uía de Terminología: El Tempo y el Movimiento Musical

1. Introducción al Concepto de Tempo

En la ciencia musicológica, los términos Tempo, movimiento o aire aluden a la
velocidad absoluta con la que debe ejecutarse una obra. Su representación se sitúa al
inicio de la partitura mediante términos subjetivos o indicaciones metronómicas
objetivas. Resulta imperativo comprender que la elección del tempo no es una decisión
meramente técnica, sino un factor determinante en la interpretación artística; un tempo
mal elegido puede distorsionar el efecto estético y la percepción del oyente.
Históricamente, la determinación de la velocidad ha transitado por diversas etapas de
precisión:

 Polifonía del siglo XIII: El tempo era libre. Las fuentes de la época emplean el
término técnico "morositas" (lentitud) para prolongar la belleza de la música,
permitiendo libertad rítmica entre los puntos de coincidencia de las voces.
 Hacia 1300: Surge la notación mensural y el concepto de integer valor, donde el
tempo está implícito en los valores de las notas y sus proporciones.
 Siglo XV: Se introduce el tactus, referenciado en el pulso de un hombre en
reposo (aproximadamente 60-80 M.M.).
 Siglo XVIII: Se generalizan los términos italianos. Originalmente, estos no solo
indicaban velocidad, sino que describían principalmente el "afecto" (mood) o el
carácter expresivo de la obra.
 Año 1816: Johann Nepomuk Maelzel construye el metrónomo, permitiendo
medir las oscilaciones por minuto, que corresponden exactamente a las
pulsaciones de la obra.

2. Grupo I: Términos de Movimiento Uniforme

El movimiento uniforme establece un tempo fijo que debe regir la ejecución de manera
constante. La terminología tradicional, mayoritariamente italiana, proporciona una
horquilla de velocidad subjetiva que el intérprete debe ajustar según el contexto.
2.1 Movimiento Lento
Término Abreviatura Significado / Definición
Grave - Grave, muy despacio (pesado).
Larghissimo - Muy despacio.
De manera grande, cantable; un poco más rápido que el
Largo -
larghissimo.
Larghetto - Un poco más rápido que el largo.
Lento - Lento.
Suavemente, con comodidad; un poco más rápido que el
Adagio -
anterior.
Adagietto - Un poco menos lento que el adagio.
2.2 Movimiento Intermedio
Término Abreviatura Significado / Definición
Tranquilo, bastante lento, en el sentido de andar
Andantino And^te
(andare).
Un poco menos lento que el andante (según la acepción
Andantino Andinº
de disminución de lentitud).
Moderato Mod^to Moderado, más tranquilo que el andantino.
Allegretto All^to Moderadamente animado y de carácter alegre.
2.3 Movimiento Rápido
Término Abreviatura Significado / Definición
Animado, alegre (originalmente referido al afecto de
Allegro Allº
alegría), aprisa.
Vivace - Vivo, más rápido que el allegro.
Presto - Rápido.
Prestissimo Prest^mo Muy rápido.
3. Grupo II: Variación del Movimiento
La fenomenología de la variación agógica conlleva la modificación gradual o súbita de
la velocidad durante el transcurso de la obra.
3.1 Variaciones Progresivas
Estas indicaciones permiten al músico flexibilizar el pulso de manera evolutiva.
Términos para retardar el tempo:
Término Abreviatura Significado
Allargando allarg. Alargando, ampliando.
Frenando - Frenando.
Rallentando rall. Moderando la marcha gradualmente.
Ritardando ritard. / rit. Retrasando, retardando el pulso.
Ritenendo riten. Reteniendo.
Slargando slarg. Ensanchando.
Términos para retardar el tempo y reducir intensidad:
Término Significado
Calando Menguando, bajando, dejando caer poco a poco.
Estinguendo Extinguiendo el sonido y el movimiento.
Mancando Faltando.
Morendo Muriendo.
Slentando Aflojando (del italiano slentare).
Svanendo Desvaneciendo.
Términos para acelerar el tempo:
Término Abreviatura Significado
Accelerando accel. Acelerando la velocidad.
Affrettando affret. Apresurando.
Pressando - Apresurando, imprimiendo presión al pulso.
Stringendo string. Apretando el movimiento.
Términos para acelerar el tempo y ampliar intensidad:
Término Abreviatura Significado
Animando anim. Animando la ejecución.
Avvivando - Avivando.
Incalzando incalz. Acosando, instando al movimiento.
Sempre più animato - Siempre más animado.
3.2 Variaciones Súbitas
Las variaciones súbitas implican un cambio inmediato en la pulsación y,
frecuentemente, se encuentran precedidas por una doble barra de compás. Se
manifiestan mediante nuevos términos o modificadores referenciales.
Modificadores que hacen referencia a una indicación anterior:
Término Significado
Ancor più Todavía más.
Assai Bastante.
Con moto Con movimiento.
Ma non troppo Pero no demasiado.
Meno Menos.
Molto Mucho.
Mosso Movido, animado.
Non tanto Pero no tanto.
Più Más.
Poco Poco.
Quasi Casi.
Sempre più Siempre más.
Sostenuto Contenido; movimiento retenido, equivalente a un meno mosso.
Términos para indicar un movimiento más lento:
Término Significado
Più lento Más lento.
Rallentato La marcha moderada.
Ritardato Retardado.
Ritenuto Retenido inmediatamente.
Tratto Arrastrado.
Términos para indicar un movimiento más rápido:
Término Significado
Accelerato Acelerado de forma súbita.
Doppio movimento Doble movimiento (velocidad doble a la anterior).
Più presto Más rápido.
Più rápido Más rápido.
Più veloce Más veloz.
Ravvivato Avivando el pulso.
Ristretto Estrecho.
Stretto Apretado.
4. Grupo III: Suspensión de la Regularidad del Movimiento
Estos términos indican la interrupción de la pulsación isométrica, otorgando al
intérprete una libertad necesaria para el desarrollo expresivo de la frase.

 A capriccio: Caprichosamente.
 Ad libitum (ad lib.): A voluntad del intérprete.
 A piacere: A placer, sin rigor en la medida.
 Libero: Libre de restricciones de tempo.
  Rubato (rub.): Robado; flexibilidad en la duración de los valores dentro del
pulso.
 Senza misura: Sin compás.
 Senza rigore: Sin rigor.
 Senza tempo: Sin sujeción al tempo marcado.
 Tempo rubato: Movimiento libre, "robando" tiempo a unas notas para dárselo a
otras.

5. Grupo IV: Restablecimiento del Movimiento

Se emplean tras una sección de tempo variable o suspendido para retornar a la pulsación
original o establecida previamente.
Término Significado
A batuta A tempo, siguiendo estrictamente el compás marcado.
Vuelta al movimiento normal tras un accelerando o un
A tempo (a Tpo.)
ritardando.
In tempo A compás, con regularidad.
In misura A compás, con exactitud métrica.
L'istesso tempo El mismo tempo (mismo pulso pese al cambio de compás).
Stesso tempo Igual que l'istesso tempo.
Vuelta al movimiento normal tras un accelerando o un
Tempo (Tpo.)
ritardando.
Tempo giusto Movimiento justo, exacto y apropiado.
Tempo primo (Tpo. Al primer tempo; retorno al movimiento del principio de la
1º) obra.
Tempo ordinario Movimiento normal o habitual.
Tornando al tempo Volviendo al tempo original.
6. Conceptos Fundamentales Relacionados: La Agógica
El término agógica (etimológicamente "guía" o "conductor") fue empleado inicialmente
en el contexto musical alemán para ser definido formalmente en 1884 por el musicólogo
Hugo Riemann. Para Riemann, la agógica representa las fluctuaciones expresivas del
tempo como componentes esenciales del ritmo y la métrica, vitales para la comprensión
de la estructura de las frases.
En la práctica técnica, la agógica se manifiesta a través de los acentos agógicos. A
diferencia de los acentos dinámicos (de intensidad), los agógicos proporcionan una
indicación precisa y absoluta sobre la duración y articulación de los sonidos al inicio de
la partitura, guiando la respiración y el énfasis de la interpretación.
7. Factores Determinantes del Tempo (Anexo Técnico)
Jean-Jacques Rousseau, en su Dictionnaire de musique (1768), sistematizó tres factores
críticos para la correcta determinación del movimiento:

1. El valor de las notas que forman el compás: Basado en el "tactus fijo", la

estructura del compás informa sobre la calma del pulso. Por ejemplo, un
denominador de negra (cuarto) sugiere un pulso más pausado y calmado que un
denominador de corchea (octavo), donde el pulso tiende a ser más ligero.
2. La indicación terminológica: El uso de palabras italianas o francesas que
actúan como modificadores explícitos del pulso natural del compás.
 3. El carácter de la pieza: El factor más trascendental pero subjetivo. El carácter
vincula la obra a su función; así, la música de iglesia o el contrapunto severo
exigen tempos más moderados y serios, mientras que la música de teatro o
cámara permite mayor ligereza.

Nota Importante: La ejecución rigurosamente matemática mediante metrónomo no

siempre es recomendable. Deben considerarse factores internos (inflexiones agógicas
para que la música "respire") y factores externos, especialmente la acústica de la sala,
que puede obligar a ajustar la velocidad para garantizar la claridad del discurso musical.
NotebookLM puede ofrecer respuestas inexactas. Compruébalas.