Langschwerttechniken und Geschichte

(basierend auf 16thcentury German Fencing Tradition)

Langschwerttechniken.3
Einführung in Joachim Meyer.3
Akzentuierungen des Stilse.................................................................................................5
Abteilungen des Ziels und der Waffen......................................................................7
Phasen von Combat.......................................................................................................9
Fußarbeitk....................................................................................................................10
Grips..........................................................................................................................12
Wahlbezirke.16
Hauptstationen.16
Abgeleitete Wards....................................................................................................20
Schläge.26
Die Vier Ziele.26
Gerade Schläge.29
Umgekehrte Schläge.29
Schläge: Der Stoß / Punkt.30
Slashes......................................................................................................................33
Pferde: Versetzungg.....................................................................................................36
Entkopplung.37
Kreisaktionen und Ebenenübereinstimmungg.........................................................................38
Der Meister schlägt zu.....................................................................................................40
Löschung.45
Nachreissen: Folgen nach.47
Biomechaniks..............................................................................................................50
Einleitungn................................................................................................................50
Bindung.51
Echter Rand vs. falscher Rand.53
Dopplung.56
Fußplatzierung.58
Mit dem Blow treten.64
Geschichte des langen Schwertsd..........................................................................................65
Einführungn................................................................................................................65
1200-1300.66
1300-1400.67
1400-1600.68
Andere Ressourcen .........................................................................................................69
Meyer Fußplatzierungsbeispiels..............................................................................69
Fiore dei Liberi, Flos Duellatorum (1410).70
Artefakte.74
Higgins Armory Sammlung.74
Artikel# 2483.74
Artikel# 2964.2.75
Nein #75.77
Item# 1199 .............................................................................................................79
Artikel# 1996.01.2.80
Geschichte von Metallurgy..................................................................................................84
History of Sword Manufacturing.................................................................................90
2
Langschwerttechniken
Einführung in Joachim Meyer
Ein Master-at-Arms einer Marxbrüder-Kampfgilde in Straßburg, Elsass, Joachim Meyer
ist der Autor eines der größten Fechtbücher, oder Schwertkampfhandbücher, die jemals geschrieben wurden. Das Werk,
Eine gründliche Beschreibung der freien, ritterschaftlichen und edlen Kunst des Fechtens, die zeigt
Verschiedene gewohnheitsmäßige Verteidigungen, geschmückt und mit vielen schönen und nützlichen Dingen bereitgestellt
Zeichnungen von Joachim Meyer, freier Fechter von Straßburg, wurden auf Deutsch verfasst und waren
veröffentlicht 1570 und dann erneut veröffentlicht 1600, 1660 und möglicherweise 1610. Enthält
Anweisungen zur Verwendung vieler Waffen der Zeit, einschließlich des Langschwerts, Dusack, Rapier.
Dolch, Stab, Hellebarde und Speer, das Buch behandelt die Verwendung einer sehr vielfältigen Reihe von Waffen. Die
Der Text verwendete fantasievolle Terminologie, um seine Wards, Schläge und Manöver zu beschreiben, wie es der Norm entsprach für
die deutsche Schule zu der Zeit (Anglo 120).
Meyers Techniken basieren auf den Techniken der vielen deutschen Meister davor.
ihn. Der erste dieser Meister, Johannes Liechtenauer, wurde gegen Ende des
das vierzehnte Jahrhundert (Anglo 12). Liechtenauers Text Die Kunst des Langschwerts beschreibt ein
Anzahl der gleichen Wachen, Schläge, Konter und Handarbeit, die Meyer verwendet. Liechtenauer auch
unterteilt den Gegner in Viertel, etwas, das Meyer auch in seinen Lehren verwendet (Anglo 128-
129). Auch mit den vielen Ähnlichkeiten gibt es Unterschiede; eine der bemerkenswertesten ist, dass
Liechtenauers Stil verwendete sowohl Stiche als auch Schnitte, während Meyers Stil Stiche völlig verworf.
(Anglo 133 und Meyer 8r).
Another prominent German master was Hans Talhoffer. One of his most famous fighting
Manuel wurde 1467 geschrieben (Talhoffer 9) und umfasst viele Kampfstile, einschließlich des langen
Schwert, gepanzerter Kampf, Schwert und Schild, Dolch und Kampf zu Pferd, unter anderem.
Das Handbuch besteht aus 270 Zeichnungen, die verschiedene Phasen des Kampfes darstellen, zusammen mit einer kurzen
Bildunterschrift zum Bild (Talhoffer 9). Der in den Bildern gezeigte Langschwertstil ist ähnlich
wie von Meyer verwendet. Wie Meyer betont auch Talhoffer die Körperarbeit, einschließlich des Ringens,
umfangreich in seinen langen Schwertzeichnungen. Die in Talhoffer verwendeten Wachen sind meistens
identisch mit denen, die von Meyer beschrieben werden. Da die Zeichnungen in Talhoffers Handbuch selten mit
einander und die Beschriftungen sind oft kryptisch, es ist schwierig, mit Sicherheit zu erkennen, ob oder nicht
the blows used by the two styles are the same. However, a few of the Talhoffer drawings, such
Wie die Platten 5, 19 und 20 nahelegen, sind sie. Einer der Hauptunterschiede zwischen dem Meyer
und Talhoffer-Stile ist, dass Talhoffer, wie Liechtenauer, umfangreich Stiche mit dem ...
Langschwert, bei dem Meyer keines verwendet. Ein weiterer Unterschied ist Talhoffers Verwendung des Mord-
Schlag, bei dem das Schwert am Griff gehalten wird und der Parier verwendet wird, um zu schlagen oder zu fangen
the opponent. Another item of interest is the difference in the style of swords depicted in the two
Texte. Während die Schwerter in Meyers Text offensichtlich Trainingsschwerter sind, sind viele von denen in
Talhoffer sind diejenigen, die für den tödlichen Kampf gedacht waren und dargestellt werden, wie sie körperlich umgehen.
Schaden am Gegner des Schwertkämpfers.
3
Abbildung 1: Platte 5 aus Talhoffer, die einen Hochschnitt des rechts stehenden Schwertkämpfers und einen schielenden Schnitt zeigt.
vom Schwertkämpfer auf der rechten Seite
4
Schwerpunkte des Stils
Laut Meyer sind die in seiner Arbeit beschriebenen Techniken dazu da, "den anderen zu überwinden".
mit Weitsicht und aller Geschicklichkeit, kunstvoll, fein und männlich im Umgang mit [dem Langschwert]“ (Meyer
1v). Das scheint zu implizieren, dass der Hauptzweck des Textes darin besteht, das Langschwert mehr zu lehren als ein
Sport eher als eine Form der Verteidigung. Meyer sagt jedoch, dass diese Techniken, falls nötig, ...
kann verwendet werden, um sich im echten Kampf zu verteidigen, falls eine solche Situation eintreten sollte (Meyer 1v).
Die Zwecke des Erlernens der Verwendung des Langschwertes sind vielfältig. Erstens, und wahrscheinlich am wichtigsten, das
Kampf mit dem langen Schwert ist die Grundlage für alle anderen Arten des Kampfes, daher viele der Tricks und Fähigkeiten
Das, was ich beim Erlernen des Langschwerts gelernt habe, ist auf den Kampf mit anderen Waffen anwendbar.
Waffen. Zweitens, laut Meyer, hat ein Kämpfer große Freude daran, einen zu überwinden.
Gegner, der "die kunstvollsten und männlichsten aller anderen Waffen" verwendet (Meyer 1r).
Meyer versucht, den Kampf zu kategorisieren, indem er ihn in drei distincte Segmente unterteilt. Zuerst ist
die "Eröffnung", wenn die beiden Kämpfer auf Distanz sind und im Allgemeinen in einer Wachsamkeit. Von diesem Anfang
Setup, einer oder beide Kämpfer führen einen Angriff aus und der Kampf geht in die zweite Phase über, die
Meyer nennt die sekundäre Arbeit oder Handarbeit. In diesem Teil des Engagements sind die beiden
Die Schwerter der Kämpfer bleiben miteinander in Kontakt. In diesem Abschnitt gibt es viele Tricks, um
versuchen, einen Vorteil gegenüber dem Gegner zu erlangen. Schließlich verlagert sich der Kampf zum Rückzug, wo...
Der Name legt nahe, dass die beiden Kämpfer den Kontakt abbrechen und versuchen, Abstand zwischen sich zu bringen.
ohne verletzt zu werden. (Meyer 1v)
Ähnlich teilt Meyer den Zeitpunkt jedes Angriffs in drei Zustände ein: das "Vor"
„Gleichzeitig“ und das „Nachher“. Diese drei sind nach ihrem Bezug zur Zeit benannt.
Aktionen des Gegners. Wenn Sie im "Vorher" angreifen, greifen Sie an, bevor Ihr Gegner
hatte die Gelegenheit, sich einem Angriff zu verschreiben, und verhindert somit, dass er ihn ausführte.
Planen Sie und zwingen Sie ihn, gegen Ihre Initiative zu arbeiten. Wenn Sie im "Nach" angreifen, wird Ihr Gegner
hat Zeit gehabt, seinen eigenen Angriff zu starten, und zwingt dich zuerst, dich zu verteidigen, und dann zu kämpfen
die Initiative zurückzugewinnen. Schließlich gibt es das Angreifen im "Simultan", was bedeutet, dass beide
Du und dein Gegner führen eure Angriffe gleichzeitig aus. Angreifen im "Gleichzeitig" ist ein
Weg, die Initiative zurückzugewinnen, wenn man durch einen Angriff in die Defensive gedrängt wurde.
„ Nach“. (Meyer 24v)
Meyer unterteilt auch die defensive Seite des Kampfes in Kategorien. Es gibt jedoch
nur zwei Kategorien von Paraden, die er direkt identifiziert, zusammen mit einer dritten, die er in seiner verwendet
Sequenzen. Die ersten sind Abwehraktionen, bei denen der Kämpfer nichts weiter tut, als seinen Gegner zu stoppen.
ihn zu schädigen. Die zweite, und wünschenswertere, Methode des Abwehrens besteht darin, zu nehmen
Vorteil des Angriffs des Gegners nutzen, um durch gleichzeitiges Ausführen eines Angriffs einen Vorteil zu erlangen.
und das Abwehren der Waffe des Gegners. Die umgekehrten Schläge, die später besprochen werden, nutzen aus
Diese Methode des Abwehrens. Die dritte Abwehr besteht darin, mit der Klinge des Gegners zu schlagen, um zu
Erstelle eine Einleitung. Diese Art der Abwehr, obwohl nicht direkt identifiziert, wird in zahlreichen erwähnt.
Orte, einschließlich 16r, wenn Meyer davon spricht, einen hohen Schlag zu verwenden, um "von oben zu unterdrücken" alles
andere Schläge.
Die deutsche Kunst des Langschwerts, von der Meyer ein gutes Beispiel ist, ist sehr offensiv.
Eins. Selbst als sie sich verteidigten, befürworteten die Deutschen den Angriff als die beste Form von
Verteidigung, wie offensichtlich ist durch die allgegenwärtige Verwendung des gleichzeitigen Angriffs und Abwehr. Es ist jedoch
Es ist interessant zu bemerken, dass der von Meyer gelehrte deutsche Stil die Arten von Angriffen einschränkt, die verwendet werden.
nur schneidende Schläge. Er erwähnt Stöße im gesamten Text, aber die Mehrheit von ihnen ist gedacht
einfach als Bedrohungen und nicht als Angriffe. Obwohl Meyer ausdrücklich sagt, dass "der Stoß mit dem
sword is abolished among us Germans” (Meyer 8r), he mentions its use in a few of places,
5
einschließlich auf 39v, als er beschreibt, wie man aus der Schlüsselwarte kämpft, und auf 53r, als er spricht
wie man die Langpunkt-Ward kontert.
6
Abteilungen des Ziels und der Waffe
Meyer teilt den Körper des Gegners in eine obere und eine untere Hälfte sowie in eine rechte und eine linke Hälfte.
Die obere und untere Abteilung wird mit einer horizontalen Linie direkt unter den Achseln und der rechten ...
und die linke Division erfolgt mit einer vertikalen Linie direkt in der Mitte des Körpers. Zusammen bilden diese
Zwei Divisionen schaffen die vier Öffnungen, die Meyer im gesamten Buch umfassend nutzt.
(Meyer 3v).
Da der Kopf ein sehr häufiges Ziel ist, insbesondere während der handwerklichen Arbeiten, ist er ebenfalls unterteilt in
kleinere Abschnitte, die den mit dem Körper vorgenommenen Unterteilungen ähnlich sind. Eine horizontale Linie an der
Die Nase teilt den Kopf in eine obere und eine untere Hälfte und eine vertikale Linie in der Mitte.
Das Gesicht schafft die linken und rechten Abteilungen. Zusammen teilen diese Abteilungen den Kopf in vier.
Quadranten, die verwendet werden, um den Bereich des Kopfes zu beschreiben, für den ein Angriff bestimmt ist (Meyer 3v, 4r).
Die Einteilung des Langschwerts ist etwas komplizierter als die Einteilung des Mannes.
Die Klinge des Langschwerts ist in zwei Segmente, drei Flächen und die Spitze unterteilt (Meyer 4v).
Die beiden Segmente sind das Forte und das Foible. Das Forte ist der Teil der Klinge, der von
die Quillon bis zur Mitte der Klinge. Der Foible ist der Rest der Klinge vom Mittelpunkt bis
der Punkt (Meyer 4v). Die drei Flächen der Klinge sind die echte Schneide, die falsche Schneide und die Fläche. Die
Die wahre Kante ist die Kante, die dem Gegner zugewandt wäre, wenn das Schwert vertikal gehalten wird.
Arme in Richtung des Gegners ausgestreckt. Die falsche Kante ist die Kante, die zum Kämpfer zeigt.
das Halten des Schwertes, wenn es auf die gleiche Weise gehalten wird (Meyer 4v, 5r). Die Flächen der Klinge sind die
flache Teile zwischen den falschen und echten Kanten. Das letzte Element der Klinge ist die Spitze, die ist
selbsterklärend.
Der Rest des Schwertes ist ebenfalls in drei Abschnitte unterteilt. Zuerst kommen die Quillons, die
liegen an der Basis der Klinge und dienen dem Schutz der Hände des Benutzers (Meyer 4v). Andere
Namen für die Quillons sind Kreuz, Schild und Griff. Sie werden auch verwendet, um Schläge abzufangen von der
Gegner, wie am 14r erwähnt, als der Kronenschlag besprochen wurde. Als nächstes ist der Griff, der
wo der Schwertkämpfer seine Hände platziert (Meyer 4v). Der Knauf, der der Griffunterseite ist
Der untere Griff ist der letzte Teil des Schwertes (Meyer 4v).
7
Abbildung 3: Die Teile des Langschwerts
8
Phasen des Kampfes
Die drei Phasen
Die drei Phasen, Eröffnung, Klärung und Abschluss, entsprechen Meyer und Sutors
Anfangs-, Mittel- und Endphasen des Langschwertfechtens. Es gibt eine grobe Entsprechung zwischen der
drei Stufen des Kampfes und die drei Stufen der hier vorgeschlagenen Anleitung.
• Eröffnung - die Eröffnungspositionen, Verteidigungen, Maßnehmen und Distanz, grundlegendes Abtasten und
Finten. Das primäre Ziel der Eröffnung ist es, den Punkt zu klären.
• Klarstellung - die Eröffnung der Angriffsgelegenheit. Der Akt des Räumens der Spitze/Klinge und
Ein klares und offenes Ziel erreichen. Die verwendete Räumungsform hängt von der Öffnung ab.
Methoden.
• Schlussfolgerung - die verschiedenen Angriffsarten. Variiert von Stichen über Schnitte bis hin zu Würfen. Schlussfolgerung
Die Methode hängt von der Verrechnungsart ab.
Vorher und Nachher
• Vor - Alle Züge, die von Ihnen initiiert wurden
• After - All moves initiated by your opponent.
9
Fußarbeit
Die Fußarbeit basiert auf der Bewegung um ein imaginäres Dreieck, wie das auf dem Bild.
unten (Meyer 1r). Wenn man mit dem rechten Fuß führt, wird er an Position A platziert, und der linke Fuß ist
An Position B platziert. Wenn Sie mit dem linken Fuß führen, ist er an Position A platziert und der rechte
Der Fuß befindet sich an Position D. Meyer identifiziert dann zwei verschiedene Arten von Schritten, die verwendet werden.
das Langschwert. Der erste genannte Schritt ist ein vorwärts oder rückwärts Schritt. Um einen Vorwärtsschritt auszuführen
Der hintere Fuß wird in einem Schritt gerade nach oben auf das Dreieck um eine Entfernung von der doppelten Höhe des Dreiecks bewegt.
(Meyer 1r). Um einen Rückwärtsschritt auszuführen, wird der führende Fuß eine Distanz entlang des Dreiecks nach unten gebracht.
das Zweifache der Höhe des Dreiecks (Meyer 1r). Als nächstes kommen die beiden Varianten der Seitenschritte, der einfache und
doppelt. Für einen einzelnen Seitenschritt nehmen Sie den hinteren Fuß von entweder Position B oder D und stellen Sie ihn an
position C (Meyer 1r). A right-lead double sidestep is performed by first making a single
Zur Seite treten, sodass der rechte Fuß in Position A und der linke Fuß in Position C ist. Als Nächstes der rechte
der Fuß wird um eine Entfernung von der Hälfte der Basis des Dreiecks nach rechts bewegt. Drittens, ein weiterer einzelner Seitenschritt zu
die Rechte wird ausgeführt. Die letzte Phase besteht darin, den rechten Fuß erneut ein Stück nach rechts zu bewegen.
die Hälfte der Basis des Dreiecks. Dies wird den rechten Fuß in der A-Position und den linken Fuß in
die B-Position. Ein linkside-Double-Sidestep wird einfach durchgeführt, indem der führende Fuß umgekehrt wird und
die Richtung der Schritte (Meyer 1r). Zu Beginn eines Doppelschritts mit dem linken Fuß führt der linke
der Fuß ist in Position A und der rechte Fuß ist in Position D. Nach dem Schritt sind die Füße
Sei in der gleichen Position, übersetze die Breite des Dreiecks nach links.
Abbildung 1: Fußarbeit-Dreieck
Fußarbeit 1: Zusammenführen und Passen
Sammeln - den Fuß zu bewegen, der der Richtung, in die man sich bewegt, am nächsten ist: z.B. wenn man sich bewegt
Vorwärts, zuerst den vorderen Fuß bewegen; wenn Sie rückwärts gehen, zuerst den hinteren Fuß bewegen.
Pass - einen Fuß am anderen vorbei bewegen, um zu ändern, welcher Fuß vorne ist.
Fußarbeit Übungen 1
• Ein Boxenstep ist eine gute Übung. Bewege dich nach vorne, dann nach rechts, dann nach hinten und schließlich nach links, während du im
richtige Haltung. Mach es alles mit Sammelschritten. Wiederhole mit dem anderen Bein nach vorne.
• Eine Versammlung von Vorder-Vorder-Pass und Stoß, eine Versammlung von Hinter-Hinter-Pass und Wach-Übung hilft
Fußarbeit und Übungen für Arme und Schultern. Auch ein gutes CV-Training. Versuchen Sie Variationen.
10
Fußarbeit 2: Sprünge und Ausfallschritte
Die Fechtbücher, die bis zu den Liechtenauer-Schriften zurückreichen, sagen alle dasselbe:
wenn du nach links angreifst, trete mit deinem linken Fuß; wenn du nach rechts angreifst, trete mit deinem rechten Fuß. Das ist fast
Zu einfach, um es auf den ersten Blick zu verstehen.
Allgemeine Regeln für das Fußspiel:
This simple rule applies to all stances, no matter which foot is forward. There are two
Punkte zu dieser Lektion:
(a) Vermeiden Sie es um jeden Preis, Ihre Position zu kreuzen
(b) Wenden Sie Ihrem Gegner niemals den Rücken zu
Lass uns die Regel noch einfacher formulieren: Wenn du nach links trittst, tritt mit
Ihr linkes Fuß, ob es nach vorne zeigt oder nicht; beim Schritt nach rechts, treten Sie mit Ihrem rechten Fuß.
ob es vorwärts ist oder nicht.
If your back foot passes your front foot in a passing step, you have moved in aburst.
Wenn Sie mit Ihrem vorderen Fuß nach vorne drücken, haben Sie sich in einer Reihe bewegt.
Schwertübungen:
• 20 Unterhandstöße mit der rechten Hand, gefolgt von 20 weiteren mit der linken.
• 20 Überkopfstoßen mit der rechten Hand, gefolgt von 20 weiteren mit der linken.
• 20 zweihändige Stöße aus der Pflugstellung, gefolgt von 20 weiteren von der
pflug-links.
20 Übergänge von links nach rechts und zurück. Halten Sie den Punkt während des gesamten Übergangs immer nach vorne.
- kein Herumfuchteln. (siehe Primärwächter für eine Erklärung des Oxe).
11
Griffe
Beide Hände am Griff
Es gibt viele verschiedene Techniken, die zum Greifen des Schwerts verwendet werden. Ein wichtiger Griff, der
Dieses besondere Schwert wurde entworfen, um den Griff zu ermöglichen, auf dem beide Hände platziert sind.
der Griff des Schwertes. Dieser Griff scheint dem Schwertkämpfer viel Kontrolle über das Schwert zu geben,
und ermöglicht ihnen sehr mächtige Angriffe. Für diesen Griff wurde die rechte Hand direkt darunter platziert
der Kreuzschutz des Schwertes, und die linke Hand wurde etwas über dem Knauf platziert. Dies
Die Technik wurde hauptsächlich für Schneidemanöver und Verteidigungen verwendet.
Crossed and Free
Wie im obigen Bild zu sehen ist, gibt es im Grunde zwei Griffpositionen: gekreuzt und frei.
Der gekreuzte Griff ist jeder Griff, bei dem die Handgelenke gekreuzt sind. Ein freier Griff ist jeder Griff, bei dem die Handgelenke nicht gekreuzt sind.
unkreuzt. Der Griff sollte leicht und entspannt sein, mehr wie das Halten einer Angelrute als eines Baseballs.
Schlagstock. Vermeiden Sie es, sich in einem Todesgriff zusammenzuklemmen, da dies die Flexibilität verringert.
Eine Hand am Griff, die andere frei
Ein weiterer wichtiger Griff war einer, bei dem nur eine Hand am Griff ist.
Schwert, und die andere Hand ist frei. Die rechte Hand war allgemein die Hand, die auf dem bleibt
Griff des Schwertes. Ich würde glauben, dass dies immer der Fall war in den Zeiten, als diese
Schwerter wurden verwendet, weil jeder darauf trainiert war, rechtshändig zu sein. Die rechte Hand wird platziert
nahe der Parierstange an der Oberseite des Griffs. Ich glaube, dass diese Platzierung die meiste Kontrolle bietet über
die Waffe. Da die Schwerter nur etwa 5 Pfund wogen, waren sie immer noch sehr wendig mit
nur eine Hand. Die freie Hand war sehr wichtig. Mit dieser Hand konnte der Schwertkämpfer einen ablenken.
angriff des gegners oder versuchen, die kontrolle über ihr schwert zu übernehmen. Diese hand wurde oft verwendet, um zu greifen
den Schwert des Gegners so festzuhalten, dass sie nicht zuschlagen können, oder indem man greift
ihren Arm so, dass sie mit einer Bewegung nicht fortfahren konnten.
12
Eine Hand am Griff, die andere an der Klinge
Ein dritter häufig verwendeter Griff war, wo eine Hand auf dem Griff des Schwertes platziert wird,
und die andere Hand wird auf die Klinge des Schwertes gelegt. Die Hand, die auf die Klinge gelegt wird, war normalerweise
ungefähr in der Mitte der Klinge platziert. Die Hand am Griff bleibt an derselben Stelle
wie bei den anderen Griffen, das heißt, oben in der Nähe des Parierstücks. Das Schwert auf diese Weise zu greifen, ermöglichte das
Schwertkämpfer, um in ihren Gegner zu rammen oder zu drängen. Außerdem bot es eine großartige Möglichkeit, sich zu verteidigen.
Angriffe. Dieser Griff könnte sogar so verwendet werden, dass der Griff und die Knauf des Schwertes
könnte sehr gefährlich für den Gegner werden.
Rechter Schwertkämpfer: Mit einer Hand am Griff halten
und der andere auf der Klinge.
Verteidigung basierend auf diesem Griff
Abwehr gegen den eingehenden Schnitt nach links...
...und gegen einen Schnitt nach rechts. Beachten Sie, wie der einzige
Der Unterschied ist eine leichte Drehung der Hüften.
Abwehr gegen einen direkten Überkopfschlag. Dies ist
vielleicht die ungeschickteste und statischste Position im
Thalhofer-Technik, die die wenigsten schnellen Gegenreaktionen anbietet,
aber es ist sehr stark.
13
Angriff basierend auf diesem Griff
Der beidhändige Schnitt zur Seite des Kopfes, verwendet
entweder sofort oder wenn ein beidhändiger Stoß verfehlt.
Zuerst, zur rechten des Gegners, mit einem Stoßen
Bewegung, nachdem deine linke Hüfte nach vorne drückt...
...oder nach links des Gegners, mit einer ziehenden Bewegung
nachdem die linke Hüfte nach vorne gestoßen wurde, sehr ähnlich wie ein
Kugelstoßen Bewegung. Diese Bewegung wird häufig verwendet, nachdem
die Klinge des Gegners nach unten und nach rechts drücken,
und kommt aus Hüfthöhe.
Beide Hände auf der Klinge
Der endgültige gemeinsame Griff war, als beide Hände des Schwertkämpfers auf dem
Klinge des Schwertes. Dieser Griff scheint nicht viel Nutzen zu haben, aber er scheint es wert zu sein.
Nennung, weil es einige sehr nützliche Angriffe bieten kann. Beide Hände wurden ziemlich nah beieinander platziert.
bis zur Spitze des Schwertes, für diesen Griff. Das Halten des Schwertes auf diese Weise ermöglicht es dem Schwertkämpfer zu schlagen.
den Gegner mit der Kreuzgriff und/oder dem Griff des Schwertes. Mit Bewegungen wie diesen, es
Es war sehr einfach, den Gegner am Kopf zu treffen und ihn ohnmächtig zu schlagen.
Der Griff am Griff macht folgende Bewegung möglich:
der "Hammer". Häufig in zeitgenössischen gesehen
Illustrationen und Gravuren, dieser bizarre Schritt
bleibt rätselhaft, außer als überraschender Schritt.
Weitere Forschungen haben gezeigt, dass dieser Schritt
wahrscheinlich verwendet, um die Waffe von einem zu ziehen und zu ziehen
Gegner macht eine Überkopfabwehr.
Ein weiterer Zug, der "Hebegriff", der vielleicht zumindest,
Mache deinen Gegner hilflos, während er sich im ausbreitet.
Schlamm! Beide diese Züge würden in der Realität erfordern
ein wenig Geschicklichkeit, um das versehentliche Abtrennen von
eigene Finger.
14
Eine Hand am Knauf, die andere frei
Selten gesehen, aber dennoch nützlich war der Griff, bei dem nur eine Hand am Griff ist.
das Schwert, und die andere Hand ist frei. Die rechte Hand war allgemein die Hand, die auf der bleibt
Der Griff des Schwertes. Die rechte Hand liegt um die Parierstange am Ende des Griffs, sodass
Bildung einer Konstruktion, die einem Gelenk oder Scharnier ähnlich ist.
Der tödliche Überhandstoß mit einer Hand durchgeführt.
Einmal wurde ich körperlich von meinen Füßen gerissen von
Dieser Schuss. Der riesige Vorteil, den Sie gewinnen können, ist, dass Sie
plötzlich deinen Gegner unerwartet übertreffen - aber
Wenn du verpasst, kannst du zusehen, wie deine Waffe davonschwebt in
die Distanz wie ein Speer!!!
Alle diese gleichen Griffe wurden sowohl im gepanzerten als auch im unpanzerte Kampf verwendet.
15
Abteilungen
In the text, Meyer describes a number of wards, which he describes as “a graceful but
auch notwendige Positionierung und Haltung des gesamten Körpers mit dem Schwert" (Meyer 5v). Diese Abwehren
werden als Ausgangspunkt für Angriffe und Wegpunkte während eines Angriffs verwendet. Zum Beispiel,
bei der Ausführung eines Scalp-Schlags beginnt der Kämpfer in der Dach-Wache. Auf halbem Weg durch den Schlag, ...
findet sich im Longpoint-Quartier und schließlich beendet er den Schlag im Quartier des Narren
(Meyer 9v). Indem ein Kämpfer bestimmte Angriffe mit bestimmten Abwehrhaltungen assoziiert, kann er schnell sich erinnern.
Tricks, die aus seiner aktuellen Position gegen seinen Gegner eingesetzt werden können. Die Zauberzeichen
sind in zwei Kategorien unterteilt, nämlich die Hauptämter und die Ämter, die abgeleitet werden können
von ihnen. Meyer nennt diese abgeleiteten Wards nicht als Gruppe, daher werden sie hier als
Wie die abgeleiteten Wachen. Von den Hauptwachen gibt es vier. Dies sind der Ochse, der Pflug, das Dach
(auch als das Hohe Viertel bezeichnet) und der Narr. Es gibt acht abgeleitete Viertel: Zorn, Langpunkt,
Ändern, Näher, Eisentor, Hängend, Schlüssel und Einhorn. Im Folgenden finden Sie eine Beschreibung von jedem der
Abteilungen.
Hauptstationen
• Der rechte Ox-Wurf wird ausgeführt, indem man in einer links-vorwärts Stellung steht und das
Die Quillons nahe dem Gesicht mit der echten Kante nach oben und die Spitze nach vorne gerichtet.
Gegner, der seine oberen Ziele bedroht und leicht zum Boden neigt (Meyer 6v).
Im rechten Ochsen wird die Schwert-Hand auf die Höhe des Ohrs auf der rechten Seite angehoben (vorausgesetzt, dass ein
rechte Handfechter) des Kopfes, die Pompelhands sind hinten, die Handgelenke sind gekreuzt. Dort auch
exists a left-hand variation which uses a right foot forward stance.
Abbildung 4: Rechter Ox-Ward
16
• Der rechte Pflug wird durchgeführt, indem man in einer Stellung mit dem rechten Fuß nach vorne steht und platziert
der Griff nahe den Knien, mit der Spitze in Richtung der Brust des Gegners und der wahren Schneide
mit dem Gesicht zum Boden (Meyer 6v). Es ist die grundlegende en-garde-Position, die mit jedem Fuß nach vorne eingenommen wird.
Die Schwerthand ist genau innerhalb des vorderen Knies, die Klinge zeigt nach vorne mit der Spitze.
auf Augenhöhe mit dem Kinn des Gegners. Die Griffhand ist direkt innen und vor dem führenden
hip. Like the Ox ward, the Plow also has a left-hand variety, which uses a left foot forward
Haltung.
Abbildung 5: Linkshändiger Pflug
17
• Der Dachschutz wird in einer stance mit dem linken Fuß nach vorne und dem Schwert hoch gehalten ausgeführt
über den Kopf, leicht nach hinten zeigend (Meyer 6v). Das Dach ist eine hohe Wache, Punkt
Überkopf. Es ist die einzige primäre Bewachung, die den Punkt vom Gegner nimmt und ist somit die
Nur der Wächter wird nicht im Wandmodus verwendet. Er kann entweder mit dem Fuß nach vorne erfolgen und führt gut in alles.
Hiebe und kraftvolle Konter.
Abbildung 6: Dach / Hoher Bereich
18
• Schließlich wird die Narr-Wache erreicht, indem man in eine Vorwärtsstellung mit dem linken Fuß tritt.
Schwert, die echte Kante nach unten, nach vorne in Richtung des Bodens vor deinem vorderen Fuß ausgestreckt.
(Meyer 7v) Der Narr ist ein vorwärts gerichteter freier Wächter. Im Narr wird die Schwerthand nach vorne gehalten.
von dir in einem freien Griff. Die Klinge ist nach vorne und leicht nach unten gehalten, die Spitze ist auf
der Boden. Entweder ist das eine Bein nach vorne.
Abbildung 7: Narr Abteilung
19
Derivativwarten
• Die Wutabwehr wird ausgeführt, indem man in einer linken Fuß-vorne-Position steht, mit dem Schwert über der
rechter Schulter, mit der Spitze nach unten. Meyer macht einen Punkt von
Es wird erwähnt, dass alle Geräte, die von der Ox-Station durchgeführt werden, auch in anderen durchgeführt werden können.
der Zornwache (Meyer 7v). Die Zornwache (Zornhut) ist sowohl bedrohlich (zornig) als auch
enticing (woman's guard). It is enticing in that it looks vulnerable and can encourage a rash
Antwort. Es ist zornig, da die Haltung "voll geladen" ist, um in einen Zornvollen Schlag überzugehen. Es ist
eine linke Vorwärtsstellung, bei der das Schwert über der rechten Schulter mit der Klinge gehalten wird
hängt über den Rücken mit der Spitze etwas nach vorne. Das Gewicht wird etwa 2/3 verschoben.
über den rechten oder hinteren Fuß.
Zornwache
Einhorn
Abbildung 8: Zornwacht
20
•
Der Einhorn-Wachsamkeit wird in einer vorwärts gerichteten Position mit dem linken Fuß und dem Schwert durchgeführt, das erneut gehalten wird.
mit verschränkten Händen, vor dem Gesicht mit der Spitze nach oben in einem Winkel gerichtet (Meyer 9r).
Das Einhorn ist eine hohe Wachform mit der Spitze, die nach vorne auf das Gesicht des Gegners oder hoch zielt
Ziele. Stelle deinen linken Fuß nach vorne und halte dein Schwert hoch zu deiner rechten Seite mit gekreuzten
Hände. Es ist im Grunde eine hohe Vorwärtsvariation des rechten Ochs.
Abbildung 16: Einhorn-Ward
• Der Longpoint-Satz wird durchgeführt, indem der linke Fuß nach vorne gestellt und der
Waffen und das Schwert mit der Klinge zum Gesicht des Gegners gerichtet, die wahre Kante zeigt zum Boden (Meyer
7v).
Abbildung 9: Longpoint Wahlkreis
21
• Der Nahe-Wurf wird ausgeführt, indem der linke Fuß nach vorne gestellt wird und der Griff neben...
deine Taille mit der Spitze nach hinten und zum Boden gerichtet, mit der falschen Kante zu dir gewandt
(Meyer 8r).
Abbildung 11: In der Nähe von Ward
• Die Eisen-Tor-Wache wird im deutschen Stil nicht häufig verwendet, da sie das Stechen erleichtert.
das zur Zeit von Meyer jedoch verlassen worden war, da er es oft einbezieht
verwirrt mit dem Kreuzritzen. Um das Ritzen auszuführen, stehe mit dem rechten Fuß nach vorne und
Halte den Griff vor das vordere Knie mit der Spitze in Richtung des Gesichts des Gegners.
Kante nach unten (Meyer 8r).
Abbildung 12: Eisentorbezirk
22
• Als nächstes kommt die Kreuz (Überkreuz) Stellung, die mit dem linken Fuß nach vorne ausgeführt wird und die
Schwert vor dem Körper gehalten, Spitze nach unten, mit verschränkten Armen, so dass die wahre Schneide zeigt
Gegner (Meyer 8r). Die gekreuzte Wache (Schranckhut) ist eine blockierende Stellung mit gekreuzten
Die Hände sind nach vorne und zur Seite ausgestreckt. Der Punkt ist auf den Boden gerichtet.
Überquerungswächter
Hanging Point
Abbildung 13: Kreuz-Ward
• Der hängende Wurf wird ausgeführt, indem man den rechten Fuß nach vorne bringt und die Arme ausstreckt.
Vorderseite des Gesichts, das das Schwert mit uncrossed Armen hält, und die Spitze zeigt nach
Füße des Gegners (Meyer 9r). Der Hängepunkt (Hangetort) ist eine freihändige Stellung, in der
Das Schwert wird nach vorne und etwas zur Seite gehalten. Die Spitze ist leicht ausgerichtet.
nach unten und der rechte Fuß ist nach vorne. Es ist ähnlich wie ein freier Ochse, aber mehr "vornherum."
Abbildung 14: Hängender Schrank
23
• Der Schlüssel wird ausgeführt, indem man in einer Vorwärtsstellung mit dem linken Fuß steht und das Schwert hält, gehalten von
Verschränkte Arme, vor der Brust, zeigend auf das Gesicht des Gegners mit der falschen Kante, die liegt
am linken Arm (Meyer 9r). Der Schlüssel ist sowohl eine gute Übergangsstellung als auch eine gute
verlockende Haltung. Es bietet eine "Wundfeder"-Punkt-auf-Haltung, die schwer zu stürmen ist, und dennoch
Sieht immer noch anfällig aus und könnte eine voreilige Reaktion ermutigen. Die Haltung bringt den linken Fuß nach vorne.
Mit dem Schwert vor der Brust in einem gekreuzten Griff gehalten, ruht die Klinge auf dem linken Arm darüber.
der Ellenbogen.
Schlüssel
Wechsler
Abbildung 15: Schlüsselbereich
24
• Die Wandel (Changer) Station wird ausgeführt, indem man in einer Vorwärtsposition mit dem rechten Fuß steht.
Das Schwert ist nach links zur Erde ausgestreckt, sodass die falsche Kante dem Gegner zugewandt ist.
(Meyer 8r). Der Wechsel ist eine Übergangsposition, die aufwärts gerichtete Schnitte ermöglicht. Es kann
Beteilige entweder den Fuß nach vorne.
Abbildung 10: Änderungsbereich
25
Schläge
Die vier Ziele
Teilen Sie den Körper in Quadranten mit Linien, die am Gürtel kreuzen. Es gibt somit vier
Hauptziele, oben, unten, links und rechts. Das Vier-Wege-Prinzip gilt in allen Bereichen. Es gibt
vier primäre Verteidigungen, vier primäre Schläge und vier primäre Konterschläge, alles weil es
vier Ziele.
In dem obigen Bild sehen wir die Ganzkörperansicht der Ziele. Jede Division ist ein Quadrant:
Hoch, Tief, Rechts und Links. Der Kreis um den Körper ist der Verteidigungskreis, der nicht überschritten werden darf.
durchdrungen.
Die Quadranten können auf zwei Hauptmethoden erreicht werden: Zeigen und Schneiden.
26
Wir sehen oben die Darstellung der Ziele aus De Liberis Flos Duellatorum. Hinweis
dass das Schwert, das gerade nach oben zeigt, auf das Kinn gerichtet ist. Dies bezeichnet die
Der primäre Stoß von der Egge. Die diagonalen Schwerter treffen sich am Gürtel und zeigen in die vier
Ziele werden im Überblick erklärt. Die beiden durchdringenden Schwerter deuten auf die hohen Ziele hin.
27
Oben ist eine weitere Ansicht, diesmal aus dem Manuskript von Fillipo Vadi von 1485, wo wir sehen...
ähnliche Darstellung der vier Ziele. Beachten Sie, dass die Traverseklingen jetzt auf den Rachen zeigen.
welches als das optimale Ziel beschrieben wird.
Die Schüler sollten versuchen, während des Trainings der Stöße auf die vier Ziele abzuzielen.
Students should be aware of their opponent's and their own four targets in both strikes
und Verschiebungen. Mit diesem Bewusstsein können wir zu den Feinheiten der Punktarbeit übergehen und
KlingenSpiel.
Schläge in Meyers Text werden in zwei Kategorien unterteilt. Diese beiden Kategorien sind gerade
und Rückschläge. Die geraden Schläge sind alle Schläge, die mit der wahren Kante ausgeführt werden.
Laut Meyer kann jeder mögliche Schlag unter eine der vier verschiedenen Kategorien eingeteilt werden.
Gerade Schläge, darunter die hohen, wütenden, mittleren und tiefen Schläge. Aus diesem Grund
Gerade Schläge werden auch als die vier Hauptschläge bezeichnet (Meyer 10v). Die zweite Kategorie
von Schlägen sind die umgekehrten Schläge, die der Zusammenstoß, Kurz, Krone, Schielen, Schief, Kreuz sind,
Rebound, Blind, Wind, Knuckle, Plunging und Change Schläge. Sie werden auch als Derivate bezeichnet.
blows since they are each, in one form or another, a variation on a Straight blow. What
unterscheidet sie von den geraden Schlägen, von denen sie abgeleitet sind, dass sie geliefert werden
mit entweder der falschen oder der flachen Kante der Klinge, im Gegensatz zur richtigen Kante (Meyer 10v). Zusätzlich,
Es gibt eine Teilmenge von Angriffen, die Meisterschläge genannt werden. Diese Schläge sind der Zorn, der Krumm, das Kreuz,
Zusammenkneifen und Hochschläge. Sie werden Meisterschläge genannt, aufgrund ihrer breiten Verwendung im Stil.
28
und nicht, weil es einen zum Meister der Kunst macht (Meyer 11r). Unten ist eine kurze
Beschreibung einiger der Schläge.
* - zeigt einen Meisterschlag an
Gerade Schläge
• Der Hochschlag*, der auch als Kopfstoß bekannt ist, ist ein vertikaler Schlag von oben gegen
der Kopf des Gegners (Meyer 11r)
• Der Zornstoß*, der als der stärkste der Stöße gilt, wird durch Schwingen ausgeführt.
Schwert von oben und zur Seite, diagonal nach unten in Richtung des Ohres des Gegners.
11r).
• Der Mittel-Angriff wird ausgeführt, indem das Schwert horizontal geschwungen wird, entweder von links nach rechts, oder
von rechts nach links (Meyer 11v).
• Um einen Tiefschlag auszuführen, beginne im rechten Ox und schwinge das Schwert von unten.
nach oben in Richtung des linken Arms des Gegners (Meyer 11v).
Umgekehrte Schläge
• Ein schielender Schlag* wird durchgeführt, indem man entweder in den Hoch- oder Zornwappen beginnt, mit der linken
Fuß nach vorne. Wenn der Gegner zuschlägt, trete mit deinem rechten Fuß nach links und schlage zu.
nach unten mit der falschen Kante der Klinge, sowohl den Gegner als auch sein Schwert treffend.
• Ein schiefer Schlag* beginnt im Zorn-Ward, mit dem linken Fuß nach vorne. Wenn der Gegner
Schläge, seinen Schlag mit der wahren Kante mit gekreuzten Händen ausführen, während er mit dem rechten Fuß tritt
in Richtung der linken Seite des Gegners.
• To deliver a Cross blow*, start with the left foot forward in the Wrath ward. When the
Der Gegner schlägt von oben zu, kontere seinen Schlag mit der falschen Kante von unten, während du zur Seite trittst.
seine Linke.
• Ein Blindschlag wird aus der Bindung ausgeführt, die im nächsten Abschnitt besprochen wird. Wenn der
opponent attempts to escape from the bind, snap the end of the sword at his left side.
• Um einen Winding Schlag auszuführen, schlagen Sie auf einen Schlag, der von oben kommt, von unten.
die linke Seite mit verschränkten Armen. Sobald die Schläge aufeinandertreffen, ziehe den Knauf in einer Runde zu dir.
linke Seite. Dies führt dazu, dass die Klinge sich um die Klinge des Gegners wickelt und ihn über seinen
rechter Arm, dann den Schlag ausführen, indem man einen Kreuzschlag ausführt.
• Ein Kronenschlag wird ausgeführt, indem man mit gekreuzten Händen nach oben gegen einen Angriff schlägt.
oben und fangen die Klinge des Gegners an den Quillons. Sobald sich die Schwerter treffen, heben Sie die
Quillons hoch nach oben und von oben mit der falschen Schneide gegen den Kopf des Gegners schlagen.
29
Schläge: Der Stoß / Punkt
Der Schwung ist das Prinzip hinter dem Zornpunkt oder Zornort. Der Schwung ist der
Erstes Prinzip des Schlags: Der Direkte Schlag.
Es gibt vier Strike-Prinzipien: Vertikal, Diagonal, Horizontal und Direkt, die
unterliegen den Hauptschlägen. Der wütende Punkt ist der erste Hauptschlag. Die anderen Haupt-
Strikes are Slashes, (Over, Under, Wrathful and Traverse) which are examined in later in this
Buch.
Grundlegende Stöße sollten aus allen 3 Punkt-auf-Primärwachen geübt werden.
• Thrusts can be a simple step thrust - kicking forward with the leading leg - the lunge.
• Drücke können auch durchlaufende Schrittstöße sein - vorbeigehen mit dem nachziehenden Bein - der Ausbruch.
Studentenübungen
Von den primären Wachen, führen Sie aus:
• Armverlängerung (langer Punkt)
• Kurzer Schrittstoß (Ausfallschritt)
• Passierendes Stufenstoß (Burst)
Wiederhole das Obige, während du auf ein Ziel wie einen Schild oder eine gepolsterte Hand abzielst.
Langer Punkt: Von der Pflugsposition oder der geschlossenen Guard, strecke deine Arme aus und zeige.
Langer Ort - Der lange Punkt. Der Beginn eines any thrust vom Pflug ist das Anheben von
Arme in einen langen Punkt, wobei "Punkt" als der Akt des Zeigens verstanden wird. Man muss zeigen.
auf das Ziel, um es mit einem Stoß zu treffen.
30
Aus dem Pflug herausbrechen: Langer Punkt und Schritt nach vorne.
Sturzhau - Der Sturzschlag
A thrust from a Right Ox or Crossed Point down and forward is a plunging strike. The
Die Arme werden sich mit der Erweiterung entspannen. Dies ist am effektivsten bei einem passierenden Stoß oder Ausbruch.
31
Zornort - Der Zornige Punkt (Der Zornstoß)
Ein zorniger Punkt ist ein Stoß auf ein hohes Ziel, der mit einem lockeren Griff ausgeführt wird.
Scheiben
Ein Schnittstoß ist jeder Stoß gegen deinen Gegner, der nicht darauf ausgelegt ist, mit dem
Spitze, aber so gestaltet, dass sie mit einer der Kanten der Klinge schneiden kann.
Ein Schlitzauszug ist das Ziehen einer Kante über Ihren Gegner, während Sie schnell
Die Klinge zurückziehen.
Schnitte können sowohl mit Stößen als auch mit Schnitten beginnen und können beim Extrahieren aus jedem verwendet werden.
Überdehnung, bei der Ihre Klinge nahe genug ist, um Kontakt herzustellen.
Schnitte sind eine Möglichkeit, zu schlagen, während man entweder mit der Klinge stößt oder sie zurückzieht.
32
Schrägstriche
Schrägen bilden das Grundprinzip hinter drei der vier Streikprinzipien: Vertikal,
Horizontal und Traverse. Das erste Schlagprinzip ist der stoßende Schlag oder der zornvolle Punkt.
das in früheren Kapiteln dieses Buches untersucht wurde.
Es gibt vier Hauptschläge: den Oberhau, den Unterhau, den Zornhau und den Mittelhau.
Der wütende Punkt sollte nicht mit dem wütenden Schlag verwechselt werden, obwohl letzterer
kann in das frühere führen und sie richten sich beide an dieselben Ziele.
Schnitte sind Schläge mit der Klinge, die in einem Bogen ausgeführt werden. Sie sind normalerweise Angriffe der zweiten Stufe.
nachdem der Punkt bereinigt wurde, gestartet.
Oberhau / Überstich - Vertikale Oberkörperangriffe, die von oben ausgeführt werden.
Zornhau / Wrathful Strike- Diagonal Upper body strikes, launched from above.
Mittelhau / Mittelstich - Querhiebe, die von beiden Seiten ausgeführt werden.
Unterhau / Unterstoß - Schläge auf den Unterkörper, die von unten ausgeführt werden.
33
Wir sehen oben eine andere Ansicht der Ziele. Hier sehen wir nicht nur die vier Hauptziele.
Quadranten, aber auch die Angriffs Linien. Die Linien, die durch das Bild schneiden, wecken Gedanken an
schnittend, aber es sollte bedacht werden, dass jedes Quadrant und jede Angriffsrichtung auch
mit der Spitze angesprochen, nicht nur mit der Kante.
Die Linien stellen jedoch die reinen Angriffsrichtungen dar, die geliefert werden können als
slashes. When countering a slash, remember the targets and all lines of attack, both with the
Punkt und mit der Kante.
We see above the full view. The knight's head is now framed by a smaller target division.
Das liegt daran, dass der Kopf auch in eigener Hinsicht als Über, Unter, Rechts und Links anvisierbar ist. Beachten Sie
dass es zwei Querlinien im Kopf gibt, eine am Hals, eine an den Augen. Diese, wie
Die Linien durch den Körper sind die optimalen Schlagwege.
Andere Ansichten der Ziele sind im Fechtbuch von Meyer und im Fechtbuch von Sutor zu finden.
Studentenübungen
Übe das Schlagen all der oben genannten Dinge im 'Schattenboxen'-Modus.
34
35
Parries: Verdrängung
Einen zornigen Punkt verdrängen. Den Punkt/Klinge beiseite legen, indem man verdrängt.
Die einfachsten Abwehrtechniken sind Blockaden, um einen bedrohlichen Punkt außerhalb der Linie zu bringen, dies ist auch bekannt als
Versetzung. Richtig ausgeführt, wird ein versetzender Abwehrschlag eine Gelegenheit zur Erwiderung schaffen.
Basisparaden aus dem Pflug sind einfach blockierende Barrieren, bei denen die Spitze entweder angehoben wird
or dropped, and the opposing strike is struck aside.
Grundlegende Paraden von dem Narren und sind Verschiebungen, die entweder nach oben oder nach unten gekrümmt werden können, während
nebenher verdrängen.
Grundlegende Abwehrtechniken aus den hohen Wachen, dem Hangpunkt und dem Ochsen sind einfach Blöcke, um
auf jeder Seite, nach unten zeigen, die einen Schlag ablenken.
Grundlegende Abwehrtechniken sollten aus allen primären Wachposten geübt werden. Die Übung besteht darin, einen
Einfacher Stoß durch Abwehren aus allen Wachen. Versuche verschiedene Fußarbeitsvariationen, zuerst durch einen Schritt.
back while parrying, then to the side, then forward. Look at position vis-a-vis your opponent
nach all den Fußarbeitvariablen.
Dies führt uns zu den ersten Schüler-Duellen. Die Schüler sollten Stöße üben und
Verschiebungen durch Arbeiten in Zweiergruppen. Thruster werden versuchen, ihren Gegner auf der Brust/Torso zu treffen.
Während die Displacer versuchen, dies zu verhindern. Achten Sie bei dieser Übung auf Ihre Fußarbeit.
und das Konzept der Distanzierung einführen.
Studentenübungen
Von jedem der Hauptwachen, verschiebe ein:
• Kurzer Schrittstoß
• Überwindung von Schrittstoß
Wo die Schläge aus allen Punkten der primären Stellungen ausgeführt werden.
36
Abschalten
Grafisches Material zu dem Thema mit Langschwertern ist im Grunde nicht vorhanden, da es
impliziert, aber nicht tatsächlich gezeigt.
Das Entwaffnen des Gegners ist eines der grundlegenden Prinzipien des Fechtens und wird als bezeichnet
als solches in den Fechtbüchern. Das Prinzip des Loslösens besteht darin, deinem Gegner nicht zu erlauben, zu finden
deine Klinge, während du sie/ihn verlockst, es auszuprobieren. Der Trick mit dem Langschwert ist, sich seiner Masse bewusst zu sein.
Sogar ein geschärfter Langschwert mit etwa 3 Pfund (1,4 kg) hat mehr Masse und damit mehr
Trägheit, als ein Säbel oder ein Rapier. Auf der einen Seite bedeutet dies, dass die Geschwindigkeit des Abbruchs sein wird
durch Masse und Handgelenkstärke begrenzt. Andererseits neigt ein sich bewegendes Objekt nicht nur dazu,
Bleib in Bewegung, die Zugabe von zusätzlicher Trägheit wird es schwieriger machen, diese Bewegung zu stoppen. Das ist die
Swat-Prinzip, bei dem man die bereits bewegte Klinge des Gegners durch Abwehren zur Seite hilft.
am Ende der Trennung. Natürlich, wenn dein Gegner dies vorausahnt, könnte es schwierig werden.
Gegen Sie umgekehrt angewendet, kann auch Ihr SWAT seine Trägheit erhöht werden. Dies wird erklärt
Weiter unten in der Doppel- und Mehrfachtrennung.
Grundlegende Trennungen
Präsentiere deinen Punkt und ziele auf dein Ziel, wenn die Klinge deines Gegners folgt, um zu verdrängen.
Dein, disengagiere die Klinge deines Gegners, indem du deine Fernschwäche unter und um seine Klinge flitzt,
vielleicht seine Klinge unterstützen, indem man sich herumdreht, um sie zu schlagen, und entweder seine Klinge reitet, um zu schlagen und/oder
ein anderes Ziel anvisieren und bedrohen.
Applies to all point-forward guards and stances.
Die Schülerübung besteht darin, Stöße und Abzüge sowie grundlegende Verschiebungen zu üben.
Students should attempt to strike each other with thrusts, continue to practice displacement, and
Führen Sie die neue Aktion als Erweiterung des Duells ein. Jetzt, wenn der Schüler einen langen
Punkt, und der andere Schüler bewegt sich, um zu verdrängen, sollten wir dazu ermutigen, sich zu disengagieren und neu zu orientieren.
an dem langen Punkt, bevor er auf ein zweites Ziel zusticht.
Doppelte und mehrere Entkoppelungen
Dies beinhaltet das wiederholte Entkommen der gegnerischen Klinge, während man schnell neu zielt und zuckt.
von einer Seite des gegnerischen Punktes zur anderen.
Schnell anvisieren, disengagieren, neu zielen und wieder disengagieren (und vielleicht erneut), bevor man zuschlägt.
Führt zu Variationen, die Änderungen der Haltung, Neuauswahl des Ziels und Neuausrichtung der Klinge beinhalten.
Wenn du die Klinge deines Gegners gelöst hast und im Kreis swatst, um sie entlang zu bewegen, dein
Der Gegner kann sich zurückziehen, um zu verdrängen, oder sich sogar im Gegenzug lösen. Mehrfaches Lösen beinhaltet
die wiederholten Aktionen von Erkunden, Täuschen, Sich zurückziehen und Umrichten.
Die Schülerübung folgt aus der Entkopplung. Wir führen jetzt mehrere Entkopplungen ein als
Teil der Sparringsession.
Kreisbewegungen werden häufig erwähnt. Denken Sie an einen Kegel, der sich von Ihrem
Pommel vorwärts. Dies ist der Angriffskreis, aus dem man an jedem Punkt ausbrechen kann.
37
Eine kreisförmige Entkopplung ist eine kreisförmige Bewegung des Punktes über und/oder unter deinem Gegner.
Punkt. Es bewegt sich im Allgemeinen entweder auf einen Ausschlag aus dem Kreis oder auf einen Schlag von einer angepassten Ebene (Siehe
unten für die Erklärung sowohl der zirkulären Angriffe als auch des Flugzeugabgleichs).
Zirkuläre Aktionen und Ebenenabgleich
Die obigen Grafiken sind Tafeln 19 und 20 aus Talhoffers Fechtbuch von 1467. Tafel 19
beschreibt den "schnellen gebogenen Schnitt" und die Verteidigung des "Wendens der Spitze dagegen." Tafel 20
zeigt einen erfolgreichen schnellen gebogenen Schnitt.
Ein schneller kreisförmiger Abbruch, der in einen Angriff über den Punkt hinaus startet und dabei ein
Der schnelle gebogene Schnitt.
Der schnelle kreisförmige Angriff kann kontert werden, indem man seinen Punkt hoch und über die Kurve hebt.
Angriff. Dies ist eine nach vorne gerichtete Verteidigung, die eine Gelegenheit für einen Gegenangriff ermöglichen kann.
Diese kreisförmige Bewegung der Klinge kann als ein "Kegel" betrachtet werden. Bei einem kreisförmigen Angriff wird der Schlag
kann aus jedem Punkt des Kreises herauskommen. Die Paraden können also entweder "hoch und drüber" oder "nach unten" sein.
und darunter.
Hinweis: Meyers Fechtbuch am unteren Ende von Seite 14 bietet einen kurzen Blick auf den "Rusher oder Punkt".
Mover" in which the circular point principle is examined as a strike opener.
38
Zirkuläre Angriffe und Abbrüche führen uns direkt zur Flugzeugabgleichung.
Die oben genannten beiden Bilder zeigen die Anpassung der Ebene. Dies ist der Punkt, an dem der Winkel der Klinge in
Die Beziehung zum Körper wird durch die gegensätzliche Klinge matched, was einen Stoß oder Schnitt ermöglicht.
parallel. Dies ist effektiv gegen Hände und Unterarme, es ist auch wirksam gegen den Punkt der
Körper in Übereinstimmung mit dem Flugzeug hinter dem Schwert.
Die Übereinstimmung von Ebenen entsteht oft aus einer kreisförmigen Bewegung, entweder nach oben und über oder nach unten und ...
unter dem Punkt deines Gegners. Mit dem unübereinstimmenden Flugzeug, disengagieren und den Bogen fortsetzen, während
Bewege die gegenüberliegende Klinge parallel. Wenn der Winkel übereinstimmt, durchstoße.
Das Anpassen des Flugzeugs führt oft direkt dazu, dass das Flugzeug beim Räumen des Punktes wieder über das Flugzeug zurückschreitet.
Erlauben Sie eine Änderung des Schusswinkels, während Sie die Punktabwehr durchbrechen. Das wird genannt
Durchwechseln
Siehe Sutor Seite 15 für eine Beschreibung eines Schlags, der dann die Ebene wechselt von
der Narr oder der Hängetest.
Die Übungen der Schüler sollten inzwischen das Experimentieren mit neuen Konzepten im aktiven Sparring beinhalten.
39
Der Meister schlägt zu
Die Meisterschläge sind keine Schläge, die beschrieben werden können, sondern die Meisterprinzipien von beiden.
Abräumen und Gegenmaßnahmen. Sie sind: Überqueren, Blicken, Teilen und Biegen, das sind
genannt Zwerchhau, Schielhau, Scheitelhau und Krumphau.
Krumphau - Der gebogene Schlag
Der Krumphau ist der Akt des Abweichens aus der Linie eines Angriffs und des Gegenangriffs.
Dies ist das Prinzip der Entwertung.
If the attack is a slashed fendente, jump aside while peeling the blow off a crossed
hängender Schutz und Konterangriff auf den Kopf.
Wenn der Angriff von einer Seite kommt, trete aus (ausfallen), weg vom Schlag und nach vorne.
(vorfallen) und damit deinen Körper senkrecht zu deinem Gegner drehen, während du schließt und ihm zugewandt bist.
Bogen oder Angriffsweg. Jetzt kontern Sie mit einem Hieb auf die Arme oder Hände. Das funktioniert für beide.
Durchquerungs- und Unterhau-Schläge. Dies kann auch Stiche sowie Hiebe abwehren.
Ausschnitt aus Goliath: Krumphau: Biege, während du deine Spitze auf die Hände wirfst. Biege weg
Von der Haltung, die den Schnitt erlaubt. Schläge übertreffen Stiche und die meisten Bewegungen zum Schneiden. Wenn es fällt
Von oben, halte Abstand und weg von dem Schlag. Beuge dich, um zu schlagen, tauche nicht ein. Wechsel durch
und schlag hinter das Schwert, damit er nicht weiß, wo er sich verteidigen soll.
Siehe auch die 12. Seite sowohl von Sutor als auch von Meyer für mehr über den Krumphau.
40
Schielhau - Der Schielende Schlag
Der Glancer ist ein Schritt, um einen äußeren Schlag von innen abzufangen, sodass er abprallt.
vom Blatt nach außen, während man kontert. Der Konter streift am Gegner ab.
Klinge, um auf einer inneren Linie fortzufahren. Das Angriffsprinzip ist, vom Gegner abzulenken.
Klinge. Das Verteidigungsprinzip besteht darin, den Angriff von deiner Klinge nach außen abprallen zu lassen, während du ...
Bewege dich zur Gegenwehr. (Siehe Talhoffer, Tafel 5 und Tafel 18, Sutor Seite 8 und Meyer Seite 11).
Snippet aus Goliath: Schielhau: Durch Brechen, Schneiden oder Stechen durch einen Wechsel hindurchschauen
Durch. Schlag zur Seite mit deiner Stärke und dringe durch, während du zuschlägst, um auf seinen Hals zu stechen.
Blicke hindurch, während du deine Schwerthand beim Stoß umdrehst, bis sie oben ist.
Scheitelhau - Der Spaltungsstreich
Das Prinzip hinter dem Splitter ist das Durchdringen, wobei man die Klinge umschwenkt.
unter oder um das gegnerische Blatt und schlägt hindurch - die Wache spaltend.
Meyer sagte, dass der Scheitelhau ein Oberhau-Schlag war, um den Kopf zu spalten, und dass man schlagen kann
durch Wasduplizieren.
Um einen Kompromiss zwischen den Meistern zu finden, können wir sagen, dass der Splitter ein hoher Schlag ist, der mit einem beginnt.
Schneidet und endet entweder mit einem Stich oder einem Schnitt, je nachdem, welcher Verteidigung es begegnet.
The splitter can be summed up as a slashing attack which follows though over a guard.
41
Scheitelhau: Das Durchdringen der Verteidigung wird erreicht, indem man hindurchfährt.
und dem Wachen folgend, schneidet er durch und durchbricht die Verteidigung, indem er über sticht, um zu schneiden.
Zwerchhau - Der Durchschlag
Kreuzende Traversierung
42
Freie Durchquerung
Die Traversierung folgt dem Prinzip, Kraft mit Kraft zu begegnen. Die Traversierung bricht ein
Eingehender Angriff durch das Treffen von Klinge gegen Klinge und das Durchsetzen zur Gegenreaktion.
Wenn der Schlag links von dir ist (unter der Annahme, du bist ein rechtshändiger Verteidiger), spring nach rechts und
Breche den Schlag mit einer gekreuzten hängenden Wache, die hoch gehalten wird, mit der Spitze nach unten und nach vorne. Jetzt
Gegenschlag mit entweder einem Sturzhau oder einem hohen Pommelhieb.
Wenn der Schlag zu Ihrer rechten Seite ist (die gleiche Annahme), springen Sie nach links und brechen Sie den Schlag mit einem freien
Bewachung hochgehalten und mit der Spitze halb nach vorne. Jetzt kontern Sie mit einem stürzenden Stoß oder einem hohen
durchschneiden
Ein Brecher aus dem Pflug ist so einfach wie das Schwingen des Schwertes mit Kraft, um den Schlag zu treffen.
was dazu führt, dass es im selben Moment abgelenkt wird, in dem dein Schwert auf einen wütenden Schlag gerichtet ist.
Siehe Meyer Seite 12, Sutor Seite 16 und Talhoffer Tafel 12 für mehr Informationen über den Brecher.
43
Snippet aus Goliath: Zwerchhau: Ein Konter, der von der Dach gestartet wird. Mit dem Schwert angreifen
und streben danach, einen Gegenschlag zu führen. Wenn vom Pflug, funktioniert gut gegen Angriffe vom Ochsen. Was Sie
Das, was ich erreichen möchte, ist, einen Schlag zu kontern, indem ich stabiler stehe und unter und gegen schlage.
die Kraft des Schlages. Folge dem Schlag und gehe während des Schlagens mit den Ellbogen durch. Ist am besten
Erfolgt als ein einziger Zug, nicht als ein zweistufiger Zug, da der Vorteil in einer Bindung verloren geht.
Hinweis: Alle oben genannten Gegenprinzipien sind sowohl gegen Hiebe als auch gegen Stiche wirksam. Jeder
Die Parade, die die gegnerische Klinge aus dem Spiel nimmt und gleichzeitig zu einem Gegenangriff führt, ist effektiv.
abwehren.
Studentenübungen
Continue practicing both striking and parrying slashes. The students should not only demonstrate
mindestens zwei Abwehrmaßnahmen für jeden Schnitt, sie sollten jetzt sowohl eine Versetzung als auch einen Gegenangriff anwenden
jeder Schlag.
44
Entleerung
Abwehren und Entgegenwirken von Stichen
Sei dort, wo das Schwert nicht ist.
Das Voidinga-Thrust ist einfach der Akt, aus dem Weg des Thrusts zu treten. Jede Gegenbewegung ...
Zuschlagen während des Entleerens ist das Prinzip hinter sowohl Krumphau als auch Wechselhau, dem Gebogenen Schlag.
und der verändernde Streik.
Da Stöße lineare Schläge sind, ist das Vermeiden des Stoßes eine Frage des Offline-Gehens, entweder nach links oder
rechts, vorwärts oder rückwärts. Es kommt auf die Fußarbeit und die Angriffslinie an. Wie die Füße eines sind
Die Platzierung, also welcher Fuß nach vorne zeigt, wird der größte Faktor für die Richtung des Wasserlassens sein.
Mit dem rechten Fuß voran, und wenn der Schlag von der rechten Seite deines Schwertes kommt, ist es am besten
nach links und vorne in einen Passschritt aufspringen, weg von der gegnerischen Klinge und der Linie zugewandt
Angriff. Wenn der Schlag von links auf deine Klinge trifft, ist es am besten, nach rechts und nach vorne zu treten in einem
Offline-Lunge, während man sich in Richtung der Angriffsseite dreht. Diese Bewegungen werden als die besten bezeichnet, da sie ermöglichen
eine zu schließen, während der Punkt geklärt wird.
Mit dem linken Fuß vorwärts gilt das Gleiche, nur die Richtungen sind vertauscht.
Das Prinzip des Entleerens ist dasselbe Bewegungsprinzip, das im Überblick erklärt wird. Beim Bewegen
links, treten Sie mit Ihrem linken Fuß, egal ob es nach vorne ist oder nicht. Wenn Sie nach rechts treten, treten Sie mit Ihrem rechten Fuß.
Ein Schritt zurück und eine Drehung ermöglicht es auch, Stöße zu vermeiden. Wiederum die Richtung der Drehung
Es hängt davon ab, welches Bein man nach vorne hat und von welcher Seite der Klinge der Schlag kommt.
Wenn der rechte Fuß nach vorne zeigt und der Schlag auf der linken Seite der Klinge ist, kann man sich zurückdrehen mit
one's left foot to face the line of attack. The voiding withdrawal works the same with the left leg
Vorwärts, man dreht sich um und wendet sich mit dem rechten Bein ab. Es gibt keinen praktischen Gegenstand zur Annullierung.
möglich, wenn man mit dem führenden Bein zurücktritt. Das ist lediglich ein Rückzug.
Die Auswahl zwischen einem gebogenen oder veränderlichen Zähler hängt davon ab, wie Sie die Klinge positionieren.
während des Entleerens. Wenn man die Klinge während des Entleerens anhebt, wird der Zähler ein Abwärtsschlag sein - ein
Durchschneiden Krumphau. Wenn man die Spitze auf den Gegner hält, ist der Konter ein Stoß.
Krumphau. Wenn man seine Klinge senkt, wird der Konter ein Aufwärtsschnitt oder Wechselhau sein.
Ungültigmachen und Gegenangriffe
Den Kreis verlassen und wieder betreten
Das Löschen eines Schnitts ist dasselbe grundlegende Konzept wie das Löschen eines Stoßes, jedoch mit dem zusätzlichen Element
des Angriffsbogens, im Gegensatz zur Angriffsrichtung.
Oberhau-Angriffe werden durch ein Vorwärts- und Auswärtstreten mit dem führenden Bein aufgehoben und
Die Arme heben, um einen Gegenangriff auszuführen, während man sich nach innen zur Angriffslinie wendet. Dann schlägt man zu.
Hände oder Unterarme des Gegners.
Zornhau-Angriffe werden durch einen Ausbruch zur Seite des Gegners, die der Angriffseite gegenübersteht, ungültig gemacht.
mit dem äußeren Bein nach vorne. Wenn der äußere Fuß bereits nach vorne ist, ist der Ausbruch ein Tritt.
Schritt. Wenn der äußere Fuß zurückliegt, wird der Ausbruch ein Pass-Schritt sein. Hebe die Arme währenddessen an.
Heraustreten und nach innen schauen. Kontern, indem du die Arme deines Gegners schlägst.
45
Mittelhau-Angriffe werden durch einen Rücktritt ungültig gemacht, während die Klinge angehoben oder fallen gelassen wird.
Klinge. Wenn die Klinge erhoben ist, kontere sofort mit einem Oberhau nach dem Punkt deines Gegners.
vermisst dich. Wenn du die Klinge fallen lässt, hebe die Spitze und mache einen Schritt, um sofort nach deinem
Der Punkt des Gegners verfehlt dich.
Unterhau-Angriffe werden auf die gleiche Weise wie Zornhau-Angriffe ungültig gemacht, nur sollte man
Lass immer die Klinge im Angesicht eines Unterhaues fallen, um dem Bogen des Angriffs folgen zu können.
und den Gegner treffen.
Uppercuts sollten auf ähnliche Weise wie Oberhau-Angriffe vermieden werden, nur mit dem
Klinge gefallen.
Schülerübung
Die Schüler sollten in Paaren arbeiten, um das Abwehren und Kontern von Stichen aus allen vier Richtungen zu üben.
Wachen, die an alle vier Ziele gegen alle vier Wachen geliefert wurden. Die Schüler sollten dann fortfahren zu
work in pairs to experiment with voiding and countering slashes delivered along all eight lines of
Angriff.
46
Nachreissen: Nachfolgen
1. Den Punkt zurückverfolgen
Wann immer der Gegner den Punkt zurückzieht, aus irgendeiner Prüfung oder Attacke, sollte man nehmen
die Möglichkeit, den Punkt mit deinem eigenen Punkt zurückzuverfolgen und zu versuchen, eine Eröffnung zu schaffen, während
Der Punkt ist umgekehrt und nicht bedrohlich.
To avoid being followed, it is important to back away with the feet, not the sword.
Versuche immer am langen Punkt zurückzuziehen. Versuche, deine Arme beim Präsentieren nicht zu pumpen.
Entkopplung und Neuausrichtung.
2: Folgendes unter der erhöhten Klinge
Immer wenn dein Gegner den Punkt von dir nimmt und deiner noch im Spiel ist, hast du ein
Gelegenheit zum Zuschlagen.
Wenn die Arme deines Gegners zum Schlag erhoben sind, versuche, der Bewegung zu folgen, um ...
Durchstreichen und Unterstreichen.
Um zu vermeiden, auf diese Weise verfolgt zu werden, stellen Sie immer sicher, dass der Punkt Ihres Gegners geklärt ist.
bevor du deine von dem Ziel nimmst, ob du dich vorbereitest zu schlagen oder nicht.
Versuchen Sie, Versuche zu vermeiden, das Schwert Ihres Gegners beiseite zu schlagen, da der kraftvollste Schlag auf die Klinge-
Klingenangriffe sind oft am einfachsten abzubrechen und führen zu einem Punkt, der weit außerhalb des Spiels liegt, und somit zu einem
Eine weit offene Auswahl an Zielen, auf die Ihr Gegner zielen kann.
Goliath Seite 83
Das obige Bild illustriert einen Gegenangriff, bei dem der linke Fechter einem Unterhau ausgewichen ist und gefolgt hat.
nach dem erhöhten Blatt, um einen zornvollen Stoß zu liefern.
47
Handwerk
Handarbeit oder Nebenarbeit tritt während eines Kampfes auf, nachdem die beiden
Die Kämpfer haben den Abstand zwischen sich verringert und ihre Klingen sind mit einander verbunden.
Es ist nicht nur ein integraler Bestandteil des Langschwertkampfes, sondern erfordert auch die größte Geschicklichkeit (Meyer
2r). Meyer identifiziert achtundzwanzig verschiedene Handarbeitstechniken, von denen die meisten auf die
Kopf des Gegners. Dies ist einer der Hauptgründe, warum der Kopf in vier Abschnitte unterteilt ist, da
oben erwähnt (Meyer 3v). Die von Meyer identifizierten Techniken sind wie folgt: Bindung, Stopp-
["Angreifen","Scheiteln","Umherstreichen","Wegrennen","Täuschen","Verschwinden","Starten","Schleudern"]
Doubling, Reversing, Whipping Around, Feinting, Circling, Moulinet, Winding, Winding
through, Changing, Stop-Cutting, Pressing the Hands, Shifting, Hanging, Wrenching, Blocking,
Sperren, Greifen und Hereinlaufen. Im Folgenden finden Sie eine Beschreibung einer Reihe dieser Handarbeiten.
Techniken.
Techniken
• Die Bindung erfolgt, wenn die beiden Schwerter in Kontakt miteinander kommen und in diesem Kontakt bleiben (Meyer
17v).
• Stop-Attacking ist eine Methode, um die Schläge deines Gegners daran zu hindern, vollständig ausgeführt zu werden, indem
einen Schlag zu landen, bevor der Gegner beendet. Diese Methode funktioniert besonders gut
gegen Gegner, die weite, fegende Schläge verwenden (Meyer 17v).
• Schlagen Rund wird aus dem Bind ausgeführt. Um einen Schlag Rund auszuführen, ziehe das Schwert.
Ziehe zurück und schlage schnell zur Seite gegenüber dem Bind.
• Das Schneiden wird auch aus einer Bindung heraus durchgeführt. Wenn es gebunden ist, bleibt es so, bis der Gegner
versucht, herumzuschlagen. Wenn er das tut, drücke vorwärts und halte die echte Kante auf seinem Arm.
Dann schiebe ihn mit entweder dem Forte oder den Quillon weg und schlage dann sofort zu einem
Eröffnung (Meyer 18v).
• Verschwinden ist eine nützliche Technik gegen einen defensiven Gegner. Wenn der Gegner angreift die
sword as opposed to the body, pull the blow back before his sword strikes and strike
erneut gegen eine andere Eröffnung (Meyer 19v).
• Um die Ziehhandarbeit auszuführen, beginnen Sie mit einem Schlag auf eine Öffnung mit der wahren Kante.
Nachdem der Schlag gelandet ist, ziehe das Schwert zurück und schlage dann schnell wieder zu.
derselbe Eröffnungszug mit der falschen Kante (Meyer 19r).
• Das Verdoppeln erfolgt, indem man zunächst mit der wahren Kante auf das Ohr des Gegners schlägt. Wenn
die Schwerter kollidieren, überkreuze deine Hände, während du den Griff hebst, und schlage dann auf seinen Kopf mit dem
falsche Kante (Meyer 19r).
• Das Umkehren ist eine weitere Handarbeit, die aus dem Bindung durchgeführt wird. Wenn gebunden mit
Entkreuze die Hände und kreuze deine Hände so, dass dein Schwert oben auf seinem liegt und drücke nach unten.
um den Gegner am Angriff zu hindern (Meyer 19v).
• Das Hängen wird aus dem Pflug ausgeführt. Wenn der Gegner von oben angreift, hebe den Griff.
hoch mit der Spitze nach unten hängend, sodass der Schlag des Gegners abgefangen wird
mit der Kante der Klinge (Meyer 22r).
• Blockieren ist ein Mechanismus, um gegen einen Gegner im Narren- oder Wechsel-Schutz zu verwenden. Schlag
gegen seine Klinge mit der echten Schneide und sobald sich die Klingen treffen, kreuze deine Arme und
Stecke sein Schwert fest, damit er nicht angreifen kann.
48
Beispielsequenzen
Ein erheblicher Teil des Langschwertabschnitts ist Sequenzen gewidmet, in denen Meyer
Fäden zusammen eine Kombination aus Wällen, Schlägen und Handarbeit. Diese Abfolgen werden verwendet, um
Beschreiben Sie, wie man entweder aus einer bestimmten Wache angreift oder sich gegen eine bestimmte Schlagkombination verteidigt.
Die meisten präsentierten Sequenzen sind vollständig linear und beschreiben keine alternativen Möglichkeiten. Auch
Die Sequenzen decken im Allgemeinen nicht einen gesamten Zeitraum ab. Neben der Darstellung einer ordnungsgemäßen
Verfahren zum Umgang mit einer bestimmten Situation, diese Reihenfolgen geben dem Leser eine allgemeine
Verständnis dafür, wie die einzelnen Elemente des Stils interagieren. Unten sind vier der Sequenzen.
von Meyer verwendet, um zu beschreiben, wie man aus den Wachen kämpft.
• Wenn Sie im Dachbezirk starten und der Gegner von links auf Ihren Kopf schlägt,
Treten Sie diagonal nach vorne und nach rechts. Schlagen Sie gleichzeitig mit der Fläche auf seine Schwäche.
the blade and try to strike him in the head with your own foible. Once this blow lands, pull
das Schwert zurückziehen und von unten rechts zuschlagen, während du mit dem linken Fuß trittst
nach seinem rechten. Dann wieder zurückziehen und mit ungekreuzten Händen auf sein Ohr schlagen mit dem
falsche Kante. Dann kreuze deine Hände und schlage erneut mit der falschen Kante auf sein rechtes Ohr. Nach
Dieser Schlag, treffe einen Kreuzschlag und ziehe dich zurück. Wenn er deinen Schlag von unten kontert gegen
Er hat Recht, führe die Schnitt-Handarbeit an ihm aus, wenn er sein Schwert zurückzieht (Meyer 31v).
• Wenn der Gegner von unten auf deine linke Seite schlägt, trete nach rechts. Gleichzeitig,
Schlage mit der wahren Kante gegen seine Stärke. Sobald die Klingen aufeinandertreffen, ziehe das Schwert zurück.
von oben nach oben und mit der falschen Kante gegen sein linkes Ohr schlagen. Schnell
Führe das Schwert herum und schlage mit der echten Klinge gegen sein rechtes Ohr, während du trittst.
towards his right. If possible, use the Slice handwork against him here, otherwise stay bound
mit ihm, und wenn möglich, schnell auf eine Öffnung schlagen und sich zurückziehen. (Meyer 31v-32r)
•
Wenn der Gegner von rechts angreift, trete mit deinem linken Fuß nach links.
Gleichzeitig mit deiner wahren Kante gegen sein Forte zuschlagen. Sobald die Schwerter kollidieren, kreuze.
your arms to hit his head with the false of your blade. If he parries this, let the false edge run
von seiner Klinge ab, während er nach links tritt. Dann mit der echten Kante von oben zuschlagen, aber bevor
Der Schlag landet, ziehe zurück und schlage mit einem Kreuzschlag in Richtung seines linken Ohres und ziehe dich dann zurück.
(Meyer 32r).
• Wenn du den Kampf im Dachbereich beginnst und du zuerst zuschlagen kannst, kreuze deine
Hände, rechts über die linke, sodass die Klinge nach unten auf den Gegner zeigt. Dann
Schwinge das Schwert herum und führe einen Kreuzschlag gegen sein linkes Ohr aus. Beginne dann einen Kreuzschlag.
Schlag gegen seine untere rechte Seite, aber ziehe den Schlag zurück und schlage mit der falschen Kante gegen seine linke Seite.
Ohr, dann erneut mit der falschen Kante gegen sein rechtes Ohr. Sobald dieser Schlag Kontakt hat, treten Sie
Mit dem linken Fuß zurück und mit der echten Kante von unten gegen sein linkes Ohr schlagen. Wenn das
Der Gegner versucht einen Tiefschlag, während du einen Schritt zurück machst, einen Schritt nach vorne und seinen Schlag mit dem
falsche Kante. Wenn er sein Schwert wieder nach oben bringt, bewege dein Schwert nach links und halte dein
Hände überkreuzt. Wenn er als nächstes schlägt, blockiere seinen Schlag hart mit der flachen Seite der Klinge, während du das hältst.
Das Schwert horizontal. Dann, einen Schritt nach rechts und mit einem Querschlag auf sein linkes Ohr schlagen.
Dann greife ihn erneut an, während du zurückweichst (Meyer 33r).
49
Biomechanik
Einführung
Die biomechanische Modellierung kann angewendet werden, um die Praxis jeder kampfsportart zu studieren. Diese
Methoden können verwendet werden, um die Funktionsweise einer Technik zu erläutern. Dieses Projekt ist wirklich ein
pionierhafte Studie, da diese Art der Analyse anscheinend noch nicht auf eine Kampfkunst angewendet wurde
die Vergangenheit. Diese biomechanischen Modelle sind nur die Grundlage für das, was in jahrelange ...
arbeiten Sie daran, diese Situationen vollständig zu erklären und zu untersuchen. Aufgrund der Komplexität der Produktion
quantitative Modelle, und im Rahmen dieses Projekts haben wir nur qualitative Modelle erstellt, die ...
Geben Sie einen guten Start für jedes weitere Studium.
Der Zweck dieser biomechanischen Modelle besteht darin, dabei zu helfen, die Art und Weise zu verstehen, in der
Ein Schwertkämpfer würde einen Vorteil gegenüber einem anderen erlangen. Außerdem wollten wir besser verstehen
Warum ein bestimmtes Manöver in bestimmten Situationen effektiver wird. Wenn Sie mit gearbeitet haben
die Waffe, einige Informationen in diesem Abschnitt mögen offensichtlich erscheinen. Die Verwendung der Modelle, die
Wir leiteten ab, dass wir konkrete Gründe dafür angeben können, warum etwas wahr ist, sodass wir in der Lage waren, ...
Validieren Sie diese Intuitionen. Dieser Abschnitt behandelt die Schlüsselaspekte von Meyers Kampfstil.
(Binden, wahre und falsche Kantenmanöver, Fuß- und Körperplatzierung sowie Schritte mit dem Schlag).
Wir fügen auch einige Situationen hinzu, in denen diese Komponenten in Kombination verwendet werden, um eine auszuführen.
komplexe Manöver.
50
Bindung
Meyer charakterisiert den Kontakt als den Zeitpunkt, an dem die Schwerter aufeinandertreffen (17v).
Kraftdiagramme, wie sie in der mechanischen Physik verwendet werden, ermöglichen es, Bindungen zu modellieren und zu verstehen, zum Beispiel,
Warum das Treffen der Klinge eines Gegners mit dem Foible weniger Kontrolle bietet als mit dem Forte. Erstens,
Es müssen grundlegende Annahmen getroffen werden, wie identische Klingen und identische rechtshändige Schwertkämpfer.
Natürlich sind diese Annahmen nicht wirklich realistisch, aber sie ermöglichen uns dennoch, das zu modellieren.
Prinzipien, die in realen Situationen auftreten.
Als Nächstes wird die Klinge mit einem Kraftdiagramm modelliert, wobei angenommen wird, dass es eine Achse gibt von
Drehung, wo die rechte Hand platziert werden würde, nahe dem Griff. Diese Drehachse ist der Punkt, um den
wobei wir zwei Abstände definieren, x und h. Der Abstand x ist von der Drehanordnung zu dem Punkt bei
bei dem die Klingen Kontakt aufnehmen und der Abstand h von der Drehachse bis zur linken Hand ist
auf dem unteren Griff platziert.
Abbildung 17: Bindung
Beim Binden sind zwei Kräfte wichtig, die Kraft, die der Angreifer in seine Klinge einbringt, und die Kraft
dass der Verteidiger gegen die Klinge des Angreifers wirkt. Wie in Abbildung B1 gezeigt, der Angreifer und
Jeder Verteidiger übt mit seiner linken Hand eine Kraft auf den Knauf aus, Fh, die angewandte Kraft ist
Entfernung h von der Rotationsachse. Am Kontaktpunkt stammt die Kraft von der
Verteidigerklinge, Fd, konkurriert mit der von dem Angreifer ausgeübten Kraft, Fa, definiert als Fhmultipliziert
durch das Verhältnis zwischen h und x:
Fein= Fh*h/x
Also, the defender experiences the equivalent relation:
Fd= Fh*h/y
wobei y der Abstand zwischen dem Kontaktpunkt und der Rotationsachse des Verteidigers ist.
Klinge. Wenn Feinist größer als Fd, dann überwältigt der Angreifer den Verteidiger und übernimmt die Kontrolle über die
Durch eine genauere Prüfung der Figur, Annahmen und verwandter Gleichungen fällt auf
dass der Angreifer seine Kraft F erhöhen kanneineindem der Kontaktpunkt x verringert wird. Unter der Annahme gleicher
Stärken und identische Klingen, Fhund h sind für sowohl den Angreifer als auch den Verteidiger gleich. Das Verhältnis
zwischen Feinund Fdist dann:
51
Fein/Fd= y/x
Durch Verringerung des Abstands zwischen dem Kontaktpunkt und der Drehachse an der Klinge des Angreifers
und den Abstand zwischen dem Kontaktpunkt und der Rotationsachse zu vergrößern auf dem
Wenn das Schwert des Verteidigers gegenüber dem Angreifer ins Spiel kommt, gewinnt der Angreifer den Vorteil. Falls die Abstände x und y die
Weder der eine noch der andere Schwertkämpfer hat einen Vorteil, wenn das Verhältnis 1 beträgt, sind die beiden Schwertkämpfer in einem Stillstand.
Vorteil gegenüber dem anderen.
52
Echter Rand vs. falscher Rand
Die Verwendung der echten Schneide des Schwertes im Gegensatz zur falschen Schneide des Schwertes ist ein Thema, das auftaucht.
oft in Meyer (10v). Wie zuvor hinsichtlich der Teilung der Waffe erwähnt, die wahre
Die Schneide des Schwertes ist die Seite, in die die Knöchel zeigen; die falsche Schneide ist die gegenüberliegende Seite.
Bei Meyer wird der erste Angriff typischerweise mit der wahren Kante ausgeführt, was einen starken anfänglichen Schlag liefert.
Nachfolgende Schläge werden normalerweise mit der falschen Kante ausgeführt, da sie schneller und effizienter sind, aber nicht
als durchsetzungsfähig. Die folgenden Modelle zeigen, dass diese Behauptung gültig ist.
Die echten und falschen Kantenstöße können in Bezug auf Drücken und Ziehen modelliert werden.
respektive. Beim Schwingen mit einem echten Kantenstoß drückt der Schwertkämpfer das Schwert und das
Die Hauptmuskelgruppe, die verwendet wird, sind die Trizeps. Der falsche Kantenstoß wird durch Ziehen ausgeführt.
Schwert, das hauptsächlich die Bizeps betrifft. Um zu verstehen, warum die wahre Kante eine kraftvollere Leistung erzielt.
Angriff als die falsche Kante, man muss einfach den qualitativen Unterschied verstehen zwischen
Drücken und Ziehen. Eine Person kann mehr Gewicht drücken, als sie ziehen kann. Abbildung 18 veranschaulicht das
Muskelgruppen, die bei der Ausführung von echten und falschen Kantenstößen verwendet werden.
Abbildung 18: Verwendete Muskelgruppen
Da die Trizeps die Hauptmuskelgruppe sind, die zum Drücken verwendet wird, wird die Gleichung, die verwendet wird, um zu beschreiben, eine
Echter Kantenstoß wäre:
Fwahr= FTrizeps
Und da die Bizeps die Hauptmuskelgruppe sind, die zum Ziehen verwendet wird, ist die Gleichung für eine falsche Kante
Der Schlag wäre:
Ffalsch= FBizeps
53
Das Verhältnis zwischen der Kraft, die von der falschen Kante geliefert wird, und der Kraft, die von der echten Kante geliefert wird, für
Ein gegebener Schwertkämpfer wäre:
Ffalsch/Fwahr= FBizeps/FTrizeps
Aus unseren eigenen Experimenten kann ein durchschnittlicher Mann ungefähr 40 Pfund (18 kg) aufbringen.
Kraft mit seinen Bizeps und ungefähr 60 Pfund (27 kg) Kraft mit seinen Trizeps. Daher für einen
Durchschnittsmann, das Kraftverhältnis zwischen einem Fehlkantenschlag und einem echten Kantenschlag würde 0,67 betragen.
Obwohl die Verwendung der falschen Kante einen schwächeren Schlag in Bezug auf rohe Kraft bietet, gibt es
Vorteile der Verwendung eines falschen Randblases. Um diese Erklärung zu unterstützen, werde ich ein Beispiel verwenden.
der Art und Weise, wie ein Kampf stattfinden könnte. Der erste Schlag wird in der Regel mit der echten Kante ausgeführt.
Dieser Angriff wird zuerst aufgrund seiner Kraft eingesetzt, die den gegnerischen Schwertkämpfer aus dem Gleichgewicht bringen kann,
ihn verletzlicher zu machen. Wenn wir nun annehmen, dass der Verteidiger den anfänglichen Angriff erfolgreich blockiert hat.
Stoß, dann werden die beiden Schwertkämpfer wie in Abbildung 19 (Angreifer, wahre Kante) positioniert.
this picture it is apparent that the swordsman can’t easily deliver another true edge attack if he
möchte die gleiche Seite des Körpers des Verteidigers angreifen. Der Angreifer müsste etwa 2 nehmen
schreitet diagonal nach rechts und zieht sein Schwert erneut zurück, um einen weiteren Schlag auszuführen.
Diese Aufgabe wäre sehr komplex, würde einige Zeit in Anspruch nehmen und wahrscheinlich den Schwertkämpfer verwundbar machen.
zu einem gegnerischen Angriff. Eine viel bessere Option wäre es, einen einzigen Schritt nach rechts zu machen und zu wechseln
zu einem falschen Kantenstoß. Dieser Akt würde die beiden Schwertkämpfer in eine Situation versetzen, die der in ähneln würde
der falsche Kantenbereich von Abbildung 19. Es ist offensichtlich, dass der Schwertkämpfer von dieser Position aus nicht
muss sich so weit bewegen, um einen weiteren Angriff auf seinen Gegner zu machen.
Abbildung 19: Wahre Kanten- und falsche Kantenangriffe
Abbildung 20 zeigt die Bereiche der echten und falschen Kantenblasen oder Winkelindex, wie
Von oben betrachtet. Schattierte Bereiche zeigen den Bereich an, durch den das Schwert hindurchpassen kann.
eine wahre oder falsche Kante ins Gesicht liefern. Beachten Sie den gestrichelten Linienvektor, der angibt, wo der Gegner
könnte relativ zum Schwertkämpfer platziert sein. Ein Schwertkämpfer kann einen Schlag nicht bequem ausführen
über den Winkelindex. Es ist offensichtlich, dass die echte Kante über etwa 11 nicht effektiv ist.
Uhr, aber der falsche Rand ist in dieser Abbildung bis mindestens 9 Uhr wirksam.
54
Abbildung 20: Bereich der falschen und echten Kantenangriffe
Diese Faktoren erklären, warum die Meyer-Technik normalerweise zu anfänglichen kraftvollen Schlägen anregt mit dem
Echter Vorteil gefolgt von schnellen Gelegenheitsangriffen mit dem falschen Vorteil.
55
Verdopplung
Verdopplung ist eine besondere Technik in Meyer, die die Elemente von beidem kombiniert.
gegen falsche Kante und Bindung (19r).
Dies ist, um einen Schlag oder ein Gerät auf diese Weise zu verdoppeln: Schlage zuerst von rechts auf sein Ohr.
und dann, wenn die Schwerter aufeinandertreffen, drücke den Knauf deines Schwertes unter deine rechte
Arm; hebe beide Arme gleichzeitig und schlage ihn mit der falschen Schneide hinter seiner Klinge.
seinen Kopf.
This handwork is for this reason called Doubling, because through it a blow is doubled or
zweimal ausgeführt, zuerst mit der wahren Kante und dann mit der falschen.
Beim Verdoppeln trifft der Angreifer die Klinge des Verteidigers mit der wahren Schneide und dreht sich dann
Waffe, um die falsche Kante zu benutzen. Gleichzeitig drückt der Angreifer nach oben und bewegt seinen Forte weiter nach oben.
Die Schwäche des Verteidigers, daher Kontrolle zu übernehmen, indem man den Verteidiger zu einem Schlag auf seinen Kopf bindet.
Abbildung 21 zeigt das Verdoppeln.
Abbildung 21: Verdopplung
Um zu verstehen, wie dieses System funktioniert, werden die zuvor definierten Gleichungen kombiniert.
wobei F = Fh*h/x und Ffalsch/Fwahr= FBizeps/FTrizeps(siehe Bindung und wahre vs. falsche Kante). Ein Verhältnis, γ , ist
definiert als die Kraft zwischen der falschen Kante und der echten Kante:
γ = 0.67 = Ffalsch/Fwahr= FBizeps/FTrizeps
The force of the attacker’s initial blow where it hits the defender’s blade is Fwahr= Fh*h/x,
und die Kraft seines zweiten falschen Kantenstoßes gegen die Klinge des Verteidigers Ffalsch= 0,67*Fh*h/x. Die
Die Kraft des Schlags des Verteidigers gegen die Klinge des Angreifers ist einfach Fd= Fh*h/y, weil er verwendet
der wahre Vorteil.
Um diese Situation besser zu verstehen, ein Verhältnis,η , ist definiert zwischen x und y, wo
η = x/y
56
Die Situation, in der sich die beiden Schwertkämpfer im Moment des zweiten Schlages befinden, kann sein
analysiert, indem diese Gleichungen in einen Zustand des Gleichgewichts versetzt werden:
η = x/y =γ = 0,67
Für die Situation des Gleichgewichts,γ gleichη Aber um für den Angreifer einen Vorteil zu gewinnen,η
muss weniger alsγ Es wird angenommen, dassγ bleibt relativ konstant, da dieses Verhältnis definiert ist durch
physiologische Eigenschaften (Stärke der Muskeln). Damit der Angreifer einen Vorteil erlangt, muss x sein
decreased und y increased, was aus der Diskussion über Bindung Sinn macht. Anders ausgedrückt,
Der Angreifer sollte den Kontaktpunkt in Richtung seiner Stärke und in Richtung der Schwäche seines Gegners bewegen.
Beim Verdoppeln tritt dieses Ereignis auf natürliche Weise ein, wenn der Schwertkämpfer den Knauf seines Schwertes drückt.
durch unter seinem rechten Arm, während er gleichzeitig beide Arme hebt.
Dies ist jedoch nicht das einzige Prinzip, nach dem das Verdoppeln effektiv ist. Die falsche Verwendung
edge, as was discussed, also adds the advantage of wrapping around the opponent ’s sword
ohne viel Widerstand in die notwendige Richtung, um den falschen Edge-Angriff auszuführen. Durch dies
Methode, mit der der Angreifer in der Lage ist, sein Schwert um das Schwert seines Gegners zu wickeln und ihn mit einem zu treffen.
Hohes Schlag auf den Kopf.
Um zu erläutern, warum es nicht viel Widerstand gegen den falschen Randangriff gibt, betrachten Sie
die folgende Situation. Wenn ein Schwertkämpfer einen eintreffenden Angriff mit seiner wahren Schneide blockiert, dann ist sein
Der Angreifer übt eine Kraft auf den Körper dieses Schwertkämpfers aus. Da der Gegner eine ...
Kraft in Richtung des Körpers des Schwertkämpfers und ein falscher Schnitt erfordert eine ziehende Kraft, die ebenfalls
In Richtung des Körpers des Schwertkämpfers kann der Schwertkämpfer einen Teil des durch die erzeugten Bewegungsenergie nutzen.
Gegner, um einen falschen Kantenangriff auszuführen. Dieser falsche Kantenangriff würde auch erfordern, dass man zur
Seitlich, um das fallende Schwert des Gegners zu vermeiden.
57
Foot Placement
Ein wichtiger technischer Aspekt, der bei Meyer dargestellt wird, ist die Fußposition.
Anhang A). Durch das Stehen mit weit auseinander stehenden Füßen werden Balance und Stabilität erreicht.
Standpunkt. Um zu verstehen, warum diese Fußplatzierung wichtig für Stabilität und Kontrolle ist, kann es sein, dass
Modelliert die relevante Geometrie. Eine Linie wird senkrecht vom Schwerpunkt gezeichnet.
des Schwertkämpfers zum Boden und vom selben Schwerpunkt zum hinteren Fuß, wodurch ein rechtes
Dreieck wie in Abbildung 22 unten dargestellt.
Abbildung 22: Fußplatzierung
Der Winkel,θ beschreibt den Winkel, in dem der hintere Fuß im Verhältnis zu
Körper. Wenn eine Kraft auf den Schwertkämpfer durch einen Stoß oder Schlag ausgeübt wird, entfaltet das hintere Bein eine Kraft in
Reaktion, die den Schwertkämpfer also aufrecht und unter Kontrolle hält. Die Kraft, die das Bein ausübt
stammt aus dem Quadriceps. Der durchschnittliche Mann kann etwa 150 Pfund (68 kg) Kraft mit dem
Quadrizeps (diese Zahlen sind Schätzungen, die aus unseren eigenen Experimenten abgeleitet wurden).
Die Bein Kraft, FBein* Sündeθ widersetzt sich der Kraft, die gegen den Schwertkämpfer auf oder unterhalb seiner
Schwerpunkt. FBein* Sündeθ definiert die horizontale Komponente der Kraft, die das Bein ausübt. Währendθ
nimmt zu, die Kraft, die das Bein ausüben kann, nimmt zu, wodurch der Schwertkämpfer stabiler bleibt.
58
Es gibt jedoch einen Kompromiss. Indem man das Bein weiter zurückzieht, erhöht man dadurchθ ,
Die Agilität und Manövrierfähigkeit sind verringert. Andererseits, wennθ ist zu niedrig, dann der Schwertkämpfer
steht gerade und die Manövrierfähigkeit ist wieder gering, aber die Stabilität ist besonders niedrig. Während
In aufrechter Position ist das hintere Bein in der Lage, keine Kraft in horizontaler Richtung auszuüben.
gegen einen Schlag, der auf oder unter dem Schwerpunkt empfangen wird, wodurch der Schwertkämpfer aus den Füßen geworfen wird
ein glückliches Mittel muss etabliert werden, in demθ ist groß genug, um das Hinterbein zu ermöglichen
den ankommenden Kräften entgegenwirken und Stabilität schaffen, während gleichzeitig angemessene Manövrierfähigkeit ermöglicht wird.
Forces that are exerted at or below the center of mass compete against the force of the
Hinterbeine direkt. Abbildung 23 zeigt das Kraftdiagramm für Kräfte, die am Zentrum oder darunter ausgeübt werden.
Masse. Die Kraft, FAL, übt eine horizontale Komponente aus, die durch F beschrieben [Link]*cos(ε ), where ε ist der
Winkel zwischen der Kraft FALund eine Linie, die senkrecht zum Boden steht. Der Schwertkämpfer bleibt in
Steuerung wann FBein*sin(θ ) ist größer als FAL*cos(ε ).
Abbildung 23: Kraftdiagramm
Die meisten Schläge kommen jedoch über dem Schwerpunkt. In Wirklichkeit lehnt sich der Schwertkämpfer
leicht nach vorne und hält das lange Schwert, das von seinem Körper ausgestreckt ist, in seinen Händen. Das
Das ausgestreckte Schwert schafft einen Kontaktpunkt, an dem die Schläge des Gegners empfangen werden. In Meyer
Ein solches Beispiel für einen Angriff, der auf den oberen Bereich der Masse abzielt, ist der Hochstoß:
The High Blow is a straight blow direct from above against your opponent’s head toward
seine Krone, weshalb es auch als Kopfstoß bezeichnet wird. (11r)
Abbildung 24 zeigt die realistische Situation unter Berücksichtigung der relevanten Geometrie.
59
Abbildung 24: Kräfte beim Empfang eines Schlages
Ein Winkelφ wird erstellt, das den Winkel zwischen dem Kontaktpunkt des Schwertkämpfers beschreibt,
oder wo der Schlag empfangen wird, und die senkrechte Linie, die durch sein Zentrum zum Boden gezogen wird
von Masse. Ein eingehender Schlag, FAH, übt eine Kraft über dem
Schwerpunkt mit einer horizontalen
Komponente beschrieben durch FAH*sin(α ), where α ist der Winkel
zwischen der Richtung des Schlags und
eine Linie, die senkrecht zum Boden steht. Die Kraft, mit der der Bein, FBein*sin(θ ), dann
Wettbewerbe werden beschrieben durch
FAH*sin(α )*sin(φ )
Wenn der obige Ausdruck, FAH*sin(α )*sin(φ ), übersteigt die Kraft, FBein*sin(θ ), die
arbeitet dagegen, verliert der Schwertkämpfer das Gleichgewicht und fällt zurück. Auch, wennφ ist viel größer
alsθ Die Arme werden parallel zum Boden, dann wird der Schwertkämpfer dem Schlag nachgeben.
Wennφ ist viel weniger alsθ , die Arme werden senkrecht zum Boden, dann der Schwertkämpfer
wird wieder vom Schlag zurückweichen. Diese beiden Situationen,φ ist zu groß undφ ist zu klein,
verhalten sich mechanisch genauso, als ob die Arme des Schwertkämpfers an seinen Seiten wären. Jeder Angriff
Das Empfangen über dem Schwerpunkt wird dazu führen, dass der Schwertkämpfer sein Gleichgewicht verliert und nach hinten fällt. In
In der Praxis wird diese Situation vermieden, indem man eine breite Haltung mit erhobenen Armen einnimmt und dabei die
Winkelθ ungefähr gleich dem Winkelφ .
Für die horizontalen Komponenten der Kräfte, die auf den Schwertkämpfer ausgeübt werden, gelten die oben genannten Modelle.
Diese Modelle sind jedoch in dieser Anwendung nicht sehr praktikabel, obwohl sie im Prinzip
Erkläre die Situationen korrekt. Ein praktischerer Ansatz wäre ein Modell, das die Arme berücksichtigt.
Erst herausgeben, weil sie viel wahrscheinlicher geben, bevor die Beine und der Körper dagegen sind.
sowohl die horizontalen als auch die vertikalen Kräfte. Daher basieren die Modelle auf der Stärke der Arme
verwendet, um die vertikale Komponente des Schlages eines Gegners zu erkunden, die auf den Schwertkämpfer ausgeübt wird.
Diese Modelle berücksichtigen das Trägheitsmoment, M, an den ausgestreckten Armen eines Schwertkämpfers.
Abbildung 25 zeigt ein Segmentierungsmodell für den Arm, der ein Schwert hält. Dieses Modell wird als bezeichnet.
Segmentierungsmodell, da es den Arm in zwei Segmente unterteilt, den Oberarm und den
Unterarm. Jedes Segment wird einzeln analysiert, indem die Kräfte und Momente aufsummiert werden. Der
Die erste Situation, die wir untersuchen werden, bezieht sich auf einen Tiefschlag-Abwehr, die verwendet wird, um zu kontern ein
Hoher Schlag in Meyer.
60
Abbildung 25: Segmentierungsmodell eines Arms, der ein Schwert hält
Zuerst wird das Unterarmsegment behandelt. Die Kräfte werden als vertikal summiert.
Komponente der Angriffskraft, FAY, das Gewicht der Klinge und das Gewicht des Unterarms,
die alle negativ sind, da diese Kräfte vertikal nach unten gerichtet sind. Diese vertikale Komponente
der Angriffsgruppe, FAY, wird durch FAH*cos(α ), wobei das gleiche FAH wie im obigen Modell verwendet wird.
Der Unterarm reagiert mit einer Normalenkraft in positiver Richtung, Re, um den Unterarm angehoben zu halten.
und im Gleichgewicht. Die Gleichung, die die Summe dieser Kräfte beschreibt, lautet dann:
∑ FUnterarmsegment= – FAH*cos(α ) –WB– WF+ Re= 0
Das Trägheitsmoment beschreibt eine Rotationskraft und wird definiert als Kraft multipliziert mit der
Abstand zwischen einer Rotationsachse und dem Punkt, an dem die Kraft angewendet wird. Zusammenfassend
Momente, das Gewicht des Schwertes und die vertikale Komponente eines Angriffs von einem Gegner sind
multipliziert mit der Entfernung vom Ellenbogen. Das Gewicht des Unterarms wird multipliziert mit der
Abstand vom Schwerpunkt zum Ellenbogen. Diese Momente wirken negativ gegen das Moment.
dass der Ellbogen Kraft ausübt, um das Gleichgewicht zu halten, wie in der Gleichung:
∑ MUnterarmsegment= (–WB– FAH*cos(α ))*(xB) + (– WF)*(xF)+ Me= 0
Mekönnte entweder von F stammenBizepsoder FTrizepsdarüber, abhängig von der Ausrichtung des
Vorderarm in Bezug auf den kommenden Angriff. Abbildung 26 zeigt ein Beispiel, in dem Meentstammt
aus FTrizeps
.
61
Abbildung 26: Ursprung von Me
Als nächstes wird das Oberarmsegment behandelt. Die Kräfte werden als Gesamtkräfte summiert.
Abwärtsgerichtete Kraft des Unterarmsegments, Re` und das Gewicht des Oberarms, die alle
negativ, da diese Kräfte senkrecht nach unten gerichtet sind. Re` ist die negative Kraft in Bezug auf
Re, weil es in die entgegengesetzte Richtung ausgerichtet ist. Der Oberarm reagiert mit einer Normalkraft in
das Gelenk, Rs, in positiver Richtung, um den Oberarm erhöht und im Gleichgewicht zu halten. Der
Die Gleichung, die die Summe dieser Kräfte beschreibt, lautet dann:
∑ FOberarmsegment=-Re– WUA+ Rs= 0
Die Momente zusammenfassen, das Gewicht des Unterarmsegments wird mit der ...
Der Abstand von der Schulter. Das Gewicht des Oberarms wird mit der Entfernung von ihm multipliziert.
Schwerpunkt zur Schulter. Diese Momente, zusammen mit dem Moment des Ellenbogens, wirken
negativ gegenüber dem Moment, das die Schulter ausübt, um das Gleichgewicht zu halten, wie in der
Gleichung:
∑ MOberarmsegment=(–Re)*(xe) + (– WUA)*(xUA) – Me` + Ms= 0
Ms stammt von der Kraft, die die Schulter in Drehrichtung ausüben kann.
Die Schulter ist in der Lage, etwa 70 Pfund (31,5 kg) vertikal nach oben zu drücken, erzeugt aus unserem
Experimente.
62
Für diese Modelle wurde nur ein Arm mittels Segmentierungsanalyse modelliert. Es sollte sein
wies darauf hin, dass in der Praxis beide Arme das Schwert halten und daher die Kräfte teilen.
auf dem Schwert durch einen Angriff und durch das Gewicht des Schwertes ausgeübt. Also, für die obigen Gleichungen,
Die Angriffskraft, FAH, sollte durch zwei geteilt werden und das Gewicht des Schwertes, WB, sollte ebenfalls geteilt werden.
durch zwei, um die Kräfte und Momente, die auf einen Arm wirken, besser zu modellieren.
Angriffe mit einem abwärts gerichteten Schwung, das heißt mit einer vertikalen Komponente, die nach oben zeigt von der
Der Boden wird unterschiedlich modelliert. Die vertikale Komponente wird mit denselben trigonometrischen Methoden gefunden.
Prinzipien, die verwendet wurden, um die horizontale Komponente zu finden. Die Kraft, die der Schwertkämpfer ausübt
gegen diese Schläge wird durch einen Bruchteil des Gewichts des Schwertkämpfers plus die Kraft, die er
drückt nach unten gegen den Aufwärtsschlag des Gegners. Im Falle eines Scheiterns wird der Schwertkämpfer's
Die Arme würden auf ähnliche Weise nachgeben, wie oben anhand der Armmodelle beschrieben. Ein Beispiel in Meyer
Ein solches Beispiel wäre, wenn ein Tiefschlag-Abwehr verwendet wird, um einen Hochschlag zu kontern.
63
Mit dem Blow treten
Wenn Meyer über die Schläge (11r) und die Wachen (5v) spricht, erwähnt er das Hineintreten in
oder sich von der Aktion wegzubewegen, um den Schwertkämpfer zum Schwingen oder zur Positionierung des Schwertes zu bringen.
Beim Steppen geht es nicht nur darum, den Schwertkämpfer in eine offene Position zu bringen: Ein großer Teil der Kraft
Das, was in einen Schlag gelegt wird, kommt vom Schritt. Auch mit den Wachen kann man mehr Kraft erfolgreich einsetzen.
akzeptiert, indem man dem Schlag ausweicht. Dieser Aspekt des Zurückweichens geht auf unser
Diskussion über die Fußplatzierung. Der Grund, einen Schritt zurückzutreten, ist, den Schwertkämpfer in eine Position zu bringen.
wo er am stabilsten ist.
Die komplexere Situation ergibt sich aus dem Eindringen in einen Schlag. Wenn der Schwertkämpfer
Schritte in einen Schlag, er schafft einen Schwung gegen seinen Gegner. Je größer der Schwung
Je mehr man in einen Schlag hineinlegt, desto kraftvoller wird der Schlag. Der Schwung des Angriffs, PEin, ist
erzeugt durch das Gewicht des Schwertkämpfers, WSchwertkämpfer, und die durch das Steppen erzeugte Geschwindigkeit, VSchritt.
PEin A= WSchwertkämpfer* VSchritt
Eine größere Dynamik kann erreicht werden, indem das hintere Bein benutzt wird, um den Schwertkämpfer schneller zu bewegen.
in einen Schlag. Der Punkt, an dem die größte Kraft auftritt, ist genau in dem Moment, in dem der Fuß aufsetzt.
placed back on the ground. Ideally this point is where you would want to make contact with the
gegensätzlicher Schwertkämpfer. In Meyers Worten:
…jeder Schlag muss seinen eigenen Schritt haben, der gleichzeitig mit dem stattfindet
blow… (23v)
Sobald der Fuß fest auf dem Boden steht, wird ein Teil der Geschwindigkeitskomponente des Impulses
wird weggenommen, weil der Schwertkämpfer sich selbst stoppen muss, um Stabilität zu bewahren und
im Wesentlichen stehen bleiben.
64
Die Geschichte des Langschwerts
Einführung
Der Einsatz des Langschwerts erforderte das Wissen über mehrere Techniken und Bewegungen. In
1570 veröffentlichte Joachim Meyer ein Kampfhandsbuch, das die Verwendung des Langschwerts sowie
andere Waffen. Diese Veröffentlichung ist vermutlich das umfassendste Dokument über das Langschwertkämpfen.
bekannt. Es enthält detaillierte Beschreibungen von Angriffen und deren entsprechenden Abwehrmaßnahmen. Um zu interpretieren
Meyers Handbuch zur Biomechanik, jedoch müssen wir das Langschwert selbst genauer betrachten.
nah und seine Geschichte.
Das Langschwert, als es erstmals erschien, wurde als Schne Weapon eingesetzt, entwickelte sich jedoch zu einem
Stoßwaffe ebenfalls aus dem [Link] aufwärts (Michael Coe, S. 44). Weil Schwerter
eine einzigartige Form haben, die nicht zu viel Variation zulässt, sonst verliert sie ihren Zweck,
Die Entwicklung des Langschwerts war langsam. Griff, Knauf und Klinge entwickelten sich unabhängig und
Fast jeder Knauf kann mit einer bestimmten Klinge oder einem bestimmten Griff gefunden werden, was es schwierig macht, lange
Schwerter in chronologischer Reihenfolge. Jedes Stück des Langschwertes muss separat betrachtet werden, da sie
unabhängig geändert (Claude Blair, S. 1).
Es gibt zwei leicht unterschiedliche Arten von Langschwertern, wobei eines ein Hand- und ein Halb-Schwert ist.
und das andere eine zweihändige Klinge. Das Hand- und einhalb Schwert, das zuvor erschien
Der Zweihänder kann mit einer oder zwei Händen verwendet werden. Es gibt kaum Platz am Griff.
zwei Hände, aber das Schwert kann auch mit nur einer Hand effektiv eingesetzt werden. Das zweihändige Schwert
Andererseits hat es einen Griff, der für zwei Hände geeignet ist und die Verwendung beider Hände erfordert, um zu sein.
effektiv.
65
1200-1300
Schwerter, die wegen ihrer Verwendung und Struktur als Langschwerter gelten, zuerst
erschien im mittleren [Link] (Michael Coe, S. 44). Die durchschnittliche Länge des beidhändigen
Das Schwert war 25 bis 40 Zoll und wuchs gegen Ende des 13. Jahrhunderts auf 45 bis 55 [Link] (Claude Blair,
p2).
Quillons
Die meisten Schwerter hatten im Zeitraum von 1100 bis 1350 lange gerade oder leicht gebogene Quillons.
(Claude Blair, S. 3).
Griff
Von der Mitte des [Link] dem Jahrhundert war der Griff oder die Grifffläche lang genug, um ihn mit beiden Händen zu greifen.
Hände, falls erforderlich. Dies gab dem Benutzer die Möglichkeit, das Schwert als mächtigeres Stoßinstrument zu verwenden.
Waffe statt hauptsächlich einer Schneidwaffe (Claude Blair, S. 2). Der Griff bestand gewöhnlich aus
Zwei Holzstücke, umwickelt mit Leder und Draht, aber auch wertvollere Varianten.
existiert (Claude Blair, S. 1).
Klinge
13thIm Laufe der Jahrhunderte wurden Schwerter zunehmend zu Stichwaffen anstatt nur zu Schneidwaffen.
Waffen. Es gibt Hinweise darauf, dass Schwerter schon im dritten Jahrhundert als Stichwaffen verwendet wurden.
Viertel von 13thJahrhundert. Man geht davon aus, dass der Anstieg der Plattenrüstung zum langen
Das Schwert, das als Stoßwaffe verwendet wird. Die genauen Formen der Klinge sind jedoch nicht bekannt.
(Claude Blair, S.2). Die Klingen wurden schärfer gemacht, um den Anstieg der verwendeten Rüstung auszugleichen.
(Richard Akehurst, S. 7).
Knauf
Ab 1150 waren viele Knäufe pilz- oder teekannenförmig. Einige Schwerter
hatten auch rautenförmige Knäufe. Die meisten dieser Formen wurden bis zum dritten Quartal des
13thJahrhundert (Claude Blair, S. 2).
Die häufigste Form des Knaufes war das Rad, das ab 1150 weit verbreitet war.
Das Rad entwickelte sich von einer schmalen Scheibe zu einer mit fasenförmigen Kanten an jeder Fläche.
um 1200. Der Knauf wurde nach 1250 dicker und die Fase war normalerweise konkav.
(Claude Blair, S. 3).
66
1300-1400
Früh im 14. Jahrhundert tauchten zweihändige Schwerter auf, die Verwendung erforderten.
Beide Hände für einen effektiven Schlag (Michael Coe, S. 44). Diese Langschwerter waren normalerweise 60 bis 70 Zoll lang.
lang und wog 5 bis 8 Pfund. Der Zwei-Händer war nicht so schwer, wie er aussah, aber seine Verwendung war
wurde als besondere Fähigkeit betrachtet und führte normalerweise zu einer zusätzlichen Vergütung (Michael Coe, S. 48).
Quillons
14thJahrhundert-Quillons oder Kreuzschutzstände waren entweder gerade oder gekrümmt. Die gekämmten Enden jedoch
sind bis zum Ende des Jahrhunderts nicht zu finden. Der Schutz war in der Mitte dicker und begann im 14. Jahrhundert.
Jahrhundert. Dies gab den Schwertern die Fähigkeit, härtere Schläge am Kreuzschutz zu erhalten und nicht
Pause (Michael Coe, S. 45).
Heft
Ab etwa 1400 hatten einige Griffe einen hakenförmigen Ast, der schützte die
Zeigefinger des Schwertkämpfers (Claude Blair, S. 4).
Klinge
Klingenformen des zweiten Quartals des [Link] waren spitz, mit entweder
rauten- oder hexagonale Querschnitte (Claude Blair, S. 2).
Pommel
Dreieckige und keilförmige Knäufe mit dem schmalen Ende zur Grifffläche begonnen
im zweiten Quartal des [Link] (Claude Blair, S. 3). Sphärisch und kubisch
Die Pommel waren jedoch selten (Michael Coe, S. 46). Nach 1450 kehrte die Pommel zur einfachen Form zurück.
Scheibenform mit linsenförmigem Querschnitt. Viele Radknäufe, die im 14. Jahrhundert verwendet wurden, waren
polygonal (Claude Blair, S.3).
Der dreieckige Knauf bestand aus einem einfachen flachen Dreieck mit einem abgeflachten Gipfel oben.
in Form eines Drachens im 3rdViertel des 14. Jahrhunderts und behielt die Form bis 1400 (Claude
Blair, S. 3).
67
1400-1600
Nach 1400 gab es nicht viele Veränderungen am Langschwert. Einige spezielle Variationen wie
Wellenförmige Klingen traten auf, aber die meisten Schwerter sahen den Schwertern der vorherigen Zeit sehr ähnlich.
Jahrhundert. Einige Knäufe aus vorhergehenden Jahrhunderten tauchten auch wieder auf Schwertern auf. Die Verwendung von
the long sword diminished after 1600 when other more effective weapons appeared.
Quillons
Ab 1475 hatten viele Schwerter nach oben gebogene Quillons und wurden häufiger
rund 1500 gescrollt (Claude Blair, S. 3).
Klinge
Im zweiten Quartal des 15. Jahrhunderts eine spezielle Form, die dreieckig oder quadratisch war
cross sectioned known as the estoc appeared. This sword was used widely used in the cavalry
(Claude Blair, S. 2).
In den späten 15thIm Laufe des Jahrhunderts begannen einige Langschwerter auch, teilweise oder vollständig gewelltes Klingen zu haben.
mit einem zweiten Querbalken. Der zweite Querbalken befindet sich etwa 1 Fuß von der Oberkante der Klinge entfernt.
und ist etwa ¾ der Länge des Hauptquerbalkens. Der Hauptzweck dieser Art von Klinge war es, nicht
Körper des Gegners zu tief betreten, wodurch ein fortgesetzter Kampf verhindert wird (August Demmin). Es kann möglicherweise
haben auch als zweiten Schutz gegen einen sehr harten Schlag gedient.
Pommel
Nach der 15thIm Laufe des Jahrhunderts wurden die Seiten der dreieckigen Pommel konkav und die Basis
wurde konvexer. Das war bis zum Ende des 15. sehr verbreitetthJahrhundert. Eine andere Form
in Form eines Rauten mit konkaven Seiten, die sich bis zum Ende des 15. Jahrhunderts zu einer Birnenform entwickelt hattenth
Jahrhundert (Claude Blair, S.3).
Die konische oder Duftstopfenform hat einen polygonalen Querschnitt mit abgeflachtem Gipfel der
oben und die Basis gewölbt. Diese Form erschien im Jahr 1350 und entwickelte sich danach ebenfalls zu einer birnenförmigen Form.
1450. Die ursprüngliche Form war zu Beginn des 15. Jahrhunderts sehr [Link] (Claude Blair, S. 3).
68
Andere Ressourcen
Meyer Fußplatzierungsbeispiele
Bilder, die die Fußplatzierung im Stil von Meyer darstellen
69
Fiore dei Liberi, Flos Duellatorum (1410)
Hintergrund zum Text
Fiore scheint ein geschickter Schwertkämpfer zu sein. Er hat die Kunst des Schwert-, Speer- und ...
der Dolch und Techniken des Ringens. Seine Studien umfassen sowohl Fußkampf als auch Kampf auf
Pferde für alle zuvor genannten Waffen. Er lernte seine Techniken hauptsächlich von Italienern.
Meister, war aber nicht auf den italienischen Stil beschränkt. Er studierte auch bei einigen ausländischen Meistern. Er
Das Buch wurde mit dem Ziel geschrieben, die Kunst des Schwertkampfs und des Kämpfens zu Pferd zu lehren.
Fiore erkannte auch, dass dies ein wichtiges Werkzeug für das Überleben dieser Art des Kämpfens sein würde.
Mit Überleben glaube ich, dass Fiore auf die fortdauernde Praxis und das Wissen der Kunst anspielte.
im Kampf mit diesen Waffen. Im Buch beschreibt Fiore nur die Techniken, die er gesehen hat,
benutzt oder geschaffen. Er entschied sich, die am wenigsten sicheren Techniken wegzulassen.
Die Waffen
In this book Fiore describes techniques of wrestling, techniques using swords, lances,
Dolche und Streitäxte sowohl für den Fußkampf als auch für den Kampf zu Pferd. Zu diesem Zweck
Ich werde mich auf die Techniken konzentrieren, die von Fiore beschrieben werden und das Langschwert verwenden.
Text und Illustrationen
Der Text und die illustrierenden Bilder, die in diesem Buch präsentiert werden, scheinen die eigenen des Autors zu sein.
Die Illustrationen sind im Allgemeinen grob und stellen nicht genau dar, auf welche Weise ...
Die Körper der meisten Menschen können sich bewegen. Diese Ungenauigkeit ist besonders offensichtlich, wenn die Schwertkämpfer
sind im Nahkampf. Es gibt einige Beispiele, wo es scheint, dass die Personen auf den Bildern nicht
haben Gelenke und ihre Gliedmaßen sind aus Gummi gemacht.
Technikanalyse
Standpunkt
Durch das Studium der Bilder in Fiore habe ich festgestellt, dass die meisten der Techniken die gleiche verwendeten.
Die Haltung, die am häufigsten von Fiore dargestellt wird, ist die, bei der ein Fuß diagonal platziert ist in
vor dem anderen Fuß. In den meisten Fällen wiesen beide Füße des Schwertkämpfers in Richtung des
Gegner. In einigen Fällen wird der hintere Fuß seitlich gedreht, sodass er senkrecht zu der
Vorderfuß.
Ich habe den Eindruck, dass die Änderung der Fußposition verwendet wird, um etwas zusätzlichen Halt zu gewinnen.
Beim Ausführen einer bestimmten Technik sind die Knie der Schwertkämpfer in den meisten Fällen leicht gebeugt.
die Bilder in Fiore.
Der Oberkörper verändert sich häufiger als der Unterkörper, obwohl er dennoch zu erscheinen scheint
haben nur zwei grundlegende Positionen. Wenn der Schwertkämpfer seinen Gegner angreift, ist sein Oberkörper
ist seitlich gedreht, mit der Schulter in Richtung des Gegners. Dies ist besonders deutlich
während der Stoßangriffe. Bei diesen Arten von Angriffen wird der Schwertkämpfer sich über seine Hinterseite lehnen.
Fuß und ziehe das Schwert mit beiden Armen zurück. Diese Position ermöglicht es dem Schwertkämpfer dann, zu
ihren ganzen Körper in die thrusting Bewegung. Die andere häufige Position für den Oberkörper ist
die Brust dem Gegner zugewandt zu haben. Diese Position scheint hauptsächlich während
Verteidigungen.
70
Die Bilder in Fiore unterstützen diese Hypothese, aber ich habe das Gefühl, dass es mehr eine Verdrehung gab.
Bewegungen, die während der Paraden und anderen Verteidigungen ausgeführt werden. Da Fiore anscheinend nur präsentiert
Snapshots der Techniken, bei denen ich vermute, dass die Position, in der die Brust dem Gegner zugewandt ist,
einfach eine Darstellung von irgendwo in der Mitte der Bewegung. Ich würde mir vorstellen, dass es hilfreich wäre, wenn man...
Die Brust dem Gegner zugewandt wäre eine sehr gefährliche Position, da sie den Verteidiger in Gefahr bringt.
sehr offen und bietet dem Angreifer ein großes Ziel. Der Oberkörper wird allgemein als gehalten dargestellt
in aufrechter Position. Es gibt einige Fälle, in denen das Gewicht nach vorne verlagert wird oder
zurück, in kleinen Mengen. Ich interpretiere diese Bewegungen als Möglichkeit für den Schwertkämpfer, mehr zu tun.
zwingen, einen Angriff zu starten, oder ihnen besser zu ermöglichen, einem Angriff auszuweichen. Allerdings würde ich mir vorstellen, dass
Wenn der Oberkörper zu sehr verschoben wird, würde der Schwertkämpfer aus dem Gleichgewicht geraten, was dazu führt, dass
sie unfähig, ihre Waffe zu bewegen, und es dem Gegner sehr leicht machend, sie zu nehmen
Vorteil und den Schwertkämpfer zu Boden schlagen.
Die gleichen Stellungen werden sowohl im ungeschützten als auch im gepanzerten Kampf verwendet.
Wächter
Fiore stellt etwa ein Dutzend verschiedener Wachen dar, Ausgangspositionen für Angriffe und Verteidigungen.
(Brief 17 B – Brief 17 A / S.152 – S.155). Die Hauptunterscheidung, die ich bei den verschiedenen ...
Die Wächter sind die Platzierung des Schwertes. Mit der Platzierung des Schwertes kommt eine bestimmte
Die Körperposition, um das Gleichgewicht zu halten, aber ich würde denken, dass die Körperposition natürlich damit einhergeht.
mit der Schwertposition.
Es gibt sowohl defensive als auch offensive Wächter. Einige der defensiven Wächter
Schließe die Wache der stolzen Frau ein, die verwendet wird, um Abstoßungen abzuwehren. Es gibt auch eine
einige Variationen dieser Wache, wie die Wache der stolzen Frau nach oben. Eine weitere defensive
Die Wache ist die Position der Eisernen Tür. Sie wird auch verwendet, um Schnitte und Stiche abzuwehren. Die verbleibenden Wachen
werden hauptsächlich für Angriffe verwendet, aber einige von ihnen können zur Verteidigung eingesetzt werden. Die Angriffsposition der Gardisten
der Schwertkämpfer so, dass es ihnen erleichtert wird, schnelle Schnitte und Stiche zu machen. Das
Stiche werden allgemein auf die Brust und den Hals des Gegners gerichtet. Oft der Schwertkämpfer
wird direkt nach dem Schlag wieder zum Guard zurückgehen. Einige Beispiele für offensive Guards sind: die
Eberzahn, die lange Position, die Frontposition usw.
Beinarbeit
Fiore versäumt es, die Fußarbeit zu beschreiben, die verwendet wird, um die Techniken auszuführen, die er behandelt.
Da die Fußpositionen in den Techniken anscheinend gleich sind, bin ich zu der Überzeugung gekommen
dass der Schwertkämpfer sich im Allgemeinen durch Scharren in die Richtung bewegte, in die er sich bewegen wollte.
Eine weitere Möglichkeit, die ich in Betracht gezogen habe, ist, dass sie möglicherweise auf einem Fuß pivotiert haben.
Bilder in Fiore zeigen manchmal den linken Fuß als führenden Fuß, und manchmal den rechten Fuß.
Diese Beispiele unterstützen meine Pivot-Hypothese. Ich würde auch annehmen, dass durch das Pivotieren es
erlauben ihnen, schneller als das Schlurfende zu bewegen, wodurch der Schwertkämpfer eine bessere Chance hat, zu vermeiden
Angriffe und eine schnelle Methode des Gegenangriffs. Aufgrund dieser begrenzten Bewegungen würde ich sagen
dass die Kämpfe meistens in einer linearen Anordnung geführt wurden.
Angriffe
Es gibt mehrere verschiedene Arten, wie ein Schwertkämpfer seinen Gegner angreift. Ein
Ein wichtiger Angriff ist einer, der eine direkte Folge von einer Verteidigung ist. Mit anderen Worten, die meisten der
Angriffe erfolgen fast gleichzeitig mit einem Abwehrmanöver oder einer Art Blockade. Angriffe in dieser Weise auszuführen
71
Die Art und Weise hielt die Kämpfe sehr flüssig und intensiv. Dieser Angriff scheint ein Schlüssel dazu zu sein, gut zu sein.
Schwertkämpfer. Wenn ich durch Fiore schaue, habe ich den Eindruck, dass es wahrscheinlich das gebräuchlichste ist.
Art des Angriffs. Ein weiterer häufiger Angriff ist, wenn der Schwertkämpfer das Schwert auf den
Gegner in einer Schnittbewegung. Diese Angriffe sind im Allgemeinen auf den Kopf oder den Bereich des Oberkörpers gerichtet. Mit
Diese Waffe, dieser Angriff könnte sehr tödlich sein, weil es sich um eine so große, mächtige Waffe handelte. Diese
Art des Angriffs, der mit der Klinge des Schwertes oder in manchen Fällen mit dem Griff ausgeführt werden könnte.
Pommel. Stöße waren ebenfalls sehr wichtige Angriffe. Sie zielten normalerweise auf den Oberkörper des
Gegner. Diese scheinen wahrscheinlich eine Finishing-Manövers oder einen Todesstoß zu sein. Der
Der Schwertkämpfer würde sich etwas auf dem weiter hinten stehenden Fuß hocken und dann nach vorne stoßen.
gegenüber ihrem Gegner. Dieser Angriff war sehr kraftvoll aufgrund des großen Schwungs, den ein
Der Schwertkämpfer konnte durch das gesamte Gewicht in den Angriff investieren. Für diesen Manöver, das
Die Spitze der Klinge war der Teil des Schwertes, der benutzt wurde. Ein weiterer häufiger Angriff war einer in
bei dem einige Ringertechniken beteiligt waren. Dieser Angriff wurde im Nahkampf verwendet und hatte viele
Möglichkeiten. Für diese Art von Angriff würde der Schwertkämpfer seine freie Hand benutzen, um die
Gegner, und es so gestalten, dass sie sich ebenfalls nicht bewegen konnten. An diesem Punkt der Schwertkämpfer
würden einfach versuchen, den Gegner zu treffen. Sie würden jeden Teil des Schwertes benutzen, den sie konnten, um zu
eine Art Kontakt mit fast jedem Teil des Körpers des Gegners herzustellen. Es scheint, als ob die
Die gebräuchlichsten Teile des Schwertes, die verwendet wurden, waren der Griff und der Knauf, und sie waren allgemein
gerichtet auf den Kopf des Gegners.
Verteidigungen
Es gibt mehrere verschiedene Möglichkeiten, wie ein Schwertkämpfer Angriffe abwehrte, die von ihnen
Gegner. Wenn der Schwertkämpfer sich gegen Stöße und Schnitte verteidigte, taten sie dies im Allgemeinen
die Klinge ihres eigenen Schwertes zu benutzen, um den Angriff des Gegners abzublocken. Diese Verteidigung scheint zu sein
eine sehr effektive Manöver. Ein guter Schwertkämpfer wird immer versuchen, diese Art von Verteidigung einzusetzen in
Kombination mit einem Angriff. Sie werden versuchen, es so zu machen, dass sie den Angriff des Gegners blockieren,
Sie bringen sich in eine Position, in der sie sofort angreifen können. Ich würde
Stell dir vor, dass die Fähigkeit, diese Technik gut anzuwenden, ein großer Faktor dafür ist, einem Schwertkämpfer einen
advantage over the other. Another main type of defense was to be able to use their free hand, the
Griff, oder der Griff des Schwertes, um einen kommenden Angriff umzulenken. Ein Schwertkämpfer würde manchmal
benutzen ihre freie Hand, um einen Stoß oder einen Schnitt abzuwehren, aber ich habe nicht viele Beispiele dafür gesehen
technique in Fiore, and I would guess that it would be a very dangerous method of defense. This
Die Verteidigung war während des Nahkampfs meist wichtig. Sie scheint eine effektive Verteidigung zu sein, aber ich
Ich denke, dass es wahrscheinlich ein höheres Maß an Geschicklichkeit erfordert als die Paraden mit dem Schwert. Ein drittes
Wichtige Verteidigung ist die Fähigkeit, aus dem Weg zu gehen. Der Schwertkämpfer kann sich auf einem Fuß drehen.
allowing them to move quickly and possibly allowing them to completely avoid an attack. I
Stell dir vor, dass ein wirklich erfahrener Schwertkämpfer wahrscheinlich in der Lage wäre, bestimmte Angriffe vorherzusehen.
during a battle, which would allow them to get out of the way of the attack and put themselves in
eine Position zum Streiken.
Ziele und Zweck
The attacking techniques that Fiore depicts in his book mostly target the head, neck and
Brust. Er sagt, dass die Angriffe niemals darauf abzielen, die Hände zu verletzen, sondern dass die Stöße vielmehr
immer auf den Körper von den Knien aufwärts gerichtet (Carta 12 B / S. 142). Das gilt für
ungeschützter Kampf, aber als er anfängt, über gepanzerten Kampf zu sprechen, gibt es einige Situationen
wo die Technik dazu gedacht ist, die Hände des Gegners zu verletzen oder den Gegner zu Boden zu bringen, indem
Schlagend niedrig auf die Beine. Während des gepanzerten Kampfes wird weniger Fokus auf die Brust als Ziel gelegt,
wahrscheinlich aufgrund der Menge an Schutz, die es hat. Die meisten Techniken versuchen, zu bekommen
unter der gepanzerten Platten des Halses und des Gesichts sowie den gepanzerten Gelenken der Arme.
72
Um anhand der Ziele der meisten dieser Angriffe zu urteilen, glaube ich, dass sie hauptsächlich dazu gedacht waren, ...
lähmen und in vielen Fällen den gegnerischen Schwertkämpfer töten.
Entfernung
Der Abstand, in dem sich gegnerische Schwertkämpfer bekämpfen, ändert sich im Laufe des Kampfes. Es gibt
many techniques where the swordsmen are fighting at a distance which seems to be equal to that
von einer Schwertlänge. Es gibt ebenso viele Techniken, bei denen sich die Schwertkämpfer innerhalb eines Armes befinden.
Länge zueinander oder näher. Wenn die Kämpfer weiter auseinander sind, verwenden sie die Klinge des
Schwert, es in schneidenden Bewegungen schwingend. Ich würde sagen, dass schließlich eine Gelegenheit entsteht für
einer der Schwertkämpfer bewegt sich auf den anderen zu. Diese Gelegenheit würde die Schwertkämpfer bringen.
enger zusammen und sie müssten jetzt ihren Kampfstil anpassen. Im Nahkampf, der
Der Griff und der Knauf des Schwertes werden stärker genutzt. Außerdem bleibt normalerweise nur eine Hand am
Schwert, während die andere Hand verwendet wird, um mit dem Gegner zu ringen. Irgendwann während dieses nahen
Die kämpfenden Schwertkämpfer würden sich vermutlich voneinander abstoßen, an dem Punkt würden sie weggehen.
zurück dazu, weiter voneinander entfernt zu sein. Aus diesem Grund glaube ich, dass ein Kampf ...
bestehen normalerweise aus diesen unterschiedlichen Entfernungen.
Kampfreihenfolgen aus dem Text
Fiore doesn’t present any combat sequences. All of the pictures depict a snapshot image
der Technik, und die Beschreibungen erläutern den Zweck der Technik. Es gibt keine
scheint es keine Art von Fortschritt von einer Technik zur anderen zu geben, die Sequenzen bildet.
73
Artefakte
Die folgenden fünf Artefakte aus der Higgins-Sammlung wurden untersucht und verglichen mit
Die Ergebnisse zum Artefakt dokumentieren. Jede Waffe wurde ebenfalls fotografiert und hat eine kurze
description. The descriptions of the swords are summarized descriptions from the HAM artifact
Datenbank.
Higgins Armory Sammlung
Item# 2483
DESCRIPTION: Stahl. Lange doppelschneidige Klinge mit flachgedrücktem sechseckigem Querschnitt, die sanft erweitert.
dreieckige Spitze. Langer rechteckiger Ricasso mit einem Paar spitzer Ohren. Breite Eisen-Kreuzs Guardia, die sanft gewölbt ist
zu einer Klinge mit geschwungenen Enden und Vorsprüngen. Paar großer offener Seitenringe mit trilobierten, spitzen und
gewundene Projektionen innen. Die Wache ist mit behauenen Monden und gefeilt Notches verdunkelt. Wiederhergestellt schwarz
Holzgriff mit 3-stufiger Formung in der Mitte. Pilzförmiger Eisenknauf, in 4 vertikale Teile geschnitten.
Facetten, gefärbt und dekoriert, um zur Handschutz zu passen. Spätes [Link] früh 17thJahrhundert.
Obwohl sie nicht so schwer ist, wie sie aussieht, erfordert dieses Schwert definitiv den Einsatz beider Hände und
gilt als einzweischneidiges Schwert. Die sechseckige Klinge und die Form des Knaufs waren verbreitet
Ort im späten [Link]. Der zweite Kreuzschutz erschien ebenfalls auf vielen Schwertern.
von der 15thJahrhundert. Es wird angenommen, dass es dazu verwendet wird, die Hand des Benutzers zu schützen, wenn er hält die
Klinge während des Empfangs eines Schlages. Die gebogenen Quillons waren ab dem frühen 14. Jahrhundert verbreitet.
aber die gescrollten Enden erschienen erst Ende des [Link] Jahrhundert. Im [Link] und darüber hinaus
Die geschwungenen Enden der Quillons wurden sehr beliebt.
74
Item# 2964.2
75
DESCRIPTION: Doppelschneidige Klinge, die zu einer spitzen Spitze verjüngt, mit breitem, flachem Fuller auf jeder Seite
ungefähr die halbe Länge, an der die Klinge linsenförmig im Querschnitt wird. Der Rest ist im Querschnitt abgeflacht hexagonal.
Klinge möglicherweise gekürztes Lager-Schwert mit Messing eingelegtem "laufenden Wolf", Kreuz usw. Griff modern, aus
schwarzgebranntes Eisen, gerade Wachen, die sich zu den Enden hin erweitern, mit 2 Sätzen konzentrischer dreifacher Seitenringe. Leder-
abgedeckter asymmetrischer 2-Stufen-Griff mit erhöhten Ringen. Kegelförmiger Knauf, der zur Basis hin verjüngt ist, mit eingravierten

blätterverzierung darüber. Deutsch, 15-16thJahrhundert.

76
Dieses Schwert scheint auch ein Zweihänder zu sein, aufgrund der Größe des Griffs. Die Gerade
Quillons sind im 16. bis 17. Jahrhundert unü[Link], da die meisten nach oben gewölbt waren. Schnitzereien
kommt jedoch in späteren Perioden recht häufig vor. Die Markierung des "laufenden Wolfes" scheint ebenfalls ...
aus einer späteren Periode, da es stilisierter ist.
Nein #75
77
DESCRIPTION: Stahl-Doppelschneide flach geschliffene hohl-ground sechseckige Klingen, die sanft zulaufen bei
about 1/2 its length becoming lozenge section to spear point. Both forte faces have brass-inlaid stylized
"A" an seiner Spitze gekreuzt. Restaurierte Parierstange, Arme, die sich zur Klinge wölben und sich zu einem Quadrat ausdehnen
Terminals. Diese sind auf der Vorderseite tief mit Meißel-Ästen verziert. 2-stufiger Holzgriff, umwickelt mit Dunkelbraun
Leder mit spiralförmigem Kordel darunter. Eisenquadrat, flach gedrückter sechseckiger Knauf mit Spuren von Schwarz
Lack. Pommel möglicherweise von einem italienischen Schwert aus dem 15. Jahrhundert. Restaurierte Komposition wahrscheinlich im 19.
Jahrhundert durchgeführt.

Deutsch, 15th-16thJahrhundert.
Dieses Stück ist ein eineinhalb Schwert, da es Platz für die beidhändige Verwendung bietet, aber das Schwert ist
klein genug, um nicht jederzeit zwei Hände zu erfordern. Das Schwert ist auch klingenlastig, was
weisen Sie auf die beidhändige Verwendung hin. Der quadratische Knauf ist in Schwertern dieser Zeit sehr selten. Die meisten
Die Pommel waren dreieckig oder keilförmig. Die Quillons sind typisch für das Zeitalter des Schwertes.
Nach oben gebogene Quillons tauchten Anfang des 14. Jahrhunderts [Link] und waren weit verbreitet auf
Schwerter im späten [Link]. Das gravierte „A“ könnte eine Markierung des Schwertschmieds oder ein
custom request by the owner.
78
Item# 1199
DESCRIPTION: Lange, leicht sich verjüngende Klinge, beidseitig geschärft mit abgeflachtem, hexagonalem Querschnitt über ihre
Länge. Gerade Kreuzguard mit rechteckigem Querschnitt, der leicht zur Klinge hin gebogen ist. Langer Tangs mit dickem
Scheibenförmiger Knauf ohne Knopf. Die Flächen des Knaufs haben eine runde Vertiefung mit einem erhöhten Punkt in der Mitte. Nein
sichtbare Marken. Dieses Schwert wird als zentraleuropäisch und aus etwa 1360-70 angesehen.
Dieses Schwert hat eine sehr einfache Form, die für sein Datum typisch ist. Die Parierstangen sind nicht
gekrümmt, was für eine späte 14 nicht erwartet werden würdethZweihandschwert. Der flache, scheibenförmige Knauf
ist auch sehr einfach für seine Zeit.
79
Item# 1996.01.2
80
DESCRIPTION: Ausgegraben. Dreieckige, schneidige doppelschneidige Klinge, die gleichmäßig zu einer spitzen Form zuläuft.
Punkt. Abgeflachtes sechseckiges Profil mit breitem mittleren Vollerer auf beiden Seiten, der knapp unterhalb der Hälfte verblasst.
Länge, bei der die Klinge im Wesentlichen einen ellipsenförmigen Querschnitt bis zur Spitze hat. Breiter Pariergriff mit rechteckigem Querschnitt, ohne
Schneidewerkzeug mit geraden Enden. Die Arme sind sanft zum Klinge hin gebogen. Langer, starker Griff von rechteckiger Form.
section, parallel-sided over 3/4s of length whence tapers into pommel through which it passes & is
am Ende gewölbt. Dicke, schwere, scheibenförmige ovale Griffknauf an den Enden abgeflacht, mit abgeschrägten Kanten. Deutsch oder
Schweizer, 1350-1425
Dieses eineinhalbhändige Schwert hat leicht gebogene Quillons, wie man sie erwarten würde für ein
Schwert im späten [Link]. Die drei Striche auf dem Knauf und auf der Klinge wahrscheinlich
Es handelte sich um Markierungen, die während der Produktion gemacht wurden, um sicherzustellen, dass der Knauf angebracht ist.
passende Klinge.
81
Bilder der Wallace-Sammlung
Tafel 107
Tafel 108
82
Tafel 109
Tafel 110
Tafel 114
83
Geschichte der Metallurgie
Das Metall, aus dem ein Schwert hergestellt werden kann, hat sich im Laufe der gesamten Existenz verändert.
das Schwert. Einige der frühen Schwerter waren aus Bronze gefertigt (obwohl es Schwerter aus
verschiedene Metalle vor diesem „Bronzezeitalter“. Bronze ist eine Legierung aus Kupfer und Zinn, die härter ist als
Eisen hat einen relativ niedrigen Schmelzpunkt, der es einfacher macht, gegossen zu werden, und ist widerstandsfähiger gegen
Korrosion als Eisen. Es war jedoch Eisen, das schließlich das bevorzugte Metall für die wurde.
Schwertklinge. Der Vorteil von Eisen war, dass es viel leichter verfügbar war. Es ist auch ein besseres
duktiles Metall, das nicht so leicht zerbrechen würde wie Bronze. Dies ist jedoch auch ein
Nachteil, weil ein weiches Metall eine scharfe Kante nicht lange hält. Schwertschmiede
fand schließlich heraus, dass Eisen in Anwesenheit von Blättern, Gras, Zweigen oder ähnlichem erhitzt wurde,
Objekte, die die Härte erhöhen könnten. ([Link] Re Metallica. Buch IX S. 423) Was sie
tatsächlich machten wir das Metall, das als Stahl bekannt ist, eine Kombination aus Eisen und etwa 2 Prozent
Kohlenstoff (plus einige andere Spurenelemente).
Stahl wird aus einem Klumpen Eisenerz hergestellt. Es gibt mehrere Schritte, um vom Erz
zum fertigen Produkt und im Laufe der Jahre wurden viele Möglichkeiten genutzt, um diese Schritte durchzuführen. Ein
Erz ist ein Material, das ein Metall in solchen Mengen enthält, dass es abgebaut und verarbeitet werden kann. In einem
Erz, das Metall ist normalerweise in chemischer Verbindung mit einem anderen Element enthalten. In allen
Kommerzielle Eisenerze kommen als Oxid, Carbonat oder Sulfid vor. Die Umwandlung von Eisenerz
into a form of useable iron is called iron smelting. There are many different forms of iron and
Stahl, die Hauptklassen sind Roheisen, Schmiedeeisen, Bessemerstahl, Schwimmbadstahl, Schmiedestahl
Stahl, Legierungsstahl, Gusseisen und Stahlguss. Für unsere Forschung sind wir hauptsächlich mit Schweinefleisch beschäftigt.
Eisen, Schmiedeeisen, Gusseisen und Gußeisenstahl.
Roheisen ist das Produkt, in das das Eisenerz zuerst in einem Hochofen umgewandelt wird. Eisen
Erz wird zusammen mit Kalkstein in einen Hochofen gegeben, der als Flussmittel verwendet wird.1[1]und geschmolzen mit
entweder Cola2[2], oder Holzkohle, die als Brennstoff verwendet wird. Das gewonnene Metall ist „Roheisen.“ Es wird aus der
In einem Hochofen geschmolzen und in kleine Riegel gegossen, die als „Schweine“ bekannt sind. Daraus werden die meisten anderen Arten von geschmiedetem
Eisen und Stahl werden gebildet.
Bei der Herstellung von Schmiedeeisen wird Roheisen in einem sogenannten Puddelschmelzofen geschmolzen.
in dem die meisten der verbleibenden unerwünschten Elemente von ihm getrennt werden, wodurch sich eine Pfütze bildet.
Die Temperatur eines Schmelzofens wird hoch genug gehalten, um Gusseisen zu schmelzen, aber nicht so hoch, dass...
um das Schmiedeeisen in flüssigem Zustand zu halten. Aufgrund dieses Unterschieds kleine Partikel aus Eisen,
Wenn sie von Unreinheiten befreit sind, werden sie teilweise erstarren und eine schwammige Masse bilden.
Diese Masse wird in Pfützenkugeln oder Klumpen von jeweils 200 Pfund unterteilt, die geformt werden.
in "Blüten" und dann, während sie noch heiß sind, zu Riegeln gerollt.
Cruciblestahl wird hergestellt, indem Kohlenstoff zu Schmiedeisen hinzugefügt wird. Kleine Stücke von Schmiedeisen
werden in luftdichten Tiegeln mit der benötigten Menge an Holzkohle platziert. Dies wird dann geschmolzen in
Ein Ofen und das Metall wird zu Blöcken gegossen, die geschmiedet und gewalzt werden, um die erforderliche Größe zu erreichen.
1[1]
Flux ist zermahlenes Gestein, das schmilzt und entweder die Bildung von Oxiden und anderen unerwünschten Elementen verhindert, oder
löst Oxide auf und erleichtert deren Entfernung
2[2]
eine verfeinerte Form von Kohle, die stark und nahezu rauchfrei ist
84
Die Zugabe von Kohlenstoff zu Schmiedeeisen, um es in Stahl umzuwandeln, verleiht dem Stahl die Eigenschaft von
fähig zur Härtung zu sein; das heißt, eine größere Härte anzunehmen, wenn sie auf eine bestimmte Temperatur erhitzt wird
und dann in Wasser oder Öl abgeschreckt.
Gusseisen wird aus Roheisen hergestellt, indem das Roheisen in einem Schachtofen geschmolzen und hinzugefügt wird
bestimmte Prozentsätze von Gusseisen-Schrott. Es wird dann im flüssigen Zustand in Formen gegossen
entsprechend der erforderlichen Größe und Form der herzustellenden Gussteile.
Laut einem der älteren Texte über Metallurgie, De Re Metallica von Agricola, die
Die einfachste und älteste Methode der Eisenschmelze ist die Direktreduktion von schmiedbarem Eisen aus Erz.
Erz wurde in einem großen Tiegel in einem Ofen geschmolzen. Zuerst wurde Holzkohle in den Tiegel geworfen und
erhitze, und dann wurde zerstoßenes Eisenerz, das mit ungelöschtem Kalk gemischt war, darüber gestreut. Dann mehr
Holzkohle wurde aufgetragen, gefolgt von mehr Eisenerz; dieser Prozess wurde wiederholt, bis ein pastöser Haufen entstand.
wurde hergestellt. Die Masse wurde dann abgekühlt und gehämmert, bis alle Einschlüsse, die Verunreinigungen von
Das Erz wurde entfernt und das Eisen wurde kondensiert und flach gemacht. Dann wurde es von Wasser geschlagen.
mit einem leistungsstarken Eisenhammer geschlagen und in Stücke geschnitten, die klein genug sind, um von den Schmieden erneut erhitzt zu werden.
Im Grunde genommen war dies die gängige Methode zur Zeit der groben Formgebung von Schmiedeeisen.
Eine andere Methode der Eisenschmelze wurde verwendet, um eine Form von Gusseisen herzustellen. Dabei wurde Eisenerz eingesetzt.
that melts when heated, they removed the metal and eliminated other substances, through the use
einer großen Hochofen. Der Ofen war mit kleinen Stücken Erz und Holzkohle gefüllt. Die hohe
Die Temperaturen des Ofens ermöglichten es, geschmolzenes Metall zu erzeugen, was schmiedbares Eisen ermöglichte.
aus dem Eisenerz gebildet werden. Die Holzkohle und die Temperaturen würden die erdigen Materialien verursachen
eine separate Substanz namens Schlacke zu bilden; diese würde nahe der Oberfläche schwimmen, während das teilweise reduzierte
iron gathers at the bottom. This is the cast iron, which when drained and cooled is generally
spröde, schmelzbar und hat variable Eigenschaften.
Im 18. Jahrhundert begannen sie, die Beziehungen zwischen Erzen und Holzkohle zu erkennen und in der
Art des Gusseisens, das sie bildeten, wie hier in einem Auszug aus 'Über die verschiedenen metallischen Zustände von'
Eisen. (1768)
Der weiße Gusseisen ist brillant in seinem Bruch und kristallisiert in großen Facetten; es ist härter und
more fragile than the others. It is never used for works that must resist a certain stress.
Grauerguss, dessen Bruch matt und körnig ist, ist flexibler als der vorhergehende und ist
leichter zu schneiden. Diese Substanz ist ebenfalls kristallin, aber ihre Kristallisation ist verwirrender.
Schließlich ist Gusseisen noch rauer in seinem Bruch; es besteht aus weniger haftendem
Moleküle, die leichter zerfallen. Es hat keinen anderen Nutzen, als mit dem weißen Guss wieder eingeschmolzen zu werden.
Eisen.
Diese drei Zustände von Gusseisen haben keine Beziehung zu den Eigenschaften des Schmiedeeisens.
Welche Farbe das Gusseisen auch haben mag, es ist unmöglich, auf den ersten Blick die Beschaffenheit des
Eisen, das daraus gewonnen wird; und unabhängig von der Art des Erzes ist es immer
Es ist möglich, dem Gusseisen jede der gewünschten Eigenschaften zu verleihen. Wenn im Schmelzprozess des
je weniger von der Kohle verwendet wird, ist das Gusseisen weiß; es wird grau, wenn die
Die Menge an Holzkohle wird beim Laden desofens erheblich erhöht; und wird schließlich schwarz.
when the use of that combustible is greatly increased. Thus charcoal is the only cause of the
85
Die Farbe, die durch den Bruch von Gusseisen gezeigt wird, bestimmt weitgehend seine unzureichende Duktilität und die
größere oder geringere Leichtigkeit, mit der es bearbeitet wird.
Ihr Hauptfehler war, dass sie bei der Erklärung des Unterschieds zwischen den Eisen nicht
sogar bemerken, dass die Hauptunterscheidung eine strukturelle war, nämlich ob der Kohlenstoff
präsent im elementaren Zustand von Graphit oder ob es in Kristallen von Eisenkarbid vorkam.
Ebenfalls in De Re Metallica beschrieben ist der Prozess zur Herstellung von Stahl durch Zementation. Ein
Ein großer Schmelztiegel und Blasebälge sind aufgestellt, so dass die Düse des Blasebalgs auf das Zentrum gerichtet ist.
Der Schmelztiegel wird dann mit hochwertiger Kohle gefüllt und von Felsen umgeben, um
Halten Sie das Eisen und die Kohle an ihrem Platz. Wenn die Kohle entzündet ist und der Tiegel
glühend wird eine Mischung aus Eisen und Flussmittel in die Mitte des Schmelztiegels gegossen. In die Mitte von
Diese Mischung wird dann vier Massen Eisen hinzugefügt. Dies wird dann 5 bis 6 Stunden bei intensiver Hitze erhitzt.
Feuer. Danach wird die Masse genommen und auf einem Amboss geschlagen und schnell mit Wasser gehärtet.
Beim Tempern wird es wieder auf den Amboss gelegt und in Fragmente zerbrochen. Aus den Fragmenten
Stücke aus Eisen, die teilweise oder vollständig in Stahl umgewandelt wurden, werden entfernt und zerbrochen.
Diese Stücke werden zurück in den Schmelztiegel gegeben und gereinigt. Sie werden erhitzt und jede Masse wird
entfernt und in Riegel geformt. Diese werden unmittelbar in das kälteste fließende Wasser gelegt.
verfügbar. Durch plötzliches Verdichten werden die Stäbe in eine reinere Form von Stahl umgewandelt, die härter ist
und weißer als Eisen. Die Wissenschaft hinter der Zementierung ist, dass das Eisen mindestens die
Beginn der Fusion; die Stäbe haben Kohlenstoff aus dem Holzkohle, in dem sie verpackt waren, aufgenommen.
Sie sind spröder als zuvor; ihre Brüche sind brillant und nicht mehr faserig.
welches der natürliche Effekt der hohen Temperaturen ist, denen sie ausgesetzt waren, begünstigt durch den Kontakt mit
kohlensäurehaltiges Material. Das Eisen hat sich ebenfalls in seiner Natur und Zusammensetzung verändert und ist schwerer geworden.
und seine Eigenschaften haben sich verändert. Es ist zu einer Stahlform geworden, die aufgrund ihrer Oberfläche Blisterstahl genannt wird.
mit Blasen bedeckt und seine Masse durch Höhlen durchzogen.
Bis Ende der 1700er Jahre war der Prozess der Stahlveredlung zu einer noch größeren Wissenschaft geworden.
statt eines Handwerks. Sie nahmen den blasenbildenden Stahl und schmiedeten ihn, um ihn durch Schläge zu verdichten mit einem
Hammer und heiße Schweißverbindungen herstellen, um die Teile zusammenzufügen, die die Blasen der Effervessenz getrennt hatten. Dies
Mechanische Bearbeitung verändert die Textur der Metallteile, gibt jedoch keine Fasern.
steel, it gives it grain. After having being forged the fracture of the steel is no longer shiny, it is
grau und granulatartig. Bei der Umwandlung in Stahl wird das Eisen nicht nur härter und mehr
spröde, aber es wird auch schmelzbar.
Es gab eine Menge Aberglauben und Überlieferungen, die von Meister zu Lehrling weitergegeben wurden.
Um das Stahlmachen herum hatten die Menschen Methoden, von denen sie wussten, dass sie eine bestimmte Wirkung hatten, aber sie wussten nicht
Warum, die Methoden waren oft voller Ideen, die funktionierten, aber seltsam und unraffiniert waren. Das ist
eine Methode zur Härtung von Eisen aus einem in Nürnberg gedruckten Prospekt von 1532
Nehmen Sie die Stängel und Blätter von Eisenkraut, zerdrücken Sie sie und pressen Sie den Saft durch ein Tuch. Gießen Sie den
Gießen Sie den Saft in ein Glasgefäß undlegen Sie es beiseite. Wenn Sie ein Stück Eisen härten möchten, fügen Sie gleiche hinzu.
Menge des Urins eines Mannes und etwas von dem Saft, der aus Würmern gewonnen wird, die als Maikäferlarven bekannt sind.
Lass das Eisen nicht zu heiß werden, sondern nur mäßig; stecke es so weit in die Mischung, wie es möglich ist.
gehärtet zu werden. Lassen Sie die Wärme von selbst abkühlen, bis das Eisen goldfarbene Flecken zeigt, und kühlen Sie es dann ab.
vollständig im oben genannten Wasser. Wenn es sehr blau wird, ist es immer noch zu weich.
Viele seltsame Gegenstände und Ideen wurden verwendet, um die Härte von Eisen zu verändern und Stahl herzustellen. Die
Die Anweisungen im Heft beschreiben viele Dinge, die destilliert werden können, um eine Mischung herzustellen.
um das Eisen zu härten in: menschlichen Exkrementen, roten Landschnecken, Wurzel des Oxdorns, Drachenwurz und
Eisenkraut, Senf und Essig, Menschenhaare, Lack, Saft von Würmern und Drachenblut.
86
Rezepte geben an, welche Zutaten gemischt werden sollen, um Stahl zu härteln, zu erweichen, zu löten und zu ätzen. Der frühe Prozess der
Die Härtung von Eisen zu Stahl war ein einstufiger Prozess, eine unterbrochene Abschreckung, so dass der Stahl herauskam von
die Badewanne mit der gewünschten Härte. Vieles von dem Geheimnis und den Mixturen war damit verbunden,
Denn was sie wussten, ist, dass reines kaltes Wasser Stahl zu schnell abkühlte. Es könnte sein, dass das
Organische Substanzen im Bad verhinderten ebenfalls eine zu rasche Reoxidation.
Wir wissen jetzt, dass Abschrecken die Eigenschaften des Stahls nicht verändert, es ändert nicht die
Zusammensetzung, es ist ein mechanischer Vorgang. Die Schnelligkeit der Abkühlung oder der plötzliche Rückzug der
Materie, die die Moleküle des rotglühenden Stahls in einem bestimmten Abstand zueinander hielt, verlässt
eine größere Energie zu der Kraft, die sie zusammenbringt. Diese Moleküle verbinden sich mit einem
größere Beschleunigungskraft, die weniger eingeschränkt ist. Sie kommen näher zusammen und haben ein größeres
Die Anziehung zueinander. Aber da die Kraft, die dies verursacht, nur auf unmerkliche Entfernungen wirkt, die
Die gesamte Masse nimmt nicht an der Kondensation teil. Sie behält ein größeres Volumen und eine geringere
Dichte, es wird brüchiger. In gehärtetem Stahl sind die Kontakte der Moleküle näher zusammen.
Gemeinsam, aber weniger zahlreich, sind die sekundären Elemente härter, und ihre Haftung ist geringer.
In Italy the bookDe la Pirotechniawas printed in 1540 by Vannoccio Biringuccio. It
nahm einen wissenschaftlicheren Ansatz zur Herstellung von Stahl als einige der früheren Arbeiten. Stahl zu dieser Zeit
wurde allgemein in Öfen hergestellt, indem man Schmiedeeisen in längerem Kontakt mit Holzkohle hielt
Brennstoff, jedoch erforderte dies viel Geschick, und weil es so schwierig war, in vielen Schmelzbereichen
Edelstahl wurde absichtlich hergestellt. In De la Pirotechnik beschreibt der Autor die Geheimnisse der Anwendung.
Kräuter und andere Gegenstände, wie zuvor besprochen, aber detaillierter und auch etwas mehr
wissenschaftlich und beschrieb die Farbe des Stahls in verschiedenen Temperierungsphasen;
Andere Geheimnisse sind das verschiedene Temperieren mit Wasser, Kräutersäften oder Ölen sowie das Temperieren von
Dateien. In diesen Dingen, ebenso wie im gewöhnlichen Wasser, ist es notwendig, die Farben, die ...
werden gezeigt und beim Abkühlen abgeworfen. Es ist notwendig zu wissen, wie man sicherstellt, dass sie erlangt werden.
diese Farben gut bei der Kühlung, entsprechend der Arbeit und auch der Festigkeit des Stahls. Weil das
Die erste Farbe, die Stahl beim Abschrecken im glühenden Zustand zeigt, ist weiß; sie wird Silber genannt.
Die zweite, die gelb wie Gold ist, nennen sie Gold; die dritte, die bläulich und lila ist, nennen sie
violett; das vierte ist aschgrau. Du löschst sie in der richtigen Phase dieser Farben, wie du möchtest.
je mehr oder weniger hart im Temper. Wenn Sie es sehr hart wünschen, erhitzen Sie Ihr Eisen gut und tauchen es schnell ein
in dem Temperierbad, das Sie vorbereitet haben, oder in klarem kaltem Wasser.
De la Pirotechnia war einer der ersten Texte, die wirklich als Leitfaden verwendet werden konnten und tatsächlich
umfassendes Buch über Metallurgie.
Stahl kann aus jeder Art von Eisenerz oder aufbereitetem Eisen hergestellt werden. Es ist in der Tat wahr, dass es
besser, wenn aus einer Art als aus einer anderen und mit einer Art von Holzkohle als mit
ein weiteres; es wird auch besser gemacht gemäß dem Verständnis der Meister. Doch das beste Eisen für
Die Verwendung zur Herstellung von gutem Stahl ist diejenige, die von Natur aus frei von Verunreinigungen durch andere Metalle ist und daher
ist eher geneigt zu schmelzen und hat eine etwas größere Härte als der andere. Zerkleinertes Marmor oder
Andere Gesteine, die im Schmelzen leicht schmelzbar sind, werden mit diesem Eisen platziert; diese reinigen das Eisen und fast
die Macht haben, ihm seine eisenhaltige Natur zu nehmen, die Porosität zu schließen und es dicht zu machen und
ohne Laminierungen.
Jetzt kurz gesagt, wenn Meister diese Arbeit tun wollen, nehmen sie Eisen, das verarbeitet wurde.
durch den Ofen oder auf andere Weise gewonnen und in kleine Stücke zerbrechen die Menge, die
they wish to convert into steel. Then they place in front of thetuyèreof the forge a round
Behälter, halb abgerundet oder mehr im Durchmesser, bestehend aus einem Drittel Ton und zwei Dritteln Holzkohlenstaub
gut mit einem Vorschlaghammer vermischt, gut gemischt und dann mit so viel Wasser befeuchtet
Wie die Masse zusammenhalten wird, wenn sie in der Hand gedrückt wird. Und wenn dieses Behältnis hat
ist wie ein Kupolofen gemacht, aber tiefer, der Windofen ist an der Mitte befestigt, sodass seine Nase ...
etwas nach unten geneigt, damit die Explosion in der Mitte des Behälters trifft.
87
Dann wird der gesamte leere Raum mit Holzkohle gefüllt und darum wird ein Kreis aus Steinen gemacht.
und andere weiche Gesteine, die das zerbrochene Eisen und die darauf gelegte Holzkohle stützen; somit
Es ist gedeckt und ein Haufen Holzkohle wird gemacht. Dann, wenn die Meister sehen, dass alles brennt und gut ist
erhitzt, insbesondere das Behältnis, beginnen sie, die Blasebalge mehr zu bedienen und etwas von diesem Eisen hinzuzufügen
in kleinen Stücken mit salinischem Marmor, zerkleinertem Schlacke oder anderen verwendbaren und nicht-irdischen Steinen. Es zu schmelzen
Mit einer solchen Zusammensetzung füllen sie das Gefäß nach und nach, bis es gewünscht ist.
Nachdem zuvor unter dem Schmiedehämmer drei oder vier Blüten von dreißig bis
vierzig Pfund jeweils des gleichen Eisens, legten sie diese, während sie heiß waren, in ein Bad aus dem gleichen geschmolzenen Eisen.
Die Meister dieser Kunst nennen dieses Bad „die Kunst des Eisens“. Sie halten es in diesem geschmolzenen Material mit einem
heißes Feuer für vier oder sechs Stunden, oft mit einem Stock umrühren, während Köche Essen umrühren. So halten sie es
und drehe es immer wieder, damit ganz festes Eisen diese subtilen Substanzen in seine Poren aufnehmen kann, die
sind im geschmolzenen Eisen zu finden, durch deren Tugend die groben Substanzen, die im Barren gefunden werden, sind
verbraucht und erweitert, und alle werden weich und breiig. Wenn die Meister beobachtet haben
dies beurteilen sie, dass die subtile Tugend vollständig eingedrungen ist; und sie stellen es sicher durch
Testen, eine der Massen herausnehmen und unter einen Schmiedehammer bringen, um sie zu bearbeiten, und dann,
indem sie es ins Wasser werfen, solange es so heiß wie möglich ist, härten sie es; und wenn es ...
Sie brechen es und sehen, ob jedes kleine Teil seine Natur verändert hat und völlig frei ist.
innerhalb jeder Schicht von Eisen. Wenn sie feststellen, dass es den gewünschten Punkt der Perfektion erreicht hat, dann
Nehmt die Klumpen mit einer großen Zange heraus und schneidet jeden von ihnen in sechs bis acht kleine Stücke.
Dann bringen sie sie zurück in dasselbe Bad, um sie erneut zu erhitzen, und fügen etwas mehr zerstoßenen Marmor hinzu und
Eisen zum Schmelzen, um das Bad zu erfrischen und zu vergrößern und auch um das zu ersetzen, was das Feuer hat.
verbraucht. Darüber hinaus wird durch das Eintauchen dessen, was zu Stahl werden soll, in dieses Bad eine bessere Verfeinerung erzielt.
Thus at last, when these pieces are very hot, they are taken out under the forge hammer, and made
in Riegel. Nachdem sie eine Weile so heiß und fast weiß aufgrund der Hitze sind, in
Damit die Hitze schnell beseitigt wird, werden sie plötzlich in einen Wasserstrom geworfen, der ...
ist so kalt wie möglich.
In diesem Text werden auch die Arten von Stahl erwähnt, die aus verschiedenen Regionen hochgelobt werden. Ein
Typ genannt Valcamonica aus Italien, und auch das berühmte Damaskus wird erwähnt zusammen mit
Vermutungen darüber, wie der Damast hergestellt wird.
Ich weiß nicht, wie diese Leute es bekommen oder ob sie es herstellen, obwohl mir gesagt wurde, dass sie
Legen Sie es ab, kneten Sie es mit bestimmten Mahlzeiten, formen Sie kleine Kuchen daraus und füttern Sie diese den Gänsen. Sie sammeln die
Dung dieser Gänse, wenn sie möchten, mit Feuer reduzieren und in Stahl umwandeln. Ich mache mir nicht viel
Glauben Sie das oder nicht, aber ich denke, dass sie es durch das Härten tun, wenn nicht durch das Eisen selbst.
Obwohl frühe Metallarbeiter viele verschiedene "Rezepte" zur Herstellung von Stahl hatten, in ihrer
Auf fundamentaler Ebene waren sie alle gleich. Eisen wurde in Anwesenheit von hochkohlenstoffhaltigem
Materialien, die es dem Eisen ermöglichen, den Kohlenstoff aufzunehmen und härter zu werden. Einige der relevantesten
Die Prozesse der Stahlproduktion für die Herstellung von Schwertern waren die der Herstellung von Wootz und
Schmelzstahl.
Wootz wurde hergestellt, indem zerkleinertes Eisenerz in einem konischen Ofen mit einem Holzkohlefeuer erhitzt wurde.
Ofen. Während des Erhitzens wird das Eisen vom Erz getrennt und es bildet sich ein Klumpen Metall. Dies
Lump wird aus dem Ofen entfernt und wiederholt geschlagen, um Verunreinigungen wie Kohle zu entfernen.
aus dem Feuer. Nach diesem Prozess wurde es erneut erhitzt und geschmiedet, während es noch glühend heiß war.
Dies reinigte das Metall weiter. Während es noch heiß war, wurde es in kleinere Stücke zerbrochen, die wurden
In Tiegeln mit den genannten Blättern, Zweigen usw. geben und einige Stunden bei sehr hoher Temperatur erhitzen.
Hohe Temperaturen. Diese wurden dann luftgekühlt, um kleine "Küchlein" aus Stahl zu bilden (Gogan.Kämpfen
Iron. P45). These cakes would eventually make it to the sword smiths where they were “hammer
in die tatsächlichen Klingen „geschweißt“. Der Prozess des Hammer-Schweißens wird größtenteils preisgegeben
Durch den Namen. Stangen oder in diesem Fall Kuchen aus Stahl werden erhitzt, bis sie miteinander verbunden sind. Dann werden sie
wiederholt gefaltet, gehämmert, erhitzt, gefaltet, gehämmert, erhitzt usw. bis es für alle Zwecke und
Zwecke wurden sie zu einer Legierung kombiniert. Diese würde dann abgeschreckt (Abschrecken ist das
schnelles Abkühlen eines Metalls) und gelegentlich mit einer schwachen Säure behandelt, um den Kontrast hervorzubringen in
die verschiedenen Stahlarten. Dies wird gut im folgenden Bild gezeigt:
88
Der Grund, warum diese Klingen so gut abschneiden konnten (wie zum Beispiel bei der Durchführung von
sowohl Flexibilität als auch Starrheit) war, dass sie nicht zusammengesetzt waren
einer Art von Stahl. Wie in den Bildern zu sehen ist, gibt es dunklere
und leichtere Stahlbänder. Dies liegt an den unterschiedlichen
Mengen von Kohlenstoff von einem "Kuchen" zum anderen. Dies erlaubte
die Eigenschaften des harten und weichen Stahls im Wesentlichen zu mischen
gemeinsam, wodurch sowohl eine flexible Klinge als auch eine geschaffen wird
halte eine Kante gut.
Kreuzstahl wird fast auf die gleiche Weise hergestellt wie
Wootz ist. Sein Unterschied besteht darin, dass es mit Schmiedeeisen hergestellt wird.
und Kohlenstoffobjekte oder zuvor karbonisiertes Eisen. Wie Wootz wird es bei sehr hohen Temperaturen erhitzt.
Temperaturen in Tiegeln. Aber da es in einer geschlossenen Umgebung erhitzt wird, gibt es keine
impurities that are absorbed into the steel as it is formed. ([Link] Iron. P47) This
Der chirurgische Stahl konnte dann in Stangen geschnitten und zu Schwertschmieden geschickt werden, wo sie bearbeitet würden.
der gleiche Prozess der Klingenherstellung wie bei Wootz.
Es gibt weitere Beweise dafür, dass Schwertschmiede Stahl von einem Lieferanten bezogen haben, anstatt
Die Herstellung ihres eigenen Stahls. „Die Karburierung von Eisen ist ein langsamer Prozess und es war nicht wirtschaftlich für
der einzelne Schmied, um seinen eigenen Stahl zu produzieren, der teuer und sparsam verwendet wurde. Es war
normalerweise aus Schweden, Russland oder Spanien importiert, da einheimische Erze im Allgemeinen ungeeignet waren für
Conversion im Mittelalter.” (Cowgill. Messer und Scheiden. S. 8). Dies bezieht sich auf
zu einer Periode, die vor der Industrieera liegt, und sich speziell mit Klingen befasst. Allerdings ist es
Es ist bekannt, dass in diesem Zeitraum viele Schwertschmiede Klingen sowohl für Schwerter als auch für Messer herstellten.
Wir haben viele Berichte und Methoden gefunden, wie man Stahl aus verschiedenen Eisenwerken verwendet.
anders. Stahl aus allen Regionen Europas hatte unterschiedliche Eigenschaften und somit gab es
unterschiedliche Ratschläge zum Schmieden und verschiedene Techniken zum Abschrecken der unterschiedlichen
Stähle.
Der gängige Stahl in Frankreich war Soret, Clamecy oder Limousin-Stahl; verkauft in kleinen Quadraten.
Stücke, die Texte, die ich gefunden habe, sagen, dass es gut für schwere Stücke war. Aber es wurde billig produziert.
and therefore probably used more for plows and other farming implements. The recommended
Der Abschreckprozess für diese Stahlart bestand darin, ihn bis kurz über Kirschrot zu erhitzen und den Stahl zu tauchen.
mit Salz und in frisches Wasser geben, bis es kalt ist; dies würde im Allgemeinen einen Stahl ergeben, der weniger war
wahrscheinlich zu brechen.
Piemontstahl wurde angeblich gut zum Schmieden von Schneidwerkzeugen verwendet, aber man musste aufpassen.
um sicherzustellen, dass sich die Stücke beim Handling nicht steif anfühlten und es keine gelblichen Flecken gab.
eine Fraktur, die der Beweis war, dass der Stahl schwierig zu verwenden sein würde. Es wird auch auf ein
alternative Art von Piedmont-Stahl, der aus einer ungewöhnlichen Methode hergestellt wurde und besonders stark war
und gut geeignet für die Herstellung von Dingen, die für gewalttätige und kraftvolle Arbeiten verwendet werden. Es gibt Warnungen über
Dieses Stahl zu heiß zu härten und es zu ruinieren.
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Berichte besagen, dass einer der besten verfügbaren Stähle aus Deutschland stammt, genannt Carme-Stahl.
oder Stahl mit einer Rose. Es hatte einen Ruf für hervorragende Qualität und wurde verwendet, um
Schwerter und andere Schneidwerkzeuge. Es gibt umfangreiche Anleitungen, wie man diese Art von
Stahl, wahrscheinlich weil er von guter Qualität und daher teuer war, und es war zwingend erforderlich, dies zu tun.
Beim ersten Mal richtig. Empfohlene Techniken umfassen das Fetten der Klinge oder das Einlegen von Holz.
Späne darauf und das Fett oder Holz verbrennen zu lassen, bevor es in ein ...
laufender Bach oder Fluss. Die deutschen Eisenwerke in Innsbruck scheinen berühmt zu sein für die Herstellung von einigen
von Eisen höchster Qualität. Warum das nicht klar ist, aber eine Theorie besagt, dass es möglich sein könnte, dass die
Deutsche Eisenschmelzer hatten die Verwendung und Eigenschaften von Mangan entdeckt, das Stahl härtert.
ohne es zu wissen. Nur wissend, dass sie eine bestimmte Art von Gestein in den Stahl mischten in einem
Auf bestimmte Weise wurde besserer Stahl hergestellt.
Sie können Beweise für seine Wertschätzung sogar zur Zeit Shakespeares in Othello finden, "ein
Schwert des Eises von Brook's Temper." In den frühen Ausgaben des Stücks ist das Wort Isebrook, das ist der
Innsbruck
Die spanischen Eisenwerke berichteten ebenfalls, dass sie Stahl in großen Stangen produzierten, die eine
Viel Arbeit, um richtig zu härten und abschrecken. Aber der Stahl war gut für viele robuste Werkzeuge.
wie Ambosse und schwere Hämmer. Ebenfalls produziert wurde eine andere Art von Stahl aus Spanien, die genannt wurde
acier de Grain or acier de Mondragon. It was a preferred source of steel for the exterior parts of
die Toledo-Klingen.
Das Weald im Südosten Englands liegt weitgehend in Sussex, Kent und Surrey. Eisenerz in der
Tonformationen wurden ab etwa dem 2. Jahrhundert für die Eisenverhüttung [Link] v. Chr. bis früh im
19thJahrhundert n. Chr. Im Jahr 1496 wurde der erste dokumentierte Hochofen in England eingerichtet, auf
Ashdown Forest in Sussex, und innerhalb von fünfzig Jahren waren die Blühöfen von ...
die Technologie des Hochofens. Nutzung der Wasserkraft aus den vielen Bächen
in the Weald, a massive expansion of the industry during the second half of the 16thJahrhundert
führte zur Gründung von über hundert Hochöfen und damit verbundenen Stahlwerken in der
Weald, eine Anzahl, die in keiner anderen Region Großbritanniens erreicht wird. Im siebzehnten Jahrhundert gibt es Berichte über
dass die Eisenwerke in Sussex fast 8 Tonnen Eisen pro "Gießerei" produzierten, wobei eine Gießerei
about 40 weeks which was how long they kept the furnaces burning. The metal was cast into
„Sauen“, die zwischen 600 Pfund und einer Tonne wiegen. Sie schmolzen dann ein Stück der Sau ab und schlugen es mit Hämmern.
und es mit Wasser zu behandeln, um es zum Blühen zu bringen, wodurch eine Eisenplatte von etwa 33 qm entsteht.
ft. Es ist jedoch unklar, welche Größe der Platte dem Waffenmeister oder Schwertschmied geliefert wurde.
Geschichte der Schwertherstellung
Die Schwertschmiedekunst galt in der Vergangenheit als eine "Wissenschaft", die fast als ...
mystische Eigenschaften. Schwertschmiede, die hochwertige Schwerter schmiedeten, wurden als Mystiker angesehen, und
ihre Namen wären in den umliegenden Ländern wohlbekannt. Selbst in modernere Zeiten,
Die Schwert- oder Klingenmeister, die wiederholt hochwirksame Klingen herstellen konnten, würden verdienen
sich selbst einen hoch angesehenen Namen. Einige der berühmtesten Schwertschmiede waren die von Toledo.
in Spanien, Solingen in Deutschland und die Damaskus-Schmiede. Es wird gesagt, dass Damaskus-Schwerter ...
gebogen, so dass die Spitze den Griff berührt und dennoch eine feine Schneide behält ([Link] Iron.
P37).
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Obwohl das Wort „Schwert“ fast sofort Bilder im Kopf hervorrufen kann, ...
Beachte, dass es buchstäblich Tausende von Variationen gibt. Um klarzumachen, was ein Schwert ist (falls es jemand ist...
verwirrt), die Encyclopedia Britannica definiert es als „eine herausragende Handwaffe… bestehend aus einem
metallische Klinge, die in Länge, Breite und Konfiguration variiert, aber länger als ein Dolch ist und angepasst wird
mit einem Griff oder Heft, das in der Regel mit einem Schutz ausgestattet ist.
Die Verfahren zur Herstellung von Tiegelstahl waren einige der Hauptmethoden der Stahlproduktion.
Die Produktion für Schwertschmiede vor der industriellen Ära. Als jedoch die industrielle Periode begann
Im Laufe der Zeit wurde die Methode der Schwertherstellung immer genauer, als das Wissen über Metallurgie zunahm.
und die Materialwissenschaft wurde größer. Die Schwerter des britischen Militärs wurden hergestellt, indem man folgendes befolgte
eine strenge Reihe von Regeln zum Beispiel. Die folgende Liste von Schritten ist in John dokumentiert.
Latham's Britische Militärsäbel (P53-54):
• Ein Stahlbarren 12 in X 1 in X 5/8 in wird auf Rotglut erhitzt und mechanisch ausgewalzt.
Hämmer (Ryder-Hämmer – eine Reihe von Kolben, die von einem Riemen angetrieben werden, wobei jeder mit einem ausgestattet ist
Hammerkopf in unterschiedlichen Formen trifft auf einen komplementär geformten Amboss.) bis es 20 in X ist
¾ Zoll x ½ Zoll.
• Erhitzen Sie den Stahl erneut und führen Sie ihn durch Walzen, die ihn dehnen und in die erforderlichen Abmessungen formen.
• Sollte wieder erhitzt und zu Ryder Hammers zurückgebracht und in die Tangenform gezogen werden.
Dies ist eine neuere Methode. Die vorherige Methode war: Schulter mit Meißel geöffnet, als
Ein heißer und weicher Eisenzapfen wird auf die Klinge geschmiedet.
Alle staatlichen Vorschriften für Schwerter bis etwa 1880 besagten: „Der Erl zu
aus dem besten Schmiedeeisen gefertigt, ordentlich und solide an den Schultern geschlossen,
Schultern sollten aus gleichen Teilen Eisen und Stahl bestehen." Spätere Spezifikationen kamen
mit der obigen Aussage, mit einer Ergänzung: „… oder die Klinge und der Griff aus einem Stück gefertigt“
Stück Stahl, durchgehend massiv.
•
Klinge wird zur Mühle gebracht. Dies entfernt überschüssiges Metall und bringt die Klinge in den finalen Zustand.
dimensions. The grinding wheel was continually fed with water to keep the blade cool.
• Die Klinge kehrt zur Schmiede zurück und wird durch Erwärmen im Gasofen auf die angegebene Temperatur gehärtet.
dann in Walfischöl abgeschreckt (ein nicht-mineralisches Öl, das Stahl nicht verändert und abkühlt bei
Die Klinge ist jetzt sehr spröde.
• Anschließend wird es in einem Bad aus geschmolzenem Blei geglättet, bis die Temperatur des Stahls gleich ist.
die Temperatur des Bleis. Die Klinge wird in diesem Stadium ebenfalls gerichtet (von Hand erledigt an einem
Amboss mit festem Gabel und Hammer und durch das Auge kontrolliert).
• Blade then cooled in open air.
• Klinge poliert.
Dieser Prozess wurde im großen Maßstab durchgeführt, da er die Regierungsverträge erfüllen musste, die
Hunderte von Schwertern gleichzeitig einschließen. Der Stahl, der für diese moderneren Schwerter verwendet wird, wäre die meisten
Wahrscheinlich wird es Schmiedestahl sein, da er in sehr großen Mengen zu relativ niedrigen Kosten hergestellt werden kann.
Für andere Schwerter aus dem [Link] weiter, wurde ein ähnlicher Prozess verwendet. Wie Friedrich
Wilkinson beschreibt den Prozess, wie ein Schwertschmied einen gegossenen Stahlbarren erhielt. Dieser Barren wurde dann zugeschnitten.
in Längen, die für zwei Klingen ausreichend sind, und dann durch Mühlen geführt, bis sie korrekt geformt sind.
Nach diesem wurde die Klinge erhitzt und dann in warmem Öl gehärtet, beendet durch Polieren auf
Schleifscheiben (Wilkinson. Schwerter & Dolche. S. 58).
91
Die Schwertschmiede waren in ihren jeweiligen Gemeinschaften gut bekannt.
Mowbray erzählt von der Familie LePage in Paris, dass "Der Name LePage auf einer Waffe zu einem
Marke von Kunstfertigkeit, Genauigkeit und Zuverlässigkeit," und "... Inhaber dieses Namens erwarben Anerkennung und
Reichtum, der verschiedenen Herren dient." (Mowbray. Amerikanische Adler-Pommel-Säbel. S. 131). Während
Die Familie LePage beschränkte sich nicht nur auf die Herstellung von Schwertern (sie waren Waffenhersteller)
Hersteller, daher stellten sie Schwerter und Gewehre her), ihr früherer Erfolg war auf ihr Geschick zurückzuführen
beim Schmieden von Schwertern.
Während der vorindustriellen Ära in Westeuropa gab es einige Bereiche von bemerkenswerter
Schwertfertigung, die um die 15 entstandthcentury. In Germany there were the smiths in
Solingen, Passau und Köln. Frankreich hatte Poitou, Bordeaux und Savoyen. Italienische Schwerter waren
aus Mailand und Brescia. Spanien hatte die Toledo-Schmiede. Großbritannien war selbst etwas langsam bei der Herstellung einer
Name für sich selbst im Bereich der Schwertherstellung, aber schließlich die Sheffield Cutler’s Company
wurde 1624 gegründet. (Wilkinson. Schwerter und Dolche. S. 57) Tatsächlich waren britische Schwerter nicht
bekannt für qualitativ hochwertige Schwerter. Doch es gab einen Engländer, der wollte England ...
ein Name in der Schwertschmiedeindustrie. Frederick Wilkinson dokumentiert dies in Schwerten und
Dolche(P58):
Die Klingenherstellung in Großbritannien war so stark zurückgegangen, dass 1783 die Londoner Messermacher-Gesellschaft
suchte die Erlaubnis der Regierung, Klingen zollfrei vom Kontinent zu importieren, und dies provozierte ein
Der Werkzeugmacher aus Birmingham, Thomas Gill, erklärte, dass er britische Klingen von gleicher Qualität produzieren könne.
quality. In 1786 the Honourable East India Company ordered 10,000 blades and each was to be
einer Biegeprüfung unterzogen. Von den 2.700 in England hergestellten Klingen sind 1.084 bei der Prüfung durchgefallen; von den 1.400
Von den 28 deutschen Klingen sind nur 28 fehlgeschlagen, und von Gills 2.650 sind nur 4 fehlgeschlagen. Zusätzlich zum Biegetest Gill
ließ seine Klingen flach, so hart wie möglich, auf einem Block aus Gusseisen und kantig auf einem Block von
Schmiedeeisen und es wird berichtet, dass einige durch den Block schneiden.
Amerika hatte auch einen Bedarf an Schwertern, und viele einheimische Schwertschmiede nahmen ihre Werkstatt in Betrieb.
18thJahrhundert. Der Hauptstandort für die Schwertproduktion war in Philadelphia. Eine interessante Tatsache
war das, trotz vieler einheimischer Schwertschmiede, die meisten Klingen der amerikanischen Schwerter waren
tatsächlich in Solingen hergestellte Klingen ([Link] Eagle Pommel Sword. P142). Die
Inlands-Schwertschmiede waren größtenteils entweder familiengeführte Betriebe oder von Einwanderern.
Das waren kleinere Schmiede in Europa. Wie oben erwähnt, schienen sie alle ein Geschäft zu eröffnen in
Philadelphia. Ein wenig Hintergrundinformationen werden über viele dieser Philadelphia-Schmiede gegeben in
Mowbrays Der amerikanische Adler Pommel-Schwert. Da war Lewis Prahl, der als ein
Schmied, Gelbschmied (arbeitet mit Messing), Büchsenmacher und Schwertschmied, obwohl sein Schwert
Die Schmiedekunst war begrenzt ([Link] Eagle Pommel Swords.P160). Die Familie Rose waren
Schwertschmiede nur. Sie waren bekannt für die Herstellung von hochwertigen Klingen, ohne Oberflächen
Unregelmäßigkeiten ([Link] Eagle Pommel Swords.P171). Emmor T. Weaver war bekannt
für seine silberbeschlagenen gerade klingenden Schwerter. Diese waren nicht so schick wie einige der anderen
Produkte der Zeit, waren aber bekannt dafür, zuverlässig zu sein. Er war auch in der Freimaurerei aktiv.
([Link] Eagle Pommel Swords.P173). There was also a man named Frederick
Widmann, ein deutscher Einwanderer und historisch ein "Mysteriöser Mann". Er produzierte hochwertige
Schwerter, aber leider wurde er nie zu erfolgreich. Er heiratete nie und hatte somit keine
children to assist him with his work, so he had to stick to smaller jobs ([Link]
Eagle Pommel Schwerter. P180).
Das Schwert als Waffe des Krieges konnte ziemlich lange überleben. Seine Ursprünge
geht zurück auf etwa 1000 v. Chr. und möglicherweise sogar früher. Es wurde jedoch weniger günstig, als
Der langfristige Kampf begann sich durchzusetzen. Gewehrläufe bestehen ebenfalls aus Stahl und da Stahl könnte sein
Massenproduziert, so könnten auch Waffen. Aufgrund der höheren Nachfrage nach Pistolen und Gewehren, Waffenmacher
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entschied sich, Waffen Teile anstelle von Schwertern oder anderen Klingenwaffen herzustellen, wegen der
Rentabilität von Waffen. Deshalb wurden weniger Schwerter hergestellt und es wurde mehr auf
eher dekorative Stücke als funktionale Waffen.
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