1 UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES ESCUELA DE ARTES

TITULO:
ESTUDIO CERMICO PARA LA FORMULACIN DE ENGOBES DE BAJA TEMPERATURA, UTILIZANDO MATERIALES CERMICOS Y ARCILLAS PROCEDENTES DE LOS AUSOLES DE AHUACHAPAN Y CANTN SAN JUAN EL ESPINO.

PRESENTADO POR

JENNY PATRICIA MARTNEZ CLAUDIA LISSETTE JACO ORTEGA

MM99035 JO98001

Informe Final de Trabajo de Graduacin para optar al grado de: Licenciatura en Artes Plsticas Opcin en Cermica

10 de septiembre de 2010

CIUDAD UNIVERSITARIA, SAN SALVADOR, EL SALVADOR

2 II NOMINA DE AUTORIDADES

AUTORIDADES DE LA UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

RECTOR Ingeniero. Rufino Antonio Quezada Snchez VICERRECTOR, ACADMICO Arquitecto. Miguel ngel Prez Ramos. VICERRECTOR ADMINISTRATIVO Licenciado. Douglas Vladimir Alfaro Cruz.

AUTORIDADES DE LA FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES

DECANO Licenciado. Jos Raymundo Caldern Moran VICEDECANO Doctor. Carlos Roberto Paz Manzano SECRETARIO Master. Julio Cesar Grande Rivera.
AUTORIDADES DE LA ESCUELA DE ARTES

DIRECTOR Licenciado. Ricardo Alfredo Sorto lvarez.

COORDINADOR GENERAL DE LOS PROCESOS DE GRADO

Licenciado. lvaro Cuestas Cruz

DOCENTE DIRECTOR

Licenciado. lvaro Cuestas Cruz.

3 III

AGRADECIMIENTOS

Queremos agradecer primeramente a Dios por permitirnos realizar este trabajo de investigacin con xito y culminar as nuestra carrera.

A nuestros padres por su comprensin y apoyo incondicional.

A nuestro docente director Lic. lvaro Cuestas Cruz por su valiosa ayuda, por el tiempo dedicado cada vez que fuera necesario, por su amistad pero sobre todo por su paciencia.

A nuestra asesora externa Lic. Ada Santana de Zamora por su ayuda incondicional y su amistad. De igual manera al centro de investigacin nucleares CIAN FIA por su valioso favor al colaborarnos con el anlisis mineralgico.

A Lic. Patricia Elizabeth Zabaleta de Jacobo por su amabilidad mostrada de guiarnos y prestarnos sus recursos de transporte y conocimientos a la hora de realizar las visitas de campo y extraccin de la materia prima. A los talleres Artesanales de la familia Jurez y al taller Ponta Hind por toda su colaboracin en cuanto a sus conocimientos acerca de los materiales.

Y finalmente a nuestros dems familiares y amigos por su apoyo y oraciones en todo este largo proceso.

4 IV NDICE

CONTENIDO

No Pg.

INTRODUCCIN7

CAPITULO I OBJETO DEL ESTUDIO 1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.11 1.2 OBJETIVOS DEL ESTUDIO DE INVESTIGACIN.12 1.3. MARCO REFERENCIAL13 1.3.1 ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN [Link] Centros cermicos artesanales.....13 San Juan El Espino [Link] Fuentes de materiales para la elaboracin de engobes20 Ausoles de Ahuachapan 1.3.2. ELEMENTOS HISTRICOS..23 [Link] Principales tipos de cermica Pre-Hispnica de El Salvador...25 1.3.3. ANTECEDENTES TCNICOS.40 [Link] Las Arcillas.40 Materiales que constituyen las arcillas de los Ausoles de Ahuachapn y Cantn San Juan El Espino.. 41 [Link] Los Engobes ..47 Procedimientos para elaboracin de engobes ...50 Materiales cermicos53

5 CAPITULO II METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN 2.1 TIPO DE ESTUDIO 2.1.2 Fase exploratoria55 2.1.3 Fase experimental...55 2.1.4 fase de la creacin artstica.57

2.2 Objetos de estudio.58 2.2.1 Seleccin de poblacin y muestra ......58 2.2.2 Procedimientos para recoleccin de datos .59 Etapa exploratoria..59 Etapa experimental...59 Etapa de la creacin artstica60 2.2.3 Instrumentos.60 2.3 Procesamiento de datos

CAPITULO III EXPOSICIN E INTERPRETACIN DE LOS RESULTADOS

3.1 Resultados de anlisis mineralgico por medio de difraccin de rayos X, aplicados a las muestras de arcillas procedentes de los ausoles de Ahuachapn y talleres cermicos de San Juan El Espino.. 3.2 Anlisis e interpretacin de los resultados de laboratorios..63 3.2.1 Ensayos de engobes Naturales70 3.2.2 Ensayos de engobes Combinados...92 3.3 Procesos de elaboracin de engobes115 Naturales115 Combinados 119

6 CAPITULO IV APLICACIN DEL ESTUDIO 4.1 Proceso creativo.125 4.2 Propuesta Artstica ...128

COROLARIO DEL INFORME CONCLUSIONES 138 RECOMENDACIONES BIBLIOGRAFA140 NDICE DE FIGURAS Y CUADROS..142 ANEXOS144 CONCEPTOS TECNICOS.151

7 INTRODUCCIN

En El Salvador el fenmeno de la cermica se remonta a la poca prehispnica, periodo en el cual el engobe juega un papel importante ya que es la tcnica ms antigua utilizada para la decoracin de piezas. Este acabado se caracteriza por proporcionar a la obra cermica una calidad funcional y valor esttico, recubriendo el color natural de la pasta con otros tipos de arcillas y xidos colorantes que le proporcionan a la obra otra tonalidad distinta al del barro original.

En El Salvador es necesario aclarar que no existe documentacin que establezca el origen del uso de los engobes, sin embargo las primeras piezas cermicas pintadas con materiales naturales como arcillas o materiales orgnicos prehispnico. provienen del pasado

En la alfarera contempornea, la aplicacin de esta tcnica decorativa se ha seguido utilizando en zonas rurales como un acabado utilitario, cumpliendo funciones de impermeabilizacin para los objetos de barro; esta tcnica se contina ocupando por los artesanos siguiendo mtodos que les fueron transmitidos de generacin en generacin por sus antepasados.

En el pas se pueden encontrar ricos depsitos de diferentes clases de arcilla, que son excelente materia prima para la elaboracin de diversos productos cermicos, sin embargo estos no han sido explotados industrialmente por la falta de estudios de investigacin que permita conocer sus cualidades de uso, siendo ste uno de los motivos que provocan la inquietud de realizar una investigacin que registre los

procedimientos para la elaboracin de engobes para baja temperatura, con el propsito de proporcionar a los estudiantes de la especialidad de cermica, artistas independientes o interesados en el tema, la informacin y el conocimiento adecuado sobre como encontrar y seleccionar los materiales; la forma de preparacin; temperatura adecuada de

8 coccin; asimismo conocer aplicaciones y consejos tcnicos relacionados con el fcil manejo y aplicacin de engobes en la decoracin.

El trabajo de investigacin tiene como objetivo principal contribuir con el trabajo de la decoracin cermica por medio de la investigacin de procedimientos para la elaboracin de engobes de baja temperatura utilizando materiales cermicos y arcillas locales como una manera de dar aporte al desarrollo de la cermica

Este escrito sistematiza los resultados de la investigacin de la elaboracin de engobes colorantes, considerando la funcionalidad de esta investigacin como una gua practica que oriente al florecimiento de nuevas propuestas en donde se ve involucrada la ciencia y el arte en conjunto para un beneficio de los estudiantes y en especial aquellos que cursen la opcin en cermica as como tambin a aquellos interesados en el tema.

Al mismo tiempo el trabajo efectuado deja como resultado la presencia de nuevas posibilidades en los materiales alternativos para el uso de la decoracin de obras cermicas.

La investigacin de laboratorio en su primera fase se llevo a cabo por medio del mtodo experimental de prueba y error en el que se elaboraron mltiples ensayos fsico trmicos para determinar caractersticas particulares de los materiales sometidos a prueba, y as obtener la receta adecuada de un engobe base, a partir de la interpretacin de los datos de los ensayos preliminares y de las referencias de las caractersticas y composicin mineralgico de las arcillas obtenidos mediante el anlisis de difraccin de rayos x. del cual se parti para pasar a la siguiente fase de laboratorio en donde se recurri al mtodo de calculo triaxial para determinar los materiales y porcentajes especficos utilizados en la formulacin de las recetas de los engobes combinados. De igual manera se clasificaron los instrumentos y datos bibliogrficos utilizados durante el proceso de investigacin.

9 Este documento esta ordenado en cuatro captulos los cuales se puntualizan a continuacin:

El capitulo uno comprende los apartados siguientes: El planteamiento del problema, en el cual se especifica la problemtica y las posibilidades de solventarla, Tambin contiene los objetivos generales y especficos de la investigacin. Adems del marco terico referencial en el que se presentan los antecedentes de la investigacin, este se dividi en tres apartados Antecedentes histricos, Antecedentes de investigacin que contienen informacin de los lugares y yacimientos de los materiales arcillosos, y Antecedentes tcnicos referentes a los minerales estudiados.

El capitulo dos contiene la metodologa de investigacin este est compuesto por el diseo del estudio que se divide en tres fases: El primero hace alusin a una fase exploratoria que contiene la informacin bibliografica y de campo la segunda fase esta orientada a la etapa experimental comprendida por los procesos de laboratorio; y

finalmente la fase artstica, que establece la forma en la que se producieron la obra cermica, sobre la cual se aplicaron los engobe resultantes del estudio de investigacin.

En el capitulo tres se encuentran los resultados obtenidos en la fase de laboratorio durante el proceso de investigacin.

Y finalmente en el capitulo cuatro se encuentra la aplicacin del estudio realizado iniciando con una muestra del proceso de creacin artstica que comprende desde bocetos hasta la realizacin de la obra cermica a la vez cuenta con un corolario donde se dan a conocer las conclusiones y recomendaciones de la investigacin como tambin la bibliografa y un glosario. Para concluir con anexos que esta formados por figuras controles de ensayos y alguna informacin que complemente el estudio.

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CAPITULO I OBJETIVO DEL ESTUDIO

En este capitulo estn implcitos el planteamiento del problema adems de los objetivos de estudio, el marco terico referencial el cual consiste en una recopilacin terica sobre el objeto de estudio a partir de la informacin e interpretacin de diferentes materiales bibliogrficos en relacin con el tema de investigacin, se incluye en este apartado la informacin obtenida en el diagnostico de campo

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1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.

El salvador es un pas altamente rico en yacimientos de arcillas y materiales cermicos con los cuales se podran elaborar productos de cermica fina, decorados

atractivamente con las tcnicas de engobado; sin embargo, actualmente la cermica salvadorea carece de informacin tcnica sobre como elaborar engobes para baja temperatura con arcillas locales y otros materiales procesados existentes en El Salvador. A pesar de eso ltimamente ha sido notorio el inters de estudiantes del rea de cermica por conocer acerca de la decoracin con engobes naturales. Esta situacin, genera la necesidad de contar con un material terico que proporcione la informacin tcnica, que ayude a mejorar los procedimientos de la elaboracin de engobes hasta ahora conocidos. Este aspecto contribuira significativamente a la formacin acadmica de los estudiantes de cermica de la Escuela de Artes, independientes interesados en el tema. Con el fin de contribuir a solventar esta problemtica se presenta una investigacin de tipo experimental, mediante los cuales se pudo obtener el conocimiento adecuado sobre los procesos de elaboracin de engobes colorantes naturales y combinados para baja temperatura; con el objetivo de ayudar a incentivar a recurrir a un nuevo recurso alternativo en la decoracin cermica que incluye a su ves el conocimiento del material estudiado. y de los ceramistas

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1.2 OBJETIVOS DEL ESTUDIO DE INVESTIGACION

GENERAL

Formular engobes para la decoracin de obra cermica de tipo artstica y artesanal de baja temperatura, a partir de la utilizacin de materiales cermicos y arcillas provenientes de los Ausoles de departamento de Ahuachapn y cantn San Juan El Espino.

ESPECFICOS

Formular engobes de baja temperatura cermica que cumplan

para la decoracin de pastas de

con las cualidades idneas de utilizacin con las

tcnicas modelado de: torno, lascas, vaciado, y modelado a mano.

Determinar mediante

un estudio de coccin

las condiciones de horneo

apropiadas para obtener el acabado final de las piezas decoradas con engobes

Comprobar los resultados de investigacin sobre obra personal de tipo artstica y artesanal con el fin de verificar la funcionalidad de la investigacin

Sistematizar en un documento final el proceso metodolgico, el desarrollo de las actividades de investigacin y los resultados que se obtendrn mediante la ejecucin de este proyecto.

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1.3. MARCO REFERENCIAL 1.3.1 ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN

[Link] CENTROS CERMICOS ARTESANALES [Link] San Juan El Espino

El cantn San Juan El Espino se encuentra ubicado en el municipio de atiquizaya el cual limita al norte con Guatemala, divididos por el ri paz; al este por la ciudad de Chalchuapa Depto de Santa Ana, al sur por el municipio de El Refugio Depto. de Ahuachapn e Iscaquilio cantn de atiquizaya al oeste por el cantn Zunca del mismo municipio.

San Juan el espino es uno de los lugares mas reconocidos por la elaboracin e imitacin de la cermica prehispnica tipo maya en nuestro pas, los inicios de esta se remontan aproximadamente hace 35 aos. En aquella poca mientras araban la tierra, la familia Jurez descubrieron piezas arqueolgicas que luego serviran como muestras a los habitantes del cantn y a esta Familia para la creacin de dichas imitaciones.

La cermica esta enfocada en representar elementos de la naturaleza y dentro de sus formas ms representativas se encuentran: mascaras, cajetes trpodes mamiformes, vasos zoomorfos e incensarios. Estas piezas son decoradas con engobes de diferentes colores extrados de los ausoles de Ahuachapn y sus alrededores. La materia prima es el barro que es extrado del barrial, el cual esta a unos 2 kilmetros de distancia del lugar, en algunas ocasiones tambin es extrada de lugares cercanos a los talleres artesanales.

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Figura 1 y 2 cermica elaborada en San Juan El Espino

Fuente : grupo investigador

Fuente grupo investigador

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Figura N. 3 tierras de color en estado de roca

Los colorantes son tierras de color naturales sometidos a un proceso de preparacin. Primero son extradas en estado de rocas estas son trituradas sobre una superficie lisa, hasta reducirlo a pequeas partes hasta hacerlo polvo fino, seguido de esto el polvo es colado para que el grano sea lo mas fino posible y no dificulte su aplicacin sobre la pieza a decorar.

Figura N. 4 tierras de color ya procesadas en estado de polvo

Teniendo las tierras en este estado facilitara la manipulacin pasandolo por un colador de tela para luego dejarlo reposar por unos das y as eliminar fcilmente y con mucho cuidado el exceso de agua, obteniendo de esta manera la consistencia pastosa deseada para poderla aplicar a la superficie pulida de la pieza ya en dureza de cuero.
Fuente grupo investigador

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Proceso de elaboracin de las piezas

Figura No 5 preparacin del barro en San Juan El Espino

La elaboracin de los objetos es totalmente manual iniciando con la preparacin del barro el cual es extrado del barrial que esta a unos 2 kilmetros de distancia del lugar algunas veces tambin es extrado de lugares cercano a los talleres, e incluso en sus propios terrenos, El conocidos barro es como preparado

yacimientos.

amasndolo en una pileta con los pies agregndole arena y tierra blanca.

Fuente: grupo investigador

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Figura No 6

Repujado de pieza en molde

Posteriormente se contina con la reproduccin de las piezas usando moldes para simplificar el seriado segn el diseo de la pieza original, ya que estas pueden ser simples o complejas,
Figura No 7 Sacado de la pieza

Fuente: grupo investigador

Fuente: grupo investigador

Seguidamente se exponen las piezas al aire libre para lograr la consistencia de dureza de cuero para luego agregarle una base de engobe blanco llamado tambin esmalte cuando este ya esta seco se prosigue a la decoracin con los pigmentos de color (engobes) los cuales son los colores tradicionales cuya cromtica utilizada consta de rojo, anaranjado, blanco y negro, que son obtenidos de los ausoles de Ahuachapn.
Figura No 8 aplicacin de color base Figura No 9 decoracin de la piezas

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Fuente: grupo investigador

Fuente: grupo investigador

Posteriormente se exponen las piezas al sol para lograr el secado y as proseguir al quemado de las piezas por medio de hornos artesanales fabricados en el suelo estos consisten en un hueco de aproximadamente de un metro de dimetro y una profundidad de 0.70 centmetros de profundidad saturando las piezas del horno con piedras redondas y superposiciones de scate en donde colocan las piezas a agregndole scate encima de las mismas, para luego rodearla y cubrirlas con lea para su quemado.
Figura No 10 proceso de quema en San Juan El Espino Figura No 11 proceso de quema en San Juan El Espino

Fuente grupo investigador

Fuente grupo investigador

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Finalmente a las piezas quemadas les aplican lodo y las lavan, con el propsito de darles una apariencia antigua.

Figura No 12 Aplicacin de barro liquido

Fuente grupo investigador

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20 [Link] FUENTES DE MATERIALES PARA LA ELABORACIN DE ENGOBES

Los ausoles de Ahuachapn La regin de los ausoles de Ahuachapn, en el pie boreal de la sierra de Apaneca ocupan un rea de 20 Km. Cuadrados se encuentran los ausoles o fumarolas del mismo nombre que constituyen uno de los fenmenos ms interesantes del volcanismo en Centroamrica. Estos se abren paso entre un depsito de rocas, devienen dando origen al ri Agua Caliente. 1 Los suelos que se presentan enmarcados estn entre las clases III Y IV, segn las caractersticas generales de estos suelos, los mismos son por lo general de origen volcnico, profundos a moderadamente profundos y presentan un relieve plano a ligeramente inclinado estos suelos presentan una textura que corresponde a franco, franco arenosos y franco arcillosos presentan suelos friables o muy firmes.2 Los ausoles se clasifican como de tipo Solfatras y entre los principales conformados por: 1. Agua Shuca, (845msnm) Se le conoce como Lagunitos de 12 mts de circunferencia, son volcancitos de lodo, que arrojan materiales hasta de 5mts de altura y presentan temperaturas de 97 y 98 grados centgrados. Se constituyen de fumarolas de agua mezclada con Hidrogeno sulfurado y vapores de azufre. Las aguas alcanzan los 35grados y drena al ri Agua Caliente.3 2. Cerro blanco. 3. Chipilapa, 4. Tortuguero o Amayo (1123msnm) 5. San Carlos (1030msnm) 6. Las termo pilas (1214msnm) 7. San Jos
1 2

y en su conjunto

estn

[Link] .[Link]/documentos/pdf http//[Link]/ 04%20tramos/[Link] 3 [Link]

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21 8. EL Sauce (1010msnm) Ocupa un rea de 500m cuadrados con evaporaciones de agua de hasta 97 grados centgrados.4

9. El Zapote que mide 5 Km. antiguamente era un crter de 20 m de dimetro

10. Valdivieso de 400 mts formado por cuatro aberturas grandes y varias pequeas con hermosos cristales de azufre 11. El Barrial formado por estanques de lodo.

12. La Labor, esta consiste en una hondonada de 200 mts de dimetro y paredes cortadas verticalmente a manera de crter con siete aberturas que emanan vapores con mucha fuerza y ruido, volcancillos de arcilla y lodo de 2 mt de altura. 13. Cuyanausul (1283msnm) Los ausoles de La Labor y Cuyanausul han sido descritos como los de mayor actividad, con fuertes emanaciones de vapor de agua con arcilla en suspensin, lodos y fuertes ruidos con chorros que alcanzan los 1.5 metros alcanzando temperaturas hasta de 99.5 grados centgrados.5

14. El Salitre es un conjunto de agua muy calientes 96 grados que dan origen al ri de agua caliente que despus hace un recorrido de 13 Km. y desagua al margen izquierdo del ri paz6 15. El Playn ubicado en el cantn del Barro Ahuachapn.

4 5

[Link] [Link]

EL SALVADOR IMPRECIONANTE. Departamento de Ahuachapn. (En lnea). Ministerio de turismo, 2005. Disponible en [Link]

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Figura No 13. Ausol de Ahuachapn El Playn Figura No 14. Ausol de Ahuachapn Cuyanausul

Fuente: grupo investigador

Fuente: grupo investigador

Figura No 15. Ausol

de Ahuachapn El Sauce

Fuente: docente asesor

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23 1.3.2 ANTECEDENTES HISTRICOS.

Segn los relatos conocidos del uso de la cermica en El Salvador se remontan a finales del periodo arcaico lo que muestra la sedentarizacin de los pueblos semi-nmadas. Existen muchas teoras basadas en como en realidad fue el surgimiento de la cermica, se cree por ejemplo que el hombre en la edad de la cacera utilizo corteza de rbol como mantas, ya que no se haba ingeniado todava para construir albergues. Para hacer que la corteza se hiciera impermeable, la recubri con arcilla. Se supone que alguna ocasin pudo un rayo durante una tempestad caer sobre la manta e incendiarla. De este modo descubri que con el fuego, el lodo se convertira en una masa dura y resistente. Por otra parte tambin existe la creencia de que durante la transicin entre la edad de la cacera y la edad de la agricultura, el hombre descubri la forma de hacer canastos con hierva entrejida. Cuando aprendi a hacer canastos con hierva a la que daba forma, encontr que un forro de arcilla los hacia impermeables. Al dejar esos canastos demasiado cerca al fuego puede haberse quemado la hierba exterior entretejida, quedando solo una forma dura y esto puede haberle sugerido la idea de hacer ollas de arcilla.7 En la regin que hoy corresponde a El Salvador, puede hablarse del periodo arcaico (8000-2000 a.C.) el cual representa una laguna en el conocimiento de la historia de las ocupaciones tempranas de El Salvador.8

El asentamiento mas antiguo que se conoce en El Salvador, se encuentra en la Hacienda El Carmen, en el departamento de Ahuachapn, en el valle del ri Cara Sucia,
7

Cermica para escuela y pequeas industrias, Centro Regional de ayuda Tcnica Administracin de Cooperacin Internacional (ICA) Mxico. 8 Fowler R. William, El Salvador Antiguas Civilizaciones, Miami Florida, [Link]., Haff Dauherty Graphics, 1995 pag. 51

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24 donde la planicie costera se reduce a solo 8 Km. de ancho. La evidencia de esta ocupacin temprana consiste en tiestos de cermica, figurillas y artefactos lticos correspondientes al ultimo siglo del preclsico temprano, o sea aproximadamente 100 aos a.c. los hallazgos del Carmen apoyan la interpretacin de ocupacin temprana de Chalchuapa que tiene su origen en una cultura antecedente derivada de un complejo Locona-Ocos procedentes de la gran regin del litoral pacifico. Adems estos vnculos entre cermicas dan a entender que los primeros `pobladores del Occidentes de El Salvador, probablemente eran de habla Zoque9 A lo largo de este periodo la sociedad se fue desarrollando y fortaleciendo, en relacin a sus necesidades sociales, econmicas y religiosas estableciendo vnculos entre las

diversas reas y poblaciones Mesoamericanas. Es durante los aos 500-400 a.C. que se da una explosin demogrfica en El Salvador, muestra de ello es el incremento de sitios de ocupacin. Este crecimiento poblacional tuvo incidencia en los contactos interregionales y se desarrollaron nuevos nexos culturales a travs del Sur Este de Meso Amrica. Estos nexos culturales unieron el occidente de El Salvador con las tierras altas centrales de Guatemala durante el preclsico tardo especficamente Chalchuapa, Santa Lucia y Atiquizaya en alianza con Kaminaljuyu, Bilbao, monte Alto y Vista Hermosa. Comparten adems de ragos arquitectnicos los mismos tipos de cermica y figurillas, estilos escultricos, prcticas funerales y adornos personales. Lo cual podra ser un reflejo de la existencia de un solo grupo tnico y posiblemente lingstico en toda la zona de las tierras altas del Sur Este de Meso Amrica.

. Ibd. pag. 57

24

25 [Link] PRINCIPALES TIPOS DE CERMICA PREHISPNICA EN EL SALVADOR

Figura No 16 Sellos cermicos.

En

El

Salvador sellos

se en

ha los

encontrado

contextos que recorren desde el preclsico tardo y periodo clsico tardo (con relacin a los complejos cermicos

Chul, Caynac y payu y la fase de Tamasha). Su apariencia es de

superficies bien pulidas y lisas. El color recorre desde caf, rojizo y rojo su tamao es de sellos planos cuya media oscila entre 1.2-5 (313cm) de dimetro; los sellos de cilindro pueden ser (6-12) de largo. Son referidos generalmente como sellos o estampadores, planos o cilndricos.10

Los sellos cermicos presentan un diseo de alto relieve en la superficie de arcilla y se piensa fueron utilizados con pintura para estampar los diseos para el cuerpo y/o decoracin textil. Algunos se utilizaron para imprimir los diseos en objetos de alfarera antes de que llegaran a dureza de cuero, tcnica que aun se utiliza en las decoraciones cermicas. Algunos sellos han sido encontrados cubiertos todava con pigmento rojo.
10

[Link]

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Figura No 17 sellos cermicos

Los sellos pueden ser planos, con un asidero que termina en punta en la parte de atrs, o cilndricos y utilizados rodndolos sobre la superficie a imprimir. Los sellos del cilindro tienen generalmente una perforacin central que abra permitido insertar un palo y facilita su uso como rodillos.

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27 Miniaturas

Figura No 18 Miniaturas

Fuente: grupo investigador, Museo David J Guzmn

Objetos cermicos muy pequeos hechos en formas de jarras o frascos. Elaborados posiblemente en el periodo clsico tardo A menudo elaborados con una pasta cermica muy fina color crema. Estos se pueden modelar para parecer efigies de calabaza, o puede incluir diseos estampados de glifos mayas, formas humanas o de animales. Las vasijas miniaturas a menudo contienen residuos de pigmento rojo. Fecha: Tamao:(4-10cm) en la altura

27

28 Cermica Copador El termino copador es la contraccin de dos palabras Copan y El Salvador, Su origen se sita especficamente del oeste de Honduras, en Copn , cronolgicamente ella se sita en el periodo clsico Por lo tanto es uno de los grupos cermicos representativos de la Fase o Cultura Payu que comprendi los sitios dichos anteriormente y la Fase o Cultura Tamasha de Cara Sucia. Este grupo cermico continuo siendo utilizado hasta la finalizacin del perodo clsico tardo alrededor del 900 d.C. Sugiriendo por primera vez segn Av. Kidder, refirindose a la localizacin regional de estos ejemplares cermicos del periodo clsico. Para algunos especialistas esta cermica era manufacturada en Copan y exportada a otras regiones principalmente en El Salvador. Al igual se desarrollo por sitios en el valle de Ulua, en Honduras, hasta Chiquimuliulla, Tiquisate y Montagua Guatemala, extendindose hasta la zona central y occidental de El Salvador.11

Figura No 19 cajete policromo copador

Las formas ms frecuentes son tazas pintadas en rojo granate negro sobre fondo beige claro, Tambin se pueden encontrar jarrones cilndricos trpodes y patas

rectangulares. Estas vasijas son decoradas con representaciones de escenas polticas o rituales.

Fuente http// www Fundacin [Link].

11

http// www Fundacin [Link]

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Entre sus caractersticas principales esta que su pasta es fina de color crema y blanca con superficies pintadas y bruidas previa a la coccin de este modo los copadores se distinguen por poseer pasta blanca decorada con pintura roja la cual contiene Hematina, es una caracterstica principal de la cual se desconoce su fuente.12

Figura No 20 cajete copador

Fuente http// www [Link]./[Link]

12

http// www Fundacin [Link].

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30 Cermica policroma de arambala

Figura No 21 vasijas Arambala del periodo Clsico

Las piezas arambala del periodo clsico tardo fueron en un tiempo conocido simplemente como falso copador ya que presentan las mismas caractersticas del Copador, a

diferencia de que la pasta es roja o rojiza y la pintura roja carece de Hematina ya que las arcillas son distintas esto parece indicar que copador y arambala fueron elaboradas en dos lugares distintos posiblemente imitando los estilos.13

Fuente grupo investigador Museo David J Guzmn

Debido a esto es posible localizar arambala en los mismos lugares donde se encontraron los Gualpopa y Copadores limitados al rea central y occidental de El Salvador, probablemente esta corresponda a la zona en la cual fueron elaborados. Al hablar de su decoracin posee las mismas caractersticas de la cermica copador Las formas ms frecuentes son tazas pintadas en rojo granate negro sobre fondo beige claro, Tambin se pueden encontrar jarrones cilndricos trpodes y patas rectangulares. Estas vasijas son decoradas con representaciones de escenas polticas o rituales.

13

http// WWW Fundacin [Link]

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31 Cermica Mixteca Puebla. Fue hecha por los Mixtecos en los valles de Puebla, Tlaxcala y porciones de la Mixteca en el 1,000 d.C. y comerciado con El Salvador y casi toda Mesoamrica, fue usada hasta la conquista espaola. Los pueblos prehispnicos del actual territorio de Honduras desarrollaron estilos artsticos distintivos, entre los que destacan los vasos de mrmol y la cermica de estilo Ula. Los primeros eran tallados en mrmol, usualmente con motivos tallados en relieve. Estos vasos fueron muy apreciados, y se han encontrado formando parte del ajuar funerario de tumbas importantes en muchos sitios del rea maya. Igualmente apreciada fue la cermica estilo Ula, pintada con una variedad de figuras mitolgicas, diseos geomtricos, muchas veces pintados tanto en el exterior como en el interior de las vasijas. Estas vasijas se encuentran ampliamente distribuidas en sitios del altiplano oriental de Guatemala.14
Figura No 22: Cermica mixteca puebla

Fuente: engobes\ceramica_precolombina_sv.html

14

http//www engobes\ceramica_precolombina_sv.html

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32 Policromo de Salua
Figura No 23 Vaso Salua de tipo AntropomorfoCon decoraciones incisas Procedentes de Asambaya La Unin

El nombre Salua es un trmino local empleado en el Museo Nacional de El Salvador. Llamada tambin Ulua o policromos de valle de Salua de Honduras Este tipo de cermica se dio en el clsico tardo se asocio con el clsico complejo cermico Payu y la fase del Lempa. Hecha por la unin de los estilos cermicos del Valle de Ulua y El Salvador (negativo Usulutn), se extendi en los sitios mayas y no mayas del occidente, oriente y centro de El Salvador. En su mayor parte son jarrones cilndricos, generalmente con apoyos muy cortos y anchos.

Los ejemplos ms grandes pueden tener dos asideros de cabeza modelados opuestos apenas debajo del borde que representan a monos u otros animales. Los diseos se pintan sobre una base crema o anaranjada, utilizando diferentes combinaciones de negro, rojo apagado, naranja oscuro, y amarillo. La pasta normalmente invisible es de color rojo ladrillo. El negro a menudo fue utilizado para crear entrepaos amplios o para cubrir aun casi el baso completo como un fondo para diseos representados. Los diseos principales se destacan y pueden incluir: patrones (petates) patrones de cuerda torcida, animales como jaguares, loros, bhos y otros, humanos, conchas de mar, juegos de pelota representados por dos o cuatro I y otros motivos.

Los humanos a menudo son formados en serie en disfraces finamente detallados y pueden ser representados tocando instrumentos musicales, sembrando con un palo que

32

33 cava, armados para la batalla, sentados dentro de una estructura, o en otras actitudes. Una opcin decorativa era excavar o estampar los diseos en entrepaos o registros.

Figura No 24 Vaso Ulua

El resto del vaso es decorativo con entrepaos y registro con bandas circunferenciales cerca del borde y patrones geomtricos en otras partes. Otras formas conocidas para vasos Salua son cilindros cortos que pueden llevar a convertirse en tazones, tazones amurallados convexos es decir con lados abultados, tazones amurallados compuestos, y frascos. Como si no fuera suficiente, a pesar de su decoracin excepcional, se utilizo estuco coloreado a veces para cubrir reas de los vasos salua cuando se erosiona este estuco deja huellas yesosas. Los vasos salua se han encontrado raramente llenos de pigmento rojo.
fuente: engobe ceramica_precolombino_sv.html

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34 Cermica Nicoya policroma Cermica Nicoya fue hecha en el golfo de Nicoya, Nicaragua Costa y El Rica; comerciada durante con el Figura No 25 Cermica Nicoya Policroma

Salvador

Posclsico temprano. Esta fue caracterizada por la Presencia de los colores naranja, rojo y caf-negro sobre un engobe de color crema.

Las formas principales incluyen vasos y tazas trpodes con patas zoomorfas o cnicas, tambin se encuentran jarros y tazas piriformes con patas desviadas hacia el exterior, Adems de vasijas y tazas en forma de animales y algunos recipientes en forma de cabeza humana.
fuente engobeceramica_precolombina_sv.html

Adems de Tazones hemisfricos, tazones con redondeado en las bases casi planas y paredes que sealan por medio de luces (Estos pueden tener tres soportes cilndricos o cnicos huecos con la decoracin de efigies como opcin, a menudo bajo la forma de cabezas del pjaro), floreros cilndricos con las bases del anillo, tarros o Tazones Hemisfricos, tazones con bases redondeadas hasta casi planos y paredes planas. La pintura roja, negra, y amarilla se aplico sobre una capa de blanco muy liso con una textura cubierta de jabn.o textura jabonosa. Generalmente la mitad del baso fue dejado en blanco. Los diseos incluyen registros con diseos geomtricos con las figuras de humano, y con otros. Vasos ms raros pueden tener formas y apndices excepcionales.

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35

Figura No 26 Vasija Nicoya con soporte anular Correspondiente al periodo post_Clasico

Esta cermica se dio en el post clsico temprano la gama de tazones es de 6-11(1528cm) de dimetro; jarrones cilndricos

recorren entre (17-30cm) de altura. Por largo tiempo fue llamado Nicoya policromo debido a su relacin con las diferentes variedades agrupadas bajo ese nombre definido primero para Nicaragua y Costa Rica. La variedad encontrada en El Salvador difiere

suficientemente de esas variedades en formas y decoracin para ser considerado como un tipo tradicional. Decoracin Usulutn
Fuente grupo investigador Museo David J Guzmn

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36 Cermica Negativo-Usulutn o Batik La cermica Usulutn fue la primera cermica de El Salvador fue hecha a partir aproximadamente en el 1800 antes a.C. en el departamento de Usulutn y desde ah se expande por todo el salvador hasta llegar por medio del comercio a algunos lugares de Guatemala, Honduras y Nicaragua.
Figura No 27 Cermica negativo Usulutn o Batick Cajete con soporte mamiforme, Periodo clsico

Fue influenciada por los grupos de Suramrica que se asentaron en la costa mesoamericana (surea-costea) alrededor del 2,000 a.C. desde ese momento la cermica Usulutn es pintada de forma monocroma (de un solo color) en especial de: negro, gris, naranja, roja y blanca o crema. Y aparece en forma de tecomates, cuencos sencillos y ollas.

Durante el periodo preclsico la cermica Usulutn empieza hacer pintada de forma bicroma (de solo 2 colores) en especial de: rojo sobre blanco, rojo sobre caf, rojo sobre crema, rojo sobre naranja, negro sobre crema, y naranja-cafesosa con negativo nuboso. Entre las forma en que aparece podemos mencionar: vasijas silbadoras, incensarios con mangos, jarras o floreros, platos con anchos bordes acanalados, cuencos trpodes y con soportes mamiformes, vasijas y miniaturas; a la vez que se modelan figurillas con los ojos perforados, algunas de ellas con los miembros o extremidades desarmables, y orejeras de barro, tubulares y huecas.

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37 La cermica Usulutn va evolucionando hasta la policroma (pintada de muchos colores), en colores rojo y negro sobre naranja. Y tiene su centro de dispersin en Chalchuapa (desde el 1,200 hasta el 400 a.C., en sus fases Tok (1,200 900 a.C.), Colos (900 - 700 a.C.) y Kal (700 400 a.C.) hasta ser reemplazada por la cermica negativo Usulutn durante el preclsico medio. Aqu se incluye algunas variedades diferentes de cermica que representan prominentemente la decoracin de Usulutn como su rasgo distinto. La decoracin Usulutn es una tcnica negativa, teniendo como resultado las lneas claras contra un fondo ms oscuro. Las lneas ligeras fueron logradas aplicando una sustancia y cubriendo la pieza con un tinte que despidi un color mas oscuro. Ya que este fallo a adherirse a las reas con sustancias resistente, y cubriendo la pieza con un tinte que despidi un color mas oscuro. Mantuvo una sombra ms ligera una explicacin simple. En la versin mas elaborada, la sustancia resiste se aplica con un cepillo mltiple contando como siete sepillos pequeos abrochados en una fila, permitiendo la creacin de lneas paralelas arremolinadas. El color base en estas piezas es el rosa salmn a oscuro amarillo, con las lneas es una sombra mas ligera de lo mismo. Algunas variedades tienen pintura roja agregada como bandas de borde o en el caso del grupo cermico chilanga Los diseos sencillos. Los nombres formales para los grupos cermicos los nombres formales para los grupos cermicos consideraron aqu estn: Jicalapa, Tuxtla, izalco, y Chilanga. La cermica negativo-Usulutn o batik es hecha en Quelepa en el 500 a.C. y comerciada con Chalchuapa en el 400 a.C., estos sitios comercian esta cermica haciendo que llegue a Guatemala, Honduras y Nicaragua. Durante el periodo clsico temprano y parte del medio sigue siendo utilizada por Chalchuapa y Quelepa. Y es reemplazada totalmente a finales del clsico medio, en el caso de Chalchuapa y los sitios en el occidente y centro de El Salvador lo es por la cermica Copador y salua; el caso del oriente y partes del centro de El salvador lo es por cermica de pasta fina de Veracruz, Tabasco y Chiapas

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38 Cermica plomiza
Figura No 28 Vasija Plomiza Tohil

Hay dos variedades de la cermica plomiza, la primera la variedad San Juan fue usada durante el clsico Terminal y la segunda la variedad Tohil fue usada durante el posclsico temprano. Recipientes sin pintar con un aspecto esmaltado. El color superficial se extiende de marrn-negro oscuro a conducir-coloreado a salmn-

anaranjado, y todos se encuentran a veces en un solo recipiente. Algunas areas pueden ser iridiscentes. Este es de una cermica

extremadamente dura y suena cuando se golpea ligeramente. Las formas del recipiente incluyen una variedad de formas de tarros, tazones, floreros cilndricos, y pueden incluso incluir los figuras .

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Cermica Plumbate
Figura No. 29 Vasija zoomorfa Plomiza

Piezas

no

vidriadas

pero

con

apariencia lustrosa. Las gamas de la superficie van desde el color marrnnegro oscuro a la salmn-naranja, y a veces se encuentran en una sola pieza. Algunas reas pueden ser iridiscentes. Esta es una cermica muy dura. Las formas de las piezas incluyen una variedad de formas de frascos, los tazones, jarrones cilndricos, y pueden incluir figurillas. La decoracin de las esfinges es comn.
Fuente grupo investigador museo casa blanca

Esta cermica se dio en el Terminal clsico esta tambin fue llamada las variedades de tohil, piezas incisas o exisas en las que se consideran las variedades cermicas cuyo rasgo visual notable es la decoracin basada en la incisin o la escisin.

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1.3.3 ANTECEDENTES TCNICOS [Link] Las arcillas

Las arcillas son el resultado de la descomposicin de las rocas feldespticas durante millones de aos debido a agentes atmosfricos y geolgicos la arcilla tiene su origen en rocas feldespticas, es decir que contienen feldespato. La accin del sol, el viento, la lluvia y el aire rompen esas rocas en partculas cada vez mas pequeas que son transportadas por inundaciones y depositadas en lagos campos pantanos y lagunas 15 el elemento principal de la arcilla es un mineral llamado caolinita esta, esta compuesta por pequeos cristales hexagonales y de superficie lisa que al contacto con el agua esta se desliza una sobre otra permitiendo as la plasticidad.

Las arcillas se forman en diferentes procesos de descomposicin los cuales son: gneos: estas se caracterizan por altas y moderadas temperaturas con amplio rango de presin y variacin limitada en composicin qumica en este caso referido a actividades volcnicas.16 Sedimentarios: Se caracterizan por moderadas temperaturas y una presin atmosfrica constantes con las lluvias y la erosin eolica esta accin hace que las arcillas sean separadas de sus depsitos originales creando nuevos yacimientos; los materiales preexistentes los cuales hacen variar la composicin final de las arcillas. Es decir que estas arcillas han sido transportadas de su lugar de origen por el agua y en su recorrido se han mezclado con otros ingredientes. Con mucha frecuencia este tipo de arcillas son ms plsticas que las residuales debido a la cantidad de impurezas que esta posee adems de granos ms finos.

15 16

Cermica Para Escuelas pequeas Industrias, compaa Editorial Continental, S.A., Mxico CALERO, Lourdes. Estudio cermico para la elaboracin de Cuerpos de Gres a Partir de La Utilizacin de arcillas Locales y Materiales Industriales. Universidad de EL Salvador. 2007.

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41 Las arcillas deben contar con tres cualidades importantes y esenciales adecuadas para la produccin de cermica. La primera de ellas es la plasticidad, la segunda su porosidad y la ultima de ellas la vitrificacin. Algunos minerales que constituyen las arcillas de los ausoles de Ahuachapn y los alrededores de San Juan El Espino CAOLINITA Cristalografa Se presentan como las laminas muy pequeas, delgadas, rmbicas o de forma hexagonal. Generalmente en masa arcillosa, tanto compactas como sueltas. Propiedades fsicas H. = 2-2 G. = 2,6-2,63. Brillo generalmente terroso mate; las laminas de color perlado, de color blanco y a menudo con diversos colores, debido a las impurezas. Generalmente untuoso y plstico. Composicin Un silicato lumnico hidratado. Al 2 O 3= 39.5 %; SiO2=46,5 % H2O = 14,0% Yacimiento La Caolinita esta muy extendida, es el principal constituyente del Caoln o de la arcilla, siempre un mineral de origen sper gnico que se produce por la alteracin de los silicatos de aluminio particularmente feldespatos, se hallan mezclados con los feldespatos en rocas
Figura No 30 Caolinita

meteorizadas; en algunos lugares forma depsitos enteros donde la meteorizacin ha sido completa. Como uno de los productos comunes de la descomposicin de las rocas, se halla en suelos y al ser Transportado por aguas se deposita, mezclado con cuazo Y otros minerales, en lagos, etc. en forma de capas de arcilla.17

17

[Link] Qumica Estructural Inorgnicas publicaciones cientficas y de tecnologa aplicada de Editorial Reverte, S. A. p 483

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42 CRISTOBALITA

Cristalografa Tetragonal, seudo cbico. La cristobalita a las altas temperaturas es cbica y frecuentemente se presenta en pequeos cristales octadricos .El aspecto externo se mantiene cuando tiene lugar la inversin a la forma de baja temperatura. Propiedades fsicas H.=7. G.=2,30. brillo vtreo. Incoloro,

figura No 31 Cristobalita

traslucido estable solamente por encima de 1470C

Figura No 32 Cristobalita

Composicin.

SiO2 , como el cuarzo.

Yacimiento: La cristobalita esta presente en muchas rocas volcnicas siliceas, tanto relleno de cavidades como como

constituyente

importante en las masas granuadas. Es por lo tanto un mineral abundante. Asociado con las tridimita en las lavas del distrito de San Juan. Colorado.18

18

Ibd.460

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HEMATITA- Fe2O3 Cristalografa Hexagonal R; escalenoedrico. Los cristales normalmente tubulares gruesos o delgados. Plano basal bien desarrollado; muestra con frecuencia marcas triangulares. Propiedades fsicas. Participacin rombodrica y basal con ngulos casi cbicos. H.51/2-6 . G.=5,26 en cristales. Y mate en las

figura No 33 Hematita

variedades Terrosas. Color castao rojizo a negro. La variedad terrosa roja se conoce como ocre rojo. Raya rojo indio claro a oscuro, que se vuelve negro al calentarlo. Traslucido Composicin Oxido ferrico, Fe O. Fe= 70%; O = 30%. Puede contener titanio y magnesio, pasando a ilmenita.

Figura No 34 Cristales de Hematita

Yacimiento La Hematina es un mineral que se halla en rocas de todas las edades y formas. Puede formarse como un producto de sublimacin en relacin con actividades volcnicas. En depsitos

metamrficos de contacto y como mineral accesorio en las rocas gneas feldespticas, tales

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44 como el granito. Tambin reemplazado en gran siliceas. 19 escala a rocas

BIOTITA Cristalografia En cristales prismticos cortos o tabulares, con gran desarrollo basal. Generalmente, en masas de exfoliacion irregular, a menudo, en escasas diseminadas o en agregados escamosos Propiedades fsicas Hojas flexibles y elstico. H=21/3-3. G. = [Link]. Brillo reluciente. El color es
http/[Link]/fotominerrecopilator figura No 35 Biotita

generalmente verde oscuro, pardo a negro. Otras veces amarillo claro.

Las hojas delgadas tienen, generalmente, un color ahumado (diferencindose de la moscovita, que es casi incolorota) Composicin silicato aluminico ferrico manganesito, potasico, esencialmente, AISi3O10)K(Mg Fe)3(OH)2

Figura No 36 Biotita

Yacimiento La Biotita es un importante mineral petrogrfico muy corriente. En las rocas gneas, especialmente en las que el feldespato es importante, tales como el granito y la sienita; aparece en mayor variedad de rocas que la moscovita. En algunos casos se ha encontrado en vetas de pegmatita formando
19

Ibd.460

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45 grandes hojas. Tambin en muchas lavas felsiticas y porfidos20

http/[Link]/fotominerrecopilator

PIRITA Pirita de hierro

figura No 37 Pirita

Cristalografia

Cbico;

diploedrico,

generalmente en cristales, las formas mas corrientes son el cubo, cuyas caras estn normalmente rayadas con estras

perpendiculares entre si en caras adyacentes el piritoedro y el octaedro. La pirita tiene estructura tipo CINa modificada con el Fe ocupando la posicin de Na y con grupos S2 ocupando la posicin del Cl. Las parejas de azufre estn unidas segn los ejes ternarios y cada pareja de azufres toca a tres tomos de hierro. Cada tomo de hierro esta rodeado por seis tomos de azufre. Solo una pareja de azufres de cada cuatro esta a lo largo de un eje ternario dado a0=5,40 A.

Propiedades fsicas Frgil. H.=6.61/2 (no es corriente tanta dureza en un sulfuro). G.= 5.02. Brillo metlico. Brillante. Color amarillo latn plido; puede ser oscuro debido a la patina. Raya gris o pardonegra. Opaco.21

20 21

Ibd.460 Ibd.460

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Composicin Bisulfuro de hierro, S2Fe. Fe =46.6%; S= 53,4 %. Puede contener pequeas cantidades de nquel y cobalto y arsnico. Algunos anlisis dan cantidades considerables de nquel, puede existir una serie completa de soluciones slidas entre la pirita y la bravoita S2 (Ni, Fe). Frecuentemente, con pequesimas cantidades de oro y cobre, probablemente como impurezas microscpicas.22

Yacimiento La pirita es el sulfuro ms corriente y extendido. Se forma tanto a altas como a bajas temperaturas, pero las masas mayores son probablemente de alta temperatura. Aparece como segregacin magmtica directa y como mineral accesorio en las rocas igneas. Tambin en metamorfismo de contacto y filones. La pirita es un mineral comn en las rocas sedimentarias, ya sean de origen primario o secundario. Esta ocasionado con muchos minerales, aunque lo haga especialmente con la calcopirita, la blenda y la galena.

22

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[Link] Los engobes El empleo de engobes fue uno de los primeros sistemas adoptados por el hombre para colorear vasijas de arcilla. Y sin duda la invencin de este sistema fue producto del descubrimiento de depsitos de arcillas secundarios que adquieren diferentes colores tras la coccin por contener diferentes impurezas.

El engobe es un tipo de papilla o pasta cermica coloreada de consistencia cremosa que se aplica sobre una pieza cruda y hmeda de color diferente estos pueden ser blancos o coloreados con algn tipo de xidos o pigmentos. Muchos barros son naturalmente coloreados, esto se debe a las partculas de de oxido de hierro que contiene cada una de ellas, estos barros coloreados por la naturaleza eran los empleados por los artesanos de Mesoamrica para la decoracin de sus piezas cabe recordar que existen engobes para baja y alta temperatura y que para que estos obtengan un buen resultado dependiendo de los componentes, es necesario que estos estn debidamente calculados para el tipo de pasta sobre la cual se aplicara, para saber el porcentaje de encogimiento de ambos y as poder adecuar ambas partes y evitar agrietamientos. El engobe es ms vtreo que el cuerpo y menos que el barniz.23 Los xidos colorantes que se mezclan con la pasta en polvo utilizados en la preparacin de los engobes necesitan aumentar el porcentaje para poder obtener un colorido semejante al de los esmaltes.

Es necesario saber que el engobes es una suspensin de arcilla en agua que se aplica sobre los objetos, generalmente para cambiar su color total o parcialmente cumplen, por tanto la funcin de una cubierta. En ocasiones se emplean engobes por razones tcnicas, pero en la mayora de los casos se trata de lograr con ellos efectos decorativos.

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Norton, F: H: Cermica para el artista alfarero Editorial Continental. 1960

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48 Para deshacer la confusin que a veces existe entre los trminos engobe y Barbutina, es decir que ambas cosas son suspensiones de arcilla en agua pero el engobe se usa especficamente para colocar una capa de arcilla liquida aplicada sobre una pieza cermica, mientras que la barbutina puede intervenir en la construccin del objeto, por ejemplo en el procedimiento llamado vaciado en barbutina.

Muchos ceramistas sienten particular atraccin por los engobes debido a la similitud que existe entre la composicin de estos y la de los cuerpos, lo que simplifica el procedimiento y a la calidad y pureza de sus colores naturales unida ala compatibilidad tanto esttica como tcnica, de ambos materiales. Algunos ceramistas han logrado mediante el empleo de engobes efectos de una calidad en una espontaneidad muy difciles de alcanzar con otras tcnicas. Una de sus cualidades es que por ser la arcilla su ingrediente bsico, los engobes son siempre opacos a menos que sean aplicados en capas muy finas. Admiten prcticamente cualquier tonalidad, aunque tradicionalmente suelen pigmentarse en la gama de colores terrosos de arcilla tras la coccin, las superficies cubiertas con engobes producen el mismo efecto que las tratadas con un barniz denso, opaco y poco cocido. Su adaptabilidad al cuerpo es un punto de tanta importancia como en el caso de los barnices y es preciso aplicarlos estando todava el cuerpo en consistencia de dureza de cuero, con el objeto de que ambos materiales tengan el mismo ndice de encogimiento. Si fuera necesario aplicar un engobe sobre una pieza ya seca o incluso bizcochada, su preparacin ha de hacerse con vistas a reducir su ndice de encogimiento. Los engobes que se adaptan a las arcillas bizcochadas son muy similares a los barnices mate, hasta el punto de llegar en algunos casos, a vitrificarse con lo que adquieren en algunas propiedades de las superficies barnizadas.

Los engobes pueden texturarse mediante la adicin de chamota, arcilla refractaria u otro material similar finamente molido que soporte la temperatura de coccin, pero las

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49 texturas resultantes son inadecuadas para la fabricacin de vajillas por su cualidad spera y poco asptica. Entre las cualidades esenciales que debe reunir un engobe son tres: la primera de ellas su ndice de encogimiento de secado sea igual al de la pieza sobre la cual va a aplicarse. En segundo lugar, que se expansione y contraiga en la misma medida que la pieza durante la coccin y por ultimo que tenga el color y la textura que convengan. Y tercero que Para que puedan darse las dos primeras condiciones antes mencionadas es preciso que el engobe haya sido preparado con la misma arcilla que la pieza. Las arcillas blancas pertenecen al grupo de las refractarias, tambin se usan como engobe de fondo ciertas arcillas que al cocer dan coloraciones que van del rojo pardo al pardo, pertenecientes al grupo de las arcillas ferruginosas de alfarera. Igualmente hay arcillas naturales que contienen una proporcin tal de manganeso que adquieren una estructura casi gresificada a 980 C. Estas arcillas toman un color negro tras la coccin y generalmente se aprovechan como engobes de fondo. Para desengrasar un engobe se aporta a menudo Slice a la composicin Tambin el Borax es eficaz para endurecer el engobe en el momento del secado y mejora su vitrificacin.24 Los engobes pueden ser blancos o coloreados con xidos o pigmentos, tambin de alta y de baja temperatura, dependiendo de los componentes. Es necesario que estos estn calculados para el tipo de pasta sobre lo que se aplicara. Los xidos colorantes que se mezclan con la pasta en polvo utilizados en la preparacin de los engobes necesitan aumentar el porcentaje para obtener un colorido semejante al de los esmaltes, tambin el de los pigmentos ser superior al de los xidos para que los colores no resulten apastelados despus de la aplicacin del engobe las piezas deben secarse lentamente y si es necesario se cubrirn con un plstico para retardarlo. El secado rpido puede producir agrietamientos e incluso levantar el engobe por lo que es conveniente calcular el encogimiento de este y adecuarlo con el de la pasta de la pieza.
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Cermica (pastas y vidriados) Claude Vittel, segunda edicin 1986, Madrid

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Las piezas engobadas se coccionan como las otras con la diferencia que al hornearlas se dejara mayor espacio entre ellas para que los colores no se contaminen por posibles volatizaciones de los xidos. Las piezas crudas pueden decorarse con engobes que se aplicaran de diversas maneras como con pincel, inmersin.

Procedimientos de elaboracin y aplicacin de engobes. Existen engobes para aplicarse sobre el bizcochado. En el caso que el engobe y la pasta no tuvieran el mismo coeficiente de dilatacin o encogimiento, se produciran descascarillados o grietas tras la primera coccin, por lo tanto debemos tener en cuenta lo siguiente: a) hay que tratar de conseguir una buena pasta blanca para engobes. Suele utilizarse la greda (carbonato de calcio) Si la arcilla es poco grasa, el engobe tras la primera coccin, se descascarillara. Se dice que el engobe es demasiado "grande". Para corregirlo, procederemos a aadir bentonita, o una arcilla ms grasa, hasta conseguir un equilibrio perfecto por el contrario, si el engobe se agrieta, es a consecuencia que cuando la arcilla es demasiado grasa y tiene un coeficiente de encogimiento o reduccin ms grande que la pasta de engobe, por lo que tenemos que aadir, a la arcilla, materias desengrasantes, como por ejemplo feldespato, chamota de grano fino. b) La pasta de engobe debe tener suficiente opacidad para conseguir el color deseado. c) En el caso que posteriormente pongamos una cubierta transparente (barniz), debemos asegurarnos que mantenga una buena tolerancia entre ambos: engobe-barniz. d) Los xidos o colorantes disueltos, tienen que estar bien incorporados en la pasta de engobe para evitar posteriores disoluciones, en el caso que coloquemos posteriormente una cubierta transparente

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51 En los engobes para cermica de coccin hasta 1020 C., s usa como base, para preparar un engobe, la greda. ya la calidad de este tipo de pasta es muy variable, se deben hacer unas cuantas pruebas de secado y coccin con el fin de comprobar el ajuste entre las dos pastas cermicas, es decir conseguir que el coeficiente de dilatacin est lo ms prximo posible. Una vez conseguido se dar por finalizado el proceso de elaboracin.

Antes de aplicar un engobe hay que cerciorarse de que la estructura del objeto va admitirlo, pues si esta es excesivamente fina o delicada al absorber agua del engobe podra debilitarse hasta el punto de deformarse. Si se trata de cubrir por dentro y por fuera una forma hueca, suele aplicarse el engobe por el interior antes de acabar en el torno la pieza y afinarla hasta su grosor definitivo. Para decorar un cuerpo de grandes dimensiones, lo que se hace con ms frecuencia es dejarlo secar hasta que alcance consistencia de cuero despus de aplicar el engobe por su interior, antes de proceder a aplicarlo por el exterior.

Las asas de taza y jarras son muy propensas a deformarse al recibir el engobe, por lo que es preciso tener cuidado en su diseo, en la aplicacin del engobe y el secado para no hechar a perder el trabajo de muchas horas. Este problema en cambio no se presenta cuando se trata con engobe de una superficie ya bizcochada. Una consistencia apropiada es el resultante de mezclar a partes iguales arcillas y agua. Con casi todos los mtodos de aplicacin de engobes, si se comete algn error o no se obtienen los efectos pretendidos cabe la posibilidad de limpiar la superficie del objeto con una esponja suave que ha de aclararse en aguas repetidas veces. Conviene dejar secar la pieza de cuando en cuando para evitar que se reblandezca excesivamente y se deforme.

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52 Una de las tcnicas mas comunes para aplicar el engobe es por inmersin para esto se prepara un recipiente en el cual admita la inmersin total de la pieza. Se sumerge esta, total o parcialmente, en el engobe y a continuacin, se extrae del recipiente y se deja escurrir antes de ponerla a secar. Para decorar con este procedimiento una pieza hueca se suele llenar esta primeramente hasta la tercera parte de su altura luego se inclina y se va haciendo girar para que el engobe bae todo su interior; una vez seca se sumerge en posicin invertida para cubrir la parte exterior sin que se bae el interior. Este sistema permite aplicar engobes de diferente color para el interior y el exterior de la obra.

Otra de las tcnicas es la del marmoleado esta consiste en cubrir la pieza con un engobe poco espeso y se vierte a continuacin otro engobe de distinto color de forma irregular sobre parte de la superficie. Al sacudir la pieza o hacerla girar los dos engobes se entremezclan formando un dibujo semejante al veteado del mrmol. El resultado es siempre un tanto imprevisto y a veces es necesario efectuar varios intentos antes de conseguir unos resultados satisfactorios.

La aplicacin de engobe por medio de plantillas es otra tcnica bastante utilizada esta consiste en humedecer con agua para adaptar a las piezas posteriormente se aplica el engobe mediante aspersin, vertido o a pincel y cuando esta alcanza consistencia de cuero se retira las plantillas.

El esgrafiado es otra tcnica para decorar las piezas con engobe. Para ponerlo en practica es necesario cubrir con engobe la superficie de la pieza se puede eliminar en parte la cubierta dibujando sobre ella o raspndola con un punzn de madera o bamb para dejar descubierta la arcilla de debajo.

Con este sistema se logran a veces efectos sumamente delicados, la calidad de los trazos se logran depende del tipo de instrumento utilizados y del estado de sequedad tanto del engobe como de la arcilla. Tambin se realiza a veces el procedimiento inverso que

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53 consiste exactamente en grabar o texturar sobre la superficie de arcilla y rellenar con engobe las incisiones. Una vez seco el objeto se limpia la superficie con el fin de que las lneas incisas abiertas de engobe destaquen con precisin.

Materiales cermicos Ball clay: Tambin es llamada "arcilla de bola". Es un tipo de arcilla de partcula muy fina, muy plstica y de origen secundario. Generalmente es de color grisceo y muy "grasienta". Tiene poca utilidad para usarla por s sola por lo que se emplea para dar plasticidad a otras arcillas poco plsticas.

Frita: mezcla de distintas materias con las que se prepara el vidrio; consiste en boro silicato de plomo, con potasa, sosa, cal, almina, etc., que se funden a elevadsima temperatura. Esmalte o parte de su frmula que ha sido calcinado y pulverizado para volverlo insoluble. Brax El brax (Na2B4O710H2O, Borato de sodio o Tetraborato de sodio) es un compuesto importante del boro. Es un cristal blanco y suave que se disuelve fcilmente en agua. Si se deja reposar al aire libre, pierde lentamente su hidratacin y se convierte en tincalconita (Na2B4O7 5 H2O). El brax comercial generalmente se deshidrata en parte. Se utiliza en la fabricacin de esmaltes, cristal y cermica. Tambin se convierte fcilmente en cido brico o en borato , que tienen muchos usos

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CAPITULO II METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN

Este capitulo contiene la metodologa que fue aplicada en la elaboracin de la investigacin, por medio de la cual se situaron cada una de las actividades de la fase exploratoria y experimenta, adems de los procedimientos de recoleccin y tabulacion de los datos.

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55 2.1. TIPO DE INVESTIGACIN La investigacin es de tipo cientfica y consta de tres fases:

2.1.2. FASE EXPLORATORIA En esta fase se desarrollo la recoleccin de bibliografa a travs de visitas a bibliotecas, organizando la informacin por medio de fichas tcnicas que sirvieron como referentes para la elaboracin del documento, iniciando con los antecedentes que se dividieron en tres apartados, antecedentes de investigacin, antecedentes histricos, y antecedentes tcnicos relacionados a los engobes usados en la decoracin de la cermica en la zona occidental del pas, especficamente en el departamento de Ahuachapn. Y la exploracin de campo que proporcion la informacin bsica en cuanto a la elaboracin de engobes. Otro aspecto de gran importancia para la recoleccin de datos fueron las visitas a algunos de los talleres artesanales de San Juan El Espino y los ausoles de Ahuachapn con el fin de familiarizarse con el entorno de los materiales a utilizar y asimismo recolectar informacin idnea de los procesos de elaboracin utilizados por los artesanos procedentes del lugar que usan engobes en la decoracin de sus obras. Adems de la ayuda de acesoria externa por parte de una Geloga Lic. Perteneciente al la facultad de ingeniera de la Universidad De El Salvador quien realizo algunos anlisis de las

muestras de arcillas recolectadas en los ausoles visitados dando seguimiento a los ya analizados anteriormente departe de investigaciones anteriores

2.1.3 FASE EXPERIMENTAL Esta fase esta comprendida en la realizacin de actividades de laboratorio utilizando el mtodo de prueba y error. la investigacin est dividida en dos grupos. El primer grupo esta compuesto por las tierras de color materia prima en estado natural sin ningn tratamiento.

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56 El segundo grupo lo comprende las tierras de color naturales combinadas con

materiales industriales elaborando ensayos fsico trmicos con el propsito de obtener diversos colores de engobes.

Para ello se inicio con pruebas preliminares experimentando con los engobes base, utilizando las tres diferentes bases de color blanco encontradas en los Ausoles visitados y la utilizada por los artesanos de san Juan El Espino. Empleando cada engobe base sobre dos tipos de barro: el barro de la San Juan El espino, y Quezaltepeque: aplicndolos con las tcnicas de pincel y bao, para conocer las caractersticas de adhesin, y coccin especficas de cada una de ellas, sometidas a quemas en horno elctrico y artesanal a temperaturas 750 grados y a cono 0.17.

Las segundas pruebas ya determinado el barro segn los resultados de las primeras pruebas se utilizaron los 3 engobes base, fino y grueso sobre un tipo de barro, el barro de Quezaltepeque aplicadas con las tcnicas de pincel, y bao, sometindolas a 2 tipos de quema en horno elctrico y horno artesanal a temperaturas de 700 y 800. Ya determinado el tipo de barro y segn los resultados de las segundas pruebas un solo engobe base, y un solo tipo de aplicacin que fue la tcnica de pincel se realizaron las terceras pruebas estas consistieron en la aplicacin del engobe base sobre el barro de Quezaltepeque aplicadas con la tcnica de pincel, estas fueron sometidas solamente en horno elctrico a cono 0.15.

Segn los resultados obtenidos en las pruebas anteriores obtuvimos un solo color base y un solo tipo de barro sobre esta formula, se aplicaron todos los colores de engobes obtenidos en las visitas de campo en los ausoles de Ahuachapn y san Juan el espino aplicndolos con la tcnica de pincel, sometindolos a coccin en horno elctrico a cono 0.15 y cono 06. Terminando as las pruebas para la investigacin del primer grupo: la elaboracin de engobes naturales. Pasando a la investigacin del segundo grupo que es la investigacin

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57 de los engobes combinados para ello se seleccionaron 8 colores con los mejores resultados en la investigacin de engobes naturales que sirvieron como base para la elaboracin de los engobes combinados.

Los 8 colores fueron aplicados sobre el barro de Quezaltepeque sin color base sirviendo ellos mismos como base sometindolos a coccin en horno elctrico a cono 06.

Obtenidos los resultados se procedi a hacer la combinacin de materiales cermicos como Brax, Ball Clay, Frita, Slice y algunos xidos colorantes para obtener con ellos las caractersticas de aglutinantes, cristalizantes, adherencia, mejorar apariencia, lograr vitrificacin, mejorar su plasticidad, evitar que se craquele, obtener un mejor brillo y as mejorar las cualidades de los engobes. Estos sern aplicados por medio del mtodo de calculo triaxial Obteniendo as dos tipos de decoracin una con los engobes naturales utilizndolos como veladuras y la segunda con los engobes combinados emplendolos sobre superficies grandes.

2.1.4 CREACIN ARTSTICA La creacin artstica comprende en la aplicacin de los resultados de la investigacin en la elaboracin de la obra cermica y as mostrar la efectividad de la elaboracin de engobes para baja y media temperaturas usadas en la decoracin de piezas cermicas de tipo artstica y artesanal utilizando arcillas locales.

57

58 2.2 OBJETOS DE ESTUDIO 2.2.1 SELECCIN DE POBLACIN Y MUESTRA

Poblacin Comprende los quince ausoles ubicados en el departamento de Ahuachapn y talleres artesanales ubicados en el cantn San Juan El espino de la zona occidental del pas, incluyendo las 20 arcillas de color encontradas en dichos Ausoles y los alrededores de San Juan El Espino a partir de los cuales se formularon los engobes naturales. Adems se consideran tambin como poblacin las 210 combinaciones que proporcionan el mtodo de calculo triaxial. las cuales sirvieron para la formulacin de engobes combinados Muestra La seleccin de la muestra comprende de dos tipos la primera de ellas son los tres Ausoles visitados: El Playn, El salitre, y El Sauce ubicados en el departamento de Ahuachapn y los talleres de San Juan El Espino como el taller de don Gardi Jurez, el de Nia Rosa Jurez y el de Don Moiss Jurez ; seleccionados para la recoleccin de las muestras a las vez incluye las 20 diferentes tierras de color encontradas en dichos lugares De igual forma se utilizaron materiales cermicos que son, frita, ball clay, y borax con los cuales se realizaron diferentes combinaciones combinados para baja y mediana temperatura. para la formulacin de engobes

Tambin consideran como muestra de tipo juicio las 6 combinaciones de porcentajes que resulten favorables segn las caractersticas peculiares que presenten cada una de ellas producto de la elaboracin de trabajo de laboratorio en la elaboracin de engobes naturales y en la elaboracin de engobes combinados, ubicadas en la parte superior del mtodo de calculo triaxial.

58

59 2.2.2 PROCEDIMIENTOS PARA RECOLECCIN DE LOS DATOS. El desarrollo de la investigacin se llev a cabo mediante la aplicacin de procedimientos y tcnicas siguientes: Parte exploratoria Esta consisti en la recoleccin de datos bibliogrficos, tambin se puso en prctica en las visitas de campo, tambin se utilizaron la tcnica de observacin en el proceso de laboratorio, al realizar las pruebas y observar los cambios que presentaron estas al ser sometidos a quema en distintas temperaturas. Adems de observar el color, adhesin, absorcin, textura, resistencia mecnica, encogimiento en estado hmedo, seco, y biscocho coccionado a baja temperatura. Parte experimental En la parte de laboratorio se utilizaron el mtodo de prueba y error para la elaboracin de engobes naturales y el mtodo de calculo triaxial el cual permite combinaciones de tres materiales a combinar estableciendo de esta manera formulas para la elaboracin de engobes combinados mediante el desarrollo de un triangulo, indicando a los tres ngulos un material distinto nombrado cada uno por las tres letras A, B, y C individualmente, en un 100% y a medida se van mezclando los materiales varan dependiendo del porcentaje que indique proporcionando as las recetas que permitieron el desarrollo de ensayos fsico trmicos para analizar las particularidades y caractersticas del uso de engobes; por medio de tejas de ensayo se calcularon los porcentajes de absorcin, adhesin y encogimiento. Como tambin los porcentajes de arcillas de color y materiales industriales necesarias para hacer los anlisis respectivos y calcular as las proporciones adecuadas para la debida elaboracin de engobes y establecer as las variables que se presentaron a la hora de la coccin. Tambin se utilizaron hojas de registros para el control de ensayos fsicos que sirvieron como una gua de apoyo, para calcular los porcentajes respectivos para as obtener una formula adecuada.

59

60 Creacin artstica. En la creacin de la obra se utilizaran todas aquellas tcnicas de construccin que permitan la viabilidad en la elaboracin de las piezas cermicas como por ejemplo la tcnica de rollo, tcnica de torno, vaciado, tcnica de lazcas, pellizco etc.

2.2.3 INSTRUMENTOS

Fase exploratoria Para el desarrollo de esta fase se utilizaron instrumentos escritos as como las fichas tcnicas que ayudan a la organizacin de la bibliografa, y guas de entrevistas Tambin se incluyeron el instrumento de registro como grabadora de audio, cmara fotogrfica, cmara de video y dems. Fase experimental En esta fase experimental, fueron utilizados instrumentos de medicin que apoyen el proceso de laboratorio, entre los cuales estn: las tablas de control de ensayos que permitieron el ordenamiento de los datos y determinar las caractersticas peculiares de los engobes a realizar; adems de las recetas para garantizar la reproduccin de las formulas obtenidas. Tambin se utilizaron el equipo apropiado como balanza digital, pesa, molino de bolas, pinceles, horno, entre otros.

Creacin de la obra Para la creacin de obra se utilizaron herramientas como raspadores, lainas, gubias, esponjas, cuchillas, pinceles entre otros; adems del equipo entre ellos horno elctrico, pirmetro, torno y dems.

60

61 2.3 PROCESAMIENTO DE DATOS Ordenamiento de datos Los datos obtenidos en la investigacin se clasificaron de forma cuantitativa que permitieron registrar cambios en el proceso de observacin, referencias de apreciaciones objetivas y medibles donde se incluyen las pruebas de encogimiento, adhesin, plasticidad, tono color, textura, humedad, aplicacin etc. As como tambin los diferentes tipos de barro a utilizar. Estos se ven reflejados en las pruebas de laboratorio durante el proceso experimental.

Anlisis e interpretacin Se refiere a apreciacin objetiva mediante el uso de categoras de anlisis de todas aquellas caractersticas que presenten cada uno de los engobes formulados como la gama de colores obtenidos satisfactoriamente mediante el proceso de laboratorio. Ordenados en cuadros de fcil Comprensin que permitan clasificar la informacin por medio de tablas que indiquen el tipo de arcilla, tipo de barro, temperatura de coccin as como tambin forma de aplicacin.

61

62

CAPITULO III EXPOSICIN E INTERPRETACIN DE LOS RESULTADOS

En este apartado se muestra el anlisis e interpretacin de los resultados que se obtuvieron en el transcurso de la investigacin durante la fase de laboratorio, partiendo de estos resultados se aplicaron en la elaboracin de los engobes. adems de los resultados de la muestra de difraccin de rayos x para determinar los componentes que poseen las arcillas.

62

63

3.1. Resultados de anlisis mineralgicos por medio de difraccin de rayos X realizados a las muestras de arcillas procedentes de los ausoles de Ahuachapn y talleres cermicos de San Juan El Espino.

El equipo investigador considero la necesidad de conocer a fondo la composicin mineralgica de los diferentes materiales recolectados en las visitas de campo realizadas en los ausoles de ahuachapan y talleres de San Juan El Espino, por lo que se decidi plantear la necesidad a los encargados de laboratorio del CIAN FIA de la facultad de ingeniera de la universidad de El Salvador con el fin de realizar un anlisis por medio de la difraccin de rayos X. Los resultados mostraron el tipo de xidos predominantes en los diferentes materiales examinados mediante tal procedimiento. Las muestras se clasificaron por su procedencia y su color los cuales se presentan a continuacin.

63

64
Figura N. 38: DIFRACTOGRAMA muestra color morado

P-2 MORADO
24 23 22 21 20 19 18 17 16 15

Lin (Counts)

14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-2 MORADO - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 18 s - 2-Theta: 2.000 - Theta: 1.000 Operations: Smooth 0.298 | Import Hematite, syn - Fe2O3 - Y: 36.85 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - [Link] Cristobalite low - SiO2 - Y: 72.62 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Tetragonal Kaolinite 1A - Al2(Si2O5)(OH)4 - Y: 43.64 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Triclinic Corrensite - (Mg,Al)9(Si,Al)8O20(OH)104H2O - Y: 24.54 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Hexagonal

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos CRISTOBALITE KAOLYNITE HEMATITA

64

65

Figura N. 39: DIFRACTOGRAMA muestra color rojo San Juan

P-7 ROJO SAN JUAN

17 16 15 14 13 12 11

Lin (Counts)

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-7 ROJO SAN JUAN - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 17 s - 2-Theta: 2.000 - Theta: Operations: Smooth 0.310 | Import 01-073-0603 (A) - Hematite, syn - Fe2O3 - Y: 19.63 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - R-3c (167) - 6 - 301.745 - I/Ic PDF 0.1 - F30= 91(0.0055,67) 00-029-1499 (*) - Montmorillonite-22A - Na0.3(Al,Mg)2Si4O10(OH)28H2O - Y: 27.64 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - P (0) - 1 - 517.165 - F7= 0(0.1846,80) 00-006-0221 (D) - Kaolinite 1Md - Al2Si2O5(OH)4 - Y: 21.48 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - 2 - 329.676 - F23= 2(0.0618,225) 00-042-0620 (N) - Corrensite, glycerol - Mg9(Si,Al)8O20(OH)102H2O - Y: 26.42 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - P (0) - 1 - 790.840 - F26= 1(0.0924,209) 00-042-1340 (*) - Pyrite - FeS2 - Y: 12.42 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Pa-3 (205) - 4 - 159.035 - I/Ic PDF 1.6 - F27= 98(0.0094,29)

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos CORRENCITE MONTMORILLONITE KAOLINITE HEMATITE PIRYTA

65

66
Figura N. 40: DIFRACTOGRAMA muestra color rojo El Sauce

P-9 ROJO EL SAUCE

21 20 19 18 17 16 15 14 13

Lin (Counts)

12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-9 ROJO EL SAUCE - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 17 s - 2-Theta: 2.000 - Theta: Operations: Smooth 0.298 | Smooth 0.298 | Import Kaolinite 1A - Al2(Si2O5)(OH)4 - Y: 20.84 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Triclinic Hematite - Fe2O3 - Y: 14.11 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - [Link] Nontronite-15A - Na0.3Fe2Si4O10(OH)24H2O - Y: 41.51 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Hexagonal

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos NONTRONITE KAOLINITE HEMATITE

66

67
Figura N. 41: DIFRACTOGRAMA muestra color Caf El Sauce

P-10 SAUCE
19 18 17 16 15 14 13 12

Lin (Counts)

11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-10 SAUCE - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 19 s - 2-Theta: 2.000 - Theta: 1.000 Operations: Smooth 0.310 | Smooth 0.298 | Import Corrensite, glycerol - Mg9(Si,Al)8O20(OH)102H2O - Y: 26.31 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Hexagonal Cristobalite-alpha (low) - SiO2 - Y: 38.81 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Tetragonal Kaolinite 1A - Al2(Si2O5)(OH)4 - Y: 70.68 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Triclinic Montmorillonite-14A - Na0.3(Al,Mg)2Si4O10(OH)2xH2O - Y: 22.61 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 Pyrite, syn - FeS2 - Y: 21.38 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Cubic

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos CORRENCITA KAOLINITE CRISTOBALITE PYRITA

67

68

Figura N. 42: DIFRACTOGRAMA muestra tierra blanca San Juan

P-11 TIERRA BLANCA SAN JUAN

10 9

Lin (Counts)

Slice amorfa

0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-11 TIERRA BLANCA SAN JUAN - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 17 s - 2-Theta: 2. Operations: Smooth 0.310 | Smooth 0.298 | Import Corrensite, glycerol - Mg9(Si,Al)8O20(OH)102H2O - Y: 47.95 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Hexagonal Anorthite, sodian, ordered - (Ca,Na)(Al,Si)2Si2O8 - Y: 38.73 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Triclinic Cristobalite-alpha (low) - SiO2 - Y: 50.95 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Tetragonal Hematite - Fe2O3 - Y: 33.52 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 -

3.1
Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos CORRENCITA CRISTOBALITA ANORTITE HEMATITE

68

69
CUADRO N. 1:

Resultados de ensayos de difraccin de rayos x

Anlisis Consolidados de rayos

C Cristobalita Correncita Montmori llonita Halloysita Tridimita Kaolinita Hematita Saponita Zaherita No Minerales Material

Anortita

Anatase

P1 Rosado Ausol 2 P2 Morado san Juan P3 Morado ausol 2 P4 Caf ausol 1 P5 Morado 1 P6 Cascajo san Juan P7 Rojo san Juan P8 Amarillo El sauce P9 Rojo el sauce P10 Caf el sauce P11 Tierra blanca san Juan

28 %

24 %

2 3 4 5 6 7 8

12 % 14 %

20 % 22 %

10 % 10 % 27 % 13 % 9%

27 %

9.5 %

18 % 6% 5% 7.5 % 7.8 %

9.2 %

6% 5% 11 % 11.5% 14 % 13 % 11 % 4%

12 %

6.6 %

9 10 11

11.2%

Fuente: Grupo Investigador

Nictrita

Biotita

Pirita

69

70 3.2. Anlisis e interpretacin de los resultados de ensayos de laboratorio 3.2.1 Ensayos de engobes Naturales Para realizar los ensayos de engobes Naturales se inicio por la seleccin de los tres colores blancos que serviran como un color base procedentes de San Juan El Espino y Ausoles de Ahuachapn y as determinar caractersticas particulares de cada material sometindolos a ensayos fsico trmicos aplicndolos sobre barro de Quezaltepeque y de San Juan El Espino. De la 120 pruebas realizadas a criterio del grupo investigador se tomaron tres muestra de base por considerase las mas adecuadas y obtener los mejores resultados y pasar a la siguiente fase cumpliendo as con las caractersticas necesarias como plasticidad fijacin y brillo.

70

71
Matriz de ensayos preliminares de los materiales arcillosos y pigmentos colorantes procedentes de San Juan el Espino y ausoles de Aguachapan. Objetivo: Determinar las caractersticas particulares de los materiales sometidos a ensayos fsico-trmicos, aplicados sobre barro de Quezaltepeque y de San Juan El Espino CUADRO N. 2 :Pruebas de Engobe base (blanco) de la 1- 24 horno de lea cono 0.17 Engobe base Ausol 2 Caractersticas Material 1. Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) Fino, bao 2. Engobe Ausol 2 barro san Juan (d.c) fino pincel(1) 3. . Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) Fino pincel(2) 4 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) Fino, bao 5 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) Fino pincel (1) 6 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) Fino pincel (2) 7 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) Fino bao 8 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) grueso pincel (1) 9 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) grueso pincel (2) 10 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) grueso bao Color natural Rosado beige Rosado beige Rosado beige Color postcoccin desprendimient o en crudo-no coccionada salmn Plasticidad Mala Dificultad de aplicacin buena Fijacin mala problemas de vitrificacin Regularproblemas de vitrificacin Mala Por desprendimiento postcoccion Mala Por desprendimiento postcoccion Por desprendimiento postcoccion Mala Por desprendimiento postcoccion Mala Por desprendimiento postcoccion regular mala Rosado beige salmn buena Por desprendimiento postcoccion mala Por desprendimiento postcoccion opaco Brillo

opaco

opaco

salmn

buena

opaco

Rosado beige Rosado beige Rosado beige

desprendimient o en crudo-no coccionada salmn

mala Dificultad de aplicacin buena

opaco

opaco

salmn

buena

opaco

Rosado beige Rosado beige

salmn

buena

opaco

Rosado Chiffon

buena

opaco

Rosado beige

desprendimient o en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

opaco

71

72
11 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) grueso pincel (1) 12 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) grueso pincel (2) 13Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque (d.c) Fino bao 14 Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque (d,c) fino pincel (1) 15 Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque(d,c) fino pincel (2) 16Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque(h) Fino bao 17 Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque(h) fino pincel (1) 18 Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque(h) fino pincel (2) 19 24

Rosado beige Rosado beige

Rosado Chiffon

buena

regular mala Por desprendimiento postcoccion Mala Por desprendimiento post-coccin mala regular

opaco

salmn

buena

opaco

Rosado beige

por desprendimient o en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

opaco

Rosado beige

Salmn

buena

opaco

Rosado beige

Salmn

buena

buena Mala Por desprendimiento post-coccin regular

opaco

Rosado beige

desprendimient o en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

opaco

Rosado beige

Salmn

buena

opaco

Rosado beige

Salmn

buena

regular Mala Por desprendimiento post-coccin

opaco

Rosado beige
Fuente: grupo investigador

desprendimient o en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

opaco

72

73
Matriz de ensayos preliminares de los materiales arcillosos y pigmentos colorantes procedentes de San Juan el Espino y ausoles de Ahuachapan. Objetivo: Determinar las caractersticas particulares de los materiales sometidos a ensayos fsico-trmicos, aplicados sobre barro de Quezaltepeque. CUADRO N. 3 :Pruebas de Engobe base (blanco) de la 1- 24 horno Elctrico cono 0.17 Engobe base Ausol 2 Caractersticas Material 1. Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) Fino, bao 2. Engobe Ausol 2 barro san Juan (d.c) fino pincel(1) 3. . Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) Fino pincel(2) 4 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) Fino, bao 5 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) Fino pincel (1) 6 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) Fino pincel (2) 7 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) Fino bao 8 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) grueso pincel (1) 9 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (d.c) grueso pincel (2) 10 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) grueso bao Color natural Rosado beige Rosado beige Rosado beige Color postcoccin pordesprendimi ento en crudono coccionada salmn Plasticidad Mala Dificultad de aplicacin buena Fijacin mala problemas de vitrificacin Regularproblemas de vitrificacin Mala Por desprendimiento postcoccion Mala Por desprendimiento postcoccion Por desprendimiento postcoccion Mala Por desprendimiento postcoccion Mala Por desprendimiento postcoccion regular mala Por desprendimiento postcoccion mala Por desprendimiento postcoccion Brillo

opaco

opaco

salmn

buena

opaco

Rosado beige Rosado beige Rosado beige

pordesprendimi ento en crudono coccionada salmn

mala Dificultad de aplicacin buena

opaco

opaco

salmn

buena

opaco

Rosado beige Rosado beige Rosado beige

desprendimient o en crudo-no coccionada Rosado Chiffon

mala Dificultad de aplicacin buena

opaco

opaco

salmn

buena

opaco

Rosado beige

pordesprendimi ento en crudono coccionada

mala Dificultad de aplicacin

opaco

73

74
11 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) grueso pincel (1) 12 Engobe Ausol 2 Barro san Juan (h) grueso pincel (2) 13Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque (d.c) Fino bao 14 Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque (d,c) fino pincel (1) 15 Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque(d,c) fino pincel (2) 16Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque(h) Fino bao 17 Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque(h) fino pincel (1) 18 Engobe Ausol 2 Barro Quezaltepeque(h) fino pincel (2) 19 24

Rosado beige Rosado beige

Rosado Chiffon

buena

regular mala Por desprendimiento postcoccion Mala Por desprendimiento post-coccin mala regular

opaco

salmn

buena

opaco

Rosado beige

desprendimient o en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

opaco

Rosado beige

Salmn

buena

opaco

Rosado beige

Salmn

buena

buena Mala Por desprendimiento post-coccin regular

opaco

Rosado beige

desprendimient o en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

opaco

Rosado beige

Salmn

buena

opaco

Rosado beige

Salmn

buena

regular Mala Por desprendimiento post-coccin

opaco

Rosado beige
Fuente: grupo investigador

desprendimient o en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

opaco

1.

74

75
Matriz de ensayos pruebas de formulacin de engobes de base a partir del uso de los materiales arcillosos y pigmentos colorantes procedentes de San Juan el Espino y ausoles de Ahuachapan. CUADRO N. 4 :Pruebas de la 25 48a horno Elctrico cono 0.17 Engobe base San Juan El Espino 1 Color natural Blanco ostra Color postcoccin Plasticidad Fijacin Brillo

Caractersticas Material 25 - 30

31 Engobe Sn. Jn. 1 Barro Sn. Jn. (h) fino bao 32 Engobe Sn. Jn. 1 Barro Sn. Jn. (h) fino pincel (1) 33 Engobe Sn. Jn. 1 Barro Sn. Jn. (h) fino pincel (2) 34 Engobe Sn. Jn. 1 Barro Sn. Jn. (h) fino bao 35 Engobe Sn. Jn. 1 Barro Sn. Jn. (h) fino pincel (1) 36 - 42

Blanco ostra Blanco ostra Blanco ostra Blanco ostra Blanco ostra Blanco ostra Blanco ostra

mala desprendimiento Dificultad en crudo-no de coccionada aplicacin Marfil bueno

Mala malo Por desprendimiento post-coccin Regular opaco

Marfil

bueno

Regular

opaco

Marfil

bueno

Regular

opaco

Marfil

bueno

mala

opaco

Marfil

bueno

Regular

opaco

43a Engobe Sn Jn.1 Barro Quezaltepeque(d.c) fino bao 44a Engobe Sn Jn 1 Barro Quezaltepeque(d.c) fino pincel (1) [Link] Sn Jn.1 Barro Quezaltepeque(d.c) fino pincel (2) 46a Engobe Sn Jn.1 Barro Quezaltepeque(d.c) fino bao

desprendimiento mala en crudo-no coccionada Marfil bueno

mala

malo

mala

Opaco

Blanco ostra

Marfil

bueno

bueno

Opaco

Blanco ostra

Marfil

bueno

bueno

Opaco

Blanco ostra

Marfil

bueno

regular

opaco

75

76
47a Engobe Sn Jn 1 Barro Quezaltepeque(d.c) fino pincel (1) 48.a Engobe Sn Jn.1 Barro Quezaltepeque(d.c) fino pincel (2) Blanco ostra Marfil bueno bueno opaco

Blanco ostra

Marfil

bueno

bueno

opaco

Matriz de ensayos pruebas de formulacin de engobes de base a partir del uso de los materiales arcillosos y pigmentos colorantes procedentes de San Juan el Espino y ausoles de Ahuachapan. CUADRO N. 5 : Pruebas de la 43b 66 horno Elctrico cono 0.17Engobe base San Juan El Espino 2 Color natural Color postcoccin desprendimiento en crudo-no coccionada Rosado chiffon

Caractersticas Material 43bEngobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (h) fino bao 44bEngobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (h) fino pincel (1) 45b Engobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (h) fino pincel (2) 46bEngobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (d.c) fino bao 47bEngobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (d.c) fino pincel (1) 48bEngobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (d.c) fino pincel (2) 49 Engobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (h) grueso bao

Plasticidad mala Dificultad de aplicacin buena

Fijacin Mala Por desprendimiento post-coccin mala

Brillo

crema

Mala

crema

opaco

crema

Rosado chiffon

buena mala Dificultad de aplicacin buena

mala Mala Por desprendimiento post-coccin mala

opaco

crema

desprendimiento en crudo-no coccionada Rosado chiffon

opaco

crema

opaco

crema

Rosado chiffon

buena mala Dificultad de aplicacin

mala Mala Por desprendimiento post-coccin

opaco

crema

desprendimiento en crudo-no coccionada

opaco

76

77
50 Engobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (h) grueso pincel (1) 51 Engobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (h) grueso pincel (2) 52 Engobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (d.c) grueso bao 53 Engobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (d.c) grueso pincel (1) 54 Engobe [Link]. 2 Barro Sn. Jn. (d.c) grueso pincel (2) 55Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (h) Fino bao 56 Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (h) Fino pincel (1) 57 Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (h) Fino pincel (2) 58Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (d.c) Fino bao 59 Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (d.c) Fino pincel (1)

crema

Rosado chiffon

buena

regular

Opaco

crema

Rosado chiffon

buena mala Dificultad de aplicacin buena

regular Mala Por desprendimiento post-coccin buena

Opaco

crema

desprendimiento en crudo-no coccionada

Opaco

crema

Rosado chiffon

Opaco

crema

Rosado chiffon

buena

mala

Opaco

crema

desprendimiento en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

Mala Por desprendimiento post-coccin

Opaco

crema

Salmn claro

buena

Mala

Opaco

crema

Salmn claro

buena

Mala

Opaco

crema

desprendimiento en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

Mala Por desprendimiento post-coccin

Opaco

crema

Salmn claro

regular

Mala

opaco

77

78
60 Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (d.c) Fino pincel (2) 61Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (h) grueso bao 62 Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (h) grueso pincel (1) 63 Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (h) grueso pincel (2) 64Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (d.c) grueso bao 65 Engobe [Link]. 2 Barro Quezaltepeque (d.c) grueso pincel (1) 66 Engobe [Link]. Barro Quezaltepeque (d.c) grueso pincel (2)
Fuente: grupo investigador

crema

Salmn claro

regular

Mala

opaco

crema

desprendimiento en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

Mala Por desprendimiento post-coccin

opaco

crema

Salmn claro

regular

Mala

opaco

crema

Salmn claro

regular

Mala

opaco

crema

desprendimiento en crudo-no coccionada

mala Dificultad de aplicacin

Mala Por desprendimiento post-coccin

opaco

crema

Salmn claro

regular

Mala

opaco

crema

Salmn claro

regular

Mala

opaco

78

79
ANALISIS: De acuerdo a los resultados obtenidos en las pruebas fsico-trmicas se observo los siguientes aspectos: 1. Las muestras 1, 4, 7, 10, 13, 16, 19,24 del primer cuadro, las muestras de la 25 a la 30, 36, 42 del segundo y las muestras 43b,45b, 49b, 52, 55, 58, 61, 64 del tercer cuadro presentaron desprendimiento en el proceso de secado, por tal razn no se coccionaron 2. Las muestras2, 3, 5, 6, 8, 9, 11, 12, 14, 17, 18 del primer cuadro, las muestras de la 31, 32, 33, 34, 35, 43, 44, 45, 46,47, del segundo cuadro y las muestras de la 44b, 45b, 47b,48b,50, 51, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61,62, 63, 65, 66, del tercer cuadro son las muestras que se observo un regular comportamiento.

Figura N. 43 pruebas 3 engobes base blancos horno de lea

Fuente : grupo investigador Figura N. 44 pruebas 3 engobes base blancos horno electrico

Fuente : grupo investigador

79

80

3. Las muestras numero 15, 48, y 53 fueron las nicas tres que obtuvieron buenos resultados en cuanto a las caractersticas de: Plasticidad, Fijacin, y Brillo. Sin embargo ninguna mostr una buena vitrificacin ya que se desprenden al tacto (polvoso)

Figura N. 45 pruebas 3 engobes base blancos

Fuente : grupo investigador

Conclusin: Como resultado de los deferentes ensayos se eligieron tres muestras con mejores resultados de los tres colores base diferente las cuales fueron la muestra nmero 15 engobe base Ausol 2 (El salitre), la numero 48 engobe base San Juan El Espino 1, y la numero 53 engobe base de San Juan El Espino 2 para en la siguiente fase probar los engobes colorantes.

Luego despus se estableci las reacciones de los engobes colorantes sobre los tres engobes base, y sin engobe base para determinar caractersticas favorables en la decoracin de obras cermicas. De las cuales se eligieron 8 colores los cuales cumplan con resultados bastantes favorables adecuadas para pasara la siguiente etapa de la investigacin que era probarlos sobre un solo color base que mostr las condiciones para ello. .

80

81
CUADRO N. 6 :.Pruebas de la 1A hasta la 4T Con los tres colores base en horno Elctrico

Todas las pruebas No 1= Engobe San Juan 1 Todas las pruebas No 2= Engobe Ausol 2 Todas las pruebas No 3= Engobe San Juan 2 Todas las pruebas No 4= Sin Engobe base Color Color Plasticidad Caractersticas natural postColorantes coccin 1A Rosado Rojo Naranja B Ausol 2 barro de ladrillo perlado Q. (d.c.) fino indio claro pincel 2A Rosado Rojo Naranja B Ausol 2 barro de ladrillo perlado Q. (d.c.) fino indio claro geomtrico 3A Rosado Rojo Naranja B Ausol 2 barro de ladrillo perlado Q. (d.c.) fino indio claro veladura 4A Rosado Rojo Naranja B Ausol 2 barro de ladrillo perlado Q. (d.c.) fino indio claro bao Amarillo Rojo R 1B Amarillo El antiguo ladrillo Sauce. barro de Q. (d.c.) fino pincel 2B Amarillo El Amarillo Rojo R Sauce. antiguo ladrillo barro de Q. (d.c.) fino geomtrico 3B Amarillo El Amarillo Rojo R Sauce. antiguo ladrillo barro de Q. (d.c.) fino veladura 4B Amarillo El Amarillo Rojo R Sauce. antiguo ladrillo barro de Q. (d.c.) fino bao

Fijacin

Brillo

Temperatura

opaco

Cono 06

opaco

Cono 06

opaco

Cono 06

opaco

Cono 06

opaco

Cono 06

opaco

Cono 06

opaco

Cono 06

opaco

Cono 06

81

82
1C morado Ausol 2 barro de Q. (d.c.) fino pincel 2C morado Ausol 2 barro de Q. (d.c.) fino geomtrico 3C morado Ausol 2 barro de Q. (d.c.) fino veladura 4C morado Ausol 2 barro de Q. (d.c.) fino bao 1D amarillo Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino pincel 2D amarillo Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino geomtrico 3D amarillo Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino veladura 4D amarillo Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino bao 1E Rojo El Sauce. barro de Q. (d.c.) fino pincel 2E Rojo El Sauce barro de Q. (d.c.) fino geomtrico 3E Rojo El Sauce barro de Q. (d.c.) fino veladura Ocre claro Rojo perlado oscuro Rojo perlado oscuro Rojo perlado oscuro Rojo perlado oscuro MB R opaco Cono 06

Ocre claro

MB

opaco

Cono 0.15

Ocre claro

MB

opaco

Cono 15

Ocre claro

MB

opaco

Cono 0.15

Caqui

Rojo R ladrillo Quemado Rojo R ladrillo Quemado Rojo R ladrillo Quemado

opaco

Cono 06

Caqui

opaco

Cono 0.15

Caqui

opaco

Cono 06

Caqui

Rojo R ladrillo Quemado Rojo ladrillo B

opaco

Cono 0.15

Rojo ladrillo

opaco

Cono 0.15

Rojo ladrillo

Rojo ladrillo

opaco

Cono 06

Rojo ladrillo

Rojo ladrillo

opaco

Cono 06

82

83
4E Rojo El Sauce barro de Q. (d.c.) fino bao 1F morado Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino pincel 2F morado Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino geomtrico 3F morado Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino veladura 4F morado Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino bao 1G caf Ausol 2 1 barro de Q. (d.c.) fino pincel 2G caf Ausol 21 barro de Q. (d.c.) fino geomtrico 3G caf Ausol 2 1 barro de Q. (d.c.) fino veladura 4G caf Ausol 21 barro de Q. (d.c.) fino bao 1H Rojo 1 Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino - pincel 2H Rojo 1 Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino geomtrico 3H Rojo 1 Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino veladura Rojo ladrillo Rojo ladrillo B B opaco Cono 06

Beige arena

Rosado Chifon

opaco

Cono 06

Beige arena

Rosado Chifon

opaco

Cono 06

Beige arena

Rosado Chifon

opaco

Cono 0.15

Beige arena

Rosado Chifon

opaco

Cono 06

Beige claro

Piel claro

opaco

Cono 06

Beige claro

Piel claro

opaco

Cono 0.15

Beige claro

Piel claro

opaco

Cono 0.15

Beige claro

Piel claro

opaco

Cono 06

Caf rojizo Caf rojizo Caf rojizo

Rosa vieja oscuro Rosa vieja oscuro Rosa vieja oscuro

opaco

Cono 06

opaco

Cono 06

opaco

Cono 06

83

84
4H Rojo 1 Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino bao 1i Rojo 2 Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino - pincel 2i Rojo 2 Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino geomtrico 3i Rojo 2 Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino veladura 4i Rojo 2 Ausol 1 barro de Q. (d.c.) fino bao 1J anaranjado ausol 2 barro de Q. (d.c) fino - pincel 2J. anaranjado ausol [Link] de Q.(d.c) fino geomtrico 3J anaranjado ausol 2 barro de Q. (d.c) fino veladura 4J anaranjado ausol 2 barro de Q. (d.c.) fino bao 1k amarillo Ausol 2 barro de Q. (d.c.) fino - pincel 2k amarillo Ausol 2 barro de Q. (d.c.) fino - geomtrico 3k amarillo Ausol 2 barro de Q. (d.c.) fino - veladura 4k amarillo Ausol 2 barro de Q. (d.c.) fino - bao Caf rojizo Rosa vieja oscuro R R opaco Cono 06

Anaranjado Rojo oscuro quemado mediano Anaranjado Rojo oscuro quemado mediano Anaranjado Rojo oscuro quemado mediano Anaranjado Rojo oscuro quemado mediano Caf Rojizo Caf Rojizo Rojo ladrillo claro Rojo ladrillo claro Rojo ladrillo claro Rojo ladrillo claro

opaco

Cono 06

opaco

Cono 0.15

opaco

Cono 0.15

opaco

Cono 0.15

opaco

Cono 06

opaco

Cono 0.15

Caf Rojizo Caf Rojizo Amarillo mango Amarillo mango Amarillo mango Amarillo mango

opaco

Cono 0.15

opaco

Cono 06

Anaranjado R

opaco

Cono 06

Anaranjado R

opaco

Cono 06

Anaranjado R

opaco

Cono 0.15

Anaranjado R

opaco

Cono 0.15

84

85

1L caf Ausol 2 2 barro de Q. (d.c.) fino - pincel 2L caf Ausol 2 2 barro de Q. (d.c.) fino- geomtrico 3L caf Ausol 2 2 barro de Q. (d.c.) fino- veladura 4L caf Ausol 2 2 barro de Q. (d.c.) fino - bao 1M piel San Jn. barro de Q. (d.c.) fino - pincel 2M piel San Jn. barro de Q. (d.c.) fino- geomtrico 3M piel San Jn. barro de Q. (d.c.) fino- veladura 4M piel San Jn. barro de Q. (d.c.) fino - bao 1N anaranjado Sn. Jn. barro de Q. (d.c) fino - pincel 2N anaranjado Sn. [Link] de Q.(d.c) fino geomtrico 3N anaranjado Sn. Jn. barro de Q. (d.c) fino veladura 4N anaranjado Sn. Jn. barro de Q. (d.c.) fino bao 1O negro san juan barro de Q. (d.c.) fino- pincel

Caf oscuro

Meln claro Meln claro Meln claro Meln claro Salmn

opaco

Cono 06

Caf oscuro

opaco

Cono 06

Caf oscuro

opaco

Cono 06

Caf oscuro

opaco

Cono 06

Caf chocolate Caf chocolate Caf chocolate Caf chocolate Marrn oscuro Marrn oscuro Marrn oscuro Marrn oscuro Caf oscuro

opaco

Cono 0.15

Salmn

opaco

Cono 0.15

Salmn

opaco

Cono 0.15

Salmn

opaco

Cono 06

Anaranjado Claro Anaranjado Claro Anaranjado Claro Anaranjado Claro Caf oscuro

opaco

Cono 06

opaco

Cono 0.15

opaco

Cono 0.15

opaco

Cono 0.15

opaco

Cono 0.15

85

86
2O negro san juan barro de Q. (d.c.) fino- geomtrico 3O negro san juan barro de Q. (d.c.) fino- veladura 4O negro san juan barro de Q. (d.c.) fino - bao 1Q caf El Sauce barro de Q. (d.c.) fino pincel 2Q caf El Sauce barro de Q. (d.c.) fino- geomtrico 3Q caf El Sauce barro de Q. (d.c.) fino- veladura 4Q caf El Sauce barro de Q. (d.c.) fino - bao 1R Morado Sn. Jn. barro de Q. (d.c.) fino pincel 2R Morado Sn. Jn. barro de Q(d.c.) fino- geomtrico 3R Morado Sn. Jn. barro de Q(d.c.) fino- veladura 4R Morado Sn. Jn barro de Q.(d.c.) fino bao 1S Rojo Sn. Jn.1 barro de Q. (d.c.) fino pincel 2S Rojo Sn. Jn.1 barro de Q(d.c.) fino- geomtrico 3S Rojo Sn. Jn.1 barro de Q(d.c.) fino- veladura Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro B B opaco Cono 0.15

Caf oscuro

opaco

Cono 0.15

Caf oscuro

opaco

Cono 0.15

opaco Caoba Rosado B B Cono 06 opaco Cono 0.15 Caoba Rosado B B opaco Cono 0.15 Caoba Rosado B B opaco Cono 06 Caoba Morado Rosado Rosa Vieja B B B B opaco Cono 06

Morado

Rosa Vieja

opaco Cono 0.15

Morado

Rosa Vieja

opaco Cono 06

Morado

Rosa Vieja

opaco Cono 0.15

Rojo

rojo ladrillo rojo ladrillo rojo ladrillo

opaco Cono 06

Rojo

opaco Cono 0.15

Rojo

opaco Cono 06

86

87
4S Rojo Sn. Jn1 barro de Q.(d.c.) fino bao 1T Rojo Sn. Jn.2 barro de Q. (d.c.) fino - pincel 2T Rojo Sn. Jn.2 barro de Q(d.c.) fino- geomtrico 3T Rojo Sn. Jn.2 barro de Q(d.c.) fino- veladura 4T Rojo Sn. Jn.2 barro de Q.(d.c.) fino bao Rojo rojo ladrillo Rosa Vieja R R opaco Cono 0.15

Ocre

opaco

Ocre

Rosa Vieja

opaco

Ocre

Rosa Vieja

opaco

Ocre

Rosa Vieja

opaco

Fuente : grupo investigador

ANALISIS: De acuerdo a los resultados obtenidos en las anteriorespruebas fsico-trmicas se observo los siguientes aspectos: 1 La mayora de muestras presentaron desprendimiento en el momento despus de la coccin de igual manera que en la fase anterior no mostraron una buena vitrificacin desprendiendo al tacto como polvo . No obstante hubieron 8 muestras de engobes colorantes con resultados bastante favorables los cuales fueron las numero 1E, 2G, 1M, 1N, 1O, 1Q, 1R, 1T
Figura N. 46 engobes colorantes con los tres engobes blancos base

Fuente : grupo investigador

87

88
2. Sin embargo pudo identificarse que los engobes colorantes tuvieron mejores resultados con el engobe base proveniente de San Juan El Espino 1

3 Conclusin: Se eligieron las 8 muestras con mejores resultados de los engobes colorantes para ver su comportamiento sobre la base que dio mejores resultados y as probarlos solo a cono 06

Figura N. 47

8 colores base elegidos con 1 engobe blanco base

Fuente: Grupo investigador

88

89
Objetivo: Establecer las reacciones de los 8 engobes colorantes sobre un engobe base a cono 06 para determinar caractersticas favorables en la decoracin de obras cermicas CUADRO N. 7 :Pruebas de los 8 engobes colorantes con base de San Juan EL Espino 1 ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR Caractersticas EnsayoMaterial- % 1 Rojo El sauce 2. Caf Ausol 2 3. Anaranjado San Juan 4. Negro San Juan 5. Caf El Sauce 6. Morado San Juan 7. Rojo San Juan 1 8. Piel San Juan Color natural Color postcoccin Plasticidad Fijacin A D Brillo A D B B B B B B B R B B B B B B B R OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP Tono A D

Rojo ladrillo Beige Claro Marrn Caf oscuro Caoba Morado Ocre Caf chocolate

Anaranjado B cafesoso Piel B Anaranjado B claro Caf B oscuro Rosado B Rosa vieja Claro Rosa vieja oscuro Piel B B R

Fuente: grupo investigador

Figura N. 48 8 colores base sobre base blanca San Juan 1

Conclusin: Debido al buen resultado de las pruebas de engobes colorantes se tomaran estos 8 colores como base para comenzar a realizar las pruebas de los engobes combinados. Dando as fin a las pruebas de engobes colorantes para pasar a la siguiente fase la cual consistir en hacer pruebas de estos 8 colores usndolos a ellos mismos como base siempre a cono 06

Fuente : grupo investigador

89

90
ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR Objetivo: Establecer las reacciones de los 8 engobes base a cono 06 para determinar caractersticas favorables en la decoracin de obras cermicas CUADRO N. 8 : Pruebas de los 8 engobes base a cono 06

Caractersticas EnsayoMaterial- % 1 Rojo El sauce 2. Caf Ausol 2 3. Anaranjado San Juan 4. Negro San Juan 5. Caf El Sauce 6. Morado San Juan 7. Rojo San Juan 1 8. Piel San Juan

Color natural

Color postcoccin

Plasticidad Fijacin A B B B B B B B R D B B B B B B B M

Brillo A D

Tono A D A D OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP OP

Rojo ladrillo Beige Claro Marrn Caf oscuro Caoba Morado Ocre Caf chocolate

Anaranjado B cafesoso Piel B Anaranjado B claro Caf B oscuro Rosado B Rosa vieja Claro Rosa vieja oscuro Piel B B B

Fuente: grupo investigador

90

91

ANALISIS: De acuerdo a los resultados obtenidos en las pruebas fsico-trmicas se observo los siguientes aspectos: 1 Del las 8 muestras de color 7 resultaron tener caractersticas bastante buenas usando cada color como engobe base excepto el engobe de color Piel el cual continuo mostr desprendimiento despus de coccin 2 A pesar de sus buenas caractersticas de fijacin, plasticidad. Brillo tono y coloracin todas tienen problemas de vitrificacin observando todava un leve desprendimiento de polvo al tacto despus de coccionada. Conclusin: Debido al buen resultado de las pruebas de 7 engobes base se tomaran estos para comenzar a realizar las pruebas de los engobes combinados. Sin embargo el color piel el cual manifest malos resultados ser sustituido por el engobe blanco de San Juan El Espino 1 utilizado anteriormente como base con la diferencia que en las prximas pruebas se utilizara como color. Pasando as a la siguiente fase de la investigacin en el cual se agregara un material cermico vitrificante como el Brax o la Frita adems de Boll Clay para mayor Plasticidad por medio del mtodo de Triangulo triaxial y as proporcionarle una mejor condicin a los engobes

Figura N. 49

8 colores base

ANALISIS: De acuerdo a los resultados obtenidos en las pruebas fsico-trmicas se observo los siguientes aspectos: Del las 8 muestras de color 7 resultaron tener caractersticas bastante buenas excepto el engobe de color Piel el cual mostr un leve desprendimiento despus de coccin

Fuente: grupo investigador

91

92 3.2.2 Ensayos de Engobes combinados Para la realizacin de engobes combinados se inicio con la seleccin de 8 colores base, fue necesario fusionar los materiales cermicos a combinar y la de las combinaciones adecuadas, ya que estos no poseen una vitrificacin, y una adhesin satisfactoria. En este caso se realizaron pruebas con diferentes materiales como: ball clay, frita y en algunos casos borax materiales cermicos procesados existentes en nuestro pas utilizados para la elaboracin de vidriados utilizando para ello el mtodo de calculo triaxial. De las 120 combinaciones que este mtodo proporciona a criterio del grupo investigador se tomaron 6 muestras adecuadas para las mezclas de los porcentajes de materiales a combinar. En las pruebas realizadas se observo que los engobes se adhirieron mas con la utilizacin de la frita, de igual forma fue probado el ball clay con el cual pudimos observar que obtuvimos una degradacin de colores de cada uno de ellos de igual forma fue utilizado el borax en algunas pruebas para lograr una apariencia de vidriado t y obtener una mejor vitrificacin de loas cuales no se logro obtener una vitrificacin satisfactoria adems de oscurecer los colores. Logrando obtener con todas las pruebas realizadas una variada tonalidad de engobes de colores que sirvan para la decoracin de obras cermicas

92

93 UBICACIN DE PORCENTAJES EN TRIAXIAL

Tabla de combinaciones para la elaboracin de engobes combinados con sus respectivos porcentajes del calculo triaxial

CUADRO N. 9:

No de combinaciones materiales A B C Engobe colorante Frita Ball Clay 1 90 5 5 100%

Fuente: grupo investigador Nota:

2 85 5 10 100%

3 85 10 5 100%

4 80 5 15 100%

5 80 10 10 100%

6 80 15 5 100%

Para la elaboracin de los Engobes combinados primero se selecciono los materiales adecuados primeramente el engobe colorante que es la materia prima base la cual generalmente no son lo suficientemente plsticos ni vitrificantes a la temperatura a usar para ello agregamos un vitrificante que actu como una liga La Frita, y para dar una mejor plasticidad El Ball Clay.

93

94

CUADRO N. 10 ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR

Caractersticas Ensayo-Material% 1. Pigmento 9.0 Arcilla 0.5 Frita 0.5 2. Pigmento 8.5 Arcilla 1.0 Frita 0.5 3. Pigmento 8.5 Arcilla 0.5 Frita 1.0 4. Pigmento 8.0 Arcilla 1.5 Frita 0.5 5. Pigmento 8.0 Arcilla 1.0 Frita 1.0 6. Pigmento 8.0 Arcilla 0.5 Frita 1.5

Color natural

Color postcoccin

Plasticidad Fijacin A D

Brillo A D

Tono A D

Gris

Salmn Salmn Claro Salmn

R R

MB MB

OP OP

Gris

MB MB

OP OP

Gris Gris Claro Gris

MB MB

OP OP

Crema

MB MB

OP OP

Salmn Salmn Oscuro

MB MB

OP OP

Gris

MB MB

OP OP

Fuente: grupo investigador

Nota: Temperatura 06 Materiales: Colorante Blanco, Arcilla Ball Clay y Frita.

FIGURA N. 51 PRUEBAS DE COLOR BLANCO

Fuente: grupo investigador

94

95

CUADRO N. 11

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR Plasticidad Fijacin A MB D MB Brillo A D Tono A OP D OP

Caractersticas EnsayoMaterial- % 1. Pigmento Arcilla Frita 2. Pigmento Arcilla Frita 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento Arcilla Frita 5. Pigmento Arcilla Frita 6. Pigmento Arcilla Frita 9.0 0.5 0.5 8.5 1.0 0.5 8.5 0.5 1.0 8.0 1.5 0.5 8.0 1.0 1.0 8.0 0.5 1.5

Color natural Morado

Color postcoccin Rosa Vieja Rosa Vieja Rosa Vieja Rosa Vieja Claro Rosa Vieja Caf

MB

Morado

MB

MB

MB

OP

OP

Morado

MB

MB

MB

OP

OP

Morado Claro Morado

MB

MB

MB

OP

OP

MB

MB

MB

OP

OP

Morado

MB

MB

MB

OP

OP

Fuente: grupo investigador

Nota: Temperatura 06 Materiales: Colorante Morado San Juan, Arcilla Ball Clay y Frita

FIGURA N 52. PRUEBAS DE COLOR MORADO

Fuente: grupo investigador

95

96

CUADRO N. 12:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR Plasticidad Fijacin A MB D MB Brillo A D Tono A OP D OP

Caractersticas Ensayo-Material% 1. Pigmento Arcilla Frita 2. Pigmento Arcilla Frita 0.5 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento Arcilla Frita 5. Pigmento Arcilla Frita 6. Pigmento Arcilla Frita 9.0 0.5 0.5 8.5 1.0

Color natural Ocre

Color postcoccin Rosa Vieja Rosa Vieja

MB

Ocre

MB

MB

MB

OP

OP

8.5 0.5 1.0 8.0 1.5 0.5 8.0 1.0 1.0 8.0 0.5 1.5

Ocre

Ocre Claro Ocre

Rosa Vieja Oscuro Rosa Vieja Claro Caoba

MB

MB

MB

OP

OP

MB

MB

MB

OP

OP

MB

MB

MB

OP

OP

Ocre

Caoba

MB

MB

MB

OP

OP

Fuente: grupo investigador

Nota : Temperatura: 06 Material Colorante: Rojo San Juan 2 , Arcilla Ball Clay y Frita

Figura N. 53: pruebas de color rojo San Juan

Fuente: grupo investigador

96

97

CUADRO N. 13 :

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR Plasticidad Fijacin A MB MB D MB Brillo A D Tono A OP D OP

Caractersticas Ensayo-Material% 1. Pigmento Arcilla Frita 2. Pigmento Arcilla Frita 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento Arcilla Frita 5. Pigmento Arcilla Frita 6. Pigmento Arcilla Frita 9.0 0.5 0.5 8.5 1.0 0.5 8.5 0.5 1.0 8.0 1.5 0.5 8.0 1.0 1.0 8.0 0.5 1.5

Color natural

Color postcoccin Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro

Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro Caf oscuro

MB

MB

MB

OP

OP

MB

MB

MB

OP

OP

MB

MB

MB

OP

OP

MB

MB

MB

OP

OP

MB

MB

MB

OP

OP

Fuente grupo investigador

Nota Temperatura: 06 Materiales: Colorante: Negro Arcilla Ball Clay y Frita

Figura N. 54 pruebas de color negro

Fuente: grupo investigador

97

98

CUADRO N. 14:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR Color postcoccin Anaranjado Claro Anaranjado Claro Plasticidad Fijacin A D MB Brillo A Tono D A OP D OP

Caractersticas Ensayo-Material% 1. Pigmento Arcilla Frita 2. Pigmento Arcilla Frita 0.5 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento Arcilla Frita 5. Pigmento Arcilla Frita 6. Pigmento Arcilla Frita 9.0 0.5 0.5 8.5 1.0

Color natural Marrn

MB

Marrn

MB

MB

OP

OP

8.5 0.5 1.0 8.0 1.5 0.5 8.0 1.0 1.0 8.0 0.5 1.5

Marrn

Anaranjado Claro Anaranjado Cafesoso Anaranjado Claro Anaranjado Cafesoso

MB

MB

OP

OP

Marrn Claro Marrn

MB

MB

OP

OP

MB

MB

OP

OP

Marrn

MB

MB

OP

OP

Fuente grupo investigador

Nota: Temperatura 06 Colorante anaranjado San Juan ,Arcilla Ball Clay y Frita
Figura N. 55. pruebas de engobe anaranjado san Juan

Fuente : grupo investigador Fuente: grupo investigador

98

99

CUADRO N. 15:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR Color natural Color postcoccin Rosado Plasticidad Fijacin A R MB D MB Brillo A Tono D A OP D OP

Caractersticas Ensayo-Material% 1. Pigmento 9.0 Arcilla 0.5 Frita 0.5 2. Pigmento Arcilla Frita 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento Arcilla Frita 5. Pigmento Arcilla Frita 6. Pigmento Arcilla Frita 8.5 1.0 0.5 8.5 0.5 1.0 8.0 1.5 0.5 8.0 1.0 1.0 8.0 0.5 1.5

Caoba

Caoba

Rosado

MB

MB

OP

OP

Caoba

Rosado Cafesoso Rosado Claro Rosado

MB

MB

OP

OP

Caoba Claro Caoba

MB

MB

OP

OP

MB

MB

OP

OP

Caoba

Caf

MB

MB

OP

OP

Fuente grupo investigador

Nota: Temperatura 06 Colorante caf El Sauce, Arcilla Ball Clay y Frita

Figura N. 56 pruebas de engobe caf El Sauce

Fuente grupo investigador

99

100

CUADRO N. 16:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR Plasticidad Fijacin A B MB D MB Brillo A Tono D A OP D OP

Caractersticas Ensayo-Material% 1. Pigmento Arcilla Frita 2. Pigmento Arcilla Frita 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento Arcilla Frita 5. Pigmento Arcilla Frita 6. Pigmento Arcilla Frita 9.0 0.5 0.5 8.5 1.0 0.5 8.5 0.5 1.0 8.0 1.5 0.5 8.0 1.0 1.0 8.0 0.5 1.5

Color natural Beige Claro Beige Claro Beige Claro Beige Claro Beige Claro Beige Claro

Color postcoccin Piel

Piel

MB

MB

OP

OP

Piel

MB

MB

OP

OP

Piel Claro Piel

MB

MB

OP

OP

MB

MB

OP

OP

Beige

MB

MB

OP

OP

Fuente grupo investigador

Nota: Temperatura Colorante: Caf Ausol 2 Arcilla: Boll Clay y Frita

Figura N. 57 pruebas de engobe caf ausol 2

Fuente grupo investigador

100

101

CUADRO N. 16:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR Plasticidad Fijacin A D MB Brillo A Tono D A OP D OP

Caractersticas EnsayoMaterial- % 1. Pigmento Arcilla Frita 2. Pigmento Arcilla Frita 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento Arcilla Frita 5. Pigmento Arcilla Frita 6. Pigmento Arcilla Frita 9.0 0.5 0.5 8.5 1.0 05 8.5 0.5 1.0 8.0 1.5 0.5 8.0 1.0 1.0 8.0 0.5 1.5

Color natural Rojo

Color postcoccin Anaranjado

MB

Rojo

Anaranjado Claro Cafesoso

MB

MB

OP

OP

Rojo

MB

MB

OP

OP

Rojo Claro Rojo

Anaranjado

MB

MB

OP

OP

Anaranjado

MB

MB

OP

OP

Rojo

Caf manchado

MB

MB

OP

OP

Fuente grupo investigador

Nota: Temperatura 06 Arcilla Ball Clay y Frita Colorante: Rojo El Sauce, Arcilla: Boll Clay y Frita

Figura N. 58 pruebas de engobe rojo El Sauce

Fuente grupo investigador

101

102

ANALISIS:

De acuerdo a los resultados obtenidos en las pruebas fsico-trmicas en esta fase de la investigacin se observaron los siguientes aspectos: 1 Segn lo observado en cada una de las tejas de ensallos las pruebas resultaron ser bastante satisfactorias logrando una diversidad de tonos de un mismo color variando segn la receta sin embargo aun no se obtiene una vitrificacin adecuada. Conclusin: Debido a la problemtica anterior se ha decidido hacerle una modificacin a la receta aumentando a un 20% de vitrificante (Borax y Frita) solo a 3 de las 6 recetas experimentadas previamente probando as solamente los tres colores con mejores resultados y cambiando la temperatura a cono 08 y asimismo obtener mejores resultados de vitrificacin

102

103

CUADRO N. 17:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR CON NUEVA RECETA

Temperatura: 08 Materiales: Colorante: Blanco Arcilla: Boll Clay Frita Caractersticas Color Ensayo-Materialnatural % 1. Pigmento p.1 Arcilla Frita 2. Pigmento Arcilla Frita 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento p.3 Arcilla Frita 5. Pigmento p.2 Arcilla Frita 6. Pigmento Arcilla Frita 7.5 0.5 2.0 Marfil suave

Color postcoccin

Plasticidad

Fijacin A D

Brillo A R D

Tono A OP D

MB

MB

6.5 1.5 2.0 7.0 1.0 2.0

Blanco Ostra

MB

MB

OP

Marfil

MB

MB

OP

Fuente grupo investigador

103

104

CUADRO N. 18:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR CON NUEVA RECETA

Temperatura: Materiales: Colorante: Blanco Arcilla: Boll Clay Brax Caractersticas Color Ensayo-Materialnatural % 1. Pigmento 7.5 Marfil p.1 suave Arcilla 0.5 Brax 2.0 2. Pigmento Arcilla Brax 3. Pigmento Arcilla Brax 4. Pigmento 6.5 Blanco p.3 ostra Arcilla 1.5 Brax 2.0 5. Pigmento 7.0 Marfil p.2 Arcilla 1.0 Frita 2.0 6. Pigmento Arcilla Frita
Fuente grupo investigador

Color postcoccin

Plasticidad

Fijacin

Brillo

Tono

MB

OP

MB

OP

MB

OP

104

105

CUADRO N. 19:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR CON NUEVA RECETA

Temperatura: 08 Materiales: Colorante: Rojo San Juan Arcilla: Boll Clay Frita Caractersticas Color Color Ensayo-Materialnatural post% coccin 1. Pigmento p.1 Arcilla Frita 2. Pigmento Arcilla Frita 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento p.3 Arcilla Frita 5. Pigmento p.2 Arcilla Frita 6. Pigmento Arcilla Frita 7.5 0.5 2.0 Rojo ladrillo quemado

Plasticidad

Fijacin A D

Brillo A R D

Tono A OP D

MB

6.5 1.5 2.0 7.0 1.0 2.0

Caf marroqu

MB

OP

Rojo tierra

MB

OP

Fuente grupo investigador

105

106

CUADRO N. 20:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR CON NUEVA RECETA

Temperatura: Materiales: Colorante: Rojo San Juan Arcilla: Boll Clay Brax Caractersticas Color Color Ensayo-Materialnatural post% coccin 1. Pigmento 7.5 Rojo p.1 Ladrillo Arcilla 0.5 Quemado Brax 2.0 2. Pigmento Arcilla Brax 3. Pigmento Arcilla Brax 4. Pigmento 6.5 Caf p.3 marroqu Arcilla 1.5 Brax 2.0 5. Pigmento 7.0 Rojo tierra p.2 Arcilla 1.0 Frita 2.0 6. Pigmento Arcilla Frita
Fuente grupo investigador

Plasticidad

Fijacin

Brillo

Tono

MB

OP

MB

OP

MB

OP

106

107
CUADRO N. 21:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR CON NUEVA RECETA

Temperatura: 08 : Materiales: Colorante: Caf El Sauce Arcilla: Boll Clay Frita Caractersticas Color Color Ensayo-Materialnatural post% coccin 1. Pigmento 7.5 Rojo p.1 ladrillo Arcilla 0.5 quemado Frita 2.0 2. Pigmento Arcilla Frita 3. Pigmento Arcilla Frita 4. Pigmento 6.5 Rojo tierra p.3 Arcilla 1.5 Frita 2.0 5. Pigmento 7.0 Caf p.2 marroqu Arcilla 1.0 Frita 2.0 6. Pigmento Arcilla Frita
Fuente grupo investigador

Plasticidad

Fijacin A D MB

MB

Brillo A D R

Tono A D OP

MB

MB

OP

MB

MB

OP

107

108
CUADRO N. 22:

ENSAYO DE PIGMENTOS COLOR CON NUEVA RECETA

Temperatura: Materiales: Colorante: Caf El Sauce Arcilla: Boll Clay Brax Caractersticas Color Color Ensayo-Materialnatural post% coccin 1. Pigmento 7.5 Rojo p.1 ladrillo Arcilla 0.5 quemado Brax 2.0 2. Pigmento Arcilla Brax 3. Pigmento Arcilla Brax 4. Pigmento 6.5 Rojo tierra p.3 Arcilla 1.5 Brax 2.0 5. Pigmento 7.0 Caf p.2 marroqu Arcilla 1.0 Frita 2.0 6. Pigmento Arcilla Frita
Fuente grupo investigador

Plasticidad

Fijacin A D MB

Brillo A D R

Tono A D OP

MB

MB

MB

OP

MB

MB

OP

108

109
Figura N. 59 pruebas de nuevas recetas

ANLISIS: De acuerdo a los resultados obtenidos en las pruebas fsico-trmicas se observo los siguientes aspectos

1 Las pruebas realizadas con la Frita resultaron ser bastante satisfactorias logrando una diversidad de colores aumentando el tono de ellos variando segn la receta sin embargo las pruebas realizadas con el Borax no dieron ningn resultado satisfactorio ya que no fundi

2 Adems aun no se obtiene una vitrificacin placentera

Fuente grupo investigador

Conclusin: Debido a la problemtica anterior se ha decidido modificar nuevamente la receta aumentando a un 30% de vitrificante y eliminando el Borax quedndonos solamente con la Frita experimentando denuevo con los 8 colores solamente que esta vez no sobre tejas sino sobre mascaras y manteniendo la misma temperatura a cono 08

CUADRO N. 23:

109

110
MATRIZ DE ENSAYOS DE PIGMENTOS COLORANTES SOBRE MASCARAS Temperatura: cono 06 Materiales: Colorante: 6.0 Arcilla: Boll Clay 1.0 Frita. 3.0 100% Caractersticas Ensayo-Material% 1. Anaranjado San Juan 2. Negro San Juan Color natural Rojo ladrillo Caf oscuro Beige Claro Caoba Fecha: 12.0 6.0 2.0 200% Color postcoccin Plasticidad Fijacin A D M Brillo A D M Tono A D OP Responsable:

Anaranjado M cafesoso Caf oscuro Piel M

OP

3. Caf Ausol 2

OP

4. Caf El Sauce

Rosado

MB

OP

5. Morado San Juan 6. Rojo San Juan 1

Morado

Rosa vieja Claro Rosa vieja oscuro Rosa vieja oscuro

MB

OP

Ocre

MB

OP

7. Blanco San Juan 8. Rojo El Sauce

Gris

OP

Rojo ladrillo

Anaranjado R cafesoso

OP

Fuente grupo investigador

ANLISIS:

110

111
De acuerdo a los resultados obtenidos en las pruebas fsico-trmicas se observo los siguientes aspectos: 1 Las pruebas realizadas con el 30% de Frita resultaron ser bastante malas ya que hubo desprendimiento como descascarase en el proceso de secado antes de coccin
Figura N. 60 Ensayos de pigmentos sobre mascaras

Conclusin: Debido a los resultados anteriores se cree que existe la posibilidad de que el aumento del 20% al 30% de Frita haya producido el descaramiento del engobe en su proceso de secado por lo tanto de harn nuevas modificaciones a la receta para determinar la causa del problema se formulara una receta disminuyendo la frita al 25% la segunda receta se mantendr el 30% de Frita y en la tercera receta se sustituir el Boll Clay por el barro de Quezaltepeque con el 25% de frita volviendo a la temperatura anterior cono 06. Fuente: grupo investigador

Figura N. 61 Ensayos de pigmentos sobre mascaritas

Fuente: grupo investigador

CUADRO N. 24

MATRIZ DE ENSAYOS DE PIGMENTOS COLORANTES

111

112
Temperatura: cono 06 Materiales: Colorante: 6.0 Arcilla: Boll Clay 1.5 Frita. 2.5 Caractersticas Color Ensayo-Materialnatural % 1. Morado San Juan
Fuente grupo investigador

Color postcoccin

Plasticidad

Fijacin A D M

Brillo A D M

Tono A D OP

CUADRO N. 25

MATRIZ DE ENSAYOS DE PIGMENTOS COLORANTES Temperatura: cono 06 Materiales: Colorante: 6.0 Arcilla: Boll Clay 1.0 Frita. 3.0 Caractersticas Color Color Plasticidad Fijacin Brillo Ensayo-Materialnatural postA D A % coccin D 1. Caf Ausol 2 R M M

Tono A D OP

Fuente grupo investigador

CUADRO N. 26

MATRIZ DE ENSAYOS DE PIGMENTOS COLORANTES Temperatura: cono 06 Materiales: Colorante: 6.0 Arcilla: Barro de Quezaltepeque 1.0 Frita. 2.5 Caractersticas Color Color Plasticidad Fijacin Brillo Ensayo-Materialnatural postA D A % coccin D 1. Caf Ausol 2 R M M

Tono A D OP

Fuente grupo investigador

ANALISIS:

112

113
De acuerdo a los resultados obtenidos en las pruebas fsico-trmicas se observo los siguientes aspectos: 1 Las pruebas realizadas con las variadas modificaciones a la receta resultaron con el mismo problema anterior hubo un desprendimiento del engobe descascarndose en el proceso de secado antes de coccin.

Conclusin: Existe la posibilidad que los resultados no favorables en las pruebas anteriores se deba al cambio de tierra blanca utilizado anteriormente en la preparacin del barro ya que en ensayos anteriores se utilizo la tierra blanca proveniente de San Juan el Espino y a partir de las pruebas realizadas sobre mascaras se utilizo tierra blanca proveniente de Cuscatancingo y esto pueda producir cambios en el encogimiento del barro por lo tanto ser necesario la obtencin de la tierra blanca anterior y realizar nuevas experimentos para determinar la causa del mal funcionamiento del engobe con el barro.

Figura N. 62 Ensayos de pigmentos con modificaciones

Fuente: grupo investigador

113

114 Al finalizar las pruebas se cambio la tierra blanca de Cuscatancingo por tierra blanca de San Martn y estas dieron los mismos resultados que con la tierra blanca de San Juan El Espino, dando por terminadas la fase de laboratorio. Habindose comprobado la funcionabilidad de las pruebas ya que estas renen las caractersticas y cualidades como adhesin, vitrificacin, coloracin, y fijacin necesarias para la utilizacin en la decoracin de obras cermicas. Obviando de esta manera las otras pruebas que no tuvieron estos resultados

Figura N. 63 Ensayos de pigmentos sobre mascaritas

Fuente grupo investigador

114

115

Procesos de elaboracin de engobes naturales y combinados utilizando arcillas locales Materiales para elaborar engobes naturales
figura N 64 materiales para elaborar engobes

Fuente grupo investigador

Para la elaboracin de engobes Naturales es necesario contar con los materiales e instrumentos a continuacin [Link]: Engobes Ball clay Frita [Link]: Bascula Probeta Mortero

115

116

Preparacin de Engobes naturales

figura N 65 tamizado de tierra de color

1. El primer paso ha de triturarse con un martillo los terrones hasta desmenuzarlos y dejarlos en estado de polvo

Figura N 66 colado de tierra de color fuente grupo investigador

2. Utilizando un colador ha de colarse la arcilla en polvo, para luego pasarla por un bastidor con un cedazo de malla 60 hasta quedar en polvo finsimo.
figura N 67 agregado de agua

Fuente grupo investigador

3. luego se le agrega agua hasta quedar en estado con apariencia de atol para despus agregarle barro liquido

Fuente grupo investigador Figura N 68 agregado de barro liquido

4. despus de esto se cuela barro en liquido(barbutina) para luego agregarle un 25% de barro al engobe

Fuente grupo investigador

116

117
Figura N 69 mezcla de los materiales

5. Finalmente ha de revolverse bien hasta que los materiales estn bien mezclados

Fuente grupo investigador

Figura N 70 aplicacin del engobe

6. estn listos para aplicar a la obra

Fuente grupo investigador

117

118

Procesos de elaboracin de engobes combinados y combinados utilizando arcillas locales Materiales para elaborar engobes combinados
Figura N 71 materiales para elaborar engobes combinados

Fuente grupo investigador

Para la elaboracin de engobes combinados es necesario contar con los materiales e instrumentos a continuacin 1. Materiales: Engobes naturales preparado Ball clay Frita 2. Instrumentos: Bascula Probeta Mortero

118

119

Preparacin de Engobes combinados

Se parte de la misma manera que la preparacin del engobe natural al tener el engobe preparado
Figura N 72 pesado de material

1. Primeramente es necesario pesar el polvo (la frita, el boll clay, o borax) en una bascula segn la receta.

Fuente grupo investigador Figura N 73 medicin del engobe

2. Seguidamente ha de medirse la cantidad de engobe necesaria segn la receta,,

figura N 74 aadir material agregado

Fuente grupo investigador

3. Para despus aadirle el material agregado

Fuente grupo investigador

119

120

Figura N 75 remover la mezcla

4. luego de esto debe removerse la mezcla en un mortero hasta lograr que los materiales estn bien combinados

Fuente grupo investigador

5. el engobe esta listo par ser utilizado en la decoracin de la obra

Figura N 76 aplicacin del engobe combinado

Fuente grupo investigador

120

121

Materiales para la preparacin de la pasta

Figura N 77 materiales para la preparacin de la pasta

Fuente grupo investigador

Para la preparacin de la pasta es necesario tener en cuenta los siguientes materiales: Barro de Quezaltepeque Tierra Blanca Chamote fino

121

122

Preparacin de la pasta
Figura N 78 colado de tierra blanca

Primeramente es necesario colar la tierra blanca hasta dejarla bastante fina.

Figura N 79 pesado de tierra blanca y chatote Fuente grupo investigador

Seguidamente se Pesa el 10 % de tierra blanca que equivale a 100gr. Y de igual forma el 5 % de chatote fino.

Figura N 80 pesado de barro

Fuente grupo investigador

Al mismo tiempo se pesa 1000 gramos de barro

Fuente grupo investigador

122

123

Figura N 81 agregar tierra blanca y chamote fino

Despus de esto se le agrega la tierra blanca y el 5 por ciento de chatote fino

Fuente grupo investigador

Figura N 82 amasado del barro

Para como ultimo paso amasar el barro para que cada material este debidamente mezclado

Fuente grupo investigador

123

124

CAPITULO IV APLICACIN DEL ESTUDIO

En este capitulo se muestra la aplicacin del estudio de investigacin en el desarrollo de la obra cermica, a partir del proceso de creacin, su significado-significante y el procedimiento tcnico en la realizacin de la imagen.

124

125

4.1 PROPUESTAS ARTSTICAS

Al finalizar el estudio y conocer los resultados obtenidos se procedi a la aplicacin de engobes en la elaboracin de obra cermica decorativa y tcnicas de construccin repujado y barro lquido. Como cuerpo cermico se utilizo pastas artesanales procedente de Quezaltepeque tales como: Tabla o lascas, rollo, artstica, utilizando las molde de yeso para

departamento de la Libertad, San Juan el Espino departamento de Ahuachapn y cuerpo de barro industrial procedente de la fabrica de cermica de piso Roman, con el propsito de demostrar la funcionalidad del estudio y las posibilidades tcnicas que permiten los engobes naturales y combinados. 4.1.1 Procedimiento del proceso creativo En esta parte inicial el artista se encuentra con la necesidad de definir un tema para proceder a elaborar la obra cermica, momento que es seguido de una lluvia de ideas relacionados con la realidad social o natural que le permite identificar algunos temas con un significado personal; para luego concebir la idea mediante la imaginacin y la realidad que rodea a la persona y as llegar a la elaboracin de la imagen grfica a travs del procedimiento de bocetado y elaboracin de dibujos que permitieron un

ordenamiento de ideas y colores con el fin de lograr una composicin armoniosa de la imagen en proyeccin, las cuales mediante la tcnica, la materia cermica y la creacin artstica realizaron las obras cermicas. El esquema a continuacin establece el procedimiento creativo utilizado en el proceso de la creacin de la imagen de la obra cermica, como un soporte metodolgico que explica la concepcin, el significado y significante de la imagen, su estructuracin sintctica y el soporte materico (arcilla-engobe) resultado de la investigacin cientfica ligado a las ciencias naturales y pasa al proceso de la creacin del objeto artstico propio de la disciplina del arte, mediante lo cual se comprueba que La obra cermica, antes de ser arte: es ciencia, luego tcnica y finalmente, arte.

125

126

Proceso de la creacin

Percepcin

Medio social

Observacin Distincin Relacin Juicio Interpretacin Anlisis Sntesis Creatividad

Mundo externo

Imagen mental

Lenguaje visual Habilidades Tcnicas Expresin Imagen materializada

Apreciacin

Comunicaci n

Produccin cermica

126

127

4.1.2 El proceso de elaboracin tcnica Para llevar a cabo la obra se recurri a las tcnicas de construccin adecuadas segn la obra a elaborar, para luego poner las habilidades cermicas en funcin del criterio personal artstico mediante el dominio de materiales y tcnicas en la produccin de la obra artstica, considerndose as la culminacin visual y materializada del proceso creativo, mediante el cual los autores utilizaron para demostrar la funcionalidad de los engobes elaborados en el estudio. A continuacin se explica algunas de los mtodos de construccin utilizados en la elaboracin de la obra mostrada mas adelante: Mtodo de tabla o de lascas. Consiste en la utilizacin del barro en estado de masa para la elaboracin de lascas o tablas de diferente grosor y tamao, las cuales son cortadas de acuerdo a la forma y medida deseada, segn el diseo de la forma en construccin. En este mtodo el barro se puede utilizar en estado hmedo o de dureza de cuero. Mtodo de rollo.

127

128

4.1.3 Obra cermica Figura N 83

TITULO: LMPARAS CARACOL DIMENSIONES: TECNICA: Vaciado en molde de yeso PROCEDIMIENTO: Juego de tres lmparas en forma de caracol con decoraciones caladas y pintadas con engobe blanco natural y una capa de engobe rosado usada como veladura sobre color base blanco. Lmparas elaboradas a partir de un molde sacado a un caracol real y luego vaciados con arcilla liquida de tipo industrial llamada pasta Roman. TEMPERTURA: Atmosfera oxidante, cono 06 (1,005 C) AUTOR: JENNY MARTNEZFigura N (ejemplo)

128

129

Figura N 84

TITULO: JARRN DIMENSIONES: TCNICA: lascas PROCEDIMIENTO:. Jarrn utilizando la figura de la mujer como sutil, elegante y atractivo. Construido con el la tcnica de lascas utilizando moldes de arena como soporte para darle forma. Pintado del color base denominado Rojo ausol y con decoraciones orgnicas con color blanco San Juan. Dndole un acabado de sutil bruido. Figura N 83 Coccionado a temperatura de cono 06 AUTOR: JENNY MARTNEZ

TEMPERTURA: Atmosfera oxidante, cono 06 (1,005 C) AUTOR: JENNY MARTNEZ

129

130 Figura N 85

TITULO: CILINDROS DECORATIVOS DIMENSIONES: TCNICA: de lascas PROCEDIMIENTO:.. Juego de dos cilindros decorativos con decoraciones geomtricas pintadas y caladas. Construidas con la tcnica de lascas y con barro de Quezaltepeque pintadas en plano con los colores base negro, morado, caf ausol, y blanco adems de unas franjas en la parte inferior utilizando los engobes naturales en forma de veladuras sobre color base AUTOR: JENNY MARTNEZ Figura N Figura N 83

Coccionado a temperatura de cono 06 AUTOR: JENNY MARTNEZ 130

TEMPERTURA: Atmosfera oxidante, cono 06 (1,005 C)

131 Figura N 86

TITULO: TAZAS DIMENSIONES: TCNICA: de lascas y molde PROCEDIMIENTO: Conjunto de tres mitades de tazas decorativas manufacturadas con la tcnica de repujado sobre moldes superpuestas sobre una superficie plana elaborada con la tcnica de lascas y pintadas utilizando los colores de engobe negro, gris y blanco

AUTOR: JENNY MARTNEZ TEMPERTURA: Atmosfera oxidante, cono 06 (1,005 C)

131

132 Figura N 87

TITULO: CENTRO DE MESA DIMENSIONES: 40X40 cm TCNICA: PROCEDIMIENTO:.. Plato cuadrado con pequeos orificios a los bordes de la misma, pintado con engobe natural blanco y negro, decorado con figuras geomtricas planas siguiendo el contorno de la pieza. Elaborado con barro de Quezaltepeque,Figura N de construccin es a base de lascas cuya tcnica TEMPERTURA: Atmosfera oxidante cono 06 (1,005 C), AUTOR: CLAUDIA JACO Figura N 92

132

133 Figura N 88

TITULO: JARRON DIMENSIONES: TCNICA: moldes PROCEDIMIENTO:.. Con una esfera como base Elaborada con la tcnica de molde y la parte superior construida con la tcnica de rollo utilizando para decoracin los colores de engobe negro y Rojo San Juan AUTOR: CLAUDIA JACO TEMPERTURA: Atmosfera oxidante cono 06 (1,005 C), Figura N 8

133

134

Figura N 89

TITULO: CENTRO DE MESA DIMENSIONES: TCNICA: lascas PROCEDIMIENTO:.. Centro de mesa de superficie curva , elaborado con barro de Quezaltepeque con la tcnica de lasca . Decorado con insiciones de forma ovalada en cada uno de sus dos lados proporcionndole equilibrio a la pieza. El engobe utilizado en la obra es el color negro natural , no se pintaron los orificios para resaltarlos dejando al descubierto el color de la pasta. TEMPERTURA: Atmosfera oxidante cono 06 (1,005 C), AUTOR: CLAUDIA JACO

134

135 Figura N 90

TITULO: SIENDO Y NO SIENDO DIMENSIONES: TCNICA: CONCEPTUALIZACION: Representacin de mascaras semicurvas que

reflejan el diario vivir por lo que pasan cierto tipo de personas que presentan otra personalidad, de igual forma como cuando se utiliza una mascara quien la usa comunica una identidad diferente a la propia ya que la mascara disfraza y oculta. Los individuos que aparentan lo que no son tienen una carencia de auto estima no se quieren ellos mismos y es por esto que no se aceptan como son y se crean en su mente complejos ya que creen que su entorno social que los rodea no los aceptan tal cual son Es por eso que deciden adoptar e imitar a otras personas desprovistas de sensibilidad La forma de las mascaras es una replica de los rasgos naturales del ser humano . AUTOR: CLAUDIA JACO TEMPERTURA: Atmosfera oxidante cono 06 (1,005 C), 135

136 Figura N 91

TITULO: ESFERAS DEVORATIVAS DIMENSIONES: TCNICA: molde PROCEDIMIENTO:. Juego de dos esfera de diferentes tamaos elaboradas con barro de Quezalte con la tcnica de repujado a base de bolas pegadas sobre un molde cncavo quedando cierto diseo y textura al exterior cuando este se quita. Pintadas de dos colores diferentes del cual el negro de engobe natural y el gris con engobe combinado, presenta lneas de bajo relieve en las uniones de las bolas superpuestas las cuales fueron dejadas del color de la pasta AUTOR: CLAUDIA JACO TEMPERTURA: Atmosfera oxidante cono 06 (1,005 C),

136

137

COROLARIO
Al finalizar esta investigacin se incluye en este apartado las conclusiones elaboradas en base a los hallazgos e interrogantes de investigacin planteadas en la formulacin del problema. Adems de recomendaciones y algunos hallazgos mas importantes del estudio de investigacin.

137

138 CONCLUSIONES Los resultados obtenidos durante los estudios experimentales demuestran que es factible la elaboracin de engobes para la decoracin de objetos de cermica de baja temperatura, a partir de la utilizacin de arcillas locales y xidos naturales encontrados en los ausoles de Ahuachapn y cantn San Juan El Espino. Este aspecto demuestra la posibilidad de incluir estos hallazgos de investigacin, como parte de los contenidos de formacin de los estudiantes de la especialidad en cermica.

El estudio de investigacin viene a contribuir a llenar un vaco de conocimientos tcnicos sobre la formulacin de recetas y procedimientos para la elaboracin de engobes, con lo cual se abre la posibilidad de aprovechar los yacimientos arcillosos en nuestro pas para el desarrollo de la industria cermica local.

Las materias primas locales utilizadas en la elaboracin de los engobes mostraron condiciones idneas para ser trabajadas con diferentes tipos de pastas preparadas con arcillas y materiales cermicos que se encuentran en el suelo salvadoreo.

El tipo de atmosfera oxidante favorece significativamente la calidad del brillo, fijacin, adhesin y cambios de color de las obras decoradas con engobes, segn los diferentes tipos de hornos y combustible utilizados, por lo cual es necesario tener en cuenta las variantes de temperaturas utilizadas, ya que ello da lugar a otro tipos de resultados.

La formulacin de engobes y su utilizacin en la elaboracin obra cermica es posible de realizar por cualquier artista o artesano ceramista, mediante la adecuada interpretacin de la informacin y seguimiento de los sealados en el estudio. procesos

138

139

RECOMENDACIONES En la elaboracin de engobes Naturales y combinados es necesaria la apropiada preparacin de la materia prima, estas deben ser molida y tamizadas en una malla N. 100 o ms, hasta quedar un polvo sumamente fino y as lograr mejores resultados

Se debe tomar en cuenta que a la hora de bruir la pieza es necesario calcular el momento adecuado de humedad, as como el objeto utilizado para bruir el cual debe de ir en el orden de: suave como el plstico, a duro como la piedras de cuarzo, ya que cada uno de los colores empleados posee un comportamiento diferente lo que afecta la obtencin de la calidad de brillo.

Es recomendable que a la hora de aplicar el engobe a la obra este de preferencia en estado de dureza de cuero, ya que el engobe encoge ms rpidamente que el barro y este puede causar un desprendimiento del engobe a la hora del secado.

Es importante tomar en cuenta las temperaturas y mantener una atmosferas oxidante de coccin para la repeticin de los resultados exitosos, ya que los materiales vitrificantes y xidos presentes en los engobes se comportan

diferentes segn las condiciones de horneo.

Se recomienda que a partir de este informe investigacin que permitan profundizar

se realicen otros estudios de

en el tema, ya que este ofrece

innumerables posibilidades de aplicacin cermica.

Para

futuras investigaciones sobre el tema se debe tener en cuenta que la

mayora de ausoles son terrenos privados y es necesario pedir el respectivo permiso para ingresar a dichos lugares.

139

140 BIBLIOGRAFA LIBROS Aula de cermica DECORACION, Joaqun Cavara, tercera edicin Abril 2002 Manual del ceramista edicin I:S:B:N: Tomo Tcnicas de modelado NORTON, Cermica fina tecnologa y aplicaciones, .1ra Ed., Ediciones Omega S, A, Barcelona, Espaa. 1975 Manual del ceramista. Ed Daly SL, Barcelona Espaa. 1998 Investigacin de materiales arcillosos para elaboracin de productos arcillosos Rutley Real Elementos de MINERALOGIA obra revisada por H.H Read profesor de mineraloga en la Universidad de Barcelona TERCERA EDICION Editorial Gustavo Gili, S.A. CARROLL, Dorothi, Clay Minerals A guia to their X- ray identification the Geological Society of America. Especial paper 126. [Link],menlo park, California.11970 HURLBUT_DANA. Manual de mineraloga Editorioal Reverte S.A. 2 Edicion Barcelona Espana Enciclopedia Encarta 2002 FUENTES DE INTERNET htt: user www. Sfsu. Edu kbruhns / [Link] htt: //[Link]/[Link] [Link] .org/search [Link]. [Link] min-246 htm http// dgisrv 15 [Link]-ar insugeo/geologia-23/18 http//[Link]/minerals http//[Link]/[Link] [Link] [Link]/anatase -1pg. Wwwfabreminerals.comimagesm3/nmjpg [Link]/mineralesAz/pirita/503 [Link] wwwfundacion [Link] http//[Link].s/v/website/[Link]

140

141

NDICE DE FIGURAS

Figura N 1 y 2 Figura N 3 Figura N 4 Figura N 5 Figura N 6 Figura N 7 Figura N 8 Figura N 9 Figura N 10 Figura N 11 Figura N 12 Figura N 13 Figura N 14 Figura N 15 Figura N 16 Figura N 17 Figura N 18 Figura N 19 Figura N 20 Figura N 21 Figura N 22 Figura N 23 Figura N 24 Figura N 25 Figura N 26 Figura N 27 Figura N 28 Figura N 29 Figura N 30 Figura N 31 Figura N 32 Figura N 33 Figura N 34 Figura N 35 Figura N 36 Figura N 37 Figura N 38 Figura N 39 Figura N 40 Figura N 41 | Figura N 42 Figura N 43

Cermica elaborada en San Juan El Espino Tierras de color en estado de roca Tierras de color ya procesadas en estado de polvo Preparacin del barro en San Juan El Espino Repujado de pieza en molde Sacado de la pieza Aplicacin del color Decoracin de la pieza Proceso de quema en San Juan El Espino Proceso de quema en San Juan El Espino Aplicacin del barro liquido Ausol de Ahuachapan El Playn Ausol de Ahuachapan Cuyanausul Ausol de Ahuachapan El Sauce Sellos cermicos Sellos cermicos 2 Miniaturas Cajete policromo Copador Cajete Copador Vasijas Arambala del periodo clsico Cermica Mixteca Puebla Vaso Salua tipo antropomorfo Vaso Ulua Cermica Nicoya Policroma Vasija Nicoya con soporte Cermica Negativo Usulutn Vasija Plomiza Tohil Vasija Zoomorfa Plomiza Colinita Cristobalita Cristobalita Hematita Cristales de hematita Biotita Biotita Pirita Rayo X Morado Rayo X San Juan Rojo Rayo X Rojo Sauce Rayo X Caf Sauce Tierra Blanca de San Juan El Espino Pruebas de tres engobes base blancos horno de lea

141

142
Figura N 44 Figura N 45 Figura N 46 Figura N 47 Figura N 48 Figura N 49 Figura N 50 Figura N 51 Figura N 52 Figura N 53 Figura N 54 Figura N 55 Figura N 56 Figura N 57 Figura N 58 Figura N 59 Figura N 60 Figura N 61 Figura N 62 Figura N 63 Figura N 64 Figura N 65 Figura N 66 Figura N 67 Figura N 68 Figura N 69 Figura N 70 Figura N 71 Figura N 72 Figura N 73 Figura N 74 Figura N 75 Figura N 76 Figura N 77 Figura N 78 Figura N 79 Figura N 80 Figura N 81 Figura N 82 Figura N 83 Figura N 84 Figura N 85 Figura N 86 Figura N 87 Figura N 88 Figura N 89 Figura N 90 Figura N 91 Pruebas de tres engobes base blancos horno elctrico tres engobes base blancos engobes colorantes con los tres engobes blancos base 8 colores base elegidos con 1 engobe blanco 8 colores base sobre base blanca San Juan El Espino 1 8 colores base Triangulo triaxial Pruebas de color blanco Pruebas de color morado Pruebas de color rojo San Juan Pruebas de color Negro Pruebas de color Anaranjado San Juan Pruebas de color Caf El Sauce Pruebas de color Caf Ausol 2 Pruebas de color Rojo El Sauce Pruebas de nuevas recetas Ensayos de pigmentos sobre mascaras Ensayos de engobes sobre mascaritas recetas modificadas sobre mascaritas ensayo de engobes finales Equipo y materiales para elaborar engobes naturales tamizado de tierra de color Colado de tierra de color Agregado de agua Agregado de barro liquido Mezcla de los materiales Aplicacin del engobe Materiales y Equipo para elaborar engobes combinados Pesado de material Medir engobe Aadir material agregado Remover la mezcla Aplicacin del engobe materiales para la pasta Colado de tierra blanca Pesado de tierra blanca Pesado de barro Agregado de tierra blanca y chamote Amasado del barro obra caracol obra jarrn obra cilindros obra reloj obra platos obra mujeres obra tazas obra centro de mesa obra jarrn

142

143
Figura N 92 Figura N 93 Figura N 94 Figura N 95 Figura N 96 Figura N 97 obra lmpara obra lmpara decorativa obra jarrn obra centro de mesa obra mascaras obra pelotas

NDICE DE FIGURAS
Cuadro N 1 consolidados resultados de rayos x Cuadro N 2 Pruebas de engobe base blanco de la 1- 24 horno de lea cono 07 Engobe base ausol 2 Cuadro N 3 Pruebas engobe base blanco 1- 24 horno elctrico 017 ausol 2 Cuadro N 4 Pruebas de la 25-48 horno elctrico cono 017 engobes base San Juan El espino 1 Cuadro N 5 prueba de la 43b 66 horno elctrico a cono 017 engobe base san Juan 2 Cuadro N 6 pruebas de la 1 A 4 T con tres colores base en horno elctrico Cuadro N 7 pruebas de los 8 colores con base de san Juan 1 Cuadro N 8 Pruebas de los 8 colores base a cono 06 Cuadro N 9 cuadro de las 6 recetas Cuadro N 10 Ensayo de pigmentos de color blanco Cuadro N 11 Ensayo de pigmentos de color morado Cuadro N 12 Ensayo de pigmentos de color rojo san Juan Cuadro N 13 Ensayo de pigmentos de color negro Cuadro N 14 Ensayo de pigmentos de color anaranjado san Juan Cuadro N 15 Ensayo de pigmentos de color blanco Caf el Sauce Cuadro N 16 Ensayo de pigmentos de color blanco Caf Ausol 2 Cuadro N 17 Ensayo de color nueva receta blanco Cuadro N 18 Ensayo de color nueva receta blanco Cuadro N 19 Ensayo de color nueva receta rojo san Juan Cuadro N 20 Ensayo de color nueva receta rojo san Juan Cuadro N 21 Ensayo de color nueva receta Caf El Sauce Cuadro N 22 Ensayo de color nueva receta Caf El Sauce Cuadro N 23 Matriz de ensayos de pigmentos colorantes sobre mascaras Cuadro N 24 Matriz de ensayos de pigmentos colorantes Cuadro N 25 Matriz de ensayos de pigmentos colorantes Cuadro N 26 Matriz de ensayos de pigmentos colorantes Cuadro N 27 proceso de creacin artstica

143

144

ANEXOS

144

145 ANEXO N. 1
DIFRACTOGRAMA muestra rosado ausol 2
d= 7.17408

P-1 ROSADO AUSOL 2

d=3.56862

10

Lin (Counts)

0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-1 R OSAD O AU SOL 2 - File: [Link] - Type: 2T h/Th loc ked - St art: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step tim e: 1. s - Tem p.: 25 C (R oom ) - Tim e Started: 19 s - 2-T heta: 2.000 - T het Operations : Y Sc ale M ul 0.500 | Y Scale M ul 1.000 | Y Scale M ul 2.000 | Sm ooth 0.322 | Im port Nac rite-1M d - A l2Si2O5(OH )4 - Y: 83.60 % - d x by: 1. - W L: 1.5406 - M onoclinic Halloys ite-7A - Al2Si2O5(O H)4 - Y: 66.31 % - d x by : 1. - W L: 1.5406 - Hex agonal Cris tobalite-alpha (low ) - SiO 2 - Y: 51.14 % - d x by: 1. - W L: 1.5406 - Tetragonal Kaolinite 1A - Al2(Si2O 5)(OH )4 - Y: 98.70 % - d x by: 1. - W L: 1.5406 - T riclinic Alunite - K(Al3(S O4)2(OH )6) - Y: 23.27 % - d x by: 1. - W L: 1.5406 - Rhom bo.H .ax es M ontmorillonite - Nax(Al, Mg)2Si4O10(OH )2zH 2O - Y: 24.58 % - d x by: 1. - W L: 1.5406 -

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos KAOLINITE

NACTRITA

HALLOYSITA

145

146 ANEXO N. 2
DIFRACTOGRAMA muestra morado ausol 2

P-3 MORADO AUSOL 2

11 10

Lin (Counts)

0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-3 MORADO AUSOL 2 - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 17 s - 2-Theta: 2.000 - Thet Operations: Smooth 0.225 | Smooth 0.310 | Import Cristobalite low - SiO2 - Y: 66.32 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Tetragonal Kaolinite 1A - Al2(Si2O5)(OH)4 - Y: 51.88 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Triclinic Magnetite, zincian, syn - (Zn0.35Fe0.65)Fe2O4 - Y: 26.37 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Cubic Corrensite - (Mg,Al)9(Si,Al)8O20(OH)104H2O - Y: 37.89 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Hexagonal Montmorillonite - (Na,Ca)0.3(Al,Mg)2Si4O10(OH)2xH2O - Y: 35.41 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 -

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos CRISTOBALITA CAOLINITA MONTMORILLONITA

146

147

ANEXO N. 3

DIFRACTOGRAMA muestra rosado ausol 2

P-4 CAF AUSOL 1

23 22 21 20 19 18 17 16 15

Lin (Counts)

14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-4 CAF AUSOL 1 - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 19 s - 2-Theta: 2.000 - Theta: 1. Operations: Smooth 0.177 | Smooth 0.334 | Import Zaherite-16A - Al12(SO4)5(OH)26 - Y: 68.64 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 Saponite-15A - Ca0.2Mg3(Si,Al)4O10(OH)24H2O - Y: 61.61 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 Corrensite, glycerol - Mg9(Si,Al)8O20(OH)102H2O - Y: 94.37 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 Montmorillonite-22A - Na0.3(Al,Mg)2Si4O10(OH)28H2O - Y: 47.77 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 Cristobalite low - SiO2 - Y: 47.17 % - d x by: 1. - WL: 1.5406

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos CORENSITA ZAHERITA MONTMORILLONITA

147

148 ANEXO N. 4
DIFRACTOGRAMA muestra morado 1

P-5 MORADO 1
22 21 20 19 18 17 16 15 14

Lin (Counts)

13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-5 MORADO 1 - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 17 s - 2-Theta: 2.000 - Theta: 1.000 Operations: Smooth 0.310 | Import Kaolinite 1A - Al2(Si2O5)(OH)4 - Y: 94.97 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Triclinic Corrensite - (Mg,Al)9(Si,Al)8O20(OH)104H2O - Y: 33.95 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Hexagonal Montmorillonite - MgOAl2O35SiO2xH2O - Y: 31.18 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 Hematite - Fe2O3 - Y: 10.20 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - [Link] Hectorite-16A - (Mg,Li)3Si4O10(OH)24H2O - Y: 19.47 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Hexagonal

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos CAOLINITA MONTMORILLONITA CORENSITA

148

149 ANEXO N. 5
DIFRACTOGRAMA muestra cascajo San Juan

P-6 CASCAJO SAN JUAN

7

silice amorfa
5

Lin (Counts)

0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-6 CASCAJO SAN JUAN - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 17 s - 2-Theta: 2.000 - Th Operations: Smooth 0.298 | Import Anorthite, sodian, ordered - (Ca,Na)(Al,Si)2Si2O8 - Y: 64.99 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Triclinic Tridymite - SiO2 - Y: 39.21 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Triclinic Biotite - KFeMg2(AlSi3O10)(OH)2 - Y: 32.85 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 - Monoclinic

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos ANORTHITA TRIDIMITA BIOTITA

149

150

ANEXO N. 6

DIFRACTOGRAMA muestra amarillo

P-8 COLOR AMARILLO

29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18

Lin (Counts)

17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 2 10 20 30 40 50 60

2-Theta - Scale
P-8 COLOR AMARILLO - File: [Link] - Type: 2Th/Th locked - Start: 2.000 - End: 60.000 - Step: 0.020 - Step time: 1. s - Temp.: 25 C (Room) - Time Started: 17 s - 2-Theta: 2.000 - Thet Operations: Smooth 0.310 | Smooth 0.150 | Import Kaolinite 1A - Al2(Si2O5)(OH)4 - Y: 21.82 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 Saponite - (Mg,Al,Fe)3(Al,Si)4O10(OH)2 - Y: 42.84 % - d x by: 1. - WL: 1.5406 Anatase, syn - TiO2 - Y: 23.46 % - d x by: 1. - WL: 1.5406

Fuente: Anlisis mineralgico realizado al equipo investigador por la Lic. Ada de Zamora. Geloga del Cian Fa, Facultad de Ingeniera y Arquitectura de la Universidad de El Salvador

Materiales con mayor presencia identificados por Difraccin de Rayos CAOLINITA SAPONITA ANATASE

150

151

CONCEPTOS TCNICOS

* Agua de plasticidad Cantidad o porcentaje de agua requerida por una arcilla o pasta que al mezclarse obtenga el grado de plasticidad necesario para el trabajo cermico.

* Arcillas locales Arcillas de yacimientos existentes en El Salvador

* Cermica artstica Objetos cermicos con el fin de conceptualizar ideas particulares con fines decorativos

* Cermica utilitaria Objetos cermicos que sirven para uso en particular como utensilios para cualquier actividad.

* Ensayo fsico trmico Procedimiento de laboratorio efectuado en una arcilla para determinar las caractersticas particulares de los diferentes materiales tales como tamao de partcula, plasticidad, encogimiento porosidad

* Materiales industriales Materiales de origen arcilloso y mineral que pasan por proceso industrial y purificacin y molido segn las necesidades que se requieren para el trabajo en cermica.

151

152 * Amasar Trabajar una masa de barro para eliminar el aire y hacer una masa homognea.

* Baja temperatura Cermica coccionada entre 600 a 800 grados de temperatura.

* Barro Tierra de grano fino formado por la descomposicin de rocas gneas cuando se combinan con agua es lo suficientemente plstica para darle forma.

* Bizcocho Objetos y piezas cermicas que han sido horneadas una sola vez y estando desprovistas de esmalte (vidriados).

* Cermica Arte y ciencia de crear objetos con materiales de la tierra como barro.

* Coccin Calentar en un horno a la temperatura requerida para barro o esmalte.

* Dureza de cuero Dureza del barro que se alcanza antes de estar en seco.

* Encogimiento Contraccin del barro o de la pasta al secarse o encogerse causada por la plasticidad de agua fsica y qumica.

* Engobe

152

153 Barbutina liquida coloreada con oxido o colorantes aplicados sobre barro hmedo o en dureza de cuero para decorarlo. Arcillas naturales de diferentes colores que se aplican sobre la pieza cruda para decorarla. *Horno Construccin elaborada para cocer barro.

* Pirometro Aparato de medicin que se coloca en el exterior del horno con una caa pirometrica que se introduce en el horno y que sirve para medir la temperatura durante la coccin.

* Torno Disco horizontal que da vueltas en un eje vertical impulsado por un pedal un motor o con el pie y otros medios.

* Quema Proceso mediante el cual se hornean piezas de cermica.

* Atmsfera de coccin Es el ambiente formado por los diferentes gases presentes o ausentes en el interior del horno durante la quema.

* Bruido Accin de sacar el brillo de una pieza en dureza de cuero utilizando un instrumento metlico, una piedra de rayo u otro implemento similar.

* Oxido Combinacin de un elemento con oxigeno.

153

154

Tcnicas de construccin
Repujado

Lascas

154

155 Moldes de arena

Tcnica de vaciado

155

156

Rollo

156

157

Tcnicas de decoracin
Pincel

Moldes de papel

157

158

bruido

Calados

158

159 Esgrafiado

159