Handbuch für Timbal Prof.

Frank Márquez

CONTENIDO
Professionelle Rezension des Autors

Einführung

Danksagung
Definition von Timbal oder kubanischer Paila

Wertetabelle

Notation

Rudimente
Der Schlüssel

Der Schlüssel in der Praxis

Fächer

Rhythmen

Discografía

Bibliografie

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BERUFLICHE ÜBERPRÜFUNG DES AUTORS

Frank Márquez beginnt sein Musikstudium an der Schule "JOSE ANGEL

LAMAS", Theorie und Solfège studierend, beende diese Ausbildung an der Schule von
Musik "JOSE REINA". Momentan studiert er Arrangement und Harmonie bei dem Lehrer.

Julio Sánchez ist im 7. Jahr der symphonischen Percussion bei dem Professor.
Jorge Dayoub im Musikkonservatorium "PEDRO NOLASCO COLON".
Ich studiere mit Professor Gonzalo Mico Jazzgeschichte und auf künstlerischer Ebene hat er

professionell mit Bands von der Größe der Renovación, Grupo

Mango, Ajo Porro und seine Gruppe, Naty und ihr Orchester, Coco und sein Matancero-Geschmack,

Silva y Guerra, Manuel Guerra, Oscar D León, Orquesta Show Cristal, Orquesta la
Grande und andere. Er hat anerkannte Künstler wie Daniel Santos begleitet.
Bobby Capo, Celio González, Carmen Delia Dipini, Celia Cruz, Ismael Miranda
JoséAlberto “El Canario”, Cheo Feliciano, Mariana, Marianella, Bacallao, Luisin
Landaez, Dimas Pedroza, Orlando Watussi, Maelo, Luigui Texidor, Yolandita
Rivera, entre otros. Paralelamente a su Carrera, ha conocido casi todo el Mundo
durch seine Präsentationen.

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EINFÜHRUNG

Diese Arbeit ist das Ergebnis vieler Jahre der Forschung, Studien und
praxis para lograr una técnica moderna y asequible en la interpretación del
timbal, ebenso wie das Wissen über seine Geschichte und Entwicklung, von seinen

Ursprünge bis heute. Der Inhalt dieser Methode richtet sich an alle
jene Personen, die das Interesse haben, die Technik und die richtige
Ausführung dieses Instruments, das das Leitinstrument in den
Orchester der populären Musik: Ziel dieser Methode ist es, als Muster zu dienen.
von Studie zur Nachfolgegeneration in diesem Bereich der Musik

DER AUTOR.

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AGRADECIMIENTOS

La realización de este método ha sido posible gracias al apoyo incondicional

von verschiedenen Personen, die ich nach ihrer Wichtigkeit benennen werde.

An Professor Jorge Dayoud für das Bereitstellen seines Wissens während meiner Ausbildung
Jahre des Studiums.

Herrn Alberto Borregales für die geleistete Hilfe bei der Forschung von
todos los conceptos emitido en el presente método.
An Herrn Alfredo Padilla für seine Unterstützung.

Al Sr. José (Cheo) Navarro für sein Talent und die Freundschaft über so viele Jahre.

A Giovanni und Changuito für ihre Informationen durch Videos, die mir gegeben wurden.
Dienend als Muster in der von mir ausgeführten Technik.

An Francisco el Flaco, der in schwierigen Zeiten für mich da ist.

Studien.

Meinem großen Freund und Lehrer Mauricio García.

An Tomasito Fajardo für seine Lehren.

Ein Totoño Blanco, der immer professionell an meiner Seite war.

Al Professor Julio Sánchez, Dank ihm habe ich meine ersten perfektioniert.
Musikkenntnisse.

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Die Entwicklung des Konzerts vom Jahrmarktsspektakel zum Salon

bürgertum, der Grund für die Anwesenheit von populären Musikern, die auftreten und die

Schaffung von Werken, die zunehmend einen ausgefeilteren Stil annehmen würden. So ist es der

Im Fall der Contra-Tanz, das 19. Jahrhundert sah das Auftauchen des Contra-Tanzes mit einem neuen

Impakt der Kultur, Das Piano als zentrales Instrument für kleine
Kamera-Gruppen würden es Ende des eigenen 19. Jahrhunderts ermöglichen. Eine Gruppe zu erstellen

neben der Flöte ein oder zwei Geigen und ein Paar kleine Trommeln an die
Art von zwei kleinen Kisten, mit einem einzigen Patch, an einem Fuß angebracht, ein

Güiro würde den kreolischen Geschmack vervollständigen, so entstanden einige Gruppen namens

Französische Charangas und die viele Musiker des Volkes sie kannten durch

Charanga mit Klavier, die die Ausführung von Danzonen kapitalisierten.

Die Timinel (durch ein Produkt der Mestizierung) se
„ Acriollaron“ in Kuba, als der Danzón populär wurde. Musikalisches Format
geschaffen von Miguel Failde, inspiriert vom Figuren Tanz des
derselbe Name, der bereits 1955 von Teilen der Bevölkerung und der
Bürgertum der Stadt Matanza. Folglich, angesichts so ansteckend
Ritmo, das europäische Timbal es hat sich aus den Perspektiven entwickelt
kubanische Musicals, da es fast unmöglich war, es von einem Ort zum anderen zu transportieren

An einem Festabend, mehrmals (Die symphonische Trommel) Deshalb sind die

Timbales der afro-kubanischen Musik sind unterschiedlich von ihren Vorgängern

europäische geographische und auch aus der Sicht von der

technische Ausführung an den bereits weiterentwickelten im restlichen Karibik.

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Die Trommel hatte eine große Bedeutung, als der Danzón populär wurde.
Der erste Danzón, der aufgenommen wurde, hieß "Die Höhen von Simpson" über den
redoble des Timbals, das von Bach verwendet wurde, aber selten von Händel gemacht wurde

dann häufiger. Man erinnert sich, dass eine der Sinfonien von Haydn
beginnt mit diesem Effekt, weshalb es als die Sinfonie bekannt ist
„ Paukenwirbel“ (redoble de timbal). In dieser Zeit erscheint der erste
Beispiel von zwei gleichzeitig gespielten Noten Ressourcen, die manchmal zugewiesen werden

al Ingenium von Beethoven, aber es ist in Wirklichkeit dem bekannten Komponisten zuzuschreiben

wie Martini der Deutsche, in dessen Oper Safo (1793) erscheint.

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DEFINITION DES CRIOLLO-TIMBAL

Der criollo-Timbales besteht aus zwei Trommeln, deren Fell von
auf einer Metallstruktur über einem Dreibein befestigen. Früher wurde es

endeten mit einer Kerze, derzeit mit Schlüsseln. Entstand als

Transformation des Timpani, innerhalb der Charangas, die interpretierten das
Danzón Cubano zu Beginn des letzten Jahrhunderts, nachdem das Timbal sich
wandelt sich in eines der wichtigsten Instrumente innerhalb der
Charangas und kubanische Orchester erleben weltweit großen Erfolg
und insbesondere in den lateinamerikanischen Kolonien, die in New York ansässig sind.

Mit der Auswanderung von kubanischen Musikern wie: Machito, René

Hernández, Mario Bauza, Marcelino Valdés, Patato Valdés, Chano Pozo

usw., dieses Instrument wird als fortschrittliches Instrument entstehen.
In den 50er und 60er Jahren sind Tito Puente und Humberto Morales die Großen
Antriebselemente dieses Instruments
Da wir die Herkunft dieses schönen Instruments kennengelernt haben

Wir werden einige der Trommler nennen, die derzeit alle verwenden.
die Techniken, die wir studieren werden.

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Sie sind: Tito Puente, Willie Rosario, Oreste Vilato, Nikie Marrero, Endel
Dueño, Jose Luis Quintana, “Changuito”, Frank Hernández, “el pavo”
Alfredo Padilla, Jose “Cheo” Navarro, Alfredito, “cutufla”Cuqui Santos,
Jimmy Delgado, Ralphy Irrizarri, Edgardo Morales, Joseito Rodriguez, Mike
Collazo, Manny Oquendo, Jhonny Almendra, Guillermo Barreto, Alberto
Borreguiles, Douglas Mora, Yuber Ramirez, Pancho Roman, Tito de Gracia
Marc Quiñones, Pablo Núñez „El Chino“, Edwin Clemente, Charlie Sierra
David Rosario, Rober What, Pablito Padin, Gilberto Cotto und mein Server
Frank Márquez.

Wir werden jetzt alle Techniken erklären, die für die angemessene erforderlich sind.

Durchführung dieses Instruments.

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DISCOGRAFIA

Son varios los temas que pueden servir de guía para perfeccionar todas las
Techniken, die dieses Instrument erfordern; unter anderem können wir erwähnen
die folgenden:

Solo: Tito Puente

Álbum: El Rey

Tema: El Rey del Timbal

2) Solo: Oreste Vilato

Álbum: Típica 73

Tema: Acere Bonko

Solo: Pancho Roman

Album: Asi Soy Yo. Larry Harlonw

Thema: Ein Befreiter Typ

4) Solo: Ender Dueño

Álbum: Roberto Roena y su Apolo sound Nro. 6

Tema: Herencia Rumbera

5) Solo: Oreste Vilato

Álbum: Que viva la Música

Tema: Cocinando

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6) Solo: José Cheo Navarro

Álbum: Mango

Mango nach Freddy

7) Solo: Alfredo Padilla

Álbum: Salsa Mayor

Tema: Wer hat sie umgeworfen

8) Solo: Marc Quiñones

Álbum: Willie Colon

Tema: Aerolínea Desamor.

9) Solo: Ralph Irrizarri

Álbum: Timbalaye

Tema: Piesotes

10) Solo: Gilberto Cotto

Album: Kin de los santos

Tema: Trabajando y Enbrollao

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BIBLIOGRAFIE

BORREGALES, Alberto. (1989) Übersicht eines Treffens: das Timbal

LEON, Argeliers. (1964) Kubanische Folkloremusik. Ediciones del

Musikabteilung der Nationalbibliothek 'Jose Marti'. Platz der
Revolution. Havanna, Kuba.

ORTIZ, Fernando (S/F). Weiße Transkulturierung der Trommeln von den

Negros. Archivos Venezolanos des Folklore. Jahr I Nr. 2 Caracas. Venezuela.

ORTIZ, Oderigo, Néstor. (1959) Wörterbuch des Jazz Ediciones Ricardi

Americana. Buenos Aires, Argentinien.

OROVIO, Chelio. (1981)Diccionario de la Música Cubana. Ediciones Letras

kubanisch. Havanna, Kuba.

PADILLA, Alfredo (1989). Kurze Zusammenfassung des Timbals.

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