* La MADERA (Clave)
Este es el nombre con el cual se conoce a la clave rítmica del Candombe y se toca en los lados del tambor con el palo del
percusionista.
Ejemplo 1 - Patrón rítmico de madera
* Tambor CHICO
El tambor chico es la estructura en el ritmo de candombe.
Este tambor de sonoridad alta, es en la cuerda de tambores el que tiene la responsabilidad de mantener el
pulso constante y parejo.
Su toque consiste en un golpe acentuado con los cuatro dedos de una mano en el borde del parche y golpe
con palo con la otra mano en el centro del parche.
Ejemplo (Notación musical)
Ejemplo 1
* Tambor PIANO
El tambor piano es de afinación baja (grave), es el punto de apoyo y el formador del ritmo de candombe.
Los golpes básicos utilizados en la ejecución de este tambor son: Palo y mano golpeando al unísono sobre el
parche, sonido seco y tapado. Golpe del palo directo sobre el parche, produciendo sonidos que pueden ser
acentuados, abiertos o tapados y el de la mano sin palo directa sobre el parche.
Ejemplo (Notación musical)
Ejemplo 1
Tambores Afro-uruguayos
Variación del Tambor Piano
Ejemplo 2
Tambor Piano repicado con madera. Combinación de golpes de palo en la panza del tambor (madera).
* Tambor REPIQUE
El tambor repique es el que improvisa, jugando con fraseos rítmicos intercalados.
El toque del tambor repique -al igual que sus compañeros de la "cuerda de tambores"-, se realiza con ambas
manos, una con palo y la otra sin palo.
Este tambor juega con tres sonidos básicos, el de la mano golpeando directamente contra el parche, golpe
acentuado.
El que se logra con el palo golpeando directamente sobre el parche y el producido con el palo en los lados del
tambor (panza) aro, etc..
El tambor repique utiliza una pulsación rítmica característica en sus fraseos.
Ejemplo (Notación musical)
Ejemplo 1
La estructura de una cuerda de tambores
El siguiente ejemplo muestra gráficamente la estructura de una cuerda de 3 tambores.
* Congas / tumbadoras
En grupos musicales, es común emplear tumbadoras (congas) remplazando a los tambores chico, repique y
piano
Ejemplo 1
Patrón rítmico básico de candombe en congas.
* BATERÍA
A mediados de los años 50 ', frente a las propuestas musicales de la época como eran el Jazz, Rock and Roll,
Bossa Nova, etc., músicos uruguayos comienzan a desarrollar un estilo musical carácteristico, nutriéndose de
esas nuevas corrientes, pero fusionadas con el candombe.
El candombe dejaba de pertenecer solo al ámbito del carnaval, para integrarse a la música uruguaya. En esos
años surgieron bandas que marcaron toda una época. En los 60' Los Shakers, El Kinto y en 70' Totem y en los
80' Opa Trío, por mencionar a las formaciones más importantes.
Ejemplo (Notación musical)
Ejemplo 1
Patrón básico (Candombe beat)
Ejemplo 2
Patrón rítmico perteneciente a Willy Muñoz, tocando la figura rítmica del tambor piano en los Toms.
Ejemplo 3
Variación "Candombe Funk", tocando "up beat" en la campana del ride.
Ejemplo 4
"Groove" en 8 compases
* BAJO
Como se menciona anteriormente a mediados de los años 50', el candombe comienza a fusionarse con las
corrientes musicales de la época. Pero es a apartir de fines de los 60' que el género comienza a desarrollarse
verdaderamente como tal en el bajo.
En el siguiente ejemplo, específicamente del ejemplo número 1, se muestra una línea de bajo que podemos
considerar como básica o tradicional.
Ejemplo 1
Ejemplo 2 (Candombe Funk)
Aquí se utiliza una técnica avanzada del "slap" que involucra una combinación de "hammer" y "tapping".
En los siguientes ejemplos, se muestran algunas líneas de bajo que se consideran como básicas o
tradicionales. Las mismas se basan principalmente en la rítmica de la "madera" (clave 3:2).
(Ver: Tambores Afro-Uruguayos).
Ejemplo 1
Intro de Daniel "Lobito" Lagarde en el tema "Biafra" de Ruben Rada con el grupo Totem.
El segundo compás del "riff" presenta los dos primeros tiempos con la rítmica de la clave (madera).
Ejemplo 2
Base de "Ringo" Thielmann con Opa Trio en el tema "Camino"
Al igual que el anterior, basado en el pulso rítmico de la madera.
Ejemplo 3
Como se aprecia la técnica de "slap" que requiere de la percusión de la cuerda para la emisión de la nota es
muy conveniente en este estilo y nos relaciona de forma más directa con el sonido del tambor, al que también
debe percutirse para la producción del sonido.
Ejemplo 4
Los tiempos 1 y 2 de esta frase están basados en la figura rítmica del piano repicado.