Der Dialog

A. Der Dialog und seine Merkmale

Die Männer definieren sich selbst durch das Wort: durch das, was sie sagen und durch das, was sie schweigen; durch ihr
Sprechweise, durch die Geste, die den Ausdruck begleitet; durch seine Wahrheiten und durch seine Lügen. Durch
Hallo, man kann sich ein gutes Gemälde eines Typs ohne Dialog nicht vorstellen. Der Dialog ist aufschlussreich für die
Eigenschaften der Charaktere, ihrer Motivationen, ihrer Abneigungen und Leidenschaften und gleichzeitig ...
projiziert wie ein Schleier über die Ereignisse, die tief im Inneren brodeln.

Wie sollte ein guter Dialog dann aussehen? Zunächst einmal und möglicherweise
wichtigster ist, dass es für unser Lesergeist natürlich klingt, dass
es erscheine (obwohl es im Grunde genommen nicht so ist) ein wahres Gespräch, eines von denen, die man
oir por la calle o sagen ihn selbst. Er muss auch Informationen liefern, nicht sein
einfach ein leeres dialektisches Stück. Und schließlich, und heikel, steht das
Thema der Anmerkungen, wie man sie einführt.

Der Dialog muss natürlich und bedeutungsvoll sein.

Natürlich: Das bedeutet, dass der Dialog der Art und Weise des Charakters entsprechen muss. Ein Landwirt
hablará como un campesino, pero no como un profesor o pintor. Pero entre todo lo que dice la gente
Um seine Gedanken auszudrücken, muss der Schriftsteller auswählen. Es ist erstaunlich, wie viele Dinge
insubstantiell, die wir sagen. Insubstantiell, nicht nur wegen ihres Mangels an Inhalt, sondern weil nicht
revelan nichts über unsere Art zu sein, über unseren Charakter. Das Natürliche und Bedeutende im Dialog.
verlangt auch, dass der Erzähler weiß, wie man die Sätze "stutzt", um nur das zu behalten, was wirklich
es Sinn. Selbst im Interessanten ist es ratsam zu feilen und zu gestalten, damit der Dialog gewinnt an
ausdrucksstarke Kraft. Nicht reproduzieren, sondern das, was psychologisch aufschlussreich ist. Die Zögerlichkeiten von
Die Ausdrucksweise, zum Beispiel, wird nur geschrieben, wenn solche Zögern uns helfen, besser zu malen.
Charakter. In diesen Fällen ist es ratsam, die Zeichensetzung zu beherrschen und die Punkte mit großer Präzision zu verwenden.
von Interrogation und Bewunderung und vor allem die Auslassungspunkte.

Nehmen wir als Beispiel einen sehr schüchternen Mann, der sich beim Chef des Büros vorstellt.
der arbeitet, um um eine Gehaltserhöhung zu bitten. So ein Mann würde sich mehr oder weniger so ausdrücken.

-Nun..., sehen Sie..., Sie wissen, wie das Leben ist... Es ist, was meine Frau sagt: dass, jedes
Tag, auf dem Markt, eine Beklemmung... Die Frauen..., Sie werden es besser wissen als ich, wenn sich
Wenn es um Geld geht, hören sie nicht auf zu reden. Sie merken nicht, dass man... Und das ist, was ich sage:
„Frau, was soll ich tun, wenn das Gehalt nicht mehr hergibt?“ Aber sie, immer weiter!...
Sie verstehen mich, nicht wahr?... Mit Frauen kann man nicht umgehen. Sie reden und reden und
Man lässt einem nicht zu Wort kommen. Aus allem machen sie einen Berg...
Der Angestellte Martínez wird plötzlich bewusst, dass er der Scheitelhaare seines
Chef, der die Erzählung mit gesenktem Kopf hörte, die Augen fest auf die Mappe gerichtet.
der Tisch. Martínez fühlt, wie sich ein Abgrund zwischen den beiden öffnet...Er hustet, legt einen der
Hände auf den Tisch, zieht sie zurück, schaut sich die Nägel an -ein wenig schmutzig-, versteckt die Hände
in den Taschen der Jacke..., räuspert er sich und, mit einem Faden von Stimme, kaum wahrnehmbar, schon
fortfahren:
 -...Und man, Herr Direktor, arbeitet so viel man kann. Man bemüht sich um die Arbeit. Aber...
Wozu nützt es ihm?... Nun, Sie werden mir verzeihen, was ich Ihnen sagen möchte, ist, dass es zum Zeitpunkt...
de die Rechnungen zu machen...

Beachten Sie, wie in diesem Beispiel der Dialog unterbrochen wurde, um dem Leser zu erklären, was währenddessen
spricht, fühlt und handelt die Figur. Es wird als Nuancierung bezeichnet. In der Erzählung ist die Nuance wesentlich.
weil es kraftvoll zur Plastizität des Berichts beiträgt.
Als Beispiele für aufschlussreiche Dialoge würden wir fast alle Geschichten von Tschechow empfehlen. In
dieser Dialog ist natürlich, einfach; die Charaktere sprechen im Einklang mit ihrem Wesen. Aber,
Unser Erscheinen ist in Der Idiot von Dostojewski, wo der aufschlussreiche Dialog erreicht wird.
Maximale künstlerische Qualität, durch seine starke Ausdruckskraft, durch seine plastische Kraft.

Wenn wir mit einer Person sprechen, sind unsere Sätze nicht etwas Rundes, Vollendetes und ...
präzise. Fast immer, in unserem gewöhnlichen Gespräch, drücken wir unser Denken auf eine Art und Weise aus
vago, zögerlich, ungenau. Wir belassen es dabei, mehr zu sagen, in der Hoffnung auf den Abschluss des Urteils.
ein Handzeichen, eine Kopfbewegung oder ein bestimmter Ausdruck der Augen oder der
Mund. Das heißt, dass wir mit Worten und Gesten sprechen. Es bedeutet nicht, dass das Ausgesprochene, das
Ein literarischer Dialog sollte so ungenau und zusammenhangslos sein wie die gewöhnliche Sprache, aber er ist es.
Es ist notwendig, sich der Natur zu nähern (ohne in einen leeren Realismus zu verfallen). Deshalb ist es notwendig, zu wissen, wie man die
halb gebaute Sätze, unvollständig, das Zögern, die Ungewißheiten; diese Art zu sprechen, in der man
Beginnt den Gedanken mit zwei oder drei Worten und der Rest wird dem Gesprächspartner mit einer Geste überlassen.
ausdrucksvoller als das Wort selbst.

Oft, und besonders in Märchen, wo kein Platz für ein

Vertiefte Entwicklung der Psychologie einer Figur, die Art und Weise, wie
dieser Gespräch kann ausreichen, um ihn zu definieren. Ein Charakter, der uns vorgestellt wird
Das Sprechen auf bestimmte Weise wird in unserem Geist ein Konkretes heraufbeschwören.
Art zu sein und, wenn der Autor geschickt genug ist, wird er es noch nicht einmal brauchen
beschreiben Sie es physisch oder mental, damit wir ein klares Bild davon haben, wie
es.

Ein grundlegendes Anliegen ist es, die Begriffe und die grammatikalischen Strukturen anzupassen, die
Wir werden die Persönlichkeit verwenden, die wir durch diesen Dialog definieren möchten.
Ein ungebildeter Mensch mit niedrigem kulturellen Niveau wird die Hochsprache und die ...
untergeordnete Konstruktionen, die ein Fachmann für Literatur verwenden kann
mittelalterliche Germanistik.

Wenn wir eine Geschichte schreiben, in der die Charaktere Messerstecher sind
das miserabelste Vorstadt von Barazagor, der vergessene Planet dort drüben
links, wir müssen sie gemäß ihrer Rolle sprechen lassen. Sie werden verwenden
eher kurze Sätze oder in jedem Fall durch Konjunktionen verbunden. Selten
Sie werden Nebensätze verwenden und sich ausschließlich auf sie stützen.
Indikativ, und es ist sogar möglich, dass einige Zeitformen durcheinander geraten,
sag 'wenn du nicht gekommen wärst' statt 'wenn du nicht gekommen bist', zum Beispiel.
Ihr Wortschatz wird ziemlich begrenzt sein, und sie werden sich mit einiger Häufigkeit bedienen von
Muletillas und verschiedene Interjektionen, die mitten in einen Satz eingefügt werden.

Sie werden bestimmte Worte ihrer Jargon verwenden. Im Gegensatz dazu, wenn wir
die Forschung einer Gruppe von tiefgründigen Physikern, die versuchen zu
das letzte Geheimnis des Universums zu entschlüsseln, müssen sie auf eine gewisse Weise sprechen
vollständig anders. Ihre Sprache wird etwas ausschweifender sein, aber gleichzeitig
genauere Zeit. Sie werden offensichtlich Begriffe wie "Vektor" oder
Geschwindigkeitsgradient. Im Allgemeinen werden sie genauso sprechen wie ein Individuum aus einer Kultur.
mehr oder weniger mittlere mit dem eigenen Jargon ihres Berufs.

Dieses Thema, die Jargon, ist sehr wichtig. In zwei Aspekten. Jeder Beruf,
Jede Lebensform hat ihr eigenes Vokabular, und wenn du versuchst, einen zu beschreiben
Arzt, du musst gut informiert sein, welche Begriffe die Ärzte verwenden. Nein
Ich sage, dass du das Dokumentationsniveau von Gabriel Bermúdez erreichst, das für
Gesundheitliche Mortalität verschlang Bände und Bände medizinischer Aufklärung, aber ja, dass
du bist ausreichend informiert, um keine Fehler zu machen und
sie minimal gut charakterisieren.

Der andere Aspekt der Jargons, der der Randsprachen, ist komplizierter.

Raymond Chandler sagte, dass es nur zwei Arten von akzeptablen Jargons für ihn gibt.
Schriftsteller: "Der Slang, der sich in der Sprache etabliert hat, und der Slang, den man
Das gleiche erfindet. Alles andere ist eher dazu geneigt, vorher aus der Mode zu kommen.
de erreichen der Druckerei" [1]. Ein perfektes Beispiel für erfundene Jargon kann sein
Die mechanische Orange [2], wo der Autor, ausgehend vom russischen Wortschatz, das ...
nadsat, die jugendliche Sprache, die die Gangmitglieder im Roman sprechen. Burgess
führt das Nadsat in seinem Roman so gut ein, auf eine so allmähliche Weise, und mit einem
so aufschlussreich, dass man kaum das Glossar anschauen muss, das
Einige Ausgaben des Buches sind enthalten, um seine Bedeutung zu verstehen. In unserem
Wir könnten den Fall von Erstickungen und Herzklopfen [3] zitieren, einem vergessenswerten Roman in
fast alle seine Aspekte, aber die aufgrund der Deformation interessant ist, die
Der Autor unterwirft die Sprache. Er beschreibt uns eine Gesellschaft, die für und durch sie lebt.
Platz, wo das Leiden etwas Unvorstellbares und Obszönes ist: auf diese Weise, das
Die Sprache verformt sich bis zum Extrem, dass Wörter wie "Blut" und
"Tod" sind authentische Unflätheiten und die prosaïschsten physiologischen Aspekte
Menschen werden in poetischen und allegorischen Tönen beschrieben.

Auf der anderen Seite muss der Dialog fließend sein, er muss einen eigenen Rhythmus haben und in diesem
Aspekt vielleicht könnte uns die Poesie, besonders die klassische, helfen.
ferreamente strukturiert um sehr konkrete Akzentgruppen. Ein
Sonett von Garcilaso oder Quevedo kann uns sehr helfen.
einzunehmen, dass dieser Rhythmus kommt. Wieder einmal Raymond Chandler zu zitieren: "Es ist wahrscheinlich
was mit der Poesie beginnen wird; fast alles beginnt in ihr.

Aber alles Gesagte reicht nicht aus, damit ein Dialog natürlich klingt. Man kann
alles erfüllt zu haben, was ich gerade dargelegt habe, und trotzdem festzustellen, dass
ich habe gerade ein gezwungenes und steifes Gespräch geschrieben. Wo ist es?
Also die Natürlichkeit? Da interveniert das Ohr des Schriftstellers, sein
Intuition und ihre Jahre im Beruf.

En primer lugar, en una conversación real, los interlocutores no sueltan un

Ziegelstein der Rede, beantwortet wiederum durch einen anderen Ziegelstein der Rede. Die Leute,
wenn sie sprechen, unterbrechen sie sich gegenseitig, es kommt zu Pausen der Stille, ein
Eine Person beginnt einen Witz und die Person, mit der sie spricht, beendet ihn... Nein
Es gibt nichts, was einen schlechteren Effekt hat als Pepe, der sagt: 'Ich glaube, dass...' und loslegt.
Ein Absatz, auf den Manolo mit "Nun, ich denke..." antwortet und eine neue ausführt.
parrafada solo para que, wenn ich fertig bin, Juan kommt und sagt 'Vielleicht, aber mir geht es'
scheint... um sich auf eine neue Rede einzulassen. Das ist kein Dialog, sondern drei.
Monologe über dasselbe Thema.

Wenn zwei oder mehr Personen sprechen, bestimmen die Umstände oft die Regeln.
Gelegenheiten über sie. Man kann anfangen, über Fußball zu sprechen, und währenddessen
Das Gespräch entwickelt sich, bis man die Regierung ohne weiteres fertig macht.
niemand hat es so geplant. In der "wirklichen" Welt sind die Gespräche nicht, nicht
sollten sie in der Regel etwas vorbereitet sein. In der Literatur hingegen müssen sie es sein. Wenn
Wir transkribieren einen Dialog, weil es bestimmte Informationen gibt, die ...
Wir möchten durch ihn etwas vermitteln, das wir mit dieser erzählen wollen.
Gespräch. Daher müssen wir uns auf das Thema beschränken, das wir darlegen wollen,
aber gleichzeitig müssen wir konsequent sein mit der Charakterisierung von
unsere Charaktere. Wenn wir einen von ihnen so gestaltet haben, dass er
Neigung zum Abschweifen, wir müssen dafür sorgen, dass zu bestimmten Zeiten das
Das Thema des Gesprächs weicht von unserem Zweck ab, obwohl dann die
Lass uns zu ihm zurückkehren.

Es muss auch berücksichtigt werden, dass, wenn der Dialog eine große Last trägt
emotional, es más que probable que alguno de los personajes que intervienen
In ihm, in einem bestimmten Moment, lässt er einen fluchen, um seine eigene Anspannung zu lindern oder
eine Idee unterstreichen. Warum nicht? Man sollte keine Angst vor Schimpfwörtern haben, die Leute
benutzt sie, wenn er spricht, und obwohl der Schriftsteller sie nicht überstrapazieren sollte, ist es doch
schlimmer noch als vollständig auf seinen Gebrauch zu verzichten. Nichts ist lächerlicher als ein
Individuum, das angeblich wütend ist, sagt: "Verdammnis! Was für ein
Faena habt ihr mir gemacht! Wenn er wirklich wütend ist, wird er nicht 'verdammt' oder
"Schalen"; wird einen Ausbruch von Wut loslassen. Es ist nicht notwendig, schrecklich vulgär zu sein,
aber ein oder zwei Tacos, die natürlich in ein Gespräch eingebaut sind, helfen
um sie glaubwürdiger zu machen, solange wir es nicht übertreiben.

Y cuando ya tenemos el díalogo ¿cómo sabemos que este es válido? Una

Eine Lösung kann sein, das, was man gerade geschrieben hat, zu nehmen und zu versuchen, es laut vorzulesen.
hoch. Das wird uns in mehr als einem Moment retten, um Dialoge zu führen, die uns
sie schienen wunderbar auf der geschriebenen Seite und werden uns beim Hören offenbart
kitschig, künstlich oder unbeholfen. Dennoch ist das auch nicht die endgültige Lösung.
Einmal wurde García Márquez gefragt, warum er so wenig gab.
Die Bedeutung des Dialogs in seinen Büchern. Er antwortete, dass für ihn: "der Dialog in
Die spanische Sprache ist falsch. [...] In dieser Sprache gibt es eine große Distanz.
zwischen dem gesprochenen und dem geschriebenen Dialog. Ein Dialog, der auf Spanisch gut ist in
Das reale Leben ist nicht unbedingt gut in den Romanen. Deshalb arbeite ich daran so sehr.
poco" [5]. Auf den ersten Blick mag es scheinen, dass der kolumbianische Schriftsteller in
eine seiner gewohnten Ausbrüche, aber wenn wir einen Moment darüber nachdenken
wir werden sehen, dass er in gewissem Sinne nicht Unrecht hat. Im Gegensatz zu dem, was
Einst kam es vor, dass ein Dialog perfekt klang, wenn man ihn hörte, und dann auf der Seite,
vollständig ungeeignet. Vergessen wir nicht, dass die Literatur im
Hintergrund, ein Kunstgriff, eine Täuschung. Ein geschriebenen Dialog sollte so erscheinen, als sei er gleich.
dass einer gesprochen hat, aber in Wirklichkeit wird es das nicht sein.
Was tun, also?

Mi primer consejo sigue siendo, creo yo, útil pese a todo. Lee el diálogo en voz
Hochladen und, wenn es nicht funktioniert, wirf es in den Papierkorb. Was die Lösung betrifft,
zweite Frage, das ist etwas, das mit der Zeit und der Erfahrung kommt und über
todo, das viel geschrieben wurde. Das Genie bleibt 20% Inspiration und ein
80% Schweiß. Oder, in den unsterblichen Worten von Sherlock Holmes:
Watson, das Genie ist nur die Fähigkeit, sich anzustrengen.

Gib Informationen. Wie?

Wie jeder andere Teil einer Erzählung erfüllt ein Dialog eine Funktion. Und diese,
Ich denke, es geht im Grunde darum, Informationen schneller bereitzustellen,
direkt und angenehm für den Leser, was ein narrativer Abschnitt sein kann
[6].

Ein von bestimmten Schriftstellern der Vergangenheit häufig verwendetes Mittel ist, anstelle von
uns die Aktion zeigen, uns vor zwei Charakteren positionieren: einer hilft ihr, der andere
Nein. Der Erste erzählt dem Zweiten, was passiert. Es war etwas, das sehr häufig verwendet wurde von
Shakespeare; klar, dass er es nicht aus Vergnügen tat: er konnte nicht auf die Bühne bringen zu
zwei Armeen von fünftausend Mann, die sich gegenseitig ohrfeigen, sodass ich musste
sich darauf beschränken, einen Diener auf der Bühne zu platzieren, der von der Spitze eines Turms aus
Er erzählt seinem Herrn, was auf dem Schlachtfeld passiert.

Aber es ist etwas, das heutzutage immer noch verwendet wird und keine schlechte Methode ist. Die
Die Erzählung der Handlung durch einen Zeugen an einen Dritten kann viel sein.
farbiger, spannender und lebendiger als eine direkte Beschreibung dieser Handlung.
Vor allem, wenn das, was wir erzählen, von sekundärer Bedeutung für das ist
Erzählung und wir möchten nicht zu viel Zeit mit ihrer Beschreibung verlieren, der Trick des
Zeuge ist immer nützlich.

Ein ähnliches Mittel ist die Verwendung eines Dialogs, damit der Leser erfährt, dass
Ereignisse, die passiert sind, bevor die Erzählung beginnt, um Sie zu situieren.
auf der Bühne, im Universum, in dem die Geschichte spielt. Das ist nicht
gefährlich, wenn einer der Gesprächspartner ignoriert, was der andere
Der andere erzählt es. Der, der es weiß, beschränkt sich darauf, seinen voranzustellen.
Freund und Punkt. Das Problem tritt auf, wenn beide wissen, was passiert ist und der
Einzig der arme Leser ignoriert es.

Dies ist ein Defekt, dem selbst erfahrene Schriftsteller nicht entkommen. Von dem,
Tatsächlich ist es schwer zu entkommen. Wie schaffst du es, dich auf den neuesten Stand zu bringen?
dem Leser über etwas, das alle Figuren des Romans bereits wissen
Perfekt und es ist unerlässlich, dass der Leser weiß, um es zu verstehen.
perfekt die Situation?

Die Lösung des unerfahrenen Schriftstellers ist die, die ich als die der Intervention bezeichne.
parlamentarisch. Das mit "Meine Herren Abgeordneten, ich werde Ihnen nicht sagen..." und Akt
Oft wird es gesagt. Es ist nicht schwierig, in einem ersten Märchen eine
Gespräch, das ungefähr so beginnt:
-Ihr wisst alle, dass es gestern Nachmittag ein Treffen gab, in dem entschieden wurde...

Wenn es alle wissen, warum erzählt man es dann? Es ist logisch, diese Ereignisse zu geben.
Für bekannt halten und von dort aus fortfahren. Aber der Leser ignoriert sie und man muss
Ihnen irgendwie erzählen.

Aber nicht so. Das schafft einen Eindruck von Armut und Falschheit im Dialog. Die
gente no habla de cosas que ya saben para que un ente misterioso ajeno a su
Das Universum erfährt von dem, was ihnen passiert ist (Groucho Marx tat es, aber zu
Groucho konnte fast alles vergeben werden.

Die Lösung ist vielleicht, die Information Stück für Stück, in kleinen Häppchen zu geben.
Sofern man genügend Platz hat, versteht sich. Man kann es versuchen.
eine andere Sache, wenn die betreffenden Ereignisse ausreichend sind
wichtig genug, um von Historikern berücksichtigt zu werden:
fügen Sie in die Mitte der Erzählung einen Abschnitt aus einem angeblichen Buch ein, wo...
Kommentieren Sie diese Ereignisse, wie Asimov es in seiner Foundation-Serie tat mit
die Zitate aus der Galaktischen Enzyklopädie. Oder, wie Gabriel geschickt macht
Bermúdez in mortal health, ensuring that the central character attends a
Konferenz von historisch-politischem Charakter.

Letztendlich, wenn man geschickt genug ist, kann man sogar die Lösung verwenden von
die parlamentarische Intervention und dafür sorgen, dass der Leser nicht merkt, dass die
Die Normen der Wahrscheinlichkeiten wurden gerade transgressiert. Aber nur wenige Schriftsteller
Sie können sich das ungestraft erlauben.

Die Interlokutoren

Umberto Eco sagt, dass er, als er Der Name der Rose zu schreiben begann: "die
conversaciones me planteaban muchas dificultades. [...] Hay un tema muy
wenig behandelt in den Theorien der Erzählung: [...] die Kunstgriffe, auf die sie zurückgreift
der Erzähler, um das Wort an die Figur zu übergeben" [7]. Da es nichts Besseres gibt
dass ein Beispiel wie folgt aussieht, das dasselbe ist, was Eco in seinem Vorschlag bringt
Buch: Zwei Personen treffen sich und einer fragt den anderen, wie es ihm geht. Der
ein anderer antwortet, dass er sich nicht beschwert und fragt seinerseits, wie es dem ersten geht. Wie
Wir werden es gleich sehen, es gibt viele Möglichkeiten, wie dies präsentiert werden kann.
Gespräch, und nicht alle sind gleich:

-Wie geht's? -Mir geht's gut, und dir?

-Wie geht's? -sagte Juan. -Ich beschwere mich nicht, und dir? -sagte Pedro.

C: -Wie geht's dir? -schnellte Juan hervor. -Mir geht's gut, und dir? -antwortete
Pedro im spöttischen Ton.

D: Sagte Juan: -Wie geht es dir? -Ich beschwere mich nicht -antwortete Pedro mit neutraler Stimme.
Dann, mit einem undefinierbaren Lächeln: „Und du?“

Umberto Eco schlägt noch ein paar Beispiele vor, aber diese vier sind
ausreichend. A und B sind praktisch identisch, aber C und D sind sehr unterschiedlich zu
diese und zugleich sehr unterschiedlich miteinander. Wie wir sehen, die Hand eines Erzählers
er mischt sich mitten in das Gespräch ein und verändert komplett den Effekt, den wir haben.
produziere dies. In C und D sehen wir einige Konnotationen in Pedros Antwort
die völlig abwesend von A und B sind.

Was ist die passendste Lösung? Schwieriges Thema, und ich glaube nicht, dass man darüber sprechen kann
In diesem Fall ist eine Lösung geeigneter als die andere. Jeder Autor wird seine
Vorlieben dazu, eigene Ideen, die sich in der Form von
Die Dialoge präsentieren. Hemingway verwendet zum Beispiel kaum Regieanweisungen.
sagte uns sehr wenig über die Stimme oder die Stimmung, von der er sprach, dass
beschränkte sich darauf, uns ihre Worte zu transkribieren, um mögliche zu bewahren
Mehrdeutigkeiten, die auftreten könnten, wenn der Leser das Gespräch interpretiert. Das
Es ist in Ordnung, wenn man wirklich möchte, dass die auftretenden Ambiguitäten bleiben.
Da. Wenn nicht, ist das Eingreifen des Erzählers zwingend. Schließlich ist dafür
er ist, um uns zu sagen, dass Pedro böswillig lächelte, als er sagte, dass er war
Gut, oder was Juan aufgeregt sprach, als er fragte.

Meine persönliche Wahl ist es, auf die Anmerkungen zu verzichten, außer auf die wichtigsten.
Elementares in einer ersten Schrift. Dann, wenn der Zeitpunkt kommt, um
Korrigiere den Text, du siehst, ob noch mehr nötig sind, wenn du betonen möchtest, dass
Juan stöhnte, als Pedro ein bestimmtes Thema ansprach, oder wenn du lieber nichts dazu sagen möchtest.
Über die Warnung an den Leser über die Reaktionen des Charakters. Es kommt darauf an. Wie ich bereits
Es ist eine persönliche Entscheidung.

Was wir jedoch klar haben müssen, ist, was wir mit einem Dialog erreichen wollen.
Wir wollen den Leser einfach nur faszinieren und ihn in die Ereignisse hineinziehen.
aber weiterhin in Unkenntnis oder sogar in Verwirrung zu lassen in einigen
Teile? Dann werden wir nicht zu ausufernd sein. Im Gegenteil, wenn nicht
Wir wünschen, dass der Leser zu einer falschen Schlussfolgerung über den Dialog kommt, der
wir werden die Hinweise nutzen, um mögliche zu brechen
Mehrdeutigkeiten, die im Gespräch auftreten.

Damit verbunden möchte ich sehr kurz einen weiteren Mangel ansprechen.
Die Erstlingsautoren: zu viele Gesprächspartner im gleichen
Dialog. Ein Zweiergespräch hat schon seine eigenen Schwierigkeiten, aber
Wenn wir drei oder sogar vier daran teilnehmen lassen, wird die Schwierigkeit
Multipliziere.

Die zwei Fehler, die am häufigsten auftreten, sind die folgenden:

[Link] Figur gibt ihre Worte der Information preis und verwandelt den Dialog in
eine variable Anzahl von Monologen.

2. Es kommt ein Moment, in dem der Schriftsteller sich verliert und wirklich nicht weiß, wer er ist.
er spricht. Oder, wenn er es weiß, ist er nicht in der Lage, es dem Leser klarzumachen, und das ist dieser
Also der, der sich verliert.

Mein Rat ist, mit einer gewissen Bescheidenheit und Vorsicht zu beginnen: zwei Gesprächspartner,
Drei, höchstens. Es ist schon schwierig genug, um uns noch mehr zu komplizieren.
noch.
Ja, aus strukturellen Gründen benötigen wir, dass in einem bestimmten Gespräch
Es gibt vier oder fünf Charaktere, und es gibt einen Trick dafür. Gestalten Sie das
Dialog, als ob er nur zwischen zwei Gesprächspartnern stattfinden würde. Und dann, nimm die
teile des Dialogs von einem von ihnen und unterteile ihn wiederum zwischen zwei oder drei
Charaktere. Wenn es mit der nötigen Sorgfalt gemacht wird, wird der Leser den Eindruck haben
dass alle darüber sprechen, und die Schwierigkeit für den Schriftsteller wird nicht gestiegen sein in
Übermaß.

Conclusión

Ein Vogel lernt fliegen, indem er aus dem Nest fällt, und ein Schriftsteller lernt schreiben.
herumlungern mit Mist, manchmal über Jahre und Jahre, und manchmal, leider,
während ihres ganzen Lebens. Die Anmerkungen, die ich weiter oben dargelegt habe, können sich als oder
nützlich, aber kein Ratschlag wird die Praxis ersetzen. Der Schriftsteller wird gemacht
schreiben, tausende von Seiten verwischen.

Und es geschieht auch durch Lesen, Lernen wie andere Schriftsteller vor ihm.
han resuelto los mismos problemas a los que él se enfrenta ahora.

Und im konkreten Fall der Dialoge geschieht es durch Zuhören. Wenn ein Schriftsteller muss
ein Beobachter der Umgebung zu sein (ja, sogar ein Science-Fiction-Autor oder
Fantasie, denn seien wir mal ehrlich, wir werden in Mittelerde oder in Akasa sein.
Puspa, aber wir schreiben weiterhin über Männer und Frauen - oder Außerirdische und
elfos - erzählend, was ihnen passiert und wie sie darauf reagieren müssen
Besonders das, was neben ihm gesagt wird, wenn er hofft, eines Tages zu schreiben.
Dialoge, die glaubwürdig sind.

Ich beende damit, fünf Autoren zu empfehlen, die aus meinem teilweisen Standpunkt der
Vista, sie haben sich als Dialogführer hervorgetan und könnten vielleicht helfen.
den unerfahrenen Schriftsteller mit diesem Thema auseinanderzusetzen. Die Wahl dieser fünf in
Die Vorliebe anderer kann subjektiv erscheinen. Täuscht euch nicht: Es ist so. Sie sind
Autoren, deren Umgang mit Gesprächen mich enorm beeinflusst hat in einem
Momento oder anderes: Miguel Delibes, einer der feinsten und empfindlichsten Ohren der
Spanische Literatur. Ihre Dialoge in Los santos inocentes sind nach wie vor, für
mí, el mejor ejemplo del habla rural convertida en arte que existe en nuestras
buchstaben.

Raymond Chandler, dessen Charaktere den Dialog als Waffe benutzten, als
sie konnten es sich nicht mit einer Pistole machen. Die Repliken und Gegenrepliken von Marlowe,
nahezu im Rhythmus eines Maschinengewehrs sind sie immer einfallsreich, flüssig, lebendig. Ihre
diálogos más delirantes quizá estén en Adios, muñeca.

Isaac Asimov. Ja, ihr habt richtig gelesen, Isaac Asimov. Seine Dialoge sind funktional,
sind fast nie erzwungen und, ohne jeglichen Schnickschnack, ergeben sich
glaubwürdig. Als Beispiel kann man "Das Ende der Ewigkeit" oder einige Kapitel von der
Erster Teil von Die eigenen Götter.

Trotz der inhaltlichen Leere vieler seiner Gespräche, Frank

Herbert und Robert Heinlein. Besonders letzterer in Die Zahl der
Bestie, die mehr als ein Roman (als solcher ist sie recht arm) ein Handbuch ist
wie man gute Dialoge schreibt.

Wichtig
Es interessiert nicht nur, was der Charakter sagt, sondern auch, wie er es sagt.
Das Geheimnis dieses "wie" liegt im Detail. Ohne ihn bleibt der Dialog
fehlt es an Leben. Und es wird auf zwei Arten nuanciert: gut punktiert
die Sätze und Zeiträume, sodass ein Komma, ein Punkt und
Komma, ein Ausrufezeichen oder drei Punkte
reflektieren den Ton dessen, was die Charaktere sagen; oder auch mit
ein plastischer Pinselstrich, der die Geste des Sprechenden zeichnet.

2. Lass uns ein wenig in die Linguistik eintauchen: Definition von Register

Etwas, das einen Text definitiv personalisieren und ihm einen unvergesslichen Touch verleihen kann, ist die Stimme.
des Erzählers und seiner Charaktere. Jeder Autor hat eine besondere und erkennbare Stimme, einen Stil; aber
Es ist ein Fehler zu denken, dass es nur einen davon geben muss. Je mehr Vielfalt es in den Dingen gibt, desto besser ist es.
setzen.
Ein guter Autor muss in der Lage sein, verschiedene Register zu handhaben. Was ist ein Register?, werden Sie sich fragen.
Sie. Nun, basierend auf der Definition aus dem Buch "Sprache und Situation" von Michael Gregory und
Susanne Carroll,registroes unavariedaddel lenguaje dentro de una situación.
Lassen Sie uns das mit einigen Beispielen ein wenig klären:
Im wirklichen Leben verwenden wir alle viele Arten von Aufzeichnungen. Zum Beispiel hat eine Person ein Niveau
Ein Minimum an Bildung weiß, dass man den Präsidenten der Republik nicht auf die gleiche Weise ansprechen kann.
el que le hablaría a un compañero de la escuela. Für ein Gespräch mit dem Präsidenten würde ich eine andere Art von
Wörter, ein anderer Tonfall... ein anderer Stil. Vergleicht auch einen GeschäftBrief mit einem persönlichen.
Sie ähneln sich überhaupt nicht, oder? In beiden werden unterschiedliche Register verwendet. Das Register
Es ist das Sprachniveau in einer bestimmten Situation.
Es gibt verschiedene Arten von Aufzeichnungen, aber hier ist eine der häufigsten Klassifikationen:

Steif: Der aus feststehenden Redewendungen besteht; „freut mich“, wenn man jemandem begegnet,
„Gern geschehen“ wenn man einem dankt, usw.

Formell: Eine mehr oder weniger gehobene oder höfliche Sprache, die für Situationen „von
Etikett“. Hier gehören auch die Fachbegriffe (technische und professionelle Sprache) und hin und wieder eine
Sonntagswort

Informell: Umgangssprache, die nicht zu vielen Regeln bedarf; die Sprache, mit der
Wir bewegen uns im täglichen Leben, mit Freunden, der Familie usw.

Intim: Was für die engsten Freunde, den Partner oder die Gespräche reserviert ist.
offenes Herz”. Ein interessantes Phänomen dieses Registers ist, dass wir uns begegnen werden
mit abgebrochenen Wörtern und Phrasen, da ein Sprecher manchmal davon ausgeht, dass sein Intimer
Der Gesprächspartner wird Ihnen in den Kopf lesen (was passiert, lassen Sie mich Ihnen sagen).

Ein Fehler, den viele Schriftsteller machen, ist es, den gleichen Stil während der gesamten Geschichte beizubehalten.
o utilizar un registro equivocado. Obsérvenlo en la mayoría de las telenovelas: en un diálogo, nos
Wir stellen fest, dass die Herrin und ihre Dienerin gleich sprechen, oder dass Freunde und Paare miteinander reden.
als ob sie Delegierte der UNO wären, oder dass die Kinder wie Erwachsene sprechen und umgekehrt. Aber diese
Probleme lassen sich leicht vermeiden, bevor etwas anderes passiert, wenn man sich ihrer bewusst ist. Was ist
einfacher als es auf den ersten Blick scheint.

3. Mündliche und schriftliche Sprache

Viele Menschen sagen, dass sie sich nicht in der Lage fühlen zu schreiben, aber sie reden den ganzen Tag. Das,
bis zu einem gewissen Grad ist es gerechtfertigt: Die Menschen sprechen im Allgemeinen auf eine Weise und schreiben auf
Anderes. Wenn sie sprechen, achten sie nicht auf die Wiederholungen von Worten, noch auf Füllwörter, noch darauf, einen Gedanken zusammenzufügen.
Perfekt die Sätze (sie begnügen sich damit, die Dinge zu runden und das war's). Beim Schreiben denkt man mehr nach.
die Dinge, und hat Zeit, um zu perfektionieren und anspruchsvollere Wörter zu verwenden.
Nun ja; beim Sprechen und Schreiben werden zwei völlig unterschiedliche Register verwendet.
Lass uns die Seifenopern noch einmal ansehen (es tut mir leid, aber in dieser Frage des Protokolls gibt es weitere Beispiele.
schlechten, die guten). Ein spezifischer Fall: Mehr als einmal habe ich einen Charakter überrascht, der sagte, in
ein Gespräch, dieses wunderschöne Wort: dessen. Es klingt seltsam, und es scheint sogar, dass der betreffende Schauspieler sich
fühlt sich unwohl, sie auszusprechen. Die Erklärung ist einfach: cuyose wird in der Schriftsprache verwendet, aber
kein gesprochene Sprache. Glaubt ihr mir nicht? Nur zu, versucht es. Versucht, es zu benutzen, wenn ihr mit einem Freund sprecht,
Und wenn sie sich nicht ein wenig komisch fühlen oder wenn ihr Freund sie nicht anstarrt, kommt und beschwert euch bei mir.
Worauf ich mit alldem hinauswill, ist, dass man niemals die Unterscheidung zwischen den beiden verlieren sollte.
Sprachen. Die Sprache, die wir für den Text verwenden, sollte niemals die gleiche sein, die wir für die verwenden.
Dialoge. Und selbst innerhalb der Dialoge muss es Unterschiede geben. Aber bevor
Lassen Sie uns tiefer eintauchen, es gibt etwas, das ich möchte, dass Sie immer im Hinterkopf haben: eine Person, die
spricht gut, hat das volle Potenzial, gut zu schreiben, obwohl in diesem Fall die Angelegenheit nicht immer so ist
gegenseitig.

Die Dialekte, die Idiolekte und die Charaktere

Wir sagten zuvor, dass der Schriftsteller sich darum kümmern muss, seine Stimme zu schulen. Ah, aber wir haben vergessen zu sagen
deutlich (obwohl wir es andeuten) dass der Schriftsteller nicht nur eine Stimme hat, sondern viele: die Stimmen
de sus personajes, die Stimme ihrer Erzählung, die Stimme ihrer Beschreibung und, natürlich, ihre eigene Stimme.
Die beiden seltenen Begriffe, die ich im Titel dieses Abschnitts erwähne, sind ebenfalls sprachlich und haben
Was wir genau mit diesen Stimmen sehen. Zuerst einmal, lassen Sie uns sie definieren.
Dialekt ist ein Begriff, der im Allgemeinen falsch verwendet wird; hat man Ihnen nicht schon einmal gesagt, dass Sprachen
Indigene wie die Maya oder die Otomí sind Dialekte? Charras, souveräne Charras. Lassen Sie uns nutzen von
una vez para deshacernos de algunas dudas definicionales:Lenguaes el conjunto de signos orales y
escritos que se usa para comunicarse,idiomaes la lengua oficial de un país,dialectoes la variante
von einer Sprache in einer geografischen Region. Zum Beispiel ist Spanisch eine Sprache, es ist die Sprache von
Spanien, Mexiko und viele Länder Südamerikas, und ihre Dialekte sind genau diese: der Dialekt
aus Spanien, das aus Mexiko, usw.

Ein Dialekt umfasst alle Unterschiede, die in einer Sprache in verschiedenen Regionen bestehen: das
Akzent, die Wörter, die Anwendungen der Wörter. In Mexiko sprechen wir langsam, in Spanien spricht man schnell.
rapidissimo. Die Geschichte von der Z und der X kennen wir schon. Etwas, das in Mexiko "cool" ist, in
Spanien wäre „cool“. Das sind alles dialektale Unterschiede, und es ist gut, sie im Hinterkopf zu haben.
Zeit zu schreiben.
Elidiolekt ist eine Unterteilung des Dialekts. Es ist die sehr besondere Art zu sprechen, die eine
Person. Ja, jeder von uns verwendet unterschiedliche Wörter, unterschiedliche Geschwindigkeiten, unterschiedliche Tonlagen.
Das ist es, was unseren Idiolekt ausmacht.

Nun, Sie werden sich fragen, wozu das alles dient. Nun, um uns bei der Erstellung zu helfen.
von dem empfindlichsten und wichtigsten, was eine Geschichte haben kann: die Charaktere.
Es gibt viele Dinge, die eine Figur unvergesslich machen, darunter ihre Art zu sprechen (oder zu
schweigen, falls es der Fall ist). Und hier kommt ein Fehler, den ich immer wieder finde, wenn ich korrigieren muss
ein Schriftstück: die Figur spricht genau wie ihr Autor, und wenn es in der Geschichte mehr als einen gibt, dann sprechen alle so.
Sie reden gleich weiter. Es war genug mit den Seifenopern, aber, verdammtes, mir fällt nichts anderes ein.
nennen, um ein Beispiel für dieses Problem zu geben. Das Gute daran ist, dass es hier auch viele Fälle gibt.
Positives, aber die lassen wir für später.

Die Lösung dieses Problems ist etwas komplizierter als die der anderen, die wir bisher hatten.
Sehen, da es ein wenig mehr mentaler Bildung bedarf. Es besteht erneut darin, uns zu lehren
zu beobachten, aber diesmal handelt es sich um sprachliche Details. Wie spricht eine Dame in einem Treffen?
mit ihren Freundinnen? Und ein Straßenkind? Und ein Dozent? Welche Wörter verwenden sie in
bestimmte Situationen? Eine Frage des Hinsehens. Und beim Erstellen unserer Charaktere,
unsere idiolekte ebenfalls zu konstruieren.

Gut, holt eure Karten für bibliografische Notizen. Denkt an eine Figur aus einer eurer Geschichten, und
Schreiben Sie den Namen (natürlich den des Charakters) an die sichtbarste Stelle. Der Rest der Karte wird dienen.
um die besondere Sprache dieses Charakters zu beschreiben. (Hinweis: persönlich, als Liebhaberin von
Die Details, ich schreibe gerne auf die Karten den Lebenslauf meines Charakters, sein Alter, Gewicht, Maße,
Lieblingsgericht, etc. Es ist eine Marotte, empfehlenswert, da wir unsere Charaktere kennenlernen.
bereichert die Geschichten, aber Manie, am Ende des Tages).

Jetzt, wie fangen wir an? Zunächst einmal, indem wir uns daran erinnern, dass der Witz dabei ist, dass unser
Die Figur muss eine eigentümliche Sprache haben, die sie auszeichnet. Und genau hier, zu Beginn, wo
unsere vermeintlichen größten Feinde, die Laster und die Unkorrektheiten der Sprache, kommen in
unsere Hilfe.
Unsere Charaktere sind Menschen, oder? Nun, sie können Elfen oder Drachen sein; worauf ich hinauswill, ist
dass wir ihnen ein Gefühl von Authentizität geben wollen, nicht wahr? Und wie unsere Charaktere, wenn nicht
Menschen sind authentisch, sie haben mit Sicherheit irgendwo ein kleines Manko in der Sprache.
Die besser erzogenen und ernsthafteren Personen werden wahrscheinlich keinen präsentieren, aber es ist wichtig, ihn unterscheidbar zu machen.

auch dieses Merkmal. Also, lass uns nachdenken; Hat unser Charakter ein Stehsatz? Welche Art von
Was ist das Wort, das Sie am häufigsten verwenden? Was ist Ihre Lieblingsinterjektion? Verwenden Sie in irgendeiner Hinsicht Fluchwörter?
bestimmte Situation? Wie ändert sich seine Sprache, wenn er angespannt oder verärgert ist? Notiert all das in
die Karte. Ja, machen Sie Ihren Charakter einzigartig und sehr greifbar. Wenn Sie sich mit ihm identifizieren,
Dann verwenden Sie die Sprache, die Sie benutzen. Wenn nicht, denken Sie darüber nach, welche Art von Vokabular.
Er könnte es benutzen.
Die Füllwörter und die Interjektionen sind sehr gute Mittel, um eine Sprache zu personalisieren. Ich habe einen
weiblicher Charakter, der ständig "eh?" sagt, um einen Satz mit dem anderen zu verbinden, und wenn es etwas gibt
was sie begeistert, ist das Einzige, was sie sagen kann: 'Was für ein Wunder!' Alles Schöne und Interessante ist
eine Wundervilla für sie, und etwas, das sie sehr mag, ist wunderbar.

Willst du mir nichts erzählen, hm? Die Wahrheit ist, dass ich außer dem, was mir mein Großvater erzählt hat, keine Ahnung habe von
nichts. Wie wäre es, wenn du mir erzählst, hm?
Ich hasse es, es zuzugeben, aber du bist ein Wunderwerk... Wer hat dir all diese Lieder beigebracht, hm?
Habe ich dich viel belästigt, Frau? Es tut mir leid, aber weißt du, ich habe dich wundervoll gefunden...
Ja, all dies sind Dinge, die ein gewöhnlicher, gebräuchlicher und wenig sensibler Korrektor uns zurückweisen würde.
Augenblick. Ah, aber wir wissen, dass das Fehler des Charakters sind und nicht unsere.
Unvollkommenheit ist das Menschliche, das Reale.
Wir können einige Klischees verwenden, ohne zu übertreiben. Und wir wissen, dass ein schickes Mädchen ...
viele Male "das heißt" und "ich schwöre es dir" wiederholen, und dass eine Person, die Schwierigkeiten hat, sich auszudrücken
Eine Idee wird auf das beliebte "dieses..." zurückgreifen.
Ah, aber man darf sich nicht nur mit den Situationen abfinden. Die Sprache muss widerspiegeln
auch das Innere eines Charakters und seinen sozialen Kontext. Stellen Sie weiterhin Fragen: Ist unser
{"personaje":"Ist die Figur jung oder alt? Ist sie vom Land oder aus der Stadt? Hat sie Bildung erhalten? Was ist ihr"}
psychologisches Profil? Ich habe da einen männlichen Charakter, der sich mit dem Lesen von Büchern beschäftigt.
Geschichte und fantasierend über die heldenhaften Taten und Abenteuer von einst; sein Idiolekt ist durchzogen von
von Arkaïsmen und geschwollenen Worten. Das Mädchen, von dem ich Ihnen Beispiele gegeben habe, ist eine
Mädchen, ein bisschen nervös und hat großes Verlangen zu gefallen; ihr? ist eine Art von
dieser Nervosität zu verbergen (zumindest glaubt sie das), um Zustimmung zu suchen.
Ein aggressiver Charakter muss ein gutes Repertoire an Schimpfwörtern und beleidigenden Phrasen haben; von der
Die gleiche Form wie ein schüchterner Charakter wird seine Liste von Zögerlichkeiten haben. So, beim Verfassen
Endlich die Geschichte, wenn wir auf der einen Seite ein Flussdiagramm und auf der anderen die Karten haben, die
Sie sagen, wie unsere Charaktere sprechen, unser Anliegen wird erleichtert.
Denken Sie daran, dass diese Technik sowohl für Texte in der dritten Person als auch für solche in der ersten Person gilt.
Manche Menschen finden das eine einfacher als das andere; dennoch ist es wichtig, im Hinterkopf zu behalten
dass, selbst wenn man in der ersten Person schreibt und solange es sich nicht um einen Aufsatz oder einen
Brief (d.h. aus der eigenen Stimme des Autors), müssen wir ein wenig Veränderung in Bezug auf
unserer besonderen Idiolekt. Wir können es tun, indem wir verschiedene Worte oder einen anderen Ton verwenden.
Ein Vorschlag: Es sei denn, das Thema erscheint offensichtlich literarisch, bevorzugen Sie immer den Register.
mündlich. Und für weitere Informationen besorgen Sie sich einen Roman von William Faulkner, Der Schall und die Wut.
Falls ihr mir nicht glaubt, dass der Ton einer Geschichte, die in der ersten Person geschrieben ist, variieren kann, sage ich.
Buch, drei verschiedene Charaktere sprechen in der ersten Person in den ersten drei Teilen (und es ist offensichtlich, dass
sobra wer wer ist). In der vierten und letzten hören wir die Stimme des Autors, und sie ähnelt überhaupt nicht den
drei erste.
Lass uns einige weitere Beispiele für korrekt verwendete Aufzeichnungen ansehen; ich habe drei im Kopf.
Ich hoffe, dass mindestens einer von ihnen Ihnen bekannt ist.
In seiner Serie "Chroniken von Prydain" hat Lloyd Alexander eine Gruppe von extravaganten Charakteren, aber
absolut bezaubernd und erkennbar durch ihre Sprechweise. Es gibt ein Mädchen, das ständig ...
Vergleiche anstellen („es ist, als würde man ihnen einen Frosch in die Hand drücken... es ist, als hätte dich eine gestochen.
avispa..."), ein junger König, eher prahlend, der ständig den Namen seines
familia („Ein Fflam hat nie vor etwas Angst! Ein Fflam zögert niemals!“) und ein kleines Tierchen, das die
Wörter im Paar ("Beißen und Kauen... Schläge und Knüppel... Schmerzen und Brennen").
Im Herr der Ringe, erinnern wir uns nur, wie der umgangssprachliche Ton von Merry klingt und
Pippin im Gegensatz zu dem viel formelleren Gandalf und Aragorn. In den langen Gesprächen von Frodo und
Sam, es ist sehr offensichtlich, wer von den beiden mehr gelesen hat, wegen des Wortschatzniveaus, das
Elan. Legolas' prägnante Sprache verrät ihn als eine etwas verschlossene Person, während sein
Freund Gimli, viel herzlicher, ist immer bereit, seine Emotionen laut auszudrücken.
Jetzt, wenn wir eines der Werke von Shakespeare überprüfen, stoßen wir auf eines der Arbeiten
beeindruckender, die in Bezug auf Dialekte und Register gemacht wurden. Der Autor gab sich nicht zufrieden
kon sich nicht nur auf ein einziges Englisch beschränkte, sondern sich auch mit allen seiner Zeit auseinandersetzte, und seine Charaktere spiegeln wider

Mit aller Treue, welche Sprache hatten damals die Reichen, Armen, Gebildeten, Ungebildeten, Könige und
Vasallen.
Dialogskripte (Eduardo Scarletti)

1. Der lange Gedankenstrich (—) dient allgemein dazu, sowohl die Beiträge oder Reden der
Charaktere (Dialogskripte) wie die Einsätze des Erzählers. Im ersten Fall geht das Skript
angrenzend an die Initiale des Wortes, mit dem das Parlament beginnt, mit dem Einzug des Ersten
Zeilenabschnitt (d.h. ‚Einzug‘). Im zweiten Fall wird er von einem Leerzeichen vorangestellt, wenn
beginnt der Absatz, gefolgt von einem Leerzeichen, wenn er endet ( dieser letzte Bindestrich wird nur verwendet, wenn
Der Absatz befindet sich innerhalb des Parlaments; wenn er am Ende steht, darf er niemals geschlossen werden: siehe, mehr
Vorwärts, Punkt 1.9). Diese zehn Beispiele erfassen ihre häufigsten Verwendungen:

—Ich habe entdeckt, dass ich Verstand habe und anfange zu lesen. [1]

—Oh, danke. Vielen Dank für Ihre Worte —murmelte Jacqueline.

Wir sind viele in der Familie," warf Agostino ein, "und wir arbeiten alle.

—Sicher, dass sich alles auf lange Sicht regeln wird —antwortete Carlota entschlossen—.

—Sophie, komm zurück! —drängte Stingo—. Ich muss jetzt sofort mit dir reden.

—Und was verstehst du davon? —spritze Stephen hervor—. Du hast in deinem Leben keinen Vers gelesen.

—Mit dem, was ich gerne geschrieben hätte... —flüsterte sie—. Poesie. Essay. Ein guter Roman.

—Das kann so nicht weitergehen. Die Sache ist zu weit gegangen —er stand auf, während er
Ich sah auf die Hände—. Ich muss mich darüber hinwegsetzen, mit diesem Wahnsinn aufhören.

—Esto no puede continuar así. La cosa ha ido demasiado lejos. —Se levantó, al tiempo que se
Ich schaute auf meine Hände —. Ich muss mich überwinden, diesem Wahnsinn ein Ende setzen.

—Ja, mein Freund, ich bin von deinem Mut beeindruckt —sagte sie mit Nachdruck. Und nach einer kurzen Pause fügte sie hinzu—:
Ich bewundere wirklich deine Ruhe.

—Yasé, woran denkst du? —sagte die Eigentümerin—: an die rote Farbe. Alle machen das Gleiche.

Lassen Sie uns diese Beispiele kurz Punkt für Punkt kommentieren.

Fall 1

Ich habe entdeckt, dass ich Verstand habe, und ich fange an zu lesen.

1.1. Der einfachste Fall ist der erste. Beachten Sie einfach, dass das Dialogstartskript
Es wäre ein Fehler, es so anzuzeigen:

Ich habe entdeckt, dass ich Verstand habe und fange an zu lesen.
1.2. Wie im zweiten Beispiel zu sehen ist, wird der Schlussstrich als überflüssig betrachtet — und daher wird er
elimina— wenn der Absatz mit einem Einschub des Erzählers endet. Es ist falsch, es so anzugeben:

—Oh, danke. Vielen Dank für Ihre Worte —murmelte Jacqueline—.

1.3. Im dritten Beispiel ist zu beachten, dass die Gedankenstriche, die den Einschub des Erzählers umschließen, ...
fest mit ihm verbunden, nicht von ihm getrennt; aber beachten Sie, dass sie auch nicht fest mit dem Parlament verbunden sind.
Charakter. So wäre es falsch, ihn auf diese beiden Arten anzugeben:

Wir sind viele in der Familie, sagte Agostino, und wir arbeiten alle.

—Wir sind viele in der Familie—unterbrach Agostino—und wir arbeiten alle.

1.4. Im vierten Beispiel muss das Komma, das nach dem Wort „lange“ steht, nach dem Einschub stehen.
niemals zuvor. Das heißt, es sollte nicht so angegeben werden:

—Sicher, dass sich auf lange Sicht alles regeln wird, —entgegnete Carlota entschieden—.

1.5, 1.6, 1.7. In den Beispielen fünf, sechs und sieben ist zu beobachten, dass ein Punkt aufgeführt ist.
cierre después del inciso del narrador, aun cuando el parlamento del personaje previo al inciso lleve
Ausrufezeichen, Fragezeichen oder Auslassungspunkte (Zeichen, die eigentlich keine haben)
Die eigentliche Schlussfunktion). Folglich sollten diese Dialoge nicht so angegeben werden:

—Sophie, komm zurück! —beharrte Stingo— Ich muss jetzt sofort mit dir reden.

—Und was verstehst du davon?—sprang Stephen hervor— Du hast in deinem Leben nicht ein Vers gelesen.

—Was ich gerne geschrieben hätte... —flüsterte sie— Poesie. Essay. Einen guten Roman.

1.8. In der ersten Variante des achten Beispiels [8] sehen wir, dass vor dem Absatz des Erzählers nichts steht.
Punkt. Diese Wahl kann damit gerechtfertigt werden, dass, obwohl der Absatz keinen direkten Bezug hat zu
Im Dialog wird ein Verbum dicendi implizit angenommen, wie sagen, bestätigen, hinzufügen, fragen, bestehen.
terciar, usw. («—sagte er und stand auf», «—sagte er beim Aufstehen», «—sagte er und stand daraufhin auf»,
usw.).

Aber wenn man berücksichtigt, dass der Beginn keinen direkten Bezug zum vorherigen Parlament hat, der Dialog
kann angeordnet werden, wie im Beispiel [8 bis] angegeben. Beachten Sie im Beispiel, dass
Wir bieten im Folgenden an, dass wir einen Punkt nach "weit weg" setzen und dass der Einschub des Erzählers.
Beginnt mit Großbuchstaben.

—Das kann so nicht weitergehen. Es ist zu weit gegangen. —Er stand auf, während er sich
Ich sah auf meine Hände—. Ich muss mich zusammenreißen, diesem Wahnsinn ein Ende setzen.

In jedem Fall sollte das Schlussskript des Absatzes nicht mit einem Punkt markiert werden.
vor dem Bindestrich, wie in diesem Beispiel (das also falsch ist):

—Das kann so nicht weitergehen. Die Sache ist zu weit gegangen. —Er stand auf, während er
Ich schaute auf die Hände. — Ich muss darüber hinwegkommen, diesem Wahnsinn ein Ende setzen.
1.9, 1.10. Auch in den Beispielen neunt und zehnt gibt es eine ausgeprägte
Tendenz zur Vereinigung, im Sinne dessen, dass die beiden Punkte oft erscheinen.
nach dem Bindestrich, der den Einschub des Erzählers schließt. Entsprechend diesem Kriterium
—die auch die Tugend der Einfachheit hat—, wird dies übersehen
Unterscheidung: Im neunten Beispiel gehören die zwei Punkte zum Abschnitt des
Erzähler, während sie im Zehnten Teil des Parlaments sind.
Charakter; das wird deutlich, wenn wir die Einschnitte weglassen:

—Ja, mein Freund, ich bin erstaunt über deinen Mut. Ich bewundere wirklich deine Kaltblütigkeit.

—Ich weiß, woran du denkst: an die Farbe Rot. Alle machen das Gleiche.

Caso 2

Ich habe entdeckt, dass ich Verstand habe und anfange zu lesen.

2. Wenn die Intervention eines Charakters aufgrund ihrer Länge in mehreren Absätzen angeordnet ist, dann
Ab dem zweiten Absatz sollten keine Gedankenstriche, sondern nur Anführungszeichen verwendet werden, um fortzufahren, dass - es ratsam ist.
darauf bestehen – sie dürfen am Ende nicht geschlossen werden.

—Ja. Weil ich mir das vorher nicht überlegt hatte. Ich hatte es nicht machen wollen. Die Details nahmen
Dann von unglaublicher Wichtigkeit. Es überwältigte mich, wieder in New York zu sein, ehrlich gesagt.
Ich fühlte mich wie eine Fremde, als wäre das nicht meine Stadt.

Als wir in Hamond Hill ankamen, waren alle dort im Raum. Und die gleiche Angst, die da war...
Der Sinn wiederholte sich damals mit meinen Brüdern und meiner Schwester. Ich hörte nicht auf,
sie anzusehen. Ich sah sie auch wie Fremde an, als wären sie nicht von meinem eigenen Fleisch...

»Und erinnere dich, was ich dir sage. Du hast mich gebeten, es dir zu erzählen, und genau das mache ich.
Wir trafen uns mit den anderen und sprachen mit Papa und Mama, die das Treffen organisiert hatten, als ob es ...
Es würde sich um einen Kongress handeln. Das Einzige, was fehlte, waren Karten an den Revers.

2.1. Wir werden diese Art von Anführungszeichen auch verwenden, wenn ein Dialog innerhalb eines anderen erscheint.
Dialog, aber in diesem Fall muss nach den Anführungszeichen (die ebenfalls nicht geschlossen werden) der Bindestrich folgen
entsprechend.

Die Geschichte von Arturo und Raquel wäre sogar lustig, wenn sie nicht so tragisch wäre. Sie machten nur eine einzige
Essen pro Tag, bis ihm die Idee kam. Und ich erinnere mich perfekt - er erklärte weiter
Jacques— das Gespräch, das sie hatten:

»- Hör auf zu jammern - sagte er - . Ich weiß, wie wir essen können.

»—Wie? —fragte sie, fassungslos.

»—Ganz einfach —antwortete er—. Geh zur Maternidad und sag ihnen, dass du schwanger bist. Sie werden dir geben
Essen und sie werden dich nichts fragen.

»—Aber ich bin nicht schwanger! —schrie sie.

»—Und was? —antwortete er—. Eine oder zwei Kissen reichen. Es ist unsere letzte Chance und nicht
Wir können sie entkommen lassen.

Beachten Sie, dass die Absätze der Charaktere, deren Gespräch Jacques transkribiert, ebenfalls mit
Guiones, anstatt bei jedem Mal Anführungszeichen zu öffnen und zu schließen. In diesen Fällen kann die Norm aufgeopfert werden.
die überlegene Explikationsklarheit, da das Risiko von Verwirrung minimal ist (siehe Punkt 3).
Wir glauben, dass diese Regelung einfacher ist als die folgende, die auf basiert wird
lateinische und englische Anführungszeichen, in denen sich nicht weniger als drei Interpunktionzeichen ansammeln
(,"¿):

»"Hör auf zu jammern", sagte er. "Ich weiß, wie wir essen können."

"Wie?", fragte sie, verblüfft.

Und das ganz zu schweigen von den Zweifeln, ob das Komma im ersten Parlament vor oder nach gehen muss.
die Anführungszeichen, falls wir es mit dem zweiten Teil des Parlaments vereinheitlichen wollten, der
termina con punto y comillas («Lass das Jammern jetzt sein,» sagte er).

Fall 3

Wir sind viele in der Familie, sagte Agostino, und wir arbeiten alle.

3. In den Dialogen müssen die Einschübe, die dem Charakter gehören, der spricht, zwischen
Klammern, nicht zwischen Bindestrichen, da sie mit einem Einschub des Erzählers verwechselt werden könnten (der zweite
Beispiel zeigt die falsche Art und Weise, sie zu markieren):

—An jenem Abend träumte ich (oder zumindest glaube ich mich daran zu erinnern), dass Teresa und du am Ufer des Sees spazieren gingen.
—gestand unruhig Miguel.

—Diese Nacht träumte ich —oder zumindest glaube ich, mich daran zu erinnern— dass Teresa und du...

Fall 4

—Ganz bestimmt wird sich auf lange Sicht —antwortete Carlota entschieden—, alles regeln.

4. Es ist möglich, dass ein Dialog mit Auslassungspunkten beginnt und mit einem Kleinbuchstaben beginnt. Dies geschieht
wenn eine Figur ein Gespräch wieder aufnimmt, das durch das Parlament eines anderen Charakters unterbrochen wurde.
Beachten Sie im dritten Beispiel, dass die Auslassungszeichen direkt an den Gedankenstrich angeschlossen sind, und daher
von dem ersten Wort des Dialogs getrennt ("und"):

—Es kommt darauf an, wie man ihre Worte interpretiert —sagte die unsichere Fräulein Fischer—. Ich meine
dass wenn ein Mädchen einem Mann die Butter nicht reichen kann, ohne sich bis zur Scham zu röten.
Ohren...

—Ich verstehe Ihr Unbehagen vollkommen —unterbrach die Fräulein Pearl schroff.
—... und als er ihm dann danke sagt und ihn fragt, ob er einen Keks möchte, als ob er der Arzt wäre
von der Familie... Ich weiß nicht, ob Sie verstehen, was ich meine.

Fall 5

—Sophie, komm zurück! —drängte Stingo—. Ich muss jetzt sofort mit dir sprechen.

5. Es ist ein unverzeihlicher Fehler, im Verlauf eines Erzählwerks sowohl öffnende als auch schließende Anführungszeichen zu verwenden.
—die systematisch in anglosächsischen, deutschen und häufig, obwohl nicht
immer, in den Italienischen— anstelle von Gedankenstrichen. Die Anführungszeichen sollten für die Dialoge reserviert werden
lose, die innerhalb einer langen Beschreibung des Erzählers erscheinen.

5.1. Wenn zur Verwendung von Anführungszeichen anstelle von Gedankenstrichen eine übermäßige typografische Treue hinzukommt
original, das Ergebnis kann theoretisch ungerechtfertigt und gegen alle Normen sein (siehe, im
Beispiel folgend, die neugierige (falsche) Art, die Verben dicendi einzuführen, die erscheinen in
minuskula, auch wenn sie mit einem Punkt beginnen). Der angebotene Ausschnitt stammt aus der
Die letzte spanische Version —die beste, literarisch gesprochen— des Romans von William Faulkner
Der Lärm und die Wut (1987):

„Es ist viel zu kalt“, sagte Versh. „Sie werden nicht hinausgehen.“

„Was passiert jetzt?“, sagte Mutter.

«Que quiere salir». dijoVersh.

„Lass ihn raus.“ sagte Onkel Maury.

„Es ist zu kalt“, sagte die Mutter. „Es ist besser, wenn du drinnen bleibst. Benjamín. Komm. Halt den Mund.”

5.2. Auch sollte die Bestimmung, die häufig in französischen Werken erscheint, nicht befolgt werden, eine merkwürdige
Mischung aus Anführungszeichen, Kommas und Bindestrichen: Das erste Parlament beginnt mit Anführungszeichen, in den folgenden
Man verwendet Gedankenstriche, und der Dialog wird normalerweise mit Anführungszeichen geschlossen:

«Ich möchte dich nicht als Fremde sehen.»

Liebst du es mehr, mich überhaupt nicht zu sehen?, beharrte ich.

—Nehmen wir an, das ist es", sagte er trocken.

Fall 6

—Und was verstehst du davon? —sprang Stephen ein—. Du hast in deinem Leben noch kein Vers gelesen.

6. Im Gegensatz zu dem, was häufig in angloamerikanischen und italienischen Werken vorkommt, sind die Dialoge in
Narrative in Iran usually goes into a new paragraph (except, of course, when it is brief and goes...
innerhalb eines Absatzes, den man vorzugsweise nicht teilen sollte; siehe Punkt 5). Beachten Sie – und diese Regel muss
nahtlos folgen – dass die Anführungszeichen, die in den Dialogen des Originals erscheinen, ersetzt werden
systematisch durch Striche, wie wir bereits gesagt haben.

Das ist das Original in Englisch:

Für sich selbst wollte Jane diplomatisch herausfinden, bevor sie direkt fragte, ob der blaue Anzug
ob es hier war oder ob es auch weggegangen war. „Ich dachte, ich hätte John gesehen“, sagte sie. „Herausstürmend aus der Post
Büro. Was hatte er an?» «Einen Regenmantel,» sagte Martha. «Und den gut aussehenden blauen Anzug?»
beharrte Jane. „Warum, ja, ich denke schon“, sagte Martha. „Ja, das war er“, fügte sie bestätigter hinzu. Jane
atmete sie tief durch. «Wie lange wird er weg sein?» «Nur heute», sagte Martha. ~Er muss sehen
jemand fürs Abendessen. Er wird heute Abend spät zurück sein. „Oh,“ sagte Jane.

Und dies ist die spanische Version:

Jane wollte diplomatisch herausfinden, ohne es direkt zu fragen, ob der blaue Anzug dort war oder ob
auch verschwunden war.

—Ich glaube, ich habe John gesehen —sagte er—, als er aus der Post kam. Was hatte er an?
[1]

—Ein Regenschutz —sagte Martha.

—Und das schöne blaue Kleid? —drängte Jane.

—Nun, ja, ich glaube schon —antwortete Martha und fügte dann mit Überzeugung hinzu—: Ja, ich trug es.

Jane hielt den Atem an: [3]

Wie lange werden Sie weg sein?

—Nur heute —sagte Martha—. Er muss mit jemandem zu Abend essen. Er wird heute Nacht spät ankommen.

—Ah —antwortete Jane.

Siehe in den mit [1], [2] und [3] gekennzeichneten Absätzen die Freiheiten, die in Bezug auf die Zeichensetzung
Der Übersetzer (ein guter Kenner des Themas, übrigens) ist zweifellos flüssiger in seiner Version.
dass eine zu treue Wiedergabe des englischen Originals, wie diese:

—Ich glaube, ich habe John gesehen —sagte er—. Als ich die Post verlassen habe.

—Nun ja, ich glaube schon —sagte Martha—. Ja, das hatte er —fügte sie dann mit Sicherheit hinzu.

Jane hielt den Atem an.

Es ist zu beachten, dass im Absatz [1] ein Punkt entfernt wird und der Satz an Flüssigkeit gewinnt; im [2] werden sie vereinheitlicht.
In einem einzigen Absatz die beiden Eingriffe von Martha; und im [3] wird der Schlusspunkt durch zwei ersetzt.
Punkte, um zu klären, welcher Charakter spricht.

6.1. Mit Ausnahme von außergewöhnlichen Fällen muss die Norm des Punktes 6 strikt befolgt werden, wenn es mehrere gibt
Charaktere, die sprechen: Die Dialoge hintereinander zu setzen, auch wenn es mit Strichen ist, ist verwirrend und
kompliziert unnötig das Lesen. Siehe dieses Beispiel, das der Novelle Die Gruppe entstammt von
Mary McCarthy (1966):

Libby wurde übertrieben nachdenklich. Sie hielt sich einen Finger an die Stirn. —Ich glaube schon —behauptete sie.
dreimal nicken—. Glaubt ihr wirklich...? —begann er zügig. Lakey winkte ein Taxi herbei.
mit der Hand. —Kay ließ den Cousin im Schatten, in der Hoffnung, dass eine von uns ihm
wird etwas Besseres bieten. —„Lakey!‟ —murmelte Dottie und schüttelte vorwurfsvoll den Kopf.
Caramba, Lakey —sagte Libby mit Falschstimme—; nur dir fallen solche Dinge ein.

6.2. Der Punkt und Absatz wird auch oft in jenen Fällen verwendet, in denen der Einschub des Erzählers beginnt
con un verbo dicendi y continúa, después de punto, con un texto de extensión considerable (por
Beispiel, eine Beschreibung der Eigenschaften des sprechenden Charakters, eine Bemerkung über
el lugar donde se desarrolla la acción o precisiones de diversa naturaleza). Véase el ejemplo:

—Alles ist gut —sagte Arturo.

Sie trug ein Kleid mit einem T-Shirt und Sportshorts und hatte Garten-Sandalen an.
Auf diese Weise faszinierte sie den Agenten, mit dem sie sich im Juni getroffen hatte, an dem Tag, an dem
Er mietete das Haus. Arturo erschien ihm mysteriös und stark. Sein Gesicht brachte ihm Gedanken an Salz, Wind,
ausländische Frauen, Einsamkeit und Sonne.

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