DERECHO I

AÑO 2024
1- INFORMÁTICA Y DERECHO - 30/01
¿COMO SE VINCULA EL DERECHO CON LA INFORMÁTICA?
El Derecho y la Informática se relacionan de dos formas:

 INFORMÁTICA JURÍDICA: el Derecho toma a la Informática como herramienta. Se analiza a la

informática desde el punto de vista del derecho, como una herramienta. Los abogados nos valemos
de la informática como un mecanismo de ayuda. Por ejemplo, el Word, proview, lexdoctor.

 DERECHO INFORMÁTICO: el Derecho toma a la Informática como objeto de estudio. El derecho toma a
la informática como un mecanismo a estudiar, se analiza desde el punto de vista jurídica acerca de
como se regula. Ejemplo: delitos informáticos, datos personales, el acoso a través de las redes, etc.

CLASE 1 - LA INFORMÁTICA JURÍDICA (16/03)

La Informática es la ciencia del tratamiento lógico y sistemático de la información como vehículo del
saber humano y de la comunicación.

INFORMÁTICA JURÍDICA: la Informática al servicio del Derecho, como un instrumento idóneo para
optimizar la labor de los operadores jurídicos (jueces, abogados y juristas). El derecho toma a la informática
como herramienta. Hay 3 Clases de informática jurídica, según una evolución histórica:

1. INFORMÁTICA JURÍDICA DOCUMENTAL:

Brinda el auxilio de las técnicas de archivo y tratamiento electrónico de documentación jurídica:
jurisprudencia, leyes, doctrina. SAIJ: proceso de democratización del conocimiento jurídico. Se utiliza
a la informática como una base de datos. Por ejemplo: para buscar una ley en infoleg. O buscar
jurisprudencia

2. INFORMÁTICA JURÍDICA DE GESTIÓN

Generación de distintos sistemas informáticos para agilizar los diversos ámbitos de la actividad
jurídica. Apunta a la actividad cotidiana del operador jurídico. Por ejemplo: utilizar la computadora
y sus herramientas para trabajar y optimizar el trabajo. Los beneficiados son:
 EL ESTUDIO JURÍDICO para seguimiento de expedientes, agenda de audiencias, recorrido de
tribunales, realización de escritos, cédulas, oficios, mandamientos. Porque la compu permite
registrar agenda, los vencimientos de plazos, etc.
 LA ACTIVIDAD JUDICIAL: permite automatizar la tarea en los juzgados y jerarquizar la labor de los
magistrados y funcionarios judiciales liberándolos de tareas rutinarias (dictado de autos de mero
trámite o interlocutorios).
 LA ACTIVIDAD REGISTRAL: notarial, registros de datos (Reincidencia, inmueble, automotor) y
operaciones (bancarias y de bolsa). Tiene que ver con la registración o el almacenamiento de
todos los hechos y actos que requieran registro. Por ejemplo, el RPI
 LA ACTIVIDAD PARLAMENTARIA: actividad del Congreso en el proceso de sanción de las leyes
(Presentación de proyectos, Comisiones, control y registro del voto); y como herramienta de
buena técnica legislativa. Se lleva a cabo en el congreso. Tiene sistemas de cómputo de votos,
de quorum, quienes son los presentes y ausentes, tienen un registro de los proyectos que
tienen en trámite, el estado de los proyectos, etc.
 E-GOVERMENT: tiene que ver con las relaciones entre la administración pública y los ciudadanos.
Transparencia, Uso informal de redes sociales por los gobernantes. Para acceder a la

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 información pública o realizar gestiones como pedir una partida de nacimiento, o legalizar un
documento, o cualquier tipo de petición a la administración pública a través del sistema TAD.

3. INFORMÁTICA JURÍDICA DECISIONAL:

Diseño de sistemas expertos que procesan conocimiento y no solo datos. A partir de ciertas
informaciones son capaces de resolver casos concretos mediante la simulación del razonamiento
humano, y obtener soluciones como lo haría un experto jurista en la disciplina de que se trate.
Indemnizaciones tarifadas, jubilaciones, derecho marítimo. Se compone de una base de
conocimiento, un sistema cognitivo (esquemas de razonamiento) una interfaz que comunica al
usuario y al sistema.
La informática toma decisiones a partir de determinados parámetros. Hoy no está desarrollado del
todo. Algunos temas de la administración pública se hacen a través de sistemas automatizados. Por
ejemplo, para tramitar la jubilación se fija la edad y los aportes y toma la decisión automáticamente.
A estos sistemas de decisión le falta la impronta que tiene el humano que se conoce como equidad,
que sería lo justo cuando no hay una determinada solución. Le falta la equidad que tiene un Juez
para aplicar el Derecho y la Justicia a un caso concreto (Ej.: un caso de adopción, tenencia o guarda
de un menor).

CLASE 1 - EL DERECHO INFORMÁTICO

CONCEPTO:
Conjunto de principios y normas que regulan los efectos jurídicos nacidos de la interrelación entre el
Derecho y la Informática. Se da cuando el derecho toma a la informática como un objeto de estudio y de
regulación.

ORIGEN:
Nace para regular las consecuencias jurídicas que trae aparejada la computadora para procesamiento de
datos (Software y Bases de Datos). Aparece cuando las computadoras empiezan a utilizarse en las empresas
en los años 60. Eran hechas a medida. Cuando las empresas empezaron a tener aplicaciones o software para
una compu y se usaba también para otras. Con el desarrollo de las computadoras y el internet aparecen
nuevos conceptos sociales y económicos.

Al irrumpir Internet, aparece una nueva Sociedad de la Información y, por otro lado, las sociedades del
conocimiento

 SOCIEDADES DE LA INFORMACIÓN: surge como consecuencia del empleo de las TICs (Tecnologías de la
Información y Comunicación) en las relaciones sociales, económicas y culturales, eliminando las
barreras del espacio y del tiempo, facilitando una rápida y eficaz comunicación. Consecuencia: la
Sociedad del Conocimiento, en donde se realiza la apropiación crítica y selectiva de dicha
información.
Cuando buscas algo aparece de todo. Cualquiera de nosotros puede acceder a todo. Cualquiera
puede saber de cualquier cosa gracias a este fenómeno. Hay un cambio cultural en la sociedad a
partir de esto y a la evolución de internet.
 LA BRECHA DIGITAL: La información y el conocimiento son el factor socio cultural primordial. No todos
los estratos sociales ni países tienen accesibilidad a las TICs. Las ventajas que ofrecen las nuevas
tecnologías están distribuidas en forma desigual entre los países y dentro de la sociedad. Hay gente
que nació y ya había internet, y otra gente que no es nativa de internet y tuvo que adaptarse.
también esta la doble brecha digital, porque hay gente que aun siendo nativo de internet, por
razones sociales económicas y geográficas no tienen acceso a internet.
 INTERNET:
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 o Web 1.0: páginas estáticas, donde los usuarios solo podían visualizar contenidos.
o Web 2.0: red dinámica en donde los sitios webs permiten el intercambio de información
(blogs, wikis, podcasts, redes sociales).
o Web 3.0: webs optimizadas para facilitar la accesibilidad a múltiples dispositivos.

 LA NEUTRALIDAD EN INTERNET: se relaciona con la posibilidad de acceder a la información, que todos

puedan tener acceso a la información y que ese acceso sea igual para todos, que todos podamos
acceder en iguales condiciones a cualquier tipo de información. Brindar a los datos que circulan por
la red un tratamiento igual garantizando a los usuarios el libre acceso a la información y a los
diversos servicios que ofrece la industria de la web y de las telecomunicaciones. Libertad de acceso a
contenidos, de uso de aplicaciones, y de conexión de dispositivos no dañinos: asegura que los
usuarios accedan de igual manera a cualquier contenido desde cualquier aplicación o dispositivo.

OBJETO:
1. El conocimiento adecuado del impacto de las TICs (Tecnologías de Información y Comunicación) en la
sociedad y el orden jurídico.

2. La detección de nuevos problemas e interrogantes que plantean las TICs en todos los ámbitos de la
vida social.

3. La investigación orientada a elaborar respuestas adecuadas (normas y principios) que respondan a

las necesidades de nuestro tiempo (en el paradigma de la Modernidad).

NUEVAS CONSECUENCIAS JURÍDICAS

El uso de las computadoras genera nuevas consecuencias

 Delitos informáticos (Hacking, Phishing, Pharming, Grooming, Sexting, Virus Maker)

 Protección legal del software (Software libre)
 Derecho de Autor en Internet (Mash-Up, p2p, Downloading, BitTorrent, Streaming)
 Documento electrónico (valor probatorio)
 Firma digital y electrónica (eficacia jurídica)
 Acoso social media (Apps: Snapchat, WhatsApp, Tinder, Pokemon Go; Redes Sociales: Facebook,
Twitter, Instagram)
 Marketing de comportamiento en Internet (Cookies y Spam)
 Celebración de contratos electrónicos (Click Wrap) y E-Commerce
 Ciberocupación y Parasitismo de nombres de dominio
 Almacenamiento de datos en la Cloud computing
 Protección de datos personales (identidad digital, derecho al olvido, Oversharing, Cleaning digital)
 Teletrabajo, monitoreo y uso (Cyberslacking) del email en la empresa
 Las nuevas responsabilidades profesionales: Internet Service Providers, Buscadores (Google)

El “Ciberespacio” conlleva la desaparición de las fronteras entre los países:

 Complica la regulación exclusivamente nacional de esta materia: ¿Ley aplicable?
 Trae conflictos de Jurisdicción: ¿Cual es el Juez Competente? Caso Yahoo

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CLASES DE DERECHO INFORMÁTICO
1. DERECHO INFORMÁTICO PROPIO:
Tiene elementos únicos y no asimilables a otros ya existentes. Requiere del elemento tecnológico
para que se configure el hecho que origina responsabilidad. Regula aquellos aspectos exclusivos y
propios de la informática. Por ejemplo: Hacking, Virus Maker

2. DERECHO INFORMÁTICO IMPROPIO:

Tiene elementos con puntos de contacto con otras ramas del derecho, y le son aplicables normativas
de éstas. Regula aspectos que se dan en la informática pero también en la vida no virtual. Por
ejemplo, el Spam: correo no deseado, envío electrónico de publicidad no solicitada, antes era por
correo postal.

AUTONOMÍA DEL DERECHO INFORMÁTICO (NO LE DIO MUCHA IMPORTANCIA)

Tiene autonomía jurídica por reunir los requisitos de:
 AUTONOMÍA NORMATIVA
 AUTONOMÍA JURISPRUDENCIAL
 AUTONOMÍA ACADÉMICA
 AUTONOMÍA CIENTÍFICA
 AUTONOMÍA NORMATIVA:
o Ley N° 24.766: “Confidencialidad”
o Ley N° 25.036: “Software”
o Ley N° 25.506: “Firma Digital”
o Ley N° 25.326: “Datos Personales”
o Ley N° 26.032: “Libertad de Expresión en Internet”
o Ley N° 26.388: “Delitos Informáticos”
o Ley N° 26.685: “Expediente Electrónico”
o Ley N° 26.904: “Grooming”
 AUTONOMÍA JURISPRUDENCIAL:
o Software: Autodesk; Bases de Datos: Errepar – Axesor
o Derecho de Autor en Internet: Taringa – Imagen Satelital
o Nombres de Dominio: Freddo – CPACF c/ Splix Network
o Datos personales: Salvador c/ Citibank – Martinez c/ Veraz – Battifori c/ ABN
o Marketing del comportamiento: Tanús
o Correo Electrónico: Bunker c/ IBM
o Libertad de expresión e Intimidad en Internet: Belén Rodríguez – Juana Viale – Jazmín De
Grazia – Bartomioli
o Contratos informáticos y electrónicos: Sistex c/ Oliva – Claps c/ Mercado Libre
 AUTONOMÍA CIENTÍFICA:
o nace de la necesidad de adaptación de las diversas ramas del Derecho (Penal, Civil,
Comercial, Internacional, Administrativo, Laboral, Procesal, Propiedad Intelectual),
o para incorporar en sus estructuras y principios los cambios provocados por las nuevas
consecuencias surgidas a partir del crecimiento exponencial de las TICs.
 AUTONOMÍA ACADÉMICA:

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 o Existen asociaciones referidas al Derecho Informático (Asociación de Derecho Informático de
la Argentina y Asociación Argentina de Informática Jurídica) que realizan numerosos eventos
y Congresos internacionales.
o Se crearon cátedras de Derecho Informático en carreras de grado y posgrado en
Universidades privadas (UADE, UCA) y nacionales (UBA).

PRINCIPIOS PROPIOS DEL DERECHO INFORMÁTICO

Se diferencian de los principios generales de la regulación jurídica. Estos son específicos que no se ven en el
resto de las regulaciones sociales

1. NEUTRALIDAD TECNOLÓGICA:
La legislación debe definir los objetivos a conseguir, sin imponer ni discriminar el uso de cualquier
otro tipo de tecnología existente o a crearse en el futuro. Tiene que ver con la forma en la que se
legisla la actividad informática. La redacción de las regulaciones tienen que tratar de ser
tecnológicamente neutrales, es decir, no depender o estar atada a una tecnología en particular.
Porque si se ata a una tecnología, cuando esta evoluciona el derecho quedaría desactualizado.
Entonces tiene que regular de manera neutra. Ejemplo documento: representación de hechos y
actos con independencia del soporte fijado para su noción o almacenamiento. El documento ya no
es el soporte sino la descripción de los hechos y actos. Es neutral porque si el día de mañana se
descubre otro tipo de soporte, la noción de documento va a quedar igual sin importar el soporte en
donde se guarda. Otro ejemplo: violación de correspondencia. El término de correspondencia se
neutraliza la redacción: comunicación electrónica o de cualquier naturaleza

2. EXPANSIÓN DEL DERECHO PENAL:

Implica admitir mayores delitos de peligro abstracto, de tipo abierto, culposos y bien jurídico
pluriofensivo. Por ejemplo: el delito de virus maker es uno de peligro, es elaborar un programa de
computación destinado a causar daños e inocularlo (insertar en un sistema un programa destinado a
causar daño). Aunque el virus no haya hecho daño luego de inocularlo, igual es un delito de peligro.

3. DINAMISMO:
La adaptación del derecho informático, en constante evolución, a las nuevas condiciones que el
desarrollo de la tecnología impone de manera continua. Requiere colaboración de los juristas,
legisladores y jueces. Como el derecho informático está en permanente evolución, las normas
tienen que estar actualizadas

4. EQUIVALENCIA FUNCIONAL:
Analiza que funciones cumple el documento en soporte papel, adaptando los principios que le sirven
de base (escritura, firma, original) para aplicarlos al documento electrónico. Se equiparan
herramientas informáticas a los conceptos tradicionales. Por ejemplo: el documento electrónico
hoy tiene la misma validez que el del documento en papel. Firma hológrafa tiene el mismo valor que
la digital

5. AUTORREGULACIÓN NORMATIVA DE INTERNET:

El Estado no controla ni regula la información disponible en Internet, sino que son los propios
usuarios quienes determinan la libre elección de los contenidos y establecen las reglas. Cuando
aparece internet desaparece la noción del territorio y el poder de policía del estado para controlar.
Los propios usuarios regulan internet, ellos ponen sus propias normas de uso, regulaciones, en
cuanto a sus interrelaciones. Los mismos usuarios reportan y los moderadores los eliminan, o
bloquean cuentas.

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6. AUTODETERMINACIÓN INFORMATIVA:
Es la persona la que decide o determina que información de su vida personal da a conocer. Significa
la posibilidad efectiva de disponer y controlar la información personal que le concierne. Es el usuario
el que de manera voluntaria decide qué información comparte y cual no.

7. PUERTO SEGURO:
Protege a los sitios webs de cualquier reclamo general por violaciones al ©, por el material que
alojen los mismos, siempre que ante un reclamo (Notice & Takedown) el sitio retire el contenido que
viola los derechos de autor. Se da cuando se sube contenido a la red que pudiera afectar derechos
de autor. Permite eliminar el contenido ilegal. Ejemplo Viacom c/ YouTube: Viacom demanda a
Youtube porque tenia muchos video que violaba derechos de autor porque ellos no dieron el
permiso para que se subieran. En realidad Viacom quería comprar YouTube pero primero la compró
Google. Entonces le inoculó los videos a través de usuarios anónimos para luego demandarlo. Le
inicio demanda por violación de copy right pero la demanda fue rechazada porque tenia puerto
seguro: ante una comunicación que se haga ante una plataforma que tiene contenido ilegítimo,
automáticamente esa plataforma lo tiene que eliminar. Entonces en 24 hs elimino automáticamente
todos los videos. Ante la noticia del acto ilegal se da de baja. YouTube no era el responsable del
contenido, sino que eran los usuarios. El filtro se da luego de que se denuncia la ilegalidad.

8. EXCLUSIVIDAD FÁCTICA:
Obtenido un nombre de dominio nadie más puede obtener idéntica denominación, dado que
constituye un nombre exclusivo y unívoco correspondiente a una dirección IP única e irrepetible.
Tiene que ver con los nombres de dominio. Cuando yo registro un dominio, no lo puede registrar
otro. Pero si yo violo una marca al registrar mi dominio. Caso Freddo: ciberocupación, se registran
dominios de marcas conocidas. La jurisprudencia dice que para justificar su derecho al dominio tiene
que acreditar un interés legítimo, y si no lo hace prima el derecho de la marca.

9. ‘OPTION OUT’:
Presume -da por supuesto- que las personas han dado el consentimiento para la instalación de
cookies y envío de spam, a menos que hagan saber su negativa en forma expresa. [Link] es option
out.

10. ‘OPTION IN’:

Más acorde a la intimidad y privacidad, significa que las personas deben manifestar en forma previa,
expresa y voluntaria su consentimiento para la inserción de cookies y envío de spam. Acá en La
Nación es option in

11. TRANSNACIONALIDAD:
Internet es una sola para todos los países. Las conductas se realizan en un país y los resultados se
producen en otro. Trasciende los límites de los sistemas jurídicos territoriales, como consecuencia
del medio donde se desarrollan las actividades reguladas por esta disciplina. Lo que hacemos en un
lugar, tiene consecuencias en todo el mundo. Por ejemplo, vender en internet implicaría venderle a
todo el mundo, es transnacional

12. UNIFORMIDAD:
Mediante la sanción de leyes internas que reproducen los preceptos de las Convenciones
Internacionales. Apunta a tener leyes uniformes que respeten las convenciones internacionales.

13. UNIFICACIÓN:
Mediante la adopción de una solución única entre varios Estados a través de acuerdos que la
estructuren. Dar soluciones únicas a las mismas problemáticas por parte de los distintos países.

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CLASE 2 - DERECHO DE LA PROP. INTELECTUAL E INDUSTRIAL (23/03)
El derecho protege: los derechos personales (regulan las relaciones entre las personas), los derechos reales
(regula relaciones entre personas y cosas), y los derechos intelectuales (regulan las relaciones entre una
persona y una creación intelectual)

Esta relación intelectual se relaciona con cuestiones culturales, o espirituales (arte, música) o cuestiones
industriales o comerciales (marca, procedimiento). Estas creaciones son inmateriales, intangibles

PROPIEDAD INTELECTUAL:
 Conjunto de normas que regulan los derechos patrimoniales y morales que tienen los autores,
inventores y otros titulares sobre las creaciones fruto de su intelecto.

 La principal característica que distingue al ser humano de los demás seres vivientes es la capacidad
de creación, contribuyendo así al progreso de la humanidad.

ELEMENTO EN COMÚN
Supone la existencia de un esfuerzo mental para realizar el desarrollo. Como aporta a la sociedad, la ley
protege estas ideas. Los derechos de propiedad intelectual aluden a institutos que tienen un elemento en
común: derecho de propiedad sobre un bien intangible (obra e invención) susceptibles de apreciación
económica. Responden al:
 Ingenio
 Esfuerzo
 Trabajo
 de su Autor o Inventor

IMPORTANCIA DE LA PROTECCIÓN
Una de las formas de honrar a las letras, las artes y las ciencias es garantizar a los autores e inventores la
protección del derecho sobre sus obras e inventos.

LAS 3 BASES DE LEGITIMIDAD DE LA PROTECCIÓN:

 IDEAS: toda representación mental que hacemos de algo que está en la realidad o de una elaboración
propia. Escribir un libro, crear un dispositivo, hacer una escultura
 EXPRESIÓN DE LAS IDEAS: manifestación externa del pensamiento en cualquier lenguaje (palabras,
miradas, gestos). Es la materialización de esa idea. Como expreso la idea en un ámbito físico
 ESFUERZO ORGANIZATIVO E INVERSIÓN ECONÓMICA: disposición de tiempo, dinero y esfuerzo. Concatenación
de esas ideas para darle determinado sentido. Es la manera en la que acomodo las ideas para que
funcione: requiere tiempo, esfuerzo y dinero

Se protege:
1. La revelación de una idea útil susceptible de aplicación a la producción de bienes o servicios.
2. La expresión elaborada y propia de ideas y sentimientos.
3. El “Esfuerzo organizativo e inversión económica” (“sweat of the brow”).

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CATEGORÍAS DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
Las creaciones intelectuales pueden apuntar al aspecto estético o a la actividad industrial.
La Propiedad intelectual se clasifica en:

 DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS: aspecto estético y cultural; originalidad en la expresión de

ideas. El derecho de autor protege las obras culturales o artísticas (literarias, pintura, teatro, cine).
 PROPIEDAD INDUSTRIAL: aspecto industrial; ideas novedosas y signos distintivos. Protege marcas,
inventos, modelos y diseños industriales.
 DERECHOS SUI GENERIS: nueva categoría de derechos intelectuales independientes; esfuerzo
organizativo y de inversión. Por ejemplo: las bases de datos tipo Nosis, o mapas y cartografías

PARTICULARIDADES
Hay creaciones que según el país y el sistema adoptado, se protegen por uno otro régimen.
El software (darle las instrucciones a la compu para que realice algo) está protegido por:
Derecho de autor: en Argentina y Europa Propiedad industrial: en Estados Unidos, Canadá y
– continental europeo Japón – anglosajón que incluye a Japón
Se protege la expresión de la idea Otorga un monopolio sobre una idea con aplicación
industrial
Durante la vida del autor más 70 años Por 20 años improrrogables
para los herederos
La protección es internacional. Se La protección es territorial. Solo queda protegido en ese
extiende a todos los países que están país, para protegerlo en otro hay que protegerlo en los
dentro del convenio de propiedad demás.
intelectual

PRINCIPIOS DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

Los principios que dan sustento a la propiedad intelectual se fundan en:
 la originalidad: para el derecho de autor. La obra tiene que tener características novedosas,
originales. Ejemplo películas de zombis: se protege de que manera esa originalidad se expresa,
porque no son iguales a todas las películas de zombis. Hay cosas previas, pero son diferentes
 la novedad: para el derecho de patentes de invención. Novedad significa que no hay nada previo. Por
ejemplo, el que inventó la lamparita. La novedad puede ser absoluta: que a nadie se le haya ocurrido
eso en el mundo
 la distintividad: para el derecho de marcas. la marca permite diferenciar un producto del otro
Por mínimas que ellas sean, si ofrecen una individualidad que las distingue de otras creaciones del
mismo género.

OBJETIVOS DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

El derecho de autor apunta a retribuir al autor por su creación e incentivar la creación de nuevas obras para
logar el progreso cultural.
La marca es un premio que le permite al empresario identificarse ante el consumidor, evitar la competencia
desleal y proteger al consumidor.
Las patentes apuntan a retribuir al inventor y al progreso científico y tecnológico.

ORIGEN Y DESARROLLO HISTÓRICO

Marcas:
Antigüedad: se usan signos distintivos para resaltar el prestigio del artesano e identificar el lugar de origen.
Grecia y Roma (vasos, monedas, piedras preciosas, quesos, vinos), China (piezas de porcelana), Egipto y
Mesopotamia (ladrillos y materiales de construcción).
Edad Media: se utilizan como un sistema de control de las Corporaciones.
Revolución Francesa: establece un régimen comparable con el contemporáneo.

Patentes: nacen con el trenzado de hilo de seda que Marco Polo introdujo de sus viajes a China e India en
1295.

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Estatuto de Venecia de 1474
Primera Ley de Patentes: protege por 10 años a quienes hubieran obtenido resultados en las nuevas artes o
en la construcción de máquinas.

Estatuto de Monopolios 1623 (la Carta Magna de los derechos del inventor).
Es la primera ley que establece que sólo el “verdadero y primer” inventor de una nueva manufactura será el
merecedor de un monopolio de patente.
En 1791 y 1793 Francia y Estados Unidos dictan sus leyes de patentes siguiendo al Estatuto de Monopolios
británico.

Derecho de Autor: es un derecho moderno, no románico. Nace en la época del Renacimiento con la Imprenta
de Gutenberg en el Siglo XV: nuevo sistema de reproducción de obras que da origen a la industria de
impresión de libros.

Sistema de Privilegios: protección especial que consiste en un monopolio de explotación que la Corona le da
al editor, bajo determinadas condiciones (aprobación de la censura previa y publicación de la obra) durante
un cierto tiempo.
En materia de obras artísticas los privilegios eran concedidos a las corporaciones.
Origen y Desarrollo Histórico
Luego se extendió a libretos, vestuarios y decorados teatrales con el Teatro Isabelino: obras dramáticas,
escritas e interpretadas, especialmente de Shakespeare, bajo el período de la Reina Isabel I.

El Estatuto de la Reina Ana de 1710, es la primer norma de Copyright. Otorgaba derechos temporales a los
autores sobre sus obras.

Origen y Desarrollo Histórico

CONVENCIONES Y TRATADOS
Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial de 1883: Ley 17.011
Convenio de Berna para la Protección de Obras Literarias y Artísticas de 1886 (Versión Paris 1971): Ley
25.140
Convenciones y Tratados
Convención Universal de Ginebra de 1952 sobre Derecho de Autor: Ley 12.088
Convenio de Estocolmo de 1967, crea la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual
Convenciones y Tratados
Convención de Roma de 1961 de “Protección de los Artistas, Intérpretes o Ejecutantes, Productores de
Fonogramas y Organismos de Radiodifusión”: Ley 23.921. (Derechos “vecinos” o “conexos” a los derechos de
autor) Conexos: tiene que ver con los artistas o los intérpretes, dos interpretes de una misma obra. Ambos se
relacionan con la obra intelectual: productores, distribuidores, artistas, músicos
Convenciones y Tratados
Acuerdo TRIPs, Marrakech, 1994, sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados
con el Comercio (ADPIC): Ley 24.425
Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, Ginebra, 1996, (TODA/WIPO): Ley 25.140

BASES CONSTITUCIONALES DEL DERECHO ARGENTINO – ART 17

La Constitución Nacional de 1853 consagró la protección de la creación intelectual sentando las bases de la
Propiedad Intelectual. “Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento
por el término que le acuerde la ley”. No es Perpetuo el derecho de propiedad intelectual, como lo es en el
caso de las propiedades

REFORMA DEL 94’: DERECHO A LA CULTURA

Art. 75, inc. 19 CN: el Congreso debe dictar leyes que protejan:
 la identidad y pluralidad cultural,
 la libre creación y circulación de las obras de autor,
 el patrimonio artístico y los espacios culturales y audiovisuales,

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  la investigación y desarrollo científico y tecnológico, su difusión y aprovechamiento.

NORMATIVA NACIONAL
Ley de Derecho de Autor N° 11.723
Diseño y Modelos Industriales Decreto-Ley 6673/63
Ley de Marcas y Designaciones Nº 22.362
Ley de Patentes y Modelos de Utilidad N° 24.481
Ley de Circulación Internacional de Obras de Arte N° 24.633
Ley de Secreto Comercial N° 24.766
CÓDIGO CIVIL
Art. 1272: “Los derechos intelectuales, patentes de invención o diseños industriales son bienes propios del
autor o inventor, pero el producto de ellos durante la vigencia de la sociedad conyugal es ganancial”.

CÓDIGO CIVIL Y COMERCIAL

Art. 464: “Son bienes propios de cada uno de los cónyuges (…) inc o): la propiedad intelectual, artística o
industrial, si:
 la obra intelectual ha sido publicada o interpretada por primera vez, la obra artística ha sido
concluida, o
 el invento, la marca o el diseño industrial han sido patentados o registrados antes del comienzo de la
comunidad.
 El derecho moral sobre la obra intelectual es siempre personal del autor”. (las obras tienen derechos
morales y patrimoniales. Los morales tienen que ver con la paternidad de la obra. Los patrimoniales
es la explotación económica de la obra y esos si se pueden transmitir. Cede los derechos
patrimoniales a los fines de hacer la traducción sin alterar los derechos morales, mutilar, etc.)

El que hace el cover tiene que pedir autorización

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CLASE 2 - DERECHOS DE AUTOR (30/03)
DERECHO DE AUTOR
Es la disciplina que regula los derechos del autor con relación a las creaciones que presentan individualidad
y originalidad resultantes de su actividad intelectual. Tiene que ver con relaciones artísticas y de tipo
cultural. Una de las cuestiones fundamentales en este tipo de derechos es la originalidad y apunta a la
manera en que el autor desarrolla una determinada idea. Se protege la manera en que esa idea se expresa.
Por eso lo que protege es la obra. (ejemplo: películas zombis. Otro ejemplo: El traductor es autor de una
obra, pero no es una obra originaria que es lo que requiere el concepto original, sino que es una obra
derivada de la original). Proteger la idea se atentaría contra el progreso del arte y la cultura; e inhibiría a
otros autores de crear nuevas obras con dicha idea.
Sustrato ideológico: la idea, la concepción mental de algo. No se protege.
Expresión humana: en algún lenguaje del arte. Es la forma original. Se protege

 Obras. Concepto: toda creación que el ingenio humano concibe expresada en algún lenguaje del arte
(Antonio Millé). (ejemplo: música ligera dos obras en uno: letra y música. Tercer obra yuxtapuesta:
mezcla de ambas obras. Obras musicales: la letra, la música y los actores que interpretan esa obra)
 Artes: ingeniosas, musicales, nobles, memoriales, pictóricas, elegantes, elocuentes y agradables.
 Protege: obras literarias, de las bellas artes (dibujo, pintura, escultura, arquitectura), software,
fotográficas, musicales, dramáticas, cinematográficas, coreográficas, pantomímicas.

CONDICIONES NECESARIAS PARA SU PROTECCIÓN - REQUISITOS QUE TIENE QUE CONSTITUIR LA OBRA
 TIENE QUE SER UNA CREACIÓN DE LA MENTE HUMANA: resultado de una actividad intelectual
 ORIGINALIDAD. Individualidad, que refleje la impronta de la personalidad o espíritu del autor sobre un
tema o idea (jurisprudencia: la misma se presume, quien la niegue debe cargar la prueba de su
inexistencia). Que la manera en la que se expone esa obra es particular, diferenciadora del resto.
 EXPRESIÓN DE UNA IDEA. La forma debe ser el resultado integral de una expresión
 NO IMPORTA EL VALOR O MERITO DE LA OBRA, su destino o forma de expresión. Si es bueno, malo, lindo
o feo.
 NO ES NECESARIA LA FIJACIÓN EN UN SOPORTE MATERIAL. Por ejemplo, el mimo, una coreografía
 NO ESTÁ SUJETA AL CUMPLIMIENTO DE FORMALIDADES. Desde el momento en que se crea la obra está
protegida, no del registro

FINALIDAD DE LA PROTECCIÓN - ¿PARA QUÉ SE PROTEGE?

Fomentar la cultura, permitir que el autor viva de su obra.
El Derecho de Autor nace como un instituto enfocado al fomento de la producción cultural. Finalidad: ética,
económica y social. Objetivos:
 retribución al autor y protección frente a la reproducción ilícita (teoría del incentivo).
 promover el arte y la cultura: gracias al ingenio creativo de los autores la vida cultural de la
sociedad se enriquece.
 Conflicto de intereses. Existe una tensión de derechos: por un lado, el derecho del autor para que la
obra tenga protección y le genere ingresos (art 17 CN), y por otro el interés de la comunidad de
acceder a las obras (art. 75 inc. 19). Se trata de buscar un balance: Por eso el derecho del autor no
es perpetuo. Se protege durante toda la vida del autor, por 70 años después de su muerte, pero
luego pasa al dominio público. Límite temporal: vencido el plazo de protección la obra pasa al

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 dominio publico y es de libre acceso para toda la sociedad (sin necesidad de pedir autorización ni
pagarle al autor)

PLAGIO – CONCEPTO Y CONSECUENCIAS

Lo que se protege es la obra íntegramente para que nadie se la apropie. Si alguien se la apropia comete
plagio
La imitación de la obra puede ocasionar:
 desprestigio al autor de la obra original;
 “robo” del reconocimiento que éste podría tener, si su obra fuese única;
 la nueva obra ilegítima podría competir con la original repercutiendo patrimonialmente en el autor.
REQUISITOS DEL PLAGIO – ELEMENTOS COMUNES AL PLAGIO
 COINCIDENCIA: se trata de imitar la obra para que se parezca a la del autor. La jurisprudencia lo que
dice es que hay que analizar en cuanto se le parece esa obra a la otra (similitudes) y no en que se
diferencia.
 PREEXISTENCIA DE LA OBRA PLAGIADA: que la obra original sea anterior a la que se está copiando. No
hace falta que sea registrado
 CONOCIMIENTO DE LA OBRA ANTERIOR: la obra anterior tiene que haber sido puesta en conocimiento,
publicada. Por lo tanto, si la obra era inédita o reservada, no habría plagio
 La idea no es un elemento común para que se configure el plagio

ALTERNATIVAS AL PLAGIO - ¿QUÉ ES LO QUE PUEDE RECLAMAR EL AUTOR PLAGIADO?

 Al beneficio que hubiera podido obtenerw de no mediar no utilización ilícita,
 A los incrementos que podía haber tenido si no hubiera sido plagiado, a la mejor remuneración
 Esta razonable alternativa evita que sea más beneficioso infringir el derecho de autor que respetarlo

¿PLAGIO O IDEA?
 “BENDAHAM DE VEGA, REBECA C/ PETIT DE MURAT, ULISES Y OTROS”, C2ªCIV. CAPITAL, 23/12/48. Bendahan
acercó su guión “La vida del gran Sarmiento” a la Productora “Petit de Murat” en octubre de 1942,
quien no habría tenido interés en producir una película con dicho guión. A los pocos meses, la
Productora encargó a otros escritores que armaran un guión basado en la vida de Sarmiento para la
película “Su mejor alumno”. Cuando la misma es estrenada en mayo de 1944, Bendahan demanda a
la Productora por plagio. El Tribunal, luego de cotejar ambas obras, concluyó en la inexistencia de
plagio:
O el guión de la actora era una obra del tipo biográfico de la vida de Sarmiento; la película
basaba su historia en la relación de Sarmiento con su hijo Dominguito.
O el guión era del tipo narrativo; la película era contada desde una óptica más personal,
citando frases célebres de Sarmiento
O el único elemento común entre ambas obras era la idea “hacer una película sobre la vida de
Sarmiento”, mientras que la expresión de ambas era diferente.
O iv- un suceso histórico no puede ser monopolizado por el autor de un guión, ya que es la
forma de expresar la historia lo que está protegido, no el “tema” en sí.
No le gustó el guión pero sí la idea. No hay plagio porque el guion era una biografía. La película no se
basaba en la vida de sarmiento sino en la relación que el tenia con su hijo Dominguito. Lo importante
no es la idea, sino la expresión de esa idea

 “CRIS MORENA GROUP S.A. Y OTROS C/ BERTOTTI, FLORENCIA Y OTROS S/ MEDIDAS PRECAUTORIAS”,
25/02/2010 Es propio del derecho de autor que la demora en el otorgamiento de una medida
precautoria puede conculcar definitivamente el derecho que se pretende proteger y que mientras se
continúa utilizando una obra sin consentimiento del creador se está violando el derecho que se
pretende cautelar. De tal manera, no se requiere una prueba terminante acerca del derecho a
proteger sino la posibilidad razonable de su existencia porque en esta materia es conveniente

12
 adoptar un criterio amplio”. Ante el reclamo de plagio respecto de una serie televisiva, corresponde
conforme el art. 79, Ley 11.723:
o disponer que los demandados se abstengan de emitir, reproducir, publicar, vender y/o
grabar la obra artística Nini eventual copia de la historia de ficción Floricienta,
o ordenar el secuestro de los ejemplares de los capítulos grabados en poder de la productora y
el canal de televisión,
o prohibir comercializar cualquier producto o servicio vinculado a esa tira”.

DERECHO DE AUTOR VS COPYRIGHT

DERECHO DE AUTOR - El sistema continental
COPYRIGHT – Sistema europeo
europeo se rige por en derecho de autor
Derechos: protege la creación intelectual del autor Derechos: protege solo aspecto patrimonial. El
en sus aspectos patrimoniales (explotación) y foco está en el derecho a reproducir (derecho de
morales (integridad y paternidad) copia)
Autor: se considera autor originario a la persona Autor: persona humana o también, admite que
humana que crea la obra (porque para nuestro una persona jurídica sea titular originario
derecho tiene que ser una creación de la mente
humana). Hay excepción: empleador
Soporte: protege la obra sin que sea necesario su Soporte: está orientado a la explotación de una
fijación en un soporte tangible obra fijada en un medio de expresión tangible
Adquisición: el autor es titular de la obra desde el Adquisición: el privilegio se otorga al autor a
momento de la creación, y puede darla a conocer o cambio de la difusión de sus obras. Es necesario
no registrarlo o darlo a publicidad. Por ejemplo: Kafka
que realizo los libros y no los publico, para copyright
no era el autor, para el derecho de autor sí.

COPYRIGHT ©
Las formalidades condicionan la validez y extensión de los derechos del titular.

 El “registro” de las obras ante la Copyright Office: otorga un “título” a los solicitantes con el cual
acreditan la titularidad del “Copyright”.
 La inclusión de una advertencia (“Notice”) en las obras publicadas ©.
 Su omisión significa la pérdida del ejercicio de acciones judiciales para la protección de las obras.

NORMATIVA
CONSTITUCIÓN NACIONAL
Art. 17: “Todo autor es propietario exclusivo de su obra por el término que le acuerde la ley”.
Art. 75, inc. 19: el Congreso debe dictar leyes que protejan: la identidad y pluralidad cultural, la libre
creación y circulación de las obras de autor, el patrimonio artístico y los espacios culturales y audiovisuales.

CONVENIOS INTERNACIONALES
(…)
 Convenio de Berna para la Protección de Obras Literarias y Artísticas (Versión Paris 1971): Ley
25.140. Trata de igualar las protecciones. Cuando yo registro la obra en un país, automáticamente
queda protegida en los países miembros. Establece los estándares mínimos de protección (vida del
autor + 50, pero la ley argentina dice vida +70). Los países pueden incrementarla, pero nunca por
debajo de ese mínimo. No regula los mecanismos de protección: deja que cada país establezca como
o de que manera esos derechos de defienden. La protección es automática y no es necesario que se
registre

13
LEY 11.723
 B.O. 30/09/1933: cuerpo normativo completo y adelantado para su época. Requeriría adecuarse a
los avances tecnológicos.
 Protege las expresiones artísticas (no las ideas).
 No exige la fijación en un soporte.
 Protege derechos morales (reducido en el sistema norteamericano a los artistas de las bellas artes).
 Derecho de Intérprete: art. 56 (instituto novedoso; antecedente: Carlos Gardel).

¿CUALES SON LAS OBRAS QUE SE PROTEGEN? ART 1

 OBRAS CIENTÍFICAS, LITERARIAS Y ARTÍSTICAS: no es taxativo. Esta numeración es amplia, se incluye todo.
Por ejemplo: una investigación, una fórmula (no matemática, ni que tenga aplicación indsstrial
porque va por patente). Literarias: cuentos, poesías, novelas, etc. artísticas: todo
 ESCRITOS de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de computación fuente y objeto.
El programa fuente es el que utiliza el programador para programar, el que escribe el programador.
La traducción de ese programa fuente a un lenguaje que la máquina si va a entender es el programa
objeto. Se protege el lenguaje humano del programador y la traducción (la compilación) de ese
lenguaje humano al objeto. Se protege porque puedo escribir en un lenguaje diferente al del autor y
llegar al mismo objeto. Ejemplo planilla lotus 123, que era tan buena que la imitaron y crearon la
Quattro.
 COMPILACIONES de datos o de otros materiales. Tiene que ver con las bases de datos: lugares donde
se almacena la información y también se puede registrar. Ejemplo: restorando
 OBRAS DRAMÁTICAS (teatro, comedia, drama), composiciones musicales o dramático-musicales (ópera,
zarzuela, comedia musical).
 OBRAS DE DIBUJO, PINTURA, ESCULTURA, ARQUITECTURA (Bellas Artes). Obras cinematográficas, coreográficas
(danza y ballet) y pantomímicas.
 Modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o industria
 Impresos, planos y mapas (FACHADAS).
 Fotografías, grabados y fonogramas.
 Obras de dibujo, pintura, escultura, arquitectura (Bellas Artes).
 Obras cinematográficas, coreográficas (danza y ballet) y pantomímicas.
 Modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o industria.
 Impresos, planos y mapas.
 Fotografías, grabados y fonogramas.

OBJETO
 “IUS EXCLUENDI”: la importancia de la protección no está en el uso o goce del derecho, sino en el
“derecho a excluir”. Es la posibilidad que tiene el autor de impedir que otros utilicen o exploten su
obra. Es decir, solo lo podrán hacer en la medida que el autor lo autorice. El autor puede autorizar o
prohibir cualquier uso vinculado con su obra: reproducción, publicación, distribución, comunicación
pública.

COMPONENTES DEL DERECHO DE AUTOR

El autor es titular de los derechos a partir de la creación de su obra. Presenta dos facetas:
 PERSONAL: Derechos Morales
 RETRIBUCIÓN ECONÓMICA: Patrimoniales

DERECHOS MORALES - CARACTERES

o PERPETUOS: están vigentes para siempre
o INALIENABLES: no se pueden transferir
O IRRENUNCIABLES
o IMPRESCRIPTIBLES: aunque no lo use no se pierde con el tiempo

14
 ENUMERACIÓN ¿CUÁLES SON?
o PATERNIDAD (IDENTIDAD): (se transfieren a los herederos): que cada vez que se haga referencia a
la obra hay que decir cuál es su autor. El reconocimiento del autor como tal. Se vulnera: si se
omite mencionar su nombre o se consigna a una persona equivocada
o RESPETO E INTEGRIDAD DE LA OBRA (se transfieren a los herederos): evitar toda alteración,
mutilación o modificación de la obra sin autorización del autor. Se vulnera: si no se realiza
una exacta reproducción o representaciónAmbos derechos se transfieren a los herederos,
aun cuando hayan perdido los derechos patrimoniales
 SALVAGUARDA DEL HONOR Y REPUTACIÓN DEL AUTOR: el autor puede oponerse a cualquier
atentado contra la obra que cause perjuicio a su honor a su reputación
 ART. 6 BIS BERNA: “El autor conserva el derecho de reivindicar la paternidad de la obra
y oponerse a cualquier deformación, mutilación o modificación, o cualquier
atentado a la obra que cause perjuicio a su honor o reputación”.
o DIVULGACIÓN (DERECHO AL INÉDITO): (NO se transfieren a los herederos) la potestad que tiene el
autor de decidir si quiere dar a conocer la obra o mantenerla en reserva. Por ejemplo, si el
autor no lo quiere publicar y se muere y los hijos si quIeren, pueden
o RETRACTO (ARREPENTIMIENTO): (NO se transfieren a los herederos) retirar la obra de circulación
por motivos artísticos, políticos, etc., a cambio de asumir los perjuicios que se provoquen en
terceros que hayan adquirido derechos sobre la obra retirada (el editor de una novela). Por
ejemplo, si se vendieron libros puede pedir que se devuelvan, e implicaría una indemnización

DERECHOS PATRIMONIALES - CARACTERÍSTICAS

Tiene que ver con la explotación económica de la obra: publicar, vender, traducir, etc. Potestad del
autor respecto de la utilización económica de su obra (obtener un beneficio por la explotación o una
remuneración por copia privada). Caracteres: arts. 2, 36, 51 a 55 bis 1
O PECUNIARIOS
o TEMPORALES: la vida del autor + 70
o TRANSMISIBLES: a los herederos a un 3ro
o RENUNCIABLES.

ENUMERACIÓN ¿CUÁLES SON?

El derecho de propiedad de una obra científica, literaria o artística, comprende para su autor la
facultad de: publicarla y reproducirla en cualquier forma, disponer de ella o enajenarla,
traducirla, adaptarla o autorizar su traducción, ejecutarla, representarla y exponerla en
público.

o DERECHO DE REPRODUCCIÓN: fijar en un soporte o mas una representación de la obra y hacer

copias. Hacer ejemplares. Derecho exclusivo de autorizar su edición o fijación en un soporte
material por cualquier procedimiento y forma. Realizar ejemplares o copias para ponerlos en
el comercio: impresión gráfica, reprografía, filmación, fotografía, fonograma, óptica y digital.
o DERECHO DE PUBLICACIÓN: se relaciona con la difusión y venta. La difusión no necesariamente
implica venta, sino que se puede regalar. contrato de edición por el cual el editor se obliga a
reproducir, difundir y vender, alquilar o licenciar las ediciones de la obra (en papel, cinta
magnética, disco compacto)
o DERECHO DE DISTRIBUCIÓN: es la transferencia a 3ros. Por ejemplo: vender los libros, cds,
alquilarlos, o cualquier tipo de transacción comercial. Transferir a terceros en forma
definitiva (venta o enajenación) o temporal (alquiler, leasing o préstamo de uso) ejemplares
de la obra (Art. 6 Tratado de la OMPI). Permite el control del destino de la obra y su puesta a
disposición del público
o DERECHO DE ADAPTACIÓN: mandar a traducirla, o hacer un guion para adaptarla para el cine.
(Transformación): facultad de efectuar actos transformativos de su obra (actualización,
traducción, adaptación) o de autorizar o prohibir que un tercero realice esa tarea
o COMUNICACIÓN PÚBLICA: poner la obra a disposición del público de cualquier forma que no sea
en ejemplares.

15
  EJECUCIÓN EN VIVO - Art. 36: autorizar la recitación, representación y ejecución pública
de las obras frente a numerosas personas fuera del ámbito familiar; y su difusión por
cualquier medio (radio, televisión, Internet).
 TRANSMISIÓN POR CUALQUIER MEDIO: de una obra artística o musical a partir de cualquier
tipo de fijación sonora o visual. Radio DJ, restaurante, etc
 DIRECTA: un disk jockey en una pista de baile (Disco)
 INDIRECTA: cuando un “usuario” (Bar, Hotel, Restaurante, Supermercado,
Centro Comercial) aprovecha una obra en el desarrollo de sus actividades
que le reporta un beneficio económico que no sería el mismo sino se usaran
tales obras (Fallo “AADI CAPIF c/ Hotel Alpino”)

Art. 9: Nadie tiene derecho a publicar, sin permiso de los autores o derechohabientes, una obra científica,
literaria, artística o musical que se haya anotado o copiado durante su lectura, ejecución o exposición
públicas o privadas (si yo grabo un recital y lo publico no puedo. Tampoco retuit o repost de una obra que
fue captada en directo. )

Art. 14 ter Berna, Droit de Suite, Derecho de Seguimiento: derecho de los autores de las bellas artes y
escritos originales, a obtener una participación en el producido de las sucesivas ventas de su obra original
que a lo largo del tiempo pueden incrementar su valor. Es irrenunciable, intransmisible e inalienable.
Cuando se vende la obra a un precio, y se revende a un precio mucho mayor. No se instrumentó en
Argentina. Podría aplicarse a: cuadros, collages, pinturas, dibujos, grabados, fotografías, estampas,
esculturas, manuscritos de escritores o compositores.

Droit de Suite: un pintor vende su cuadro a muy bajo precio ($ 200) por necesidad o porque aún no
es célebre. Con el tiempo su obra va cobrando admiración y respeto por parte de los especialistas y
logra incrementar su valor en diversas subastas ($ 2.000, luego $ 30.000 y $ 180.000). Sin este
derecho el único lucro del pintor serían los $ 200 originales. Con el derecho (porcentaje) el autor
participaría del mayor valor que su obra iría consiguiendo.

AUTORÍA Y TITULARIDAD
 AUTOR: es la persona humana que crea la obra por sí mismo en forma exclusiva. Es el titular
originario de los derechos. Cuando esa obra esta creada, además del autor es el titular. Pero esta
titularidad se puede transmitir, cuando la vende o dona. Entonces quedaría el autor por un lado y el
titular por otro. Al titular se le ceden los derechos patrimoniales (ver fallo)
 SEUDÓNIMO: nombre artístico elegido por el autor, sin revelar su verdadera identidad. Art. 3: el autor
puede registrarlo en la DNDA adquiriendo su propiedad. Jurisprudencia: el seudónimo cuando
adquiere prestigio y notoriedad, por la difusión que logra el reiterado desempeño de una actividad,
se incorpora como bien jurídico al patrimonio de quien lo usa. Por ejemplo: puedo elaborar la obra y
ponerle mi nombre y apellido o ponerle un pseudónimo, un nombre fantasía como el nombre de una
banda. Ese pseudónimo se registra: Papo, Charlie
 TITULAR DERIVADO: es la persona a la que el autor ha cedido o transferido sus derechos, en virtud de
una transmisión por causa de muerte (herederos) o por un acto entre vivos (derechohabientes). El
autor es el titular originario, y cuando vende o transfiere la obra se transforma en titular derivado.
 EDITORES DE OBRAS ANÓNIMAS O SEUDÓNIMAS: le corresponden los derechos del autor sobre tales obras;
pero el autor podrá recabarlos para sí justificando su personalidad. Cuando no se sabe quien es el
autor, el editor es el que va a tener los derechos morales y patrimoniales. En las seudónimas en la
medida que no se sepa quien es el autor.
 ¿QUIÉNES SON LOS TITULARES DE UNA OBRA? Art. 4
o a) el autor de la obra;
o b) sus herederos o derechohabientes; (al que le transfieren los derechos)
o c) quienes con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan,
sobre la nueva obra intelectual resultante.
o El editor de una obra anónima o seudónima cuando no se sabe quien es el titular

16
CLASE 3 - DERECHOS DE AUTOR – 02/02
TIPOS DE OBRAS
1. ANÓNIMA:
Divulgada sin indicar o mencionar la identidad del autor (nombre o seudónimo) (Art. 3). No se sabe
quien la creó porque no se indica

2. SEUDÓNIMA:
Divulgada bajo un nombre artístico, fantasía elegido por el autor sin revelar su verdadera identidad
(Sam Clemens / Mark Twain; “Tom Sawyer” Banksy) (Art. 3).

3. INÉDITA:
La que no ha sido divulgada, no fue dada a conocer (Art. 72).

4. PÓSTUMA:
Toda obra no publicada durante la vida del autor; o publicada, pero que el autor dejó refundida,
corregida o adicionada como una obra nueva (Art. 7) ejemplo: Kafka

5. ORIGINARIA:
La realizada por un autor en forma exclusiva o en colaboración.

6. DERIVADA:
Una obra nueva que surge como consecuencia de la transformación de una obra original.

7. YUXTAPUESTA:
Dos obras diferentes que pueden ser interpretadas simultáneamente. La parte de cada autor puede
ser individualizada y separada sin alterar la naturaleza de la obra. Una composición musical con
palabras (dos obras distintas que conservan su individualidad, Arts. 17 y 18). Ejemplo: las letras y la
música

8. EN COLABORACIÓN:
Cuando dos o más personas que trabajan juntas bajo una inspiración común convergen en una sola
obra de carácter indivisible (hay inseparabilidad de sus contribuciones individuales). Es dable
identificar a los colaboradores: salvo convenio especial, disfrutan derechos iguales (son coautores por
partes iguales) (arts. 16 y 17). Una obra cinematográfica (arts. 20 y 22).

9. COLECTIVA O POR ENCARGO:

Acá hay un director. Por más que sean varios participantes de la obra, el autor y titular es el director. La
producida por dos o más personas bajo la iniciativa y dirección de una de ellas, que es quien tiene la
titularidad de los derechos sobre la obra (art. 16). No es dable identificar a los colaboradores (su
aporte se confunde). Industria de Contenidos: software, televisión, radio, periódicos; los titulares son

17
 quienes encargan la obra. Cuando no se sabe cuánto participó cada uno, el autor es el que encargó la
obra.

FALLO RAMIREZ C/ ARTE GRÁFICO EDITORIAL ARGENTINO S/ DAÑOS Y PERJUICIOS. Diferencia entre autoría y titularidad.
El no argumentó ser el autor, sino que dijo que es el titular. Si hubiera sido el autor, debió haber
acompañado los negativos. El plazo de protección de una foto es de 20 años. Ver preguntas

OBRAS ORIGINARIAS
Literarias: Escritas y Orales. Musicales: Composición y Letra. Dramáticas: Teatrales. Artísticas: Arquitectura,
Escultura, Dibujo, Pintura, Fotografía, Artes Aplicadas. Científicas. Audiovisuales.
 OBRAS LITERARIAS
 ESCRITAS
o Protegidas: cuentos, novelas, slogans, almanaques, folletos, catálogos, recetas de cocina,
cartas, software.
o No protegidas: informaciones y noticias de prensa, textos oficiales: resúmenes de
sentencias, leyes, decretos.
 ORALES: clases de los docentes, conferencias, alocuciones (discursos), sermones.

 OBRAS MUSICALES:
La música es el arte de combinar los sonidos y los silencios, produciendo una secuencia sonora. La
titularidad se adquiere sobre la melodía, no sobre la armonía y ritmo.

 OBRAS DRAMÁTICAS Y DRAMÁTICOMUSICALES:

Las destinadas a ser representadas. Por ejemplo: óperas

 OBRAS ARTÍSTICAS:
Impactan el sentido estético de quien las contempla.
 ARQUITECTURA: edificios o construcciones, proyectos, croquis, planos y maquetas, fachadas
 ESCULTURA: se expresa en volumen tridimensional. Tallado, moldeado, fundido, estatuas -matriz-
 DIBUJO: la delineación, figura o imagen ejecutada en claro y oscuro -bocetos-
 PINTURA: expresada con líneas y/o colores por aplicación de sustancias sobre una superficie.
 ARTES APLICADAS AL COMERCIO O INDUSTRIA: protección por derecho de autor o por diseños y modelos
industriales.
 FOTOGRAFÍA: imagen fija sobre una superficie sensible a la luz u otra radiación. Debe tener alguna
originalidad en la composición. Steve McCurry & National Geographic.

FORMATOS TELEVISIVOS
 ESTRUCTURA DE UN PROGRAMA DE TELEVISIÓN: mecánica, ambientación, escenografía, vestuario,
coreografía, musicalización, packaging, edición.
 PAPER FORMAT: Guión. Derecho de Autor.
 TV FORMAT: Know How. Marcas. Diseño

OBRAS DERIVADAS
Las que vienes de traducciones o transformaciones. Una obra nueva que nace de la transformación de una
obra original. Debe contener algún grado de originalidad y creatividad, sino sería una simple copia.

 Obra protegida: es necesaria la autorización del autor.

18
  Obra en dominio público: no es necesaria la autorización, pero deben respetarse los derechos
morales y no desvirtuarse la sustancia de la obra original. •

 TRADUCCIONES: la obra se expresa en un idioma distinto a la versión original (Arts. 23 y 24).

 ANTOLOGÍA Y COMPILACIÓN: colecciones o fragmentos de obras (Art. 10 inc. 2). Tomo fragmentos de
distintas obras y armo una nueva
 ANOTACIONES Y COMENTARIOS: sobre obras preexistentes (Códigos anotados, comentados y
concordados). El código es una obra de dominio público
 ARREGLOS Y ORQUESTACIONES: transcripción de una obra musical a otros instrumentos de una orquesta
(Arts. 25 y 26). Por ejemplo, arreglos de una melodía
 PARODIAS: imitación burlesca o satírica de un obra, “Scream” y “Scary Movie” (Arts. 25 y 26).
 ADAPTACIONES: cuando una obra pasa de un género a otro (Arts. 25 y 26). De Libro a Cine; De Libro a
Televisión.

PLAZO DE PROTECCIÓN: PERÍODO EN EL CUAL EL AUTOR ES PROPIETARIO EXCLUSIVO DE SU OBRA

LEY 11.723: REGLA GENERAL (ART. 5): la Vida del Autor + 70 Años post mortem para sus herederos y
derechohabientes a partir del 1º de Enero del año siguiente al de la muerte del autor. Vencido el plazo, la
obra pasa al dominio público.

PLAZO STANDARD CONVENIO DE BERNA: la vida más 50 años post mortem. Plazo mínimo

PLAZOS ESPECIALES – ART 5

 OBRAS EN COLABORACIÓN: varios autores. el plazo se computa desde el 1º de Enero del año
siguiente al de la muerte del último colaborador.
 OBRAS PÓSTUMAS: después de la muerte del autor. El término se computa a partir del 1º de Enero
del año siguiente al de la muerte del autor.
 OBRAS MOSTRENCAS: si un autor falleciere sin dejar herederos, y se declarase vacante su herencia,
los derechos pasarán al Estado por todo el término de Ley, sin perjuicio de los derechos de
terceros.
 OBRAS ANÓNIMAS DE PERSONAS JURÍDICAS: 50 años contados desde su publicación (Art. 8) – caso del
programador que trabaja para una persona jurídica, es el autor, pero la persona jurídica va a ser el
titular de los derechos patrimoniaes. En argentina siempre son de personas físicas. Excepto el caso
del editor de una obra anónima, donde se considera autor la persona jurídica.
 OBRAS FOTOGRÁFICAS: 20 años a partir de la fecha de la primera publicación (Art. 34); el Convenio de
Berna prevé 25 años desde la realización.
 OBRAS CINEMATOGRÁFICAS: 50 años a partir del fallecimiento del último de los colaboradores (Arts. 20
y 34: Director, Productor, Guionista y Compositor -este último en el caso de una obra
cinematográfica musical-). (actores van por el lado de los intérpretes, que tienen un plazo menor)

SI NO SE REGISTRA EN EL PLAZO DE 3 MESES DE HABERLO PUBLICADO SE SUSPENDEN LOS DERECHOS DE AUTOR

OBRAS EN DOMINIO PÚBLICO

Textos legales: son libres, no crean autoría. Art. 83: toda obra que haya cumplido los plazos de protección.
Las obras son de libre acceso, pudiendo usarse sin necesidad de pedir autorización, ni pagarle al autor o
derechohabientes. Los derechos morales subsisten porque son perpetuos. • Argentina: la utilización es libre,
pero sujeta al pago de un canon destinado al Fondo Nacional de las Artes para el fomento de actividades
culturales (pagante)

Art. 83: vencido el plazo de protección cualquier habitante, o de oficio, podrá denunciar en la Dirección
Nacional de Derecho de Autor,

 la mutilación de una obra literaria, científica o artística,

19
  los agregados, transposiciones,
 la infidelidad de una traducción,
 los errores de concepto,
 las deficiencias en el conocimiento del idioma.

La DNDA constituirá un Jurado, que declarará si existe o no la falta denunciada, y podrá ordenar la
corrección de la obra e impedir su exposición o la circulación de ediciones no corregidas, que serán
inutilizadas.

Quienes lo infrinjan: pagarán una multa destinada al Fondo Nacional de las Artes

DEPÓSITO Y REGISTRO DE LAS OBRAS

El Convenio de Berna no exige formalidad como condición para la protección ya que los derechos nacen con
la creación de la obra (Protección Automática). Sin embargo, la protección se regirá por la legislación del
país en que se reclame la misma (Independencia de la Protección). Algunos países requieren el depósito y
registro: para identificar y distinguir las obras; como medio de prueba de la titularidad; para el ejercicio del
derecho; como requisito para la constitución del derecho.

 DEPÓSITO Y REGISTRO DE LAS OBRA PUBLICADAS

El editor debe depositar 4 ejemplares en la Biblioteca Nacional, la BCN (Congreso), la DNDA y el
Archivo General de la Nación, dentro de los 3 meses de su aparición, bajo pena de multa de 10 veces
el valor venal del ejemplar no depositado. Si la edición fuera de lujo o no excediera de 100
ejemplares, se deposita un ejemplar. El depósito garantiza los derechos del autor sobre su obra y del
editor sobre su edición.

 REQUISITO PARA EL EJERCICIO DEL DERECHO: Art. 63, la falta de inscripción ocasiona la suspensión del
derecho de autor hasta que se efectúe. La jurisprudencia limitó el alcance de la “suspensión” al
entender que la inscripción solo es requisito esencial para la protección de los derechos
patrimoniales, pero no de los derechos morales (inherentes al acto de creación), ni de los
delitos penales (la obra se protege desde su creación).
 “FALLO BLAUSTEIN”, CÁMARA DE CASACIÓN PENAL.
o El requisito del registro (depósito e inscripción) de una obra de ingenio no engendra el
derecho de autor sobre la obra, que nace cuando ésta es revelada. El registro sólo
constituye una presunción juris tantum de propiedad.
o La inscripción en el Registro no es en el sistema de la Ley 11.723 una “conditio sine qua
non” para el funcionamiento de la tutela penal. Lo que ésta persigue, no es la protección
de los derechos pecuniarios, sino el derecho moral sobre la obra, y es obvio que este
derecho existe con o sin inscripción. (la no inscripción no protege los derechos
patrimoniales, pero si están protegidos los morales y los penales?)

 DEPÓSITO Y REGISTRO DE LAS OBRAS INÉDITAS

 EL DEPÓSITO Y REGISTRO ES FACULTATIVO: el autor puede depositar una copia del manuscrito con la
firma certificada, en sobre cerrado y lacrado. Se llama depósito en custodia y tiene una vigencia
de 3 años, vencido hay que publicarla o renovarlo, porque sino la obra se incinera
 DEPÓSITO EN CUSTODIA: brinda una presunción “iuris tantum” de la existencia de la obra en fecha
determinada, como de su título y contenido.
 DEBE RENOVARSE: dentro de los 30 días de cumplidos los 3 años, bajo apercibimiento de que la
DNDA incinere la obra.

VENTAJAS DEL REGISTRO: MAYOR SEGURIDAD JURÍDICA

 DECLARATIVO: no condiciona la existencia de la obra; el derecho nace con la creación.

20
  PRESUNCIÓN DE AUTORÍA: se presume que el titular del certificado es el autor de la obra (en forma
preliminar e inmediata).
 FECHA CIERTA: la constancia de registro lleva la fecha de la inscripción en la DNDA.
 ELEMENTO DE COMPARACIÓN: en casos de plagio y piratería; la obra es remitida al Poder Judicial para su
valoración.

PROTECCIÓN DE OBRAS EXTRANJERAS

 Desigualdad al revés: la obra extranjera está exceptuada del depósito y registro en la DNDA; el
autor solo debe invocar su calidad de titular y que su país de origen es miembro del Convenio de
Berna.
 La Convención de Ginebra la exime del cumplimiento de toda formalidad, y solo requiere un
requisito: la colocación de la advertencia en los ejemplares de la obra publicada, que se integra con
tres elementos: el símbolo ©, el nombre del titular del derecho de autor y la indicación del año de
la primera publicación.

“ED. NOGUER SA”, CORTE SUPREMA, 1962 (FALLOS 252:262): para la protección alcanza con la exhibición del
ejemplar, el símbolo © y el año de la publicación (Convención de Ginebra).

“FERRARI DE GNISCI, NOEMÍ”, PLENARIO CAM. CRIM Y CORRECCIONAL, 1982: es requisito suficiente para brindarle
protección penal a una obra extranjera haber dado cumplimiento a lo dispuesto por la Convención Universal
de Ginebra, aún cuando no se haya cumplido con normas locales (Ley Nº 11.723). (por eso tiene mas
protección las extranjeras que las nacionales, porque las ultimas si no lo registro no puedo ejercer los
derechos patrimoniales)

EVALUACIÓN DEL SISTEMA REGISTRAL

• El sistema de la Ley 11.723 es inconsistente y anacrónico: si bien sienta el principio de “no formalidad”
para las obras extranjeras, exige el registro para las obras nacionales publicadas bajo pena de suspender el
derecho de autor (lo cual equivale a condicionar su existencia). • Bajo la Ley argentina el autor extranjero
tiene mejor protección que el autor nacional.

LIMITACIONES AL DERECHO DE AUTOR

Por ejemplo: obra publicada en el extranjero y hay algo que le interesa al estado de acá. La convención de
Berna permite a los estados a restringir los derechos de autor, en la medida que cumpla con las reglas de los
3 pasos

Los países pueden disponer limitaciones para salvaguardar ciertos usos de la Regla “todo lo que no está
autorizado por el autor es una infracción”. Deben cumplir con el stándard de la Regla de los Tres Pasos
(Convenio de Berna):

 Limitación debe ser fijadas por ley en casos especiales (interés general); son de interpretación
restrictiva.
 no atentar contra la explotación normal de la obra, y
 no causar perjuicio injustificado a los intereses del autor o titular de la obra.

Licencias No Voluntarias (cuando no la das Licencias No Voluntarias de Uso Remuneradas:

voluntariamente sino de manera compulsiva) autorizan la utilización libre y remunerada (legal,
de Uso Gratuitas: autorizan la utilización pactada o fijada por la autoridad judicial o arbitral)

21
 libre y gratuita
Derecho de cita (Art. 10) Reedición y Traducción de Obras (Art. 6: pactada
Uso Informativo (Arts. 27 y 28) y/o arbitral)
Utilización con fines educativos (Art. 36) Derecho de cita (Art. 10: judicial) cuando la cita
Personas con discapacidad visual (art. 36 Bis) excede las 1000 palabras
Copia de salvaguarda (Art. 9, párr. 1 y 2)
única copia, solamente se utilizaría si se
destruye la original

REEDICIÓN Y TRADUCCIÓN DE OBRAS ART. 6

Los herederos o derechohabientes del autor no pueden oponerse a que terceros:

 reediten las obras del autor fallecido si dejan transcurrir más de 10 años sin disponer su publicación.
 traduzcan las obras del autor fallecido después de 10 años de su desaparición.
 Retribución: si entre el tercero y los herederos o derechohabientes no hubiera acuerdo sobre las
condiciones de impresión o la retribución económica, ambas serán fijadas por árbitros.
 Ejemplo: el autor firmo con una editorial para que edite el libro, el tipo se muere y pasan 10 años y
los herederos no hacen nada, la editora podría editarlos nuevamente reconociéndole los derechos a
los herederos. Las regalías a los herederos

DERECHO DE CITA ART. 10

La cita es un fragmento breve de otra obra escrita, sonora o visual que favorece la crítica (opinión), la
investigación y los usos didácticos. Cualquiera puede publicar con fines didácticos o científicos, comentarios,
críticas o notas referentes a obras intelectuales, incluyendo hasta mil palabras de obras literarias o
científicas u ocho compases en las musicales (por arriba de esto hay que pagarle a los autores en
proporción de la utilización de la obra – El Alpeh engordado). Debe indicarse la fuente de la cita y el autor
de la obra citada.

No rige con relación a obras breves: si la transcripción de un párrafo es el tema principal o único de quien lo
utiliza. Los fragmentos de la obra citada deben referirse a las partes del texto indispensables a ese efecto.
Cuando las inclusiones de obras ajenas sean la parte principal de la nueva obra: los tribunales podrán fijar la
cantidad proporcional que les corresponde a los titulares de los derechos de las obras incluidas.

USO INFORMATIVO DE DISCURSOS Y NOTICIAS DE INTERÉS GENERAL ARTS. 27 Y 28

Derecho de acceso a la información y libertad de expresión.

 DISCURSOS Y DISERTACIONES: su autor no puede oponerse a la divulgación periodística con fines

informativos (discursos políticos, literarios o parlamentarios; disertaciones y conferencias sobre
temas intelectuales).
 NOTICIAS DE INTERÉS GENERAL: pueden transmitirse o retransmitirse; cuando se publiquen en su versión
original es necesario expresar su fuente.
Las noticias de interés general podrán ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas;
pero cuando se publiquen en su versión original será necesario expresar la fuente de
ellas.

UTILIZACIÓN CON FINES EDUCATIVOS ART. 36

Es lícita y exenta del pago de derechos de autor e intérprete: la representación, ejecución y recitación de
obras literarias o artísticas publicadas, en actos públicos organizados por establecimientos de enseñanzas

22
en cumplimiento de sus fines educativos, planes y programas de estudio, siempre que el espectáculo no
sea difundido fuera del lugar donde se realice y la concurrencia del público y la actuación de los intérpretes
sea gratuita.

Es lícita y exenta del pago de derechos de autor: la ejecución o interpretación de piezas musicales en
conciertos, audiciones y actuaciones públicas, a cargo de orquestas, bandas, fanfarrias, coros y organismos
musicales de Instituciones del Estado, siempre que la concurrencia de público sea gratuita

PERSONAS CON DISCAPACIDAD VISUAL ART. 36 BIS

Art. 36 Bis: exime del pago de derechos de autor a la:
 Reproducción, Distribución y Puesta a Disposición por entidades autorizadas de obras en formatos
accesibles (Braille, digital, audio) para personas ciegas y con otras discapacidades sensoriales que
impidan el acceso convencional a la obra.
 Reproducción en dicho formato (copia privada) e importación de un ejemplar para uso personal del
beneficiario. Requiere acceso legal a la obra

COPIA DE BACK UP ART. 9, 2º Y 3º PÁRR.

Quien haya recibido de los autores o de derechohabientes de un programa de computación, una licencia
para usarlo, podrá reproducir una única copia de salvaguardia de los ejemplares originales del mismo.

COPIA PRIVADA
Reproducción de una obra para uso privado, en ejemplar único y sin fines de lucro: puede reportar un
beneficio al usuario y un daño al autor.
 Brasil, Colombia, Venezuela, España y Francia: a cambio de una remuneración compensatoria (tasa
aplicada a los instrumentos de reproducción).
 Tradición jurídica anglosajona: posibilidad de copia privada bajo la doctrina del fair use” (uso justo u
honrado).
 Argentina: quien la realice comete un ilícito, a menos que la copia caiga en alguna de la excepciones
reconocidas (Art. 36 Bis).

ACCIONES CIVILES – QUE ES LO QUE SE PUEDE RECLAMAR

 CESE DE LA INFRACCIÓN: orden judicial que obligue al infractor al cese de su accionar violatorio del
derecho de autor.
 INDEMNIZACIÓN DEL DAÑO: que el infractor repare los perjuicios ocasionados al autor o titular. Presenta
aristas particulares respecto a la extensión: que la indemnización guarde relación con el perjuicio
padecido.

MEDIDAS CAUTELARES O URGENTES

Art 79: previa fianza de los interesados, los jueces pueden decretar preventivamente:
 LA SUSPENSIÓN de un espectáculo teatral, cinematográfico, filarmónico u otro análogo;
 EL EMBARGO de las obras denunciadas, así como del producto que se haya percibido por la explotación
de éstas; y
 TODA MEDIDA QUE SIRVA PARA PROTEGER EFICAZMENTE LOS DERECHOS DEL AFECTADO.

FALLO: AXESOR.
El fundador de una página Axesor es acusado como autor del delito de defraudación. Porque copió parte de la
información consignada en la base de datos NOSIS. Hoy se analizan ambas bases de datos y se confirma que ha habido

23
una copia por lo menos parcial, ya que se repiten en ambos casos errores en la carga de los datos. Sí, bien, hay datos
comunes. También existen datos propios en ambas bases. Además Axesor, comenzó a funcionar en el año 2000 y
contiene información de años antes. ¿Conclusión? Es plagio: en base al trabajo de otros, se aprovecha la información.
No es necesario copiar todo con que sea una parte, ya es plagio. Lo que es se protege, es la compilación de datos
efectuada originalmente y no la forma en la que ella es repetida.

FALLO SADAIC C/ PUERTO MADERO TANGO S.A.

SADAIC demanda al restaurante por los derechos de autor derivados de una publicidad. Madero tango hizo una
publicidad que tenía una música de fondo que se transmitía en américa tv. Esa canción no estaba debidamente
registrada en el registro de la propiedad intelectual. La falta de registración conlleva a no tener los derechos
patrimoniales (se suspenden los derechos). Va SADAIC en representación de este señor a cobrarle el derecho de autor,
pero no podía porque no estaba registrado. Ellos dicen que ya le pagaron a América y que si le vuelven a cobrar estaría
pagando dos veces por el mismo servicio. Conclusión: La actora cobró los derechos de autor a la empresa de televisión,
que difundió el aviso publicitario. Cada utilización de la obra origina un derecho separado, siendo evidente el
aprovechamiento económico que la demanda realizada en la publicidad de su restaurant. Por cada vez que se ejecuta
esa obra tiene que pagar. No es que pagas un global, sino que por cada vez que vos lo publiques. En cuanto a los
derechos suspendidos: como la obra nace desde el momento en que se crea, no es necesaria la inscripción, o sea,
contradice lo que dice la ley

FALLO RAMIREZ PABLO ALBERTO C/ ARTE GRÁFICO EDITORIAL ARGENTINO S/ DAÑOS 2006. se dedicaba a la
investigación de la historia del fútbol argentino y publicó varias obras, acompañadas de fotografías. É l no era el autor
material de ninguna de ellas. Con lo cual carece de derecho para reclamar daños materiales y morales. El verdadero
autor de las imágenes era el fotógrafo. Existe una falta de legitimidad del actor, dado que sólo adquirió las copias.
Además, la mayoría de las imágenes datan de los años 60 y 70. Con lo cual, esas publicaciones devienen del dominio
público. El demandante sería el propietario, pero no el creador o autor.

DELITOS EN LA LEY 11.723

ART. 71: será reprimido con la pena establecida en el art. 172 del Código Penal, el que de cualquier manera
y en cualquier forma defraude los derechos de propiedad intelectual que reconoce esta ley. (es una norma
genérica: requiere el ardid o engaño y la disposición patrimonial) Tipo penal abierto, que no puede ser
aplicado directamente, sino en forma conjunta con los delitos de los arts. 72 y ss., que son tipos penales
autónomos. Del art. 172 CP solo toma la pena (prisión de 1 mes a 6 años).

ART. 72: CASOS ESPECIALES DE DEFRAUDACIÓN: El que sin autorización de su autor o derechohabientes:
menciona supuestos especiales
 PIRATERÍA (INC. A): es la copia ilegal. reproducción (copiado individual o colectivo sin fin de lucro),
edición (distribución) o venta por cualquier medio o instrumento (analógico, digital, Internet), de
una obra publicada. Música, cine, televisión, libros, software (duplicación, descarga, instalación).
 VIOLACIÓN DEL INÉDITO (INC. A):
 EDICIÓN ABUSIVA O CLANDESTINA (INC. D): edición o reproducción de mayor número de los ejemplares
debidamente autorizados (editor, licencia de software). Por ejemplo: di permiso para 15 ejemplares
y hace 30
 FALSIFICACIÓN (INC. B): la edición de una obra ya editada, ostentando falsamente el nombre del editor
autorizado. Tomo una obra, la modifico, la edito y digo que la escribí yo, es la misma obra.
Diferente con plagio que tomo una obra y hago una nueva. Para la falsificación tiene que estar
publicada
O Edición idéntica de ejemplares legítimos por parte de un tercero con una falsa atribución con
la finalidad de que parezca legítima (vender la obra como original
 PLAGIO: Atribución como propia de una obra ajena.
O Inc. c): La edición o reproducción de una obra, suprimiendo o cambiando el nombre del
autor, el título o alterando dolosamente su texto.

24
DERECHOS CONEXOS
Son derechos de autor pero no son específicos de la obra, sino que se relacionan en la orbita de la obra. Por
ejemplo: no es lo mismo una actuación que la de otro.

 DERECHOS VECINOS: innegable vinculación con el arte y la cultura.

 INTERMEDIARIOS: su derecho deriva de la obra creada por el autor; es accesorio de ella (subsidiario).
Protegen los derechos de ciertas personas que sin ser autores ponen las obras a disposición del
público (esfuerzo artístico, organizativo o económico vinculado a ellas).
 RECONOCIMIENTO LEGAL: Artistas Intérpretes y Ejecutantes; Productor de Fonogramas; Organismos de
Radiodifusión (Convención de Roma, TRIPs y Tratado OMPI).

DERECHO DE ARTISTAS INTÉRPRETES Y EJECUTANTES

 Vínculo jurídico del artista sobre la obra literaria que interpreta o la obra musical que ejecuta frente
a un público en un auditorio o sala.
 Actores de cine y televisión, director de orquesta, cantante y músicos ejecutantes, bailarines y toda
persona que represente un papel, cante, recite, declame, interprete o ejecute en cualquier forma
obras literarias o artísticas.
 Art. 56: el intérprete de una obra literaria o musical, tiene derecho a:
O exigir una retribución por su interpretación: difundida o retransmitida mediante
radiotelefonía o televisión; o grabada o impresa sobre disco, película, cinta, hilo o cualquier
otra substancia o cuerpo apto para la reproducción sonora o visual;
O oponerse a la divulgación de su interpretación: cuando la reproducción de la misma pueda
producir grave e injusto perjuicio a sus intereses artísticos.

CÁMARA CIVIL 1ª, 28-10-30. ANDRÉS CORSINI, CARLOS GARDEL, JOSÉ RAZZANO . Demanda por radiodifusión no
autorizada de sus interpretaciones fijadas en fonogramas. • “La compra de un disco no autoriza su
difusión, por medio de los aparatos radiotelefónicos, y procede en consecuencia el amparo que se
demanda”. • “Un disco solo puede considerarse que se vende para audiciones privadas y que el autor y el
intérprete que al grabarlo cobran sus derechos, solo entienden permitir el uso conforme a su destino (con las
máquinas correspondientes). Sostener que quien adquiere un disco puede reproducirlo por todos los
medios, inclusive la transmisión a distancia al público, implicaría un abuso del derecho”. Una radio compro
un disco de ellos y lo reproducían.

El Productor Fonográfico y Videográfico

FONOGRAMA: otro derecho conexo. La primera fijación de los sonidos de una ejecución (grabación original:
la ‘cinta master’). Videograma: la fijación de obras audiovisuales (audio e imagen) de contenido
primordialmente musical.

Actividad técnico organizativa: es esencial para la creación y difusión de nuevas obras musicales. Sin su
inversión y trabajo no sería posible que éstas sean tan accesibles al público. Tienen la responsabilidad
económica de realizar la grabación.

Protección: respecto a la utilización pública de sus fonogramas o videogramas. Reproducción y distribución

en soporte físico (disco, cd, dvd), digital (multimedia), medios (radio, tv, streaming), lugares de
esparcimiento (Discotecas). Ejemplo: SADAIC, que se paga un canon para reproducir

Organismos de Radiodifusión
Emisión o señal: difusión inalámbrica de sonidos o imágenes para su recepción por el público. Retransmisión:
de una emisión de otro organismo. • Actividad de índole técnico organizativa: realización de emisiones o
retransmisiones (radio, televisión, streaming). • Protección: percibir una retribución por la retransmisión o

25
comunicación al público de sus emisiones en lugares en que el público acceda en forma onerosa (bares,
cines, teatros, clubes sociales, centros recreativos, restaurantes)

Plazos de Intérpretes y Productores de Fonogramas: Art. 5 Bis Artistas Intérpretes sobre sus interpretaciones
o ejecuciones fijadas en fonogramas y Productores de Fonogramas: 70 años, a partir del 1º de enero del año
siguiente al de su publicación. Artistas Intérpretes o Ejecutantes: 50 años, a partir del final del año en que
haya tenido lugar la interpretación o ejecución (TRIPs). Organismos de Radiodifusión: 20 años, a partir del
final del año en que se hayan difundido las emisiones de radiodifusión (Convenio de Roma y TRIPs)

Sociedades de Gestión Colectiva

Sociedades que administran los Derechos de Autor y Conexos y recaudan las retribuciones por el uso de las
obras. • Es una forma eficiente para hacer efectivo el control y cobro de los derechos de autores, editores y
titulares, frente a los usuarios, por el uso de sus obras en grandes zonas geográficas y/o entornos especiales
(Internet). • Radio, televisión, fiestas, cines, bares, locales, hoteles, discotecas, shoppings, supermercados. •
Sociedades que administran los Derechos de Autor y Conexos y recaudan las retribuciones por el uso de las
obras. • Es una forma eficiente para hacer efectivo el control y cobro de los derechos de autores, editores y
titulares, frente a los usuarios, por el uso de sus obras en grandes zonas geográficas y/o entornos especiales
(Internet). • Radio, televisión, fiestas, cines, bares, locales, hoteles, discotecas, shoppings, supermercados.
Sociedades de Gestión Colectiva • Nacen como consecuencia de la imposibilidad práctica de los titulares de
gestionar en forma directa los derechos de explotación de sus obras. • Se encargan de la gestión de:
identificar a los usuarios que usan la obra, acordar la retribución (canon) por el uso y percibir tales sumas
acordadas. • Se unifica la gestión y se reducen los costos: se toman los ingresos percibidos, se descuentan
los gastos y se distribuye el resultado. • Nacen como consecuencia de la imposibilidad práctica de los
titulares de gestionar en forma directa los derechos de explotación de sus obras. • Se encargan de la gestión
de: identificar a los usuarios que usan la obra, acordar la retribución (canon) por el uso y percibir tales sumas
acordadas. • Se unifica la gestión y se reducen los costos: se toman los ingresos percibidos, se descuentan
los gastos y se distribuye el resultado. Sociedades de Gestión Colectiva • SADAIC: Sociedad Argentina de
Autores y Compositores de Música. • ARGENTORES: Sociedad General de Autores de Argentina; autores de
obras literarias, dramáticas, dramáticas-musicales, cinematográficas, radiales y televisivas. • AADI-CAPIF:
Asociación Argentina de Intérpretes (artistas, intérpretes y ejecutantes) y Cámara Argentina de Productores
de Fonogramas y Videogramas. • SAGAI: Sociedad Argentina de Gestión de Actores Intérpretes
(audiovisuales, bailarines y dobladores). • DAC: Directores Argentinos Cinematográficos • SAVA: Sociedad de
Autores Visuales Argentinos (Bellas artes y Fotografías) • CADRA: Centro de Administración de Derechos
Repográficos (autores y editores de libros y publicaciones periódicas)

13 de abril

ACCIONES CIVILES

 Cese de la infracción: orden judicial que obligue al infractor al cese de su accionar

violatorio del derecho de autor.
 Indemnización del daño: que el infractor repare los perjuicios ocasionados al autor o
titular. Presenta aristas particulares respecto a la extensión: que la indemnización
guarde relación con el perjuicio padecido.

MEDIDAS CAUTELARES

26
  Art 79: previa fianza de los interesados, los jueces pueden decretar
preventivamente:
 la suspensión de un espectáculo teatral, cinematográfico, filarmónico u otro análogo;
 el embargo de las obras denunciadas, y del producto percibido por la explotación
(recaudación)
 toda medida que sirva para proteger eficazmente los derechos del afectado.

DELITOS LEY 11.723

 Art. 71: tendrá la pena establecida en el art. 172 del Código Penal, el que
de cualquier manera y en cualquier forma defraude los derechos de
propiedad intelectual que reconoce esta ley. (tipo penal abierto)
 Tipo penal abierto; no puede ser aplicado directamente, sino en forma
conjunta con los delitos de los arts. 72 y ss., que son tipos
penales autónomos. Del art. 172 CP solo toma la pena (prisión de 1 mes a 6
años). Remite la pena al artículo de defraudación y estafa

ART. 72 OTRAS FORMAS DE DEFRAUDACIÓN

 Quien sin autorización de su autor o derechohabientes:
 a) Piratería: reproducción (copia individual o colectiva sin fin de
lucro), edición (distribución) o venta por cualquier medio o instrumento (analógico,
digital, Internet), de una obra publicada. Música, cine, televisión, libros,
software (duplicación, descarga, instalación). Hay dos figuras penales. Piratería y hacer
pasar por original.
 a) Violación del Inédito (mismas conductas). Obra inédita.
 d) Edición o Reproducción abusiva o clandestina:
de mayor número de ejemplares debidamente autorizados (editor, licencia de
software). Abusiva (el autor pacta 1000 ejemplares pero el editor produce 2000
ejemplares y el producto de los 1000 no autorizados va solo al editor) Lo mismo si se
tiene una licencia de 10 softwere e instala 20. Es solo para empresas.

 Inc. b) Falsificación: la edición de una obra editada, ostentando falsamente el

nombre del editor autorizado.
 Edición idéntica de ejemplares legítimos por un tercero, con falsa
atribución y finalidad que parezca legítima (vender la obra como original).

 Plagio: atribución como propia de una obra ajena.

 Inc. c): La edición o reproducción de una obra, suprimiendo o cambiando el nombre
del autor, el título o alterando dolosamente su texto.

DERECHOS CONEXOS
 Intermediarios: su derecho deriva de la obra creada por el autor; es accesorio
(subsidiario). Protege a quienes sin ser autores ponen las obras a disposición del
público (esfuerzo artístico, organizativo o económico).
 Convención de Roma, TRIPs y Tratado OMPI:
 Artistas Intérpretes y Ejecutantes.
 Productor de Fonogramas.
 Organismos de Radiodifusión.

ARTISTAS, INTERPRETES Y EJECUTANTES.

27
  Actores (cine, teatro, tv), directores de orquesta, cantantes, músicos, bailarines. Art.
56: derecho a:
 Una retribución por su interpretación difundida o retransmitida mediante radio o
televisión; grabada o impresa en disco, película, cinta o formato de reproducción sonora
o visual.
 Oponerse a la divulgación de su interpretación: cuando sea hecha en forma tal que
pueda producir grave e injusto perjuicio a sus intereses artísticos.

 Cámara Civil 1ª, 28-10-30. Corsini, Gardel, Razzano. Radiodifusión no autorizada de

sus interpretaciones fijadas en fonogramas.
 “La compra de un disco no autoriza su difusión, por medio de los aparatos
radiotelefónicos; procede en consecuencia el amparo que se demanda”. “Un disco solo
puede considerarse que se vende para audiciones privadas y el autor e intérprete que
al grabarlo cobran sus derechos, solo entienden permitir el uso conforme a su
destino (máquinas pertinentes). Sostener que quien adquiere un disco puede
reproducirlo por todos los medios, inclusive la transmisión a distancia
al público, implicaría un abuso del derecho”.

PRODUCTOR FONOGRAFICO,VIDEOGRAFICO Y RADIODIFUSIÓN:

 Fonograma: primera fijación de sonidos de una ejecución (grabación original: ‘cinta
master que pertenece a la discográfica y de la que salen las copias).
 Videograma: primera fijación de obras audiovisuales primordialmente musicales. (el
videoclip)
 Emisión o señal: difusión inalámbrica de sonidos o imágenes para su recepción por el
público.
 Retransmisión: de una emisión de otro organismo.
 Protección de su actividad técnico organizativa (producciones y emisiones);
ius excluendi, y retribución por reproducción, edición, distribución y
comunicación pública.

Plazos: Art. 5 Bis, TRIPs y OMPI

Artistas Intérpretes de interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas y Productores de
Fonogramas: 70 años a partir del 1º de enero del año siguiente a su publicación.
Artistas Intérpretes o Ejecutantes: 50 años a partir del final del año en que haya tenido lugar
la interpretación o ejecución (TRIPs).
Organismos de Radiodifusión: 20 años a partir del final del año en que se
hayan difundido las emisiones de radiodifusión (Convenio de Roma y TRIPs).

Sociedades de gestión colectiva:

 Administran los Derechos de Autor y Conexos; recaudan las retribuciones por el uso de las
obras.
 Una forma eficiente para hacer efectivo el control y cobro de
los derechos de autor, editor y titulares, frente a los usuarios, por el uso de sus obras en grandes
zonas geográficas y/o entornos especiales (Internet).
 Radio, televisión, fiestas, cines, bares, locales, hoteles, discotecas, shoppings,
supermercados.

28
 Nacen como consecuencia de la imposibilidad práctica de los titulares de gestionar en
forma directa los derechos de explotación de sus obras.
 Se encargan de: identificar a los usuarios que usan la obra, acordar la retribución (canon)
por el uso y percibir tales sumas acordadas.
 Se unifica la gestión y se reducen los costos: se toman los ingresos percibidos, se descuentan
los gastos y se distribuye el resultado.

 SADAIC: Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música.

 ARGENTORES: Sociedad General de Autores de Argentina (obras literarias, dramáticas,
dramáticas-musicales, cinematográficas, radiales y televisivas).
 AADI-CAPIF: Asociación Argentina de Intérpretes (artistas, intérpretes y ejecutantes) y
Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas.

 SAGAI: Sociedad Argentina de Gestión de Actores Intérpretes (audiovisuales, bailarines y

dobladores).
 DAC: Directores Argentinos Cinematográficos.
 SAVA: Sociedad de Autores Visuales Argentinos (Bellas artes y Fotografías).
 CADRA: Centro de Administración de Derechos Repográficos (autores y editores de libros
y publicaciones periódicas).

DERECHO DE AUTOR EN INTERNET

Conflictos: Propiedad Intelectual vs Tecnologías de Reproducción y Difusión

vs Imprenta
 Música vs Fonógrafo, Gramófono y Radio
 Teatro vs Cine
 Música vs Cassette y CD
 Cine vs VHS y DVDs
 Software vs Diskette y CDs
 Televisión vs OTT Media Services

CONVERGENCIA DIGITALY NUEVAS TECNOLOGIAS

 Cambio en el acceso, uso y distribución de las obras: MP3 – Peer to Peer – BitTorrent
– Over The Top Media – NFT (Token No Fungibles) – Metaverso

Ventajas: artistas e industrias de contenidos acceden a canales de distribución que antes eran
costosos o no estaban disponibles.
Desventajas: falta de control adecuado del acceso, distribución y uso de las obras.

 Intercambios de contenido de la red: Piratería; facilidad de circulación.

 Industrias afectadas: Discográfica, Software, Audiovisual, Fotográfica y Editorial.

 Metaverso: universo virtual en el que las personas desarrollan su vida social; realidad
aumentada o simulada a través de avatares.

29
 Adquisición de criptoactivos, tokens no fungibles (NFT), promoción de marcas.

 NFT: activo único y escaso basado en Blockchain (registro seguro, descentralizado y

sincronizado de operaciones digitales).
 Coleccionables digitales lícitos: (canción, poema, foto, obras de arte). Se adquiere un
Certificado de autenticidad inmutable y verificable, con registro de procedencia comprobable.

Over The Top Media Services

RECLAMO DE LAS “TELCOS”: REGLAS DE JUEGO EQUITATIVAS (REGULACIONES, TASAS, LICENCIAS, FRANJAS, “MUST CARRY”).

USUARIOS: PROTECCIÓN DE SUS DATOS Y PRIVACIDAD; ACCESO MÁS AMPLIO A CONTENIDOS Y SERVICIOS.

ARTISTAS, GUIONISTAS, PRODUCTORES: CUOTA DE PANTALLA, PORCENTAJE MÍNIMO DE PRODUCCIÓN Y CONTENIDOS

NACIONALES EN LOS CATÁLOGOS (UE: 30%).

CREATIVE COMMONS

 Sistema de Licencias de “liberación / reserva” de derechos para publicar y gestionar las

obras: fotos, libros, textos, videos, música, animaciones. HAY CASOS DONDE EL AUTOR DA LA
POSIBILIDAD DE QUE SU OBRA SEA MODIFICADA, DIFUNDIDA, ETC)

 Detalla con precisión lo que puede hacerse y lo que no (‘vista’, descargar, imprimir,
modificar, etc.).

 A diferencia de “todos los derechos reservados”, se aplica: “algunos derechos reservados”.

TRATADO DE LA OMPI:

 Derecho de Autor; Interpretación o Ejecución y

Fonogramas: nuevas reglas internacionales en el entorno digital.
 Declaración concertada Artículo 1.4: “El derecho de
reproducción es aplicable en el entorno digital, en particular
al uso de obras en formato digital. El almacenamiento digital en
un soporte electrónico de una obra protegida es una reproducción en
el sentido del art. 9 del Convenio de Berna”.

Digital Millennium Copyright Act DMCA

 Puerto Seguro:
 exime a los ISP de reparar los daños ocasionados por las
infracciones cometidas por sus usuarios,
 siempre que al recibir el “notice and takedown” (con el cual toman
“conocimiento efectivo”)
 actúen con celeridad para remover o impedir el acceso de los
usuarios al contenido.

 Proceso entre el titular del © y el ISP.

 El titular debe afirmar que el uso de su obra es ilegal.

30
  El ISP no debe verificar la información, ni anoticiar al usuario; debe
remover la obra. De no hacerlo podría ser “responsable secundario”.
 El usuario puede solicitar al ISP que vuelva a
poner disponible el contenido, alegando remoción errónea (“fair use”).
El ISP tiene 14 días, pudiendo el usuario recurrir a la justicia.

Responsabilidad de los Intermediarios

 “Peer to Peer”: “Napster”.

 “BitTorrent”: “The Pirate Bay”.
 “Streaming”: “Viacom c/ YouTube”.
 “Biblioteca de Hipervínculos”: “Taringa”.

 “Infracción coadyuvante”: facilitador de acceso a contenidos protegidos.
 “Responsabilidad secundaria”: por facilitar los medios digitales para
cometer infracciones.
 “Responsabilidad indirecta”: por la difusión no autorizada de obras
protegidas.
 “Willful blindness”: ignorancia deliberada del sitio para no conocer la
actividad de los usuarios.

31
CLASE 5 – DERECHO DE AUTOR EN INTERNET - SOFTWARE (13/04)
Grupo de Trabajo de la OMPI, Canberra 1984 – organización mundial de la propiedad intelectual

 Expresión (organizada) de un conjunto (secuencia, combinación) de instrucciones (afirmaciones,

órdenes) en cualquier lenguaje o anotación (de alto nivel, intermedio o ensamblaje) en cualquier
medio (magnético, óptico, electrónico, papel, cintas disco, chip, circuito) apto para lograr que una
computadora (directa o indirectamente) o un robot (máquina de procesamiento de información)
realice un trabajo (o ejecute una función específica)

Origen: Cuando IBM comercializa las computadoras personales y desarrolló un software de base llamado
DOS. Entonces surge la necesidad de proteger este software nuevo que surge de la proliferación de las
computadoras

CONCEPTO
Software es un conjunto de instrucciones que se le da a una computadora para que ejecute una función y
obtenga un resultado determinado. El componente lógico que hace posible la realización de tareas
específicas. Darle las instrucciones a una computadora de lo que tiene que hacer, para llegar al resultado
que yo estoy buscando. Sería sui generis.

El termino genérico software hacer referencia a los programas de computación. Pero nosotros estamos
acostumbrados a utilizar las apps. Otra cosa sería el sistema operativo. Por ejemplo: la app para iphone, no
me sirve para Android porque cada uno tiene un sistema operativo distinto, que es el programa que le
permite trabajar. El sistema operativo es un software.

Hay dos tipos de software: (ambos tienen protección)

 de base: lo desarrolla el fabricante del dispositivo. El que le va a dar las instrucciones básicas a esa
computadora de como utilizar esas aplicaciones. Es el que permite hacer funcionar al dispositivo. El
sistema operativo
 de aplicación para realizar actividades específicas. Ejemplo: Las Apps en los celulares y en las
computadoras el Word que es un procesador de textos y Excel que es una planilla de cálculos.

RAZONES DE SU PROTECCIÓN
a) Separación de software y hardware: contratos relativos a equipos y acuerdos de desarrollo de software.
b) Esfuerzo creativo, inversión de tiempo y dinero: el software representa el 70% de los gastos
informáticos.
c) Posibilidad que los programas sean utilizados en diferentes dispositivos.
d) Vulnerabilidad: resulta sumamente fácil copiar un programa a bajo costo.
E) Intereses económicos de los países: exportadores de software y los que carecen de desarrollo.

32
NATURALEZA JURÍDICA
Es un bien intangible e inmaterial que expresa un valor que es idóneo para obtener un ingreso a futuro. Es
el resultado de: Ingenio: esfuerzo creativo y trabajo Inversiones: de tiempo y dinero. Su autor tiene derecho
a ser remunerado y contar con la seguridad que su obra no será utilizada por terceros sin su autorización.

 Década del 60’ Circuitos Integrados: Mouse Macintosh, Minicomputadora IBM 360, Calculadora
Hewlett Packard
 Década del 70’ Microprocesadores: Personal Computer Altair 8800 (Gates y Allen). Apple Computer
Inc. Apple I (Wozniak y Jobs) con el logo de la manzana con las 6 barras de colores. Apple II con
soporte para pantalla color.
 Década del 80’ Microprocesadores: IBM, Microsoft

DISTINTOS MEDIOS DE PROTECCIÓN

Alternativas legales Protección en cascada
Patentes Secreto Comercial e Industrial
Derecho especial Diseños y modelos comerciales
Derecho de autor Marca o nombre comercial

Como se protegen? algunos países lo hacen como un invento - en argentina se protege como una obra de
derecho de autor. NO es un invento. No es un diseño industrial, ni un dibujo, ni una marca, ni un invento.
¿Como se termino de proteger al software en argentina? Se enmarca en 3 grandes etapas

PATENTES
 Ley 24.481: art. 6, inc. c, no considera invenciones a los programas de computación.
 La Invención Patentable requiere:
O Novedad absoluta: ideas o métodos que superen el estado de la técnica -lo conocido-.
O Actividad inventiva: que no se deduzca del estado de la técnica en forma evidente para una
persona versada en la materia -Regla de la obviedad-.
O Aplicación industrial: que conduzca a la obtención de un resultado técnico.

DERECHO ESPECIAL
 Derecho Sui Generis: régimen legal especial, que tomando los elementos más significativos de los
institutos existentes,
 contemple las singularidades del software, y
 constituya una estructura normativa particular y distinta.
 Crítica: no podría articularse sobre la base de un Tratado vigente, lo que lo torna poco aconsejable.

SECRETO COMERCIAL E INDUSTRIAL

Ley 24.766, art. 1: protege la confidencialidad de •

 toda información no divulgada,

 que esté bajo legítimo control,
 que tenga un valor comercial por ser secreta,
 para cuyo resguardo se hayan tomado medidas razonables de protección (seguridad lógica y física).
 Software: la confiabilidad de los datos del funcionamiento del programa.

33
  Protege contra todo ataque dirigido a apoderarse de los conocimientos para la elaboración de
software de:
O deslealtad de empleados o ex empleados;
O intercambio de información en la celebración de un contrato o relación de negocios;
O espionaje o conducta semejante que conduzca a la apropiación indebida del secreto.
O Recurso legal: convenios de confidencialidad, políticas de privacidad.

DISEÑOS Y MARCAS
DISEÑO INDUSTRIAL: protege las representaciones visuales (imágenes y gráficos) de algunos programas
(Interfaz de Apple). Se depositan en el INPI las fotografías de los diseños visuales.

MARCAS: protege el nombre/logo de los programas asegurando la exclusividad y titularidad del mismo.

DERECHO DE AUTOR: ETAPAS DE PROTECCIÓN

Hay 3 etapas de protección en Argentina:

1. Protección Genérica
2. Protección Específica (deficiente)
3. Perfeccionamiento de la Protección legal

1) PROTECCIÓN GENÉRICA
 No hay un texto normativo que se refiera al software, pero la doctrina y jurisprudencia lo consideró
dentro de la protección.
 CN, Art.17: “Todo autor es propietario exclusivo de su obra por el término que le acuerde la ley”.
 Ley 11.723: protege las obras científicas, literarias y artísticas
 Convenio de Berna, Art. 2: Obra Protegida: “Los términos «obras literarias y artísticas» comprenden
todas las producciones en el campo literario, científico y artístico, cualquiera que sea el modo o
forma de expresión”
en primer lugar, se consideraba como una obra, por lo tanto se entendía que el software estaba
protegido por este artículo pero desde el punto de vista penal se prohíbe la analogía, por eso dice
que es deficiente

2) PROTECCIÓN ESPECÍFICA
 Acuerdo TRIPs: Art. 10.1): “Los programas de ordenador, sean programas fuente u objeto, serán
protegidos como obras literarias en virtud del Convenio de Berna”.
 Tratado de la OMPI: Art. 4: “Los programas de ordenador cualquiera sea su modo o forma de
expresión, están protegidos como obras literarias en el marco del Convenio de Berna”.
 Decreto reglamentario 165/94: incluye expresamente al software como bien jurídico protegido
dentro de las obras amparadas por la Ley 11.723, aunque de un modo deficiente, ya que el fin del
Decreto es reglamentar el procedimiento de registración en la DNDA
O Art. 1, inc. a): “Se entenderá por obras de software, a una o varias de las siguientes
expresiones:
O I) Los diseños, tanto generales como detallados, del flujo lógico de datos;
O II) Los programas de computación en su versión “fuente” y “objeto”.
O III) La documentación técnica con fines de explicación, soporte o capacitación para el
desarrollo, uso o mantenimiento de software”.
O O sea, que cuando la ley dice que se protege las obras artísticas, científicas y literarias,
también se incluye los programas de computación. El problema es que la ley de propiedad
34
 intelectual establece delitos. Charlie a través de un decreto, incorpora a la ley algo que la
ley no prevé, que es sancionar con delitos algo que la ley no dice. Lo incorpora a través de
un decreto. Prevé una conducta delictual que solamente lo puede establecer el legislador.
Fallo autodesk: el poder ejecutivo no puede fijar nuevas categorías de delitos
 La doctrina y jurisprudencia le otorgó validez a la tutela civil y al procedimiento de registración, pero
no a la tutela penal (debido a la no inclusión en el art. 1 de la Ley 11.723, y su falta de tipicidad
penal en el art. 72).
 Fallo Autodesk: el Poder Ejecutivo carece de facultades para crear nuevos tipos penales por vía
reglamentaria, ya que el software es una obra sui generis que requiere una protección específica.

3) PERFECCIONAMIENTO DE LA REGULACIÓN LEGAL – HOY VIGENTE

 Ley 25.036 (B.O.11/11/98) modifica cuatro artículos de la Ley 11.723 (1, 4, 9, 57) y agrega uno (55
bis). Se reforma la ley de propiedad intelectual, y se modifica algunos artículos, en particular el
art 1, que se le agrega un párrafo:
 Art. 1 Ley 11.723: “A los efectos de la presente ley, las obras científicas, literarias y artísticas
comprenden los escritos de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de
computación fuente y objeto”. Se sigue tomando a la obra de software como una obra literaria
porque lo incluye como escritos
 Código Fuente: legible por el ojo humano. Es el diagrama o flowchart con la secuencia de
instrucciones u órdenes escritas en algún lenguaje de programación (Cobol, Fortram, Basic).
 Código Objeto: solo legible para la computadora. Es el lenguaje que resulta de la conversión del
lenguaje del código fuente al lenguaje de la computadora, que se expresa en alfabeto binario (0 y 1).

CRÍTICAS A LA PROTECCIÓN POR DERECHO DE AUTOR

Se critica a los programas de computación con la ley de propiedad intelectual porque se relaciona con lo
cultural, lo estético, y la obra de software no tiene esa finalidad, porque sirve para hacer funcionar un
dispositivo electrónico

 Carece de estética o belleza. Respuesta: no es un elemento necesario.

 No son perceptibles de manera directa por los sentidos. Respuesta: carece de trascendencia; un CD
también es reproducido por un dispositivo.
 La protección se prolonga demasiado en el tiempo: vida + 70. Respuesta: es una cuestión de
política legislativa; el plazo puede reducirse.
 El Derecho de Autor no protege las diversas etapas de elaboración. Respuesta: si cada etapa es una
obra en sí misma, la crítica carece de sentido.

TITULARIDAD
Art. 4, Ley 11.723. Son titulares del derecho de propiedad intelectual:

 El Autor;
 Los Herederos y Derechohabientes;
 Los Autores de obras derivadas sobre la nueva obra resultante (salvo en los casos de software libre:
en internet hay librerías de códigos que permite resolver ciertas cuestiones, que de otra forma
tendría que resolver yo. Son bases de datos donde se permite importar códigos que programó
otro y me permite usarlo en mi programa, pero con algunas condiciones (por ejemplo, creative
commons, donde el autor decide que es lo que le permite hacer al usuario));
 La Ley 25.036 incorpora el inc. d).

35
 O Son titulares del derecho de propiedad intelectual: “Las personas físicas o jurídicas, cuyos
dependientes contratados para elaborar un programa de computación, hubiesen producido
un programa de computación en el desempeño de sus funciones laborales, salvo
estipulación en contrario”. (los empleadores. Por ejemplo: si Microsoft contrata a alguien
para hacer una obra, el titular es Microsoft, pero el derecho moral sigue siendo del autor)
O La redacción original era: “Las personas físicas o jurídicas, cuyos dependientes o
contratados”
O En la versión final se borró la conjunción “o” cambiando el sentido. Si el dependiente no es
contratado...la empresa podría no ser Titular.
O Solución legal: redacción de un contrato de trabajo con cláusula contractual explícita de
desarrollo de software.

SOFTWARE LIBRE Y PROPIETARIO

Libre es aquel que se crea para su distribución libre. El propietario es el cual el autor vende la copia. Lo que
lo define si es uno u otro es la licencia: contrato por el cual el autor decide contratar con otra persona y
determina el alcance de uso que va a tener esa persona.

Shareware: te dejo que te lo copies pero alguna funcionalidades no funcionan. Por ejemplo: el tryout o en
los antivirus que te lo dan gratis, pero si queres la versión completa se paga. Esto sería un sistema
intermedio

 Ambos términos se relacionan con el tipo de licenciamiento (facultad patrimonial); no con la

naturaleza del software.
 Licencia: contrato por el cual el titular de los derechos de autor del software autoriza a un tercero a
realizar determinadas acciones que solo él está legalmente autorizado a realizar, generalmente
mediante el pago de un precio

36
LICENCIA PROPIETARIA
SOFTWARE PROPIETARIO:
aquel por el cual el titular autoriza su uso limitado y una copia de back up, distribuyendo la obra en código
objeto, reservándose el código fuente. Se contrata por separado:
 soporte técnico
 mantenimiento
 actualizaciones

USO POR CUPO

Tambien se puede vender por cupo, por ejemplo, vende la licencia para 15 puestos de trabajo.

Art. 55 bis: “La explotación de la propiedad intelectual sobre los programas de computación incluirá entre
otras formas los contratos de licencia para su uso o reproducción.”

 Uso: ejecución en una única unidad central de proceso por vez.

 Licencia por cupo

BACK UP
Reproducción. Art. 9, 2º y 3º párrafo: quien haya recibido de los autores de un programa de computación
una licencia para usarlo, podrá reproducir una única copia de salvaguardia del ejemplar original, si ese
original se pierde o deviene inútil para su utilización

Condiciones que se deben cumplir.

 Ser una única copia del ejemplar original.
 Destinada a quien obtuvo una licencia de uso.
 Contar con una identificación precisa de quien es el licenciado y la fecha en que se realizó.
 Su único destino es servir de ejemplar de salvaguardia.

LICENCIAS DE SOFTWARE PROPIETARIO

PAGA:
autoriza la instalación y uso por cupo en la computadora, prohibiendo adaptar, modificar, distribuir y
realizar copias del programa (salvo la copia de back up).

SHAREWARE:
autoriza la instalación gratuita para probar el programa durante un período limitado de tiempo o
número de veces, vencido el cual deja de funcionar. Para continuar usándolo se debe pagar el precio
de la licencia.

FREEWARE:
es una variante gratuita del shareware. Se distribuye sin costo. Pero no permite modificarlo,
comercializarlo o utilizarlo libremente.

ESCROW:
se designa a un tercero como depositario del código fuente, con la finalidad que lo conserve en un
lugar seguro, para que en determinadas circunstancias indicadas en la licencia, lo entregue al
licenciatario. Por ejemplo: si soy un programador y vendo un software, lo que le doy a los clientes es
el programa objeto.

37
SOFTWARE LIBRE
Nace con Richard Stallman, fundador de la Free Software Foundation (FSF) en 1984. Free no es sinónimo de
gratis: se refiere a libertad, no a precio. Open Source Initiative (OSI) o software de código abierto, en 1998
(Linux).

Ambas corrientes difieren en la valoración filosófica.

 Free Software: planteo axiológico y ético; considera moralmente valiosas las cuatro libertades (usar,
copiar, modificar, distribuir).
 Open Source: modelo económico; cuestiones de costo y tiempo de desarrollo, calidad técnica y
eficiencia. Mayor desarrollo, mejor calidad, en un plazo más corto y a más bajo costo. Software Libre
 El titular al licenciarlo lo distribuye en código fuente y objeto, y autoriza las 4 libertades:
O Usar el programa con cualquier propósito.
O Reproducción de múltiples copias del programa.
O Estudiar el funcionamiento del programa para adaptarlo a las necesidades y mejorarlo de
modo que la comunidad se beneficie (modificar).
O Distribuir copias para ayudar al prójimo (neighbour).

LICENCIA COPYLEFT: se comercializa a través de la Licencia GPL (GNU/Linux).

 Tiene un Preámbulo, las 4 libertades, y el denominado «efecto viral».
 Impone condiciones para su redistribución: quien redistribuye el software debe garantizar las 4
libertades a todos los usuarios.
 • Licencia Copyleft: asegura que los programas se distribuirán en las mismas condiciones (a
nombre del titular de la licencia original). En caso de modificación, el titular renuncia a la
exclusividad de la facultad patrimonial sobre su obra derivada.

LICENCIA PERMISIVA: la Licencia BSD (Berkeley Software Distribution) y la X11 MIT (Massachusetts Institute of
Technology) no imponen ninguna condición especial para su redistribución (permiten el uso del código
fuente en software no libre)

SOFTWARE PROPIETARIO SOFTWARE LIBRE

Uso por cupo Uso ilimitado
Copia Back Up Múltiples Copias
Modificación
Distribución

TIPOS PENALES EN LA LEY 11.723

Art. 71: Defraudación de los derechos de propiedad intelectual.

Art. 72: casos especiales de defraudación. Piratería; Violación del inédito; Edición abusiva. • Falsificación •
Plagio

Apple vs Samsung: apple le encargó a Samsung que les fabrique los teléfonos. Se los fabricó y les robo el
know how. Samsung le pago indemnización

38
REGISTRO
¿Como se registra un software? A través de la CESSI: Cámara Argentina de Empresas de Software y
Servicios Informáticos. Se entrega una versión impresa del código fuente en un sobre cerrado y lacrado. Es
un ente cooperador de la DNDA. • La CESSI entrega un recibo con los datos, fecha y circunstancias que sirven
para identificar la obra, haciendo constar su inscripción. • [Link]
software88/[Link]

Art. 57 Ley 11.723: depósito de los elementos y documentos que determine la reglamentación. • Inédito: las
expresiones de la obra convenientes y suficientes para identificar la misma y garantizar la reserva de la
información secreta; en sobre lacrado y firmado. • Publicado: extractos de su contenido, explicación escrita
de su estructura, organización y características, que permitan individualizarlo y dar la noción más fiel posible
de su contenido.

Software Legal • Software Legal es una asociación sin fines de lucro que tiene como objetivo asegurar el
cumplimiento de las leyes que protegen al software y promover el crecimiento continuo de la industria de
tecnología de programas de concientización. • Actúa en conjunto con la Business Software Alliance (BSA)

6 - DERECHO A LA IMAGEN 08/02

Se relaciona con lo de datos personales. Se relaciona también con la autodeterminación informativa: el
propietario de la imagen decide si va a tener usufructo o no, si la comparte o no, si tiene uso comercial o no.

Nuestra imagen se relaciona con lo físico. Nuestra imagen como el aspecto físico, y otro concepto más
amplio que incluye otros aspectos como el prestigio de la persona, la voz, su forma de vestirse, etc. No se
protege el prestigio o el concepto que tiene la gente de esa persona. Sino se protege el rostro, la voz, etc.

El rostro hace referencia a que nadie me puede sacar una foto, o filmar. La filmación o foto sería una
representación casi idéntica del aspecto de la persona. Pero el concepto de captura de imagen no se agota
en la foto o video, sino que se extiende en otras modalidades como una caricatura, o un pintor que pinta
un retrato de alguien.

CONCEPTO. CATEGORÍA AUTÓNOMA.

Derecho por el cual se reconoce a toda persona la autodeterminación en lo relativo a la publicación de su
propia imagen. Está contenido en los límites de la voluntad y de la autonomía privada de la persona a la que
pertenece.

Categoría independiente de los derechos personalísimos: se tutela en forma diferente al honor, intimidad y
privacidad. Si bien nuestro ordenamiento trae la expresión “retrato” (Ley de Marcas, Ley 11.723 y Código
Civil), la doctrina y jurisprudencia coincidieron que comprendía el concepto más genérico de “imagen”,
incluyendo toda forma gráfica o visual (Lipszyc y Villalba). • La jurisprudencia también entendió que no solo
aludía a la imagen personal reproducida en un soporte material, sino que la voz también era considerada
parte de la misma. Asimismo la doctrina y jurisprudencia incluyeron otras formas de reproducción: foto
ilustraciones, caricaturas, dibujos (Emery). • Fallos “Piazzola” y “Bocanera”: “se debe equiparar el dibujo a la
misma categoría que tienen las fotografías, filmaciones o reproducciones con medios tecnológicos, de
conformidad con la ley 11.723

39
DOBLE CONTENIDO
 Una faz positiva: facultad de captar, reproducir, difundir o publicar su imagen con fines personales
(redes sociales); o bien, autorizar su explotación con el fin de obtener beneficios económicos
(deportistas, modelos, artistas, influencers). Puedo utilizar mi imagen para obtener beneficios, por
ejemplo, crear un IG para obtener mayor visualización y clientes
 Una faz negativa: facultad de impedir la captación, reproducción, difusión o publicación de su propia
imagen por un tercero sin su consentimiento. impedir que otros usen mi imagen sin autorización

FORMAS DE PROTECCIÓN
Nuestro ordenamiento tutela el derecho sobre la propia imagen de 3 formas distintas:

1. Empleo no autorizado como Marca (Ley de Marcas: art. 3, inc. h). por ejemplo: Messi es imagen y
marca. Utilizar la imagen como marca comercial
2. Puesta en el comercio sin consentimiento (Ley 11723: arts. 31, 33 y 35; Código Civil y Comercial:
arts. 53 y 55). Que alguien utilice mi imagen de manera comercial sin que yo haya dado el
consentimiento.
3. Intromisión arbitraria en la vida ajena (Código Civil y Comercial: art. 1770). El no uso de mi imagen
para entrometerse en mi vida privada, por ejemplo, el caso de los paparazzis. La intomisión puede
darse con la persona viva o muerta: caso Balbin y Jazmin de Grazia

1. EMPLEO NO AUTORIZADO COMO MARCA (LEY DE MARCAS: ART. 3, INC. H).

No puede registrarse el nombre, seudónimo o retrato de una persona sin su consentimiento o el de sus
herederos. Fue la primera situación específica contemplada para esa forma de utilización commercial

2) DERECHO A LA IMAGEN: LEY 11.723

Art. 31: El retrato fotográfico de una persona no puede ser puesto en el comercio sin su conformidad
expresa y específica. Cuando pasan 20 años del fallecimiento, cualquiera puede reproducir la imagen: 20
años para pedir o no autorización para publicarla a los herederos

Art. 31: En caso de fallecimiento, se debe requerir la autorización de su cónyuge e hijos o descendientes
directos de éstos o, en su defecto, del padre o de la madre

Art. 33: Cuando las personas cuyo consentimiento sea necesario, sean varias y haya desacuerdo entre ellas,
resolverá la autoridad judicial.

Art. 31: La persona que haya dado su consentimiento puede revocarlo resarciendo daños y perjuicios

Contrato de CESIÓN de uso de la imagen: cesión de derechos. Las especificaciones contractuales

determinan cómo se realiza el uso; con qué finalidad y alcance; que obligaciones asume su titular
(filmaciones, sesiones fotográficas). A mayor puntualización, Menor grado de conflictividad

Extensión temporal del uso de la imagen: trascendental. Las campañas publicitarias presentan distintas
modalidades, entre ellas, “por tiempo ilimitado”. Es usual que un aviso se vuelva a emitir mucho tiempo
después, realizándose una nueva utilización de la imagen.

Ejemplo: caso publicidad que vuelven a reproducir la campaña publicitaria luego de 15 años. Le cedieron
para esa campaña publicitaria, y si la quieren volver a pasar tienen que volver a pedir autorización.

REQUISITOS PARA QUE SE CONFIGURE EL DERECHO A LA IMAGEN

El principio general es que siempre hay que pedir autorización para el uso de la imagen. Requisitos para que
se de la posibilidad de RECLAMAR,

1. Ausencia de consentimiento expreso: el art. 31 se aparta de su fuente (art. 11 del Real Decreto
Italiano de 1925), que admitía el consentimiento tácito.
40
 2. El retrato de la persona debe ser reconocible: imagen, voz o circunstancias en las que se provoca
una asociación de ideas con relación a la imagen de una persona. Requisitos para que se configure el
Derecho a la Imagen
3. Fin comercial: la jurisprudencia ha admitido el derecho a la imagen respecto de la simple
publicación, aún sin ánimo de lucro.
4. Reclamo:
a. personas “no famosas”: la indemnización suele limitarse al daño moral;
b. personas “famosas”: abarca además el daño emergente (lo que hubiera percibido como
“cachet” en caso de consentir su uso mediante un contrato publicitario). Lucro cesante y
además daño moral
En argentina, si es en la vía pública, la pueden publicar sin autorización

EXCEPCIONES. ¿CUÁNDO NO ES NECESARIO PEDIR EL CONSENTIMIENTO?

Es un derecho exclusivo sobre la imagen, que permite oponerse a su difusión cuando ésta es hecha sin
autorización; salvo que se den circunstancias que tengan en miras un interés general que aconseje hacerlas
prevalecer sobre aquel derecho

Ley 11.723. La publicación de la imagen es libre

 Art. 31: cuando la persona fallezca sin dejar cónyuge, hijos o descendientes directos, padre o madre.
 Art. 35: después de transcurridos 20 años de la muerte de la persona retratada.
 Art. 31: cuando se relacione con fines científicos o didácticos en particular; o fines culturales en
general.
 Art. 31: cuando se relacione con hechos y acontecimientos: de interés público o que se hubieran
desarrollado en público. Ejemplo: si le sacan una foto a un famoso en un ámbito privado no lo
pueden explotar, sí los medios

DERECHO A LA IMAGEN EN EL ART. 53 CÓDIGO CIVIL Y COMERCIAL

 La captación de la imagen y su eventual uso comercial sufrió un aumento exponencial, no solo en
cantidad, sino también en los medios utilizados con dicho fin. Su tratamiento dentro de los
“Derechos y Actos Personalísimos” es adecuado e implica un paso adelante en la regulación, con
previsiones más actuales y técnicamente más precisas que la Ley 11.723. Es una versión superadora
de un régimen desactualizado por el transcurso del tiempo y la diversidad de modos de reproducir
imágenes personales.
 Para captar o reproducir la imagen o la voz de una persona, de cualquier modo que se haga, es
necesario su consentimiento (art. 55).
 Se protege la voz: en cuanto constituye el reflejo sonoro de la imagen y configura junto con ésta la
identidad externa de la persona.
 No requiere ánimo de lucro.
 Se alude a las diferentes maneras de reproducir indebidamente la imagen personal: gráfica,
televisiva, Internet, una App, un videojuego.
 El consentimiento para la disposición de los derechos personalísimos es admitido si no es contrario a
la ley, la moral o las buenas costumbres. • El consentimiento: no se presume, es de interpretación
restrictiva, y libremente revocable (la indemnización procederá según cada caso en particular)
 En caso de personas fallecidas pueden prestar el consentimiento sus “herederos” o el “designado”
por el causante en una disposición de última voluntad. Si hay desacuerdo entre herederos de un
mismo grado, resuelve el juez. • Es más amplio: incluye a los herederos testamentarios y legatarios.

41
  • “No ofensiva” (“descarada”, “distorsionada”) pasados 20 años desde la muerte. • Si la persona
participa en actos públicos; • Si existe un interés científico, cultural o educacional prioritario, y se
tomen las precauciones suficientes para evitar un daño innecesario; • Para el ejercicio regular del
derecho de informar sobre acontecimientos de interés general.

3) Derecho a la Imagen: Art. 1770 CCyC • Medio de intromisión arbitraria en la vida ajena: publicando
retratos (memes), difundiendo correspondencia, mortificando a otros en sus costumbres o sentimientos, o
perturbando de cualquier modo su intimidad tampoco se puede tomar una imagen para hacerle bulling.

DERECHO A LA IMAGEN Y REDES SOCIALES

Jóvenes (y no tanto) publican en redes sociales fotografías cada vez más audaces, videos de experiencias
personales o fotos de años atrás. Las empresas analizan los perfiles de los candidatos en redes sociales antes
de decidir si los contratan, y asocian su imagen a la de la empresa. Los medios de comunicación acuden a las
redes sociales para obtener información e imágenes de los protagonistas. Programas de televisión y radio se
comunican por Twitter, Facebook, Instagram, YouTube y reciben audios o videos por Whatsapp y TikTok.
Existe la creencia de que como se trata de redes sociales, esas imágenes están disponibles para que
cualquiera pueda utilizarlas

¿Si yo publico una imagen en IG, de quien es la imagen? Se puede republicar en la medida que se de a
conocer de quien es. Pero los que toman fotos de unas personas y se hacen pasar por ellas es sustitución
de identidad. Si subo un contenido a la red, nade podría republicarlo salvo que se mencione la fuente.
También hay que ver que es lo que aceptamos en los términos y condiciones de esa app.

Principio: la publicación de imágenes en redes sociales no conlleva la autorización para usarlas, publicarlas o
divulgarlas de una forma distinta, pues no constituye el consentimiento expreso de los arts. 31 Ley 11.723 o
53 CCyCN. • La finalidad de una cuenta en una red social es que ciertas personas puedan tener acceso al
contenido e interactuar.

Tener un perfil en una red social: • supone que es lícito que terceros accedan a las imágenes: está
autorizado por su titular, quien no puede reclamar a la red social porque un tercero haya accedido a las
imágenes; • no significa un tratamiento diferente: las imágenes forman parte del ámbito protegido por el
derecho a la imagen (impedir su utilización por terceros sin el consentimiento expreso del titular).

Corolario • Cada persona tiene derecho a utilizar su propia imagen con propósitos diversos, en tanto sean
lícitos, como a oponerse a que otros las utilicen sin su autorización. • Esta autorización es necesaria aun
cuando la imagen haya sido publicada en un perfil público de una red social.

Fallo: viacom c/ Youtube puerto seguro

42
PARCIAL 09/02

7- DERECHOS DE AUTOR EN INTERNET

(13/02)
CONFLICTOS: Propiedad Intelectual y Tecnologías de Reproducción y Difusión. Libros vs Imprenta. Música vs
Fonógrafo, Gramófono y Radio. Teatro vs Cine. Música vs Cassette y CD. Cine vs VHS y DVDs. Software vs
Diskette y CDs. Televisión vs OTT Media Services

CONVERGENCIA DIGITAL Y TECNOLOGÍA

Entorno digital: cambio en el acceso, uso y distribución de las obras. Tecnología Digital (MP3) – Internet -
Over The Top Media Services - Televisión Satelital - Software Peer to Pee

Con las imprentas empieza a cuestionarse el derecho de propiedad del autor. Lo mismo pasó con los
primeros discos de pasta. Con el uso de las computadoras, el entorno digital, se potencia. Con las primeras
computadoras uno podría copiarse material ajeno sin internet. Pero con internet aparece la posibilidad de
compartir a un número indeterminado de personas

 Ventajas de compartir: los artistas e industrias de contenidos pueden acceder a canales de

distribución que antes eran costosos o no estaban disponibles. Que enseguida una puede compartir
contenido

43
  Desventajas: falta de control adecuado del acceso, distribución y uso de las obras. Que me pueden
piratear el cometido y generarme una disminución de ingresos.

Cultura libre de intercambio de contenidos en Internet + Piratería realizada por millones de usuarios en la
red + Facilidad de circulación, alta calidad y menor control.

Industrias afectadas: Discográfica, Software, Audiovisual y Editorial

¿CÓMO SE PROTEGERÁN LOS ACTIVOS CULTURALES EN LA ERA DE NETFLIX, YOUTUBE, FACEBOOK, AMAZON Y
DISNEY?
Over The Top Media Services

SISTEMA DE LICENCIAS “LIBERACIÓN / RESERVA” de derechos para publicar y gestionar las obras (fotos, libros,
textos académicos, videos, música, animaciones, blogs). Permite dejar saber con precisión que se puede
hacer y que no se puede hacer con ellas.  A diferencia de “todos los derechos reservados”, los autores
deciden que derechos quieren reservar o liberar bajo la idea “algunos derechos reservados”.

INCORPORACIÓN Y VISUALIZACIÓN
El proceso de incorporación y visualización de una obra en Internet es una reproducción que requiere
autorización expresa de su titular.

 UPLOAD: la introducción de una obra en el Hosting donde está alojado un sitio web.
 DOWNLOAD: la descarga de la obra al dispositivo del usuario para visualizarla o almacenarla en el
disco duro o soporte externo. Puede ser: condicionado (suscripción, pago) o libre.

TRATADOS DE LA OMPI
Declaración concertada Artículo 1.4

 “El derecho de reproducción, es totalmente aplicable en el entorno digital, en particular, a la

utilización de obras en forma digital.
 Queda entendido que el almacenamiento en forma digital en un soporte electrónico de una obra
protegida, constituye una reproducción en el sentido del art. 9 del Convenio de Berna”.

DIGITAL MILLENNIUM COPYRIGHT ACT

PUERTO SEGURO:
 exime a los ISP de reparar los daños ocasionados como consecuencia de las infracciones cometidas
por sus usuarios,
 siempre que al recibir el “notice and takedown” (con el cual toman “conocimiento efectivo”)
 actúen con celeridad para remover o impedir el acceso de los usuarios al contenido.
 Proceso entre el titular del copyright y el ISP.
 El titular debe afirmar de buena fe que el uso de su obra es ilegal. El ISP no debe verificar la
información, ni anoticiar al usuario; solo debe removerla. De no hacerlo podría ser “responsable
secundario”.
 El usuario puede solicitar que el ISP vuelva a poner disponible el contenido, alegando remoción
errónea y explicación fundada (“fair use”). El ISP tiene 14 días para resolver, pudiendo el usuario
recurrir a la justicia

COMO FUNCIONA INTERNET

 proveedor de acceso (ISP) Flow

44
  Proveedor de contenido: youtuber
 Proveedor de espacio: el que comercializa la nube, drive, icloud
 Buscadores: son motores de búsqueda, reconocen palabras clave. Busca donde está almacenado el
contenido. Marca la dirección electrónica donde está alojado ese contenido. Tienen responsabilidad
los buscadores por el contenido que muestran? En principio no. Puerto seguro o denuncia
 Derecho al olvido: Natalia de negri y Natalia farjat. Dos chicas que se vieron envueltas en el famoso
caso copola. Que encontraron droga en un jarron en la casa de Maradona. Todo eso se transformo
en un show mediático porque aparecía en tv. Natalia de negri se convirtió en una empresaria famosa
en EEUU y no quería que aparezca mas esa información porque la dañaba. No quiere que los
buscadores muestren esa info. La corte le rechazo el pedido, porque la historia de un país se forma
por la historia individual de las personas. Derecho a la información.

RESPONSABILIDAD DE LOS INTERMEDIARIOS

Casos: “Peer to Peer”: “Napster”. “BitTorrent”: “The Pirate Bay”. “Streaming”: “Viacom c/ YouTube”.
“Biblioteca de Hipervínculos”: “Taringa”. DOCTRINAS:

 INFRACCIÓN COADYUVANTE: facilitador de acceso a contenidos protegidos. La plataforma es un

facilitador de acceso a contenidos protegidos.
 RESPONSABILIDAD SECUNDARIA: por facilitar los medios digitales para cometer infracciones. Que se
accede para cometer un delito
 RESPONSABILIDAD INDIRECTA: por la difusión no autorizada de obras protegidas.
 “WILLFUL BLINDNESS”: ignorancia deliberada del sitio para no conocer la actividad de los usuarios. El
buscador hace de cuenta que no pasa nada cuando se comete ilícitos

FALLOS
RIAA VS NAPSTER
Funcionaba con una red peer to peer, dos computadoras que se conectan con un enlace. Yo me bajo el
contenido que vos tenes almacenado y viceversa. Napster dice que el no tiene el contenido, sino que lo
tiene otro. El permite la conexión pero el intercambio lo hacen entre los usuarios. RIAA es una suerte de
sadaic de EEUU. Los autores se dan cuenta que están perdiedo plata porque se intercambian archivos y no
venden los discos. RIAA pide que se le prohíba a Napster funcionar y una indemnización. Primera instancia
le ordena cerrar la plataforma. Napster apela y lo reabren pero cada sello discográfico napster tiene que
eliminar ese contenido. Llegaron a un acuerdo. Napster paga 26 millones de indemnización y deja de
operar.

 En 1999 el estudiante de informática, Shawn Fanning, ideó un software al que llamó Napster, que
permitía el intercambio de archivos musicales p2p (peer to peer) de usuario a usuario (de nodo a
nodo) a través de su servidor central, de forma gratuita.
 Un servicio de intercambio: una comunidad de usuarios que compartían archivos musicales MP3
permitiendo guardar en un CD el equivalente a 12 CDs de audio.
 Napster: “La más grande y más diversa comunidad en línea de amantes de la música en la historia.
Napster es divertida, simple, gratis y accesible desde Windows y Mac”.
 Fundamentos de RIAA: la gran cantidad de obras musicales que por intermedio de Napster se
transferían entre los usuarios, sin consentimiento de sus titulares y sin el pago de los derechos de
autor y conexos, ocasionó grandes pérdidas a discográficas y músicos (Metallica, Madonna, Pink
Floyd).

45
  RIAA solicitó se prohibiese el actuar de Napster, con más una suma de dinero por cada descarga de
un tema musical protegido por la Copyright Act (90 % de las 20 millones de canciones que se bajaban
por día = 14.000 canciones por minuto).
 Fundamentos de Napster: no distribuía ni reproducía música; el intercambio se efectuaba
directamente entre los usuarios, sin ánimo de lucro (Audio Home Recording Act)
 Julio de 2000: la Jueza Federal de San Francisco ordenó a Napster cesar su servicio en 48 hs. dado
que por su intermedio se facilitaba el intercambio de música.
 Febrero de 2001: US Court of Appeals for the Ninth Circuit, San Francisco, reabre el sitio y dispuso
que cada Sello notifique a Napster una lista con el nombre de cada canción o cantante para que lo
elimine en un plazo de 72 hs.
 Julio de 2001: la Jueza Federal de San Francisco dispuso el cierre de los servidores para prevenir
futuras violaciones.
 Septiembre de 2001: Napster aceptó pagar a las empresas discográficas 26 millones de dólares. RIAA
vs Napster
 Febrero de 2001: US Court of Appeals for the Ninth Circuit, San Francisco: Doctrina del Fallo. Existen
violaciones al derecho de autor por parte de los usuarios de Napster (64 millones, infractores
directos). Napster a sabiendas alentó y ayudó a sus usuarios a infringir los derechos de autor de
las compañías discográficas, al permitirles recurrir a su sistema y compartir material protegido por
la Copyright Act. Napster es responsable indirecto ya que disponía de los medios técnicos para
que miles de personas violaran las leyes de Copyrigth.

AIMSTER COPYRIGHT LITIGATION (DEPP DEFENDANT)

Aca el archivo se adjuntaba en un mensaje. Pero no figuraba como canción, sino como un archivo adjunto.
Se aplico el willful blindness. Sabe que se esta mandando cosas ilícitas y cierra los ojos. El autor debía
conocer que se estaba enviando información

‘Internet File Swapping Service’: permitía a los usuarios intercambiar archivos de música a través de
redes de mensajería instantánea sin pasar por un servidor central.  Los usuarios adjuntaban los
archivos a los mensajes instantáneos bajo ‘attachement’, y se los enviaban directamente en forma
encriptada y/o cifrada

El Tribunal aplicó la doctrina del “willful blindness” (ignorancia deliberada): cuando el sujeto activo,
encontrándose en condiciones de conocer la ilicitud de la conducta, actúa de modo tal que evita el
conocimiento de esa ilicitud. Johnny Depp alegó que no podía monitorear los contenidos, al
desconocer lo que intercambiaban los usuarios del sistema, ya que los mensajes estaban cifrados.

United States Court of Appeals, Seventh Circuit, Illinois, 2003: la encriptación había sido hecha para
evitar conocer lo que los dueños del sitio sospechaban (los usuarios del sistema eran infractores al
copyright).  En Copyright Law alcanza con que el autor del hecho “deba conocer” para considerarlo
responsable.

KAZAA
Ofrecía un servicio de conexión directa. Se lo declaro ilegal porque violaba derechos de autor.

Sharman Networks atrajo la gran mayoría de usuarios que dejó Napster. Tomaron ciertos recaudos
jurídicos y tecnológicos para dificultar el accionar de los autores.

 Jurídicos: se constituyó como sociedad comercial en Vanatu (isla del Pacífico), con oficinas en
Australia, servidores en Dinamarca, el código fuente en Estonia y los desarrolladores del sistema
residían en Holanda.

46
  Tecnológicos: ofreció a sus usuarios el software KaZaA en forma gratuita, sin actuar como
intermediario en el intercambio de archivos musicales o audiovisuales. Sin embargo, esta ingeniería
jurídica destinada a evadir la ley no le sirvió de mucho. En septiembre de 2005, un tribunal
australiano resolvió que el servicio ofrecido por KaZaA era ilegal por violar los derechos de autor .
Además, se le ordenó a KaZaA que modificara su software, para prevenir futuras infracciones.

BITTORRENT
Es un protocolo para la transferencia de archivos de gran tamaño: películas, música, programas de
televisión, videojuegos. Permite unirse en un swarm (enjambre) para bajar y subir archivos en forma
simultánea, a través del tracker BitTorrent: archivo rastreador para ubicar a los usuarios que comparten las
obras. Dispone de varios servidores espejos o mirrors, desde donde el usuario descarga el archivo completo.

THE PIRATE BAY

 Primera condena penal por complicidad (accomplice liability) por las infracciones que se
materializaban en sus redes y sistemas de intercambio de archivos (1 año de prisión; multa de 3,3
millones de euros).
 The Pirate Bay sostuvo que:  no eran responsables de complicidad ya que su servicio podía servir
para usos lícitos e ilícitos; no tenían ni el conocimiento ni la intención de motivar, incitar, facilitar o
promover los actos de infracción que sus usuarios materializaban por medio de sus redes y sistemas.
 Stockolm District Court, Division 5, 2009: The Pirate Bay impulsó y animó mediante un sistema
operativo y funcional dentro su sitio, a través de su rastreador (tracker), las actividades infractoras
que cometían sus usuarios. The Pirate Bay
o el sitio permitía ‘subir’ archivos y buscarlos para una futura ‘descarga’, en una base de datos
vinculada a un catálogo;
o no adoptaron ninguna medida para impedir que las obras se compartieran por los usuarios
del sitio.
o a los acusados les debía ser obvio que el sitio contenía archivos relacionados con obras
protegidas (música, películas y juegos) y en forma deliberada eligieron ignorar ese hecho, lo
que determina su complicidad en el delito;
o el material infractor no fue removido de su sistema y red, incluso luego de recibir los
requerimientos

STREAMING: Es un tipo de tecnología que se aplica a la difusión de audio o video por Internet, mediante la
reproducción sin descarga.

REPRODUCCIONES TEMPORARIAS: no reproducen en el sentido de copia o ejemplar, sino que se cargan a un

buffer (espacio de la memoria en el disco) que almacena en forma temporal el material digital que se va
reproduciendo online, sin quedar ningún registro

VIACOM VS YOUTUBE
 Viacom: Video & Audio Communications. Uno de los conglomerados de medios más grandes del
mundo; posee derechos sobre Paramount Pictures, VH1, Dreamworks, Nickelodeon, MTV. En Marzo
07’ Viacom demandó a YouTube y Google por violaciones de © en 160 mil videos de streaming,
subidos por los usuarios, reclamando mil millones de dólares en concepto de daños. Videos
personales, cortos, tutoriales o de otra índole, musicales, series de televisión, películas, partidos de
tenis y fútbol, documentales.
 Fundamentos:
O Los usuarios suben con frecuencia material protegido por derechos de autor, causando un
impacto en los ingresos de Viacom y una ganancia de publicidad para YouTube.

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 O YouTube es consciente de la violación al © y obtuvo beneficios económicos de los videos
ilegales, por lo tanto le cabe responsabilidad.
 Serie: Unfabulous  Canal: Nickelodeon  Soundtrack: Sony  Reproducida: en YouTube
 YouTube reveló que Viacom había subido videos con © de su propiedad con técnicas de sigilo, para
luego demandarlo; y además utilizó su plataforma (YouTube) para promocionar sus productos.
 Trasfondo: Viacom buscaba comprar YouTube en 2006 pero Google se le anticipó.
 U.S. Court of Appeals for the Southern District of New York, 2010, entendió que YouTube estaba
protegido por el “puerto seguro” (“Safe Harbor”), según los lineamientos de la DMCA, que cubre al
sitio ante cualquier reclamo general por violación al © por los contenidos que los usuarios suben al
sitio. Se demostró que el “Notice and Takedown” había funcionado de manera eficiente, al
remover YouTube los 100.000 videos en 24 hs. a solicitud de Viacom.

CUEVANA
Se demuestra que hay contenido ilícito y la plataforma tenia animo de lucro por la publicidad. Se dictan
medidas cautelares. Bajo apercibimiento de astreintes se bloqueó.

 Plataforma web que facilita a sus usuarios la reproducción de películas y series que pueden ser
vistas en línea o “descargadas” a sus computadoras. Cuevana pone a disposición de los usuarios un
hipervínculo hacia otro servidores, donde se aloja el contenido. El 98% del material de Cuevana
sería ilegal.
 Cuevana es un sitio web que tiene por finalidad primordial la reproducción a través de la técnica del
streaming de programas de televisión, películas y la programación oficial de Telefé, sin ningún
permiso o autorización de sus titulares, en violación a las normas de propiedad intelectual. La
presencia de un ánimo de lucro para sus dueños o administradores: un negocio que proporciona
beneficios económicos, especialmente por medio de la publicidad
 “Imagen Satelital”, Juzgado Civil Nº 1, medida cautelar. Se ordena a las empresas proveedoras de
servicios de acceso a Internet identificadas por la actora, que en forma inmediata procedan a
bloquear el acceso de cualquier usuario a los recursos del sitio web de Cuevana, de las obras
audiovisuales ‘Falling Skies’, ‘Bric’ y ‘26 personas para salvar el mundo’, bajo apercibimiento de
multa de $ 1.000 diarios en caso de incumplimiento.

TARINGA
Taringa no tiene el contenido en su plataforma. Sino que cuando buscabas algo te aprecia el link. En
primera instancia y cámara los procesaron. Pero el tribunal oral los absuelve por el derecho de la libertad
de expresión porque cada uno sube lo que quiere. El que sube el contenido expresa libremente lo que
quiere, pero tiene responsabilidad posterior el que sube.

 Sitio de enlaces que permite postear hipervínculos o links que redireccionan a contenidos
(canciones, películas, fotografías, videos, juegos) alojados en otros servidores, para visualizarlos,
escucharlos o descargarlos. También brinda herramientas de búsqueda de sitios y posts. Cuenta
con 30 millones de usuarios y 400 millones de publicaciones, a razón de 50 mil por día.
Denunciantes: Cámara Argentina de Libro, Editoriales Astrea, La Ley, Rubinzal; Gradi; BMG
(Magenta)
 Primera Instancia: se acreditó que el sitio permitía que se publiciten obras que eran reproducidas
sin el consentimiento de sus titulares. Si bien esto ocurría a través de la remisión a otra página web,
dicha posibilidad era brindada gracias al servicio que ellos prestaban (que carecía de un control
eficaz para evitar dicha maniobra), facilitando las copias cuestionadas. Se intima a eliminar los
posts en los que se ofreciera descargas ilícitas bajo apercibimiento de detención
 CNCrimCorr, Sala VI: confirma el procesamiento de los propietarios y administradores de la firma
Wiroos SRL (Hosting del sitio [Link]). Si bien los autores serían aquellos que “suben” la obra y
48
 los que la “bajan”, los responsables de Taringa son partícipes necesarios y “claros conocedores de
su ilicitud”. “El funcionamiento como biblioteca de hipervínculos justifica la existencia de la página
que tiene un ingreso masivo de usuarios, mediante el cual percibe un rédito económico con la venta
de publicidad”.
 Tribunal Oral 26: absuelve a los propietarios de Wiroos.
 Tensión: entre derecho a la cultura y derecho de autor. Libertad de Expresión: espacio de libre
expresión de contenidos sin censura previa de quienes postean, con responsabilidad ulterior (CADH,
art. 13). Libre acceso a contenidos de los usuarios. Prohibición de restricciones: no se puede
restringir el derecho de expresión por vías o medios indirectos encaminados a impedir la
comunicación y circulación de ideas y opiniones (CDAH, art. 13).
 Internet: la brecha entre el avance tecnológico y la reconfiguración del negocio no puede
solucionarse en la forma y alcance buscado (vía penal).
 Fundamento más propio de Derecho Administrativo: “Como internet es una cosa riesgosa, y taringa
permite o no evita que se publiquen post con links a otros sitios, entonces debe clausurarse
preventivamente esa página” (querella)
 Responsabilidad penal: no es posible que haya coautoría, si no hay un acuerdo de voluntades con el
resto de las personas que efectuaron la acción típica (reproducción). La coautoría sucesiva requiere
un plan previo que defina qué parte efectuará cada uno (publicación de links que remitan a otras
páginas para bajar ilegítimamente contenidos protegidos). No fue demostrada ni atribuida en
ningún momento del proceso.
 Responsabilidad Civil: cita a Belén Rodríguez (no se puede obligar a los proveedores a controlar y
vigilar lo que hacen los usuarios). Exigir el control de los contenidos implicaría imposibilitar el
funcionamiento del sitio y afectar la libertad de expresión, además del costo económico.  ¿El canal
de denuncias de Taringa era satisfactorio? Defensa: consideró que si, ya que las denuncias recibidas
contra un post con la indicación de la URL específica eran bajados en 48 hs; siendo mejor que el
canal de Google. Querella: entendió que no, porque ese post bajado podía ser vuelto a subir, y el
sitio permitía que ello ocurriera sin control previo.

MEGAUPLOAD
Funcionaba como una nube. Se usaba para subir y descargar contenido ilegal. La corte condena al cierre. El
problema era que había contenido licito e ilícito. Todos perdieron la información

 En 2012: cierre de Megaupload, sitio de almacenamiento y descargas de contenidos en línea por

integrar una organización criminal de infracciones al copyright y lavado de dinero. Virginian
Eastern District Court: ante la existencia de una “duda razonable” que permita sostener que el
acusado conocía la ilicitud del contenido alojado en su servidor no hay “puerto seguro” o causa de
liberación de responsabilidad válida. “Aquel que deliberadamente cierra sus ojos ante algo que es
obvio no puede sostener lógicamente que no tenía conocimiento”.

MASH-UP
no esta regulado. Se mezclan temas. Viola derechos de copyright

 “Walt Disney”: se inspiró en el poema sinfónico de Dukas “Aprendiz de Hechicero o Mago” (1897),
que estaba basado en el homónimo de Goethe (1797), para la creación del film “FANTASIA” en
1940, en el que Mickey Mouse interpreta el papel de aprendiz de brujo.
 “APROPIACIONISMO”: Andy Warhol da lugar a este movimiento artístico, el cual se “apropia” de
obras culturales para la creación de una obra nueva.
 Se incrementó con las nuevas tecnologías e Internet.
 “CREATIVIDAD AMATEUR”: a partir de la modificación, combinación o remezcla de obras existentes.

49
  “REMIX o REMEZCLA”: la combinación de acordes con otro ritmo, manteniendo la obra original.
“SAMPLING o Muestreo Musical”: una porción o “sample” de un sonido grabado reutilizado
mediante un instrumento musical o sonido diferente
 “EXPERIMENTO LITERARIO”: se basa en el ready-made y la intertextualidad. La incorporación de
otros textos en un texto (intertextos) que hace recordar temas, frases, rasgos estructurales o de
género de los textos originales.
 “SPIN-OFF”: extensión de una obra anterior (Timón y Pumba, Minions, Hit-Girl).
 Mash-Up: Ley de Modernización de los Derechos de Autor de Canadá Art. 29: no existe infracción
en los siguientes casos.
O Si el “Mash-Up” se lleva a cabo exclusivamente con fines no comerciales.
O Si se menciona la fuente original.
O Si la persona tiene motivos razonables para creer que no está infringiendo derechos de
autor.
O Si el “Mash-Up” no genera “efectos sustancialmente negativos” en la explotación de la obra
original en el mercado
 Mash-up reade made: El libro de cuentos “El Aleph”, del prestigioso escritor Jorge Luis Borges,
publicado en 1949 por la Editorial Losada. “El Aleph Engordado”, Pablo Katchadjian, publicado por
Editorial Imprenta Argentina de Poesía en 2009. ¿Es una reescritura del cuento “El Aleph”?
 María Kodama (heredera de Borges) sostuvo que: se agregaron 5.600 palabras a las 4.000 del texto
original, dando como resultado un nuevo texto con palabras, comas, puntos y frases enteras, donde
el ritmo, las escenas y los personajes están alterados y transformados. Este acto de
“intertextualidad” constituye una violación a la propiedad intelectual. se suprimió y cambió el
nombre del autor. se reprodujo sin autorización (se la distribuyó en las librerías de Buenos Aires, y
se vendió profusamente).
 1ª y 2ª instancia: “De manera alguna se verifica que Katchadjian pretendiera disfrazar su realización
artística y hacer pasar como propio el El Aleph”.
 Sala IV de la Cámara Federal de Casación Penal revoca el sobreseimiento: “Como consecuencia del
derecho a la propiedad intelectual de la obra, el autor posee el derecho a la integridad de la misma”
(…) “por eso tiene derecho a que su obra se exhiba, represente, ejecute en forma íntegra y tal como
él la concibió, por lo tanto, cualquier modificación o alteración debe contar con su previa
aprobación”.

8- DERECHO DE MARCAS (14/02)

CONCEPTO DE MARCA
Todo signo con capacidad distintiva capaz de identificar productos o servicios de una empresa, para
distinguirlos de otros. La marca es un signo: letras, números, logos, mezclas de todos. Se utilizan para diferenciar

50
productos o servicios que una empresa pueda prestar o elaborar. Este signo permite distinguir a ese producto o
servicio de otro.

MARCAS ≠ DISEÑOS
No es lo mismo una marca que un diseño. El diseño le da forma a un producto, las características externas del
producto. Un negocio implica una serie de elementos, que en su conjunto, pueden ser protegidos del robo de
ideas o de copias. Lo ideal: comenzar con la protección al iniciar el negocio

OBJETIVOS DE LA MARCA - ¿PARA QUÉ SIRVE LA MARCA?

 IDENTIFICARSE ANTE EL CONSUMIDOR: lograr una relación entre el signo y la calidad del producto o
servicio. Si el consumidor identifica la marca con un determinado nivel, ello le permite al titular
obtener un precio superior por el artículo. Para destacarse frente al consumidor. Que al verlo lo
reconozca el producto o servicio
 EVITAR LA COMPETENCIA DESLEAL: no permitir el aprovechamiento de la fama y prestigio ajenos por
terceros, ni la coexistencia de marcas confundibles. Que otro no se aproveche del trabajo para lograr
su reconocimiento
 PROTEGER AL CONSUMIDOR: mediante un sistema que le permita distinguir quienes son los oferentes de
bienes y servicios, evitando ser engañado con productos de apariencia similar. Protege al consumidor
para evitar que algún competidor desleal engañe al consumidor y le venda un producto que no es

FUNCIONES DE LA MARCA
 DISTINTIVA: permite diferenciar los productos de otros, los servicios de otros
 IDENTIFICACIÓN DEL ORIGEN: quien es el que desarrolló el producto o servicio, procedencia empresarial
 CALIDAD: prestigio, “valor marca”
 PUBLICITARIA: ‘Marketing’ y ‘Branding’.
 COMPETITIVA: lucha por la clientela.
 PROTECTORIA: empresario y consumidor (elección). Al producto o al servicio y al consumidor para
evitar fraudes o engaños

FUNDAMENTO DE LA MARCA
 PREMIO: a mayor difusión y aceptación, mayor valor (el consumidor la identifica y adquiere).
 UN MEDIO PARA COMPETIR: vínculo del empresario con el público consumidor.
 AUMENTA LA COMPETENCIA: sin las marcas la calidad empeoraría y subirían los precios.
 INCENTIVO: para mejorar la calidad, distribución, precio y demás prestaciones relacionadas con el
producto o servicio

IMAGEN DE LA MARCA
¿Qué es lo que implica esa marca para el consumidor? pueden ser negativas o positivas. Es una relación
invisible entre el público y la marca (no el producto). No hay publicidad de un producto sin marca. Es la
opinión de los consumidores, reales o potenciales, de la marca; sirve de referencia (positiva o negativa) en
el acto de compra.

Cuanto más conocida sea la marca, más valorada es por el consumidor. Puede representar calidad,
seguridad, precios razonables, status, exclusividad. Las empresas intentan que sus marcas tengan la mejor
imagen posible. Que el producto o servicio tenga: calidad y un precio acorde, una presentación atractiva,
buena publicidad, una adecuada distribución.

Atacar la imagen a través de todo acto que altere la relación entre el público y la marca, puede reportar
beneficios al competidor.

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  ACTOS DE DENIGRACIÓN:
o COMPETENCIA DESLEAL (publicidad desleal, copias de mala calidad); cuando un competidor se
aprovecha de una marca y le hace mala publicidad o mala prensa, o cuando alguien emula una
marca. Se utiliza un medio ilícito para aprovecharse de esfuerzos ajenos para obtener
ventajas
o OPINIONES PERIODÍSTICAS; parodias teatrales o de cine; asociación de la imagen a disvalores
sociales (trata de personas, matanza de animales, trabajo clandestino).

COMPETENCIA DESLEAL: CONVENIO DE PARÍS

Art. 10 bis: todo acto de competencia contrario a usos honestos en materia industrial o comercial.

La competencia es la lucha por la clientela. La cuestión está en los medios que se usan para captar un
cliente. Cuando alguien se “apoya” en el esfuerzo, producto o servicio de otro, para perjudicarlo o quitarle
clientela, eso es Competencia Desleal

FORMAS DE LLEVAR A CABO LA COMPETENCIA DESLEAL

 CONFUSIÓN: engaño (uso de marca confundible; imitación del producto del competidor).
 DENIGRACIÓN: desacreditar al competidor (publicidad comparativa).
 PUBLICIDAD ENGAÑOSA: engaño al consumidor (mostrando cualidades inexistentes en el producto o
servicio).
 DESORGANIZACIÓN INTERNA DEL COMPETIDOR: captación de empleados (que desempeñen tareas de
importancia) y violación de secretos (empleados, relación de negocios, espionaje). Por ejemplo, le
capto empleados que trabajan en una empresa. Gano de la experiencia de la parte competidora

MARCO REGULATORIO
 Ley de Marcas y Designaciones Nº 22.362.
 Clasificación de NIZA, 11ª Edición (Acuerdo de Niza).
 Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial (Ley N° 17.011), versiones París 1883
y Estocolmo 1967, enmendado en 1979.
 TRIPs: Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el
Comercio (Ley 24.425).

CONVENIO DE PARÍS: PRINCIPIOS

 DERECHO DE PRIORIDAD: quien deposite una solicitud en alguno de los países de la Unión, tiene un
derecho de prioridad para efectuar la misma solicitud en los otros países, por el plazo de 6 meses a
partir de la fecha de la primera solicitud (Art. 4). En principio el registro es local, solo queda
protegido en el país que esta registrado. Pero si yo registro una marca en Argentina y la quiero
registrar en España, pero un español la registró antes que yo. Pero si yo registro mi marca, dentro
de los 6 meses de haberla registrado, voy a tener prioridad sobre cualquier otro que la haya
querido registrar en el medio.
Asigna una única fecha de presentación a todas las solicitudes de registro presentadas por el
interesado ante las oficinas respectivas.
 IGUALDAD EN EL TRATO: los nacionales de los países de la Unión gozarán en los demás países, de las
ventajas que las leyes de propiedad industrial concedan a sus nacionales (Art. 2). Por ejemplo, lo
registro primero en argentina y luego en España. En España voy a tener los mismos derechos que los
españoles de manera igualitaria.

52
  MARCAS NOTORIAS: los países de la Unión se comprometen a rehusar o invalidar el registro, y prohibir
el uso de una marca que sea reproducción, imitación o traducción de una marca notoriamente
conocida susceptible de crear confusión (Art. 6 Bis). Hay marcas que son conocidas mundialmente,
por ejemplo, coca cola. Por mas que en argentina este disponible para registrar en el país no se lo
van a dar

PRINCIPIOS DEL DERECHO MARCARIO

1. EXCLUSIVIDAD (IUS EXCLUENDI): esa marca solo va a ser mía y voy a poder impedir que cualquier otro
utilice la marca. Dos aspectos: evitar que otro lo use (FAZ NEGATIVA, para evitar confundir al
consumidor), y por otro lado, que solamente el titular de la marca es el que puede explotarla. El
titular también puede darle la licencia para que explote la marca otro (transferencia, autorización de
uso y explotación)

2. ESPECIALIDAD (ÁMBITO DE APLICACIÓN): al registrar la marca, no la registro para todo, sino para uno o
mas usos determinados. Cada marca se registra en categorías diferentes. Se recurre a la clasificación de
NIZA para establecer las categorías disponibles: incluye 34 clases de productos y 11 de servicios. Si
deseo proteger “calzados” debo presentar una solicitud en la clase 25; para “bolsos y carteras” en la
clase 18. En argentina se registra en el INPI. Si no se paga, la marca queda disponible para registrar. No
se puede poner como marca el nombre de identificación de producto.
Limita el ámbito de aplicación de la marca para no otorgar monopolios sobre ciertos signos
distintivos más allá del rubro en el cual se utiliza o fue registrada. En principio, no puede inhibirse
a quien quiera registrar la misma marca en otro rubro, salvo cuando provoque dilución de marca
notoria

3. TERRITORIALIDAD (ÁMBITO DE APLICACIÓN) Las marcas se protegen en un territorio específico, solo en el

país donde está registrada, excepto marcas notorias. Sistema multiterritorial sería el ejemplo de la unión
europea EUIPO.

4. TEMPORALIDAD (PLAZO) LA protección se da por un plazo determinado, y si no lo utilizo cualquiera

se lo puede quedar. Art. 5: plazo de protección de 10 años renovable indefinidamente por igual
plazo. Condición para que la marca sea renovada: que haya sido “usada” dentro de los 5 años
previos a cada vencimiento. Art. 20: presentación de DDJJ que se “usó” la marca en la
comercialización de un producto, la prestación de un servicio o como parte de una designación
comercial en el mercado local. se acompaña prueba: publicidades que hice, fotos de un cartel, etc.

5. ATRIBUTIVO (TITULARIDAD) que la marca nace con la registración. Nuestro sistema es atributivo: cuando
la registro la marca es mía, nace con el registro. La prelación va a estar dada por el primero que la
solicita. A diferencia de otros países que es declarativo, es decir, que es mia desde antes de declararla.

DIFERENTES TIPOS DE MARCAS

 DE PRODUCTOS O SERVICIOS: las marcas fueron concebidas para distinguir productos. Con el tiempo, los
servicios fueron creciendo en el mercado, y el criterio tradicional de protección marcaria fue
revisado. Se debe tratar de servicios prestados de una manera especial: igual y uniforme a lo largo
del tiempo Banelco, Rappi
 DENOMINATIVAS: compuestas única y exclusivamente por palabras, letras o números y sus
combinaciones, sin reivindicar características gráficas o color específico (aquellas que se pueden
leer, escribir y pronunciar).

53
  FIGURATIVAS: compuestas por símbolos gráficos, dibujos y logotipos (que representen objetos reales o
abstractos). Ejemplo: manzanita de Apple
 MIXTAS: compuestas por: • i- la combinación de elementos denominativos y figurativos a la vez; • ii-
elementos nominativos cuya grafía se presente de forma estilizada. gráficos y palabras. Prada, coca
cola, Shell
 FANTASÍA: no tiene ni noción del tipo de producto de que se trata (arbitrarias): no despiertan la idea del
producto o servicio que distinguen, tengan o no significado conceptual (ALBA, APPLE, CHOCOLATE).
 EVOCATIVA: trata de dar una idea del producto o servicio que vende. dan una idea del producto o
servicio que identifican (sus características). Aluden de manera oblicua a ellos (CREMISSIMO,
SPEEDY).
 DESCRIPTIVAS. Identifica mas el producto. Ejemplo: leche marca lechesur describen el producto o servicio
que distinguen. Tienen un significado intrínseco directo que remite a los mismos (LECHESUR). Fuertes
y débiles: la fuerte tiene mas protección en mas categorías y las débiles solo en 1 o 2 categorias
 NOTORIAS: las mundialmente conocidas aquellas que alcanzaron un grado de celebridad tal que son
famosas a nivel mundial, y reconocidas por cualquier consumidor. Poseen un status de superioridad
(en cuanto a éxito y valor económico) derivado de la aceptación generada en el público. Tienen una
protección especial. Chanel, mercedes benz
 NO TRADICIONALES: el retail, la forma del chocolate piramidal toblerone. Presentan dificultades para su
protección.
 TRIDIMENSIONALES: signos que utilizan para distinguir la forma no habitual de los productos y
envoltorios o envases. Galletitas oreo, chocolate toblerone
 “TRADE DRESS”: protege el diseño de un local (visual) o el aspecto general que rodea a un negocio. El
estilo de la marca permite identificarse, segmentar el tipo de consumidor, favorecer la venta y darle
individualidad. Packaging, diseño de local: victoria secret, rosa. Una copia del packaging o una foto de
la pared del local, pueden registrarse como si fueran logos (logos complejos).
 SONORAS: sonidos musicales y no musicales. Se protege una manifestación particular e
individualizable. Jingles musicales, fragmentos de canciones, el sonido de algún instrumento, una
secuencia de notas musicales, un ruido. Se describe la nota musical (pentagrama). Una risa, el grito
de un animal, un alarido humano: no pueden describirse, salvo que presenten alguna variante (el
rugido particular del león de la MGM).
 OLFATIVO: se puede registrar como olfativo el perfume, acompañando la formula. La marca es otra cosa
aromas que se impregnan a envases o productos reconocibles por el público. • Acompañar: fórmula
química, descripción verbal y depósito de una muestra. • No puede derivarse del propio aroma del
producto: el Reino Unido rechazó la solicitud formulada por Chanel para registrar su conocido
perfume Nº 5 (“la fragancia del perfume es la esencia misma del producto”).
 SECUENCIALES: signos o imágenes animadas en movimiento (hologramas). Secuencia que se repite en
forma constante por un corto lapso. Se utilizan para Internet, Cine y Televisión. • Se describen
reproduciendo la secuencia. Ejemplo: pixar
 TÁCTILES: permite reconocer un objeto por la textura de su superficie. El espesor de los vasos, la
textura de las servilletas, el confort de una silla. La botella de Coca Cola fue creada en 1915 con el
propósito de que “pudiera ser reconocida, inclusive, en la oscuridad”.
 GUSTATIVAS: el sabor. No cumplen con el requisito de distintividad.

SIGNOS REGISTRABLES ¿QUÉ ES LO QUE PUEDO REGISTRAR COMO MARCA? CUALQUIER SIGNO DISTINTIVO
 Todo signo con capacidad distintiva.
 Las palabras y voces de fantasía, combinaciones de letras, números y letras con números.
 Las letras y números por su dibujo especial.
 Los dibujos, imágenes, emblemas, bandas, monogramas, sellos, grabados, estampados.
54
 Los envases, envoltorios, relieves.
 Las frases publicitarias dotadas de originalidad.
 Las combinaciones de colores aplicadas en un lugar determinado del producto o envase.

SIGNOS NO REGISTRABLES – NO CONSIDERADOS DISTINTIVOS – REGISTRO PROHIBIDO

 ART. 2 – SIGNOS NO CONSIDERADOS DISTINTIVOS: signos que no se consideran marcas por no ser
registrables.
o Las designaciones necesarias y descriptivas, y las marcas evocativas: nombres, palabras y signos
que: • constituyen la designación necesaria o habitual del producto o servicio a distinguir
(‘Automotor’ para automóviles, “Mesa” para mesas), o • sean descriptivas de su naturaleza,
función, cualidades, características o propiedades (‘Ultra Rápida’ para licuadoras, ‘Enfriadora’
para heladeras y aire acondicionados, ‘Transparente’ para vidrios). Los adjetivos calificativos no
deben guardar relación con el producto chocolate marca chocolate o vino marca vino. O
enfriadora para heladeras. O vidrio marca transparente
o Los vocablos que han pasado al uso general antes de su solicitud de Registro (nombres, palabras,
signos, frases publicitarias). • Se han usado con tal intensidad y han adquirido una notoriedad
que el público cree que todos los productos de la especie se denominan así. • Kerosén, Gillette,
Gomina, Voligoma, Vaselina, Aspirina, Dinamita, Trampolín, Cinta Scotch, Maizena, Birome,
Savora, La Gotita, Kanikama, Pan Lactal, Paty, Nylon, Teflón, Tergopol
o La forma (necesaria) que se dé a los productos. Jurisprudencia: la forma “arbitraria” es
registrable.
o El color natural o intrínseco de los productos; o un solo color aplicado sobre los productos (color
arbitrario del Block Post-It). Atentaría contra la libertad de comercio si se reconociera un
derecho exclusivo sobre un color o la forma de la esencia del producto (no del envoltorio o
envase).
 Christian Louboutin vs Van haren Un color aplicado en un lugar específico del producto
(la suela del zapato) puede constituir una marca, excepto cuando todo el zapato sea del
mismo colo

 ART. 3 – SIGNOS CUYOS REGISTRO ESTÁ PROHIBIDO: signos que sí se consideran marcas pero que por
diversas razones el legislador entendió que no pueden ser registrados.
o LOS SIGNOS CONFUNDIBLES CON OTROS ANTERIORES: no puede admitirse el registro de una marca
idéntica o similar (confundible) a una marca registrada o solicitada con anterioridad, para
distinguir los mismos productos o servicios. Los signos que se confunden con otros. Porque lo que
trato de hacer es que la gente se confunda
o LOS SIGNOS CONTRARIOS A LA MORAL Y A LAS BUENAS COSTUMBRES: supuesto que cambia con el
transcurso del tiempo y las valoraciones sociales. En su momento se prohibió registrar las
marcas ‘Borracho’ y ‘Santa Genoveva’.
o LAS MARCAS ENGAÑOSAS: susceptibles de inducir a error respecto de la naturaleza (propiedades,
mérito, calidad, técnicas de elaboración, función, origen, precio) y características de los
productos o servicios a distinguir (Lealtad Comercial). • Si se solicita una marca evocativa como
‘Chocorapid’, debe limitarse a productos elaborados con chocolate; si luego es usada para
productos hechos con vainilla habrá engaño. Ejemplo: aspirina marca curacancer
o LAS FRASES PUBLICITARIAS (SLOGANS) QUE CAREZCAN DE ORIGINALIDAD: para que nadie se apropie de una
frase de uso generalizado (‘La mejor calidad’, ‘El más efectivo’).
o EL NOMBRE, SEUDÓNIMO O RETRATO DE UNA PERSONA SIN SU AUTORIZACIÓN O EL DE SUS HEREDEROS HASTA EL
4º GRADO. Homonimia: cuando alguien lleva el nombre de una persona famosa y lo registra para

55
 productos o servicios con los que el famoso tiene relación (éste podría oponerse para evitar un
aprovechamiento indebido).
o DISTINTIVOS OFICIALES: nombres, siglas (letras y palabras) y símbolos que usen Nación, provincias,
municipios, organizaciones religiosas y sanitarias, naciones extranjeras y organismos
internacionales. Zapatillas avellaneda?
o LAS DESIGNACIONES DE ACTIVIDADES: nombres y razones sociales descriptivas de una actividad. Si se
permite el registro de las partes distintivas (siglas, palabras y demás signos) de aquellas. Se
prohíbe el registro de “Compañía Aseguradora de Garantías El Horizonte”, pero no “El
Horizonte”. Por ejemplo: el seguro SA, champagne marca champagne.

o LAS DENOMINACIONES DE ORIGEN: los nombres de productos que a la vez son los nombres de áreas
geográficas (países, regiones y lugares) que tienen cualidades y características propias por
provenir de esas áreas. • Gruyere, Roquefort, Brie, Champagne, Jerez, Oporto, Cognac, Brandy.
Por ejemplo: vino mendoza?

o LAS INDICACIONES DE PROCEDENCIA: indican que un producto es originario de un área geográfica

determinada de la que recibe una característica que lo diferencia (reputación). Cristal de
Bohemia y de Murano. Vino Lujan de Cuyo (clima, suelo, técnicas y métodos de calidad).

o LAS INDICACIONES DE PROCEDENCIA: indican que un producto es originario de un área geográfica

determinada de la que recibe una característica que lo diferencia (reputación). Cristal de
Bohemia y de Murano. Vino Lujan de Cuyo (clima, suelo, técnicas y métodos de calidad).

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8 – DERECHO DE MARCAS – 2da parte
Cuando uno registra una marca, el INPI luego de verificar los requisitos, otorga un titulo de propiedad de la marca.
Ese titulo demuestra que nosotros somos los titulares de la marca. El registro es constitutivo. Para que el registro
haga lugar a la registración, la marca tiene que cumplir estos requisitos:

REQUISITOS DE REGISTRO DEL SIGNO

 NOVEDAD: que se distinga de otro signo. La marca debe permitir que: el consumidor la diferencie del
producto o de sus características; no se vuelva descriptivo del producto o servicio que va a distinguir.
 DISPONIBILIDAD: tiene que estar disponible, que no haya sido registrado en la misma clase. inconfundible
con otras marcas registradas o solicitadas, respecto a los mismos productos y servicios que va a
distinguir.
 LICITO: ni prohibido ni afecte la moral ni las buenas costumbres.
 INVOCAR UN INTERES LEGÍTIMO: quien la inscribe. Finalidad: evitar las marcas especulativas (aquellas que
no se usarán comercialmente, sino que se solicitan para ser vendidas).
 CAPACIDAD: ser mayor de edad

REGISTRO CONJUNTO
Puede ser un solo propietario o varios. Art. 9: una marca puede ser registrada conjuntamente por 2 o más
personas. Los titulares:

 deben actuar en forma conjunta para: licenciar, transferir y renovar la marca; Si hay mas de un
propietario tienen que intervenir todos para vender la marca, transferirla, etc.
 pueden actuar en forma indistinta para: oponerse a una solicitud de marca, iniciar las acciones de
defensa y utilizarla, salvo estipulación en contrario.

ETAPAS DEL PROCEDIMIENTO DE REGISTRO - PASOS QUE SE REALIZAN PARA OTORGAR LA MARCA
1. Solicitud
2. Pagar
3. Publicación de edictos en el boletín oficial: para dar a conocer y que cualquiera que se sienta afectado se
pueda oponer
4. Examen de marca y Etapa de oposiciones
5. Emisión de título: Una vez que se resuelven las opocicoines se registra la marca y emiten el titulo de la
propiedad

Si DENIEGA: 30 días habiles

para impugnar la resolicion
30 días corridos ante el INPI. Denegado,
para que INPI recurso directo ante la justicia
Publicación por realice examen Si no hay,
un día en el de superadas éstas,
SOLICITUD Boletín de el INPI CONCEDE
registrabilidad
Marcas. O DENIEGA
Se presentan
oposiciones Si CONCEDE: otorga el titulo

DERECHO EN EXPECTATIVA: Desde que hago la solicitud hasta que me lo otorga, no soy en dueño de la marca.
Entonces si la uso pero le genero un perjuicio a alguien, debo resarcir.

DERECHO DE PRELACIÓN: El primero que lo pidió tiene la marca

DERECHO DE PRIORIDAD 6 meses para registrar en otro país. quien solicite una marca en un país de la Unión,
gozará en los otros países de un derecho de prioridad de seis meses (Convenio París).

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2) PUBLICACIÓN - 3) EXAMEN DE LA MARCA Y OPOSICIONES
Art. 12: si el INPI encuentra cumplidas las formalidades, efectúa la publicación por 1 día en el Boletín de
Marcas. Dentro de los 30 días corridos de la publicación: el INPI realiza la búsqueda de antecedentes y
dictamina sobre la registrabilidad de la marca (examen de fondo para evaluar si cumple con los arts. 2 y 3)
(art. 12). Todo interesado legítimo puede realizar oposiciones por considerarla violatoria de sus derechos
(confundible con una marca propia) (arts. 4 y 13).

Una vez que ya esta todo, se publica yel impri empieza a hacer un análisis de las marcas en otras categorías.
Tambien hace un análisis fonético, que puedan sonar similares. O puede ser que una marca contenga otra marca,
que se pueda llegar a dar a confusión. Si determina que no hay ningún tipo de confusión la registra. Pero si
consider que hay alguna afectación lo va a denegar.

3) OPOSICIONES
Si hay oposición - Art. 14: deben deducirse por escrito con indicación del nombre, domicilio real y especial
electrónico. El oponente debe contar con un interés legítimo y expresar los fundamentos. • Art. 15: las
oposiciones y las observaciones que hiciera el INPI, se notificarán al solicitante , se notifica los argumentos al
solicitante, quien va a tener que contestar. Posibilidades

 Vía extrajudicial: se ponen de acuerdo las partes

 Vía Administrativa: si dentro de los 3 meses a partir de la notificación de la oposición el solicitante
no hubiera obtenido el levantamiento, resolverá el INPI (oídas ambas partes y producida la prueba
pertinente) con decisión recurrible ante la CCyCFed dentro de los 30 hábiles. Si no hay acuerdo,
puede resolver el INPI. Resuelve si hace lugar a la oposición o no

4) CONCESIÓN Y 5) EMISIÓN DEL TÍTULO

Arts. 20 y 21 - Si no hay oposición, o superadas las oposiciones, efectuada la revisión de fondo, el INPI está
en condiciones de dictar una resolución concediendo o denegando la solicitud de marca.

 Si concede: entrega al solicitante el Título del registro de la marca conforme fue requerida.
 Si deniega por considerar que el signo es no registrable: el solicitante puede impugnar la resolución
ante el INPI en el plazo de 30 días hábiles de notificada.

“FACEBOOK INC C/ FERRUM SA DE CERÁMICA Y METALÚRGICA S/ CESE DE OPOSICIÓN AL REGISTRO DE MARCA”: le

desestimaron porque no tienen nada que ver uno con otro.

EXTINCIÓN
 RENUNCIA (art. 23, inc. a): del titular de la marca. Formalidades: con renuncia expresa a la marca. No
es un trámite habitual (tiene lugar ante la amenaza de una acción de nulidad). Puede ser total o
parcial (por clase).
 VENCIMIENTO DEL TÉRMINO (art. 23, inc. b) del plazo de 10 años, sin renovación del registro.
 CADUCIDAD – POR NO PAGAR O NO USARLA (arts. 23, inc. c y 26) A “pedido de parte” o de “oficio”, el
INPI declarará la caducidad total o parcial de la marca que no hubiere sido utilizada en el país dentro
de los 5 años previos a la solicitud de caducidad, salvo causas de fuerza mayor. • La Resolución es
recurrible dentro de los 30 días hábiles. • El tercero debe probar que el titular no la usó en ningún
aspecto: ni en folletería, publicidad, marquesinas, facturación.
No caduca la marca registrada y no usada en una clase: • si la fue usada en la comercialización de un
producto o servicio afín o semejante, aun incluido en otras clases; o • si ella forma parte de la
Designación de Actividades. • DDJJ de Uso: cumplido el 5º año de concedido el registro, y antes del

58
 vencimiento del 6º año, el titular debe presentar una DDJJ respecto del uso que hubiese hecho de la
marca hasta ese momento. (ejemplo: hice la marca en 3 clases, y la use solo en una. Basta utilizar
una sola clase para que se considere que la use en todas)
 NULIDAD (arts. 23 inc. c y 24) Una marca puede contener algún defecto de forma o de fondo que la
tornan nula. • Art. 24: tres casos de nulidad, relacionados con supuestos de mala fe, en los cuales un
particular obtiene el registro de una marca de manera cuestionable. • a) Uno genérico: para todas
las marcas registradas en contravención a lo dispuesto en la ley; • b) y c) Dos específicos: actos de
piratería y marcas “especulativas”. Art. 25: la acción de nulidad prescribe a los 10 años.
o CONTRAVENCIÓN A LA LEY: vicios en el: solicitante: menor de 18 años o sin interés legítimo
(art. 4); • signo en sí mismo (arts. 2 y 3); • procedimiento de registración: no publicación de
la solicitud en el Boletín de marcas (art. 12).
o PIRATERÍA: “por quien, al solicitar el registro, conocía o debía conocer que ellas pertenecían
a un tercero”. Caso de quien toma conocimiento en el extranjero de una marca que goza
de cierto prestigio y notoriedad (marcas notorias) y luego la registra en nuestro país (se
presume que la conocía). • La jurisprudencia lo amplió a marcas usadas en nuestro país no
registradas (marcas de hecho), cuando tienen características tan especiales en sus rasgos o
letras que hacen imposible una “casualidad milagrosa”
o LAS MARCAS ESPECULATIVAS: Son nulas las marcas registradas “para su comercialización, por
quien desarrolla como actividad habitual el registro de marcas a tal efecto”. • Registrar
marcas para luego ser vendidas a eventuales interesados.
o EJEMPLO DE NULIDAD: vaca que rie. Esa similitud no podía ser la consecuencia de una
“casualidad milagrosa”, por el contrario, quien la registró no pudo concebirla sin tener frente
a sí la marca original.

 Producida la extinción, la marca pasa al dominio público y cualquier interesado podrá solicitar su
registro.

La Triumph vs Madonna y Macy’s: el hecho de haber cantado una cacncion en los 80 no crea una marca
registrada. En eeuu es diferente, el uso te da derecho

CONFUSION MARCARIA:
La razón de ser de la Ley de Marcas es evitar la confusión con las marcas registradas. Las marcas
confundibles no pueden coexistir. Permitir la coexistencia de marcas confundibles equivale a negar el
derecho exclusivo: a negar la existencia de la marca. Se da cuando dos marcas se confunden. Hay distintos
tipos

 CONFUSIÓN DIRECTA: burgerking pumpernic. Cuando se produce respecto de productos o servicios de

una misma clase. Cuando el consumidor cree que el producto B es el producto A (KissMint y Swiss
Mint).
 CONFUSIÓN INDIRECTA: whatsapp y washapp. Cuando el consumidor cree que los productos o
servicios tienen un mismo origen (Taller Ford) o que el producto B es uno más de la línea del
producto A.
59
Parcial: tener en ccuenta el interes legitimo, por ejemplo, pepe Ferrari quiere registrar la marca ferrari

PLANOS DE CONFUSIÓN MARCARIA

1. PLANO VISUAL: GRÁFICA
Confusión gráfica, se produce por la similitud de los rasgos que se ven. Se considera si los signos
provocan confusión al ser vistos por el consumidor (denominaciones, dibujos, combinaciones de
colores). Porque son parecido en las imágenes. Que se toma en cuenta si se da una confusión ¿
Se toma en cuenta la RAIZ: es la que el consumidor retiene más, lo que le queda en la cabeza
(Heladerísima y Serenísima). En caso que sea de uso común, la desinencia debe ser distintiva.
Los elementos gráficos deben ser inconfundibles.
Marca Mixta: la parte denominativa es la que tiene preponderancia en el cotejo.

2. PLANO FONÉTICO: AUDITIVA

confusión auditiva, es provocada por la misma o similar fonética de las marcas al ser escuchadas. Se
considera si la misma o similar fonética de las marcas provocan confusión al ser escuchadas por el
consumidor. Se debe tomar en cuenta la forma habitual y común de pronunciación de las palabras.
Adquiere relevancia en la venta al por menor y publicidad radial. • Expresso y Sprezo; Strongflex y
Extraflex; KAMIL y CAMILLE; SMA y Smart; May Day y On My Way; Espuma y Spum, S.K.Y y Esquí;
Nisso y Niza; Asal y Oxal; Señorial y Sueño real.

3. PLANO CONCEPTUAL: IDEOLÓGICA

 confusión ideológica, es causada por el mismo contenido conceptual de las marcas. cusndo hace
referencia a los mismo. Se considera si los signos evocan un mismo concepto y por ello causan
confusión. El consumidor recuerda el concepto y por ello se confunde. Se debe tomar en cuenta el
significado que el consumidor medio le da a la palabra o denominación. • Vanhaus y Van Heusen,
Danmark y La Danesa, Nido de Abeja y La Colmena, Recital de color y Fiesta de color.

PAUTAS DE INTERPRETACIÓN JURISPRUDENCIAL

Que dice la jurisprudencia de las confusiones: quien alega confusión lo tiene que probar. Ahí lo que va a
hacer juez es tratar de ponerse del lado del publico y analiza en que se parecen o en que se diferencian. Se
analiza en que se parece y no en que se diferencia, tambien que tan conocidas son esas marcas, mecanismos
de comercialización, de mkt, etc. una vez que analizan por separado, luego analizan en conjunto. las
circunstancias objetivas: grado de notoriedad de las marcas, el precio de los productos, su forma de
comercialización, la especialización del consumidor, si han coexistido antes.

ACCIONES CIVILES
ACCIÓN DE CESE DE USO: EL TITULAR DE LA MARCA REGISTRADA PIDE ANTE LA JUSTICIA QUE CESE EL USO DE ESA MARCA
cuando un tercero utiliza una marca “confundible” idéntica o similar con un signo distintivo (registrado o
no) en detrimento de los derechos del titular. • La marca “Pegasus” (clase 9, artefactos de computación)
solicita esta acción para obtener una orden judicial que obligue a Soluciones Informáticas a abstenerse de
seguir usando el signo “Pegaso” confundible con su marca.

ACCIÓN DE INDEMNIZACIÓN DEL DAÑO: CUANDO UNA EMPRESA VENDE PRODUCTOS QUE TRATA DE IMITAR A OTROS.
frente a cualquier tipo de infracción marcaria. Caso típico: alguien es descubierto realizando venta de
productos falsificados. Ej.: Nobleza Piccardo, licenciataria en Argentina de Camel, descubre que Tabacos y
Afines comercializa cigarrillos falsificados con dicha marca, por lo que puede solicitar una indemnización por
las pérdidas que dicha competencia ilegal le generó.

60
MEDIDAS PREVENTIVAS: DECOMISO, EMBARGO
 Secuestro de uno de los objetos en infracción (un ejemplar): como prueba en el juicio penal.
 embargo de los objetos: cuando se trate de una infracción evidente y no se desea que la mercadería
sea comercializada, o
 inventario y descripción: para fijar los daños en caso que lo inventariado sea luego comercializado.
 la orden de cese provisional de uso de marca en infracción (Art. 50 TRIPs: Injunction).
 En la práctica le decomisa la mercaderia al mantero.

EXPLICACIONES
Tambien se le puede pedir que justifique el origen, o que explique por que lo tiene. Aquel a quien se le
encuentre mercadería con marca en infracción debe: • informar nombre y dirección de quien se la entregó,
la fecha, el peso y cantidad, lo que vendió y las personas a quienes le vendió. • exhibir la documentación
legal: si se niega o no la tiene, se presumirá que es partícipe en el delito.

JURISPRUDENCIA
“YVES SAINT LAURENT INTERNATIONAL BV C/CASTRO, LUIS”, del 19-8-1997, de la CCCF, Sala II. “Y aunque no
existiera identidad en la disposición de los mismos colores que había copiado la demandada, en una
combinación que reviste incuestionable originalidad, no cabía duda del intento de acercamiento a la marca
notoria por parte de la demandada”

“JACOB SUCHARD SA C/ ALBERTO FEHRMANN SA S/CESE DE USO DE MARCA”, del 18-9-2003, de la CCCF, Sala II.
En dicho caso se reconoció que la forma triangular del chocolate TOBLERONE que estaba registrada, aún si
no lo hubiera estado, hubiera sido susceptible de protección como marca de hecho.

“BAGLEY ARGENTINA SA C/DILEXIS SA S/ INCIDENTE DE APELACIÓN DE MEDIDA CAUTELAR”, CCCF, Sala II, 12/12/08
OBJETO: cese inmediato en el uso de las “galletitas” identificadas con las marcas “DALE” y/o “DALE
ALEGRÍA”, con un formato idéntico al de la “carita sonriente” de las galletitas “SONRISAS”. FUNDAMENTO
LEGAL: Art. 50 TRIPS.

PRIMERA INSTANCIA: Desestimó el reclamo  “SONRISAS” y “DALE ALEGRÍA” con sus elementos y diseños no
se confunden.  Falta de registro del diseño de la “galletita”. • CÁMARA: Revocó e hizo lugar a la medida
Atribuyó carácter público y notorio a la marca de Bagley: diseño específico (forma + tamaño de la galletita).
Existe Confusión Marcaria. Tutela jurídica de las marcas de hecho: 1) Comercialización: uso e intensidad en el
uso; 2) presencia en el mercado: inversión en publicidad; 3) existencia de clientela ponderable.
61
“UNILEVER DE ARGENTINA SA Y OTRO C/WELLA AG Y OTRO S/CESE DE USO DE MARCAS, NULIDAD, DAÑOS Y
PERJUICIOS”, CCCF, Sala III, 26/3/09 OBJETO: Nulidad de la solicitud de “WELLAPON y diseño de envase”.
Cese de uso de las combinaciones de colores, imágenes, vocablos y elementos distintivos de los envases
marca “WELLAPON” para “crema de tratamiento y crema hidratante”. Daños y perjuicios. FUNDAMENTO:
Registro de marca (ENVASE) y uso de la forma de presentación de la línea “SEDAL HIDRALOE”.

PRIMERA INSTANCIA: admitió cese de uso y nulidad de marca WELLAPON diseño. Rechazó Daños. Particular
combinación de colores, imágenes y vocablos de “SEDAL HIDRALOE” que configuran una marca de hecho.
Mismos locales de venta, artículos de consumo masivo, precio bajo. Definitiva y manifiesta comunidad de
elementos en los envases. Apeló la demandada: No se tuvo en cuenta vencimiento del registro de
Unileverinconfundibilidad. Cotejo parcial.

CÁMARA: confirmó la sentencia apelada. Combinación e igual ubicación de los mismos colores, imagen de
una mujer de características afines, identidad de expresiones de uso común = la forma de presentación de
los productos es tan parecida que no puede sostenerse razonablemente que los conjuntos sean claramente
distinguibles. Envases: comparten tamaño y forma “SEDAL HIDRALOE” y “WELLAPON WELLA” no alcanzan
a romper la aproximación de semejante disposición de elementos comunes. Vencimiento de registro de
Unilever: intrascendente - combinación de colores y elementos del envase y etiqueta “SEDAL HIDRALOE”:
marca de hecho.

DELITOS MARCARIOS (ART. 31)

Son delitos de acción pública con penas de multa de $ 4.000 a $ 100.000 y prisión de 3 meses a 2 años.

 Los tipos penales no requieren el engaño: sin embargo, los últimos fallos vienen sosteniendo este
requisito, que quiebra el sistema penal marcario sin sustento legal.

A.I) FALSIFICACIÓN:
reproducción idéntica de la marca registrada. Fabricación o producción de la marca (la impresión de
la etiqueta). Por lo general, va acompañada de la reproducción del producto. Delito marcario por
excelencia. Por ejemplo el de la vaca, copia todo. reproducción idéntica de la marca registrada.
Fabricación o producción de la marca (la impresión de la etiqueta). Por lo general, va acompañada
de la reproducción del producto. Delito marcario por excelencia.

62
 [Link]) IMITACIÓN FRAUDULENTA:
reproducción de ciertos rasgos de la marca registrada, con la intención de confundir al consumidor
(mismo tipo de letra o combinación de colores). Requiere dolo y similitud creada para confundir.

USO:
Delito residual: Cuando no entra por falsificación o imitación va por uso. comprende una cantidad
de actos que requieren que la marca sea usada de alguna manera (cuando la etiqueta es pegada o
cosida al producto; cuando se hace publicidad con la marca en infracción). ¿

USO DE MARCA REGISTRADA SIN AUTORIZACIÓN: “DELITO DE RELLENO ILEGAL”.

Se usa la marca original para distinguir un producto espurio (envases o envoltorios originales con un
producto no original: latas de aceite, sifones de soda, cajas de jabones, combustible en estaciones
de servicio).

PUESTA EN VENTA O COMERCIALIZACIÓN DE UNA MARCA REGISTRADA EN INFRACCIÓN:

poner en circulación u ofrecer hacerlo, o comercializar dichas marcas.

PUESTA EN VENTA O COMERCIALIZACIÓN DE PRODUCTOS O SERVICIOS CON MARCAS EN INFRACCIÓN:

quienes ponen a disposición (comercian) productos en infracción no pueden alegar buena fe
(conocen que los productos son ilegítimos y que no fueron adquiridos al proveedor del producto
original). • Puede provocar serios daños al consumidor: indumentaria, juguetes, bebidas alcohólicas,
comestibles, cigarrillos, combustibles, autopartes, medicamentos. C

CONSECUENCIA DE LA INFRACCIÓN: ART. 34

El damnificado, en sede penal o civil, puede solicitar:

 la destrucción de las marcas en infracción y de los elementos que las lleven (sino pueden ser
separadas de éstos).
 el comiso y venta de mercaderías y otros elementos con marca en infracción (una vez eliminadas
éstas): el producido será para pagar la indemnización y costas del juicio. Ciertas mercaderías se
destinan a entidades benéficas para uso de sus beneficiarios, con la prohibición de todo otro uso.

la victima puede pedir la destrucción o decomiso de los elementos falsificados y la subasta de esos bienes
decomisados, que van a tener por finalidad el pago de los daños y perjuicios

63
9- PATENTES Y MODELOS DE UTILIDAD -
15/02 Y 16/02
ACTIVIDAD INVENTIVA ¿CÓMO PROTEGER UNA ACTIVIDAD INVENTIVA?
Un invento no es solo la creación de un producto novedoso. Abarca mas temas como, por ejemplo: Patente,
Secreto, Know How, Modelo de Utilidad. Sistema generador de energía eléctrica , Harina de sorgo con
proteínas, Chicle con ingredientes activos, fórmula de una vacuna, fórmula de la Coca Cola

PATENTES
Una patente de invención es un derecho que el Estado otorga a un inventor, a cambio de que brinde el
fruto de su investigación a la sociedad. Es un título de propiedad cuya función es proteger las invenciones
por un período de tiempo mediante la exclusión de terceros (investigadores o imitadores) que intenten
hacer uso de esa idea. Otorga un monopolio con exclusividad sobre la explotación industrial y comercial del
invento.

Acá se protege la IDEA y no el producto o la expresión de esa idea (a diferencia del derecho de autor). La
protección de esa idea le otorga a su creador un derecho exclusivo por el tiempo que establece la ley, es
decir, que nadie va a poder hacer uso de esa idea. Tampoco se protege un descubrimiento (algo que existe
pero está oculto)

Cuando yo invento algo, desde que lo invento hasta que se reconoce pasa un tiempo. No es que yo invente
algo y ya es mio por el hecho de presentarlo ante el INPI. Recién cuanto tenga el titulo voy a ser el dueño.
La critica es que si a mi me dan 20 años, pero tardan 3 años en darme el titulo, solo tengo 17 años para
explitarlo. EEUU y canada le dan un plazo plus por ese tiempo. En argentina se le permite explotar. Pero que
pasa si aparece otro? El originario puede informar que tiene una patente en tramite , y que cuando esté
registrada tedra que abonar los daños y perjuicios

MARCO NORMATIVO
 Constitución Nacional, arts. 17 y 75, inc. 19 - “Todo inventor será propietario exclusivo de su invento,
por el término que le acuerde la ley” (No es perpetuo: 20 años improrrogables y luego pasa al
dominio público)
 Convenio de París
 Acuerdo TRIPs
 Ley 24.481 T.O. 1996 - B.O. 22/3/96
 Resolución P-243 Directrices sobre Patentamiento del INPI

PROTECCIÓN LEGAL DE LAS PATENTES

 OFRECE LA PROTECCIÓN MÁS FUERTE DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL: protege la idea que está detrás del
invento o tecnología. Las patentes le dan exclusividad a una sola persona, como lo que sé, protege es
la idea, es un derecho mucho más fuerte y por eso el plazo de protección es menor para darle la
posibilidad a otro de poder utilizar ese invento. La investigación y desarrollo demanda largos y
costosos esfuerzos. Los inventores cumplen con la sociedad cuando efectúan un invento y lo hacen
público.
 CONTRAPARTIDA: es la protección más costosa, difícil de obtener y tiene un plazo más corto.
 EJEMPLOS: Están presentes en las cosas más cotidianas: teléfonos celulares, medicamentos,
maquinaria, agroquímicos, accesorios de automóviles.

64
Biri biri de las patentes:

 Herramienta de la Innovación: protege la inversión de quienes destinan recursos en actividades de

I+D (investigación y desarrollo científico y tecnológico) que benefician a la comunidad.
 La patente es el instrumento jurídico por el cual el inventor intentará obtener el retorno de su
inversión, a través de la explotación económica de la invención (art. 17 CN).
 Herramienta de Función Social: la protección intenta generar incentivos a potenciales inventores
para que sigan investigando y desarrollando nuevas invenciones. Sin ese incentivo, la actividad
inventiva y el progreso cultural y técnico serían notablemente inferior (art. 75, inc. 19 CN)

LAS PATENTES Y LA SALUD PÚBLICA

¿Que pasa con las patentes de las vacunas? Había un problema mundial y las vacunas no alcanzaba para
cubrir las necesidades de la sociedad. Ante una emergencia así, ¿pueden los Estados exigirles a los
laboratorios que revelen la fórmula para satisfacer esta necesidad?

 DECLARACIÓN DE DOHA 2001: el TRIPs no impide que los países adopten medidas para proteger la
salud pública y promover el acceso a los mismos. Es decir, no está prohibido y ante una situación así
los Estados podrían obligar a los laboratorios a que revelen la fórmula

INVENCIÓN – QUE ES
Art. 4. inc. a): toda creación humana que permita la transformación de materia o energía para su
aprovechamiento por las personas. • Definición amplia: cualquier invención que tenga una aplicación
práctica “en todos los géneros y ramas de la producción” (art. 1). Toda invención • parte del estado de la
técnica (lo conocido) • detecta un problema a resolver • propone una solución técnica para el problema

Valiéndose de elementos conocidos, que combinados de una manera especial, dan origen a un nuevo
objeto desconocido hasta ese momento. • Del Teléfono al Cargador para Teléfono Celular

≠ Descubrimiento: se muestra algo que estaba oculto, pero que existía de antemano. El invento tiene que
ver con una actividad inventiva. Por ejemplo: el hallazgo de un agua con cuaidades curativas en una laguna
no es un invento, por lo tanto no se va a poder proteger.

Con el invento tomo lo ya conocido, veo un problema por resolver y lo invento. Parto de lo conocido: tengo
el auto, la energía solar, lo combino de una manera para solucionar el problema de no depender de los
combustibles fociles

REQUISITOS DE PATENTABILIDAD – ¿QUE SE NECESITA PARA QUE UN INVENTO SE PUEDA PATENTAR?

 NOVEDAD ABSOLUTA (INC B Y C): mundial. Lo que yo invente no se le ocurrió a nadie, porque sino deja de
ser novedad. Novedad Mundial: toda invención que no esté en el estado de la técnica (que sea
nueva o no conocida, un verdadero aporte a la innovación). • Estado de la técnica: conjunto de
conocimientos técnicos que se han hecho públicos en el país como en el resto del mundo antes de la
fecha de presentación de la solicitud (descripción oral o escrita, explotación del invento, cualquier
otro medio de difusión o información). EXCEPCIÓN – ART 5: La divulgación científica de una invención
no afectará su novedad cuando dentro de un año previo a la fecha de solicitud el inventor: haya
dado a conocer la invención por cualquier medio de comunicación o la haya exhibido en una
exposición nacional o internacional. Al presentar la solicitud deberá incluir la documentación
comprobatoria. Si hago una publicación científica explicando mi invento pero todavía no lo
desarrolle. Si yo lo di a conocer desde el punto de vista científico, ya me garantizo que es mío por

65
 más que vaya otro y lo registre. Pero tengo un año para presentar la patente desde que publique
ese trabajo

 ACTIVIDAD INVENTIVA: Regla de la obviedad (non obviousness): cuando el proceso creativo o sus
resultados no se deduzcan del estado de la técnica en forma evidente para una persona versada en
la materia técnica (examinador de la Oficina de Patentes). Cierto mérito, paso, esfuerzo o altura
inventiva. Si solo es una combinación de elementos conocidos con resultado predecible será una
invención simple. Actividad inventiva es contrario a descubrimiento, tiene que haber algun
razonamiento o creación

 APLICACIÓN INDUSTRIAL: susceptible de ser fabricado o aplicado en serie o a escala industrial. •

Industria forestal, ganadería, pesca, minería, industrias de transformación y de servicios. • Funciona
como un filtro para: las teorías abstractas, las ideas impracticables, los métodos matemáticos o la
presentación de la información. Por eso se excluye el boticario: que es la receta artesanal que el
bioquímico prepara pero por unidad

si es patente de adhicion: voy a tener protección por el tiempo que se le agregue a otro.

TIPOS DE PATENTES: ARTS. 4 Y 8

La distinción radica en el ámbito de aplicación de cada una.

 PATENTES DE PRODUCTOS
circunscripta a la descripción del producto (reivindicaciones). Una máquina que imprime etiquetas a
una velocidad superior a las existentes. El inventor crea un producto que soluciona un problema
que hasta ese momento no se solucionaba. Ejemplo: zapatilla con cámara de aire

 PATENTES DE PROCEDIMIENTOS
circunscripta a la descripción del producto (reivindicaciones). Una máquina que imprime etiquetas a
una velocidad superior a las existentes. protege el proceso que sirve para llegar a un resultado
concreto. Una combinación de sustancias químicas que da como resultado un líquido que permite
remover la suciedad del frente de un edificio en pocos minutos. Lograr resultados industriales pero
de una manera óptima. Ejemplo: nuevo sistema para fundir el acero que permite ahorrar
combustible.

REIVINDICACIONES: ART. 11
 EXTENSIÓN Y ALCANCE DEL DERECHO: la patente está limitada por las reivindicaciones indicadas en la
solicitud. Definen y limitan su objeto: describen las características técnicas de la invención en
forma detallada, para reflejar cuál es el producto o proceso que se intenta proteger y sobre el que
recae el derecho exclusivo que los terceros deben respetar. +
Cuando desarrollo un producto, hay que dar la mayor cantidad de precisiones posibles respecto de
ese producto. A eso se lo llama reivindicaciones. Sería las especificaciones que el producto o el
procedimiento va a desarrollar y que amerita la patente. Lo que no detallo en la reivindicación no
me lo va a proteger.

ART. 6: NO SON INVENCIONES

a) Los descubrimientos (falta de novedad), teorías científicas y métodos matemáticos (falta de
aplicación industrial).

66
 b) Las obras científicas, literarias o artísticas, o cualquier otra creación estética (falta de aplicación
industrial. Porque se protege por derecho de autor y no tienen aplicación industrial).
c) Los planes, reglas y métodos para el ejercicio de actividades intelectuales y juegos (falta de
aplicación industrial. Propiedad intelectual); actividades económico comerciales (servicios); los
programas de computación.
d) Las formas de presentación de información.
e) Los métodos quirúrgicos, terapéuticos o de diagnóstico para el tratamiento de personas o
animales.
f) La yuxtaposición de invenciones conocidas o mezclas de productos conocidos, su variación de
forma, de dimensiones o materiales (falta de novedad y actividad inventiva).
g) Toda clase de materia viva y sustancias preexistentes en la naturaleza -plantas o animales- (falta
de novedad), excepto los microorganismos. Por ejemplo: un microorganismo o bacterias para
eliminar la contaminación del agua

ART. 7: SON INVENCIONES NO PATENTABLES

a) Las invenciones cuya explotación deba impedirse para proteger el orden público, moralidad, salud o
vida de las personas, animales y vegetales, o evitar daños graves al ambiente.
b) Los procedimientos biológicos para la reproducción animal, vegetal y humana; y los procesos
genéticos relativos al material capaz de conducir su propia duplicación (clonación).
 Son patentables: los procedimientos microbiológicos (ingeniería genética o fusión celular) para
obtención de microorganismos (cepas de levaduras para elaborar vino).

OBJETO DE PROTECCIÓN DE LA PATENTE

Por un lado le da derecho al inventor de explotar la obra, y también excluir a otro de poder usarla. La
Patente presenta una doble faceta:

 Personal: el inventor tiene derecho a ser reconocido como tal.

 Patrimonial: explotar y excluir

TITULARIDAD
Art. 9: Salvo prueba en contrario se presumirá inventor a la persona que se designe como tal en la solicitud
de patente. • Paternidad: el inventor tendrá derecho a ser mencionado en el título correspondiente
(acreditando fehacientemente su calidad de tal)

DERECHO EXCLUSIVO A EXPLOTAR LA PATENTE: Art 8: el derecho a la patente pertenecerá al inventor o sus
causahabientes, quienes tendrán derecho de transferirlo por cualquier medio lícito. • La transmisión puede
ser:

 Plena: implica la transferencia de la titularidad (Cesión inscripta en el INPI),

 Limitada: se transfiere el uso (Licencia: total o parcial, en todo el territorio o parte de él, por todo el
plazo o parte de él; se presume no exclusiva). Por ejemplo, solo el uso

IUS EXCLUENDI: Art. 8. Patente de Productos: impedir que terceros sin autorizacion del titular puedan
realizar actos de fabricación, uso, oferta para la venta, venta o importación del producto objeto de la
patente. Hay excepciones:

LÍMITES Y EXCEPCIONES AL “IUS EXCLUENDI”: ART 36

 Uso privado o académico con fines no comerciales: actividades de investigación científica.
 Preparación de medicamentos por unidad: por el Boticario en cumplimiento de una Receta Médica.
67
  Agotamiento del derecho con la primera venta: respecto de los productos introducidos en el
comercio de cualquier país, los cuales pasan a ser de libre circulación.
 Empleo de invenciones a bordo: para las necesidades de vehículos extranjeros que circulen en el
país. Por ejemplo: para salvar un barco y lo inventan en el momento.

LICENCIAS OBLIGATORIAS
Son aquellas en donde el inventor compulsivamente tiene que permitir el uso. Son casos puntuales
descriptos en la ley. Su concesión debe ser realizada por el INPI. Tienen lugar cuando el Estado interviene y
obliga al titular de la patente a otorgar a un tercero (incluso competidor) la autorización de la explotación de
una patente en los siguientes supuestos:

 Falta de explotación del producto o procedimiento dentro de los 3 años de concedida o 4 de

solicitada la patente, respectivamente.
 Permitir mayor acceso a cierta tecnología.
 Abuso de posición dominante: erradicar prácticas monopólicas o anticompetitivas. Ejejmplo Pfizer:
uno de los directivos dijo que estaban experimentando nuevas cepas del covid
 Emergencia sanitaria o seguridad nacional.
 Abastecimiento del mercado

TERRITORIALIDAD
Al igual que con las marcas, para las patentes rige el principio de terrotorialidad. Es decir, solo queda
protegido en el país donde ser registra. Hay convenios internacionales que disponen que cuando se
regustra en un país tambien se protege en otros. Es necesario obtener el derecho en cada país donde el
titular pretenda hacer valer la invención. No obstante, se ha admitido un sistema de Patentamiento
Multinacional que simplifica la tramitación de la patente país por país:

PLAZO
Duración: 20 años improrrogables. Expirado el plazo, el invento pasa al dominio público. • ¿Cómo se cuenta
este plazo? • A partir de la fecha de presentación de la solicitud en el INPI (si bien cuando se hace la
presentación es un derecho en expextativa. No tengo el derecho hasta tanto tenga el titulo, pero se puede
explotar. Si hay iotro que quiere explotar, hay que avisarle que tengo la patente en trámite y que si me lo
conceden me van a tener que pagar los DyP)

El derecho de impedir el uso solo nace cuando la patente esta conferida. En el medio solo notifico que tengo
la patente en trámite

ACCIONES CIVILES
 CESE DE USO: el titular puede iniciarla para que sea prohibida la continuación de la explotación ilícita
(art. 81). Suele acompañarse con una medida cautelar urgente de cese provisorio de uso (art. 50
TRIPs).
 ACCIÓN POR DAÑOS Y PERJUICIOS: para obtener la reparación del perjuicio sufrido (la ganancia apócrifa
obtenida por la explotación ilícita), que se refleja en las pérdidas ocasionadas al titular a causa de la
infracción (art. 81).
 ACCIÓN DE NULIDAD: se da cuando la patente otorgada viola alguno de los requisitos de la ley. on nulas
las patentes otorgadas en contravención a las disposiciones de la ley (art. 59: por falta de los
requisitos). • Puede ser opuesta por vía de defensa o excepción (art. 65) por quien es demandado. •
El laboratorio “A” explota un compuesto y recibe una demanda del laboratorio “B” que lo acusa de

68
 infringir una patente suya. En ese acto el laboratorio “A”, si entiende que esa patente en nula,
puede oponer la nulidad.

DELITOS
 ART. 75: TIPO PENAL GENÉRICO: la defraudación de los derechos del inventor (debió decir del titular de
la patente) será reputada delito de falsificación con prisión de 6 meses a 3 años y multa. Producción
de objetos similares
 ART. 76: CASOS ESPECIALES DE DEFRAUDACIÓN (cubre toda la cadena de comercialización). El que a
sabiendas y “en violación de los derechos del titular de la patente”:
o produzca o haga producir uno o más objetos; •
o importe, venda, comercialice, exponga o introduzca en el territorio uno o más objetos.
 ART. 77: DELITOS DEFRAUDATORIOS ESPECÍFICOS.
o a) El socio, mandatario, asesor o empleado del inventor o sus causahabientes (deber de
fidelidad) que usurpe o divulgue el invento aún no protegido (pérdida de novedad: robo de
planos o fórmulas; explotación).
o b) El que corrompiendo al socio, mandatario, asesor o empleado del inventor o sus
causahabientes obtuviera la revelación del invento (espionaje industrial).
o c) El que viole la obligación del secreto impuesto en la ley (funcionarios del INPI y terceros,
desde la solicitud hasta su publicación). Por ejemplo: le presento todo al funcionario del
impi, me dice que no y luego lo registra un amigo
 ART. 78: SUPUESTO ESPECIAL DE CONDUCTA ILÍCITA, ORIENTADA AL ENGAÑO DEL PÚBLICO CONSUMIDOR (NO DEL
TITULAR DE LA PATENTE); pena de multa. • El que sin ser titular de una patente se sirve en sus
productos o en su propaganda de denominaciones susceptibles de inducir al público en error en
cuanto a la existencia de ellos. • Falsa invocación: del carácter de patentado de sus productos; de
que el producto de un competidor no está patentado. Por ejemplo: alguien que dice que tiene un
producto patentado y no está patentado

PATENTE DE ADHESIÓN
Realiza un producto o servicio que mejora una patente previa. Por ejemplo: un sistema que mejora una pinza
para hacer menos fuerza.

Art 51: Todo el que mejorase una invención patentada tendrá derecho a solicitar una patente de adición. Se
requiere un avance técnico significativo de importancia económica considerable respecto de la invención
reivindicada en la primera patente. • Art 52: Las patentes de adición se otorgarán por el tiempo de vigencia
que le reste a la patente de invención de que dependa. Se requiere:

 que no pueda cederse el uso de la primera patente sin la cesión de la segunda;

 el titular de la primera patente tenga derecho a obtener una licencia cruzada en condiciones
razonables para explotar su invención reivindicada en la segunda patente;

EXTINCIÓN - COMO SE EXTINGUE

 Vencimiento del plazo de 20 años.
 Renuncia del titular.
 Falta de pago de las tasas anuales de mantenimiento, salvo causa de fuerza mayor (hay un plazo de
gracia de 180 días para pagar el arancel actualizado).

69
  Causas imputables al titular de la patente cuando concedido el uso a un tercero no se explotara la
invención en un plazo de 2 años (de difícil concreción, ya que el titular no está obligado a dar
ninguna información adicional al tercero). Si no explota la patente: cuando el inventor se lo da a un
3ro y este no lo explota en un plazo de 2 años, se extingue

MODELOS DE UTILIDAD
Modelos y diseños. Tiene que ver con la forma. La forma ornamental que le da las características a un
desarrollo hecho por una marca. Eso está protegido por 10 años improrrogables

Los Modelos y Diseños ofrecen dos aspectos: el funcional y el ornamental. • La faz funcional originó el
instituto de los “modelos de uso o de utilidad”, llamados “pequeñas patentes” (“petty patents”). • La faz
ornamental originó el instituto de los “modelos de gusto” llamados “modelos y diseños industriales”

Art. 53: Toda disposición o forma nueva introducida en: herramientas, utensilios, dispositivos, instrumentos
de trabajo, objetos conocidos, Que signifique una mejor utilización en la función a la que estén destinados

Protegen “invenciones técnicas con un nivel inventivo inferior”: su fin es mejorar la utilización de un
producto. • El término “mejor” presenta una dificultad: implica un elemento subjetivo por parte de quien
evalúe la mejora. • Se le aplican las disposiciones sobre patentes que no le sean incompatibles

Art. 56: la solicitud debe contener: • el título del Modelo; • la descripción del objeto principal del Modelo (la
nueva configuración o disposición del objeto de uso práctico; las mejoras funcionales) y de la relación causal
entre el objeto y la mejora funcional; • las reivindicaciones del invento; • los dibujos necesarios.

Art. 23: Conversión. • La solicitud de patente puede convertirse en una solicitud de modelo de utilidad (y
viceversa), si hubiese sido incorrectamente solicitada. • El plazo para hacerlo será dentro de los 30 días de la
presentación de la solicitud o desde la fecha que lo hubiera requerido la ANP. • De no hacerlo se tendrá por
abandonada.

Art. 54: Alcance del derecho y Duración. • El certificado de Modelo de Utilidad confiere un derecho
exclusivo de explotación sobre la nueva forma o disposición por 10 años improrrogables, contados a partir
de la fecha de presentación de la solicitud, y está sujeto al pago de aranceles (50 % menores que los de
patentes). • Art. 53: No podrá concederse un Certificado de Modelo de Utilidad dentro del campo de
protección de una Patente de Invención vigente

Art. 55: Requisitos: Novedad Absoluta y Aplicación Industrial. No requiere actividad inventiva. • No será
impedimento que las nuevas formas: • carezcan de actividad inventiva (no importa que la modificación sea
obvia); • sean conocidas o hayan sido divulgadas en el exterior “por el inventor dentro de los 12 meses
previos a la solicitud en nuestro país” (Decreto).

Taza que captura las gotas. • Cinta adhesiva que se abre fácil. • “Zapatilla” armable y por colores.

Cuando un trabajador hace un invento para un empleador, el titular es el empleador. Pero el inventor tiene
derecho a compensación, regalías, por el invento. Lo pactan las partes, y si no se ponen de acuerdo se fija
judicialmente. además el inventor tiene derecho a la paternidad.

70
10- DATOS PERSONALES 16/02
Se relaciona con los datos personales, y la libertad de información que tiene la sociedad acerca de nosotros.

MARCO NORMATIVO DE DATOS PERSONALES

 CN: art. 19: intimidad; art. 18: inviolabilidad del domicilio, correspondencia y papeles privados; art.
75, inc. 22: Tratados Internacionales DDHH.
 CN art 43 – habeas data
 Ley 25.326 de Protección de Datos Personales.
 Ley 27.483 aprueba el Convenio de Estrasburgo para la Protección de Personas con respecto del
Tratamiento Automatizado Datos Personales.
 Código Civil y Comercial: art. 1770.
 Código Penal: “Violación de Secretos y de la Privacidad”

INTIMIDAD VS. DERECHO A LA INFORMACIÓN

Cuando aparecen las nuevas tecnologías se pone en crisis el derecho a la intimidad: el teléfono que me
escucha, las cámaras que me filman, etc.

Argentina adhirió a un convenio donde sienta un equilibro entre ambos derechos. Ley 27.483: aprueba el
Convenio de Estrasburgo del Consejo de Europa. Reconoce la necesidad de conciliar los valores
fundamentales del respeto a la vida privada y la libre circulación de la información. • Objeto: garantizar a las
personas el respeto de sus derechos y libertades fundamentales, especialmente la vida privada en relación
con sus datos personales.

“ESFERA ÍNTIMA”: ámbito absolutamente intangible de protección de la vida privada. Nadie se puede inmiscuir.

“AUTODETERMINACIÓN INFORMATIVA”: es la persona quien decide o determina como y en que medida da a

conocer información de su vida personal; significa la posibilidad de disponer y controlar la misma, a fin de
preservar su veracidad y confidencialidad. Es la persona la que decide que información compartir y cual no

“LIBRE CIRCULACIÓN DE LA INFORMACIÓN”: tratamiento electrónico de datos de índole comercial, profesional,

personal o familiar, referentes a hechos del pasado o del presente, sobre la vida de las personas. Lo opuesto
a la esfera intima es la libre circulación de la información, que cualquiera pueda acceder a cualquier
información.

PERJUICIO: La información suministrada a terceros puede lesionar los derechos personalísimos o

patrimoniales, cuando sea errónea, inexacta o esté desactualizada (utilización abusiva de las Bases de
Datos). El problema es que a veces un tercero sube información nuestra a internet y esto nos puede
generar un perjuicio: afectar derechos personalísimos o patrimoniales

LA LEY DE DATOS PERSONALES 25.326 trata de defender el uso abusivo de datos personales cuando
potencialmente se pueda afectar si dignidad, y le da la posibilidad a las personas de conocer que datos se
conocen sobre su persona. Art. 1: garantizar y proteger los derechos de las personas a su intimidad y honor;
así como también el acceso a la información que sobre las mismas se registre. • Reconocimiento de la
dignidad que enaltece a la persona: honor, imagen, voz, información sensible, nombre, vida privada,
identidad.

71
LEY 20326 DE DATOS PERSONALES
Nuestros datos están circulando por todos lados, y quien los almacena se llama base de datos. La ley se
aplica para aquellos que tienen bases de datos PERSONALES, todo lo demás no.

 ÁMBITO DE APLICACIÓN: Protección integral de los datos personales asentados en Bancos de Datos
públicos o privados destinados a dar informes o que excedan el uso exclusivamente personal
(actividad social o económica). Esta ley se aplica cuando los datos personales tienen como finalidad
ser transmitidos a 3ros. No se le aplica a quien tenga una base de datos de uso personal, por
ejemplo, un estudio de abogados
 QUEDAN EXCLUIDAS: las bases exclusivamente personales (agendas, listas, direcciones) y los archivos
periodísticos, históricos, de colección o recopilación (para consulta de investigadores, estudiosos,
científicos o periodistas).

CONCEPTOS
 DATOS: información de cualquier tipo (texto, imagen, sonido) referida a personas humanas y
jurídicas (pueden ver afectada su imagen corporativa) determinadas o determinables.
 CLASES: datos personales íntimos (sensibles y no sensibles) y datos personales públicos.
 DISOCIACIÓN DE DATOS: tratamiento realizado de manera que la información obtenida no pueda
asociarse a persona determinada o determinable. Se separan los datos de la identificación de la
persona. Por ejemplo: Swiss medical tiene la información de los asociados y además la historia
clínica. E informan a requerimiento del ministerio de salud. Por ejemplo, cuando se trata de datos
sensibles, médicos, religiosos, asociaciones políticas. Si por alguna razón tienen que informar estos
datos sensibles, lo tienen que hacer de manera disociada
 LICITUD DE LOS DATOS: se relaciona con la finalidad del banco de datos, para que se recopilan. La
finalidad nunca puede ser ilícita, contrarias a las leyes o a la moral pública.
 CALIDAD
o La recolección de datos no puede hacerse por medios desleales, fraudulentos o en forma
contraria a las disposiciones de la Ley.
o deben ser almacenados permitiendo el ejercicio del derecho de acceso de su titular. de
manera tal que el particular pueda ejercer el derecho de acceso. Por ejemplo: entrar en
nosis y fijarse
o Deben ser ciertos, adecuados, pertinentes y no excesivos en relación al ámbito y finalidad
para los que se hubieren obtenido.
o No pueden ser utilizados para finalidades distintas o incompatibles con las que motivaron
su obtención.
o Deben destruirse cuando hayan dejado de ser necesarios o pertinentes a los fines para los
cuales hubiesen sido recolectados.
o Deben ser exactos y actualizados (en caso que sea necesario).
o Los datos inexactos o incompletos deben ser suprimidos, sustituidos o completados por el
responsable de la Base cuando se tenga conocimiento de la inexactitud o carácter
incompleto.

CONSENTIMIENTO
Para que una base de datos tenga regularidad en cuanto a los datos que posee, el titular de los datos tiene
que haber dado el consentimiento para la recolección y el tratamiento de esos datos de forma expresa. De
lo contrario, el tratamiento de los datos es ilícito. El consentimiento tiene que cumplir 3 requisitos

 LIBRE: voluntariamente le proporciono mis datos y lo autorice a tratarlos. No hay vicios de la

voluntad. Si me dicen algo y lo usan para otra cosa hay ERROR
72
  EXPRESO: expresamente indicado, sea escrito o por algun otro medio que lo equipare
 INFORMADO: decirle la finalidad, destinatarios, Banco de Datos, consecuencias, derechos del titular
REVOCABLE: o sea, en cualquier momento yo puedo revocarlo, pero no tiene efectos retroactivos

CUANDO NO SE EXIGE EL CONSENTIMIENTO

 Cuando se obtengan de fuentes de acceso publico irrestricto: PJN, BCRA, CNE
 Cuando lo exige el Estado, o en virtud de una obligación legal
 Cuando se trata de datos nominativos: nombre, apellido, dni
 Cuando hay una relación contractual, científica o profesional del titular y resulten necesarios para
su desarrollo o cumplimiento.
 Cuando se trate de las operaciones que realicen las entidades financieras y de las informaciones
que reciban de sus clientes, bajo secreto bancario.

DERECHOS QUE TIENE EL TITULAR DE LOS DATOS: INFORMACIÓN, ACCESO, AL OLVIDO

INFORMACIÓN – SOLICITAR INFORMACIÓN, QUE LA BASE DE DATOS MUESTRE MIS DATOS
Art. 13: solicitar información a la DNPDP (Dirección Nacional de Protección de Datos Personales) sobre los
Bancos de Datos existentes y registrados de una empresa, su finalidad e identidad de sus responsables.
Registro de Base de Datos DNPDP: consulta pública y gratuita de manera online; permite conocer el
domicilio donde efectuar la solicitud de acceso a los datos personales.

ACCESO – EL BANCO DE DATOS TIENE 10 DÍAS CORRIDOS PARA DAR INFORMACIÓN, Y 5 DÍAS HÁBILES PARA CORREGIR
Arts. 14 y 15: previa acreditación de la identidad, el titular puede solicitar y obtener de una Base de Datos
información de sus datos en forma gratuita a (intervalos no inferiores a 6 meses, salvo interés legítimo). A
opción del titular: por escrito, imágenes, medios electrónicos, telefónicos u otro idóneo.

El Banco de Datos debe brindar la información dentro de los 10 días corridos de haber sido intimado. La
información debe suministrarse en forma clara y acompañada de una explicación, en lenguaje accesible al
conocimiento medio de la población; y debe ser amplia (la totalidad de los datos).

Derechos del Titular: Rectificación, Actualización, Supresión y Confidencialidad. Art. 16: por falsedad,
inexactitud o desactualización El Banco de Datos debe proceder a la solicitud en el plazo máximo de 5
cinco días hábiles de recibido el reclamo. La supresión no procede si pudiera causar perjuicio a derechos
de terceros, o si existiera una obligación legal de conservar los datos.

DERECHO AL OLVIDO - DENEGRI, NATALIA C/GOOGLE S/ DERECHOS PERSONALÍSIMOS”

Facultad de toda persona de que no se traigan al presente hechos verídicos realizados en el pasado,
deshonrosos o no, que por el transcurso del tiempo no son conocidos socialmente, pero que al ser
divulgados ocasionen un descrédito público (Vaninetti).

“Denegri, Natalia c/Google s/ Derechos Personalísimos”, 2020. Hechos: causa penal de relevancia
periodística (Años: 1996 y1997). • Fundamentos de Natalia. • Derechos afectados (honor y privacidad)
deben prevalecer sobre el derecho a la información (antigua, perjudicial, innecesaria, sin relevancia). Esa
información la avergüenza (un pasado que no desea recordar).

Fundamentos Google: Los hechos son ciertos; no pertenecen al ámbito privado; participó de manera
voluntaria. Libertad de Expresión: Google no es un censor. Niega existencia de daño: éxito profesional de
Natalia. El derecho al olvido no está regulado en ninguna norma. Se debió demandar a los medios que
difundieron las noticias: Google es un motor de búsqueda.

73
Sentencia de Cámara. Tensión entre derechos: honor e intimidad vs libertad de expresión, difusión de
noticias y acceso a la información. No se ve afectado el derecho a la intimidad (Natalia se expuso); si su
derecho al honor. No hace lugar a las noticias sobre la causa penal: son de interés público; principio de
máxima divulgación de la información pública. Admite: desindexación de enlaces a videos o imágenes de
hace más de 20 años con escenas protagonizadas por Natalia (peleas, agresiones, insultos, cantos y/o bailes
de precaria calidad artística, reportajes sobre su vida privada). Se vinculan más con lo grotesco que lo
informativo, carecen de interés periodístico, no hacen al interés general ni tienen una finalidad valiosa. No
hay una norma específica que lo regule: derivación del derecho al honor o intimidad. • Veracidad de las
noticias: si fueran falsas o difamatorias hay otros remedios sin necesidad de invocar el paso del tiempo
(Fallo “Belén Rodríguez”). Información perjudicial para su titular: antigua, irrelevante, innecesaria, obsoleta.
Interpretación restrictiva: puede implicar una pérdida de historia y cultura. La información no debe
integrar el patrimonio colectivo: informativo, histórico, periodístico, científico o cultural; ni revestir interés
público (superior al interés de quien lo invoca). Devolver a la persona el control sobre su información y
liberar su pasado del “rígido molde digital”.

CESIÓN:
Los datos no pueden ser objeto de cesión salvo que haya consentimiento. Para la cesión internacional lo
mismo. Pero si se hace la base de destino tiene que tener el mismo nivel de seguridad o mayor que la de
origen. Ese consentimiento es revocable pero no retroactivo. Tanto cedente como cesionario son
responsables frente a mi: por ejemplo, si hay un dato falso que me genera un perjuicio, ambos son
responsables

ART. 11. PRINCIPIO

Los datos solo pueden cederse para el cumplimiento de los fines relacionados entre el interés legítimo del
cedente y cesionario. Previo consentimiento del titular (revocable), informándole la finalidad de la cesión
e identificando al cesionario. Responsabilidad solidaria entre cedente y cesionario.

ART. 11. EXCEPCIONES

Las mismas del consentimiento (art. 5); y cuando:
 lo disponga una ley;
 se realice entre órganos del Estado en cumplimiento de sus competencias;
 se trate de datos de salud por razones de emergencia o estudios epidemiológicos, en tanto se
preserve la identidad de los titulares mediante disociación;
 se aplique disociación de la información.

TRANSFERENCIA INTERNACIONAL:
Art. 12. Principio Es prohibida la transferencia de datos de cualquier tipo a países u organismos inter o
supranacionales que no proporcionen niveles de protección adecuados (similares). Se puede ceder
siempre que la base de datos del exterior tenga igual o mayor nivel de protección que la Argentina. Tambien
es necesario el consentimiento

Art. 12. Excepciones

a) colaboración judicial internacional;
b) intercambio de datos de carácter médico disociados para el tratamiento del afectado o investigación
epidemiológica;
c) transferencias bancarias o bursátiles;

74
 d) en el marco de Tratados Internacionales en los cuales Argentina sea parte;
e) para la cooperación internacional entre organismos de inteligencia para la lucha contra el crimen
organizado, terrorismo y narcotráfico. Transferencia Internacional: Otras Excepciones
f) Decreto: cuando el titular del dato consienta expresamente la transferencia; o la misma se haga
desde un registro público abierto a la consulta.
g) Disposición 60/16 DNPDP: si se utiliza una contrato modelo de la DNPDP.
h) Resolución 159/18 AAIP: cuando se haga hacia empresas que conformen un mismo grupo
económico (con nivel de protección adecuado).

OBLIGACIONES DEL ADMINISTRADOR DE LA BASE DE DATOS

Toda base de datos destinada a dar informes tiene que tener un responsable, un administrador.

Actividades: recolección, cesión y transferencia.

1. Inscripción de la Base en el Registro de Bases de Datos de la DNPDP (arts. 21 y 24).

2. Tener un Interés legítimo (art. 1).
3. Finalidad no contraria a las leyes ni la moral pública (art. 3).
4. Cumplir con la calidad de los datos (art. 4). Obligaciones del Administrador de la Base de Datos
5. Cumplir con el consentimiento libre, expreso e informado al recabar los datos (arts. 5 y 6).
6. Adoptar las medidas técnicas y organizativas necesarias para garantizar la seguridad y
confidencialidad de los datos (art. 9).
7. Guardar secreto profesional: solo puede relevarse por resolución judicial cuando medien razones
fundadas en seguridad pública, defensa nacional o salud pública (art. 10).

AUTORIDAD DE APLICACIÓN. TIPOS DE RESPONSABILIDAD

Agencia de Acceso a la Información Pública: fiscaliza la protección integral de los datos personales y asiste a
los particulares para el ejercicio de sus derechos.

 CIVIL: por los daños derivados de actos propios o de terceros que accedan a la información.
 ADMINISTRATIVA: apercibimiento, suspensión, multa, cancelación o clausura del Banco de Datos.
Administración pública, incluso la cancelación de la administración.
 PENAL: Art. 157 Bis Código Penal (acceso ilegítimo, revelación e inserción de datos). Delito genérico
de violación de secreto.

ACCIÓN DE ‘HABEAS DATA’

“Tienes tus datos”. ‘Habeas’: tener, tomar, traer, exhibir. ‘Data’: información, datos.

Acción judicial prevista en la constitución. Su fin es la protección de datos personales

Proceso constitucional que tutela el derecho a la intimidad y al honor, respecto de los datos que sobre una
persona hayan colectado los bancos de datos destinados a proveer informes. Fallo Urteaga (Corte
Suprema, 1998): la operatividad de la acción proviene del Art. 43 CN, no siendo necesaria una norma que la
reglamente. Acción de ‘Habeas Data’

El art. 43, 3° párrafo CN, no utiliza la expresión ‘habeas data’. La omisión se debe a que la declaración de
necesidad de reforma del 94’ no hizo referencia al ‘habeas data’, sino al ‘habeas corpus’ y la acción de
amparo. De ahí que el Constituyente haya dado cauce al ‘habeas data’ a través del amparo.

Art. 43, 3º párrafo CN: toda persona puede interponer esta acción, contra todo banco de datos público o
privado destinado a proveer informes, para:

a) tomar conocimiento de los datos a ella referidos y la finalidad de su almacenamiento.

75
 b) y en caso de falsedad o discriminación, exigir la supresión, rectificación, confidencialidad o
actualización de aquellos.

2 grandes categorías: el consultivo, que tiene como finalidad tomar conocimiento de los datos existentes en
una base de datos, y el otro, rectificativo, que tiene como finalidad corregir errores, actualizar información o
añadir info faltante. Hay una subcategoria, HD de preservación: darle confidencialidad a datos que figuren
como públicos y no deberían serlo.

TIPOS DE ‘HABEAS DATA’

Art. 33: contenido multidireccional.

1. ‘HABEAS DATA’ INFORMATIVO: PARA RECABAR

I) que datos personales se encuentran registrados
II) con que finalidad se han obtenido
III) de que fuente se han obtenido (salvo que se trate de fuentes periodísticas o resguardadas por
secreto profesional).

2. ‘HABEAS DATA ’ RECTIFICADOR:

I) corregir (rectificar) datos archivados que son total o parcialmente falsos o inexactos.
II) actualizar o adicionar datos atrasados, desactualizados o incompletos.
Se deben alegar las razones y motivos por los que se considera que la información resulta falsa o
inexacta.

3. ‘HABEAS DATA’ DE PRESERVACIÓN:

I) excluir (suprimir) datos reservados o no pertinentes (derecho al olvido).
II) reservar en la confidencialidad ciertos datos que se registraron lícitamente, pero que son
innecesarios o susceptibles de originar daño si son conocidos por terceros.
Se deben alegar las razones y motivos por los que se considera que la información resulta
reservada.

INSTANCIA ADMINISTRATIVA PREVIA

El HD tiene una etapa extrajudicial y otra judicial. Si no obtuve respuesta en la prejudicial, me voy a la
justicia. Si es consultivo, tengo que intimar por 10 días a que me exhiban los datos personales. Si pasan los
10 días y no me los dan, queda habilitada la acción de habeas data. Lo mismo si la respuesta es evasiva.

Se debe cumplir con los recaudos legales.

 Reclamo o intimación previa: el Banco de Datos debe responder en:

o 10 días corridos en el ‘Habeas Data’ Informativo.
o 5 días hábiles en el ‘Habeas Data ’ Rectificador y de Preservación.

Instancia judicial: vencidos dichos plazos, si la respuesta es insuficiente se habilita la vía judicial.

Legitimación y Acción: el titular de los datos, sus herederos o algún representante legal. El ministerio público
y el defensor del pueblo dentro del ámbito de su competencia. Legitimación pasiva: los bancos de datos
públicos o privados. Tramita por vía del amparo

 Art. 34: Activa: persona humana (afectado, tutor o curador, sucesores en línea directa o colateral
hasta 2º) o jurídica (representante legal); Defensor del Pueblo (en forma coadyuvante).
 Art. 35: Pasiva: Bancos de Datos públicos y privados destinados a proveer informes.
 Art. 37: Acción: tramita según los arts. 33 y ss de la Ley (en forma supletoria amparo y CPCCN).

76
Jurisdicción y Competencia
Es competente cualquier juez, eso lo elige el autor.

• Art. 36: a elección del actor, el juez del: • domicilio del actor o del demandado; o • del lugar en el que el
hecho se exteriorice o tenga efecto. • Competencia Federal: cuando se interponga contra Bases de Datos: •
Públicas Nacionales; o • Interconectadas en redes interjurisdiccionales (nacionales o internacionales).

Procedimiento

 Art. 38: Demanda: individualizar la Base, las razones y motivos; haber cumplido con la intimación
previa. Conforme el 330
 Arts. 39 y 41: traslado a la Base por un plazo no mayor a 5 días (razones por las cuales incluyó la
información cuestionada o no evacuó la intimación del interesado).
 Art. 42: el actor puede ampliar la demanda en el plazo de 3 días; traslado a la Base por 3 días.
Medidas Provisionales
 Art. 38: el juez puede disponer a pedido del afectado:
o anotación de litis: que la Base asiente que la información cuestionada está sometida a
proceso judicial; (se inscribe que hay un juicio)
o bloqueo provisional: del dato personal objeto del litigio, cuando sea manifiesto su carácter
discriminatorio, falso o inexacto. Sentencia. Daños y Perjuicios
 Art. 43: Sentencia: hace o no lugar (se comunica a la DNPDP). Debe especificar si la información
debe ser suprimida, rectificada, actualizada o confidencial, y un plazo. • Doctrina y Jurisprudencia:
posibilidad de interponer daños y perjuicios para obtener la reparación del daño ocasionado: moral,
imagen comercial, lucro cesante y pérdida de chance.

Paralelamente junto con la acción se puede plantear un daños y perjuicios

22/02

CATEGORÍAS DE DATOS PERSONALES

 Periodísticos: secreto de las fuentes de información (art. 1)
 Nominativos: nombre, DNI, identificación tributaria o previsional, ocupación, fecha de nacimiento,
domicilio; no requieren consentimiento (art. 5) está en discusión el tema del teléfono y el domicilio.
 Sensibles: especialmente protegidos (arts. 2 y 7); de salud (tiene doble protección por ser datos
sensibles y tambien tiene que ver con el secreto médico) (art. 8); antecedentes penales y
contravencionales (art. 7); genéticos (Ley 26.879); biométricos (Resolución 4 AAIP) son aquellos que
por sus características tienen un tratamiento especial Datos biométricos: nos identifican desde el
punto de vista físico: rostro, características físicas, color de piel, voz. También son datos sensibles
 Relativos a Encuestas: disociados (art. 28) no pueden revelar aquel que contesta.
 Supuestos Especiales: fines policiales y organismos de inteligencia; sin consentimiento (art. 23)
 Información Crediticia: solvencia económica y financiera; derecho al olvido (art. 26) tampoco se
requiere el consentimiento porque son datos que las entidades financieras y bancarias están
obligados a presentar e informar. 5 años, si hay deuda y pagó 2 años
 Servicios de Datos Informatizados: cloud computing (art. 25) es la nube, es relativo a lo que esté
estipulado en el contrato
 Marketing de Comportamiento: cookies y spam (art. 27: opt out) argentina tiene option out. No
pide el consentimiento para instalarlo. Distinto es el caso de la UE
 Datos periodísticos: no se puede revelar la fuente de información. No se puede obligar a ningún
periodista a reverlar la fuente. Doctina Campillay: forma potencial, no nombrar la persona, citar otra
fuente. No se puede interponer habeas data para revelar la fuente

77
DOCUMENTO Y FIRMA DIGITAL
FIRMA DIGITAL
La noción de documento asociaba al papel con todo lo que contenía ese papel. Ese papel tenia que cumplir
con ciertas características: documentos firmados y los no firmados. El firmado era el que tenía una autoría. El
no firmado tenía el problema de como demostrar la autoría.

El documento firmado, para que sea considerado documento requería que la firma fuera hológrafa, que para
el código de velez, era el nombre de la persona puesto de puño y letra por la persona. en la práctica era un
garabato. Tambien existía la firma a ruego: cuando alguien no sabe leer o escribir, y lo hace otro, y eso
requería testigos, que se leyera el documento para que entendiera, etc.

La noción de documento abarcaba el texto + soporte. Y dentro de la noción de documentos estaban los
documentos públicos y los privados. Los públicos es aquel que cumple con determinadas formalidades que la
ley exige: participación de un oficial público, la registración de ese documento en un determinado lugar, el
cumplimiento de solemnidades, y ese instrumento público hace plena fe que el oficial publico dice que
pasaron.

El documento privado, no hace plena fe frente a terceros. Mientras que los instrumentos públicos no. El
instrumento privado hay libertad de formas, solo está otorgado por las partes y no participa ningún oficial. A
pesar que los privados solo surge efectos entre las partes, la ley prevé excepciones cuando pueden ser
oponibles a 3ros: cuando se certifica la firma. Cuando un instrumento privado tiene fecha cierta le genera
oponibilidad a 3ros porque indica el momento en que ese documento se otorgó. Por eso el código civil
permite que si el boleto de compraventa está certificado y el comprador pago el 25% es oponible al concurso
del vendedor

Todo esto fue pensado históricamente para el documento en papel.

Hoy la ley hace una distinción acerca del modo en que debe ser visto el documento. Hoy el papel como
soporte no es relevante, no importa donde se almacena la información, sino lo que importa es la
información, son los hechos y actos y no el soporte donde ellos se registran. El soporte no hace en sí al
acuerdo de voluntades. Toda realización de hechos y actos, independientemente del soporte utilizado para
su fijación o almacenamiento. Cuando la ley hace referencia a documento, está equiparado al documento
digital, o de cualquier otra tecnología.

Ahora el problema es la firma. Como se incorpora una firma en un documento electrónico. Asegurar la
identidad de las partes, y que el documento que se está intercambiando sea el mismo que el que las partes
acordaron. Forma de asegurar la integridad del documento, la identidad de las partes y el no repudio.

Para lograr esto, se utiliza un mecanismo denominado criptografía. “Documento encriptado”. Está armado
de una manera que no cualquiera puede decodificar lo que dice. Se utiliza la criptografía asimétrica: hay dos
claves, una privada y otra pública. La privada solo va a ser conocida por el firmante y la única finalidad que
tiene es encriptar el documento, el firmante no la puede divulgar. Interviene un 3ro que se llama
certificador licenciado que otorga un certificado digital.

El certificador licenciado vende un certificado digital. Lo que hace es tomar el documento, aplicarle un
algoritmo informático, y para eso se usa la clave privada. Una vez que se aplicó esto, el documento pasa a
estar encriptado.

El mismo que me vende el certificado digital, me da la clave pública y solo se usa para verificar la
autenticidad de documento.

78
Un documento firmado digitalmente, tiene la misma validez que uno firmado de manera hológrafa. Una
vez que está firmado digitalmente:

 Asegura la identidad del firmante : se presume que lo firmó el firmante. Es una presunción iuris
tantum. Quien tiene a cargo la demostración el que alega
 Integridad: que el documento no tuvo ninguna alteración después de haber sido firmado. Desde que
lo firmo en adelante nadie lo altero
 El no repudio: que el que firmó no puede negar que lo firmó

Puede pasar que en el medio, el certificado digital esté vencido, que la licencia de la empresa esté vencida.
Si ocurre algún problema, no es firma digital, sino firma electrónica (le falta algún requisito para ser
considerada firma digital)

Yo podría negar que firme y el otro tiene que probar que yo firme, se invierte la carga de la prueba.

DOCUMENTO
CONCEPTO
Toda representación material idónea de actos o hechos con independencia del soporte utilizado para su
fijación, almacenamiento o transmisión.

ELEMENTOS
 Soporte instrumental: el continente del documento (papel, cinta, disco).
 Contenido: la información que se vuelca en un soporte instrumental
La unión de ambos elementos da como resultado el documento

DOCUMENTO ELECTRÓNICO
Toda representación digital de actos o hechos fijada, almacenada o archivada en un soporte virtual
(secuencia informática de bits elaborada en forma binaria). Cloud computing, Hosting, Disco Rígido, Soporte
Óptico (CD, DVD), Memoria USB, (Pendrive), Email, Whatsapp, Card, Private Message.

INCONVENIENTES
 Desconfianza que deriva del aparente riesgo de manipulación del documento digital.
 Dificultad de imputación al autor del documento (falta de firma hológrafa).

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MODELO INTERNACIONAL
 Directiva UE 1999/93/CE y Ley Modelo UNCITRAL de Firma Electrónica  Decisión 15/21 Mercosur de
Comercio Electrónico
 Crean un marco más seguro para facilitar la interoperabilidad jurídica y técnica de los sistemas de
firma electrónica
 Ley Modelo UNCITRAL: no es un Convenio Internacional. Se elaboró a fin de brindar un modelo
legislativo uniforme.

PRINCIPIOS:
1. Equivalencia Funcional
2. Neutralidad Tecnológica
3. Distinción entre firma electrónica simple y avanzada fiable).

EQUIVALENCIA FUNCIONAL
 Aplica a los Mensajes de Datos Electrónicos el principio de no discriminación respecto de las
declaraciones de voluntad efectuadas en otros soportes.
 Los efectos jurídicos deben producirse con independencia del soporte oral, escrito u electrónico en
el que conste la declaración de voluntad.
 La función jurídica que cumple la instrumentación escrita y autógrafa, o su expresión oral, respecto
de todo acto jurídico, la cumple igualmente la instrumentación electrónica a través de un Mensaje
de Datos con independencia del acto instrumentado.
 Para que un Mensaje de Datos tenga un reconocimiento semejante al soporte papel debe brindar:
o Certeza: identificación del autor.
o Integridad: inalterabilidad del contenido.
o Indelebilidad: disponibilidad para ulteriores consultas.

MARCO NORMATIVO
 Ley 25.506 de Firma Digital y Ley 26.388 de Delitos Informáticos: receptan al documento electrónico
(satisface el requerimiento de escritura).
 Ley 24.766 de Confidencialidad: protege el ‘secreto’ que conste en documentos, medios electrónicos
y magnéticos, discos ópticos, microfilmes, películas u otros elementos similares.
 Ley 26.685 de Expediente Electrónico. Código Civil y Comercial
 Libertad de las Formas para la celebración de actos jurídicos: si la ley no designa una forma
determinada para la exteriorización de la voluntad las partes pueden utilizar la que estimen
conveniente (art. 284).
 Pleno reconocimiento a la expresión escrita (art. 286).

EXPRESIÓN ESCRITA: ART. 286

La expresión escrita puede tener lugar por: instrumentos públicos, o particulares firmados o no firmados
(excepto los casos en que determinada instrumentación sea impuesta).  Puede hacerse constar en
cualquier soporte, siempre que su contenido sea representado con texto inteligible, aunque su lectura exija
medios técnicos.

1. Un programador de computación realizó un invento que permite darle mayor velocidad a

un procesador informático, permitiendo que el software corra a una velocidad mayor. Ese
desarrollo se protege:

80
a. Por la ley de propiedad intelectual

b. Por la ley de patentes

c. Por la ley de datos personales

2. Un inventor descubrió que un tipo de talco usado para evitar la sudoración de pies
permite destapar cañerías oxidadas. Lo consulta para proteger ese logro y Ud. le indica:

a. Que la protección es por 20 años improrrogables

b. Que la protección es de toda su vida y de sus herederos por 70 años.

c. Que no tiene protección

3. El propietario de una base de datos sensibles destinadas a dar informes a terceros

pretende incorporar un campo mas -la edad del titular del dato-. Tratándose de un dato
nominativo no sensible lo consulta si es necesario pedirle el consentimiento al titular de
esos datos, a lo que Ud. le indica.

a. Que es necesario pedirle consentimiento (como cualquier otro dato)

b. Que no es necesario pedirle consentimiento (datos de libre circulación)

c. Que su base de datos es nula

4. Un laboratorio internacional está haciendo un estudio sobre la influencia de la aspirina

en la coagulación de la sangre y quiere conocer las estadísticas de personas con leucemia
para arribar a ciertas conclusiones. Para ello contacta a las clínicas privadas argentinas
para que le envíen todos los datos que tengan en su poder sobre pacientes con esa
patología. Frente a ello, los sanatorios y clínicas privadas:

a. No pueden enviar esa información, porque se trata de datos sensibles y de salud.

b. Pueden enviar todos los datos que posean, porque se trata del cumplimiento de una
finalidad de beneficio social

c. Pueden enviar esos datos, en la medida en que lo hagan de manera disociada

5. Charles Harris, inventor inglés, desarrolló una fórmula química que permite producir un
aerosol que libera de polvo la superficie de las maderas sin necesidad de pasar paños o
papeles. Ese desarrollo lo realizó en el Reino Unido y lo patentó en el año 2020 en dicho
país. Un desarrollador argentino desarrolló una fórmula similar y pretende patentarla en
Argentina.

a. Puede patentarla, porque el patentamiento es territorial.

b. No puede patentarla, porque el inventor inglés tiene derecho de prioridad

c. No puede patentarla, porque el inventor tiene exclusividad.

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PARCIAL 1
Un influencer publico una foto de perón sin brazos. Lo acusa de ladrón. Heredero de Perón se siente ofendido. El
influencer dijo que los herederos no transmiten los derechos morales sobre su imagen. La demanda prospera
porque afecto el honor del heredero sin que sea necesario pedir su autorización

Un empleado realizo un programa. El autor encargado por su empleador bajo la modalidad de home office es: el
autor es el programador. El titular del derecho es el empleador.

Un sistema de inteligencia artificial realizó una imagen novedosa a partir de las directivas que le proporciono un
usuario. Hay una obra: la imagen le pertenece al autor

Un autor dejo claras instrucciones que a su fallecimiento si se encuentra una obra de él no se puede publicar. Los
herederos lo consultan: la obra sí se puede publicar porque el derecho al inédito termina mortis causa.

Reclamo de acuerdo a la ley argentina: el vendedor solo tiene derecho al mayor valor que adquiera su obra si así
lo pactó

La editorial encuentra una obra anónima y tiene intenciones de publicarla: puede publicarla porque se considera
el titular de los derechos intelectuales.

Una canción de bizarrap. Conflicto entre el autor de la letra y de la música. El reclamo debe dirigirse a: el reclamo
es entre ellos

Obra escrita en colaboración utiliza parte de obra previa que no estaba registrada. El autor de la obra puede
reclamar: no puede reclamar si antes no la registra, pero si la registra a los colaboradores. También se puede
reclamar a todos los colaboradores

Un programador desarrollo un programa de monitoreo de sueño. Un profesor tradujo ese programa y lo usa en
sus clases. El programador quiere demandar al profesor. La demanda no prospera porque se trata de un uso
permitido (educación)

La empresa global tiene varios programadores. Uno utilizo un soft pirata para escribir una parte del código fuente.
Otro utilizó una parte del software libre realizado por un programador hindú que colocó la licencia NC. También
se usaron imágenes de licencias libres e imágenes de coca, tesla y Obama. El programa se terminó y se
comercializa. Además tiene una frase de un escritor.

¿Quiénes pueden reclamar? todos

Quienes serían los sujetos pasibles de reclamo? Depende el caso, empresa y colaboradores..

Que podría reclamarse en cada caso?

El que desarrolló el soft pirata puede reclamar penal contra los colaboradores y no contra la empresa. Daños y
perjuicios a todos porque son solidarios

El programador del software libre: reclama a la empresa porque puso la cláusula NC. Daños y perjuicios por todo
lo que cobraron en esas ventas

Coca cola, tesla, Obama: uso de la imagen de la coca cola

Escritor: plagio porque no lo están citando, participación en las regalías, la integridad

Medidas cautelares: cese de comercialización, decomiso, embargo, inhibición

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