columna vertebral",
posteriores variaciones. el cual ha sido eliminado por anteriormente destinada a tal fin,
La comparación entre ambas problemas derivados de las se ha convertido a su vez en un
El proyecto para el Cementerio imágenes nos permite advertir el condiciones del suelo. Para cuerpo central de nichos. El
de Módena ha sufrido algunas ligero cambio en la posición compensar esta importante pérdida total de nichos del nuevo
modificaciones a lo largo y formato del nuevo cementerio, en la capacidad del cementerio, cementerio, sin contar los campos
de su elaboración. así como la aparición de un se ha aumentado una planta y se de inhumación, alcanza as/ la
Junto a la versión definitiva pórtico público que establece ha doblado la crujía de nichos cifra de 16.640.
reproducimos aquí la planta del u n nexo peatonal entre las dos a lo largo de todo el cuerpo Estos ajustes funcionales no
proyecto inicial, el cual obtuvo el fachadas principales del complejo perimetral. A l propio tiempo han implicado ningún cambio
primer premio del Concurso funerario. Otra modificación el elemento cúbico ha pasado a en la idea formal, arquitectónica,
celebrado en 1.971, precisamente concierne al piso enterrado alojar el osario, mientras que del edificio.
Elementos del primer proyecto.

Nuevo proyecto: Osario y puerta de entrada.

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El pórtico y un lado del
cuerpo perimetral.
Interior del cementerio de Coste Interior del cementerio proyectado por A. Rossi.
LA OBRA RECIENTE DE AL
DOS REFLEXIONES
Cuenta Frances Yates en su libro "The Art of convierte en ejercicio epistemológico. El El interior de una habitación con la imagen de
Memory" los afanes de Giulio Camillo por Teatro de la Memoria de Camilo otra cosa no un Santo al fondo; "la piazza di un villaggio
costruir, en la primera mitad del siglo XVI, un era que una ventana al conocimiento global y padano"; e l malecón de una playa con las
Teatro de la Memoria. Debía albergar éste completo de todo lo existente; El "Teatrino casetas de los bañistas y e l mar al fondo.
la sabidurla toda del Universo; pero aquella Scientifico" será, pues, e l marco en el que la Cabría el pensar que la "máquina milanesa"
fábrica quería ser algo más que una simple arquitectura aparece, dando a l verbo el sentido -"il teatrino scientífico"- se ha inventado para
morada de la sabiduría puesto que pretendla que tiene cuando se habla de apariciciones consuelo de arquitectos ociosos, dando así la
representarla de modo que, de un solo golpe y aparecidos. Rossi, como Camillo, nos posibilidad a los mismos de construir la realidad
de vista se nos apareciesen los conocimientos ofrecerá "imágenes y ornamentos" en los que en la escena a la medida de sus deseos.
adquiridos por los hombres a l correr de los el ser de la arquitectura se constituye y son Pero, a mi modo de ver, "il teatrino scientifico"
tiempos. La memoria se convertía así en tales "imágenes y ornamentos" quienes le no es la ocasión para construir todo aquello que
algo que iba más allá de aquella condición permitirán desplegar la arquitectura como si el arquitecto, olvidado y despreciado por la
de archivo que normalmente le asignamos, de un juego solitario se tratase, encontrándose sociedad, deseaba: la máquina da siempre la
atribuyéndole l a responsabilidad del orden en él, no fortuitamente, con todo aquello con misma respuesta. Todos los caminos llevan a
y de l a estructura de aquellos conocimientos lo que, a lo largo de su vida había soñado. la Roma de la Arquitectura y el Teatro devuelve
que, en última instancia, eran la razón misma Vemos pues corporeizarse en la escena a toda siempre la misma imagen, la de l a Arquitectura,
del Universo. aquella iconografía rossiana que ya nos es tanto si se trata de la "piazza di un villaggio
Desgraciadamente e l Teatro Científico de familiar y que parece adquirir, vla su condición padano" como si se trata de evocar la atmósfera
Giulio Camillo no ha llegado hasta nosotros, teatral, el valor de "obras completas". de una estación balnearia.
pero Frances Yates reproduce la descripción Columnas del Gallaratesse, San Carlone, Nadie que haya seguido la trayectoria del
que Viglius Zuichemus hacla a Erasmo en chimenea de Módena, construcciones inventor de la máquina puede sorprenderse del
una carta fechada en 1532. Viglius Zuichemus industriales, cafeteras a lo Morandi, vallados modo en que han quedado dispuestos sus
se encontró con Giulio Camillo en Venecia con la cruz de San Andrés, palmeras, casetas mecanismos para que, inevitablemente, as( sea.
visitando e l Teatro y escribiendo al entonces de baño como en Chieti, infinitas y truncadas
ya viejo humanista, en los siguientes términos: torres octagonales. Todo bajo la luz de poniente,
"La obra está construida en madera y jalonada que nos recuerda la que tienen algunos cuadros
por muchas imágenes y llena de pequeñas cajas; de Hopper.
hay diversos órdenes y diferentes grados en La arquitectura que aparece en la escena se La obra reciente de Aldo Rossi -la escuela de
ella ... Pretende que todas las cosas que la mente confunde con otras que llegan, en algunos Fagnano Olona, las casas en hilera y, sobre
humana puede concebir y que, sin embargo, no dibujos, a envolverla, quedando a s í el Teatrino todo, la iniciada construcción del cementerio
puede ver materialmente, tras haber sido incluido en un espacio más amplio, más de Modena- suscita, entre otros, un tema que,
archivadas mediante diligente meditación, dilatado, que se nos presenta como un a mi modo de ver, es clave para el
queden de manifiesto mediante signos corporales retrato incompleto, ya que no puede ser de entendimiento de su obra y que consideraré
de tal manera que... sea posible, de un golpe otro modo, de la ciudad y de su historia. El ahora: cual sea la relación existente entre l a
de vista, e l percibir todo aquello que está "Teatrino" sería e l paradigma de la ciudad al obra como proyecto y la obra realizada. 0,
escondido en lo más profundo de la mente convertirlo en su representación, al materializar diciéndolo con una mayor precisión y
humana. Y pensando en esta su condición su memoria. Teatro de la Memoria, Teatro de centrando más el tema, cual sea la relación
material es por lo que le llamó Teatro". la Arquitectura. ¿Acaso puede extrañarnos entre e l dibujo en cuanto que representación
Yo no sé s i Aldo Rossi ha tenido presente a que a s í sea cuando Rossi ha hecho tanto y adelanto de la arquitectua, y la diversa
Giulio Camillo al construir su 'Teatrino hincapié en l a idea de ciudad como memoria?. realidad que supone la obra construida.
Scientifico", pero quiero ver un propósito Rossi dibuja -o construye, tando dá- diversas Son muchas y diversas las razones que explican
común en ambos; creo ver una tal coincidencia escenas para su Teatro: una ciudad completa; por qué a lo largo de la historia el arquitecto
de intenciones que no he podido por menos Pero ¿cuáles son los sueños de Rossi? ¿cuál se ha servido del dibujo y no insistiré en ellas;
que comenzar estas notas recordando los afanes es el resultado de convertir en realidad los tan sólo señalaré que, en el ejercicio tradicional
de su inquieto paisano. deseos a través de una milagrosa "máquina de la profesión, el arquitecto hacía un esfuerzo
Pues e l propósito de Rossi, a mi entender, milanesa" capaz de "hacer arquitectura"? en pensar en su obra como realidad construida
también ha sido el de dar representación a la Quienes hayan seguido su carrera no se de la que, e l dibujo, era, simplemente, un
arquitectura; e l hacerla visible, el convertirla sorprenderán al reconocer en la representación adelanto. Pero el abjetivo último del arquitecto
en espectáculo sería, por tanto, su deseo. a viejos personajes y al comprobar como el era la obra construida siendo los dibujos puras
Porque ver las cosas, hacerlas materialmente autor llega a confundirse con los mismos, representaciones de una realidad que, al no ser
tangibles, supone el conocerlas, el poder dar queriéndonos con ello, tal vez, decir que solo todavía tangible era preciso describir.
razón de las mismas;de ahí el que acuda a l la ficción teatral permite entender la realidad, La tradición de la representación perspectiva
Teatro en cuanto que su condición de ventana que es así como puede hacerse arquitectura subraya tal manera de entender el dibujo. Esta
abierta a otra realidad permite establecer cuando las cosas se extrañan, se distancian, al tradición se prolongó hasta nuestros días siendo
aquella distancia que hace de la visión de lo verlas con una óptica que les hace perder todavía el vehículo representativo del que se
representado no un gesto automático y s l cualquier posible relación con aquella realidad sirvieron la mayor parte de los arquitectos del
un acto consciente de la mente que lo que continuamente las trivializa. movimiento moderno, las perspectivas de

Rafael Moneo
38
Plaza de un pueblo Padano. Escena del Teatrino Cientifico. Dibujo a dos manos.

Le Corbusier, sin ir más lejos, son un claro construidas y en construcción, uno tenga la protecciones, la puritana exhibición de una
ejemplo de lo que estoy diciendo; las torres en impresión de encontrarse ante imágenes ya primitiva construcción?Tan sólo se explica si
el parque, los aeroplanos en el cielo, las gentes conocidas. se acepta la sumisión que la deliberada y
sentadas en los veladores de un restaurant, La actitud de Aldo Rossi podrla expresarse, querida distorsión del dibujo imponla.
ayudan a imaginar la realidad que Le Corbusier a mi modo de ver, e insistiendo de nuevo en ¿Por ventura no parecen los niños que han
está proyectando. Pero en todo caso lo que se una representación diagramática, así: "ocupado" l a escuela habitantes de un mundo
proyecta es aquella realidad futura de la que el A+ D que no es e l suyo? Los dibujos nos dicen cuanto
dibujo es un adelanto. A + R=D el arquitecto se recrea al insistir en el equívoco
Dicho con la ayuda de un diagrama Bste bien Quiere ello decir que el arquitecto piensa y de la indiferencia de la escala.
pudiera ser: proyecta exactamente aquello que dibuja, con Otro tanto, afortunadamente, ocurre con
A+R lo que la operación de construir se convierte Modena. La obra construida no ha perdido la
A + D=R en el denodado esfuerzo por materializar provocadora intensidad que los dibujos tenían.
que deberlamos leer de este modo: el la realidad de lo dibujado. Rossi procura que Las imágenes de Modena, aquellas que nos han
arquitecto, piensa, proyecta, en una realidad as( sea sin regatear trabajo y eso hace que, en mostrado los dibujos, se convierten en realidad
que será construida más tarde, (R) y, como efecto, aquellas imágenes anticipatorias se nos y lo hacen, sin embargo, sin perder la
representación de aquello ya imaginado, muestren tan reales. No desvirtuar la realidad apariencia de imágenes. La construcción
produce el dibujo (D) tratando con ello de del dibujo parece haber sido e l objetivo no ha mediatizado al arquitecto: las afiladas
facilitar la visión a los demás de lo que para é l perseguido a lo largo del proceso que toda pendientes lo siguen siendo, los desnudos muros
ya está claro; de aquí que D sea igual a R. construcción implica. no se han cubierto, los corredores continúan
Pienso que lo que ocurre en la obra de Rossi Veo, pues, las fotografías de la escuela de presentándosenos como sin I ímites.
es diametralmente opuesto. No confiando Fagnano Olona como si fuesen dibujos. Rossi ha sido capaz de pasar la prueba de fuego
quizás demasiado en la posibilidad de construir ¿Quédecir, por ejemplo, de aquella en la que que la construcción de la obra supone y tal
su obra, Aldo Rossi ha hecho un notable un emparrado dibuja su eje tomando como prueba de fuego ha venido a probar que las
esfuerzo a lo largo de estos aííos por hacerla referencia la chimenea? Incluso l a gravilla del imágenes presentidas, dibujadas, eran fuertes,
evidente a través del dibujo y eso ha llevado suelo, en su no fortuito desaliño, repite l a tan fuertes, tan determinantes, que no
a que el dibujo -sus dibujos- se hayan textura que a veces los fondos de sus dibujos cabía escapatoria para la realidad: la
convertido en una auténtica anticipación de la tienen. imagen no es ahora e l reflejo de otra realidad;
obra. No hay que extrafiarse, por tanto, de que, ¿Cómo entender de otro modo la violencia del la imagen es la realidad misma. A ella toda
al contemplar ahora las fotograflas de sus obras trazado de la escalera, l a dureza de sus gloria..
Teatrino científico
Siempre he pensado que e l término de una etiqueta explicativa,
"teatrino" era más complejo que e l concebida así: Electores de y eran construcciones de piedra que distributivas del atrio, de las
término Teatro; lo cual no se refiere Brandeburgo". seguían la topografía del terreno escaleras, de los palcos que, en l a
tan sólo a la medida sino también Se trata de un proyecto completo; construyendo una nueva repetición se modifican dilatando y
al carácter privado, singular, el autor nos advierte también que la geograf ía. contrayendo los recorridos.
repetitivo de todo aquello que visión del teatro tiene lugar a las Pero después todo esto se ha Apenas vivimos una magnitud
en e l teatro es ficción. Por este cuatro de un 25 de junio y que, perdido. sensible nos damos cuenta del
motivo, "teatrino" en lugar de aunque e l sol se hubiese puesto, el Y quizá mejor que toda tentativa engaño de las proporciones, a s í
teatro no es algo irónico o infantil, calor oprimía por el aire de la de recuperación, a partir de la como de la obra comprendemos
aún cuando ironía e infancia estén temporada. Además e l teatro estaba antigua Roma; es la invención que los diferentes motivos se
estrechamente ligadas al teatro, rodeado por una imponente capital del teatro como lugar delimitado, entrelazan extrañamente entre
sino más bien un carácter singular formada por innumerables los ejes del escenario, escenograf ías ellos, se iluminan reclprocamente;
y casi secreto que acentúa lo barracones. que ya no quieren imitar nada, y quizá es también esta mezcla de
teatral. El calificativo de científico El proyecto está definido en hora los sillones, los palcos, el vértigo sugestiones y realidad el prestigio
deriva de múltiples motivos: es y lugar: hacia las cuatro en e l de la ficción, acciones y personajes del teatro.
ciertamente una mezcla entre interior de una imponente capital. que, en su continuo repetirse, están La invención del "teatrino"
el teatro anatómico de Padova, Este carácter imponente viene dado casi separados de la inteligencia científico, como todo proyecto
el teatro científico de Mantova y por simples barracones, que, sin y del cuerpo, este mundo que a teatral es por este motivo una
el uso científico de la embargo, son precisamente los primeros compases de la imitación y como todo buen
memoria de los "teatrinos" a los innumerables. También sobre e l orquesta se impone con el prestigio proyecto se preocupa solo de ser
que Goethe dedicó sus años frontón de nuestro "teatrino" hay del teatro. un utensilio, un instrumento, un
de juventud. un reloj; en el que la hora no marca Estos primeros compases son lugar útil para l a acción decisiva que
Eran también estructuras simples, el tiempo. Está parado sobre las siempre un inicio y poseen toda puede suceder. De este modo es
provisionales; el tiempo de un cinco; las cinco pueden ser hacia las la magia del inicio; comprendo todo inseparable de sus escenas, de sus
amor de medio verano, de una cuatro o también las mitológicas esto mirando los teatros vacíos modelos, de la experiencia de toda
estación febril e incierta, el teatro cinco de Ignacio Sánchez Mejía. como construcciones abandonadas combinación y el escenario se
provisional destruldo por el otoño, También para las cinco de Sevilla para siempre. Aun cuando su reduce a la mesa de trabajo del
que Chejov ha plasmado durante la Feria, la hora de la Plaza abandono es a menudo más breve artesano o del científico; es
sabiamente entre un gavilán muerto no marca el tiempo. que la luz del día; pero este breve experimental, como es
y un pistoletazo. Era justamente Es cierto que el tiempo del teatro abandono está tan cargado de experimental la ciencia, pero
un "teatrino" en el que la acción no coincide con e l tiempo medido memoria que construye contiene en cada experimento el
se desenvolvía en e l interior de por los relojes: Tampoco los el teatro. propio prestigio.
la vida pero donde la acción teatral sentimientos tienen un tiempo y se Construir e l teatro; los ejemplos En su interior nada puede ser casual
estival, de tiempo de vacaciones, repiten sobre el escenario cada históricos los encontraba todos en pero ni siquiera nada puede ser
marcaba la vida. tarde con impresionante la tierra pedana y se confunden y se resuelto para siempre.
Estos lugares o "teatrinos" eran unt tu al ida d. sobreponen como la música de Pensaba en dos comedias que
fragmentos y ocasiones; quizá no la ópera lírica en las fiestas del siempre podían alternarse:
Pero la acción no será nunca
preveían otras vicisitudes y toda pueblo; Parma, Padova, Pavia, la primera se llama "Los no
extraña al clima del teatro o
comedia carecía de progreso. Piacenza, Reggio y también reconciliados", l a segunda
"teatrino": y todo esto se halla
También en esta obra una relación Venecia, Milán y todas las capitales "Los reunidos". Personas,
resumido en unas pocas tablas de
casi coactiva preside el proyecto. pedanas donde el teatro enciende vicisitudes, cosas, fragmentos,
madera, un palco, luces
Omito un conjunto de citas, sus luces en la persistente niebla. arquitectura tienen siempre un
improvisadas e imprevistas, gente.
memorias, obsesiones que pueblan La misma niebla que penetra, como hecho que les precede o les sigue
el ,,teatrino,,. cómo no citar El prestigio del teatro. En los e l efecto de una máquina teatral, y se superponen recíprocamente.
al casi autor de este Drovecto en las últimos proyectos seguía estas en la galería milanesa y en Como en los "teatrinos"
pocas I íneas que ~ a y m i n d analogías exterminadas: las casas- e l interior de la niebla, como una bergamascos de mi infancia, sobre
Roussel ha escrito para el teatro de barracón de la casa del estudiante habitación singular, se colocaba el lago, "Gli sposi promessi"
los Incomparables? de Chieti, los dibujos de las casetas el teatro; ciertamente el teatro, puntualmente repetida, nos
"A mi derecha, de frente en e l de Elba, las palmeras y las casas como modo de vivir era una mostraba vicisitudes que se
centro de la hilera de árboles, se de Sevilla eran los pedazos de un habitación. Pero lo reencontraba desarrollaban siempre a través de
ergula, parecido a un gigantesco sistema que debían componerse en otras lejanas habitaciones en una cualquier imposibilidad y los ..
teatro de marionetas, un teatro en el interior del "teatrino" forma esencial; en el interior del personajes, como e l príncipe
rojo, sobre cuyo frontón, dispuestas científico. Se convertía en un Brasil, en las pequeñas ciudades, Hamlet, debían resolver un destino
en tres I íneas, resaltaban en letras laboratorio en el que e l resultado el teatro se distingue apenas por oscuramente preconstituído. Pero
de plata las palabras "Club de los de la experiencia más lúcida era la claridad del tímpano, por ligeras cada tarde la misma decoración
Incomparables": distribuyéndose siempre imprevisto; pero nada penetraciones singulares de la de la vegetación del lago, enmarcado
en todas las direcciones, como un puede ser más imprevisto que un fachada o se reencuentra en las por sus luces y por su arquitectura,
sol, anchos rayos de oro las mecanismo repetitivo de las catedrales en las que el retablo es indicaba una posibilidad.
coronaban. El telón estaba abierto cuestiones tipológicas de la casa, como una escena fija entorno Esta es la ficción pero también la
y sobre el escenario se veían una de las construcciones civiles, al cual se disponen o se excavan ciencia y e l prestigio del teatro.
mesa y una silla, casi a la espera de del teatro. palcos. Me paro en estos lugares
u11conferenciante. Sobre el fondo Es cierto que e l constructor recorre intentando comprender las Aldo Rossi con
se hallaban pegados diversos otros teatros, otras dimensiones, posibilidades de l a arquitectura; Gianni Braghieri y
retratos sin marco, acompañados cuando comprendía midiendo los espacios, Roberto Freno
42
Tabla del proyecto.
Dibujos de Gianni Braghieri para la cuarta escena.
 prólogo. Es1 Teatro.
urna v co'lor.
 rli.
T. " ," :i +
Casas en Mozzo
Fachada ;iI jnrd in
POR L A RECONSTRUCCION
DEL PABELLON BARCELONA
DE MIES
Bajo este lema se publicó a finales
de Setiembre en la prensa de
Barcelona, una carta a la opinión
pública firmada por Emili Donato,
Daniel Giralt-Miracle, Carles
Martí Arís y Jaume Rosell,
en la que se anunciaba la existencia
de una "operación Mies" que,
de tener Cxito, habría de
conducir a la reconstrucción
del pabellón Barcelona, con el
patrocinio del nuevo equipo
municipal.
Este año se cumple el
cincuentenario de la Exposición
l nternacional de 1.929. Con este
motivo está prevista la realización
de diversos actos conmemorativos.
Los promotores de la idea de
reponer el pabellón de Mies
sostienen que esta es la mejor
manera de dar a la celebración
un valor permanente y un
contenido cultural progresivo.
En la carta se dice entre otras cosas:
"Esta pequeña obra maestra
universal, parangonable,
por su capacidad de resumir
las aspiraciones culturales de una
Cpoca, con la Capilla Pazzi de
Brunelleschi, estuvo temporalmente
entre nosotros posada en las
terrazas de la Exposición del año
29. El reconocimiento de su reconstrucción obligará a una la llegada de nuevas e importantes
importancia no ha dejado ejecución meticulosa y a una adhesiones. Por su parte el
de gravitar en la conciencia elección concienzuda del profesor Juan Bassegoda ha
de la ciudad que vio su desaparición emplazamiento y del uso del publicado en la Vanguardia un
(...) La reconstrucción del pabellón edificio. Resolver estos extenso artículo (Historia y
Barcelona, más allá de la aspectos nos parece requisito ankcdota de una obra de Mies
excepcionalidad de la obra, posee indispensable para que se van der Rohe) en el que, con
un alto valor simbólico: cumplan de verdad los objetivos motivo de su enfado con los
reconstruirlo puede y debe ser propuestos. Por estos y otros promotores, por considerar a la
entendido como un gesto de motivos reconstruir el vieja Administración Municipal
desagravio a una ciudad víctima pabellón Barcelona "escasamente dotada para
de la dest;.ucción y el no carece de problematicidad. comprender el valor de la
envilecimiento. Desagravio justo Pero creemos que, si existe arquitectura como hecho cultural",
despues de tantos años de olvido una firme voluntad política por pone al descubierto gran número de
pertinaz de cualquier forma de parte del Ayuntamiento, la datos sobre anteriores intentos
respeto hacia el escenario acción no sólo será posible sinó de reponer el pabellón. El
de nuestra vida urbana." que gozará de un amplio profesor Ouetglas, en un
Aprovechando la invitación apoyo, local e internacional. folleto titulado YEDRA, publicado
contenida en la carta a que nos por un grupo de estudiantes de la
referimos, la revista 2C E.T.S.A.B., manifiesta haber
CONSTRUCCION DE L A CIUDAD encontrado errores en los datos
manifiesta su apoyo sin reservas aducidos por el profesor Bassegoda
a la empresa de reponer el pabellón P.S. La posibilidad de reconstruir y, en una frase no exenta de
de Mies van der Rohe. Pensamos el pabellón de Mies ha suscitado ternura, declara: "Ay Bassegoda,
que se trata de un paso más en las últimas semanas numerosos ¿por qué no te dedicas de una vez a
en el proceso todavía incipiente comentarios y reflexiones en la filatelia?". A continuación
de revalorización de los signos la prensa. El Colegio de el profesor Ouetglas expone las
de identidad de nuestra cultura Aparejadores y el de Arquitectos indudables ventajes del
urbana y a la vez de una clara toma han hecho pública su adhesión coleccionismo filatélico. Así es
de postura en favor de una a la inciativa. En este mismo como, por el momento, va
arquitectura antianacrónica y sentido Josep Lluís Sert ha enriqueciéndose la historia y
antiprovinciana. Pero precisamente telegrafiado a los responsables también la anécdota del pabellón
el caracter simbólico de esta del Ayuntamiento. Es inminente de Mies.
E L BORN: UNA CONQUISTA CON L A MIRADA PUESTA EN
COLECTIVA. CATALUNYA
Si esta nota sirviera tan sólo como
Por fin han terminado las obras
reseña bibliográfica habría
de restauración del mercado
cumplido ya una importante
del Born. Se cierra pues, con una
finalidad. Unos cuantos trabajos, de
gran victoria uno de los
diverso carácter, que tienen a la
contenciosos que e l pueblo de
ciudad de Barcelona y a Cataluña
Barcelona tenia planteado con sus
como eje de interés, han sido
administradores municipales.
publicados recientemente en
Desde que fue trasladado el
revistas o libros en varios paises,
mercado central de frutas y
sobre todo europeos. Confeccionar
verduras a las nuevas instalaciones
un sumario que los agrupe y
de Mercabarna, el edificio del
relacione nos parece una labor
Born quedó en desuso y amenazado
de desaparición por diversos rentable.
Pero una visión de conjunto sobre
proyectos municipales. La larga
lucha que los barceloneses hemos estos trabajos nos invita a
mantenido contra los intentos de alguna reflexión sobre dos de los
abandono y consiguiente rasgos que les son comunes: su
declaración de ruina, o contra reciente aparición y los temas e
el proyecto de aparcamiento intereses que en ellos se muestran.
subterráneo, patrocinado El año 1977 marca el inicio de una
por el ayuntamiento porciolista, cierta actitud espectante, también
que hubiese significado desde el exterior, sobre la marcha
igualmente su destrucción, de los acontecimientos civiles y
han dado f inalmente sus frutos. culturales del país. Catalunya
Ahora se plantea el tema de parece concentrar, de forma
la reutilización del edificio una especial y a juzgar por los
testimonios, la atención de los
vez restaurado. A este propósito se
medios de información profesional.
han hecho ya las propuestas mas
Los temas más queridos, los de
dispares: desde convertirlo
mayor significado cultural y
permanentemente en mercado
colectivo, se ponen sobre las
de flores y plantas, hasta acomodar
mesas de las redacciones. Nuevas
en su interior un museo del
investigaciones y enfoques teóricos
transporte, pasando por instaurar
han ido desvelando, en los
una feria de artesanía, un
cuatro calles interiores se prolongan transitorias sin otra restricción que últimos años, aspectos inéditos,
conjunto polideportivo para
al exterior integrándose al trazado la voluntad explícita de no conformando una visión
aficionados, etc.
urbano creado por el propio autor molestar a los vecinos y de respetar estereoscópica, en relieve, de la
A nuestro juicio, la reutilización
del mercado, el maestro de obras el edificio. historia de la Catalunya moderna.
del Born ha de venir condicionada
Josep Fontseré i Mestres. De este Queremos destacar también l ldefonso Cerdá, el Modernismo,
por la propia categoría del
modo, a través de su relación con la extraordinaria calidad del trabajo el Gatcpac o Barcelona son,
edificio. Cuando se desmontaron
Sta. María del Mar y el Paseo del real izado por los técnicos en su recurrencia, puntos fijos,
y retiraron las casetas y tiendas
Born por un lado y con municipales que han dirigido la ejes de referencia inagotables.
que llenaban el mercado,
el Umbráculo del Parque obra. Se trata de un caso ejemplar La tendencia a valorar la dimensión
quedó al descubierto con toda
de la Ciudadela por otro, conforma frente a tantas restauraciones territorial como lugar de la
su tremenda potencia
y materializa uno de los lugares académicas. Nada mas justo, pues, experiencia histórica colectiva
arquitectónica, el carácter del
urbanos de mayor densidad que el premio "Ciudad de parece indicar una ansiedad cada
Born como una inmensa catedral
y belleza que cabe encontrar hoy BarcelonaWqueles ha sido otorgado vez más generalizada de abarcar
laica de hierro y vidrio. Esta en Barcelona. Acostumbrados, en este tiempo globalmente los fenómenos
dignidad espacial ha resurgido con La importancia del Born en este de destrucción, a la pérdida para esclarecer el valor específico
fuerza tras la restauración, al volver conjunto radica en esa transparencia irreparable de los valores urbanos de determinados hechos materiales.
las extensas fachadas de vidrio y accesibilidad que lo convierten en y hechos al pesimismo de asistir Algunos libros editados en estos
a vibrar plenamente con la luz que una verdadera plaza cubierta. Por impotentes a la liquidación de un años se refiren especialmente, por
difunden por todo su perímetro. este motivo nos parece fundamental patrimonio cultural que nos su valor modelístico, a la moderna
El espectáculo de las largas . que el edificio viva plenamente correspondla, la restauración del historia urbana de Barcelona.
alineaciones de esbeltos pilares abierto de par en par, propiciando Born despierta aún la esperanza Así por ejemplo, el espléndido y
de fundición y cerchas de acero todas las utilizaciones que su ligera en una sociedad que quizá pueda riguroso trabajo de Salvatore
finisimas o la imagen del dilatado y racional estructura permite, reencontrarse en sus propios Dierna "II Pla Cerdá ed i l processo
espacio central en forma mientras ello no implique monumentos y apropiárselos di formazione della c i t t i moderna
de octógono, con sus 45 mts. de cerramiento o fijación definitivas, de una manera plena y definitiva. a Barcellona" (Rassegna
altura y de diámetro, son sino que se mantenga la amplitud dell'istituto di architettura e
la expresión mas significativa de de'vistas generales y no se ahogue urbanistica d i Roma. Números 29 y
esta arquitectura de hilos de araña el espacio con obras de fábrica n i 30, año X, agostodiciembre de
que desmaterializa hasta el límite divisiones interiores que signifiquen 1.974) en el que el autor
su corporeidad. solidificación inamovible. Alqunas sistematiza un amplísimo bagaje de
El ~ o r aparece
n abierto por ocho instalaciones subterráneas baitarían conocimientos sobre Barcelona y l o
puertas que aún hacen mas para mantenerlo en servicio activo, encuadra metodológicamente
permeable la liviana estructura y sus abierto a todas las iniciativas en un estudio sobre las grandes
 interpretaciones.
En esta dirección apuntan los
trabajos que André Barey ha
realizado sobre Catalunya para la
revista belga Archives
d'Architecture Moderne (números
13, 14 y 15) en los que analiza, con
agilidad y perspicacia, hechos que
van desde la significativa fecha de
1.860 (Pla Cerdá, Reinaxenca,...)
hasta las luchas urbanas presentes.
Importante nos parece así mismo el
catálogo-guía sobre Catalunya
editado por la Escuela Politécnica
de Zürich, en edición bilingüe
francés-alemán, en el que además
se recogen diversos artículos
clásicos sobre los temas
"de siempre".
Por último, es preciso hacer una
especial mención al recentisimo
num. 23 de la revista Lotus,
integramente dedicado a
Catalunya, donde bajo los
epígrafes: El territorio, El
Movimiento Moderno, La
arquitectura contemporánea,
Analisis urbano y Modernismo
y modernidad, se pretende
abarcar los aspectos mas
ciudades que "tiende a definir
algunos criterios de la
sobresalientes de la actual cultura VIOLLET-LE-DUC (1814-1879) construcción y la decoración; esta 1
arquitectónica catalana. tesis, bien cimentada en un
fenomenología urbana como El pasado 30 de septiembre se profundo conocimiento de las
Ciertamente, no todo lo que se
dimensión lógica de cualquier clausuró, en el Musée Historique técnicas constructivas -industriales
publica resulta ser por igual una
forma de operatividad en el campo de I'Ancien-Eveché de Lausanne, la y artesanas- y de las arquitecturas
"contribución". Es relativamente
arquitectónico". exposición conmemorativa del del pasado, a través de sus viajes
fácil separar los aspectos y
Por su parte R. Ferrás en el libro centenario de la muerte de a Italia y de su estudio de la
disertaciones subjetivos e
"Barcelone. Croissance d'une Eugene Viollet-le-Duc, acaecida arquitectura medieval, le enfrenta
ideológicos, de los trabajos
metropole" (Paris, 1.977) analiza en aquella ciudad helvética. totalmente con los arquitectos
que ahondan, con instrumentos
los hechos que han conducido De todas las actividades de VLD, de la Ecole des Beaux Arts, para él
técnicos, en el estudio de la excelentemente documentadas
a Barcelona a su actual dimensión realidad sobre la que operan. todos parecidos, como si salieran
metropolitana. en la Exposición citada, así de un molde.
En cualqier caso, al margen de como en su magn íf ico catálogo,
Otra aportación significativa es la otras apreciaciones, nos parece la más conocida es, sin duda, Al contrario de los que ven en la
edición francesa de un resumen de positivo el aliento de la de restaurador. Asimismo es Historia de la Arquitectura un
la obra enciclopédica de Cerdá, recuperación del sentido de la la más controvertida. Su particular repertorio de modelos a imitar,
extractada y prologada por el investigación que se desprende de concepción de la restauración VLD no tolera el eclecticismo. A
arquitecto Antonio López una buena parte del material -"restaurar un edificio no es través de la historia y escogiendo
("lldefonso Cerdá: La theorie publicado. Una actitud, ésta, que conservarlo, repararlo o rehacerlo, una gama de ejemplos elocuentes,
générale de I'urbanisation", Ed. va a resultar imprescindible para
du Seuil, Paris 1979). es restablecerlo a un estado acabado se propone identificar los
desarrollar una arquitectura que no principios invariables del arte
En este sentido, tanto la adaptación en el que quizás no haya estado
desmerezca de la atención con de construir y recalcar el carácter
francesa de Cerdá, como la jamás en ningún momento..."-,
que Catalunya está siendo
monograf ía sobre Gaudí editada plasmada en obras como Pierrefonds inamovible de estos principios,
observada.
por la revista japonesa A i U en o Carcassonne, han hecho que se le reconocidos en el curso del tiempo
considere como una especie de y de las civilizaciones. Estas
diciembre del 77, con artículos
"gran maestro fallero", hábil enseñanzas las publicó en sus
de George Collins y Salvador
dominador del cartón-piedra "Entretiens sur I'Architecture" en
Tarragó, o la publicación extractada
de los 25 números de A.C. en y por lo tanto absolutamente 1863,1864 y 1872.
Italia (Dedalo Libri, 1.978; ajeno a cualquier realidad Por Último, el relieve y la
colección dirigida por Guido factible. importancia que otorgó al gótico
Canella y prólogo de Salvador Sin embargo, una visión más debe entenderse desde su punto de
Tarragó) y en Suiza (publicación detenida del personaje y de la vista: para él no significaba la
del E.T.H. de Zürich) representan, totalidad de su obra, tal como la encarnación del cristianismo, sinó
junto a la amplia difusión de ese realizaron Gaudí, Berlage o Le que, bien al contrario, materializaba
material, la afirmación clara de su Corbusier, que reconocen a VLD la cultura popular, de esencia
universalidad. como un gran maestro, nos llevará democrática. Esta tesis conjuga
En otras publicaciones se manifiesta a consideraciones opuestas a las perfectamente con su actitud
arite todo una intención del párrafo anterior. de ateo convencido, a pesar de ser
recopilativa, como premisa para Así para VLD existe una "unidad arquitecto diocesano y restaurador
emprender nuevos análisis e orgánica", indisoluble entre la de numerosos templos.
56
FORTUNA
Es probable que los conocedores de la por todas revelando que de la producción equivocado; la especifidad de la arquitectura;
arquitectura italiana se diesen cuenta de que mundial capitalísta de espacio, sólo un exiguo y la línea de desarrollo autónomo y la
Aldo Rossi era ya un joven maestro en 1962, porcentaje corresponde a la proyectación especifidad de la experimentación en
cuando vieron publicado el proyecto del arquitectónica. arquitectura que ha representado una
Monumento a los partisanos de Cuneo -el Ante este estado de cosas, Rossi ha propuesta de reforma antagónica a la Iínea
cubo de cemento descubierto cortado por reaccionado con dos actitudes intelectuales del «tanto peor, tanto mejor)), que desde
una larga ventana rasgada que hubiese que dan la medida de la importancia de su el 68 hasta ahora, en muchas escuelas
permitido observar el monte que fue teatro contribución. 1. Ante todo Rossi, al hacer italianas ha distinguido la impolítica dispersión
de la batalla de los partisanos contra los abstracción de la atención que ha dedicado de un patrimonio de conocimientos e ideas.
nazis- o bién algunos años después, cuando a los proyectos de Loos y de Hannes Meyer, El arquitecto específico de la sociedad
vieron el proyecto para el Teatro Paganini ha reflexionado sobre los logros científicos industrial italiana de los últimos seis-siete
de Parma (1964) y el de la fuente de y técnicos de la investigación racionalista años es el intelectual a quién no se delega
Segrate 11965). que interpretaron -en el fondo más ningún control efectivo de la modificación
Tal prerrogativa -el ser maestro, (entendiendo comunmente de lo que se cree- el problema del territorio y de la ciudad, pero que no por
por maestro, muy simplemente, un autor de la construcción moderna como problema esto disipa la energía social en tentativas
capaz de influenciar con su sola obra a un ingenieril. metatecnológicas o metapolíticas, sino que
público, de profesionales, sea cual sea la Por otra parte puede ser que los resultados por el contrario, permanece ligado desde
dimensión del público)- la ha mantenido de los congresos CIAM, al menos los de dentro de un grupo a una identidad propia
Rossi por un decenio, de 1965 a 1975, Frankfurt y Bruselas, fuesen acogidos por y elige la solución arquitectónica más
durante el cual tanto la literatura critica buena parte de los observadores avanzada.
como los hechos objetivos tales como la contemporáneos como si de resultados de No sabría trazar ningún breve retrato exterior
degradación económica y física del urbanismo, un congreso de hidráulica se tratasen. Y para de Aldo Rossi, arquitecto y teórico de la
y la extinción de cualquier papel de vanguardia dar un ejemplo menos hipotético consideremos arquitectura, mejor que éste. Esta posición,
asignable a las Facultades Universitarias. los escritos y las realizaciones de Hans de Rossi junto con otros varios autores,
decretaban la inactualidad de las enseñánzas Schmidt; Rossi los ha propuesto en italiano, influencia actualmente a un par de sectores
personalizadas, es decir ligadas a la lección pero francamente no revelan a un artista en los cuales la cultura arquitectónica
de las obras, en arquitectura. excelso: revelan siempre a un buen técnico desarrolla una función menos marginal que
Por otra parte, los arquitectos. de la segunda de la vigilante consciencia política por la aquella desarrollada en el curso de las grandes
y de la tercera generación postracionalísta, exigencia de una vivienda racional. decisiones tomadas para utilizar y disfrutar,
llegados a primer plano, continuaban Rossi no ha superado de modo evasivo ni el territorio italiano; me refiero a las
repitiendo que su actividad estaba separada ha mitificado la cultura del Movimiento intervenciones en centros históricos y a la
de la herencia del Movimiento Moderno, que Moderno; la ha reducido, la ha traído a la fatigosísima renovación de las facultades de
ellos hacían una arquitectura de transición concreción relativa al presente. La cuestión arquitectura de masas.
(aunque hasta ahora no hayan definido el se puede sintetizar con sus palabras: «es A lo específico de la arquitectura, Rossi le
tipo de arquitectura a la que querían llegar). ilusorio y también ridículo, pensar que la ha dado una teoría, formulada sobre todo en
La manía de algunos protagonistas, ingleses arquitectura de los años 30 pudiese resolver su libro La Arquitectura de la ciudad (1966).
y estado-unidenses en particular, de los conflictos de clase en Alemania; pero es decir un contenido científico válido por el
permanecer fuera de la matriz del Movimiento es cierto que las Siedlungen de Frankfurt reconocimiento del factor determinante para
Moderno constituye una explicación y han formulado cual podría ser para la la proyectación: el elemento ciudad observado
también una causa del favor del que han arquitectura una alternativa auténtica y un con la óptica peculiar de los tipos edificios
gozado los análisis apresudaramente modo de vida, e incluso un modo de y por el estudio de los monumentos y de
liquidadores de los resultados del Movimiento. proyectar)) (1). los datos topográficos. A partir de aquí
Los nuevos maestros desfiguraban totalmente 2. Sobre el fondo de tal reducción, Rossi fomenta la definición de una arquitectura
incluso los análisis correctos, pensando que lleva a cabo trabajos mucho más específica a través de un proceso
prevenían el declive de una vanguardia; en comprometidos respecto al plano de la ininterrumpido de invenciones que, como es
realidad habían vuelto a constatar la Crisis investigación que respecto al de la sabido, sufre una aceleración cuando Rossi
estructural de un papel intelectual en las producción corriente: El Municipio de elige pasar, grosso modo alrededor del 69,
múltiples articulaciones operativas. Scandicci (19681, la Unidad de Habitación de una hipótesis de composición analítica
Los autores representativos en el mercado de Gallaratese en Milán (1969)...; tiende a de la ciudad, como había obrado en La
occidental del debate disciplinario, si bién conferir nuevamente a la manufactura Arquitectura de la ciudad, a una idea, toda
han superado una componente del racionalismo, arquitectónica la capacidad de significar y, sintética, hecha de recodos fascinantes y
han superado la componente lingüística; han por así decirlo, de ((expresar el mundo)) por programáticamente contradictorios, como
pasado por alto la confrontación con los medio de una apariencia constituída por pocos la ciudad análoga.
análisis, las formulaciones teóricas, las sólidos geométricos y una sustancia Para Rossi la búsqueda artística, que es pues
propuestas cuantificadas características de profunda, pluralista como cualquier la búsqueda del significado de cada proyecto,
la arquitectura y de la urbanística modernas. sufrido proceso de investigación. ha representado y representa un modo de
Trás todo esto, la única realidad consiste Esta tendencia no se resuelve en una posición ser trabajador intelectual dentro y políticamente
en que los nuevos maestros ejercitan su meramente supraestructural. Reivindicando el contra la actual gestión especulativa de la
«maestría» en el contexto de una situación significado, él reivindica la autonomía; reestructuración urbana y la deformación
que Henry Lefebvre ha explicado de una vez digamos10 mejor porque muchos se han profesionalista de la arquitectura; así como

(1)
A. Rossi «La construzione della citta))
(19721, ahora en

Vifforio Savi ((Scritti scelti sullnarchitettura de la cittdn,

Milano, CLUP, 1975, pag 482.
la adopción de modelos habitativos
racionalistas habia sido, y es para él, elección
de una base largamente vinculada a las
formaciones sociales que la habían producido
y de la cual se parte para organizar un
edificio mejor.
La fortuna crítica de Rossi reside más en esta
fascinante búsqueda que en la reducción de
los programas del Movimiento Moderno;
reside en el hecho de que él haya querido
defender este papel de arquitecto deseoso
de que su trabajo fuese en parte el del
artista y que la concepción de la arquitectura
como arte potenciase su disciplina.

El argumento de la ciudad análoga reviste

por ello un interés especial; permite P"
comprender realmente el mérito del segundo
punto.
Muchos creen que se trata de una estrecha
relación entre analisis tipológico, propugnado
por Rossi durante todo el período en el que
ensefió en el IUAV de Venecia (desde 1964)
y proyectación de la ciudad análoga. Creen
que a partir de un cierto momento habia
inventado aunar en un solo proyecto los
elementos urbanos que su estudio de la
ciudad (Milhn, Berlín, Viena, etc.) habia
individualizado. Tal vez lo pensaba también
él cuando interpretaba la ciudad veneta: «Me
Sr
apercibí de haber procedido a esta
construcción al organizar los datos de esta
investigación; un territorio veneto formado
por una serie de caracteres auténticos, pero
que en su conjunto, y construyéndose acaban ,
&
.
por ofrecer una imagen autónoma. Y es
propiamente la construcción de este hecho
analogo la que adquiere extrema importancia))
(1)
En realidad, como el artículo La arquitectura
análoga -aparecido en ((Construcción de
la Ciudad 2 0 ) número 2- ha demostrado
de manera definitiva, los elementos para la
analogía proyectual no provienen de un
análisis aplicado; las asociaciones mentales
y las intervenciones formales provocan la
analogía))
Rossi da por descontada la clasificación;
delinea una arquitectura que puede fomentarse
en cualquier parte. La tarea que se reserva
al proyectar se convierte entonces en atenerse
por un lado al principal aspecto ordenador
del tipo edilicio y, por el otro, en construir
un edificio con materiales diversos, pero
relacionados con una dimensión arquitectónica,
si bien misteriosa, en definitiva de evidente
simplicidad. Es esta última, una operación
bastante más moral que la exhibición
inorgánica de repertorios formales.
En el proyecto para el cementerio de Módena

A. Rossi, Caratteri urbani delle cittA

venete, en A.A.V.V., la CittA di Padova,
Roma, Officina, 1970, p. 424

7
A
el trazado planimétrico indica el respeto a la admirablemente pensado y diseñado, allí es indagada, por ejemplo, por Stiriing y
única tipología admisible, de hecho, en Italia donde las cosas tienen un sentido al cual Gowan, y que recorre todas las visicitudes
y arquitectónicamente congruente con un la arquitectura está asida apenas por la de la arquitectura del siglo XX como filón
cementerio, por el contrario el tronco de cono analogía. de sugestiones. Siente sin embargo la
de la fosa común y el cubo de la casa de En La Arquitectura de la Ciudad Rossi ((magnificencia)), es decir, la grandiosa utilidad
los muertos no se insertan en el recinto sostiene que con el fin de tener una de las manufacturas que equipan a la ciudad,
siguiendo el examen de Módena: el tronco opinión realista del locus (((relación singular y atraviesan el territorio - y Piranesi es
de cono proviene de una fábrica- un sin embargo universal que existe entre una reclamado en el proyecto de habitación
genérico horno de la región de Padua- y el cierta situación local y las construcciones estudiantil por el perímetro lineal que delimita
cubo del Monumento de Cuneo. Y esto no que están en aquel lugar))), conviene mirarlo la planimetría y alude a la piedra del ((Campo
quiere decir que el proyecto sea poco ((del otro lado, desde los aspectos que Marzio»-. Pero la cuestión está en que la
conexo a los carácteres ciudadanos: sólo que penetran en él con contornos ya no escalera prefabricada, las vigas-puente, las
la conexión se realiza en la medida racionales, cierto, pero más familiares, más picas hincadas en el terreno, el armazón
arquitectónica de una condición urbana conocidos)). -Igualmente para descubrir del techo lucernario concretan una especie de
anterior y diversa de su realidad realmente el valor de la Casa de los ((abstención)) de la arquitectura delante de los
microanalizable. Estudiantes es inútil continuar deshojando los hechos de por sí más avanzados respecto al
Me explicaré mejor: a mí me parece singular dibujos; será necesario prestar atención a lo proyecto.
que mientras Rossi diseña el cementerio, que circunda el edificio. Sobre todo a la Se tiene la impresión de que Rossi haya
un escritor importante, una conciencia ciudad de Trieste con los burgos: Ciertamente, encontrado en el sector lingüístico el
crítica como ltalo Calvino haya escrito un libro pero estructura y forma de Trieste -según equivalente de la tipología.
donde se lee: la enseñanza de Rossi, de Aymonino y de los Hannes Meyer comentó así su proyecto y
((Inutilmente magnánimo Kublai, intentaré exponentes de la tendencia- condicionarían el de H. Wittwer del palacio para \a Sociedad
describirte la ciudad de Zaira, la de los cualquier nuevo proyecto responsable para de Naciones de Ginebra (1926-27): ((Este
altos bastiones. Podría decirte cuántos ' Trieste. La verdadera ((inteligencia)) de este edificio no es bonito ni feo. Debe ser
peldaños tienen las calles escalonadas, de qué edificio se revela cuando el autor indica valorado como una invención estructural)).
orden son los arcos de los pórticos,, de qué como fuente de valor arquitectónico la Esto no excluye que la Petersschule y el
láminas de cinc están recubiertos los techos; realidad democrática de un edificio Palacio de Ginebra sean más bellos que feos.
pero ya se que sería como no decirte nada. próximo: Lo mismo se puede decir de los edificios
La ciudad no está hecha de esto, «Al pie de la colina, la Casa de los triestinos proyectados por Rossi. Pero la
sino de relaciones entre la medida de su Estudiantes es tangente y se reune con el belleza no proviene de los hierros; los
espacio y los hechos de su pasado: la conjunto de las construcciones del viejo hierros son el punto de partida; con ellos
distancia al suelo de un farol y los pies asilo para enfermos mentales. el arquitecto se ((abstiene)). iY que las
colgantes de un usurpador ahorcado; el hilo La aproximación de los dos lugares no parece razones y los signos del progreso se reunan
tendido del farol a la cornisa de enfrente casual y es uno de los elementos más y penetren en los edificios a través de las
y los festones que empavesan el recorrido interesantes de la elección hecha por las bases calles de la ciudad o de las asociaciones
del cortejo nupcial de la reina; la altura de del concurso. El esfuerzo hacia una nueva mentales o de las conquistas políticas!
aquella cornisa y el salto del adúltero que la integración de las personas que se encuentran
sobrepasa al alba)). (1). en esta otra comunidad está expresado en Volvamos atrás y retornemos a una etapa
Como el Marco Polo protagonista de la el proyecto por una especie de integración esencial para la fortuna crítica de Aldo
Citta invisibili, el arquitecto pone entre física de los dos edificios que procede sobre Rossi.
paréntesis los elencos para pensar las todo del uso del gran espacio escalonado. En el 70 Ezio Bonfanti escribe el artículo
((relaciones)), las imprecisas analogías que Esto significa ante todo, llevando adelante ((Elementi e Construzione)) para la revista
serán portadoras de un resultado la experiencia civil cumplida en Trieste en este ((Controspazio)), (precisamente traducido en
precisísimo. En este sentido, a los otros campo, voluntad de vida colectiva y ((Construcción de la ciudad - 2C»), donse
arquitectos, si no se dedican a una experiencias comunes en la lucha contra la se aclara el sistema gramatical y sintáctico
exploración similar de la amplitud geográfica, segregación de cualquier tipo y en la voluntad de los proyectos rossianos. Descubre el
les resultará difícil replicar al proyecto de la de una construcción de la cultura basada secreto, indica las piezas y las partes, como
arquitectura análoga. El éxito de la propuesta en la dialéctica y sus contrastes también él las define, y el procedimiento aditivo
Rossiana viene a coincidir así con la dificultad irresueltos)). que las combina conjuntamente y que ya se
objetiva de ser inserta en un corpus disciplinar, manifiesta de modo emblemático en el
aunque todos puedan entender la lección Por otra parte, no es casual que con el proyecto para la fuente de Segrate.
de una experiencia creativa. proyecto para el Edificio de las Oficinas Personalmente, en mi artículo sobre
Consideremos el proyecto de la casa de los Regionales y para la casa de los Estudiantes la ((Architettura di Aldo Rossi)) (1975) he
Estudiantes de Trieste. Tomemos las (ya con el de la casa Bai y aún antes, intentado entender como si todo el sistema,
imitaciones del edificio público, de los en 1968, con el del Municipio de Scandicci) con tanta agudeza decodificado eor Bonfanti,
cuerpos de fabrica destinados a la residencia Rossi quisiera convertir el racionalismo de las fuese anticipado por a~regacionesde remotas
de los estudiantes y del puente que fachadas especualres en uno constructivista e fuerzas composithas. He ;ecogido en su
une el primero al segundo. Pero el ingenieril. arquitectura la presencia de ((nexos
siginificado, los eventuales imitadores No se dice sin embargo que se acerque a la arquitectónicos)), de los cuales me limito
sólo podrán descubrirlo fuera del objeto estética de la máquina, la cual actualmente aquí a proponer un ejemplo.

(1)
l. Calvino, la citta invisibili, Torino,
Eniaudi, 1972, p. 18
 En efecto, de los dibujos del Palacio de las resultado parecido. La mejor arquitectura del Después del 70 han aparecido numerosas
Oficinas Regionales de Trieste (1974) Eclecticismo, quizás ((inconscientemente)) lecturas de su obra: muchos críticos han
simplemente se recava que no importan tanto obtiene una composición remarcable. Sin puesto en evidencia el cambio determinado
los simples objetos como su suma, pero sobre embargo, es en la literatura, en la pintura, por los fundamentos de una ciencia urbana
todo su repartición sobre la vertical en el cine, en la música donde los productos por él establecida y de una teoría proyectual
correspondiente al deseo explícito de resumir progresivos, entre mil ochocientos y mil aguerrida, conteniendo sin embargo
en el edificio el paisaje de la ciudad de novecientos, se distinguen de los reaccionarios excepciones en la emanación humanística de
Trieste. Sobre el zócalo de piedra -un -independientemente de los frágiles discursos la búsqueda proyectual; muchos, al contrario,
muro preexistente- se alzan, se extienden, de copertura- en base a esta construcción han alabado la calidad, tachando a los
fachadas estampadas de ventanas negras del texto que se muestra y que se puede artículos de ahistórica aceptación de la forma
similares a aquellas de los dibujos de las interrumpir, para recomenzar después de la urbana. No dispongo de espacio para discutir
fábricas neoclásicas. El edificio está coronado extrañeza, sin haber apreciado disminuciones tales lecturas, aunque ello reviste un interés
por grandes lucernarios. De abajo arriba artísticas. general. Solamente señalo el hecho de que,
el mensaje se interpone a los elementos; Este instrumento dúctil adelanta a los últimos favorables o contrarias, despiertan sorpresa por
que no son los objetos, sino propiamente códigos estilísticos; sirve a un fin ((alto)), su caracterización regionalista y por
los elementos de la naturaleza urbana hecho de ideología positiva, y a uno «bajo», la sorprendente extensión de las
reconducidos a formas funcionales. Las de experimentación. confrontaciones suscitadas.
vidrieras están para el cielo, el zócalo para la A la espera de nuevos elementos (que negarán Se trata de lecturas regionalistas: cada
tierra, sobre las fachadas transcurre el tiempo o no llegarán), mientras se esfuerza en ofrecer crítico atribuye el trabajo de Rossi a un
de Trieste. Existe una articulación que es con su trabajo una contribución específica territorio regional, es decir a una zona, de
anterior a la articulación lingüística, que a lo que debiera ser la arquitectura del cambio confines territoriales muy inciertos, donde la
, aparecerá más clara después de haber de régimenes supranacionales y locales en ciudad y el campo, la infraestructura y la
integrado la descripción escrita en el proyecto. Europa, Rossi ha compuesto la arquitectura periferia, comprendidas las clases sociales que
Recorrer los proyectos de Rossi, uno después adecuada. modifican el territorio, constituyen puntos de
de otro, ayuda a descifrar estos mensajes, Vale la pena generalizar lo que Rossi respondía referencia precisos. El mismo Rossi da a
estas relaciones ((elementales)). La composición a Zevi en el curso de la polémica sobre entender que pertenece a todas las regiones,
del cementerio de Módena (1971) o del la XV Tiennale: o al menos a todas las regiones de las cuales
Municipio de Muggio (1972) no se funda en ((Creo que Bruno Zevi puede muy bien llamar transfiere y dignifica los caracteres en los
reglas tradicionales ni en estilemas recientes. ((porquería staliniana)) a aquello que para proyectos. Con razón los amigos redactores
La composición ha absorbido las relaciones nosotros representa el momento más de ((Construcción de la Ciudad-2C» han
que derivan de una función ordinaria de la heróico y formalmente interesante de la observado: ((Rossi es un gran hispanista)).
ciudad al límite de la observación ansiosa arquitectura soviética; puede también llevar Han sido los más inmediatos. También otros
(ver la calle del patio al otro lado del atrio); adelante su campaña o cruzada contra la atraen a Rossi hacia su lado, es decir al
ver la chimenea sobre el muro de cerca del simetría, como yo puedo afirmar que tales lado de su cultura y de su trabajo. Lo que
asentamiento. cruzadas son cómicas ya que la arquitectura sirve para explicar el continuo parangonar
ha olvidado desde hace mucho tiempo los a Rossi con escritores, con pintores, con
Procediendo a silabar los objetos órdenes clásicos y los esquemas formales cineastas; sí es cierto, en efecto, que el
arquitectónicos rossianos, como descubriendo que han derivado en pro o en contra. Bien autor hace gran publicidad a variados
los nexos que los presiden, como catalogando o mal esto pertenece a la crítica. Lo que no elementos estéticos y analógicos sondeados
los contenidos tipológicos y distributivos, no puede hacer es aplicar un análisis no verídico por él con furor, y no es menos cierto
se designa aún el verdadero objetivo que a la situación de hoy y al significado de las que los críticos sienten la exigencia de
Rossi afirma con los edificios. Es necesario fuerzas culturales en juego. La batalla de las transponer al plano arquitectónico, mediante
decir que las piezas y las partes y los nexos ideas, cuanto más áspera es, tanto más debe la obra rossiana, el pensamiento de otro
determinan exactamente un programa de analizar la concreción de las situaciones autor no arquitecto que consideran decisivo
composición, que constituye algo diferenciado históricas)) para los fines del desarrollo de una tesis
respecto al procedimiento aditivo. disciplinar.
¿Qué significa que el trabajo de Rossi tiende La arquitectura ha olvidado los órdenes Tal resulta el signo fijo de la ((maestría))
a la composición? La composición de la que clásicos, se deben organizar aquellas arquitec- de Aldo Rossi y, a la vez, el signo inquietante
hablo, en la tradición de la cultura turas, las cuales, entre ingeniería y del área cultural donde estacionan hoy los
arquitectónica moderna y contemporánea, arte, constituyen la aportación de la disciplina intelectuales progresistas que no se separan
se puede definir en negativo. La composición a la crítica y al desarrollo de las del valor de la composición.
no es el collage de los materiales, es el contradicciones en situación de destruir el
abandono en la teoría arquitectónica y en la actual sistema de producción del espacio Sin embargo, de las interpretaciones de las
estética de todas las cuestiones lingüísticas a urbano. Por lo demás, este proceso cuales debería haber hablado, la más gastada me
favor de una apreciación de las fases constructivo resulta disponible, partícipe de parece que es la que insiste en la silenciosidad
procesales del montaje de los fragmentos de una amplia elaboración sobre la imagen. metafísica de los edificios que Rossi dispone
realidad en la concreción de las condiciones Entre los dibujos del Palacio de las Oficinas sobre el plano de una plaza imaginaria.
' históricas urbanas y habitativas. Regionales admiramos muchísimo la Gastada no porque los edificios -objetos
La arquitectura del Iluminismo, al menos en la composición con la perspectiva exterior e no sean dignos del feliz momento vivido
interpretación debida a Kaufmann obtiene un interior, como un encuadre de Dziga Vertov. por los pintores metafísicos a caballo de la
primera guerra mundial entre Ferrara, París,
Milán, pocas otras ciudades y el sueño de una
Grecia antigua, sino porque la arquitectura ----- - - - - - * _ _ _ _ _

de Rossi está lejos de replegarse sobre sí

misma, Dado el caso, el artista se repliega
sobre sí mismo, pero es algo muy distinto a lo
que los proyectos reproducidos nos sugieren.

Durante el otoño del 75 algunos delitos han

turbado las crónicas italianas. El asesinato,
3u3mí3 h;=ist>DB
por dinero y violencia, de una adolescente, a r J h Q b b ~ ~
Cristina Mazzotti, sepultada en un vertedero
de basuras, el asesinato por violencia del
poeta Pier Paolo Pasolini perpetrado en el
litoral de Ostia, trascienden el suceso (muchas
muertes, en el mundo, trascienden el suceso)
y ponen interrogantes, si es que era necesario,
sobre las reales condiciones de la sociedad
italiana y sobre la clase de moral producida
por el desarrollo económico en la postguerra.
Y aquí nos podemos parar para reflexionar
al menos en dos lugares: en torno al vertedero
de basuras en el norte y al escuálido litoral
de la periferia de la metrópoli romana. Y
considerar que ante las basuras que cubrían
el cuerpo de la Mazzotti y el terreno vago
que acogió el cuerpo de Pasolini, deben callar
las poéticas del desorden, de la escoria,
del «arte pobre)) y toda la descendencia de
«Pop-art)), de la cual se ha resentido
efectivamente la proyectación arquitectónica
contemporánea. De golpe, los cuadros,
los ((happenings)) y las respectivas
arquitecturas parecen ingenuas. Se agota su
contestación. No nos dicen nada más
alarmante de lo que la realidad ya nos ha dicho.
Cuando tengamos que individualizar un
instrumento de denuncia artística de la crisis
capitalista del mundo contemporáneo,
buscaremos todo menos los proyectos
neonaturalistas, casuales y desordenados
de entrada.
Los edificios rossianos de las sombras
interminables exploran un racionalismo cuya
manifestación formal, si bien contrapuesta
a las invenciones compositivas, es nítida
y elocuente. Más bien digamos que son
objetos silenciosos, pero de un silencio
transitivo, que hace callar a los signos
irracionales y deja filtrar en la consciencia
un mensaje de fé en la capacidad
constructiva del diseño racional.
Soy propenso a percibir en la escuela de
Fagnano Olona, el último edificio que Rossi,
intelectual afortunado y constructor
desafortunado, ha conseguido terminar, un
lugar alternativo.

Vittorio Savi
Florencia, diciembre 1975
 calles, muros elevados y porches
que siguen la pendiente del
terreno, la relación vertical propia
de la arquitectura de Trieste que
sube desde el mar hacia el Carso.
En este planteamiento el corredor
de servicio de las habitaciones se
convierte en «rue-corridor)), calle
corredor y se constituye asímismo
en ocasión de encuentro durante
el día o por la noche cuando las
luces de las calles sobreelevadas
señalan los recorridos. Estos
recorridos aéreos constituyen una
referencia a la privacidad de los
dormitorios; las diversas
1. Anhlisis y descripción del habitaciones son las células de la
proyecto. Su significado ciudad-edificio, unidades
El edificio está constituido por individuales, personales, de
cuatro cuerpos que siguen la aislamiento, de estudio, de
inclinación del terreno y se juntan soledad o de encuentro. En la
en la parte superior por medio de base de estos grandes cuerpos
un puente corredor que constituye elevados que constituyen las
el elemento de uni6n. A través habitaciones de los estudiantes,
del puente corredor se llega al un porche descendente sigue el
edificio de vida colectiva que perfil de la colina, modulado por
contiene las actividades de la vida el ritmo de los grandes y
asociada de los estudiantes. En la delgados pilares que sostienen los
planta baja de este edificio se cuerpos elevados de los
encuentra el comedor, el bar, el dormitorios. El modelo de esta
hall y la sala de reuni6n. En la colina formada y constituida por
primera planta la sala de estar y un escalonamiento de terrazas, se
la sala de juegos. En la segunda encuentra en todas las ciudades
planta la sala de televisión, de que se desarrollan en niveles
lectura y la biblioteca. En la diversos y sobre todo en la colina
tercera planta otra sala de lectura de Redipuglia que constituye la
y la sala de música. Este edificio morada y el recuerdo de otros
para la vida asociada está jóvenes; en Redipuglia ha sido
concebido como un gran espacio alejada toda retórica por la propia
unitario en el que las plantas conformación del terreno que
superiores son planos perimetrales llega a confundir historia y
que se asoman al gran espacio geografía. Aquí la relación con la
central; el modelo de este edificio subida del terreno se ha planteado
puede encontrarse en numerosos de un modo analógico en relación
ejemplos de la arquitectura a Redipuglia, aceptándose incluso
moderna y particularmente en los el limite sutil que se establece
edificios destinados a la vida entre la ciudad de los vivos y la
colectiva y a las funciones ciudad de los muertos. A los pies
públicas. Los ejemplos principales de la colina «la casa del
pueden reconducirse a la gran estudiante)) es tangente y se liga
Lichthof o patio iluminado desde a! conjunto de las construcciones
arriba de la universidad de del antiguo hospital para
Amsterdam de Berlage, y a la enfermedades mentales. El
Galleria de mengoni en Milán. acercamiento de los dos lugares
Este tipo de e<iilicios representa no parece casual; por el contrario
la tendencia hacia un gran es uno de los elementos más
espacio de caracter urbano en el interesantes que contienen las
que el exterior e interior, ciudad bases del concurso. El esfuerzo
y edificio, se confunden y se hacia una nueva integración de
construyen uno al otro. El las personas que se encuentran
estudiante, el visitante o el en esta otra comunidad, se
ciudadano de Trieste se expresa en el proyecto por una
encuentran en el edificio colectivo especie de integración física de
viviendo en el espacio central la los dos edificios que se da sobre
experiencia de la vida asociada. A todo en el uso del gran espacio
este espacio colectivo se le añade escalonado. Todo ello significa
la independencia de las siguiendo la experiencia civil
constri~ccionesde los cuerpos de llevada a cabo en Trieste en este
habitaciones de los estudiantes; campo, voluntad de vida colectiva
también éstos están caracterizados y de experiencias comunes en la
por la relación con la ciudad al lucha contra la segregación de
repetir calles y perspectivas de cualquier tipo y en voluntad de
 construir una cultura basada en con constante tendencia al elementos estandar; el baño se
la dialéctica e incluso en las deslizamiento (como puede coloca hacia el corredor y la zona
contradicciones no resueltas. Todo observarse en algunas de noche y estudio, aislada por
el edificio, arquitectónicamente, construcciones próximas la altura y la posición, ofrece
en la forma y en los contenidos, resquebrajadas). La estructura de condiciones óptimas para la vida
está proyectado hacia Trieste, acero permite construir cuerpos privada del estudiante. La
recreando calles y cruces; y cada elevados anclando sólidamente los disposición permite proyectar y
uno de los dormitorios, con el pilares en el subsuelo. Por otra usar muebles en serie,
mar al fondo, se abre sobre el parte la estructura metálica caracterizados por su simplicidad
perfil del mar que penetra en toda permite tiempos de construcción y racionalidad y permite también
la arquitectura de Trieste. mucho más rápidos. Los el uso alternado de diversos
Por tanto «la casa del estudiante)) corredores de acceso a las mobiliarios como mesas de dibujo
es, en este proyecto, ante todo habitaciones están hechos con un U otros.
una ciudad construida según suelo de chapa o mediante
elementos canónicos de la ciudad; travesaños de madera. Reviste
calles, galerías, plazas, geografía particular importancia la estructura
y topografía como construcción de la cubierta del edificio para la
física del suelo urbano. Su forma vida colectiva; en este caso se ha
es estrictamente tecnológica en previsto una cubrición con vigas
los recorridos y en los hechos de hierro cubiertas de vidrio. Esta
constructivos, así como es cubrición permite realizar los
estrictamente funcional en las aspectos arquitectónicos de los
necesidades de la vida individual v que hemos hablado y además
asociada; pero precisamente su obtener la presencia de luz difusa
adecuación a los caracteres y regular, cenital, en todo el
elementales de la historia upasia, espacio que caracteriza el edificio
. como la ciudad antigua, el para la vida colectiva. Estructuras
promontorio de San Giusto, ligeras y de tipo industrial
según la conciencia y el mito de existentes en el mercado, están
la evolución urbana, desde el previstas para los edificios
apiñamiento del trazado romano secundarios y principalmente para
hasta el orden de la ciudad el gimnasio y los pequeños
josefina y teresiana, le permite edificios de la enfermería y del
una mayor riqueza de imágenes conserje. Desde el punto de vista
que una forma solo y tristemente de la distribución, todo el edificio
tecnológica. A través de estas se caracteriza por cuatro
imágenes la arquitectura puede recorridos rectilíneos
expresar «la calda vita)) de la que correspondientes a las habitaciones
dos autores triestinos han que confluyen en el espacio
hablado; la vida cálida que se central situado a la cabeza. En la
desarrolla dentro de la vida de la parte superior del terreno se
ciudad. La estructura metálica establece un gran zócalo de
expresa la adecuación a los contención que asume una
hechos tecnológicos, la protección importancia considerable para la
frente a la colina que tiende al habitación de los servicios y
deslizamiento y es estáticamente aparcamientos. Efectivamente,
insegura, así como la posibilidad están situados en la parte interior
de elevarse sacando partido de la del zócalo, a un nivel de sótano
acentyada pendiente de Trieste. El y semisótano. En el semisótano se
proyecto puede pues entenderse encuentran la central térmica, la
como un fragmento de una cocina, la lavandería, las oficinas,
ciudad más vasta de cuyo sistema etc. En el sótano los
general quiere ofrecer una aparcamientos para el personal y
indicación. La construcción de .un. los estudiantes. Los accesos tanto
gran edificio como este para «la de peatones como de vehículos,
casa del estudiante)), a la vez que se encuentran en la parte alta de
constituye un barrio, una escuela terreno; este es el sistema de
.
y una estructura pública, es acceso previsto en el plan y
también la ocasión para un acorde con la situación
discurso concreto sobre la forma topográfica. Sin embargo se han
de la ciudad que la arquitectura previsto accesos peatonales en la
debe afrontar planteando parte baja del terreno; se trata de
alternativas concretas. utilizar todo el terreno como lugar
de paseo, conversación y estudio.
2. Notas sobre las cuestiones En definitiva el terreno se
distributivas y constitutivas. convierte en un gran anfiteatro de
La estructura de los cuerpos de cuyo significado arquitectónico
los dormitorios está formada por hemos hablado antes. ALDO ROSSI
elementos metálicos. La elección Las habitaciones de los con
de la estructura de acero viene estudiantes se organizan, dentro GlANNl BRAGHlERl
principalmente motivada por la de los límites dimensionales ARDUINO CANTAFORA
conformación del terreno friable y previstos en las bases, mediante M A X BOSSHARD,
 CASA DELLO 1TUDENTC 4 T I I E S T C

PIAmlmlImlA .ImlmALI SCALA 1 >o0

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NMTO LA CALDA VIVA

 CASA DELLO S T U D E N T E A TRIESTE

.CALA (1200

worro L L C A L D A VOTA
TAV 1
 CASA DELLO S T U D E I T E A T11ESTE

lOll0 L 4 CALDA VI74 TAW. 6

ALDO ROSSI
con
GlANNl BRAGHlERl
BRUNO RElCHLlN
FABIO REINHART
PROSPETTO OVEST

PlANTA P.T.

PlANTA O .m.7.92
Se trata de un grupo de viviendas
proyectado para la zona de
edificación económico-popular del
Municipio de Broni en la comarca
de Pavia.
La tipologia de las construcciones
corresponde a la de casas
unifamiliares en hilera,
proyectadas en este caso con una
planta baja y dos plantas
superiores. En la planta baja se
encuentra un porche que
constituye el garaje, el lavadero,
la cocina y un amplio local de
depósito y almacbn para los
productos agrícolas. En el primer
piso se encuentra el estar y una
habitación: el estar se prolonga
en la terraza que caracteriza la
fachada del edificio. En la
segunda planta se encuentran dos
dormitorios. La distribuci6n no es
vinculante y permite por parte de
cada propietario una relativa
libertad en la disposición de los
locales.
El conjunto de estas casas
flanquea la calle principal de la
zona de edifición económico-
popular; el plan, de hecho, está
caracterizado por esta amplia calle
central que llega hasta el centro
histórico del pueblo.
La tipologia de la casa unifamiliar
permite realizar una larga y baja
construcción tras la que sobresale
la colina y el vifíedo; los techos
semicirculares interrumpidos por
las blancas elevaciones del muro,
acentuan este paisaje de la
comarca de Pavia.
Los muros que rompen la cubierta
circular sefíalan además las
diversas unidades residenciales, las
cuales están en el centro de un
pequefío jardin: este jardín, en la
parte posterior, está constituido
por una serie de huertas y forma
por tanto una zona verde
homogénea.

ALDO ROSSI
con
GlANNl BRAGHlERl
 . ~ -- - - . . . - .- -. - - .. .- . .
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Prospetto Sud Prospetto Nord l

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1

Ser. Trasversale
Sez. Longitudinale

Case unifamiliari a Broni

.
---. ... - - --- --. .
 El proyecto estA constituido por
dos cuerpos paralelos a una calle
de tráfico.
Por medio de la tipologia de la
casa unifamiliar el proyecto
recompone una unidad urbana
residencial con una propia
fisonomía unitaria y acabada; este
carácter unitario viene dado por la
uni6n entre los diversos elementos
o cklulas que establecen la
continuidad de la calle.
La longitud de cada uno de los
cuerpos es de 61 mts., por una
anchura de 10,50mts., y una
altura de 6 mts.
Cada cuerpo, de los dos que
constituyen el grupo residencial,
es la suma de diez casas
unifamiliares independientes,
provistas de acceso al jardín y de
escaleras aut6nomas.
Las casas se desarrollan en dos
plantas con la adici6n de un nivel
en s6tano ligado a un acceso de
vehículos. En cuanto a la
distribuci61-1, la planta baja se
compone de un estar y una
cocina, ademhs del acceso interior
y el de la escalera que conduce al
piso superior, donde se
encuentran las dos habitaciones
provistas de galería cubierta.
Cada unidad posee un bloque de
escalera que conduce a la planta
s6tan0, constituida por el garaje,
la lavandería y el cuarto de
calderas.

ALDO ROSSI
con .
GlANNl BRAGHlERl
ARDUINO CANTAFORA
CRONOLOGIA DE
ESCRITOS
1955

INTERVENCION EN LA CONVENCION DE ARQUITECTOS COMUNISTAS

Instituto de Estudios Comunistas, 7-9 octubre 1956
UN MONUMENTO Al PARTIGIANI
en: Casabella continuita no 208

1956
MARI0 RlDOLFl (en colaboración con G. Canella)
en: Comunita no 41
IL CONCETTO DI TRADlZlONE NELL'ARCHITETTURA NEOCLASSICA
MILANESE
en: Societa no 3

1957
L'INFLUENZA DEL ROMANTICISMO EUROPEO NELL'ARCHITETTURA DI
ALESSANDRO ANTONELLI (en colaboración con V. Gregotti)
en: Casabella continuita no 214
A PROPOSITO DI UN RECENTE STUDIO SULL'ART NOUVEAU
Recensión de: S. Tschudi Madsen: ((Sources of Art Nouveau~.
Oslo 1956
en: Casabella continuita no 215

1958
IL PASSATO E IL PRESENTE NELLA NUOVA ARCHITETTURA
en: Casabella continuita no 219
UNA CRITICA CHE RESPINGIAMO.
Recensión de: H. Sedlmayr: «La rivoluzione dell'arte
moderna)), Milano 1958
en: Casabella continuita no 219
EMlL KAUFFMANN E L'ARCHITETTURA DELL'ILLUMINISMO
en: Casabella continuita no 222

1959
UN MONUMENTO A NEW YORK: IL SEAGRAM BUILDING
en: Casabella continuita no 223
Recensión de: R. Canieri: ((Avant-garde Painting and
Sculpture 18'9011955 in Italia))
en: Casabella continuita no 227
L'ORDINE GRECO
Recensión de: F. Cali: ((L'ordre grec)), París 1958
en: Casabella continuita no 228
ADOLF LOOS, 1870-1933
en: Casabella continuita n o 233

1960
ASPRTI DELL'ARCHITETTURA TEDESCA CONTEMPORANEA
en: Casabella continuita no 235
Recensión de: S. Giedion: ((Architecture you and me»
Cambridge 1958
en: Casabeella continuita no 238
PETER BEHRENS E IL PROBLEMA DELL'ABITAZIONE MODERNA (con
G.U. Polesello y F. Tentori)
en: Casabella continuita no 240 (número monográfico)
IL PROBLEMA DELLA PERIFERIA NELLA ClTTA MODERNA
en: Casabella continuita no 241 (material de la XII Trienal)

35
 UN PROGElTO PER LA PERIFERIA NORD DI MILANO I PlANl REGOLATORI DELLA CllTA DI MILANO
(con G.U. Polesello y F. Tentori) en: AAW: ((La pianificazione territoriale urbanistica nell'area
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UN GIOVANE ARCHITElTO TEDESCO: OSWALD MATHIAS UNGERS Arquitectura de Venecia, de 14 a 16.V.64, Padua, 1966
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CONCORSO A INVITI PER LA RICOSTRUZIONE DEL TEATRO PAGANINI
IL CONVENTO DE LA TOURElTE DI LE CORBUSIER DI PARMA. Memoria del proyecto.
en: Casabella continuita no 246 en: ((Concorso per la ricostruzione del Teatro Paganini di
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1965
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ARO académico 1964165, Venecia 1965
RISPOSTA A 6 DOMANDE ícon L. Semerani y S. Tintori)
en: C8~8bel/8continuita no 251 CllTA E TERRITORIO NEGLl ASPElTl FUNZlONALl E FIGURATIVI DELLA
PlANlFlCAZlONE CONTINUA ícon E. Mattioni, G.U. Polesello y
LA CllTA E LA PERIFERIA L. Semerani)
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L'ATELIER 5 DI BERNA en: AAW: ((Rapporti tra morfologia urbana e tipologia edilizia))
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1962 acadbmico 1965166, Venecia 1966 (11 ed. 1970)
NUOVl PROBLEMI LA CllTA COME FONDAMENTO DELLO STUDIO DEI CARATER1 DEGLl
en: Casabella continuita no 264 EDlFlcl
ibidem
L'ARCHITElTO E L'URBANISTICA
Recensión de: A. Giitton: ((L'urbanisme au service de I'homme)) ARCHITETURA PER I MUSEl
París 1962 en: AAW: ((Teoria della progettazione architettonica)), Bari
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Con ligeras variaciones, también en ((Teoría della progenazio-
LA CllTA REGIONE DI AMBURGO ne)), fascículo del IUAV 1965166. Venecia 1966
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UNlTA RESIDENZIALE S. ROCCO, MONZA, 1966 ícon G. Grassi).
1963 Memoria del proyecto
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Bologna 1962 L'ARCHITEllURA DELLA C I T A
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UN PIANO PER VIENNA
Recansión de: R. Rsiner: ((Planungsconzept Wien)), Viena 19a3
en: Casabella continuita no 277 1967
IL PROBLEMA DELL'ABITAZIONE NEGLl STUDl URBANI
1964 Actas del curso de ((Rinovamento delle tipologie residen&))
habido en la Facultad de Arquitectura de Nápoles, AAo académico
CONSlDERAZlONl SULLA MORFOLOGIA URBANA E LA TlPOLOGlA 1966167, Nápoles 1967
EDlLlZlA
en: AAW: ((Aspetti e problemi de& tipologia edilizia)), INTRODUCCION A: «LA TORRE DI BABELE))
Documentos del curso de ((Caratteri distributivi degli edifici)). en: Ludovico Quaroni: ((La torre di Bebele)), Padua 1967
AAo acadbmico 1963164, Venecia 1964. (Existe traducción castellana, Barcelona 1970)
I PROBLEMI TlPOLOGlCl E LA RESIDENZA INTRODUZIONE A BOULLEE
ibidem en: Ettienne Louis Boullée: ((Architettura. Saggio sulI'arte~)
ARGENTINA. BUENOS AIRES traducido oor Aldo Rossi), Padua 1967
en: Casabella continuita no 285 (número mon6gráfico)
1968
ASPElTl DELLA TlPOLOGlA RESIDENZIALE A BERLINO CHE COSA FARE DELLE VECCHIE CITTA?
en: Casabella continuita no 288 en: 11 Confronto, febrero 1968
LE CASE BASSE NEl PlANl RESlDENZlALl
Recensi6n de: W. Meyer-Bohe: ((Ebenerdig Wohnen)) Stuttgart 1963 1969
en: Casabella continuita no 291 Introducción a: Grupo de investigación dirigido por Aldo Rossi:
((L'analisi urbana e la progettazione architettonica)). Contribu-
CONSIDERAZIONI SUL CONCORSO INTERNAZIONALE PER IL PIANO ción a la discusión y al trabajo del grupo en el aAo académico
URBANISTICO DELLA NUOVA SACCA DEL TRONCHElTO A VENUIA 1968169. Milán 1970
en: Casabella contirwita no 293
L'OBIElTIVO DELLA NOSTRA RICERCA
CONTRIBUTO AL PROBLEMA DEI RAPPORTI TRA TlPOLOGlA EDlLlZlA íbidem
E MORFOLOGIA URBANA
Examen de una área estudio de Milán, con particular atención L'IDEA DI CllTA SOCIALISTA IN ARCHITElTURA
a las tipologías edifrcatorias producto de iniciativas privadas. íbidem
Ilses, IV.4, Milán 1964
36
LE TEORIE DELLA PROGETTAZIONE
lbidem
Prefacio a: rtL 'architettura della citta)), II edición, Padua 1969
L'ARCHITETTURA DELLA RAGIONE COME ARCHITElTURA
DI TENDENZA
Introducciónal catálogo de la exposición nlluminismo e
architettura del 'ZXI veneto)), Castelfranco Veneto, 31. VIII-
9.X1.1969

1970
CARAlTERI URBANI DELLE ClTTA VENETE
en: AAW: ((La citta di Padova)), Roma 1970
DUE PROGElTI (introducción al S. Rocco y al Gallaratese)
en: Lotus no 7

1971
RISPOSTA A MELOGRANI
en: Controspazio no 10/11
Introducción a: ((L'architettura della citta)) (edición portu-
guesa). In6dito.

1972
L'ARCHITE'TTURA DELL'ILLUMINISMO
en: nBernardo Vittone e la disputa fra classicismo e barrocco
nel '700)). Academia de Ciencias de Turín, 1973
CONVERSACION CON ALDO ROSSi
en: Construcción de la Ciudad, Barcelona 1972, no O
CONCURSO PARA EL CEMENTERIO DE MODENA. Memoria ilustrativa del
proyecto (ganador)
en: Controspazio, no 10
DUE PROGElTI DI LAUREA
en: Controspazio, no 516
ARCHlTElTURA E Cl'TTA / PASSATO E PRESENTE
en: Werk, septiembre 1972
LA COSTRUZIONE DELLA ClTTA
en: Catálogo de la exposición: ((Milano 70/70,,, desde el
30.V.72 en el Museo Poldi Pezzoli de Milán. III volumen.

1973
Introducción a: ((Architettura razionale. XV Triennale di Milano.
Sezione lnternazionale di Architettura)), Milán 1973
PERCHE HO FATTO LA MOSTRA D'ARCHITETTURA ALLA TRIENNALE
en: Controspazio no 6
UN PROGETTO PER LA CllTA ANTICA
en: Edilizk Popolare, no 111

1974
L'ABITATION ET LA VlLLE
en: Architecture d'aujourd'hu~, agosto 1974
Introducción a: Schmidt: ((Contributiall'architettura 1924H))
Milán 1974
VORLESUNGEN AUFSAERE ENTWERFE
E T H Zurich, 1973-74

1975
LA ARQUITECTURA ANALOGA
en: Construcción de la Ciudad, Barcelona 1975, no 2
 LA HERENCIA
Masle en la plana da Vlc.
Ma8la an Rludarenes IQlronaI. DEL CLASICISMO
Hay términos que tienen la difícil sea a los órdenes antiguos)) (pág.
misión de expresar el significado 12). Este restrictivo ~reiuiciolastra
de ideales obstinadamente notablemente el anáiisis
perseguidos a lo largo de la sumersoniano y si bien abundan
historia, de apresar lo esencial de en el libro las anotaciones
unos conceptos difusos e interesantes sobre los diversos
irreductibles, pero no por ello episodios de la arquitectura
menos reales y actuantes. El clásica, solo en contadas ocasiones
destino de estos términos es se roza una definición profunda y
siempre azaroso. La interminable esencial del clasicismo.
erosión del uso, provoca un S. da un especial relieve al
desgaste y a veces sobreviene el análisis de los órdenes canónicos
vacío, la ausencia de significado. De Hecho, la parte más
El término «clasicismo» pertenece interesante de su ensayo es la
a esta categoría. que se refiere al estudio y
(Qué es para nosotros lo clásico? reivindicación sistemáticos del
La reciente publicación en código formal de la antigüedad
castellano del mencionado libro de clásica, como disciplina
John Summersonl proporciona arquitectónica que ha demostrado,
una adecuada excusa Dara a lo largo de un gran arco
considerar con una miiada nueva histórico, su extraordinaria
la significación del clasicismo, fecundidad. S. nos propone un
rescatando el concepto de la rápido y selectivo recorrido por la
depredación a la que ultimamente historia de la arquitectura
ha sido sometido. La ocasión es occidental y nos demuestra con
oportuna por cuanto el propio ejemplos la multitud de enfoques,
autor parece pretender un expresiones y nuevas conquistas
objetivo semejante. En efecto, a que se han generado a partir de
pesar de su estructura cronológica, dicho código formal. Es decir, nos
el libro de S. es menos una hace ver como, en contra de
historia de las arquitecturas algunas opiniones, el lenguaje
clásicas, que un aplicado clásico es «una disciplina en la
acercamiento al clasicismo que la sensibilidad personal tiene
entendido como actitud y como siempre cierta libertad de acción))
constante a lo largo de la (pág. 18). Las reglas no
historia. Lo que S. se propone (y constituyen una restricción, sin6
a nuestro juicio apenas consigue) una acotación, un fundamento a
es explicar el clasicismo partir del cual, es posible llevar
arquitectónico de un modo más adelante, con claridad, el trabajo
global que lo que suelen hacer las creativo. «La comprensión de la
definiciones escuetamente regla es un factor básico en la
descriptivas. creación de los grandes edificios
Parte de las limitaciones del clásicos, pero el desafío a la regla
resultado provienen, en nuestra es otro» (pág. 35).
opinión, de la insistencia en los Ejemplar, en este sentido, es la
aspectos sintácticos. parte en la que S. analiza la
«qramaticales», de la arquitectura operación de la arquitectura
y-del planteamiento [Link] por romana al utilizar los ódenes
el que se concibe la arquitectura procedentes de la arquitectura
en Qeneral como un lenguaje griega, ligada esencialmente a
visual y la arquitectura clásica en contenidos religiosos y constituida
particular como exclusivo por un sistema estructural
resultante de la combinación de adintelado, aplicándolos a edificios
los órdenes canónicos. civiles, de complejos programas y
Consecuentemente, S. afirma que basados en estructuras de arcos
((debemos aceptar el hecho de y bóvedas. (Véanse concretamente
que la arquitectura clásica los párrafos dedicados al Coliseo
solamente es identificable como romano; pp. 26 a 28). Como
tal cuando contiene alguna observa S., estos procedimientos
alusión, por ligera y marginal que de utilización no son lineales
Naah: York Terraca.

C. Martí Arís
A propósito de
EL LENGUAJE CLASI( :O DE LA ARQUITECTlJRA
de John Summerson Weinoremmer: Lange-strasse da Karlaruhe
transposiciones mecánicas O complejidad del marco histórico
simples enriquecimientos para aclarar el significado de los
decorativos sinó que constituyen avatares arquitectónicos.
una auténtica disciplina formal A la vista de todo ello, las
aplicada a nuevos significados notas que siguen no se proponen
arquitectónicos. como una recensión del libro que
Sin embargo, a partir del análisis las provoca, sinó más bien como
del Renacimiento y sus secuelas una exploración sobre los
el discurso de S. deriva aspectos que nos escamotea el
paulatinamente hacia las cuestiones propio libro, precisamente aquellos
de lenguaje. De este modo el cuya ausencia da lugar, a nuestro
laborioso proceso que conduce juicio, al desajuste entre objetivos
desde el manierismo al Barroco, y resultados al que nos venimos
nos es presentado tan solo como refiriendo.
una banal operación de
'experimentalismo lingüístico
carente de verdadera significación (c.. .para los escritores de
arquitectónica. Las aquellas épocas que tuvieron
consideraciones de S. sobre netas tendencias biográficas,
Vignola, Ammannati o Galeazzo parece que lo esencial de una
Alessi y más adelante sobre personalidad fue lo discrepante,
Perrault, Vanbrugh o Hawksmoor, lo anormal y único, y aun a
se centran casi absolutamente en menudo lo patológico, mientras
aspectos descriptivos y que nosotros los modernos
marginales. Este tipo de hablamos generalmente de
argumentación conduce en personalidades importantes solo
definitiva a S. a hablar de cuando encontramos seres
edificios como el londinense humanos que, más allá de
Chartered Accountants Institute, toda originalidad y rareza,
de 1.890, que como el mismo lograron la inserción más
autor reconoce es poco más que perfecta posible en el orden
una ((ensalada de materiales general, la prestación más
manieristas y barrocos)) y «una perfecta en lo ultrapersonal.))
pieza de exhibicionismo (Herman Hesse, El juego de
profesional)) (pág. 55). abalorios).
Esta extraíía involución es, por
otra parte, fácilmente explicable. laentificar el clasicismo a los
El enfoque adoptado por S. (el órdenes canónicos: he aquí un
clasicis&o como actitúd error sólidamente sedimentado
permanente en la historia de la que ha llegado a deformar, para
arquitectura), requeria más que generaciones enteras, la
ningún otro de una sólida interpretación histórica de lo
apoyatura histórica, de una clásico y a nublar la visión de
comprensión de los fenómenos críticos reputadbs como valiosos.
ligada a las circunstancias y Todo clasicismo tiene como
transformaciones de cada inclinación la búsqueda del
momento. De lo contrario, la arquetipo. Arquetipo significa
mecánica del propio argumento definición esencial, solución
podia fácilmente imponer una congruente al máximo en relación
visión del clasicismo como a unos datos concretos,
categoría abstracta y ahistórica, superación del carácter
sin relación con las situaciones fragmentario e individualizado del
reales que en cada caso le han arte. También significa, por tanto,
dado origen; esto es lo que ha descubrimiento de la realidad de
ocurrido en ocasiones, sobre todo cada situación histórica,
a propósito de esos dos puntos identificación con unas tendencias
clave de la arquitectura moderna generales.
que son la Ilustración y el Nada más alejado de este
Movimiento Moderno, en los que planteamiento que los pastiches
es imprescindible atender a la historicistas perpetrados en los
Boullbe: Biblioteca. Seccibn.
loullbe: Biblioteca. Perspectiva Interior.
Durand: Casa LaThulle.
ultimas 150 años bajo la apenas profundiza en la cuestión
advocación de los preceptos de su significado y trascendencia.
clásicos. En ellos vemos tan solo En este sentido la omisión de
la repetición cansina y abstracta nombres como Boullée, Antolini,
de modelos remotos, vaciados de Durand, Nash, etc. (que en el
todo su contenido originario. caso de un erudito tan indiscutible
El moderno movimiento de como S. puede tan solo atribuirse
revalorización de la arquitectura a una voluntaria elección), es
popular, ha tenido la virtud de altamente significativa. Estos
ensanchar nuestro punto de vista autores y otros como Ledoux o
y poner en entredicho muchas Shinckel, a los que si se refiere
interpretaciones académicas. explícitamente Summerson, se
Ciertas miradas particularmente reclaman de las normas clásicas
libres de prejuicios, han de un modo bien poco literal: de
encontrado en arquitecturas hecho la referencia a los órdenes
secundarias y anónimas, en tiende a desaparecer en sus obras,
ocasiones escasamente cultas, la o en todo caso adquiere un
condición intima de todo carácter emblemático que remite
clasicismo. La antigua fascinación los cánones a sus primitivos
por un equilibrio laborioso y orígenes, a los principios esenciales
severo, reaparece en algunas de de la arquitectura sobre los que
estas obras con una luminosidad se pretende basar una nueva
aleccionadora. fundación de la disciplina. De
Frente a la potencia de ciertos esta crucial encrucijada que
ejemplos se tambalean las constituye la ilustración, derivan
interpretaciones mecanicistas que todas las cuestiones que hoy se
siguen buscando inútilmente la plantean en torno a la actual
herencia del clasicismo en las urgencia de las actitudes clasicistas.
cenizas desvirtuadas e En los proyectos de los
irreconocibles de un pasado arquitectos ilustrados se delimitan
glorioso. Desde la perspectiva de los contornos figurativos de la
la critica académica se hace dificil ciudad moderna. A través de un
aceptar una hipótesis más descarnado análisis las formas
arriesgada pero también más clásicas son sometidas a la
competente: la de un posible inapelable luz de la razón. En
divorcio entre clasicismo y relación a esta decisiva experiencia,
tradicional lenguaje clásico, a todas las posteriores vicisitudes
partir de un cierto estadio de la del clasicismo progresivo pueden
historia de la arquitectura. entenderse como una inquieta y
En la segunda mitad del XVlll desmitificadora reflexión sobre los
está, tal vez, la clave de esta cánones y las reglas clásicas e
fractura histórica y de la incluso como una lucha dramática
consiguiente divergencia contra esa paternidad, tan
interpretativa. Es frecuente opresiva como irrenunciable, que
encontrar a los cronistas del los órdenes constituyen para la
clasicismo enfrascados en el cultura de occidente.
análisis de las diversas variaciones Es esclarecedora a este propósito
y deformaciones a que son la interpretación que hace Carlo
sometidos los órdenes clásicos a Muscetta de las complejas
lo largo del siglo XIX. circunstancias en las que se
Contrariamente, se silencian debate la cultura arquitectónica a
sistemáticamente los aspectos y finales del siglo XVIII. Para
figuras más relevantes del Muscetta la contradicción
neoclasicismo ilustrado cuya habitualmente mencionada entre
vocación clásica se nos antoja posiciones prerrománticas y
hoy irrefutable. posiciones neoclásicas, es errónea
El discurso de Summerson si bien y debe ser sustituida por una
detecta la fuerza cultural de esta contraposición mas divergente y
nueva y nada conformista radical: por un lado un
manifestación del clasicismo, neoclasicismo ilustrado v
materialista y por el otro un
contraclasicismo arqueológico y
platonizante, destinado a organizar
la resistencia a la avanzada de la
cultura moderna. «La línea se
escogió sobre las antiguas ruinas,
cuanto se había hecho. Fuera de
la continuidad de estos elementos
no era posible reconocer progreso,
sinó solo imprecisión y
desordenn.3
La línea progresiva de la evolución
Alzado con loa «trac&t reguleteursn.

-
Le Corbusier: Villa en Garches. Fachada.

en nombre de una tradición clasicista queda ya claramente

renacentista depurada y correcta. establecida en estas coordenadas
Winckelmann y Mengs, el abad históricas y se define
Zanetti y el abad Milizia fueron precisamente en contraposición a
los teóricos de este clasicismo las estólidas copias académicas de
o más bien contraclasicismo la secuela seudo-clásica. Esta
arqueológico y platonizante, contraposición se hace evidente al
destinado a edulcorar el máximo y adquiere su mayor
neoclasicismo de contenido virulencia en los umbrales del
ilustrado y a obstaculizar el Movimiento Moderno.
progreso hacia el arte Tradicionalmente se ha entendido
moderno)). 2 el Movimiento Moderno como una
La cultura del neoclasicismo ruptura violenta, un salto
oscila entre dos polos opuestos: cualitativo, una espectacular y
la razón y la arqueología, es arrasadora creación «ex novo)).
decir, la comprensión esencial de No hay motivo para desmentir
la realidad histórica y la mecánica esta interpretación, pero desde
fidelidad del anticuario. La hace algunos años parece haber
decantación hacia uno u otro de llegado el momento de valorar
estos polos dará lugar a dos también los aspectos continuistas,
interpretaciones encontradas e reflexivos, anti-vanguardistas de
irreductibles. algunos episodios del Movimiento
La posición arqueologista, Moderno, o sea aquellos
configura un ideal metafisico de componentes que lo ligan de un
belleza y somete la arquitectura a modo progresivo al hilo de una
una total abstracción, alejándola tradición histórica largamente
de los compromisos, las gestada.
exigencias y las conquistas de la Estas consideraciones nos
realidad. La posición ilustrada, por introducen en el tema del
el contrario, utiliza los principios clasicismo en la arquitectura
clásicos para representar las moderna, fundamental por cuanto
aspiraciones de la nueva sociedad constituye el desenlace de nuestro
y dar un contenido formal a los análisis y es bien sabido que el
episodios de la ciudad moderna desenlace establece el ultimo .
en gestación. significado de la narración. Ante
Ambas actitudes se reclaman de todo, des posible hablar de
la tradición histórica para clasicismo en la arquitectura
fundamentar sus pretensiones. Sin moderna? Summerson parece
embargo, tan solo la vertiente consciente de que negar la
racionalista del neoclasicismo logra presencia de instancias clásicas
formular el concepto de tradición en la arquitectura moderna
segun una nueva perspectiva equivale a restringir el significado
teórica: en este caso, la relación del propio clasicismo,
con la tradición se plantea «no reduciéndolo en último término a
como disciplinada y tímida una cuestión de estilo. Por este
sujeción al mundo formal que las motivo se esfuerza en encontrar
antiguas civilizaciones habían en algunas obras significativas de
expresado, sin6 como libre nuestro siglo algunos elementos
elección de cuanto la historia que permitan atribuirles el
estaba ofreciendo, como calificativo de «clásicas». Pero hay
aceptación de un orden desde que reconocer que la operación
dentro del cual fuese posible aparece casi siempre forzada y
alcanzar otro más amplio y nuevo poco convincente. La descripción
mediante la crítica racional de de la fábrica de turbinas AEG de -- ~-
Terrngni. Casa Rustici en MilBn.
Peter Behrens como el equivalente llamada arquitectura fascista: a clásicos, dejando ahora aparte la si se atiende tan solo a
moderno de un templo griego, si menudo la particular utilización valoración de sus obras, significa presupuestos formales: en estos
bien resulta sugestiva nos parece que las dictaduras fascistas han de hecho reducir la arquitectura a autores la materialidad de la
de un rigor crítico dudoso. En hecho de los órdenes para una cuestión decorativa. Por el arquitectura es indisoluble del
efecto, un poco excesivo resulta ((revestir)) de solemnidad y cargar contrario un arquitecto tan general contexto cultural de
establecer una directa de ideología sus obras ferozmente antiacadémico como nuestro tiempo.
comparación entre los soportes representativas, nos es presentada Le Corbusier, está en bastantes La clasicidad en estos arquitectos
metálicos y una ((columnata como el último eslabón de la aspectos más cerca de una se identifica con el procedimiento
clásica)) o entre el remate historia del clasicismo. concepción clásica que muchos racional y se asienta en el carácter
poligonal de la cubierta y un A este propósito es útil referirse de sus retóricos contemporáneos. analítico del proyecto, en la
((frontón griego)). También parece a un conocido pasaje de esa A modo de ejemplo basta con contención expresiva y en la
abusivo alegar firmes conexiones pequeña maravilla de la recordar el método lecorbuseriano voluntad de precisión formal. Una
entre la Opera de París, obra de indagación histórica que es «El de los ((Tracés regulateurs)) indagación sobre el significado de
Charles Garnier y el edificio para 18 Brumario de Luis Bonaparte)). mediante el cual la arquitectura sus obras es decisiva para
la Marina de Guerra construido Enuncia Marx al inicio de ese establece su propia medida y su establecer una formulación del
por Auguste Perret, basándose en ensayo una reflexión sobre el propio sistema de control. Con clasicismo como planteamiento
la utilización en ambos de un carácter recurrente de algunas esta operación Le Corbusier racionalista y dialéctico, basado
doble orden estructural (principal figuras históricas y concluye que advierte con lucidez el significado en los principios fundamentales de
y secundario) para concluir sobre las repeticiones de un modelo que han tenido las reglas la arquitectura.
el carácter clásico del edificio de histórico heróico o trágico se compositivas en todas las Muchos de los grandes ejemplos
Perret a partir de esta supuesta producen a veces como simple concepciones clásicas de la de la arquitectura moderna, lejos
concomitancia. La razón de la farsa. Para Marx, en los años de arquitectura. de cualquier afán novedoso,
debilidad de estos argumentos la Revolución Francesa que van Las consideraciones que hace exentos de toda ilusión de
creemos verla en la insistencia de de 1789 a 1814, el sistema políticc Summerson con respecto a la originalidad, nos muestran que
S. en identificar el clasicismo con «se vistió alternativamente con el capacidad inventiva y la vocación clasicidad y modernidad son las
la utilización de los órdenes o la ropaje de la República Romana y clásica de Corbu nos reconcilian dos caras de una misma moneda.
alusión a ellos, hasta el extremo del Imperio Romano)); los en parte con el último. capítulo de Por ello la reflexión crítica sobre
de que para dicho autor es agitados años que siguen a los su ensayo. Pero es preciso nuestra historia reciente, convierte
suficiente con «esos minúsculos acontecimientos de 1848 retoman ahondar todavía en el estudio de el aforismo ((clásico igual a
gestos alusivos)) para que pueda estos mismos argumentos para los mayores arquitectos del moderno)) en una sólida
hablarse del «sello clásico)) de una escenificar una representación en Movimiento Moderno para captar convicción y en un punto de
obra. Por el contrario creemos clave de farsa del gran período en toda su dimensión la partida de la nueva arquitectura
que lo que le confiere una revolucionario anterior, en el cual vinculación que con las normas racional.
cualidad clásica a la arquitectura «la resurrección de los muertos clásicas establece la operación
de cualquier época, nada tiene servía para glorificar las nuevas arquitectónica más revolucionaria
que ver con lo minúsculo, lo i u ~ h a sy no para parodiar las de nuestro siglo.
alusivo, o lo superpuesto, ni con antiguas (...) para encontrar de Pensemos por ejemplo en Adolf NOTAS.
la fría repetición de esquemas nuevo el espíritu de la revolución Loos, en su relación profunda y
aceptados como modelos y no para hacer vagar otra vez su obsesiva con el mundo clásico. 1. «El lenguaje clásico de la
inmovibles. espectro.)) Ambos episodios ((Desde que la humanidad arquitectura)), John
La constante búsueda de un invocan a la tradición con la comprende la grandeza de la Summerson, Ed. Gustavo Gili,
nuevo equilibrio, la vocación misma insistencia, pero sus antigüedad clásica, dice Loos, un Barcelona, 1975.
analítica v normativa. la relación resultados son distintos y sus pensamiento une entre sí a través 2. Carlo Muscetta, prólogo a las
profugda' y estructurál entre los intenciones opuestas. del tiempo a los grandes «Opere» de Vicenzo Monti, Ed.
elementos, el recurso al ritmo v la En este sentido puede decirse que arquitectos (...) Cada vez que los Ricciardi, 1955.
proporción como base la representación arquitectónica mediocres y los decoradores 3. Aldo Rossi, ((11 concetto di
compositiva, el carácter que el fascismo pretendió asumir alejan a la arquitectura de su tradizione nella architettura
determinado y preciso de la formé no pasó de ser una artificial modelo, reaparece el gran neoclassica milanese)),
como respuesta clara a los modos reanimación del demacrado arquitecto para reconducirla a la publicado en Societa núm. 3,
de vida y a las exigencias espectro del clasicismo histórico antigüedad)). 1956 y recogido en ((Scriti
sociales: estos, entre otros, son y, como bien dice Giorgio Grassi4, Pero Loos sabe muy bien, y su scelti sull'architettura e la citta)),
los atributos de Id arquitectura quienes de esta experiencia obra así lo expresa, que la CLUP, 1975, pág. 11.
clásica. pretenden deducir una verdadera experiencia clásica no 4. Giorgio Grassi ha tratado esta
Solo una total incomprensión de correspondencia entre fascismo y parte de una posición apriorística cuestión en el capítulo 6' de
las cuestiones esenciales explica tendencia clásica en arquitectura, sinó que encuentra sus raíces en su libro «La costruzione logica
la habitual y gratuita identificación no hacen más que avalar con su los anhelos y sentimientos de la dll'architettura)) y en su
entre clasicismo e historicismo actitud el procedimiento sociedad civil en la que se inserta. introducción a Tessenow,
académico en su más trivial «farsante» utilizado por aquellas La profunda belleza de las obras titulada «L1architettura come
acepción. La confusión alcanza dictaduras. Hablar de Troost o de Behrens, Tessenow, Loos, mestiere)), Franco Angeli,
grados delirantes en el caso de la Piacentini como arquitectos Mies, Oud, etc., es inexplicable Milano, 1974.
 Y EL PLANO REGULADOR DE
JOSEF GOCAR HRADCE KRALOVE
Plano Regulador de Hradec Krlilov6.
Barrio (ejecutado en parte) en Hradec Krllov6
Con estas notas sobre Josef Go'car de Hradce Králove no es pues un
comenzamos una serie de ensanche ni una reforma, sino
reencuentros con personas y una integración del centro
obras que han contribuido a la histórico a la periferia, algo
consolidación del Movimiento semejante a lo que fue el Ring de
Moderno en la Arquitectura. Viena (1859-18721, pero a una
Adoptando una perspectiva escala mucho más reducida.
histórica, la obra de Gokar, Go'car, al reestructurar esta
realizada entre los afios 1908 y corona circular casi virgen (solo
1945 tiene un interés, ya no solo había algunas construcciones
como una arquitectura ligada levantadas), actua respetando al
progresivamente a la problemhtica máximo la morfología existente, al
de su tiempo, sino por su propia mismo tiempo que estructura los
coherencia y su inserción en la nuevos barrios y deja amplios
ciudad. espacios verdes. Como en el Ring
A la muerte de Kotera, su de Viena, establece contacto entre
nuestro Go'car recibe el encargo el casco medieval y la periferia a
de trazar el Plano regulador de través de espacios y edificios con
Hradce Králové y de construir al carácter público, tales como
mismo tiempo una serie de iglesias, bibliotecas, escuelas,
edificios dentro de la misma oficinas estatales, centros
ciudad, que forman parte culturales.. ., conservando la
consustancial con el proyecto de noción de calle, plaza, parque.
trazado regulador. Este proceso Solamente en la parte sur, al
unitario y rapidísimo de construir saltar al otro margen del río
la ciudad hace que GoCar se Ullice, establece nuevas
plantee los problemas de fundaciones a modo de Siedlung.
morfologia y tipologia de un Sin embargo en la zona oeste, la
modo concreto. Su actuación no más conflictiva por estar entre las
es pues teórico-abstracta ni dos partes urbanas ya construídas
practicista, sino que está basada anteriormente, es donde su
en una visión dialéctica entre el actuación es más integral puesto
centro histórico, los nuevos que realiza la construcción de
barrios y la periferia. varios edificios que configuran la
El centro hist6rico de la ciudad de morfologia de las calles.
Hradce Králové, situado en la La importancia de este proyecto
confluencia de los ríos Ullice y está en su visión y comprensión
Labe, tiene una estructura urbana de la ciudad. Construye una
muy común en las ciudades parte nueva y la liga a la vieja
medievales centroeuropeas, tales con una continuidad natural
Como Praga, Cracovia y Thorn, donde el proceso de los
con una gran plaza alargada planteamientos nuevos no produce
central dentro de la cual se una rotura urbana. Es un proyecto
'asentaba el mercado y los que al contemplarlo recuerda, en
principales edificios tales como la cierta manera, a'la actuación que
iglesia, el ayuntamiento y las posteriormente, en 1970,
casas gremiales. propondrá Leon Krier en su
En el Renacimiento la ciudad de proyecto para la ciudad de
Hradce Krhlovit fue ampliada y Echternach, con la diferencia de
fortificada con unas nuevas que el lenguaje de Gocar era en
murallas de forma estrellada 1923 mucho mhs nuevo.
(como en Rocroi, Ardenas Go'car, mhs que construir una
francesas), cuyo glacis permaneció ciudad racionalista, construye una
intacto hasta finales del siglo XIX. ciudad analógica cuyos trazados
Con el desarrollo industrial la urbanos arrancan de las
ciudad saltó el glacis y se tradiciones de la ciudad barroca
desarrolló en la parte norte y y en los que implanta edificios
oeste de una forma desordenada modernos con un carácter
creandose dos ciudades paralelas. monumental, ligados a través de
La operación del plano regulador unos espacios urbanos que
 I DATOS BIOGRAFICOS

Eicuelam en Hradec Krhlovh.

recuerdan, en cierta medida, los Josef Go'car nació en Semin 1880

Crescents de Bath. (7 años antes que Le Corbusier).
Pensamos que el valor de la obra Estudió en Praga, primero en la
de Gocar no está tanto a nivel de Escuela Industrial superior del
ser una propuesta innovadora Estado y después en la Escuela
como, por ejemplo, el Plan Voisin Especial de Arquitectura y Arte
de Le Corbusier sino en el Industrial; en ésta última tuvo
entender la ciudad como un como maestro a Jan Kotera,
problema tipológico, en la relación discípulo de Otto Wagner,
del centro histórico con la precursor de la arquitectura
periferia y en la arquitectura como contemporánea checa, el cual
construcción de esta ciudad. formó a Otakar Novotny, Pavel
Janák y a Josef GoCar, y cuyas
obras primigenias constituyen la
primera fase evolutiva de la
arquitectura moderna checoslovaca.
Se graduó en 1905, trabajó como
arquitecto desde 1908 y fue
profesor de la Escuela de Bellas
Artes de Praga.
En su primera etapa, Josep Go'car
contribuyó en la forma más
radical al nacimiento de una
manifestación arquitectónica
nueva, cuando proyectó la casa
Wenke en 1908, situada en la
ciudad de Jaromer, siendo el
primero en Europa en utilizar la
ventana continua horizontal de
banda.
Hacia 1910, con el movimiento
llamado en Checoslovaquia
cubismo, (que en realidad era un
expresionismo ligado a las
corrientes centroeuropeas), Gocar
se desvía de su racionalismo e
inicia una segunda etapa ya
presente en la casa de la Virgen
Neara, en Praga, levantada en
wií-i2.
Con la creación, en 1918, del
nuevo Estado Checoslovaco y la
compleja situación cultural que se
originó al intentar crear una
arauitectura nacionalista, GoCar,
como el propio purista Josef
Chochol, cae en un folklore
rebosante, del que no encuentra
una salida clara hasta 1923, en
que Gocar comienza el Plano de
Hradce Králové.
La influencia de Chochol y de
Bedrich Feuerstein, que toman
contacto con otros arquitectos
europeos, hace que el panorama
arquitectónico en Checoslovaquia
se adscriba decididamente al
Movimiento Moderno del que
Chochol fue el purista' más radical
y Go'car su más decidido ejecutor.
Jardln de Infancln en Hradec Krhlovb
OBRAS NOTABLES

Banco nlegiobankan.
Josep GoCar se ocup6 largamente Pica en 1938, junto con otros
del estudio y de la construcci6n arquitectos checoslovacos, última
de las galerías de arte modernas. Trienal antes de la guerra que
Tom6 parte en numerosos enfrentaría Europa y dispersaría a
concursos. Recordemos el primer muchos de los arquitectos que
premio que consiguió por el estaban empeííados en implantar
proyecto de la Galería del Estado los ideales de la arquitectura
en Praga (19241 y el proyecto que contemporánea.
presentó en 1912 para la Murió en 1945.
reconstrucci6n del Palacio de los
Comunes de Praga en la «ciudad
vieja)).
Otras de sus obras son:
Escalera de hormig6n armado
cerca de Marienkirche en Hradec
Králové 11910)

Casa comercial en Jaromer

(1910-11)

Casa de viviendas en Královb Pole

cerca de Brno (1910)

Escuela Industrial en Hradec

Králové (1923-24)

Gimnasio Estatal en Hradec

Králové (1925-26)

Escuela en Hradec Králové

( 1926-28)

Asilo en Hradec Královb (1926-28)

lglesia parroquia1 en Hradec

Krhlovb (1926-27)

Casa popular en Praga (1924-25)

Pabell6n checoslovaco en la
Exposici6n de París ( 1924-25)

Villa en Bubenec (1925-26)

Palacio de la Compaííía de
Seguros «Phonix» en Praga
( 1928)

Direcci6n de los Ferrocarriles del

Estado en Konigratz (1928-32)

Iglesia católica en Vrsovice

(Praga) (1929-31

Dirección de los Ferrocarriles del

Estado en Hradec Krhlovb
( 1933-34)

Particip6 en la VI Trienal de
Milán, que dirigió Agnoldomenico
Casa de la Virgen Negra en Praga. Casa Wenlte en Jnromai
Iglesia de San Wenceslao. Vrsovlca (~ra~a). E ~ t u d i o apara una iglesia en Vrsovice 1
Josef Havlicrer: ((L'oeuvre de Joseph Go'car)).
Cahiers d'Art, Quatrieme année,
no 7, 1929.
Zdenek Wirth: ((Joseph GoCar)), Viena, Alma
Verlag, 1930.
((Joseph GoScar», Ed. ((Meister der
Baukunst)), Ginebra, 1930.
Alberto Sartoris: «Gli elementi .delllArchitettura
funzionale)), Milán, l a ed. 1932.
Bruno Moretti: «Ville», Milán, 1934.

F.R.S. Yorke: «The modern house)), Londres,

1934.
((Stavitel)), no 1 ((Reditelstuí statnicich drah Hradec
(articulo sin firma): Králové)), Praga, 1935.
Agnoldomenico Pica: ((Nueva architettura nel mondo))
(publicación de la VI Trienal de
Milán, 1938,)Ulrico Hoepli Editore,
Milán, 1938.
Alberto Sartoris: ((Introduzione alla architettura
moderna)), Ulrico Hoepli Editore,
Milán, 1934.
A.A.V.V.: ((Encyclopédie de I'architecture
nouvelle)), 2" ed., Ulrico Hoepli
Editore, Milán, 1957.

Oldrich Dostál, Josef Pechar, «La arquitectura de

Vitezslav Prochazka: Checoslovaquia», en ((Temas de
Arquitectura y Urbanismo))
Madrid-Barcelona, no 114,
diciembre de 1968.
A.A.V.V.: ((Moderní architektura v
Ceskoslovensku», Obelisk, Praga,
1970.
Dostál, Pechar, Prochazka: «La arquitectura moderna en
Checoslovaquia)), en ((Nueva
Forma)), Madrid, no 80. 1972.
Y naturalmente, "afiade", la relación teóricos del maestro francés. El eje el de la síntesis de los contrarios. fantástico, incluso lo patológico
es particularmente compleja en la rectilíneo de composición Si bien aún están separados que venia traducido en arte como
simétrica del conjunto de cuerpos de los ejes compositivos, en el respuesta al imperativo marxista de
arquitectura".
de edificio contraponiéndose al Park Güell se ha iniciado un "más conciencia", dado que no es
Esta complejidad arranca de la proceso de destrucción de cada
trazado sinuoso y retorcido del eludiendo o enmascarando esta
difícil ''exigencia de destruir la sistema compositivo desde dentro,
sendero del parque que rodea el por un lado inclinando los componente como se puede
construcción racional desde dentro
ayuntamiento, es como la Iínea pilares, rompiendo la contribuir a ampliar el conocimiento
y poner un tipo de contradicción
recta de la construcción lógica de modulación en el sistema lógico de lo real".
continua entre la enseñanza
la arquitectura contrapesada de la gran columnata, y por otro
sistemática y la necesidad Es por ello que la "construcción de
por la Iínea serpenteante de la porticando algunos tramos
autobiogrhfica de expresión". Y de la carretera, lo que ha la racionalidad" ha alcanzado en
autobiografia.
añade: "En realidad la dado lugar a mayores grados de nuestra época, gracias al desarrollo
construcción Iógica de la A nosotros este esquema complejidad y enriquecimiento. tanto de sicoanálisis y del
arquitectura constituye el oficio compositivo nos recuerda el del surrealismo como del pensamiento
-en un sentido opuesto al de los Park Güell de Gaudí, donde el eje Desde otro ángulo también Ezio
dialéctico (uno de cuyos más
tratadistas y de los funcionalistas rectilíneo de la entrada Bonfanti, analizando la obra de
importantes representantes es Karel
antiguos y modernos-, el corpus principal se contrapone con el AR, ha subrayado su intento de Kosic, un elevado grado de
teórico y práctico de la arquitectura trazado sinuoso de la carretera integración de la dicotomia madurez que permite la resolución
pero no se identifica con el teórica de aquella antigua
resultado de la arquitectura". dicotomía que hasta el
presente solo la fortuna de los
Boullée, iniciador de una gloriosa grandes creadores había podido
aunque poco numerosa tradición resolver en la práctica a través de
de arquitectos anti-académicos sus obras. La teoría de la
(entre los que destacaríamos a arquitectura de AR es un ejemplo
Viollet-le Duc, Gaudi, Loos y por de esta madurez.
último, Le Corbusier), llevó a
cabo una contestación de la propia Pero para AR la dificultad de la
racionalidad convencional que sólo búsqueda reside en, "saber cómo
pudo superar realmente por el de la construcción Iógica de la
camino del trabajo práctico de arquitectura se puede llegar a la
redacción de sus proyectos, es composición arquitectónica y
decir objetivizando su propia dónde se encuentra con el
momento personal o autobiográfico.
poética.
Evidentemente estas cuestiones
Teniendo en cuenta los límites interesan no del punto de vista de
ideológicos y culturales de su la estructura del pensamiento sino
tiempo, el esfuerzo de Boullée del práctico; esto es, de la
" ... 6 strnno come pensando a Barcelona la considero quasi la mia cin8."
por racionalizar lo irracional posibilidad de transmitir los
constituye una empresa interior. Pero aquí, el hecho de que repetidamente señalada: ". ..
ni aún principios de la proyectación más
revolucionaria y aún actualmente la columnata que sostiene la gran que los términos de la "lógica" y allá de la imitación formalista y ver
necesaria. Por eso no es extrafio plaza tenga un grado de la "autobiografía" (aquellos que cuanto hay de comunicable en el
que AR le tenga tanto complejidad surrealista (pilares son inseparables de una racionalismo exaltado, y cuanto sea
agradecimiento, que además de exteriores inclinados que al personalidad, de sus vicisitudes, de posible por el racionalismo
manifestarse en el prólogo del libro superponerse visualmente con los sus sentimientos, etc.) quieran ser convencional desarrollar con
"Architettura. Saggio sull'arte" verticales interiores compensados, al contrario son continuidad todo el campo del
de Boullée se expresa también en producen un efecto de confusión sumados: lo que de autobiográfico proyectar".
su propia poética. e inestabilidad; inexistencia de emerge en la obra y en la teoría
En el proyecto del palacio comunal determinadas columnas que viene puesto programáticamente "En la exposición de los Cenotafios
de Scandioci, AR toma del rompen el ritmo bajo la luz de la razón. como en otras obras, Boullée
proyecto de la casa de campo y la modulación espacial, etc.), Con ello no se desnaturaliza, no se ofrece la autobiografía de la obra
cerca de Charlottenhof de este y de que parte del trazado de la deforma el carácter que es en el fondo el testimonio
otro gran admirador de Boullbe carretera interior esté construida "autobiográfico"; se trata de la más valioso que deja un artista.
que es Schinkel, los sobre complejas estructuras misma dificil relación con la razón
términos que expresan porticadas, nos lleva a pensar de según la cual el surrealismo La autobiografia de la obra,
plásticamente los supuestos que se ha iniciado un progreso: exaltaba el inconsciente, lo aunque sea insignificante, se
 "Le due cin8". Grabado de Aldo Rossi (1973)
convierte, en sentido stendhaliano
en la autobiografía del artista y es
inseparable; no existe un Henry
Brulard de la arquitectura pero
obras como los diarios de Delacroix
o los de Klee constituyen un
portentoso testimonio de la
estructura del arte.
Boullh, Loos y Le Corbusier ,nos
ofrecen en lo concreto aquella
multiplicidad de experiencias y de
modos de ser que se convierte en
la técnica misma del artista.
Académico, en sentido peyorativo,
significa aceptar una técnica
constituida, para cualquier arte,
renunciando a la invención. Pero
renunciar a la invención significa al
mismo tiempo renunciar a
profundizar el límite que divide la
experiencia personal de la
experiencia artística.
No existe arte que no sea
autobiográfico.
Y en el artista, el nexo es tan
natural que parece difícil
individualizar los dos momentos
(si los dos momentos existen) y
estamos convencidos de que es
también este nexo (de una
experiencia humana, propia,
privada, etc, que se encuentra y
descubre inventando una técnica)
lo qiie distingue el mundo del
artista del académico o del
formalista que no añade ninguna
experiencia propia".

2. La arquitectura espafiola del

pasado en la obra de AR

Esta amplia introducción pretendía

ser la formulación teórica de la
importancia que la autobiografía
tiene para una definición de la
arquitectura a fin de enmarcar la
experiencia personal de AR en
relación con nuestro país en un
cuadro más general que la
permitiese valorar adecuadamente.

Aunque la cultura española ha

influido profundamente en su
personalidad nos limitaremos a
considerar aquella relación en el
Convento de San Pelnyo en Santiago de Compostela.
campo más restringido de lo
arquitectónico.
La formación de AR,
prevalentemente italiano-francesa-
aleniana en lo que se refiere a
cultura arquitectónica, ya estaba
casi realizada cuando en 1.964 vino
por primera vez a España y tomó
contacto con un mundo cultural
casi desconocido para él. A partir
de este momento, el descubrimiento
de nuestro país, que Pierre Vilar
ha descrito como un pequeño
---- - continente, y de nuestra
arquitectura histórica son un
aliciente permanente que le
impulsará a visitar España casi
cada año con el deseo de conocer
nuestras diversas regiones y
culturas. Después de once años,
AR, hombre de extraordinaria
sensibilidad, se ha convertido
en un gran hispanista.
Aunque su formación teórica ya
estaba casi lograda como hemos
escrito, nuestras ciudades, sobre
todo los mejores ejemplos
arquitectónico-urbanistico-
geográficos, como Barcelona ("e
strano come pensando a Barcelona
la considero quasi la mia citta"),
Granada, Santiago de Compostela,
etc. le ejercieron una gran
influencia, encontrando en ellas la
materialización y comprobación de
la teoría de la ciudad que estaba
gestando por aquellas fechas.

Esto lo confirman algunos

fragmentos entresacados de sus
cartas: "L'Andalucia e un paese
meraviglioso; da1 punto di vista
architettonico (questo viaggio) e
stato un esperienza eccezionale. In
particolare Granada e Córdoba
sono dei munumenti unici al
mondo e la lezione della loro
architettura puó essere riportata a
pochi altri esempi di citta como
Venezia e Firenze.
La grande civilta araba, di cui
conosciamo cosi poco, e una
scoperta straordinaria ed 6 un
peccato che non esistano, per
 Calle porticada en Salvatierra (Alaval.
quanto io ne sappia, opere di una autobiografía en suma, que el
studio critico che rendano piu duro ejercicio de la arquitectura a
accessibile questo patrimonio. veces no permite.
Anche I'esperienza umana che ho La comparación de dicho grabado
avuto in Andalucia mi ha commoso con el acueducto romano de
e mi spinge sempre di piu a Segovia que le produjo gran
conoscere e studiare tutti gli impacto, tio es gratuito. La
aspetti del vostro grande paese. dimensión urbana de dicha obra
pública pasando por encima de las
Scusami si sono un poco enfatico
casas; su carácter monumental y
ma sono ancora sotto I'effetto del no sólo por razones de escala
primo contatto con un mondo che sino también compositivas; su
mi era sconosciuto" (5-Vll-1965). propia romanidad basada en los
"Ho visto paesi bellissimi che non grandes sillares de granito y en el
so se conosci: prima di tutto tamaño de la obra; el carácter
Santiago de Compostela che ha lo repetitivo que la composición de
s t m o valore di Granada o Venezia. pilares crea, permitiendo una fácil
E una citth fatta di monumenti che comprensión formal de la
sembrano roccie delllAtlantico e di estructura; la triple conjunción de
case a vetri e serramenti bianchi de la textura y lo erosionado del
come quelle olandesi. Ma tutta la material constructivo, el
Galicia B di una stupenda bellezza: dimensionado de los sillares y el
Vigo, Pontevedra, La Coruña, tipo de aparejo, crea a corta
Castropol, etc. La costa atlántica distancia, una desfiguración de la
galiciana 15 fra i paesaggi piu belli estructura compositiva, generando
del mondo con i picchi e le fuertes tensiones surrealistas; todos
spiaggie della Bretagna e un clima estos y otros muchos aspectos
dolcissimo. que cabría señalar de dicho
monumento subyugaron
Come vedi sono ancora esaltato! profundamente a nuestro amigo.
Sono stato via parecchio tempo
ma adesso comincio a conoscere Por ello, no es exagerado pensar
la Spagna quasi como I'ltalia e ho que este edificio sobreelevado,
voglia di conoscerla sempre sostenido por una estructura de
meglio" (16-IX-1966). pilares que en el grabado se evoca
y que atraviesa el panorama
El fruto de estos viajes no tardaría urbano, este inspirado en el
en manifestarse ("l'architettura si acueducto romano de Segovia.
impara vedendola, vedendo la citta,
etc.") las referencias literarias Pero, al propio tiempo, este fino
directas se pueden constatar bloque de ventanas cuadradas nos
fácilmente a través de su análisis remite al Gallaratese donde la
del Plan Cerda y de la consideración propia estructura porticada de
que hace de la Alhambra y de sostén del edificio puede también
Granada, en su libro "L'architettura estar inspirado directa o
della citta", pero además existe otro indirectamente en este claro
tipo de influencias más profundas ejemplo de arquitectura urbana que
que se expresan a través de sus nuestro acueducto representa. Por
obras, de su estilo personal. último, la propia composición de
Para verificarlo analicemos el la fachada sur del Gallaratese no
grabado titulado "Le due citta" del está muy distante de este gran
aRo 1973 en el cual, gracias a la muro ciego de piedra del
mayor libertad de composición de Convento de San Pelay? que cierra
este medio de expresión, se ponen la plaza de la Quintana situada en
de manifiesto unas ideas latentes, el ábside de la catedral de
unas influencias sentimentales, Santiago de Compostela.
Gaudf. Columnata del Park Guell
La reiterativa unidad de todos de una selección de trabajos de
estos elementos atestigua aquella una veintena de jóvenes arqwitectos
afirmación antes anunciada: españoles identificados con sus
no existe arte que no sea planteamientos teóricos, es un
autobiogrhfico. claro testimonio de la influencia
de que hemos hablado.
Habría otros ejemplos que se
podrian señalar, pero es más
interesante profundizar en el
ejemplo citado a fin de comprobar
la gran coherencia entre su
construcción dialéctica de la
arquitectura y los resultados
prácticos de sus proyectos. En el
caso concreto del Gallaratese,
vemos cómo la disciplina
arquitectónica se fundamenta en
la tipología de la casa de galería;
en su voluntad de alcanzar una
dimensión urbana dentro del propio
edificio a través de este amplio y
magnífico porche articulado a
diversas alturas, etc. Y junto a estas
consideraciones disciplinares,
teóricas, las influencias
autobiográficas como la del
acueducto de Segovia, la de la
fachada del convento de San
Pelayo o las de las "siedlungs"
alemanas entre otras.
Pero al propio tiempo, tambihn el
desarrollo de tantos viajes y
contactos han ejercido una
considerable influencia de AR
sobre la arquitectura española. Sus
grandes dotes pedagógicas, la
coherencia y validez de sus
teorías, así como la gran calidad de
su obra arquitectónica, no podían
dejar de proyectarse y hacerse
sentir en nuestros medios
profesionales y estudiantiles.
Desde 1.964, la mayoría de sus
viajes han estado motivados para
dar charlas y conferencias en
los que ha ejercido una labor de
orientación teórica, a la que ha
contribuido también la edición en
castellano de "L'architettura delle
cittA"
La exposición que sobre su obra
se ha celebrado en el Palau de la
Virreina de Barcelona ( y que ha
de recorrer diversas ciudades
españolas) acompañada
LA ARQUITECTURA
ANALOGA
Aunque en mi arquitectura las cosas se ven con En esta definición creo encontrar así mismo un
una gran fijeza, me doy cuenta de que en los sentido distinto de la historia; vista no como
Últimos proyectos afloran o se precisan mejor cita sino como una serie de cosas, de objetos
algunas características, memorias y sobre todo de afecto (oggetti d'affezione) de los que se
asociaciones, que a menudo dan a los proyectos sirve el proyecto o la memoria.
un resultado imprevisto. Creo haber comprendido así la fascinación del
Estas últimas arquitecturas son cada vez más el cuadro del Canaletto, en el que diversas
resultado de aquel concepto de "ciudad arquitecturas paladianas y su transposición,
análoga" del que escribí hace tiempo; este constituyen a su vez una representación
concepto se ha desarrollado en el sentido de las analógica inexpresable con palabras.
analogías. Hoy veo mi arquitectura dentro de un amplio
Hablando de la ciudad análoga, escribía que se juego de asociaciones, correspondencias,
trataba de una operación lógico-formal que analogías. Y tanto en el purismo de mis
podía traducirse en un modo de proyectar. primeras obras como en esta investigación
Para ilustrar este concepto hice algunas actual de más complejas resonancias, me . m. m... I
consideraciones sobre la perspectiva de Venecia parece que siempre el objeto, el producto, el ..m.... 1
-.m ....m 1
realizada por el Canaletto, conservada en el proyecto, se ha planteado con una
Museo de Parma, en la que el proyecto individualidad propia y una inclinación debida al 1:::::::: ..a
palladiano del Puente de Rialto, la Basílica y el tema, a nuestra evolución y la de las cosas. En 881
Palacio Chiericati, están enfocados y descritos la actualidad la investigación en arquitectura
como si el pintor produjese u n ambiente para mi no representa mucho más que m i
observado por 61. Los tres monumentos investigación general, personal y colectiva,
paladianos. de los ctiales uno es tan solo u n aplicada a un campo especifico.
proyecto, constituyen una Venecia análoga cuya El oficio del que nos ocupamos crea nuevos
formación se realiza con elementos ciertos y intereses, alternativas.
ligados tanto a la historia de la arquitectura
La cita de Walter Benjamin ". .. Sin embargo
como a la de la ciudad. La transposición
yo estoy deformado por los nexos con las
geográfica de los monumentos en torno al
cosas que me rodean", podría ser el fundamento
proyecto, constituye una ciudad que
que iniciase este escrito y acompañase hoy a
reconocemos al constituirse como lugar de
mi arquitectura.
puros valores arquitectónicos.
Con continuidad; aunque en los últimos
Este concepto de la ciudad análoga se ha proyectos, las tensiones personales y generales
desarrollado en el sentido de las analogías y por emergen con más claridad y en los diversos
tanto hacia el concepto de una arquitectura dibujos la inquietud de las diversas partes y
análoga. elementos se sobrepone, creo, al orden
La analogía es un modo de entender de una geométrico de las combinaciones.
manera directa el mundo de las formas y de las La deformación de los nexos entre las cosas
cosas, en cierto modo de los objetos, hasta que rodean al hecho central, me atrae hacia
convertirse en algo inexpresable si no es a un cada vez mayor enrarecimiento (rarefazione)
través de nuevas cosas. de los elementos en favor de la complejidad de
En la correspondencia entre Freud y Jung, éste los sistemas compositivos. Una deformación
define el concepto de analogía del siguiente que acompaña a los propios materiales y
modo: "... He explicado que el pensamiento destruye su imagen estática, aumentado en el
"lógico" es el pensamiento expresado en contraste la elementalidad y la superposición.
palabras, que se dirige al exterior como un Cada vez me parece más sugestivo y
discurso. El pensamiento "analógico" o convincente el discurso sobre las cosas, estos
fantastico y sensible, imaginado y mudo, no es objetos construidos o construibles, dibujos,
un discurso sino una meditación sobre materiales maquetas, arquitecturas, acont'ecimientos. Pero
del pasado, un acto volcado hacia dentro. El no en el sentido de "vers une arquitecture" o
pensamiento lógico es "pensar con palabras". de una nueva arquitectura. Sino objetos de
El pensamiento analógico es arcaico, no siempre, fijos y rígidos, con la superposición de
expresado y practicamente inexpresable con los significados. Heniles, establos, fábricas,
palabras". oficinas. etc. Objetos de afecto que revelan
A Rossi. Composición arquitectónica con elementos del
Cementerio de módena.
problemas antiguos.
Así estos objetos se colocan entre el elenco
y (a memoria. En la cuestión de la
memoria también la arquitectura se convierte en
autobiografía; los lugares y las cosas al
superponerse se determinan. El racionalismo
parece reducirse a una lógica de las cosas,
casi a una reducción en el tiempo de los
caracteres típicos.
En dicha dirección me parece importante una
composición realizada durante la redacción del
concurso para el Cementerio de Modena; al
trabajar en esta composición, una copia de
estudio, íbamos anotando los elementos del
proyecto, pero a medida que disponíamos estos
elementos coloreando algunas partes para
hacerlos más evidentes, la propia composición
'*qV"-* 9. -x- r

Esbozos para el proyecto de Cementerio de Modena.

adquiría una completa autonomía con respecto

al proyecto originario y hoy aquella tabla tal vez
representa solamente una disposición analógica
del proyecto. Propone otro proyecto en el que se
advierte el sentido del laberinto y del recorrido
obligado aunque ambas cosas son entre sí
contradictorias. Formalmente esta composición,
y creo que en esto consiste su fascinación por
la que ha sido reproducida con algunas variantes,
tiene la estructura del juego de la oca y después
he pensado que como en el juego de la oca
impresiona particularmente la casilla de la
muerte. Como si el contenido fuese algo más
profundo y más automático que el propio tema.
Toda obra, independientemente de su propia
técnica, no está en disposición de deponer o
de liberar completamente los motivos que la
han originado; por esto se da, en quien No creo que estos proyectos se alejen de la central; aquí por tres grandes espacios centrales
continua produciendo como artista, una posición racionalista que siempre he sostenido; ligados uno a otro, sobre los que se asoman
repetición más o menos conscientemente tal vez hoy veo con mayor complejidad algunos los corredores de las plantas superiores que
aceptada. En los mejores casos esto puede dar problemas. conducen a los despachos.
lugar a un perfeccionamiento pero igualmente Pero en todo caso estoy cada vez más Los grandes locales pueden dividirse o servir
puede producir un silencio total. La repetición convencido, como escribí hace años en la para asambleas generales; son plazas cubiertas.
de los objetos. introducción a Boullée, de que para estudiar y Están iluminadas por unas grandes cubriciones
En mi proyecto para una u,nidad residencial en observar lo irracional es preciso estar de alguna de vidrio que recuerdan las de Zurich a las que
el barrio Gallaratese de Milán, existe una forma del lado de la razón. me he referido.
relacibn analógica con determinadas Un aspecto importante es el del alto zócalo

. ..
De otro modo la observación, incluso la
construcciones de ingeniería que se confunden participación, se convierte tan solo en desorden. de piedra; este zócalo existe y representa el
ampliamente con la tipología de corredor y el basamento del anticuo edificio austriaco, los
mismo sentimiento que siempre he El lema del concurso para el Palazzo della almacenes ferroviarios; a través de este zócalo,
experimentado por las viejas casas milanesas en Regione estaba sacado del título de la selección modificado tan solo por las aberturas, se accede
las que el corredor es una forma de vida bañada de poesías de Umberto Saba: Trieste y una a una serie de locales que están en planta baja.
en historias menores, en intimidades domésticas, mujer. Con esta referencia a uno de los
en relaciones. Pero uno de los componentes de máximos poetas europeos modernos quería He conservado este zócalo porque creo que
este proyecto me lo ha esclarecido Fabio referirme a la voluntad del proyecto de expresa muy bien la continuidad física entre lo

Construccibn agrícola en el campo lombardo Un pueblo junto al Po

Reinhart recorriendo en coche, como hacíamos En este proyecto ha tenido para mi una gran viejo y lo nuevo: por el dibujo de la piedra,
a menudo, el puerto de San Bernandino para importancia la experiencia de los dos años por el color, por la larga perspectiva de la calle
trasladarnos del Ticino a Zurich; Reinhart ha transcurridos en Zurich, la cual ha emergido a que bordea el mar.
visto en las galerías abiertas la repetición del través de precisas imágenes arquitectónicas: la Este proyecto está estrechamente relacionado
proyecto, y por tanto la matriz y yo he idea de la gran cúpula vidriada (la Lichthof) de con el de la "casa dello estudente" hecho
comprendido como, en otro tiempo, debí haber la Universidad de Zurich obra de Moser y la casi al mismo tiempo, el cual representa un
tenido conciencia, y no solo formalmente, de de la galería de arte o Kunsthaus. He unido punto de unión entre el proyecto para la casa
esta particular estructura de la galería o paso a esta idea de un gran espacio central iluminado, Bay del que ahora hablaremos y el edificio del
cubierto sin pensar en expresarla en una obra. el concepto del edificio público; el edificio Gallaratese.
De este modo para mis proyectos podría público, como en las termas romanas, en los
De la unidad residencial en Gallaratese acepta
confeccionar un album de ilustraciones gimnasios, está representado por un espacio
la tipologia de largos cuerpos con corredor
publicando tan solo las cosas ya vistas en otra representar, reuniéndolos, los caracteres
constituidos por las habitaciones de los
parte: galerías, silos, viejas casas, industrias, las autobiográficos de la poesía de Saba y por
estudiantes, mientras que por otra parte toma
granjas del campo lombardo o las Landhaüser tanto mi relación juvenil con Trieste y Venecia de la casa Bay la relación con el terreno,
del campo berlinés y otras muchas cosas aún; y el singular carácter de la ciudad entre lo fuertemente escarpado. Los diversos cuerpos de
entre la memoria y el elenco. italiano, lo eslavo y lo austriaco. las habitaciones de los estudiantes se
desarrollan como puentes de hierro que están En cierto modo este tipo de cantraste estaba ya felicidad. Tal vez por el hecho de vivir
ligados en diversos puntos a otros puentes enunciado en el proyecto de puente para la XII suspendido en el aire y dentro del bosque al
transversales. Todo el edificio se presenta como Trienal; en el que a los grandes cilindros de las mismo tiempo, o por representar el tipo de las
una construcción elevada que está anclada a columnas, dimensionadas de un modo casas fluviales, incluso de las barracas de los
tierra. Estos cuerpos de fábrica se reunen en hiperestático se contraponía el puente metálico pescadores, las cuales, por condiciones
el edificio de servicios sociales (comedor, bar, rodeado por una densa red transparente; esta indudablemente funcionales pero también
salas de lectura, de estudio, etc.), el cual por el misma red reaparece en la unidad residencial del debido a la repetición de una forma, nos
contrario se encuentra en la parte llana, en el Gallaratese. Un desarrollo parecido tiene el remiten a los palafitos.
que convergen por medio de un paso proyecto para el puente de Bellinzona; se trata La característica tipológica del edificio es la de
transversal los diversos cuerpos de las de una inserción en el gran proyecto de cuerpos que crecen sobre el terreno en
habitaciones. restauración del castillo (llevado a cabo por los pendiente según una línea horizontal
También este edificio está realizado por medio amigos Reichlin y Reinhart) y debe resolver la independiente, mientras que la unión al terreno
de una planta central y un gran espacio interior unión entre el amurallamiento del castillo se realiza tan solo por medio de las diversas
libre sobre el que se asoman las diversas salas; superior y la parte situada junto al río, pasando alturas de los pilares.
la sala central es la del comedor y las asambleas sobre la calle del Sempione. Se trata de construcciones que se presentan
y a su vez está iluminada por una gran cubierta En este proyecto los dos bloques de hormigón, como puentes suspendidos en el vacío. Esta
vidriada como en el "palazzo della regione". probablemente barnizado, se sueldan a la piedra suspensión o construcción aérea permite que la
Este techo vidriado muy empinado y en punta, gris del castillo; de ellos parte el puente de casa viva dentro del bosque precisamente

Dibujos de Aldo Rossi. Edificio en Gallaratese y casa en Borgo Ticino.

se divisa desde el pie de la colina y, como hierro, envuelto a su vez en una red. donde el bosque es más secreto e inalcanzable
puede verse en la perspectiva, representa Sobre ejemplos de este tipo quisiera articular'el o sea entre las ramas de los árboles.
también formalmente el hogar, el centro, la discurso de las nuevas construcciones en el Efectivamente, las ventanas de las habitaciones
referencia de todo el edificio. centro histórico y de la relación entre la antigua se abren a la altura de las ramas y desde
En este proyecto el intento de usar materiales y la nueva arquitectura; creo que esta relación algunos puntos de la casa (el atrio, el corredor
ligeros o de valorar al máximo el contraste entre o vínculo, ampliamente entendido, pasa por un los dormitorios) la relación entre la vegetación
los elementos ligeros o casi tecnológicos, el uso sabio aunque contrastado de los materiales del bosque, el cielo y el terreno es
hierro y el vidrio usados de un modo ingenieril, y de las formas, y no a través de una relación verdaderamente singular.
y los materiales macizos (la piedra, el revoque, mimética o de adaptación. La inserción del edificio en el ambiente
el hormigón armado) se expresa con cierta Pero estas consideraciones sirven también circundante o ambiente natural, se produce de
claridad y se proyecta a su vez a través de la para introducir la relación-contraste con el este modo no por mimetismo o imitación, sino
relación con la naturaleza. El gusto por la ambiente natural tal como he intentado por superposición, casi por añadido de un
ingenieria y por el material ligero corresponde al conseguirlo en la casa de Borgo Ticino. elemento ulterior a los otros elementos (árboles,
vacio, a la pendiente de la colina, justamente tierra, cielo, prado) que constituyen el ambiente.
como un puente, mientras que la parte llena Me siento ligado a este proyecto ante todo
se apoya en el terreno sólido. porque me parece expresar una condición de
Sección de
Arquitectura de la
XV TRIENAL DE
MILAN Riente de acceso realizado con motivo de la Xlll Triennale (1963).

La Sección Internacional de sobre las que el arquitecto

Arquitectura de la XV Trienal es el interviene para perfeccionarlas
marco de una nueva situación que y llevarlas adelante en la situación
desde hace tiempo estaba actual.
madurándose en Europa y en todo En la exposición se ha dado una
el mundo, y ha permitido concretar gran importancia a los trabajos
con mayor precisión algunas elaborados en las escuelas de
alternativas, fijar ciertas posturas y arquitectura; éstos representan la
dar lugar a las valoraciones tanto realidad más importante del
de escuelas como personales o de momento presente. En pocos años
grupo. La muestra ha indicado hemos demostrado que es
sobre todo las principales posible hacer buenos proyectos
direcciones actuales de desarrollo mediante una enseñanza atenta a
y particularmente aquellas donde las técnicas de la proyectación
las relaciones con la ciudad y los arquitectónica; mediante la
problemas urbanos se consideran aplicación de algunos principios
como fundamento de la que los arquitectos del
arquitectura. racionalismo habían planteado y
M i obstinación en querer presentar que, hemos intentado profundizar
proyectos, entendidos en el modo y proseguir. Estos proyectos se
más amplio e independientemente se basan esencialmente en el
de las técnicas usadas, ha tenido estudio de la ciudad y de la lógica
la ventaja de proporcionar un del edificio: muchos de ellos
marco de referencia realmente más retoman algunos proyectos, los
claro que el que muchos de los analizan, los aplican en un contexto
propios protagonistas habían distinto. Pero precisamente esta
descrito hasta el momento. Son uniformidad de las soluciones,
ejemplares, en este sentido, los esta repetición constituye el
proyectos para la ciudad; en todos aspecto más importante de la
ellos la investigación y el proyecto experiencia de la escuela: la
quedan estrechamente unidos en escuela no precisa caracteres
una única formulación individuales, sin6 que debe proveer
arquitectónica. Al propio tiempo se la capacidad de iniciar y concluir
trata de dar la máxima importancia un proyecto tomándolo en sus
al momento figurativo de la términos exactos.
arquitectura, teniendo en cuenta el En los últimos meses, en diversas
valor autónomo, por si mismo, del ciudades de Italia y de Europa,
proyecto arquitectónico. he podido apreciar directamente
De este modo la investigación el valor positivo y el interés que
esth estrechamente vinculada la exposición ha suscitado y que
al estudio del tipo como forma mis amigos y yo hemos llevado a
base de la arquitectura. Pero sobre cabo a pesar de las dificultades
todo al tipo como elemento objetivas a las que hemos tenido
concreto, como modo de vida de que hacer frente. Los temas y las
los pueblos en la ciudad y en el arquitecturas presentadas en la XV
campo a través de formas Trienal han creado un nuevo
especificas, peculiares, interés sobre todo entre los
condicionadas por el nivel jóvenes, en las escuelas de
cultural y productivo; formas arquitectura y entre los
tipológicas establecidas por profesionales comprometidos desde
todo ese conjunto de condiciones siempre.
y que no constituyen una Nuestro mérito es el de haber
invención de la arquitectura sin6 aceptado ser intérpretes de estas
Planta del Palazzo del'Arte al Parco, sede de la Triennale
Axonometría del rnontaie. Interior.
fuerzas de renovación sin ceder
a las extorsiones del
inmobilismo cultural, del lugar
común, de la vieja y nueva
estupidez académica. De aquí la
reacción rabiosa de un sector bien
reconocible de la arquitectura
italiana.
Pero, tal como hemos hecho en la
Universidad respondiendo con la
coherencia de los gestos al
verbalismo y a la provocación,
nosotros seguimos avanzando con
seguridad en nuestra idea,
desarrollando su aspecto cultural
progresivo sobre el que crece
nuestro compromiso y nuestra
fuerza.
Creo que el conjunto de estas
obras expuestas puede conformar,
aunque sea a través de la técnica
del "collage", un solo gran proyecto;
un proyecto que no rechaza las
contradicciones de la cultura
arquitectónica de hoy pero que
extrae de ella los ragos más
positivos.
La atención al racionalismo, las
corrientes surrealistas, un riguroso
tecnicismo, todo ello puede
encontrarse observando los
diversos proyectos desde el punto
de vista estilístico; pero lo que los
une es la voluntad de ver en
términos de arquitectura aquello
que es posible hacer hoy. En otros
términos: cuál es la alternativa real
que la arquitectura está en
disposición de ofrecer.

ALDO ROSSI
con
GlANNl BRAGHIERI y
FRANCO RAGGl

Textos extraídos del Libro

"Architettura razionale", Franco
Angeli Editore, Milán 1973, y del
artículo "PerchB ho fatto La Mostra
di Architettura alla Triennale", en
Controspazio, dic. 73, pp. 8-10.
Aidulno Cantáfora. "La ciudad análoga". Cuadro basado en la teorla de Aldo rossi, que presidfa la Sección de hquit~ctura.
ZOM dedicada a proyectos para varias ciudades europeas:
trabajos sobre Uerlln realizados por E. Bloem, A. Brandt, J. Sewade y otros. Diversos aspectos del montaje.

análisis sobre la historia urbana de Barcelona realizado por el G ~ p 2C.

o
Casa en
Borgo Ticino

El proyecto de esta casa es para

un terreno situado dentro de un
bosque, junto al río Ticino.
El terreno se caracteriza por tener
una parte llana y otra con fuerte
pendiente boscosa y esta condición
topográfica del terreno, que nos
remite a la condición de las
construcciones de montaña, ha
tenido una importancia particular
en la concepción del proyecto.
La construcción se divide entre la
parte llana y la escarpada, tratando
de establecer una solución general
para las construcciones en una
colina o montaña.
Está constituída por un cuerpo edi-
edificado en el terreno llano y
cuatro cuerpos sobre el terreno en
pendiente. En el primer cuerpo se
encuentran la cocina y el estar:
ambos están separados por un
atrio abierto hacia el bosque, en el
que se reflejan o desde donde se
ven en perspectiva, los cuerpos
suspendidos.
En los cuerpos suspendidos en el
bosque se encuentran los
dormitorios los cuales están
distribuidos mediante un corredor
que se convierte en galería al aire
libre: cada cuerpo de habitaciones
se presenta de este modo como un
edificio autónomo.
Los cuatro cuerpos de los
dormitorios se unen a través de un
paso, central que recorre el edificio
en la parte llana.
La característica tipológica del
edificio es la de cuerpos que
crecen sobre el terreno en
pendiente según una línea
horizonta! independiente, mientras
que la unión al terreno se realiza
tan solo por medio de las diversas
alturas de los pilares.
Se trata de construcciones que se
presentan como puentes
suspendidos en el vacío. Esta
suspensión o construcción aérea
permite que la casa viva dentro del
bosque precisamente allí donde el
El es~l4ndidobosque donde se ubicará la const~ccibn.
 g J bosque es más secreto e en el bosque: este objeto se
inalcanzable, o sea entre las ramas convierte en arquitectura como
, 1' de los árboles. Efectivamente, las objeto de afecto.
ventanas de las habitaciones se Las asociaciones de este proyecto
abren a la altura de las ramas y con las construcciones en los
desde algunos Puntos de la casa bosquesy en los lagosson múltiples
(el atrio, el corredor, los hasta remontarse a los palafitos y
dormitorios) la relación entre la a la referencia a las construcciones
vegetación del bosque, el cielo V el industriales (puentes, canteras,
terreno es verdaderamente singular. diques, etc.) que caracterizan el
La inserción del edificio en el paisaje de los Alpes y de los
ambiente circundante o ambiente prealpes.
natural, se produce de este fr~odo Los cuerpos suspendidos están
no por mimetismo o imitación, sino hechos con pilares de hierro
por superposición, casi por añadido barnizados que forman un puente-
de Un ekment0 ulterior a 10s Otros terraza o un solado; sobre este
elementos (árboles, tierra, cielo, solado se apoyan las
prado) que constituyen el ambiente. construcciones formadas por
La construcción, como los paredes de madera o material
materiales de la construcción, ligero. La distribución interior es
tienen aquí una importancia mayor muy libre y adaptable a las diversas
que en los otros proyectos; sobre exigencias de la vida que se
todo por el significado que desarrolle en el edificio.
adquieren al aproximarse y
El cuerpo colocado sobre el terreno
superponerse. llano, está precedido por un amplio
Hierro, madera, revoque, piedra, se pórtico en el que se da una
conectan como en una máquina o proyección externa de la vida de la
en cualquier otro mecanismo hasta casa durante el verano.
convertirse en un objeto colocado

II

Planta de siaiaci6n.

17
La cubierta es de Iámina metálica
soldada.
La vivienda del portero es un
pequeño edificio, casi un "pavillon"
en el bosque y está formado por
una serie de locales unidos por un
corredor en cuyos extremos se
encuentran las puertas de entrada.
Frente a este corredor se desarrolla
un porche que constituye la
fachada del edificio.
La cubierta realizada también en
lámina metálica con un armazón de
hierro apoyado en el solado
cerámico, es curva y está cerrada
en sus extremos por la prosecución
de los muros de testa. Esta
solución, ya presente en las casas
unifamiliares para la edificación
económico-popular de Broni, se
debe aquí, además de los motivos
constructivos, a la voluntad de
cerrar y definir el volumen de la
construcción.
En los dos muros testeros, 11
totalmente iguales, se abre una
ventana y, sobre ella una abertura
circular protegida por una red. Esta
abertura sirve para airear el espacio
situado bajo el techo.
Esta pequeña construcción está
realizada con pared de ladrillo y la
superficie de las paredes está
estucada con un color tierra, gris
amarillento. El color está mezclado
con el revoque de modo que
puede envejecer uniformemente
,con el muro.
El porche está pavimentado con
piedra gris local. Los cerramientos
son de madera.

ALDO ROSSI
con
GlANNl BRAGHlERl
Planta de cijbiertas

Planta de distribuci6n.
22
Palazzo
della Regione
en TRIESTE

1) EL PROYECTO. - SIGNIFICADO de la luz cenital. central. los escolares, con los estudiantes,
La vida del edificio deviene así En la Universidad de Zürich el gran con las clases ciudadanas.
El edificio de la Región es un
múltiple; la función se torna espacio ocupado por mesas,es el Las salas pueden ser subdivididas
edificio publico por excelencia.
esencial, multiplica el significado. lugar de reunión de los estudiantes; por paredes móviles y amuebladas
La actividad que en 81 se desarrolla
Una arquitectura debe ser recorrida se discute, se bebe el café, se lee con sillas plegables y apilables.
implica a todos los ciudadanos de
con el mismo interés que la ciudad; el periódico. En las salas pueden situarse plantas
la Región.
quien habita en ella, quien trabaja Los otros estudiantes que esperan que se encuentran como en un
En términos arquitectónicos esto
en su interior, tiene la posibilidad las clases se sientan sobre las invernadero.
implica la posibilidad concreta de
de encuentros imprevistos. barandas de las galerias, caminan, Los patios vidriados, en la parte
utilizar espacios colectivos, de
Aquí la primera emoción es se encuentran como en una calle. superior, están en contacto directo
recorrer el edificio como una parte
ofrecida por la mutación de la luz La universidad está abierta a todos con los invernaderos. Los
de la ciudad en la que está situado.
celeste, por la proyección del cielo, los ciudadanos y todo el mundo invernaderos están constituidos por
Los habitantes de la Región que
por la alternación de la luminosidad puede entrar, pararse o discutir en una estructura de hierro, un
que vienen a Trieste a hablar con
del espacio central. el amplio patio vidriado. puente lanzado sobre ia fachada de
los consejeros tienen un espacio
Entre los diversos ejemplos En nuestro proyecto los tres la perspectiva principal. La
propio en el edificio.
ofrecidos por la arquitectura grandes patios son las tres salas estructura metálica sustenta
La función de un edificio publico
antigua y moderna en las requeridas para las reuniones, y al grandes paredes vidriadas
debe ser como la de la Catedral en
soluciones de estos espacios mismo tiempo son estas salas de resguardadas por una red metálica.
la ciudad antigua; y particularmente
centrales destacamos la de la Bolsa encuentro de la población; en ellas Los invernaderos, que muestran las
en su sentido de plaza cubierta o
de Berlage en Amsterdam y la de se pueden llevar a cabo plantas en transparencia,
foro.
la Universidad de Moser en Zürich. proyecciones, exposiciones constituyen el motivo dominante
La vida ciudadana se desarrolla en
Ambos edificios presentan la regionales, conferencias, etc. de la fachada: Al corte geométrico
la intersección de diversas
confrontación directa de diferentes El edificio de la Región puede ser de las ventanas y de los techos
actividades caracterizadas por su
espacios; las galerias recorridas por un espacio para la escuela, los vidriados se contrapone netamente
superposición, por su repetición y
las personas rodean el espacio consejeros pueden encontrarse con el elemento natural, la extraña e
SU interferencia.
Estas actividades se concretan en
su mutación.
Hegel ha hablado del espacio
interno de la Catedral Gótica como
del lugar "donde lo momentáneo
se hace visible solo en su fluir".
Así ocurre en los grandes edificios
con sus patios, sus pasillos y sus
galerías abiertas. Cuando
recorremos estos monumentos
sentimos los espacios urbanos: en
el palacio Ducal de Mantua, en la
Universidad de Pavia, en muchos
complejos urbanos de las ciudades
europeas.
La dimensión central de la plaza y
el recorrido rectilíneo de la calle se
cruzan en este proyecto
constituyendo una ciudad
experimental.
La dimensión de las plazas
cubiertas es exaltada por los
recorridos superiores que la
atraviesan; auténticas calles
sobreelevadas, los corredores se
asoman al espacio vacío.
Clima, espacio y tiempo son
exaltados por la luz filtrada de las
vidrieras y por la particular difusi6r8
Trioste. El h;~rrio Tnresiano
 intrincada forma de las hojas y de
las ramas.
Las oficinas constituidas por las
calles corredor, que se amplian o
se fraccionan para permitir la
realización de los diferentes locales
requeridos, son una estructura libre.
Constituidos por paredes móviles
pueden ser adaptados
continuamente a las exigencias de
la función del edificio.
La relación del edificio con la
ciudad se puede relacionar con la
misma estructura urbana v
topográfica de la malla teresiana.
El edificio. en su confrontación con
la ciudad repite el orden de calles
y plazas, público y privado, edilicia
y elemento privado, que
caracterizan a Trieste.
Pero Trieste "citta di bellezza
molta" no puede ser reducida solo
a un esquema o a un momento
aunque este sea altísimo.
La misma luz y el viento que
transfiguran a los niños que
juegan a la pelota y que mezcla
suburbio y monumento en los
momentos de la ciudad detenidos
por Umberto Saba, son el fondo
de cualquier arquitectura en Trieste.
El Trieste de Saba, la ciudad
paralela e inextricable de una
historia de amor. es más fuerte
que cualquier arquitectura; asi este
proyecto se coloca sobre una
pieza de Trieste, sobre el zócalo de
piedra brechada que sigue el largo
mar, como sobre una concha
quebrada. Buscando una relación
fisica con la ciudad. directa y
elemental, se encuentra un sentido
en la proyección del cielo sobre las
grandes vidrieras. El cielo móvil, el
viento, la lluvia se baten i se
respetan intentando capturar por
un solo momento, como las naves
en el puerto, la caliente vida de la
ciudad.

2) ANALISIS DEL PROYECTO

a) Caracterisiicas distributivas:
La distribución del interior del
edificio está centrada en los tres
grandes patios vidriados centrales. centrales. En la fachada principal, hacia el la subdivisión está calculada segun
Estos están constituidos por un Los cuerpos centrales de unión mar, a la altura de la cubierta se lo requerido por las ordenanzas.
espacio central cuadrado de 14 x contienen las escaleras y los encuentran los espacios para los Evidentemente la división no es
14 m. circundado por una faja de servicios, situados en posición invernaderos; estos están rígida en cuanto, situada en un
1,50 m. que corre por los cuatro baricéntrica respecto al interior del constituidos por elementos en cuerpo simple, está formada por
lados del cuadrado. Esta faja es la edificio. voladizo sobre la fachada y ligados una serie de paneles ligeros que
proyección de los corredores o En planta baja, los cuerpos a los recorridos superiores. pueden ser situados según las
galerías superiores. centrales están abiertos para Todas las oficinas se encuentran a diversas exigencias de la
Los tres espacios centrales son permitir la unidad entre las grandes lo largo de los dos cuerpos, funcionalidad del edificio.
libres en toda la altura del edificio: salas centrales. anterior y posterior, según una En el espacio contenido en el
planta baja y dos pisos superiores. Los tres espacios centrales están sucesión regular. zócalo se encuentran el archivo,
Sobre los patios se asoman las cubiertos por un techo de vidrio Los espacios de las oficinas están los garajes y la imprenta; este piso
galerias que unen los dos frentes correspondiente al cuadro central servidos por un corredor lateral está iluminado por ventanas
del edificio y sirven a los cuerpos de 14 x 14 m. situado en el interior del edificio; abiertas en el muro existente que

Composición con la perspectiva interior y exterior del editicio.

constituye el zócalo de la muros perimetrales, de hormigón cuerpos centrales. Los iluminación de la imprenta y del
construcción y por lucernarios. armado. Estra estructura de hierro invernaderos están constituidos por archivo.
Los coches entran por el frente soporta la cubierta vidriada; de tal vigas portantes en las que se Todo el edificio está estucado y
posterior del edificio; mientras que forma, toda la estructura de la apoyan transversalmente, a lo largo pintado de color blanco; las partes
la entrada representativa se parte interna del espacio central de las paredes, y en la parte de hierro del puente de los
encuentra en el lado corto de via constituye una unidad constructiva superior, las losas de cristal. Entre invernaderos y de la cuberta están
Ariosto. y formal inserta en la estructura las vigas y la losa de vidrio se pintadas de verde oscuro.
general. situa una red metálica de protección El pavimento de las tres salas
Los invernaderos situados en y con función de defensa de la principales es de piedra gris
b) Características del edificio voladizo sobre la fachada principal luz solar directa. mientras que el de las oficinas y
La estructura del edificio es de hacia el viale Miramare, también El basamento de piedra es corredores es de materia plástica.
hormigón armado. son de hierro; estructuralmente son restaurado y conservado como
Los patios internos tienen una puentes apoyados en la estructura zócalo del edificio; en él se abren
estructura de hierro apoyada en los de hormigón armado de los ventanas regulares para la

Sección longitudinal. .Fachada sud-oeste.

Secciones y fachadas transversales.

Fachada nord-este.
3) EL EDIFICIO Y L A CIUDAD

Desde el punto de vista

arquitectónico el proyecto se pone
en relación con Trieste buscando
un ligamen con la tradición de la
arquitectura urbana triestina.
A este respecto se pueden hacer
dos órdenes de consideraciones
diversos:
a) Por un lado existen una relación
interna con la forma de la
ciudad y particularmente con la
ciudad teresiana y giuseppina.
La forma del edificio repite la
malla regular de la ciudad
teresiana y al mismo tiempo los
largos frentes y el ritmo de los
, grandes edificios públicos del
racionalismo del setecientos.
También los espacios centrales
se colocan en la tradición de los
edificios neoclásicos de Trieste,
como la Bolsa, y todo el
proyecto se propone como una
ciudad en su organización
tipológica y en su forma.
b) Por otro lado existe una relación
directa, física, con la ciudad en
la conservación del zócalo de
piedra del edificio preexistente,
considerado como una parte del
nuevo edificio. La conservación
de este elemento es considerada
necesaria para no alterar la
continuidad formal de esta Darte
de Trieste. La estructura del
muro, con las plantas situadas
en su frente, constituye el
diseño unitario de la calle y de
la ciudad llegando a Trieste
desde la calle de Duino.
La destrucción de este muro
significaría en cualquier caso la
negación de esta continuidad.
En fin, existe una relación
precisa entre el peso del zócalo
de piedra existente y la cubierta
del edificio con las grandes
superficies vidriadas, que
intentan proyectar en el espacio
interno el cielo de la ciudad y la
particular luminosida'd de Trieste.

ALDO ROSSI
con
GlANNl BRAGHIERI
MAX BOSSHARD
 Planta baja.

Planta tipo.

Planta cubierta.
S D l l K l O OÍLLA 1)1910lI1 A 1 1 1 1 1 1 1
..m
.... bmmmK- m.. D88

11 111 1181111888
1962 1962 1962 1963
MONUMENTO A LA PROYECTO DE COUNTRY-CLUB ESCUELA EN MONZA PROYECTO DE INSTALACIONES
RESISTENCIA EN CUNEO- EN FAGAGNA. Con G. Polesello. CONCURSO. Con V. Gavazzeni, DEPORTIVAS Y DE TIEMPO
CONCURSO. Con L. Meda y G. Grassi, L. Meda. LIBRE EN EL TICINO. Municipio
G. Polesello. de Abbiategrasso.
La vista de Ins montaiias de Boves determina
la orientacibn del monumento, que estA
dirigido hacia los campos de batalla
partisanos; estos se ven desde el interior de
la constriiccibn a trevbs de un tragaluz
horizontal que sec;iona una cara del cubo.
El monumento debla ser realizado en
hormigón.
El monumento es abierto, como una plaza
elevada o una torre, y configura una parte
de ciiidad. La arista del cubo mide 12 metros.

En este proyecto comparé el corredor del

pabellón a una calle formada por los muros
Todo el complejo consiste en una granplaza y las separaciones interiores del pabellón, que
cuadrada, rodeada de un edificio de 20 m. de eran partes de una ciudad. Este proyecto es
profundidad. muy importante para mi, representa un
La observacibn de las condiciones esquema formal al que siempre he hecho
topogrhficas de Turln influy6 mucho en este referencia. El plano de situación sugiere una
proyecto: Turln conserva el sistema de calles excavación arqueológica; una referencia
en retlcula romana, ampliada en el siglo 18. directa aqui, en la Trienal, o reducido a un
Las plazas como la de SAN CARLO estbn esquema mental de la trama viaria clasica
integradas en esta trama. al igual que un (más la de Pavia que la de Pompeya) en el
gran ndificio. como "La Mole" de Antonelli proyecto de San Rocco.
qi1e oci~nauna manzana de la malla
ortogonal. En los proyectos siguientes he 1963
desarrollado estasrelaciones i e s t a
interpretnción de la topografla urbana. 1962 1962 Xlll TRIENAL DE MILAN:
1962 FUENTE MONUMENTAL EN EL REFORMA DEL MUSEO DE PUENTE SOBRE LA VIA
CENTRO ADMINISTRATIVO EN CENTRO ADMINISTRATIVO DE HISTORIA CONTEMPORANEA ALLEMAGNA Y ZONA DE
TORINO-CONCURSO.
- - - Con
-
- - - - MILAN-CONCURSO. DE MILAN. Con M. Baffa. L. EXPOSlClON EN EL PARQUE.
G. Polesello. Con L Meda. Meda, U. Rivolta. Con L. Meda.
1964 1965 1966 1966
PROYECTO PARA EL NUEVO PLAZA DEL MUNICIPIO Y PLAN REGIONAL DEL VENETO. PLAN GENERAL DE LA CETOSA
TEATRO PAGANINI Y FUENTE MONUMENTAL EN Colaboración bajo la dirección DE PAVIA. (inédito)
RENOVACION DE LA PIAZZA SEGRATE. de Giuseppe Samoná (inédito).
PILOTA. PARMA-CONCURSO. En el proyecto se cierra la plaza al campo
En el centro de Parma existen una serie de abierto mediante un
monumentos aislados de particular importancia: la plaza es una c0nstrucci6n, una
me refiero a1 baptisterio, a la Catedral, al arquitectura.
'-OS limites de la plaza marcados por
Pnlazzo della Raggione, al teatro Griego, a la
pilorta, El de estos monumentos elementos cilindricos. fragmentos de otras
proviene de su densidad y de su arquitecturas.
independencia de una trama urbana El elemento principal. el monumento a los
determinada; los monumentos de Parma partisanos, está formado por varias partes y
podrlan estar en un prado, como en arquitect6nic0s geombtricos.
D,-,,
8. , , . .T
En las plazas italianas las sombras forman
Estas observaciones sobre el carácter del parte de la arquitectura: marcan las estaciones
centro de parma me Y el tiempo. Frecuentemente las plazas están
a concebir
el teatro y el pórtico como elementos constituidas por un solo elemento, un solo
relativamente e x t r a ~ o sa un sistema urbano edificio que las define dentro de un lugar:
preciso; SR trataba de situar los elementos en en en
d contexto de otros.

Proyecté el barrio de San Rocco para un

concurso de vivienda social en Monza, cerca
de M i l h .
La estructura de este barrio reinterpreta la
tipologia del patio; tambibn guarda relación
En este proyecto se estudiaron sobre todo con las soluciones en forma de patio de la Los elementos monumentales que forman un
las plantas de los arquitectos racionalistas. arquitectura moderna, en el sentido de los eje central (un recorrido), se relacionan con
La contribuci6n de arquitectos como Loos, Hof vieneses, como el Karl Marx Hof. la arquitectura del campo Pavesano: Los
Breuer, May y otros. al estudio de la La propuesta de la tipologia del patio tiene graneros, las granjas, los silos. Estos
tipologia residencial fue decisiva, por ello en dos significados esenciales: elementos son los únicos puntos de referencia
este proyecto se analizaron las "Siedlungs" 1) La posibilidad de aislar una forma precisa de un paisaje extraordinariamente llano,
racionalistas. sobre todo las de Frankfurt. de la degradación de los suburbios cubierto de brumas durante gran parte del
Creo que este tipo de investigacibn industriales lombardos. año.
es esencial para la formación del arquitecto, 2) La alternativa arquitect6nica propone una La plaza constituye una delimitaci6n de este
porque posibilita una enseñanza específica y forma de vida que se diferencia de la que paisaje. Un lado de esta plaza est8 formado
una comprensión de la historia de la propone la especulaci6n. por el jardín de un palacio barroco.
arquitectura con ideas actuales: Nos puede Esta alternativa contiene en su tipologia la La utilizaci6n de arquitecturas existentes, una
conducir a una tbcnica arquitect6nica realidad histórica de la forma de vida especie de collage arquitectónico, ofrece
autbntica. lombarda. grandes posibilidades al proyecto.
1965 1966 1967
1965 PROYECTO PARA U N BARRIO PROYECTO PARA EL BARRIO PROYECTO DE UNA PLAZA
PLAN GENERAL DE BRONl RESIDENCIAL EN NAPOLES- RESIDENCIAL DE SAN ROCCO- CENTRAL EN SANNAZZARO DE
(inhdito). CONCURSO. Con G. Grassi. CONCURSO. Con G. Grassi BURGONDI-CONCURSO.
36
(tanto que llega a excluir a otros) correspondencia tipológica: por propuesta anteriormente. Esto es resultan en su presentación
de construir la envolvente y de ejemplo las viviendas no presentan posible, en primer lugar, por la recurrente (véase como
definir la arquitectura. En sus excepciones a la cubierta plana. En simplicidad formal de estas partes contraste el elemento de tambor en
arquitecturas no hay otra otros casos, a menudo no es acabadas de arquitectura: con el sus extensas declinaciones que van
alternativa, a no ser en ejemplos posible siquiera hablar de cobertura: ejemplo del prisma de sección del muro circular del croquis de
precoces, al pórtico y a la galería. así la cúpula de Scandicci triangular hemos llegado ya a una Rossi para la zona de vía Farini
Por ello este elemento, establece constituye por si misma el edificio pieza que coincide con una parte. -del cual en el proyecto definitivo
una estrecha relación con las de la sala del consejo, con la Los otros miembros de esta familia aparece un residuo desplazado- a
eventuales aberturas: puertas y excepción del añadido de un no son más numerosos que los Parma, Sannazzaro, Scadicci, con
ventanas que, cuando no se da la basamento muy reducido; elementos primarios de que he variaciones extremas de forma, uso
mientras que la cobertura hablado: son, en definitiva, una e importancia).
galería abierta o el pórtico, son
casi exclusivamente "recortes", y del semipórtico de Parma y el del serie de cuerpos determinados por En segundo lugar, reafirmando el
además recortes dimensionalmente análogo edificio de Sannazzaro son el volumen paralepipédico y en empleo de estas partes completas
dominados por las partes llenas; en realidad (y en el segundo caso particular cúbico (con una notable de arquitectura como elementos,
recortes, por otra parte, que por al límite) elementos en si mismos, gama, sin embargo, de roturas, interviene el procedimiento
medida y forma tienden a coincidentes con el motivo de la vaciados y erosiones); el tambor, compositivo típico de Rossi, que es
reproducir casi el arquetipo de la viga-puente-galería de sección cilíndrico o elíptico (cubierto, el aditivo.
"puerta" y de la "ventana". triangular isósceles (con la cuando es preciso, por un cono-
excepción de Scandicci, donde es Parma, Sannazzaro; o por una El procedimiento aditivo
Están ausentes pues hasta el
de sección cuadrada). cúpula- Scandicci); el edificio lineal,
momento en Rossi, las ventanas La construcción procede por
tendiendo a la lámina; la puerta
corridas horizontales o verticales Se trata en este caso de una sucesión o por superposición,
(desde el cuadruple pórtico de la
por ejemplo, y también las grandes "pieza" particular, cargada de un según se considere el esquema
Trienal hasta el elemento de puerta
superficies vidriadas. Con lo cual modo más evidente que en los compositivo resultante en planta o
localizable en correspondencia con
viene a faltar uno de los estilemas otros elementos de un valor de en alzado.
los grandes cilindros, en el
más evidentes introducidos por la "sigla": el propio Rossi destaca de
municipio de Scandicci) que sin El rechazo de prodecimientos
arquitectura moderna, que es las otras esta elección de forma y
embargo coincide generalmente distintos, como los basados en la
constitutivo por ejemplo del léxico en la memoria para el teatro de
con la fuente-monumento; y tal amalgama o en la mediación es
de Gropius, el cual no obstante (y Parma escribe: "con respecto a la
vez algún otro. extremadamente evidente. Este
no solo en la casa de Ronchi que ciudad no existen problemas de
tanto recuerda a las casas para los forma; o de elección de algunas Los elementos de este tipo que punto me resulta de gran interés:
maestros de Dessau) constituye formas; éstas se constituyen resultan más relevantes son en en efecto creo -y esta observación
una de las referencias legibles de la desarrollando algunos principios todo caso dos, los cuales aparecen es independiente de un juicio de
arquitectura de Rossi. La escalera que son geométricos, constructivos más difinidos y personales con valor sobre las obras- que la
exterior, a menudo encerrada entre e históricos a un tiempo. Tal vez respecto a los precedentes y cuya radicalidad con que Rossi ha usado
paredes, es otro elemento solo el triángulo posee una forma frecuente utilización, por tanto, el procedimiento aditivo tiene
recurrente que se califica por los analógica". Esta declaración va adquiere un carácter programático: escasos términos de comparación.
limites de configuración a los que ligada a la idea de un modo de se trata del porche y del La parataxis, que atenúa o elimina
está sujeto: evitando no solo los proyectar resoluble en "una monumento-fuente. Ambos las conexiones y las mediaciones,
trazados curvilíneos y los ángulos operación lógico-formal": "la comparten el mismo elemento es en efecto un procedimiento
agudos u obtusos ícon lo que se hipótesis, por tanto, de una teoría horizontal, el prisma de sección característico de la literatura, del
rechaza otra ocasión expresiva que, de la proyectación arquitectónica triangular, y en realidad se arte e incluso de la arquitectura
en la arquitectura moderna, tiene en la que los elementos están diferencian por el hecho de que los moderna ícon lo que se liga a una
un papel importante), sino también prefijados, formalmente definidos, soportes son en un caso pilares tendencia ya aparecida en el
reduciéndose casi exclusivamente a pero donde el significado que se prismáticos y en el otro columnas setecientos que ha sido subrayada
una única rampa y en desprende al término de la cilíndricas, y además por las con notoriedad, aunque de modo
cualquier caso disponiéndose operación es el sentido auténtico, diversas características de uso). algo forzado, por Kauffman, el
según un único eje rectilíneo. En imprevisto, original de la Con estas dos partes estamos cual ha puesto en evidencia la
cuanto a las coberturas, puede investigación". frente a la coincidencia más desaparición de algunos requisitos
observarse que aparecen Desde este punto de vista es útil evidente entre un elemento y un fundamentales del "sistema del
excepciones a la cubierta plana todavía volver sobre el hecho de objeto arquitectónico completo. Renacimiento y del Barroco", y en
solo donde una cubrición que en Rossi los elementos no Estos son,,en el conjunto de los primer lugar del criterio de la
particular subraya la presencia de corresponden tan solo a las elementos de este tipo, los que "gradación"). Como inciso, esta
una parte "monumental". La "piezas" sino también a las menos corresponden a un esquema confirmación y acentuación de una
distinción obedece a una clara "partes", según la distinción y por tanto los que más inalterables característica del lenguaje de la
ai-quitectura moderna, es útil para ejemplo la relación entre templo y confirma y acentúa si observamos bosque"). El contrapunto al clima
redimensionar las genéricas pero porche en el santuario de Giove en los collages architecturales creado por este fondo, viene dado
irisistentes reducciones de Rossi a Terracina. compuestos por Rossi en diciembre por las siluetas realistas, casi
una veleidad clasicista; y esta Pero de hecho a este esquema de 1968, dos de los cuales utilizan fotográficas e inexorablemente
olbservación es confirmada por la tiende a sumársele otro, que precisamente elementos de cotidianas, de los personajes que
escasa referibilidad a un léxico expresa más precisa y directamente Scandicci y numerosos dibujos pueblan las perspectivas, entre los
clasicista de los elementos primarios el procedimiento de la composición recientes, que incluyen elementos cuales sin embargo puede aparecer
que hemos diferenciado aditiva, y que es el de la sucesión ya empleados, otros que van de improviso la niña que corre de
ariteriormente. rectilínea. Ya en el Ticino, puente y definiéndose y una serie extensa y De Chirico, confirmando la
La parataxis sin embargo es belvedere obedecen a ella; pero sin duda bastante heterogénea de pertenencia ideal de estas
conducida por Rossi a un grado como se trata en ese caso de citas más o menos parciales, que arquitecturas a las plazas de Italia
ulterior y miiy particular. No se elementos homogéneos, el motivo que van desde palazzo Strozzi a (empezando por las de los pintores
trata tan solo del rechazo adquiere tan solo plena evidencia Paestum, desde S. Carlone de del Renacimiento). Júzguese todo
sistemático a la interpenetración en Sannazzaro, donde la sucesión Arona hasta extractos de las ello veleidad o logro, no es legítimo
p;ircial, o al encaje entre las partes a lo largo de un eje de porche, arquitecturas pintadas del prescindir de estas correspondances
(que en Scadicci, con el despacho fuente y rotonda, da lugar a un novecientos italiano obra de De en la búsqueda del significado.
del alcalde "apoyado" en los dos complejo privilegiado, a un eje Chirico y Sironi. Hay un bosquejo
ciierpos transversales, se hace "monumental", sustancialmente a para el "parque de la Resistencia"
particularmente inquietante por el una Única arquitectura. El proceso de Módena, en el que se
ernpleo del revestimiento de piedra, se completa en Scandicci donde amontonan basamentos con
sino del hecho de que se asumen incluye a elementos mas estatuas de pies y manos, el
como elementos prekisamente numerosos y complejos, los cuales monumento de Loos a Max Dvorak,
partes completas de arquitectura. están ligados físicamente por el porches que se cruzan, templetes,
Esta determinacidn en una primera entramado del puente-galería (y es torres escalonadas,
fase, ha comportado en los significativo que para un elemento palmeras y así sucesivamente, frente
conjuntos la solución por partes destinado a ésta, haya sido al cual hablar de "rigorismo
separadas. Cuando el tema presenta preferida a la sección triangular la compositivo en sentido estricto" y
la ocasión, empezando por el centro cuadrada, más sólida y definida en de "silenciosos objetos
deportivo junto al Ticino, hay una función de la componibilidad). arquitectónicos" (Tafuri) se
referencia planimétrica a las confirma como totalmente
Scandicci se presenta en muchos
secciones arqueológicas, a aquellas aspectos como el proyecto más inadecuado: y no solo en relación
libres yuxtaposiciones y leves a esta serie de dibujos sino por lo
complejo desde este punto de vista
desviaciones axiales, que presentan y a la vez el más logrado. En él se que estos dibujos descubren de la
de un modo recurrente los arquitectura precedente de Aldo
integran la sucesión y la
monumentos concebidos a Rossi. Podría hacerse un análisis
superposición, constituyendo un
mienudo en épocas diversas en los fascinante sobre la técnica de
foros o en las acrópolis. Esta es objeto que une a los aspectos
representación de Aldo Rossi, que
uria referencia constante en Rossi; monumentales, los aspectos
debería partir de su presupuesto
dentro de esta relación libre y inquietantes de la máquina o del
del valor de la arquitectura pensada,
fantástica con la arqueología (mas juguete, pero de un juguete bien
de la casi equivalencia entre
poco inocente.
que con la "antigüedad", con el proyecto y realización: empezando
mito ingénuo o tardío de su Viene a la mente en este punto por la tensión entre la técnica del
reponibilidad) como ya atestigua la más que nunca una referencia bosquejo y la del dibujo "con regla
seicción expositiva de la XII Trienal declarada y recurrente de Rossi: y escuadra", subrayada por el
recordada en la planta baja de la por la manera y los resultados cambio radical en los fondos, que
casa en el Gallaratese, se encuentra esta arquitectura recuerda los en los bosquejos se refieren con
el San Rocco de Monza, con el ciclos exasperadamente aditivos y insistencia, en cuanto a la manera
leve cambio de eje entre la parte sin embargo en absoluto privados y los temas, a las periferias de
norte y la sur, e incluso del patio de meditadas conexiones (en esto Sironi, y en los dibujos en tinta
aislado en el este; y lo mismo profundamente distintos de reproducen el árbol de Schinkel (el
oc'urre con la relación entre porche procedimientos más propiamente cual debe reconducirse a la
y teatro en Parma y entre porche y surrealistas como la escritura referencia Boullée-Diderot y a la
edificio en "L" en Sannazzaro, los automática) de las Impresiones de idea de los "monumentos urbanos
cuales traen a la memoria por Africa de Roussel. La asociación se abiertos sobre la profundidad del