INFERNORAMA

Guion: ALLAN J. ARCAL

Rótulo: "Ahora, como antes, es una verdad evidente: cuanto
más dulce la lengua, más afilado el diente".
FUNDE A NEGRO

ABRE DE NEGRO

1 INT. ÁTICO CASA -ATARDECER

Suena Noche de Paz en el tocadiscos, a la que acompaña el
tarareo de una dulce voz femenina.
RÓTULO: CASA DE LA FAMILIA OSCURIA, NAVIDAD DE 1987
Frente a un enorme ventanal, REBECA (32) cose a máquina un
traje a cuadros de colores chillones, un chaleco y el ala de
un pequeño sombrero de copa.
Rebeca se pone en pie, engancha el traje por los hombros, lo
observa a trasluz con detenimiento y lo deja colgado en el
respaldo de la silla.

Terminado.

2 INT. SALÓN CASA -ATARDECER

En un enorme y muy iluminado salón lleno de adornos de
Navidad, Rebeca está junto a su marido MANUEL (35),
despidiéndose de su hijo CARLOS (9) y AURORA (18), la nueva
canguro.
Carlos, que está sentado en el sofá que hay frente al
televisor, lleva puesto el traje de colores chillones que ha
hecho su madre y permanece absorto viendo el VHS de Alicia
en el País de las Maravillas.
REBECA
(a Aurora)
Acabaremos la obra sobre las diez.
Y luego, entre que nos cambiamos y
atendemos a los medios, pues...
hazte a la idea de que no
llegaremos a casa antes de las
doce. ¿De acuerdo?

AURORA
Por supuesto, señora; no se
preocupe.
Manuel se agacha y revuelve el pelo de Carlos.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 2.

MANUEL
Pórtate bien con Aurora, ¿eh,
tigre?
El pequeño asiente sin mirar a su padre, que se incorpora y
se va hacia la puerta principal.
REBECA
¿Y qué más? ¿Qué más?
(pausa)
Ah, te he dejado fuera un poco de
carne para la cena y... no sé, como
ves, mientras Alicia siga en su
mundo, Carlos sigue en el suyo.
Aurora sonríe.

Manuel hace sonar las llaves del coche desde la puerta

principal.
MANUEL
Vamos, cariño, o llegaremos tarde.

Rebeca se agacha, le da un beso a su pequeño y se apresura

hacia la puerta.
REBECA
(a Carlos)
Adiós, mi Sombrerero Loco favorito.
Te quiero.
Carlos casi ni mira a su madre y Aurora se despide del
matrimonio con la mano y cierra la puerta.

3 INT. COCINA -NOCHE

PLAY a un radiocasete. Suena MÚSICA de discoteca, mientras
Aurora se suelta el pelo, se enciende un cigarrillo y se
abre una cerveza.

Sin perder el compás, la canguro pone un filete de carne

entre dos rebanadas de pan, coge unos cubiertos de un cajón
y va hacia...

INT. SALÓN -NOCHE

... el salón.
Allí, Carlos sigue con la mirada perdida en la película

Aurora "tira" el sándwich encima de la mesa y vuelve...

 3.

INT. COCINA -NOCHE

... a la cocina.
Sube la MÚSICA del radiocasete, coge el teléfono que hay
colgado en la pared y hace una llamada mientras se suelta el
pelo.
AURORA
Nena... ya se han ido. Y, ¿sabes
qué? Tienen una bodega en el sótano
anoooorme, que tenemos que vaciar
antes de que...
EN PARALELO
En el salón, Carlos deja de mirar el televisor por un
momento, se levanta del sofá, va a la cocina y baja el
volumen del radiocasete.
Aurora se da la vuelta con el teléfono en la mano y expira
el humo de su cigarrillo.

AURORA
(a Carlos)
... ¿Te pasa algo, enano?
Carlos no responde y vuelve al sofá para seguir viendo su
película favorita. Sin embargo, la música del radiocasete
vuelve a subir y Carlos mira enfadado hacia la cocina.
EN PARALELO
Aurora continúa hablando con su interlocutora en la cocina.

AURORA
¿Te lo puedes creer?
(pausa)
Yo creo que el crío tiene que ser
autista; medio tonto, ya sabes: un
rarito de esos; porque ni habla,
parece que no escucha, y lo único
que hace es ver, una y otra vez, la
película de...
Se escucha un estruendo de GOLPES y la MÚSICA deja de sonar.

Aurora se da la vuelta asustada y ve que Carlos ha reventado

el radiocasete contra el suelo.
AURORA
(incrédula)
¡¡AHHHH!! Pero que demonios...
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 4.

Carlos deja caer el martillo al suelo y vuelve al salón.

AURORA
(a su interlocutora)

Ahora te llamo.
La joven cuelga el teléfono y va hacia...

INT. SALÓN -NOCHE

... el salón.
AURORA
¡Te la acabas de cargar con todo el
equipo! ¡¿Me escuchas?!
(pausa)
¿Pero se puede saber qué cable se
te ha roto?
Carlos no mira a la sirvienta, ni escucha sus GRITOS; solo
tiene oídos para la PELÍCULA.

SOMBRERERO LOCO (O.S)

A los locos tenemos que
tratarlos...
En PRIMER PLANO, la boca de Carlos termina la frase de la
tv.
CARLOS
... con cariño.
AURORA
Oye... que te estoy hablando.
Pero Carlos sigue inmerso en su mundo.
AURORA
Con que esas tenemos, ¿eh?
Aurora se da la vuelta y va hacia el mueble donde está el
video VHS; se agacha y pulsa el STOP.
AURORA
(de espaldas a Carlos)
Muy bien, pues tú te lo has
buscado. Se acabó el cine. Así
aprenderás a no comportarte como
un... LOCO.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 5.

Con la mirada ida, Carlos se levanta de la silla, coge el

cuchillo del plato del sándwich y se lo esconde tras la
espalda, mientras susurra una y otra vez: "a los locos hay
que tratarlos con cariño".

Carlos se planta tras ella y, sin pensarlo un segundo, se lo

clava en la espalda.
Aterrada, Aurora GRITA, cae al suelo y sube por unas
escaleras, arrastrándose, hasta que se queda sin fuerzas;
para luego darse la vuelta y ver cómo un pequeño Sombrerero
Loco le acorrala y empieza a babear frente a ella, con la
respiración agitada, al mismo tiempo que la luz de la luna
atraviesa un ventanal para iluminar la escena.
AURORA
(entre lágrimas)
Pero Carlos, ¿qué haces?
(pausa)
Carlos, Carlos... ¡CARLOOOOOS!
Carlos va hacia ella. Levanta el cuchillo y, aunque lo baja
con violencia hacia la cabeza de la joven, Aurora consigue
detenerlo acosta de agujerear la palma de una de sus manos.
Carlos levanta de nuevo el cuchillo.
FUNDE A NEGRO

GRITO DE Aurora (O.S)

SOBREIMPRESIÓN: INFERNORAMA.

4 EXT. CALLES DE MÉXICO DF -ATARDECER (ACTUALIDAD)

ABRE DE NEGRO A IMÁGEN VIDEO SELFIE DEL MÓVIL
ALICIA (25), guapa, delgada y de pelo rubio como el sol,
manda un video selfie, con el portal de unos apartamentos de
alquiler de fondo.
ALICIA
Aquí me tienes, mamá, en la capital
cumpliendo mi gran sueño; y, ¿sabes
qué? Aunque el alquiler es un poco
caro, te extraño mucho y hay...
otro millón de razones por las que
podría echarme atrás... voy a por
todas.
Alicia sonríe, le enseña las llaves de su nuevo apartamento.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 6.

ALICIA
Te quiero.
Alicia corta el video.

5 INT. HALL DEL APARTAMENTO -ATARDECER

Alicia sale del ascensor con su maleta.
Tras ella lo hace una pareja de vecinos (30). Aunque eso sí,
el chico hace salir a la chica de un empujón.
Ella se revuelve.
VECINA
(entre dientes)
No me toques.
Alicia les mira de reojo y sigue hacia su puerta. Los
vecinos también hacia la suya (viven pared con pared).
Alicia, tras volver a mirarles con disimulo, mete la llave
en la cerradura.
VECINO
(a Alicia)
Y tú, ¿se puede saber qué miras?

Alicia baja la mirada y abre la puerta.

VECINO
(a Alicia)
Niñata.

ALICIA
(entre dientes)
Pues empezamos bien.
Alicia entra en su apartamento y sus "adorables" vecinos en
el suyo.

6 INT. DORMITORIO APARTAMENTO -NOCHE

La habitación está llena de cajas de mudanza y trastos por
todas partes.
Alicia coloca unas fotos Polaroid en el marco de un espejo
de pared que hay sobre un escritorio, en el que reposa un
ordenador portátil y una lámpara que hay sobre un montón de
papeles.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 7.

Suena la campana del microondas, Alicia se va del dormitorio

y CÁMARA se queda para hacer un recorrido por las fotos. En
unas sale ella haciendo teatro en el colegio (con la barita
de magia) y posteriormente actuando en el instituto. Además,
hay otras en las que posa de modelo en un estudio; y una
última en la que aparece feliz junto sus padres en la playa.
Alicia vuelve al escritorio con una taza de té caliente y se
sienta en una silla frente al ordenador. Da un sorbo. Deja
la taza encima de la mesa y se cruje los dedos de la mano.

ALICIA
Vamos al lío.
Alicia teclea en un buscador de internet (en donde hay un
dibujo de un amanecer): CASTING CIUDAD DE MÉXICO.

FUNDIDO DE AMANECER A AMANECER

7 EXT. CIUDAD (SECUENCIA DE MONTAJE)

Amanece en México DF.

PLAY a la MÚSICA de un teléfono móvil.

Alicia, con ropa deportiva, corre por el parque al ritmo de
la música.

Alicia, subida a un escenario, sujeta un guion junto a un

hombre (50), un director de casting.
(DIÁLOGO EN SEGUNDO TERMINO)
ALICIA
Aunque digan que todos llevamos
dentro el cielo y el infierno a la
vez, yo, yo...
DIRECTOR DE CASTING
Vamos, lo sabes; créetelo,
créetelo.
Alicia sigue corriendo por el parque y adelanta con potencia
a otros corredores.

Alicia entra a un baño que hay en otro casting y se anima

frente al espejo.
ALICIA
Tú puedes hacerlo, vamos. Tú
puedes, tú puedes. Eres lo que
están buscando.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 8.

Alicia recita en otro escenario.

ALICIA
No voy a llorar, no voy a derramar
ni una sola lágrima más, ¿me oyes?
Y...
DIRECTOR DE CASTING 2
Gracias, pero buscamos otro perfil.
Alicia, decepcionada, agacha la cabeza en el escenario.

Alicia levanta la cabeza frente al espejo de su habitación y

da una vuelta sobre sí misma para ver cómo le queda el
vestido; y hace una reverencia frente al espejo.
En otro casting, Alicia termina la reverencia que había
empezado frente al espejo.
DIRECTOR DE CASTING 3
Gracias por venir. La siguiente.
Alicia acelera su carrera en el parque hasta que, agotada
por el esfuerzo, se termina parando frente a CÁMARA, agacha
la cabeza y cierra los ojos (le caen gotas de sudor).

*Aquí se acaba la secuencia de montaje.

8 INT. CUARTO DE BAÑO DEL APARTAMENTO -NOCHE

El grifo del lavabo gotea (llora como Alicia tras la opaca
mampara de la ducha).

9 INT. DORMITORIO DEL APARTAMENTO -NOCHE

Alicia está sentada en su cama con la tv. puesta de fondo.
Su mirada es triste, sin luz.

Tiene una pequeña caja entre las manos; la abre y, cogiendo

una varita mágica de su interior, la sujeta con dulzura,
mientras recuerda cuando la usaba en sus funciones del
colegio.
Suspira y cierra los ojos.

ALICIA (V.O)
A veces solo hay que desearlo
mucho, cerrar los ojos y esperar...
a que surja la magia.
 9.

10 EXT. CALLES DE MÉXICO DF -DÍA

Alicia anda perdida por la calle, siguiendo la dirección que
le marca su teléfono móvil.
Al doblar una esquina, pasa de largo un portal en donde hay
un chico esperando a que le abran la puerta.
CHICO
(a Alicia)
Es aquí.
Alicia se para, vuelve sobre sus pasos, se quitas las gafas
de sol y se le queda mirando al chico, que está junto a una
puerta en la que hay un pequeño espejo colgado y una nota:
"CASTING. HOY PUEDE SER TU DÍA".
ALICIA
¿Perdona?
Se trata de un chico (25) guapo, bien vestido y de
constitución fuerte.
CHICO
La prueba para "Sin Ti". Que es
aquí.

Alicia mira el cartel y sonríe.

ALICIA
¿Tanta pinta tengo de actriz
perdida?

El chico levanta una ceja, sonríe y le tiende la mano.

CHICO
Jorge... y sí.

Alicia le estrecha la mano.

ALICIA
Alicia... y gracias.
De pronto se abre la puerta del portal y sale una chica
llorando con expresión indignada.
Alicia y Jorge se miran sorprendidos.
JORGE
Pues... de momento ella no te va
quitar el papel.
Ambos sonríen con picardía.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 10.

JORGE
Yo vengo por el personaje de
motero. Ya es la tercera vez que me
presento como novio de una de las
protas y nada, que no hay manera.

ALICIA
A mí me han llamado para el papel
de monja misionera.
JORGE
¿Monja misionera?
Jorge se encoge de hombros y hace un aspaviento.
Ella también sonríe consciente de lo poco que le pega el
papel.

ALICIA
(con ironía)
Bueno, tampoco es que tú te
parezcas un "Hijo de la Anarquía".

Jorge se ríe y Alicia vuelve a sonreírle.

JORGE
No, no, si yo no digo nada. Me
imagino que ahí es donde tú pondrás
tu magia para hacer de lo
imposible, posible, y de lo real,
irreal o... no sé, algo parecido me
dijo la semana pasada uno de mis
profesores de canto.

ALICIA
Mmmm.. ya.
JORGE
Mmmm... bueno, mira, vamos a hacer
una cosa: tú te tienes que ir a
triunfar y yo también, así que toma
mi tarjeta, por si alguna vez da la
casualidad que te apetece que te de
una vuelta en mi harley, pues... me
llamas y yo encantado. ¿Te parece?

Jorge saca su cartera del bolsillo trasero del pantalón,

saca una tarjeta y se la ofrece.
ALICIA
(juguetona)
Bueno... quizá, no sé, me lo
pensaré.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 11.

Alicia coge la tarjeta.

JORGE
Pues... con eso para mí ya es
suficiente. Así que mucha mierda y,
como buena monja misionera que
eres, que Dios te acompañe en esta,
tu gran prueba.
Alicia sonríe por enésima vez y le enseña la tarjeta a
JOrge.

ALICIA
Amén.
Alicia se mete en la casa de la prueba.

11 EXT. RODAJE -DÍA

RÓTULO: 2 MESES DESPUÉS
Alicia, que está rodeada de un equipo entero de rodaje, hace
un video selfie para su madre antes de empezar a grabar.
ALICIA
(loca de contenta)
Mira, mamá; mira, mira...
(pausa)
Lo sé, es un papel pequeño para una
serie modesta; pero bueno, este es
el principio de toooodo lo que
queda por delante, ¿no crees? Verás
como sí.

Alicia ve que un CHICO DE PRODUCCIÓN (25) se le acerca.

ALICIA
Uy, te tengo que dejar, que alguien
de producción viene a recogerme
para empezar a rodar.
Alicia manda un beso a su madre y apaga el móvil.
DE VISIÓN SELFIE DEL MÓVIL A IMAGEN NORMAL

CHICO PRODUCCIÓN
(a Alicia)
Oye, aquí no puedes estar.
El chico sube con una mano la cinta que delimita el set y la
invita a salir con la otra mano.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 12.

CHICO DE PRODUCCIÓN
Así que haz el favor y que no te lo
tenga que volver a repetir.
ALICIA
Sí, sí, lo siento, ya me voy. No se
preocupe.
Cabizbaja, Alicia sale del set de rodaje de una producción
ajena a ella.

A su lado, un DESCONOCIDO (40), vestido con suma elegancia,

se percata de todo lo sucedido y va hacia ella; aunque antes
se da la vuelta para llamar con un silbido la atención de
MARINA (20), una de las actrices que sí está en el rodaje.
DESCONOCIDO
(a Marina, vocalizando)
Te espero mañana.
Luego va a por Alicia y la llama, levantando la mano.
DESCONOCIDO
Ey, chica; chica, perdona...
Alicia se para, se da la vuelta y se queda mirando al
hombre, extrañada.
DESCONOCIDO
... perdona que te asalte de esta
manera, pero no he podido evitar
ver lo que te ha sucedido ahí atrás
y... (señalando con el pulgar).

ALICIA
(avergonzada)
Sí, ya le he dicho a tu compañero
que lo siento.
DESCONOCIDO
Ah, no, no se trata de eso.
Alicia frunce el ceño, más extrañada todavía.
DESCONOCIDO
Eres actriz, ¿verdad?

Alicia duda por un momento.

ALICIA
Sí, ¿por?

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 13.

DESCONOCIDO
Pues porque en ese caso, permíteme
que me presente.
El desconocido se quita uno de sus guantes de cuero y le
tiende la mano de manera muy teatral.
DESCONOCIDO
Mi nombre es Carlos. Y soy el actor
protagonista y director, por
supuesto, de Infernorama.

Alicia levanta una ceja y pone cara de no saber de qué le

habla.
CARLOS
Ya sabes: la obra de teatro de la
que todo el mundo habla.
Alicia sigue muda pero le estrecha la mano.
CARLOS
¿No te suena?

Alicia niega con la cabeza.

CARLOS
(decepcionado)
Bueno, tranquila, es normal si no
estás familiarizada con el
mundillo.
Alicia sonríe forzadamente y asiente.
CARLOS
¿Te llamas?
ALICIA
Alicia.

CARLOS
¿No? ¿En serio? (entre risas)
Alicia vuelve a asentir.
CARLOS
En fin... será cosa del destino.
(pausa)
A ver, te cuento: resulta que he
venido a hablar con una de las
actrices de la serie (señala el
set) para que haga la prueba de
Alicia, en nuestro terrorífico País
(MÁS) (CONTINÚA)
CONTINÚA: 14.

CARLOS (continúa)
de las Pesadillas, pero ha sido
verte y pensar: "es perfecta para
el papel".

ALICIA
¿Quién? ¿La otra chica?
CARLOS
No, hombre, no. Tú.

ALICIA
¿Yo?
CARLOS
Sí, tú.

Alicia sonríe, abriendo desmesuradamente los ojos.

CARLOS
¿Qué me dices? ¿Te interesaría?
ALICIA
Ah, no sé. Supongo que...
CARLOS
La única pega es que el casting lo
hacemos mañana y a lo mejor es un
poco... precipitado para ti.

ALICIA
Ah, no; la verdad es que mañana
tengo la agenda bastante libre.

Carlos da una palmada al aire.

CARLOS
Estupendo. Pues no se hable más.
Carlos saca de una libreta unos papeles y se los entrega.

CARLOS
Toma, este es tu texto.
Apréndetelo.
A continuación Carlos saca una pluma del bolsillo interior
de su chaqueta y le apunta algo en un papel.
CARLOS
Y aquí te dejo la dirección y la
hora del casting. ¿De acuerdo?

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 15.

ALICIA
(encogiéndose de hombros)
Sí, genial. No sé ni qué decirte.
Estoy un poco... abrumada.

CARLOS
(a modo de rima)
Pues no digas nada, querida.
(pausa)
Y resérvate todo... para mañana.

Carlos le cuca un ojo y le hace de nuevo una reverencia muy

teatral con su guante.
Alicia se marcha y se despide con una enorme sonrisa en el
rostro.

12 INT. APARTAMENTO -TARDE (SECUENCIA DE MONTAJE)

Tormenta en el exterior. Suena ÓPERA en el portátil de
Alicia, que improvisa frente al espejo con el texto en la
mano.

ALICIA
(con los ojos entornados)
No, no todos los demonios habitan
en el infierno.

*Esta frase la repite en distintos tonos.

Alicia, en el centro de la habitación, da la réplica a su
personaje, en una especie de confrontación entre el bien y
el mal.

ALICIA
(con voz grave)
... ¿Ah, no? ¡Pues te haré
despedazar, quemar y, después de
todo, de las cenizas volverás a...

Alicia, está de rodillas.

ALICIA
(con su voz)
... la existencia es solo el
comienzo de la muerte... la
continuidad de la carne.
Alicia se sube a la cama.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 16.

ALICIA
(con voz aguda))
Y es que la muerte llega, te golpea
y se marcha a por el siguiente.

Alicia, se encuentra subida a una silla.

ALICIA
(con voz grave)
¡¿Y la carne?!

Alicia se da la vuelta y mira a CÁMARA.

ALICIA
(con su voz)
Toooodo. La razón de la existencia,
lo contrario a las tinieblas.

Alicia se mira de nuevo en el espejo. A su lado está el

interruptor de la lámpara que cuelga del techo. Lo apaga, lo
enciende, lo apaga, lo enciende...
ALICIA
(con voz grave)
Pobre infeliz... ya te enseñaré a
no temer a la oscuridad.
(pausa)
Pero mientras tanto, no vayas a
donde no perteneces.

Apaga el interruptor.

13 INT. HABITACIÓN DEL APARTAMENTO -NOCHE

La lluvia cae tras los cristales de las ventanas, cuando

Alicia se mete en la cama, y abre su portátil para buscar
información sobre Infernorama.

*deja su taza de té en la mesita (que en la taza ponga algo

de la luz... eres luz, perteneces a la luz... y así
contrasta con la última frase.
ALICIA
(mientras escribe)
In fer no ra ma.

Suena un trueno en la ventana y alicia mira hacia allí.

*Alicia abre varias páginas webs diferentes.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 17.

ALICIA
(apenas un susurro)
"Llega a la capital la obra más
terrorífica del año"... "¿Todavía
crees en el país de las
maravillas?" "Hoy se cumplen
cincuenta años del estreno de
Infernorama, la obra de teatro que
ha bartido todos los récords".
Por un momento, en el rostro de Alicia se asoma la
esperanza. Se sonríe, cierra el portátil, entrelaza las
manos y cierra los ojos.
ALICIA
(a Dios)
Ya sabes que no soy de pedirte
demasiadas cosas; pero, por favor,
si estás ahí, hazlo posible aunque
sea solo por una vez.
Alicia suspira con resignación, abre los ojos, se tapa con
la manta y apaga la lámpara de la mesita de noche.

14 INT. HABITACIÓN DEL CASTING -NOCHE (ONÍRICO)

En PRIMER PLANO, Alicia abre los ojos sobresaltada y observa
que se encuentra en una oscura sala de casting.

Un foco le apunta a la cara y le molesta a la hora de leer

el texto que sujeta entre las manos. Frente a ella, tres
personas a las que no puede ver, la evalúan sentadas tras
una mesa.

ALICIA
(recita, dubitativa)
Nunca he querido tener nada en mi
vida que no soportara perder.
(pausa)
Y hoy, precisamente hoy, he tenido
un sueño tan extraño que...
Alicia duda más, mira hacia el foco, hace visera con la mano
para que no le ciegue y mira el texto subrayado.

ALICIA
... a veces al despertar ni
recuerdo quién soy y...
Vuelve a mirar el papel. Lo ve borroso y esto le hace dudar
todavía más y empezar a sudar.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 18.

ALICIA
... y siento en el alma esa
oscuridad, porque yo...

El papel se va oscureciendo, haciendo casi imposible su

lectura
ALICIA
Yo...

Las tres personas empiezan a reír.

ALICIA
Yo...

El papel se oscurece más y más, ante el asombro de una

Alicia que, balbuceante, repite una y otra vez "Yo, yo...".
Las RISAS de la sala se vuelven más y más histéricas hasta
que, de repente, el papel empieza a arder entre sus manos
para quemar su piel.

Dolor. GRITOS y angustia que se mezclan con las CARCAJADAS

de los desconocidos, hasta que, de súbito, Alicia se
despierta en...

15 INT. HABITACIÓN DEL APARTAMENTO -NOCHE (REALIDAD)

... su habitación entre ALARIDOS de puro terror.
Alicia se incorpora de la cama con los ojos fuera de las
órbitas. Se mira las manos. Todo está bien. Se deja caer
hacia atrás, resoplando del susto.

16 INT. EDIFICIO DEL CASTING -DÍA

En un pasillo, aparte de Alicia, esperan varias chicas muy
guapas.
Se abre una puerta y aparece Marina, la actriz de la serie
del día anterior. Por su cara, la prueba le ha tenido que ir
de maravilla.

Tras ella, la que sale del despacho es VICKY (25), con dos
coletas de color rosa, un collar con una cuchilla de
afeitar, muchos papeles en la mano y masticando chicle de
manera ordinaria.

ALICIA
(para sí)
Tú puedes, tú puedes...

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 19.

VICKY
¿Alicia Rodríguez?
Alicia levanta la mano, se incorpora con decisión y entra al
despacho.

17 INT. DESPACHO DEL CASTING -DÍA

Alicia se presenta con su mejor sonrisa.

ALICIA
Hola. Soy Alicia.
Carlos, que se encuentra tras una mesa peleándose con unas
fotografías de otras actrices, la escucha y, sonriendo,
levanta la mirada hacia ella.

CARLOS
Bienvenida...
(pausa)
... Alicia.
(pausa)
Gracias por venir.
ALICIA
No, gracias a ti por darme esta
gran oportunidad.

Vicky, la chica de las coletas rosas, se sienta junto a

Carlos, se sirve una copa y mira a Alicia con indiferencia.
Alicia se percata del collar con la cuchilla que lleva
Vicky, y no puede dejar de relacionarlo con las marcas y
cortes que adornan sus brazos.

CARLOS
(dándose importancia)
Bueno, lo primero que me gustaría
que supieras es que muchas y
grandes actrices de nuestro país
han estado ahí plantadas, donde
estás tú. Y por supuesto, algunas
con mejor suerte que otras.
Alicia deja escapar una media sonrisa nerviosa.

CARLOS
Bien, ¿qué te ha parecido lo poco
que has podido leer de nuestro
terrorífico cuento de pesadillas?

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 20.

ALICIA
Me ha encantado.
(pausa)
He estudiado el texto con
detenimiento y, conforme avanzaba
en su lectura, le he ido
encontrando más significados...
ocultos.
CARLOS
Bravo. Eso es. Como te dije ayer,
tengo un buen presentimiento
contigo.
(pausa)
Creo que, además de la luz que
proyectas, tienes ese lado más
oscuro que se necesita para llegar
a nuestro espectador.
Alicia se queda pensativa y Carlos abre desmesuradamente los
ojos.
CARLOS
Muchas lo tienen, pero por
desgracia pocas son capaces de
explotarlo al máximo.
Se produce un pequeño e incómodo silencio.

ALICIA
Se trata de una obra de terror,
terror, ¿verdad?
CARLOS
Claro que sí. Infernorama es como
la vida misma: puro terror. Y de
esa fealdad que encierra el
espíritu humano, hablan
precisamente sus líneas.

ALICIA
Sí... eso me ha parecido.
Carlos se levanta de la silla y, tras dar la vuelta a la
mesa, se sienta en el tablero, frente a Alicia.

CARLOS
¿Y estás preparada?
ALICIA
Nunca lo he estado tanto.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 21.

CARLOS
Sabes que tu cara estará en el
poster de la obra; y ese poster
estará en la fachada de un
gigantesco y luminoso teatro...

La cara de Alicia se llena de luz al imaginárselo.

CARLOS
... y en las marquesinas de los
autobuses y del metro; y quién sabe
si en el de la adaptación de la
película al cine.
Alicia tiene la mirada perdida y llena de felicidad.
CARLOS
Esta se trata de una gran
oportunidad para una joven actriz
con ambición, capaz de hacer
cualquier cosa para conseguir sus
objetivos.
(pausa)
¿Eres tú esa chica, Alicia?
Alicia tiene que parpadear varias veces para salir de esa
especie de trance en el que se había sumergido.
ALICIA
Por supuesto.
(pausa)
Y haré lo que sea para conseguir
ese papel.

Carlos da una palmada al aire.

CARLOS
Muy bien; en ese caso, mi más
sincera enhorabuena. El papel es
tuyo.

Alicia, contenida y a punto de explotar de felicidad,

asiente con la cabeza.
Carlos vuelve a su asiento, mientras VICKY sonríe a Alicia
de manera forzada para a continuación dar un trago a su
copa.
ALICIA
Entonces ya, ¿es mío? Quiero decir:
¿no tengo que hacer nada de lo que
traía preparado?

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 22.

CARLOS
(sin mirarla)
No es necesario, querida; ya he
visto todo lo que tenía que ver.
(pausa)
Tienes la magia que buscaba, la
elegancia, la belleza, la luz y...
Vicky, algo molesta por tanto alago, da un golpe con el vaso
encima de la mesa (sobre una fotografía de Alicia) y mira a
Carlos con reproche.
VICKY
... y tranquila, querida, que de
poner la oscuridad ya me encargo
yo.
Carlos sonríe a Vicky y vuelve a escribir sobre sus papeles.
Vicky le indica la salida a Alicia con un gesto de sus
brazos "marcados".

VICKY
No te olvides de cerrar la puerta
al salir.

*CÁMARA ve en cenital cómo la cara de Alicia (la de la

fotografía) ha quedado sumergida y encerrada bajo el vaso de
VICKY.

18 EXT. EDIFICIO DEL CASTING -DÍA

Llueve. Al salir del edificio, Alicia anda lentamente por la

calle; se para y se apoya en una pared con la mirada
perdida... incrédula.
Sonríe con felicidad.

19 INT. HABITACIÓN DEL APARTAMENTO -NOCHE

En pijama, Alicia habla por teléfono mientras observa por la
ventana la lluvia cayendo fría sobre las luces de la gran
ciudad.
En la habitación de al lado se escucha discutir a sus
vecinos.
ALICIA
(con desgana)
... síííí, mamá, In-fer-no-ra-ma.
¡La obra de la que todo el mundo
habla! ¿No te suena, en serio?
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 23.

LUCÍA (50), la madre de Alicia, se encuentra en la cocina de

su casa, mirando con añoranza a través de la ventana
mientras habla por su móvil. Va vestida con ropa sencilla,
limpia pero gastada.

LUCÍA
Hija mía, pues... la verdad es que
no.
ALICIA
Bueno, es lo normal si no estás
relacionada con el mundillo. Pero
bueno, lo más gracioso del tema es
que ni si quiera ha hecho falta
leerles ni una sola línea de mi
texto. Simplemente... me querían
y...

Alicia anda hacia la cama y se tumba con la espalda apoyada

en el cabecero.
ALICIA
... bueno, ya de ante mano, te digo
que es muchísima mejor opción que
la de la serie.
En el apartamento de al lado la discusión sube de tono y
Alicia da unos golpes en la pared para que se callen.

Lucía se percata de la discusión de los vecinos de Alicia.

LUCÍA
Ya. Y oye, ¿qué es ese escándalo
que tienes ahí montado?

ALICIA
No, nada, la tele.
Lucía se enciende un cigarro y, un poco nerviosa, fuma.

LUCÍA
Bueno, lo que te iba a decir:
mañana, cuando estés con toda esa
gente tan importante, no olvides
quién eres y, sobre todo, que
tienes un don; y que aunque estés
lejos, me tienes ahí, junto a ti,
apoyándote en cuerpo y alma.
ALICIA
Lo sé, mamá.
(pausa)

(MÁS) (CONTINÚA)
CONTINÚA: 24.

ALICIA (continúa)
Lo único, que no sabes lo mucho que
te echo de menos. Y más en estas
fechas.
LUCÍA
Mi amor... no pienses en eso.
Quédate con lo orgulloso que
estaría tu padre si pudiera verte
ahora mismo, hecha una mujer de los
pies a la cabeza, y con un
brillante futuro por delante.
ALICIA
(con melancolía)
Ya, bueno.
Aunque Lucía se viene un poco abajo al escuchar a su
pequeña, se enjuaga las lágrimas en silencio y hace de
tripas corazón para tratar de animarla.

LUCÍA
¿Cómo que "ya bueno"? Que no me
entere yo que te pones triste
ahora, ¿eh?
(pausa)
A ver, cuéntame: ¿cómo anda ese
chico tuyo?
ALICIA
(sonriendo)
Pues mira, como si lo hubieras
llamado, por aquí está; que mañana
me va a llevar en su furgoneta a
conocer al resto del equipo.
Lucía apaga el cigarro con energía.

LUCÍA
Venga, pues te dejo con él, que
además ya se está haciendo un poco
tarde. ¿Vale?
De pronto, sale del cuarto de baño Jorge (el motero del
casting de "Sin Ti"). Va con el pecho al descubierto, una
toalla que le cubre de cintura para abajo y un cepillo de
dientes en la boca.
ALICIA
Vale, mamá; ya te contaré qué tal
se da todo.
(pausa)
Te quiero.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 25.

LUCÍA
Yo también te quiero, mi amor.

Ambas cuelgan el teléfono. Jorge se acerca a Alicia y, en

plan broma, con el cepillo de dientes en la boca, trata de
imitar la forma de hablar de sus "adorables vecinos".
JORGE
Tú no eres actriz, ni eres nada, ni
nunca lo serás.
Alicia ríe.
Jorge deja el cepillo y la pasta de dientes en la mesita de
noche y se tira en la cama junto a ella.

JORGE
¿Nerviosa?
ALICIA
Un poco.

JORGE
(muy serio)
Mira, solo te voy a decir una cosa;
pero antes quiero que me prometas
que me harás caso.

ALICIA
Mmm... no sé.
JORGE
¿Me lo prometes?
ALICIA
Ay, que no sé... dime.
Jorge levanta una ceja para hacerse el interesante.

JORGE
Bueno. Vale. Escucha: quiero que me
des tu palabra de que, hasta que
pongan tu estrella en el "Paseo de
la Fama", estarás conmigo...

Alicia le mira como si fuera un caso perdido y él sonríe.

JORGE
... luego ya si quieres, me dejas
por algún actorcillo del tres al
cuarto, pero mientras tanto...
Alicia, empieza hacerle cosquillas.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 26.

ALICIA
Ah, sí, actorcillo; es eso lo que
quieres, ¿eh?
JORGE
(entre risas)
No, ahí no; para, para.
Ambos ríen, pero la carcajada se corta de raíz al escuchar
un gran golpe en la pared, seguido de más gritos.

ALICIA
Venga, anda; ve a decirles a ese
par de dos que se callen por lo
menos esta noche.
JORGE
Ve tú.
ALICIA
(divertida)
¿Yo? ¿Qué eres un hombre o una
gallina?

Jorge le mira fijamente para luego soltar una especie de

cacareo. Ambos ríen.
JORGE
¿Quieres que te demuestre lo hombre
que soy?
Alicia sonríe y se muerde el labio inferior. Jorge lo mira
con deseo.

JORGE
¿Me permite?
Pero Alicia se adelanta, le besa en la boca con pasión y
Jorge se pone encima de ella.

Se escucha el MOTOR DE UNA FURGONETA al acelerar.

20 EXT. FURGONETA -DÍA

Se escucha el mismo MOTOR DE LA FURGONETA al acelerar y su
brillante carrocería pasa frente a CÁMARA.
Se escucha un magazine en la RADIO.
VOZ DE HOMBRE (V.O)
Buenas tardes. Sé que conoce estos
casos a fondo. ¿A qué se puede
(MÁS) (CONTINÚA)
CONTINÚA: 27.

VOZ DE HOMBRE (V.O) (continúa)

deber este incremento en las cifras
de desaparecidos?
VOZ DE MUJER (V.O)
Recordará que fue un tema de
discusión en el último congreso. Y
después de aumentar los recursos en
algunos de estos supuestos delitos,
se llegó a la conclusión de que no
lo eran.

VOZ DE HOMBRE (V.O)

¿Me está diciendo que todas esas
desapariciones eran voluntarias?
VOZ DE MUJER (V.O)
Lo que le estoy tratando de aclarar
es que, en muchos casos, más de los
que se pueda imaginar, las
autoridades se enteraron a
posteriori de que tales
desapariciones sí, repito, eran
voluntarias.

21 INT. FURGONETA -DÍA

Jorge conduce mientras come una hamburguesa.

Alicia cambia el canal de radio.
ALICIA
Menudo rollo.

Sintoniza un canal con música y, mirándose al espejo del

quita sol, se maquilla al ritmo de la música.
GPS (V.O)
Gire a la derecha en el primer
desvío.
Tras dejar a un lado varios pintorescos pasajes (el autobús
estilo americano rojo, entre otros), la furgoneta llega a un
edificio que a esas horas es lo más parecido a un lugar
fantasmagórico. La fachada se ve muy abandonada.

JORGE
(con ironía)
Muy bonito todo. Mucho ambiente.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 28.

ALICIA
Calla, tonto.
(pausa)
Por lo que he leído, es un teatro
familiar y, en su día, fue uno de
los más carísmáticos de todo México
y... bueno, por lo que se ve, ahora
no les va todo lo bien que debería.
JORGE
Ya veo.

ALICIA
Eso sí, la obra lleva en cartel
desde hace décadas; y es aquí donde
ensayan durante todo el invierno,
antes de empezar cada gira.

Alicia cierra la boca para que se marque el pintalabios.

GPS (V.O)
"Gira" a la derecha.

La furgoneta gira. Jorge mira a Alicia levantando una ceja y

sonríe. Alicia también levanta la ceja y, a traición, le
pinta con el carmín en la nariz.
Él se queja, divertido, y trata de limpiarse sin conseguirlo
del todo.

GPS (V.O)
Han llegado a su destino, destino,
destino...

El GPS se "raya" y los chicos se vuelven a mirar y se ríen.

22 EXT. FACHADA TEATRO -DÍA

Alicia y Jorge andan de la mano en paralelo a unos setos de
aspecto esquelético.
ALICIA
(a Jorge)
Qué... mal rollo, ¿no?

Al sobrepasar uno de estos setos, de súbito, la pareja se

lleva un buen susto al encontrarse encima de una escalera,
perfilando un árbol con unas enormes tijeras de podar, al
que debe ser el jardinero (64), vestido pintorescamente con
un mono, gafas de protección y un bigotillo ondulado al
estilo Dalí.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 29.

JORGE
(asustado)
¡Coño! ¡Qué susto!

Con toda la tranquilidad del mundo, el jardinero se sube las

gafas al pelo para ver mejor a los muchachos.
JARDINERO
¿Y vosotros? ¿De dónde habéis
salido?
ALICIA
Hola, buenos días.
(pausa)
Soy Alicia, la nueva actriz. Nos
está esperando Carlos... el
director de la obra, vaya.
JARDINERO
Ah, pues... lo siento pero, aunque
lo parezca (se atusa el bigotillo)
yo no soy Carlos.
(pausa)
Soy Matías y vosotros no... lo
sois.
Como quedándose sin batería, a Matías se le va el "santo al
cielo".
MATÍAS
... ¿y dónde habíais dicho que os
esperan?

Matías sonríe de repente, de oreja a oreja, y abriendo

desmesuradamente los ojos.
ALICIA
(desconcertada)
Pues... dentro del teatro, supongo.
MATÍAS
En en el teatro, supones... pues.
Jorge, cansado de ese diálogo de besugos, da un paso al
frente.
JORGE
Es por ahí (señalando al
frente), ¿verdad?

JARDINERO
Pues... eso depende de dónde
queráis ir.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 30.

JORGE
Si se lo acabamos de decir: hemos
quedado aquí con él.
JARDINERO
En ese caso, da igual que camino
toméis. Porque todos, absolutamente
todos, os llevarán al mismo lugar.
El jardinero abre de nuevo los ojos y suelta una leve
carcajada que corta en seco, ante el asombro de los
muchachos.
JORGE
Ah, muy bien. ¿Sabe qué? Da igual,
no se moleste; ya lo encontraremos
nosotros.

Jorge coge a Alicia de la mano y continúa hacia delante,

ante la atenta mirada del misterioso jardinero, que cierra
las tijeras con fuerza en una de sus manos (repetidamente)y
vuelve abrir mucho los ojos, cuando los muchachos vuelven la
mirada hacia él.

JORGE
(a Alicia)
Qué tío más raro. ¿Y te has fijado
en su bigote? Jamás le daría a un
tío con ese bigote unas tijeras de
ese tamaño.
ALICIA
Shhh, calla, a ver si te va a
escuchar.

JORGE
(mirando hacia atrás)
¿A ver si me va a escuchar?
(pausa)
Te das cuenta que es así como
empiezan muchas películas de
terror.
Alicia le vuelve a mandar callar poniéndose el dedo en la
boca.

JORGE
Menudo psicópata.
Al atravesar una especie de pequeño puente, llegan a la
puerta de la fachada principal.
 31.

23 EXT. PUERTA FACHADA DE TEATRO -DÍA

La puerta está cerrada y Alicia llama a una enorme aldaba.
Jorge espera en un lateral sin que se le pueda ver desde
adentro.

El que abre la puerta con llave es el propio Carlos. Se le

ve apurado y lleva una mancha de color carmesí en el disfraz
de Sombrerero Loco que lleva puesto.
Alicia saluda con la mano.

ALICIA
Hola.
CARLOS
(enfadado)
¿Hola? ¿Te lo puedes creer? ¿Sabes
lo que cuesta este traje? No,
seguro que no.
(pausa)
¿Y sabes la que no lo sabe tampoco?
La mamarracha de caracterización.
¡Maldita, necia!
Alicia hace un gesto de no saber qué decir.
CARLOS
Ven, sígueme, y perdona las formas,
pero es que estoy de estos...
De repente Carlos se percata de la presencia de Jorge.
CARLOS
(sorprendido)
¿Y tú?
Jorge avanza hacia Carlos y le tiende la mano.
JORGE
Jorge. Su novio. He venido a
traerla.
Carlos se queda algo descolocado por la presencia del joven.
Alicia, que se percata de que su chico lleva todavía algo de
carmín en la nariz, le advierte a su chico con un gesto.
Jorge, algo apurado, trata de limpiarse mientras estrecha la
mano de Carlos.
CARLOS
Encantado. Yo soy Carlos, el novio
de... ¿la obra?
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 32.

Carlos sonríe de mala gana, al igual que los recién llegados

al escucharle.

CARLOS
Pues seguidme, pareja.
Carlos les invita a pasar con la mano.

24 INT. HALL -DÍA

PRIMER PLANO de cómo Carlos cierra la puerta con una enorme
llave (enganchada en un llavero de una calavera junto a otro
montón de llaves del mismo tamaño).

Los techos son altos y hay columnas por todas partes con
arcos de madera.
Los dos muchachos siguen a Carlos.
CARLOS
(con tono remilgado)
Creo que ya te comenté que, no hace
mucho tiempo, fuimos uno de los
teatros con más encanto de todo
México. Aunque, lamentablemente, en
esta ocasión el público nos dio la
espalda. No a la obra, pero sí a la
terrorífica belleza que albergaban
estas paredes.
Justo en ese momento, una rata cruza por una pared lateral
para meterse detrás de un mueble.
A Jorge le tiembla la sonrisa en la boca. Y aunque Alicia le
da otro pequeño codazo para hacerlo callar, Carlos se
percata de ello, les mira de reojo y se para en seco frente
a una gran puerta de madera.

CARLOS
(a Jorge)
¿Decías?
Jorge y Alicia se paran también.

JORGE
No, iba a decir que en su día tuvo
que ser una pasada. Ya me
entiendes. Todo, la obra, las
paredes.

Jorge levanta una ceja, aprieta los labios y mira algo

avergonzado a Carlos que, con la mosca detrás de la oreja,
abre la puerta.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 33.

CARLOS
(algo molesto)
Después de vosotros.
Carlos les vuelve a invitar a pasar con la mano.

25 INT. PATIO DE ENSAYOS -DÍA

Dejando atrás dos enormes armaduras que flanquean y vigilan
la puerta con DOS ENORMES HACHAS, Alicia, Jorge y Carlos
avanzan por el centro de la sala.
VICKY (la chica de las dos coletas que formaba parte del
equipo de casting) les espera disfrazada de conejo asesino,
encima de un pequeño escenario repleto de árboles de cartón
y trajes colgados en percheros y, todo esto, coronado con
una gran mesa llena de regalos, tazas de té, exquisitas
viandas y... sangre, huesos y cabezas cortadas de atrezo.
Además, hay varias pinturas escritas en las paredes:
"Bienvenido al Infierno" y "Aquí no vive Dios".

Al hacer un repaso por toda la estancia, Alicia y Jorge se

miran impactados.
CARLOS
(a Vicky)
Ya está aquí nuestra nueva y
flamante estrella.
VICKY
(canturreando)
Hooola.

Vicky le saluda a Alicia y a Jorge con la mano como el que

saluda a unos niños pequeños.
Estos le devuelven el saludo.

VICKY
Desde luego llevabas razón, padre;
hoy, que ya no estoy tan saturada
por tanta prueba, veo que es
perfecta para el papel de...

VICKY chasquea los dedos, intentando recordar.

CARLOS
... de Alicia, mi amor.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 34.

VICKY
¡Eso!
Vicky sonríe con picardía mientras que Alicia y Jorge se
vuelven a mirar de reojo.

CARLOS
(a Vicky)
Venga, dale el vestido para ver
cómo le queda, que yo mientras voy
a ver cómo puedo solucionar este...
desastre (señalándose la mancha del
traje).
(pausa)
Ah, él es su chico. Eh...
JORGE
(completando la frase)
... Eeeencantado. Jorge.
Vicky le devuelve el saludo con indiferencia, coge el traje
de Alicia de una percha y se lo tira desde el escenario.

Alicia lo coge al vuelo mientras Carlos desaparece por una

puerta lateral.
VICKY
Con que Alicia.

ALICIA
Sí, eso parece.
Alicia le da su bolso a Jorge y se pone el vestido por
encima. Un traje azul y blanco, como rasgado por alguna
bestia salvaje de los bosques.
VICKY
(con desdén)
Pues espero que tengas mejor suerte
que las anteriores.

ALICIA
(extrañada)
¿Cómo?
VICKY
No, ya sabes...
(pausa)
Porque este puede ser el papel de
tu vida...
(pausa)
... o de tu muerte, ¿no crees?

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 35.

Vicky ríe, pero a Alicia y a Jorge parece no haberles hecho

ninguna gracia.
De repente, de otra puerta que se encuentra detrás del
escenario, aparece RUBÉN (33) que lleva puesto un traje de
algo parecido a una oruga verdosa, que complementa con una
cachiporra de madera y una cámara Polaroid colgada al
cuello. Es más que evidente su retraso mental.
RUBÉN
(con lentitud)
¿Pero qué tenemos aquí?
Rubén, que respira con fatiga, mira impresionado la belleza
de Alicia y se acerca a ella para saludarla frente a frente.
RUBÉN
Yo soy Rubén y, desde este preciso
momento, estoy a tu disposición por
siempre jamás.
Rubén hace una reverencia muy teatral y Alicia, algo
incómoda, se acerca tímidamente para darle la mano.

ALICIA
Encantada.
VICKY
(a la pareja)
Mi hermano. El cerebro de la
familia.
Rubén se gira hacia Vicky para mirarle con enfado.

JORGE
(a Rubén)
Yo soy Jorge. Hoy: el novio.
Jorge le tiende la mano.

RUBÉN
¿Su novio?
Se nota que a Rubén no le hace mucha gracia que Alicia tenga
novio.

Al ver que Rubén no le estrecha la mano, Jorge se la da a sí

mismo para luego bajarla con disimulo.
Enseguida el escenario se empieza a llenar de gente; ya que
por uno de los laterales aparecen NOA(55) y AITANA (35), las
gemelas, disfrazadas de payasos de pesadillas, que se
comportan y hablan como si fueran niñas pequeñas. Además hay
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 36.

otra cosa que las diferencia: su peso. Aitana pesa unos 55

kg. y Noa más de 100 kg.
NOA Y AITANA
(al unísono)
Hola.
Vicky mira con desagrado a las niñas.
VICKY
Buah, las que faltaban.

NOA
Tenemos hambre.
AITANA
¿Cuándo vamos a merendar?

Vicky se acerca y se pone entre ambas para acariciarles las

pelucas con una falsa dulzura.
VICKY
Enseguida, pequeñas. En cuanto
venga vuestro padre.
Alicia y Jorge se encuentran un poco abrumados.
ALICIA
(a las niñas)
Hola.
Las gemelas le devuelven el saludo con la mano y CÁMARA se
queda con el detalle de la sangre que sale de los dedos
gordos de las niñas (que no dejan de chupárselos).

VICKY
(a Alicia)
Son Noa y Aitana, mis hermanas. Las
hijas de Carlos también... se
supone.

Alicia y Jorge se miran de nuevo muy extrañados, ya que por

la edad que tienen las "niñas" es del todo imposible que
sean hijas de Carlos.
Las niñas, como si mirasen un espejo, vuelven a chuparse la
sangre del dedo mientras que, de entre bambalinas, aparece
Carlos con un traje nuevo y un bastón que tiene un asa con
forma de calavera.
VICKY
Míralo, por ahí llega.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 37.

CARLOS
Muuuucho mejor.
Carlos se estira las mangas de su nueva chaqueta.

CARLOS
Bueno, Alicia, veo que, a parte del
traje que te queda de muerte, ya
has conocido a casi toda la familia
de Infernorama.

ALICIA
Sí; la verdad es que estoy
encanta...
CLICK. Un flash ilumina el rostro de Alicia para cegarla por
un momento y dejar su frase sin acabar.

Es Rubén y su Polaroid.
RUBÉN
(a Alicia)
Para el archivo de la compañía.

ALICIA
Ah, claro. Genial.
Rubén mira a Alicia embelesado. Ido. Como en CÁMARA lenta,
mira sus ojos, sus sensuales labios, la foto de su escote
que acaba de salir de la Polaroid... todo; hasta que le saca
de esa especie de trance, el sonido del whatsapp del móvil
que Alicia guarda en su bolso.
Alicia lo lee: "Hola, soy mamá. ¿Qué tal ha ido la
presentación?"
Carlos da unas palmadas al aire.
CARLOS
Venga, ese trasto en silencio que
vamos a empezar.
JORGE
(a Alicia, en voz baja)
Bueno, te veo en un rato. Sube, que
se va a enfadar el Sombrerero Loco.

Sonriendo, Alicia silencia el móvil, se lo da a Jorge y

luego le abraza. Este gesto no gusta nada a Rubén que,
nervioso, respira con más fatiga de lo normal.
Carlos mira a su alrededor, como buscando a alguien.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 38.

CARLOS
A todo esto, nos falta nuestra
infernal Reina de Corazones.
Y como si la hubieran llamado, de entre bambalinas, aparece
ESTHER (43) vistiendo su traje de Reina de Corazones, que
complementa con un delantal lleno de sangre.
ESTHER
¡TACHÁN!

Esther levanta los brazos como si saludara a su entregado

público.
ESTHER
(poniendo voz de artista)
¿Me llamabais?
(pausa)
Gracias, gracias por los aplausos.
No merezco tanto, por favor.
Gracias, gracias.
Alicia coge las manos de su novio.

ALICIA
(a Jorge)
Venga, deséame suerte.
JORGE
Suerte.
Jorge le acaricia el pelo y le da un pequeño beso en la
boca.

Se escucha un GOLPE seco.

POV en CÁMARA LENTA de Alicia mirando a Jorge, cuyos ojos se
quedan en blanco, mientras su cara se llena de la sangre que
brota desde la parte superior de su cabeza.

Alicia escucha SILENCIO. Su RESPIRACIÓN. Un ZUMBIDO.

RUBÉN RETIRA SU CACHIPORRA DE MADERA ENSANGRENTADA DE LA
CABEZA DE JORGE, que se desmorona en el suelo como un
muñeco.

ESTHER
No, otra vez no, ¡animal! ¡¿Cuántas
veces te hemos dicho que no hagas
eso delante de las niñas?!

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 39.

RUBÉN
Lo sé, madre; pero es que yo... yo
no sé qué me ha pasado que...
Vicky ríe como una hiena en el escenario.

Las "niñas" se miran y también ríen, divertidas.

Alicia sigue en shock.
Carlos baja del escenario y le da en la cabeza a Rubén con
el asa de su bastón.
CARLOS
Cierra la boca. Cierra la puta
boca, zopenco. Mira cómo has dejado
el suelo.

Esther va a por sus pequeñas.

ESTHER
(a las niñas)
Niñas, venid aquí. No miréis.

Noa y Aitana van con su madre, que le tapa los ojos con las
manos.
CARLOS
(aleccionando a Rubén)
Primero disfrutan de su última
cena. Y después...
RUBÉN
... los matamos en la cocina sin
ninguna pena.

CARLOS
(a Rubén)
Pues venga, ¿a qué esperas, pedazo
de carne con ojos?

Carlos se vuelve hacia el escenario.

CARLOS
(a sus chicas)
Y vosotras, id preparando el
banquete; que ya es la hora de
comer.
Alicia mira los ojos sin vida de Jorge.
Rubén sube con la mano la barbilla de Alicia.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 40.

RUBÉN
(a Alicia)
Lo siento, princesa.
Rubén pega un puñetazo a Alicia para dejarla K.O.

FUNDE A NEGRO

26 INT. COCINA -NOCHE (SECUENCIA DE MONTAJE)

ABRE DE NEGRO
Noa, con sus dedos de morcilla, pone con delicadeza la aguja
de un tocadiscos en una canción en concreto. Suena ÓPERA. En
CÁMARA LENTA, vemos que Rubén coge la carne del horno y
girándose sobresí mismo la deja encima de la mesa, para que
las chicas la condimenten, Carlos le haga un corte y le eche
sal, y, finalmente, se lo vuelva a pasar a Rubén para que lo
lleve al salón
Todo muy teatral.

Las gemelas ponen el mantel, Carlos pone encima la carne y

llega Vicky tb con más comida.
Solo entonces, CÁMARA vuelve a atravesar el salón para
meterse en la habitación de Matías, que come como un cerdo
mientras observa porno en la tv.

Carlos entra en su habitación.

CARLOS
Estoy rodeado de degenerados. Apaga
esa porquería y trae a los
anfitriones de una maldita vez.
Matías se levanta y se va por otra puerta y Carlos vuelve al
salón, en donde siguen poniendo platos y más platos de
carne.

La MÚSICA deja de sonar en el tocadiscos; siguen "cayendo"

platos y más platos con carne encima de la mesa y, al final,
la aguja del tocadiscos retrocede a su lugar de descanso.
ESTHER
¡A comeeeeeeer!
FUNDE A NEGRO
 41.

27 INT. PATIO DE ENSAYOS -ATARDECER

ABRE DE NEGRO
POV de Alicia abriendo los ojos muy despacio.

Ve borroso y escucha VOCES entretejidas a su alrededor.

Cuando empieza a enfocar la vista, se percata de que está
sentada, presidiendo la mesa que hay en el escenario, y
rodeada de toda aquella gran familia de maniacos.

Junto a Alicia, aparte de mucha comida y bebida, se

encuentra Esther que, al verla despertar, le pasa el brazo
por encima del hombro de manera amistosa.
ESTHER
(en un susurro)
Celebro tu regreso, Alicia.
Poco a poco, la voz de la Reina de Corazones va tomando
forma en su maltrecha cabeza, entre toda aquella amalgama de
voces que corren de un lado a otro.

ESTHER
Hemos esperado un buen rato a ver
si caías de la madriguera pero...
hemos tenido que empezar sin ti.
Alicia está desorientada. Mientras Esther le habla, mira
hacia un lateral de la mesa y ve que las "gemelas" juegan a
pintarse la cara de manera grotesca con ceras de colores; al
otro lado, Carlos da de comer carne a Rubén con las manos; y
junto a ellos, a escasos centímetros de Alicia, está sentado
a la mesa el cadáver de... JORGE (cuya cara está cubierta de
sangre).
El GRITO de Alicia es ensordecedor.
Al escucharla, Rubén coge la mano de Jorge y la mueve como
si fuera una marioneta (Jorge "hace" el gesto de silencio
con el dedo).
RUBÉN
(con su voz tontorrona)
Shhhhh. Silencio. No te asustes,
Alicia; solo soy tu novio muertito.
(pausa)
¿Me das un besito?
Rubén ríe como un asno, coge del cuello el cadáver de Jorge
y lo acerca a la cara de Alicia, que grita paralizada por el
terror.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 42.

El cuello de Jorge va y viene hacia delante y hacia atrás,

hasta que Rubén lo echa literalmente encima de la muchacha,
para "chocar esos cinco" con Esther... con la mano de Jorge.

Todos ríen. Alicia no es capaz de quitárselo de encima; y

llora, y GRITA, y tiembla... abriendo desmesuradamente los
ojos.
RUBÉN
Sí, mi amor, dame un besito, venga,
dame, dame; quiero, quiero.
Alicia tiene la cara de Jorge pegada a la suya.
ALICIA
¡Dejaaaarme! ¡Por el amor de Dios!
¡No! ¡Estáis locos! Estáis
completamente locos!
CARLOS
(imitándola)
¡Estáis locos, por el amor de Dios!
¡Estáis completamente looooocos!
Carlos ríe. Esther aparta la cara de Jorge y engancha del
pelo a Alicia para echarle la cabeza hacia atrás.

ESTHER
(a Alicia)
Muestra un poco de respeto a la
mesa, ¿me oyes? ¿O es que acaso
hubieras preferido verlo ya
convertido en cachitos chiquititos,
chiquititos?
Alicia no sabe de qué le habla.
RUBÉN
Y con salsa, madre.
NOA
¡Y Kechu!
AITANA
(a Noa)
A mí no me gusta eso.
NOA
Pues a mí sí.

AITANA
Pues a mí no.
Las dos gemelas entran en bucle.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 43.

ESTHER
Bueno, ¡Silencio!

Todos callan.
ESTHER
Estoy tratando de hacerle entender
a esta guarrilla, que aunque nos
guste matar y todo eso, en el
fondo, somos una familia muy
tradicional.
(pausa)
¿Verdad, cariño? (a Carlos)
Carlos da un golpe en la mesa.

CARLOS
¡Por supuesto, mi amor!
(pausa)
Nuestros ancestros ya tenían por
costumbre celebrar la última cena
antes de sacrificar al cordero.
ESTHER
(a Alicia, como contándole un
secreto al oído)
El cordero sois vosotros; lo
entiendes, ¿no?
Pero Alicia no asiente, solo respira con el corazón a punto
de salírsele del pecho.

CARLOS
Y fíjate por dónde, un buen día, te
encuentras con sorpresas tan
agradables como las de nuestras
gemelas...

Las gemelas sonríen.

CARLOS
... que en su última cena, hace ya
más de quince años, se convirtieron
a la carne.

ESTHER
(apuntillando a Carlos)
Y de corderos pasaron a lobos, casi
en mitad de los postres.
(pausa)
¿Verdad, queridas?
Las gemelas asienten, ríen y aplauden.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 44.

RUBÉN
(enfadado)
¿Y yo qué? ¿Y yo qué? ¿Y yo qué?...
Harto de su tono e insistencia, Carlos le da un golpe en la
nuca con la mano.
CARLOS
Tú te callas.
Rubén hace pucheros.

CARLOS
Que no sé en qué estábamos pensando
el día que te recogimos de la
calle.

Rubén se pone a llorar y, al verle así, las gemelas ríen a

carcajadas, al igual que Esther y Carlos.
PUM. Suena un golpe seco al caer la cabeza de Jorge contra
la mesa por tanto movimiento a su alrededor.

Se hace el SILENCIO y, ante la atenta mirada de todos, el

cuerpo de Jorge se resbala poco a poco para, finalmente,
caer de la silla y estamparse contra el suelo.
Las RISAS estallan de nuevo. Incluso Rubén pasa del llanto a
la carcajada en tan solo un momento.

Alicia no es capaz de reaccionar.

Toda esto se ve cortado por un TINTINÉO seguido de un GRITO
de mujer. Se trata de Vicky, que ha aparecido por una puerta
lateral con una bandeja de plata en la mano, que sostiene
una tapa semicircular de plata también.
Vicky parece enfadada y no deja de golpear la cuchara contra
la tapa, hasta que consigue que se haga el silencio.

VICKY
(a todos)
¿Pero es que estáis locos?
Vicky les mira con desaprobación; sin embargo, de golpe, su
gesto cambia y estalla también con una carcajada histérica.

Todos ríen de nuevo... todos, menos Alicia.

ESTHER
(a Alicia)
Trae el segundo plato, el preferido
de las niñas.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 45.

Vicky deja en el centro de la mesa la bandeja y la destapa.

VICKY
Vualá.
(pausa)
Al postre le queda media horita en
la hoya.
Carlos se acerca para oler la comida.
CARLOS
(a todos)
Y el demonio se hizo carne... y se
hizo hombre.
(a Vicky)
Huele delicioso, mi amor.

ESTHER
(a Alicia)
Pierna al horno.
Las gemelas mueven la cabeza de izquierda a derecha, sin
dejar de mirar la comida.

LAS GEMELAS
(al unísono)
Qué bien, qué bien... aung, aung,
pierna, pierna... aung, aung...

CARLOS
(a Vicky)
¿De quién son?
VICKY
Las más frescas.
(pausa)
De la chica de esta mañana.
CARLOS
Estupenda elección para una noche
tan especial.
RUBÉN
(en voz baja, acercándose a
Alicia)
La chica (señala la carne) sale,
bueno, salía en una serie muy
famosa.
Alicia mira la bandeja y luego cómo todos devoran la carne
con las manos como si fueran bestias del bosque.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 46.

Inmediatamente, al hacerse cargo de que, quizá, como dicen,

puede tratarse de carne humana, Alicia empieza a negar con
la cabeza de manera enfermiza.
Al verla así, Esther le acerca con el tenedor un trozo de
carne a la boca.
ESTHER
(masticando)
¿Quieres probar? Era guapísima.

Las gemelas asienten mientras mastican y la grasa les

resbala por los dedos.
Esther vuelve a reír; todos ríen y mastican, mientras Alicia
continúa en shock.

CLONC. Esther deja encima de la mesa el tenedor con el trozo

de carne que le ha ofrecido a Alicia, para cogerla por la
cabeza con las dos manos y chuparle la cara.
ESTHER
Mmmmm...
(pausa)
A ti te dejaremos para el lunes
después de la vigilia.
Más RISAS dementes. GRITOS. LLANTO. Carne y más grasa
resbalando por las barbillas de los comensales y, todo esto
hasta que, de súbito, Alicia deja de temblar, coge el
tenedor que ha dejado Esther a su lado y se lo clava en la
mano que va golpeando la mesa, entre carcajada y carcajada.
Esther CHILLA.

ESTHER
¡Ah! ¡Maldita zorra!
Alicia aprovecha el momento para levantarse y salir
corriendo por la puerta por donde entró Vicky.

Todos se quedan sin saber qué hacer.

Esther se arranca el tenedor de la mano.
ESTHER
¡¿A qué esperáis?! ¡A por ella!
Todos corren.
 47.

28 INT. PASILLOS -ANOCHECER

Hay una frenética persecución por las entrañas del teatro,
hasta que Alicia llega a una bifurcación de tres pasillos y
se va por el del medio.

Carlos, Vicky y Rubén llegan enseguida a esa misma

bifurcación, pero Alicia ya no está.
CARLOS
(a Vicky)
Tú por ahí,¡vamos!
Vicky se apresura por el pasillo de la izquierda.
CARLOS
(a Rubén)
¿Madre?
RUBÉN
Ha dicho que se quedaba en la
entrada, con las gemelas, vigilando
la puerta.

CARLOS
Bien. El móvil de la chica lo
cogiste, ¿verdad?
Rubén se lo enseña.

CARLOS
Estupendo; bien hecho.
Carlos mira hacia ambos pasillos.

CARLOS
A ver... no puede andar muy lejos.
Así que tú mira en los cuartos de
baño. Yo voy a la cocina.

Rubén asiente, y Carlos se apresura por el camino de Alicia.

EN PARALELO
Alicia cruza un largo pasillo hasta llegar a una puerta. La
abre y entra en...
 48.

29 INT. COCINA -NOCHE

... una mugrienta cocina.
Histérica, Alicia se da cuenta de que allí no hay ni
ventanas que den al exterior, ni nada por el estilo; solo
suciedad y una mortecina y parpadeante luz amarillenta, que
proviene de un tubo fluorescente que hay en el techo.
Alicia LLORA. Tiembla. Abre un poco la puerta para volver a
salir, pero ve que el "Sombrerero Loco" llega a lo lejos,
mirando en el interior de todas y cada una de las puertas
que encuentra a su paso.
CARLOS
(canturreando)
Ratita... ¿quieres jugar conmigo?
Porque se acaban los pasillos, se
acaban las puertecitas.
(pausa)
Así que sal de tu agujero y te
prometo que no te haremos sufrir.
Porque morir... siento decirte, que
de morir no te salva nadie.
Alicia cierra la puerta del todo.
ALICIA
Mierda, mierda, mierda.
Alicia da vueltas sobre sí misma, sin saber qué hacer. A su
alrededor: una cámara de video apunta a una silla vacía, que
se encuentra en un suelo lleno de sangre y cuerdas. Además,
en el centro de la sala y encima de una mesa, hay un soplete
junto a un gran cuchillo con el mango de marfil.
Alicia se tira a por el cuchillo.
Al cogerlo, se percata de que a su lado hay una hoya
hirviendo y, no sabe por qué pero, al abrir la tapa, lo
tiene que taparse es la boca para no gritar.
¡SE TRATA DE UN GUISO CON MANOS HUMANAS!
Por instinto, retrocede de espaldas hasta una despensa, en
donde choca con algo que hay en el suelo: ¡ES MARINA! (la
chica de la serie que también hizo el casting). Está
semidesnuda, mal herida, con todo el cuerpo delimitado con
líneas, ¡SIN MANOS, NI PIERNAS! Con los muñones cauterizados
y atada y amordazada con cinta americana.

La chica parece que quiere decir algo y Alicia le quita la

cinta de la boca.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 49.

MARINA
(completamente ida)
Ayúdame, por favor; tengo que
volver a casa.
(pausa)
Mis padres... están esperando a su
pequeña Marina.
Pero Alicia le vuelve a poner la cinta en la boca porque
Carlos entra en la cocina.

Alicia se esconde tras la puerta de la despensa (apenas a

unos centímetros de Marina).
Al escuchar una ligera respiración, Carlos intuye dónde se
esconde Alicia. YA ES SUYA. Y por eso mismo, mientras silba
una alegre canción infantil y con toda la calma del mundo,
abre la hoya de la “comida” para relamerse.
CARLOS
Mi madre me dijo una vez que yo fui
un niño muy malo...

*Un flashback de audio al que nos lleva el vapor que sale de

la hoya, nos termina de contar la historia de Carlos y la
nueva canguro de la familia en 1983.
Y escuchamos los GRITOS de cómo Carlos se tira a la yugular
de la muchacha para arrancarle un trozo de carne, tirando
una lámpara al suelo, mientras suena una extraña mezcla de
GRITOS y DIÁLOGOS de la película “Alicia en el país de las
maravillas”.

*Al tapar la hoya, la falta de vapor trae de vuelta a Carlos

a la realidad.
CARLOS
Aquella fue la primera vez que
probé la carne humana.
(PAUSA)
Y a partir de ahí, ya no pude
parar.
Carlos se acerca muy despacio a la despensa.
EN PARALELO, Alicia y Marina tiemblan de terror.

CARLOS
Tres años después, tuve un descuido
y me comí a mi hermana nonata.
(pausa entre risas)
¿Te lo puedes creer?

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 50.

Carlos da un nuevo paso hacia la despensa, mientras saca del

interior de su bastón, por el asa, una especie de pequeña
daga.
CARLOS
Aunque hoy por hoy, lo de la carne
humana no lo hacemos por su
exquisito sabor... que también.
(pausa)
Lo hacemos porque la realidad que
representamos toda la gran familia
de Infernorama, es eso mismo: una
realidad.
(pausa)
¿Y sabes cuál es el gran secreto de
su éxito?
(pausa)
VOSOTROS. ¡BOOOO! (Como si diera un
susto)
Con su última palabra, Carlos mira de golpe en la despensa,
esperando encontrarse a Alicia. Error. Se trata de la
moribunda Marina.

Carlos se acerca a su cara muy despacio.

CARLOS
¿Tú? ¿Todavía estás aquí?
(pausa)
Y... ¿quién te ha hecho semejante
chapuza?
Carlos sonríe, y su sonrisa -afilada y brutal- es horrible.

MARINA
Por favor... no me hagas daño.
CARLOS
Pero mi amor, ¿hay algo en mi
rostro que pueda darte a entender
que he venido a salvarte? Confía en
mí. Te prometo que vas a ir a un
lugar mejor.
Carlos clava lentamente la daga en el estómago de Marina,
mientras sus ojos se vacían de vida.

Alicia observa todo escondida tras la puerta, a escasos

centímetros. Está aterrada, a punto de estallar; y aunque se
contiene, el cuchillo no deja de temblar entre sus manos.
Carlos se mancha otra vez de sangre cuando saca la daga.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 51.

CARLOS
Maldita sea... ¡joder! ¡Otra vez
no!

Alicia ve por una rendija de la puerta, cómo Carlos arrastra

por los pies a la chica hasta el centro de la cocina; se
queda pensativo por un momento y hace una llamada con su
móvil.

CARLOS
¿Quién ha dejado vivo al cordero en
la despensa?
RUBÉN (V.O)
¿Qué?

CARLOS
Os he dicho mil veces que los
colguéis en el matadero para que se
desangren, ¡y solo traigáis las
partes que vais a cocinar!

Rubén se encuentra en el cuarto de baño cercano.

RUBÉN
Padre, lo siento, yo...

Carlos suspira con resignación. Hay una botella de licor

junto a él. Se sirve un vaso y le da un buen trago.
CARLOS
Rubén, te noto extraño.

Otro trago.
RUBÉN
No, te lo prometo. Es solo que...
como tenía que ayudar a VICKY a
filetearla, la dejé en el primer
sitio que vi.
Carlos da otro gran trago.
CARLOS
Vale, te creo, pero, aun así, haz
el favor de recordármelo.
RUBEN
¿De verdad?

CARLOS
Hijo...
Rubén se lo piensa un momento.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 52.

RUBÉN
Son solo comida. Solo eso. Nada de
novias.
CARLOS
Bien. Mejor. Pues ahora, escúchame:
(pausa)
Ya me he encargado de ella. Así que
tráete al chico en la carretilla y
mete a los dos en su sitio para que
no se echen a perder. ¡¿ENTENDIDO?!

Carlos cuelga el teléfono, apura el vaso y se va de la

cocina. Aunque enseguida vuelve sobre sus pasos (con lo que
casi "pilla" a Alicia saliendo se su escondite); mira la
hoya y, como ve que el fuego está demasiado fuerte, lo baja
y hace otra llamada.

CARLOS
Vicky, ¿dónde estás?
Y sale de la cocina.

Alicia sale de su escondite con muchísimo cuidado y, tras

comprobar que Marina está muerta, se marcha de allí antes de
que llegue Rubén.

30 INT. PASILLOS -NOCHE

Rubén lleva el cuerpo de Jorge en la carretilla mientras
tararea una alegre canción.
EN PARALELO

Alicia atraviesa otro larguísimo pasillo con la espalda

pegada a la pared y mira desde una esquina al siguiente.
Nadie. Y repite la misma operación varias veces hasta que,
en uno de ellos, ve que Rubén llega con la carretilla.

Alicia rabia. Le duele. Incluso mira su cuchillo de mango de

marfil y se plantea si ir a por Rubén. Nada. Aunque le
sobran los motivos, le falta el valor y finalmente se
esconde y los pierde de vista, antes de escuchar una VOZ de
mujer por el pasillo contrario.

Alicia se acerca. Mira con cuidado. Se trata de Vicky

hablando por el móvil.
VICKY
... que no, papá; te digo yo que ha
vuelto a las andadas.
(pausa)
(MÁS) (CONTINÚA)
CONTINÚA: 53.

VICKY (continúa)
Como cuando intentó escapar con una
de ellas por lo "muy enamorado que
estaba".

EN PARALELO
Carlos habla por teléfono con Vicky desde una habitación
llena de muebles viejos tapados con sábanas.
CARLOS
Bueno, Vicky, todos nos enamoramos.
Carlos va hacia un armario y lo abre creyendo que encontrará
a Alicia. Nada. Solo hay un montón de trajes antiguos de la
obra, junto al traje de Sombrerero Loco que su madre le hizo
de pequeño.

Carlos acaricia su pequeño traje y sonríe, como si le

trajera buenos recuerdos.
VICKY
Papá... hablo de cuando se intentó
escapar con el cadáver de hace
cuatro o cinco Alicias.
CARLOS
Ah, ¿te refieres a eso? Terrible.

Alicia ve que Vicky se marcha el dirección contraria.

De pronto, escucha PISADAS tras ella y, por su inconfundible
y agitada respiración, intuye que se trata de Rubén y, al
darse la vuelta, este se la lleva por delante. Sin embargo,
Alicia consigue girarse con violencia y le clava, casi sin
querer, el cuchillo en el estómago.
Rubén GRITA de dolor y le pega un puñetazo en la cara.
Alicia cae al suelo, pero enseguida él la recoge del cuello
y la estampa contra una de las paredes (golpeando una
lámpara del techo, que del impacto se queda parpadeando).
RUBÉN
(entrecortado)
Zorra.

EN PARALELO
Vicky escucha el cercano alboroto, corre hacia ese pasillo y
ve a Alicia y Rubén a lo lejos.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 54.

VICKY
¡¿Rubén?!
Rubén intenta morder a Alicia en el cuello pero no lo
consigue; ya que antes de que le pueda clavar sus afilados
dientes, ella retuerce el mango del cuchillo que tiene
clavado, para dejarlo paralizado por el dolor.
ALICIA
(llena de odio)
Lo siento, princesa.

*Estas son las mismas palabras que Rubén le dijo a Alicia

antes de dejarla sin conocimiento.
Rubén rabia y cae como un árbol, arrastrando a Alicia con
él. Ella se levanta como puede y se marcha, renqueante, por
el lado contrario por el que llega Vicky; que la ve huir,
pero que se lanza a socorrer a su hermano.
VICKY
¡Rubén, no! Pero... ¡Papá! ¡PAPÁ!

EN PARALELO
En otro pasillo cercano, Carlos está cerrando la puerta de
una sala con llave cuando escucha un GRITO.
VICKY (O.S)
¡Papá!
Carlos va hacia el lugar de donde provienen los GRITOS y ve
que Alicia va en su dirección pero que, al darse cuenta de
su presencia, se mete por una puerta cercana.

Carlos piensa en ir a por ella, pero al ver sangrando a

Rubén, corre hacia él.
CARLOS
No, no, no, no, ¡no!

Carlos se quita un pañuelo que lleva atado al cuello, le

saca el cuchillo de mango de marfil, lo tira al suelo y
presiona con el pañuelo la herida.
Vicky arde de rabia.

VICKY
(a Carlos)
Déjame acabar con ella.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 55.

CARLOS
No. Presiona aquí y llama a tu
madre.
Vicky asiente a regañadientes, bajo la parpadeante luz de la
lámpara del techo.
RUBÉN
(agonizante)
Pa... dre.

CARLOS
Tranquilo, tigre, verás como todo
va a salir bien.
Carlos mira a Vicky con determinación, se incorpora, va
hacia la puerta en donde se ha metido Alicia, la abre de un
portazo y entra en...

31 INT. HABITACIÓN DE ESPEJOS -NOCHE

... una estancia repleta de espejos y tarros de cristal
llenos de vete tú a saber qué.
Alteradísimo, Carlos saca la daga que guarda su bastón y,
por unos instantes, en varias habitaciones que se comunican
entre sí, se produce una especie de "gato acecha al
ratón"... sin conseguirlo; ya que Alicia se esconde de un
lugar a otro.
CARLOS
(rabioso)
Malnacida...

Carlos abre la mugrienta puerta de un armario. Nadie. Se

dirige a otro y, como no hay nadie, a una puerta lateral que
da a otra sala y que parece haber sido bloqueada desde el
otro lado.

Carlos empieza a patear la puerta y esta se abre poco a

poco.
CARLOS
¡Te prometo que te voy a destripar
con mis propias manos, maldita
rata!
El "Sombrerero Loco" da una fuerte patada a la puerta y se
abre lo suficiente como para pasar y ver a Alicia por otro
pasillo escapando a lo lejos.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 56.

CARLOS
Así que huye todo lo que quieras!
¡Porque no saldrás de aquí con
vida! ¡¿Me oyes?!
Carlos da un puñetazo a la puerta y sale a los...

32 INT. PASILLOS -NOCHE

... pasillos. La luz de la lámpara del techo no deja de

parpadear. Va y viene.
Tiradas en el suelo, Vicky y Esther -que acaba de llegar-
tratan de socorrer a Rubén.

Esther, muy nerviosa, presiona la herida con el pañuelo.

Vicky se levanta y va hacia su padre.
VICKY
¡¿Qué?!

CARLOS
Se ha ido.
VICKY
¿Cómo? No, no... ¡MIEEEEEERDA!

Carlos da vueltas sobre sí mismo, tratando de pensar.

CARLOS
A ver, por este ala del teatro no
puede escapar, con lo que ya nos
ocuparemos de ella cuando hayamos
solucionado todo este... desastre
(mirando a Rubén).
De la boca de Rubén brota una pequeña bocanada de sangre.

CARLOS
(a Esther)
¿Las niñas?
ESTHER
Las he dejado con sus pinturas
abajo, en las mazmorras; y he
llamado a Matías para que vigile la
puerta principal.
CARLOS
Vale, bien, nosotros... vamos al
despacho; hay que cortar la
hemorragia antes de llevarlo a un
hospital.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 57.

(pausa)
Coged de ahí (señalando las
piernas)
Al ir a coger a Rubén entre los tres, este se queja
intensamente de dolor; con lo que vuelven a dejarlo en el
suelo.
De pronto, Vicky se percata de que la carretilla que lleva
el cuerpo de Jorge se encuentra al final del pasillo.

VICKY
Esperad.
Vicky se apresura hacia la carretilla, tira el cuerpo de
Jorge al suelo como si fuera un muñeco y vuelve.

Carlos agarra a Rubén de los brazos y ellas le cogen de las

piernas.
CARLOS
A la de una, a la de dos y a la
de...

VICKY
¡Un segundo!
Vicky suelta con cuidado la pierna de Rubén, coge el
ensangrentado cuchillo de mango de marfil, se lo guarda en
el cinturón y agarra otra vez la pierna de Rubén.
VICKY
¡Tres!

Aunque haciéndole algo de daño, consiguen subir a Rubén a la

carretilla y se marchan hacia el despacho.

33 INT. MAZMORRAS -NOCHE

Alicia baja por unas escaleras hasta lo que parecen unas

mazmorras llenas de suciedad y telarañas por todas partes.
Se encuentra dolorida y le sangra la ceja y la boca por los
golpes recibidos.
Al torcer un pasillo, frente a ella, se encuentra de bruces
con un montón de horribles maniquies pintarrajeados, que
flanquean una puerta por la que se filtra una luz y una
ligera MÚSICA de cuerda.
Alicia anda con muchísimo cuidado entre los maniquies y, una
vez en la puerta, observa a través de la cerradura que se
trata de una especie de sala macabra llena de maniquíes,
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 58.

ropa y atrezzo, en la que las gemelas cantan y juegan,

pintándose la cara entre ellas, mientras maquillan y ponen
pelucas a algo que Alicia no termina de ver desde su
posición. También hay una CAJA DE MÚSICA sonando junto a
otro maniquí que lleva puesto una especie de corona de
alambre de espino en la cabeza.
NOA
(canturreando)
Cuéntame el cuento, hermanita...
AITANA
(siguiendo la canción)
... de Alicia en la oscuridad.

NOA
Que se alejó de su casa...
AITANA
...para no volver nunca jamás.

Alicia trata de ver qué hacen ese par de dos, pero le

resulta imposible. No se apartan ni un centímetro de su
tarea.
NOA
Están deliciosos...

AITANA
... ¡sus ojos!
NOA
Con salsa...
AITANA
... ¡son un manjar!
NOA
La lengua...
AITANA
... como mantequilla;
NOA
la reina...
AITANA
... ¡te la cortará!
Con el final de la canción, las gemelas se apartan y Alicia
descubre que ese algo que maquillan son... ¡CALAVERAS!
Al descubrir aquel horror, Alicia se tapa la boca con las
manos para no gritar; aunque no lo consigue del todo.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 59.

SILENCIO. Las niñas dejan de cantar por un momento. Noa mira

por el rabillo del ojo el lugar del que proviene el GEMIDO.
Alicia se aparta de la cerradura pero, cuando vuelve a
mirar, solo ve a Aitana... o no; porque de repente, justo al
otro lado de la cerradura, aparece la grotesca cara de Noa.
NOA
(a Alicia)
Hola.

Noa abre de golpe la puerta hacia fuera para golpear a

Alicia en la cabeza y sale al pasillo a por ella.
NOA
¿Pero qué tenemos aquí?

ALICIA
¡No, soltadme! ¡No!, ¡No!
AITANA
Siéntala, siéntala, hermanita.
(pausa)
Que nos vamos a divertir.
Noa, con sus 100 kilos de peso y una fuerza colosal, agarra
a Alicia como si fuera un caniche y la sienta bruscamente en
un mugriento y sucio sillón, junto a las dos calaveras
pintarrajeadas.

Alicia grita, histérica, pero enseguida la amordazan y atan

de pies y manos con varias de las coronas de alambre de
espino que tenía alguno de los maniquíes en la cabeza.

¡ALICIA RABIA DE DOLOR! Noa ríe y Aitana pone el dedo en la

boca de Alicia, como pidiéndole que no grite.
AITANA
¿No ves que si te escuchan los
mayores te llevarán a la cocina y
ya no podremos jugar?
(pausa)
Confía en nosotras.
NOA
Te vamos a dejar guapísima.
 60.

34 INT. DESPACHO -NOCHE

EN PARALELO, Carlos, Vicky y Esther entran con Rubén en la
carretilla, y es esta última la que se adelanta y tira todo
lo que hay encima de una mesa para despejarla.

De fondo suenan los GRAZNIDOS de un cuervo negro, que

revolotea como puede dentro de una pequeña y sucia jaula
oxidada.
Vicky y Carlos cogen a Rubén de la carretilla y lo suben
encima de la mesa.

35 INT. SALA DE JUEGOS DE LAS MAZMORRAS -NOCHE

EN PARALELO, Aitana coge unas tijeras de un mostrador.

AITANA
Venga, yo me encargo del pelo.
NOA
Vale, yo la pinto.

Noa da dos palmadas al aire.

NOA
(haciéndose la interesante)
Mis pinturas.

Y a sus órdenes responde Aitana, cortando con las tijeras a

Alicia en los brazos, los muslos y en el estómago, justo
bajo el ombligo.
Alicia grita de dolor, pero su voz se ve amortiguada por la
mordaza.
Noa coge con un pincel la sangre que brota de su vientre.
NOA
(a Alicia)
Esta, como tiene más color, ¿ves?
la solemos usar para la cara.
RISAS de las gemelas. LLANTO de Alicia y, mientras tanto,
Aitana corta el pelo de Alicia a trasquilones y juega con
él, poniéndoselo en su cabeza y en la de la calavera.
AITANA
Uy, qué guapa. Te vamos a dejar
como una modelo.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 61.

NOA
Un colorín por aquí...

AITANA
... un colorado por allá.
NOA
... y este cuento no se ha
terminado.

AITANA
... no, no... de eso ni hablar.

36 INT. DESPACHO -NOCHE

EN PARALELO, Vicky corta con el cuchillo de mango d marfil

la camiseta de Rubén.
ESTHER
(a Carlos)
¡El alcohol y las vendas, corre!
(señalando el botiquín)
Carlos va al botiquín y coge todo lo necesario.
VICKY
¿Y yo qué coño hago?
CARLOS
No sé. ¡Déjame! Trato de pensar.
RUBÉN
Pues piensa, padre, piensa, o en
unos minutos seré tu hijo muertito.
CARLOS
Cállate y no digas tonterías.

Vicky y Esther se miran con nerviosismo. Carlos mira a Rubén

con preocupación y, a continuación, a Vicky.
CARLOS
(a Vicky)
Para empezar, mejor coge a tus
hermanas y tráelas.
(pausa)
No quiero que estén solas
mientras... esa psicópata anda
suelta por ahí.

Vicky asiente, algo desconcertada, y se encamina hacia la

puerta.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 62.

ESTHER
¡VICKY!
Vicky se da la vuelta.

ESTHER
(sobrepasada)
Llama a tus abuelos y que vengan a
ayudarnos. Ya.
Vicky mira por un momento a Rubén.

VICKY
Pero... ¿no sería mejor llamar
primero a una ambulancia?
(pausa)
¡Mírale! Está muy mal.

Carlos vuelve a pensar por un segundo, mira a Rubén y luego

al techo, como imaginándose a Alicia corriendo de un lado a
otro.
CARLOS
No, todavía no. Lo vendamos y lo
llevamos nosotros.
Vicky sale del despacho contrariada.
Esther mira a Carlos con reproche.

ESTHER
¿Seguro?
Carlos señala con la cabeza el techo.

Esther niega para sí y reacciona.

ESTHER
¡Pásame las bendas, joder!

Carlos va hacia Esther con todo lo necesario del botiquín.

37 INT. SALA DE JUEGOS DE LAS MAZMORRAS -NOCHE

EN PARALELO y con otras tijeras, las niñas siguen a lo suyo,
mientras que Alicia no deja de moverse y patalear, rota por
el dolor, casi al ritmo que marca la caja de música. Y todo
esto hasta que, en uno de esos movimientos, Aitana le corta
a su maniquí viviente ligeramente en el cuello.
Alicia GRITA.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 63.

AITANA
¡Te quieres estar quieta!
(pausa)
¡Así no nos dejas hacer bien
nuestro trabajo!
NOA
Ah, ya sé; vamos a darle el
caramelito de la risa.

AITANA
¿Qué? ¿Seguro que es buena idea?
(pausa)
Acuérdate de cuando se la dimos a
la Alicia negra y se acabó tirando
por la ventana.
NOA
No, pero eso fue porque le dimos la
pastilla azul, la de las
pesadillas.

Noa va hacia la caja de música y, de un cajoncito, saca una

bolsa con un montón de pastillas de colores.
NOA
¿Entonces?

AITANA
La rosa, la del conejito. Esa es la
divertida.
Alicia dice que no con la cabeza, pero Aitana le quita la
mordaza y le tapa la nariz para que abra la boca y Noa le
meta la pastilla.
NOA
Traga, venga, traga.

Y aunque Alicia se resiste en un principio, al no poder

respirar, traga.
AITANA
Muy bien. Buena niña.

NOA
Ya verás, en dos minutos vas a ver
estrellas de colores.
Las gemelas ríen.

Alicia, contra pronóstico, reacciona y trata de calmar su

respiración.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 64.

ALICIA
(con voz entrecortada)
A ver, escuchadme un segundo.
Estáis haciendo muy mal lo de las
pinturas.

AITANA
¿Ah, sí?
NOA
¿Por qué?

ALICIA
Bueno... porque no sabéis hacer más
colores, ¿verdad?
Las gemelas niegan con la cabeza.

ALICIA
Si os lo cuento, ¿me prometéis que
será nuestro secreto?
Las gemelas asienten con la cabeza.

ALICIA
Pues... yo sé hacer el color
amarillo.
NOA
¿Qué?
AITANA
¿Amarillo?

Noa, descolocada por lo que le acaba de escuchar, coge los

reposabrazos del asiento con sus dos manos como sartenes y
los mueve.

*Noa agarra el asiento por el lugar que el alambre de espino

aprisiona el brazo de Alicia con el reposabrazos. Aunque a
Noa le sangran las manos, no parece producirle ningún dolor.
En cambio a Alicia sí, aunque se contiene como puede.
NOA
¡Eso es imposible!

ALICIA
(entre lágrimas)
Ya lo creo que no.
Noa deja de apretarle los brazos.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 65.

AITANA
¿Ah, no?

NOA
¿Y cómo lo haces?
¡Ya te hemos dicho que no se lo
vamos a contar a nadie!
ALICIA
Muy bien. Pues desatarme y os lo
enseñaré.
Noa desconfía de Alicia y busca la aprobación de su hermana
con la mirada. Tras pensárselo, Aitana asiente; con lo que
Noa la libera, mientras que Alicia, cada vez más mareada por
la pastilla que le han hecho tomar, mira de reojo la puerta,
además de una de las calaveras que hay cerca de ella.
¿El gran problema para llegar hasta allí? Noa.

38 INT. PASILLOS -NOCHE

Vicky avanza hacia la sala de juegos, y aprieta la cuchilla
de su collar (para tranquilizarse) mientras habla por su
teléfono móvil.

VICKY
(a su interlocutor)
El cordero se ha escapado y ha
herido a Rubén.
(pausa)
Así que venid. Venid echando
leches. ¿Me oís? ¡Corred!
Vicky cuelga el teléfono y sigue por el pasillo en busca de
sus hermanas, chorrendo sangre por las manos.

39 INT. CASA DE LOS PADRES DE CARLOS -NOCHE

El salón es grande, lujoso y está iluminado por el fuego que
arde en una gran chimenea.

Rebeca y Manuel, los padres de Carlos, se encuentran en un

gran sofá, con la televisión puesta de fondo.
Manuel cuelga el teléfono, coge el mando a distancia y apaga
la televisión antes de mirar a su mujer. Ella gira el cuello
hacia él con toda la calma del mundo.

Acto seguido, de manera enérgica, cogen dos enormes rifles

de cazador, los cargan y, sin mediar palabra, salen de su
casa y...
 66.

40 EXT. CASA DE LOS PADRES DE CARLOS -NOCHE

... se meten en su coche.

41 INT. SALA DE JUEGOS DE LAS MAZMORRAS -NOCHE

Está claro que Alicia no se encuentra bien. Su pálida tez

está húmeda del sudor.
Se lleva la mano a la cabeza y, aunque cada vez está más
mareada, sigue a delante con su ardil.
ALICIA
(animada)
Y bien, ¿quién va a ser la
afortunada a la que vamos a dejar
como una princesa?
AITANA
(levantando el brazo)
Yo, yo... a mí, a mí.

Aitana se sienta en el sillón, loca de contenta.

NOA
¿Y ahora?
ALICIA
Pues a ver, tienes que cortar en
los cinco lugares secretos.
AITANA
¿Cómo?

NOA
¿Y por qué no lo cojo de tus
pinturas?
ALICIA
Porque así no sale.
(pausa)
Tiene que ser de la princesa a la
que se va a pintar.
De nuevo Noa busca con la mirada la aprobación de su
hermana.
Aitana asiente.
NOA
(a Alicia)
Dime.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 67.

Noa mira a Alicia con el rabillo del ojo para tenerla

controlada.
ALICIA
El primero es muy pequeñito en la
palma de la mano izquierda.
Noa le hace un pequeño corte a Aitana, que apenas se queja,
mientras Alicia se acerca tímidamente a la mesa de las
calaveras y, cuando las mira, una parece guiñarle su huesudo
ojo.

Alicia traga saliva y trata de centrarse.

ALICIA
Vale, bien; ahora, en el mismo
lugar, pero en la otra mano.

Alicia, sin moverse, estira la mano hacia la mesa de las

calaveras mientras que Noa hace el segundo corte.
Aitana se queja un poco.

NOA
(a Aitana)
¿Te duele?
AITANA
Nada, nada, sigue, sigue.

ALICIA
El tercero tiene que ser en la yema
del dedo gordo izquierdo.

Y así lo hace Noa.

NOA
Ya.
(pausa)
Y supongo que el cuarto será en el
otro...
¡PUUUUUM! Se escucha un golpe seco y Noa no puede terminar
la frase, ya que cuando se gira para hablar con Alicia, se
encuentra con que esta le estampa una de las calaveras en la
cara.

Alicia sale de la habitación a...

 68.

42 INT. PASILLOS MAZMORRAS -NOCHE

... los pasillos de las mazmorras y corre mientras la droga
florece en su cerebro, haciendo que los maniquies le
persigan con su grotesca mirada, las paredes se curven a su
paso y los gritos de las gemelas se entre mezclen a lo
lejos.
Una vez llega a otro pasillo y, pegando la espalda a la
pared, Alicia mira a sus espaldas y ve desde la distancia
cómo las gemelas (o dos monstruos parecidos a ellas),
enfadadísimas, salen al pasillo, observan por un momento a
su alrededor (Noa tiene la cara ensangrentada por el golpe)
y al no verla, vuelvan a meterse en la sala.
Solo entonces, Alicia cree ver cómo uno de los maniquies
(que está parcialmente cubierto por una sábana) parace mover
el cuello en su dirección.
Alicia queda paralizada por el horror mientras la sábana
resvala y resvala hasta que, de súbito, cae al suelo para
mostrale un repulsivo y descarnado rostro que le mira
fijamente.

Alicia cae de rodillas y se coge la cabeza con las dos manos

preparándose para lo peor; sin embargo, al volver a abrirlos
se percata de que el monstruo ha desaparecido y en su lugar
solo hay un maniquie con una sábana encima.

EN PARALELO
Vicky viene en la dirección de Alicia, que al escucharla
llegar, se mete en la primera puerta que está abierta (que
da al mismo pasillo de la sala de juegos).

Desde dentro, Alicia mira a través de la cerradura cómo

Vicky pasa de largo y, siempre cuchillo de mango de marfil
en mano, abre la puerta de...

43 INT. SALA DE JUEGOS DE LAS MAZMORRAS -NOCHE

... la sala de juegos.
VICKY
(a las niñas)
Salid.
Las gemelas salen; pero antes Noa, al pasar junto a Vicky,
señala un maniquí pintarrajeado y luego el pasillo por el
que se fue Alicia.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 69.

NOA
(tartamudeando)
Vicky, la chica...
Vicky, con prisa y sobrepasada, mira el maniquí.

VICKY
(interrumpiéndole)
Cállate.
(pausa)
No estoy para vuestras
gilipolleces, ¿vale?
Las niñas asienten con la mirada pegada al suelo y Vicky
coge un pañuelo que tiene uno de los maniquies, se benda la
mano ensangrentada y cierra de un portazo la sala.

*Al ir tan pintarrajeadas las niñas, Vicky ni se percata de

la sangre que ha provocado el golpe de Alicia en la cara de
Noa.

44 INT. COCHE - NOCHE

Llueve. El coche de los padres de Carlos va a toda

velocidad. Manuel conduce y Rebeca sujeta las dos escopetas
en el asiento del acompañante.
Manuel gira la cabeza en la dirección de su mujer.

MANUEL
Dos reglas. Siempre hay que cumplir
dos malditas reglas. La cena del
cordero y el sacrificio. Punto.
¿Acaso es mucho pedir?
Manuel gira el cuello hacia la carretera y Rebeca lo hace en
dirección a su marido.
REBECA
Esta juventud...
Rebeca mira a la carretera y carga una de las escopetas.

45 INT. SALA DE TROFEOS -NOCHE

Aunque el lugar está en penumbra, la luz con la que Alicia

ve por dónde pisa, proviene de una proyección que hay
pausada en una pared en la que no se distingue gran cosa.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 70.

Alicia anda despacio y su respiración se agita al ver que en

el techo hay una cadena junto a una bombilla. Aunque se lo
piensa, finalmente estira de la cadena y... SE DESATA EL
TERROR.

Aquel lugar sin ventanas por donde poder escapar, es una

sala de trofeos de cráneos y huesos humanos que rebosan las
estanterías de toda la estancia. Estos, a cientos, se
encuentran archivados con la fotografía Polaroid
correspondiente a la persona a la que pertenecen. También
hay videos.

Todo este lugar se convierte en un museo de los horrores en

el cerebro drogado de Alicia, que va y viene de un lado a
otro entre grotescas imágenes de esqueletos y calaveras
hasta que, de pronto, una de ellas, empieza a tomar la forma
de la cara de su madre.

Esto le tranquiliza.
ALICIA
(drogada)
¿Mamá?

Alicia coge con dulzura la calavera entre sus manos.

ALICIA
Mamá, por favor, ayúdame. Dime qué
puedo hacer para poder salir de
este... infierno.
LUCÍA (LA CALAVERA)
Hija mía, ya sabes que tienes un
don. Te lo he dicho un millón de
veces. Explótalo. Acaba con esta
gentuza y vuelve conmigo. Te lo
suplico.
(pausa)
Vive y vuelve a casa o... muere y
ve junto a tu queridísimo padre.
(pausa)
De ti depende el no ser triturada
hasta el último pedazo por esa
familia de demonios...
Alicia abre los ojos, aterrada por las palabras de su
"madre".
LUCÍA (LA CALAVERA)
... está en tu mano que no te
destripen de arriba a abajo como a
un cerdo, para sacarte hasta la
última de las entrañas y cocinarlas
(MÁS) (CONTINÚA)
CONTINÚA: 71.

LUCÍA (LA CALAVERA) (continúa)

a fuego lento, mientras brindan con
tu sangre y te cuelgan aquí, junto
a mí y junto al resto de estos
pobres infelices que...

Cansada de escucharla, Alicia tira la calavera contra una de

las paredes y se hace añicos.
De repente, a Alicia le viene una arcada por lo que le ha
dicho su madre. Vomita. Esto le alivia y saca parte de la
droga de su cuerpo.
Respira. Se recompone. Mira al frente y va hacia la pared
donde está la imagen pausada. La examina. Parece que se
trata de una cara.

Se da la vuelta y va hacia el proyector del que proviene la

imagen, mientras la realidad vuelve poco a poco a su mente.

46 INT. DESPACHO -NOCHE

Carlos y Esther tratan desesperadamente de salvar la vida de

Rubén.
Esther le da agua a Rubén, que apenas puede beber.

ESTHER
(furiosa)
¡Maldita sea! ¡Está perdiendo mucha
sangre! ¡No soy capaz de cortar la
hemorragia!

RUBÉN
(a Esther)
Madre, tengo mucho frío y me siento
cansado. Muy, muy cansado.
ESTHER
Lo sé, querido, pero escúchame:
tienes que ser fuerte, aguantar y,
sobre todo, mantenerte despierto,
¿me oyes?
Rubén asiente entre los agónicos graznidos del cuervo
enjaulado.
 72.

47 INT. SALA DE TROFEOS -NOCHE

Alicia pulsa el PLAY del proyector.

La de la imagen es Marina, la chica muerta de la cocina. En

el video todavía está viva y conserva todas las partes de su
cuerpo. Parece drogada y está atada a una silla junto al
frigorífico de la cocina, desnuda y con el cuerpo delimitado
por líneas.

El que lleva la cámara es Rubén, que entra en el plano

portando un gran cuchillo de mango de marfil (el mismo que
cogió Alicia y que ahora lleva VICKY).
Alicia se tapa los ojos, pero algo, un impulso, le hace
volver a mirar cuando Rubén se acerca a Marina, se pone de
cuclillas y le chupa un ojo con la lengua.
MARINA
(balbucea)
No, por favor. No me hagas daño.

La cabeza de Marina se desmorona y Rubén la levanta para que

le mire directamente a los ojos.
RUBÉN
Qué guapa eres.

Rubén se incorpora, va a un armario, lo abre, coge un

soplete y se vuelve a poner frente a Marina.
En una mano lleva el cuchillo y en la otra el soplete. Lo
enciende, va a por ella y... STOP. Alicia detiene el video.

Arde por dentro de rabia y se ve en la necesidad de buscar

algo con lo que defenderse de aquellos monstruos. Mira a su
alrededor. Nada. Aunque de repente su mirada se detiene en
uno de los huesos de la calavera que acaba de estampar, y
que ha quedado con forma puntiaguda, como si fuera un
cuchillo.
YA ESTÁ ARMADA.
Alicia va hacia la puerta y sale de nuevo con cuidado
hasta...

48 INT. PASILLOS DE LAS MAZMORRAS -NOCHE

... los oscuros pasillos de las mazmorras.

Dejando un rastro de sangre a su paso, Alicia anda

temblorosa con la espalda pegada a la pared y su hueso/arma
en la mano, hasta que escucha un GRITO a los lejos.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 73.

CARLOS (O.S)
NOOOOOOOOOOOOO...
Alicia se queda de piedra y se pone más en guardia todavía.

49 INT. DESPACHO -NOCHE

Al escuchar el GRITO, Vicky y las niñas se apresuran por un
pasillo y entran como locas al despacho.

El cuerpo de Rubén yace sin vida encima de la mesa. Las

niñas lloran, histéricas; Vicky tiene los ojos inyectados en
sangre y el cuervo no deja de graznar y revolotear dentro de
la pequeña jaula.
Todos se miran por un momento. Más graznidos. Esther trata
de calmar su respiración; hiperventila; cierra los ojos.
Vicky mira a su padre. Más graznidos.
ESTHER
(medio ida)
Vamos a esperar a tus padres en la
puerta.
Esther le arrebata con fuerza el cuchillo de mango de marfil
a Vicky y sale del despacho con las niñas de la mano, para
que no vean a su "hermano" muerto. Eso sí, una vez han
salido las "pequeñas", Esther clava el cuchillo al cuervo
para que se calle de una vez.
Al hacerse por fin cargo de la situación, Vicky trata de
llegar hasta Rubén para ver que, efectivamente, sus ojos no
le engañan: Rubén yace sin vida encima de la mesa.

VICKY
¡Rubén! Pero, ¿qué le has hecho,
papá? ¡¿Qué le has hecho?!
Pero antes de que llegue a la mesa, Carlos la detiene.

VICKY
(a Carlos)
¡Has sido tú! ¡Es culpa tuya! ¡Todo
esto es culpa tuya!

Vicky le golpea con los puños en el pecho.

CARLOS
¡Tranquilízate!
Carlos le agarra de las muñecas para atajar sus golpes.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 74.

VICKY
¡DÉJAME, DÉJAME, DÉJAMEEEE!
CARLOS
¡Escucha! ¡Mírame!

Vicky deja de forcejear y le mira, llena de ira.

CARLOS
Esto no es culpa de nadie. Nosotros
somos lo que somos. Siempre ha sido
así. ¿Y sabes qué?
(pausa)
Mañana nos levantaremos habiendo
vengado a tu hermano y seguiremos
adelante. Porque eso es lo que
hacemos. Seguir adelante, pase lo
que pase y cueste lo que cueste.
(pausa)
¿Entiendes?
Vicky baja la mirada.

CARLOS
(elevando la voz)
¿He dicho que si me entiendes?
Vicky asiente, coincidiendo con el sonido del TIMBRE de la
puerta principal.
CARLOS
Ahora eres tú la hermana mayor. Así
que compórtate como tal.

Carlos se quita la chaqueta, cubre con ella el rostro y el

torso de Rubén y sale del despacho junto a Vicky.

50 INT. PASILLOS DE LAS MAZMORRAS -NOCHE

Alicia escucha también el TIMBRE de la puerta principal y

retrocede hasta otro pasillo.
CARLOS (O.S)
(en la lejanía)
¡Vamos a por ti, maldita puerca!

EN PARALELO
Carlos estampa o rompe cualquier cosa que tenga a su paso.

(CONTINÚA)
CONTINÚA: 75.

CARLOS
¡Así que escóndete donde quieras!
¡Porque no tienes ninguna
oportunidad! ¡Tus huesos y tu
sangre ya son míos! ¡¿Me oyes?!
¡Vamos a por ti! ¡Vamos a por ti!

51 INT. HALL -NOCHE

Carlos llega al Hall con Vicky. Allí se encuentra Esther con
las gemelas, Matías, el jardinero, y Manuel y Rebeca (que
portan sus respectivos rifles).
Manuel se acerca a Carlos y le da un sentido abrazo.
MANUEL
Lamento tu perdida, hijo mío.
Carlos niega con la cabeza.
CARLOS
No lo he perdido.
(pausa)
Me lo han arrebatado.
Tras el abrazo paterno, Rebeca da un paso al frente y
acaricia las ensangrentadas manos de su hijo.

REBECA
(a Esther y Carlos)
Desde luego este mundo se está
convirtiendo en una abominación.

Esther se queda pensativa.

REBECA
(a Matías, Vicky y las niñas)
Echad la llave y quedaros
vigilando.

Rebeca coge a Carlos de la nuca para mirarle cara a cara,

como el que encara a un viejo enemigo.
REBECA
(furiosa)
Vamos. Hay que triturar hasta el
último hueso de esa mala pécora que
le ha hecho eso a mi pequeño.
Carlos la mira y asiente con firmeza.
 76.

52 INT. CAPILLA -NOCHE

SECUENCIA DE MONTAJE

*A partir de aquí y hasta que termine la plegaria, la acción

que veremos será la de Alicia, armada con su hueso/arma,
caminando hacia ninguna parte por los interminables
pasillos, mientras en la capilla la familia de caníbales
reza junto al cadáver de Rubén (envuelto en una sábana); y
reparten armas para todos menos para Matías, que sigue
vigilando la entrada principal con sus enormes tijeras de
podar.
ESTHER
(entrelazando las manos)
Y cuando la tierra se cobre nuestro
cuerpo y volvamos a casa a caminar
con él, nos llevará a un lugar
mejor, libre de deseos y de las
ambiciones de esta tierra.

CARLOS (O.S)
Pero si un urgente destino,
inoportuna suerte te lleva a
encontrar tu sombra, trasgo sin
nombre que ronda regiones
solitarias jamás hoyadas por el
hombre, encomiéndate a Dios. He
aquí el cordero de Dios que quita
el pecado del mundo. AMÉN.

53 INT. PASILLOS PEATRO -NOCHE

CÁMARA muestra distintos y solitarios rincones.
En uno de ellos, vemos de pronto aparecer y avanzar a toda
la familia caníbal. Algunos todavía llevan puesto el disfraz
de la obra. Delante de todos, van Carlos y Esther: el
Sombrerero Loco y la Reina de Corazones.
CARLOS
¡Traedme su cabeza!

El grupo se dispersa.

54 INT. HABITACIONES -NOCHE

Con sus escopetas, Manuel y Rebeca miran en las habitaciones
(armarios, bajo las camas...); Esther y las "niñas" lo hacen
en el desván; Matías, por su parte, continúa vigilando la
puerta principal, mientras que el Sombrerero Loco busca
junto a Vicky por las mazmorras.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 77.

EN PARALELO
Alicia se desliza como puede de un escondite a otro.
ALICIA
Joder. Esto es un maldito callejón
sin...
De súbito, se encuentra con una pintura en la pared que
pone: "SALIDA". Al mirar en la dirección que indica la
flecha, de golpe, aparecen Carlos y Vicky, que la ven y
salen tras ella profiriendo gritos más animales que humanos.
CARLOS Y VICKY
¡Vamos, ven, puerca! ¡Estás muerta!
¡Voy aplastar tu maldita cabeza!

Alicia gira en un pasillo y se mete en una especie de puerta

metálica. Vicky y Carlos llegan enseguida y, aunque la joven
ya no está, su rastro de sangre ha quedado marcada en el
pomo de la puerta. Carlos y Vicky lo giran y entran...

55 INT. MATADERO -NOCHE

... al matadero.
Allí, un pasillo central deja a los lados pequeños corrales
con suelo de paja en donde, quizá, algún día hubo ganado.
Ahora, en su lugar, hay decenas de jóvenes (algunos muertos
y otros a punto) desnutridos, semidesnudos, cubiertos de
porquería y encadenados, esperando a que llegue su hora.
Mientras Carlos y Vicky avanzan en busca de Alicia, varios
chicos tratan de acercarse para pedirles clemencia. El
Sombrerero Loco y VICKY ni les miran, solo siguen hacia
adelante en busca de su presa.
CARLOS
(a Vicky)
Quédate aquí.
Vicky asiente. Tras ella, en uno de los corralitos, sin que
se hayan percatado al pasar, se encuentra Alicia camuflada
bajo los cadáveres de un par de chicos.

Carlos deja atrás a Vicky y avanza por un pasillo lleno de

pinchos en donde cuelga carne por todas partes.
CARLOS
Te puedo oler, basura. Huelo tu
miedo.
(pausa)
(MÁS) (CONTINÚA)
CONTINÚA: 78.

CARLOS (continúa)
¿Lo ves, ratita? ¿No es poético? Tu
vida va a terminar en este
cementerio de carne.
Vicky coge su teléfono móvil y hace una llamada, al mismo
tiempo que Alicia avanza por su espalada sin que ella se
percate.

VICKY
Venid. La tenemos atrapada en el...
ZASH. Vicky no puede terminar la frase, ya que Alicia le
clava con violencia su hueso/arma en la espalda.

Vicky se retuerce en el suelo y trata de arrancarse el

hueso. Agoniza. Mira a su verduga con incredulidad y esta le
devuelve la mirada con un profundo desprecio.
Alicia la remata, cortándole el cuello con la cuchilla de
afeitar que lleva Vicky como collar.

Sin embargo... PUM. Antes de que Alicia pueda llegar a

cantar victoria, una pala le golpea en el rostro, haciéndole
caer al suelo medio inconsciente. Se trata de Carlos, que
tira la pala al suelo y la maldice, una y otra vez, por lo
que acaba de hacer a su hija.

Alicia cierra los ojos por un segundo...

*Hasta que se indique lo contrario, la acción transcurre muy

picada y a un nivel onírico (aunque el espectador piense que
la acción continúa).

... pero enseguida, los vuelve a abrir y ve a Carlos

agachándose para estrechar a Vicky entre sus brazos.
CARLOS
Tranquila, mi amor; todo va a ir
bien, veras.
(pausa)
Aguanta, ¿eh? No te rindas mi
pequeño conejito sangriento (Vicky
lleva puesto su disfraz de Conejo
asesino).
Carlos saca el hueso de las entrañas de su hija con cuidado,
y lo tira a uno de los corralitos cercanos, tratando de
taponar las heridas con las manos.

Mientras, algo parece llamar la atención de Alicia. Es uno

de los chavales encadenados del corralito que hay a su lado
y que, sin que se percate Carlos, le entrega de nuevo el
hueso/arma que el Sombrerero Loco ha tirado junto a él.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 79.

Vicky deja de moverse. Está muerta.

Carlos deja con suavidad su cuerpo en el suelo, se
incorpora. Grita. Patea una verja y, casi echando espuma por
la boca de la rabia, le enseña a Alicia la daga que esconde
su bastón, con la que va a acabar con su vida.
CARLOS
(apretando la mandíbula)
Te voy a agujerear.

Carlos le enseña los dientes, se agacha para clavarle su

daga pero... ¡ZASH! Alicia se adelanta para hundirle su
hueso/arma en la base del cráneo.
Carlos cae al suelo y empieza a temblar con los ojos en
blanco.

Por la expresión de sus ojos, aquello no es suficiente para

Alicia y, por eso mismo, inmisericorde, coge la daga que
llevaba Carlos, lo mira y se la clava, una y otra vez, entre
endemoniados GRITOS, hasta que la sangre que salpica le
cubre el rostro por completo.

ALICIA
¡Agujerea esto, maldito ceeeeerdo!
Una vez vuelve a tomar conciencia de la realidad, Alicia
busca las llaves de la puerta principal (las de la CALAVERA)
y... BINGO, las encuentra.
ALICIA
(al chico que le ha ayudado)
Enseguida vuelvo a por vosotros.

Alicia arranca su hueso/arma del cuello de Carlos, y con él

y la daga de Carlos (una en cada mano) atraviesa el pasillo.

*Alicia deja atrás el cadaver del "Sombrerero Loco", nunca

mejor dicho, ya que el charco de sangre que se ha formado
bajo la cabeza de Carlos tiene la siniestra forma de un
sombrero de copa.
Alicia gira el pomo de la puerta metálica y sale de nuevo...

56 INT. PASILLOS DE LAS MAZMORRAS -NOCHE

... a las oscuras mazmorras.
Alicia tuerce por un pasillo, sube unas escaleras y deja
atrás una habitación. Sin embargo, al escuchar VOCES, vuelve
tras sus pasos, abre la puerta y ve a los padres de Carlos.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 80.

Entra. La puerta se cierra. CÁMARA se queda fuera. Se oye el

FILO DEL CUCHILLO al cortar el aire varias veces y se abre
la puerta de nuevo.
Alicia sale al pasillo y, mientras la puerta de la
habitación se cierra y ella se marcha, CÁMARA permanece allí
para observar que dentro de la habitación se encuentran los
cadáveres de los padres de Carlos cubiertos de sangre.
Alicia llega a las escaleras que dan a la planta baja. En la
barandilla, de espaldas a ella, está Matías con sus enormes
tijeras de podar.
Con decisión Alicia se acerca y, antes que el jardinero
pueda darse la vuelta, le empuja para que se precipite por
las escaleras.

Matías queda aturdido.

Alicia baja y se acerca a él y coge sus tijeras.
MATÍAS
(tartamudeando)
Chiquilla, yo... yo no tengo nada
que ver con esta sucia gente. ¿O
sí? No sé, la verdad... hace tiempo
que no sé demasiadas cosas que...

Alicia abre las tijeras y las clava en el suelo (sin tocar

su cuello de Matías, pero flanqueándolo por milímetros).
MATÍAS
Gracias a Dios. Y a Dios, gracias
por preservar el alma de este pobre
jardinero del...
Matías sonríe con su risa y sus ojos de loco, mientras que
Alicia imita sus gestos y, cogiéndole por los pies, tira
hacia ella.

Al principio la cabeza de Matías hace de tope y no deja

avanzar su cuerpo; sin embargo, tras varios tirones por las
piernas, la cabeza cede al filo de las tijeras y Alicia
consigue separarla del cuerpo.
Alicia continúa hacia...
 81.

57 INT. PATIO DE ENSAYOS -NOCHE

... el patio de ensayos.
Allí, como último escollo a su libertad, se encuentran las
niñas y Esther (que lleva el cuchillo de mango de marfil).

Alicia se para y las mira, desafiante.

Esther aprieta con fuerza el cuchillo.

ESTHER
Voy a masticarte, pécora.
Esther va hacia Alicia pero a mitad de camino... ZASH.
Alicia le lanza la daga y esta impacta en el estómago de la
Reina de Corazones.

Esther cae mal herida y se retuerce de dolor en el suelo.

Entre diabólicos GRITOS, las gemelas cogen las HACHAS QUE
PORTAN LAS ARMADURAS que flanquean la puerta que da al hall
principal, y se lanzan a por Alicia que, casi sin inmutarse,
se agacha en el momento preciso para que ambas hermanas, sin
querer, se corten la cabeza la una a la otra.
SILENCIO. Tanto la madre como las hijas permanecen bañadas
en su propia sangre.

Alicia sale al...

58 INT. HALL -NOCHE

... hall principal y saca las llaves de la CALAVERA.

Prueba con una y, al primer intento, la puerta se abre. Es

libre... o no; porque a su espalda, aparece Esther que,
habiéndose sacado la daga del estómago, se lo clava a Alicia
por la espalda.

Alicia cae al suelo y, antes de que Esther se lo vuelva a

clavar, sale como puede a...

59 EXT. FACHADA TEATRO -NOCHE

... la calle.
Hay niebla. Alicia se incorpora y, malherida, espera a su
enemiga, mientras una gran tormenta va cubriendo el cielo.

RELÁMPAGOS.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 82.

Alicia pisa un enorme charco de agua. El cielo, reflejado en

la superficie, se agita; y las dos se lanzan la una a por la
otra.

Esther está armada. Alicia no; aunque pronto consigue

desarmar a a la Reina de Corazones para luchar cuerpo a
cuerpo.
Golpes, más golpes, sangre, más sangre y... Esther consigue
ponerse encima de Alicia y empieza a estrangularla.
ESTHER
¡Muérete ya! ¡Muérete de una
veeeez!

Cuando Alicia está a punto de exhalar su último aliento,

agarra la cabeza de Esther, se la acerca para tratar de
morder su yugular y, con mucho esfuerzo, lo consigue.
Los ojos de Esther se vacían de vida.

Alicia escupe el trozo de carne que le ha arrancado a su

oponente y se quita su cuerpo de encima.
Comienza a llover. Alicia no se lo cree, pero ha conseguido
sobrevivir a la familia de caníbales. LLORA. RÍE. GRITA
llena de rabia, mientras la lluvia limpia la sangre de su
cara.
Cierra los ojos, los vuelve a abrir y, de pronto a lo lejos,
comienza a ver con dificultad la figura de una mujer que la
llama por su nombre.

Al conseguir enfocar la vista se percata de que se trata de

su madre. Alicia no se lo termina de creer. Va a pronunciar
su nombre pero no lo consigue; ya que la mano muerta de la
Reina de corazones revive para agarrarla del cuello y
arrastrarla de vuelta hasta...

60 INT. MATADERO -NOCHE

*Volvemos a la realidad.
... el sucio matadero.
Al abrir los ojos, Alicia se da cuenta de que el palazo que
recibió por parte de Carlos le hizo llegar mucho más lejos
que la realidad.

Tumbada, Alicia observa encima los rostros de Esther (que le

zarandéa del cuello), Carlos y sus padres, Matías y las
enloquecidas gemelas, que gritan llenas de odio el nombre de
su "hermana" Vicky (que yace muerta junto a ellas);
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 83.

Matías le mira furioso con su cara de psicópata.

Esther se muerde los nudillos, reteniéndose para no acabar
con ella y es Carlos el que frena a sus padres para que no
la despedacen viva, para luego acercarse a su cara con los
ojos inyectados en sangre.
CARLOS
¿Sabes qué, Alicia?
(pausa)
Te va a doler. Te va a doler mucho.

Alicia mira a uno de sus lados y ve cómo el mismo chico que

le ayudó en el sueño, le mira con tristeza para luego
refugiarse en un rincón.
Acto seguido, Esther se levanta, va hacia la puerta, mira a
CÁMARA y, con violencia, la cierra.
CÁMARA se queda en el pasillo y se aleja, mientras dentro
del matadero se escuchan los desesperados GRITOS de Alicia.
FUNDE A NEGRO

61 EXT. FACHADA DEL TEATRO -NOCHE

ABRE DE NEGRO

Lucía, la madre de Alicia, anda por la calle hablando para

sí.
LUCÍA
Solo es una obra de teatro. Solo
eso. Entra, respira y observalo
todo con atención. Solo es eso,
¿vale? Mantén los ojos abiertos
y...
De pronto, Lucía pasa por delante de un cartel de "SE BUSCA"
en donde aparece su hija junto a su novio Jorge.
Tras recomponerse y respirar hondo, mira la fachada que
tiene delante; y entra al teatro donde ponen INFERNORAMA.
CÁMARA se queda con las caras de los muchachos en el cartel.
 84.

62 INT. PATIO DE BUTACAS -NOCHE

Suena ÓPERA en la sala. Alguien recita de fondo.

*En TRAVELLING OUT por el patio de butacas del teatro, vamos

descubriendo la escena poco a poco. En PRIMER PLANO se
encuentra la cabeza cortada de Alicia encima de la mesa del
escenario (las gemelas descubren la cabeza de dentro de una
cazuela). Aunque su piel es prácticamente cadavérica,
todavía se puede distinguir el rostro de Alicia. Junto a la
cabeza de Alicia está la de Jorge. Además, hay otro montón
de cabezas, tazas de té, pasteles con brazos y casquería de
atrezo... o no.
CÁMARA retrocede más y aparecen Carlos, Esther y el resto de
integrantes de la familia caníbal (que quedan con vida),
disfrazados de sus respectivos personajes.

Las gemelas cantan al unísono, sujetando brazos como si

fueran microfonos.
GEMELAS
¡Tachán! Y... po-demos cantar y
hablar de su viaje; beber y comer
con el mejor traje; somos las
gemelas más malas que el mal;
montañas de tripas y sangre con
sal. ¡Tachán! ¡Tachán! ¡Tachán!

El "Sombrerero Loco" sale de debajo de la mesa y acaricia

con dulzura las cabezas cortadas.
CARLOS
Así, solo desde entonces, aquellos
horribles monstruos harían brillar
los ojos de las más inocentes
criaturas, al contarles un infernal
cuento,
(pausa)
... la extraña historia de aquel
País de la Pesadillas que jamás
habrían de olvidar.
CÁMARA retrocede más. Carlos coge la cabeza de Alicia y se
la "pasa" a la Reina de Corazones, que va hacia el centro
del escenario sujetándola como si fuera HAMLET.

ESTHER
No como Alicia, que desde el otro
lado ya no volvería a sentir ese
terror, esas pequeñas tristezas en
su alma y, por eso mismo, se
alegraría con los ingenuos goces de
(MÁS) (CONTINÚA)
CONTINÚA: 85.

ESTHER (continúa)
los chiquillos al recordar su
propia infancia,
(pausa)
... sus futuros deseos no cumplidos
y los felices días del verano...
que al haber sido aplastada como un
mosquito, nunca habrían de llegar.
(pausa)
Así que aplaudan; aplaudan a rabiar
si esto miedo les causo; ya que al
fin de alcabo, los mosquitos mueren
entre aplausos.
Esther clava la cabeza de Alicia en una estaca en el centro
del escenario.

ESTHER
Fin.
El público se levanta de sus butacas y aplaude a rabiar.
Incluso Rebeca y Manuel, que están como espectadores.

Carlos y el resto de actores saludan al respetable.

La gente aplaude como loca.
En PRIMER PLANO, el rostro de LUCÍA cambia de expresión y
empieza a temblar febrilmente, entre los aplausos y vítores
de los allí presentes.
LUCÍA
¿A... licia?

FUNDIDO A NEGRO
Lucía sale al pasillo central para ver mejor si sus ojos le
dicen la verdad. Se lleva las manos a la cara y, totalmente
desgarrada, su GRITO llena la sala.

FIN