Funk

Fürtechnische Gründe„Funk #49“ verweist hierher; siehe Viele der bekanntesten Bands des Genres spielten ebenfalls
Funk 49für das Lied. Für alle anderen Verwendungen sieheFunk (dis- Diskound Seele umfassend. Funkderivate umfassen
Ambiguität. Funk-Rock (z.B., Red Hot Chili Peppers); Boogie(oder
Funkis aMusikgenredas in der Mitte des Electro-Funk entstanden ist), eine elektronische Musik; Elektromusik, ein Hybrid
of electronic music and funk; Funk-Metal (z.B.,Leben
Farbe); G-Funk, eine Mischung aus Gangsta-Rapand funk; Timba, ein
Form des funky kubanischen beliebten Tanzes; und Funk-Jam
(z.B.,Phish). FunkMusterwurden umfangreich verwendet
in Genres einschließlichHip-Hop, House Musik, undTrommel und
BassEs ist auch der Haupt Einfluss vongo-go, ein Subgenre
mit Funk verbunden.[3]

1 Etymology
Das Wort Funk bezog sich ursprünglich (und bezieht sich noch immer) auf ein
starker Geruch. Es stammt ursprünglich vom Lateinischen 'fumi-' ab.
George Clinton undParliament Funkadelicim Jahr 2006 gare" (rauchen) über das Altfranzösische "fungiere" und, in diesem
Sinn, erstmals 1620 in Englisch dokumentiert. Im Jahr 1784
Die Bedeutung von "funky" als "muffig" wird erstmals dokumentiert, was in
spät1960er JahreWannAfrican AmericanMusiker haben ein
Drehung, führte zu einem Gefühl von "erdig", das um aufgegriffen wurde
rhythmisch, tanzbarneue Form der Musik durch eine Mischung
Natur vonSeelenmusik, Jazz, undRhythm and Blues(R&B) 1900 im frühen Jazz-Jargon für etwas tief oder stark
Funk entwertetMelodieundHarmonieund bringt ein Filz.[4][5][6]
starkrhythmischRhythmusvonE-Bassund Trommeln zu dem AnfangJam-Sessions, Musiker würden sich gegenseitig ermutigen
Vordergrund. Funk-Songs basieren oft auf einem erweiterten anderes zu "geh runterindem sie einander sagen: "Jetzt, legt
Vampauf einer einzelnenAkkord, die sie von R&B unterscheiden somestankon es ist!" Bereits 1907,JazzLieder
und Seelenlieder, die auf aufgebaut sindAkkordfolgen. trug Titel wie Funky. Das erste Beispiel ist ein un-
Funk verwendet dasselbeerweiterte Akkordegefunden inbebopJazz aufgezeichnete Nummer vonBuddy Boldenerinnert als ei-
wie Moll-Akkorde mit hinzugefügten Septimen und Elftönen, derFunky Hinternoder "Buddy Boldens Blues" mit improvisierten
oder dominante Septakkorde mit veränderten None. überarbeitete Texte, die gemäßDonald M. Marquis
Wie viele von afrikanisch inspirierter Musik ist Funk typischerweise kon- entweder "komisch und leicht" oder "grob und geradezu obszön"
Szene", aber auf die eine oder andere Weise auf das verschwitzte verweisend
besteht aus einem KomplexRillemit Rhythmusinstrumenten wie
E-Gitarre, E-Bass, Hammond-Orgel, undSchlagzeug Atmosphäre bei Tänzen, wo Boldens Band spielte.[7][8]
spielende ineinandergreifende Rhythmen. Funkbands manchmal Noch in den 1950er und frühen 1960er Jahren, als „Funk“ und
haben einBläsersektionvon mehrerenSaxophone, Trompeten, and
„funky“ wurde zunehmend im Kontext vonJazz mu-
In einigen Fällen, einPosaune,
das rhythmische „Hits“ spielt. so, die Begriffe wurden dennoch als unangemessen und unhöflich betrachtet.
geeignet für die Benutzung in höflicher Gesellschaft. Laut einer
Funk entstand Mitte der 1960er Jahre, mitJames Brown's
Entwicklung einer charakteristischen Kerbe, die das betonte source, New Orleansgeborener SchlagzeugerEarl Palmerwas
schläfrig--mit starkem Gewicht auf dem ersten Schlag von ev- der erste, der das Wort 'funky' verwendete, um anderen Mu-
jede Maßnahme, funky Basslinien, Schlagmuster und Syn- sicians that their music should be made more syncopated
[9] Der Stil entwickelte sich später zu einem eher
[2]
kopierte Gitarrenriffs. Andere Musikgruppen haben aufgegriffen und tanzbar.
antriebsstarker, eindringlicher Rhythmus, der auf ein eher fleischliches hinweist
über die Rhythmen und den Gesangsstil, den Brown entwickelte und
Qualität. Diese frühe Form der Musik legte das Muster fest
the funk style began to grow. In 1970,Sly & die Fam-
ily Stein's Danke (Falettinme Be Mice Elf Agin)" für spätere Musiker.[10]Die Musik wurde als langsam identifiziert.
erreichte Platz 1 in den Charts, ebenso wie "Familienangelegenheitim Jahr 1971. „sexy“, lockerRiff-orientiert und tanzbar.
Während sich ein Großteil der schriftlichen Geschichte des Funk auf
Es gab bemerkenswerte Funkfrauen, darunter
Chaka Khan, Labelle, Bräute von Funkenstein, Klymaxx, 2 Merkmale
Mother’s Finest, undBetty Davis.

1
2 3 GESCHICHTE

2.1 Rhythmus

Ein großer Teil des Funk basiert rhythmisch auf einem Zwei-zellig
Onbeat-/Offbeat-Struktur, die ihren Ursprung insub-Sahara
African music traditionsNew Orleans hat die
gabelstruktur aus dem afro-kubanischen mambo und
Konga in den späten 1940er Jahren und machte es sich zu eigen.[11]Neu Or-
Leans Funk, wie es genannt wurde, erlangte internationalen Ruhm
hauptsächlich, weil die Rhythmusgruppe von James Brown es benutzte, um
großartige Wirkung.[12] Eindreizehnter Akkord(E 13, das auch eine flache 7. enthält und eine
9.).Spielen

James Brown, George ClintonundPrinz.

Ein einfaches Kick- und Snare-Funk-Motiv. Die Kick klingt zuerst zwei Die in Funk-Songs verwendeten Akkorde implizieren typischerweise ein Dorian
Onbeats, die dann von zwei Offbeats beantwortet werden. Die Snare oderMixolydischer Modus, im Gegensatz zum Dur oder natürlich
klingt der Backbeat. kleine Tonarten der beliebtesten Musik. Melodischer Inhalt
wurde durch Mischen dieser Modi mit demBlues-Skala.
Funk schafft eine intensiveRilledurch die Verwendung starker Gitarrenriffs In den 1970er Jahren zog die Jazzmusik auf Funk zurück, um etwas Neues zu schaffen.

und Basslinien. Wie Motown-Aufnahmen verwendeten Funk-Songs Subgenre vonJazz-Funk, die in Aufnahmen gehört werden kann
bass lines as the centerpiece of songs. SchellBass Mischung - vonMiles Davis(Leben-Übel, An der Ecke), undHerbie
Daumen-geschlagene tiefe Töne und Finger "geknallt" (oder Hancock(Kopfjäger).
die gezupften hohen Töne erlaubten dem Bass, ein Schlagzeug zu haben -
wie rhythmische Rolle, die ein charakteristisches Element wurde
of funk. 3 Geschichte
In Funk-Bands spielen Gitarristen typischerweise in einem perkussiven
Stil, oft mit der Verwendung vonwah-wah Geräusch- und Stummschaltung
Die charakteristischen Merkmale vonAfrican-American mu-
die Noten in ihren Riffs, um einen perkussiven Klang zu erzeugen. Gui-
sicalAusdrücke sind verwurzelt insub-saharisches Afrika
TaristErnie IsleyvonDie Isley-BrüderundEddie Hazel
sic Traditionen, und finden ihren frühesten Ausdruck in spir-
vonFunkadelicwurden bemerkenswert beeinflusst vonJimi Hendrix's
Rituale, Arbeitsgesänge/Lieder, Lobeshymnen, Gospel, Blues
improvisierte Soli. Eddie Hazel, der mitGeorg
und "Körperrhythmen" (Schambein, Juba streicheln, und Ring
Clintonist einer der bemerkenswertesten Gitarrensoliisten im [Link] und stampfenden Mustern). Funkmusik ist ein
Ernie Isley wurde in jungen Jahren von Jimi Hendrix unterrichtet.
Amalgam vonSoulmusik, Soul Jazz, R&B, und afro-kubanisch
selbst, als er Teil der Begleitband der Isley Brothers war Rhythmen, die in New Orleans aufgenommen und rekonstruiert wurden.
Band und lebte vorübergehend im Dachboden des Hauses der Isleys.
haltenJimmy NolenundPhelps Collinssind berühmte Funk
Rhythmusgitarristen, die beide mit gearbeitet habenJames Brown.
3.1 New Orleans
Über Brown'sGib es auf oder dreh es los(1969), Jimmy
Nolens Gitarrenpart hat eine rudimentäre tonale Struktur.
Gerhard KubikHinweise, dass mit Ausnahme von New Or-
Das Muster der Angriffspunkte ist der Schwerpunkt, nicht das Muster
Frühe Bluesmusik war schlicht und wies keine komplexen Polyrhythmen auf, und es
von Klängen. Es ist, als wäre die Gitarre ein afrikanisches Schlaginstrument, oder
war eine "sehr spezifische Abwesenheit eines asymmetrischen Zeitlinienmusters"
Idiofon. Beachte, dass die Maße abwechselnd zwischen ...
Beginnend mit dem Schlag und beginnend mit den Offbeats. Terns (Schlüssel Muster) in praktisch allen frühen zwanzigsten Jahrhunderts
African American music ... only in some New Orleans
Genres lässt einen Hauch von einfachen Zeitlinienmustern entstehen.
ally erscheinen in der Form von transienten sogenannten 'stomp' pat-
2.2 Harmonie
terns oder Stop-Zeit-Chor. Diese funktionieren nicht im
auf die gleiche Weise wie afrikanische Zeitlinien.[13]
Funk verwendet dasselbeerweiterte Akkordegefunden inbebopJazz
wie z. B. Mollakkorde mit hinzugefügten September- und Elftönen. Ende der 1940er Jahre änderte sich dies etwas, als die beiden-
oder dominante Septakkorde mit veränderten None. Wie - die strukturierte Zeitlinie wurde in ...Neu Or-
Im Gegensatz zu Bebop-Jazz, mit seinen komplexen, schnellen Akkordenschlanke BläueDie Musiker aus New Orleans waren besonders re-
Änderungen, Funk hat praktisch die Harmoniewechsel aufgegeben, empfänglich für afro-kubanische Einflüsse genau zu der Zeit
einzelner statischer AkkordVampsmitmelodisch-harmonisch als R&B sich gerade bildete.[14] Dave Bartholomewand
Bewegungund ein komplexes, treibendes rhythmisches Gefühl. Einige vonProfessor Longhair(Henry Roeland Byrd) eingetragen
die bekanntesten und geschicktsten Solisten im Funk habenJazzAfro-kubanische Instrumente sowie die clave Muster
Hintergründe. PosaunistFred Wesleyund Saxophonist und verwandte zweizellige Figuren in Liedern wie „Carni-
Maceo Parkersind unter den bemerkenswertesten Musikern in Val Day," (Bartholomew 1949) und "Mardi Gras In New
das Genre der Funkmusik, wobei beide mit Orleans arbeiteten" (Longhair 1949).Robert PalmerBerichte, dass in
3.2 1960er Jahre: James Brown und die Entwicklung des Funk 3

In den 1940er Jahren hörte Professor Longhair zu und spielte damit, der Erste zu sein, der den Funk in den Rock'n'Roll-Rhythmus brachte.[20]
Musiker von den Inseln und „fielen dem Zauber von … zum Opfer. Nach seinem vorübergehenden Ausstieg aus der weltlichen Musik, um…
Perez Prado'sMamboAufzeichnungen.[11]Professor Longhair wurde 1957 ein Evangelist, einige Mitglieder von Little Richards Band.
Der besondere Stil war lokal als Rumba-Boogie bekannt.15 Mitglieder traten Brown bei undDie berühmten Flammen, anfangen-

Einer von Longhairs großen Beiträgen war seine Beteiligung aneine lange Serie von Hits für sie im Jahr 1958.
Lar-Ansatz zur Annahme von zwei-zelligen, schlüsselbasierten Mustern bis Mitte der 1960er JahreJames Brownhat sein Zeichen entwickelt
inNew Orleans Rhythm and Blues(R&B). Longhairs wahrer Groove, der das hervorgehoben hattraurig—mit schwer
Der rhythmische Ansatz wurde zu einer grundlegenden Vorlage des Funk. Betonung auf dem ersten Schlag jedes Taktes, um seinen
lautDr. John (Malcolm John „Mac“ Rebennack, unverwechselbarer Klang, anstatt derNachschlagdas Typi-
Jr.), der Professor "brachte Funk in die Musik ... Longhair’s fied afrikanische amerikanische Musik.[21]Brown gab oft ein Zeichen für seine
Die Sache hatte einen direkten Einfluss, würde ich sagen, auf einen großen Teil der Band mit dem Befehl "Auf die Eins!", wobei sich das...
die Funkmusik, die in New Orleans entstand.[16]In seiner Betonung/Akzent auf den Schlag eins-zwei-drei-vier
„Mardi Gras in New Orleans“, der Pianist nutzt die2-Rhythmus der traditionellen Soulmusik zum Eins-zwei-drei-
3 SchlüsselOnbeat/Offbeat-Motiv in einem Rumba-Boogieguajeovier abwärts – aber mit einem gleichmäßigen Schlagsyncopiertgui-
(unten).[17] tar Rhythmus (auf Viertelnote zwei und vier) mit einem
Das synkopierte, aber gerade Unterteilungsgefühl der kubanischen hart treibend, repetitiv, blechernschwingenDieser Eins-Drei Schlag
Musik (im Gegensatz zugeschwungenUnterteilungen) nahm Wurzelstartete
in den Wandel in Browns charakteristischem Musikstil
mit seiner Hit-Single von 1964, "Außer Sichtund sein 1965
New Orleans R&B zu dieser Zeit. Stewart erklärt:
Treffer, Papa hat eine brandneue Tasche und Ich hab dich (Ich
Schließlich Musiker aus außerhalb von New Orleans
Fühl dich gut".
gan, um einige der rhythmischen Praktiken [des Cres-
zentralCity]. Am wichtigsten waren davon James Brown. Browns Stil des Funk basierte auf ineinandergreifenden, gegenläufigen
und die Schlagzeuger und Arrangeure, die er engagierte. Browns fundamentale Teile: funkige Basslinien, Schlagzeugmuster und Synkropen.
Frühes Repertoire hatte hauptsächlich Shuffle-Rhythmen und pathetische Gitarrenriffs verwendet. [2]Die Hauptgitarre-Ostinatos für „Aint“
Einige seiner erfolgreichsten Lieder waren 12/8-Balladen. "It's Funky" (ca. Ende der 1960er Jahre) ist ein Beispiel für Browns wieder...
(z. B. 'Bitte, bitte, bitte' (1956), 'Verwirrt' (1961), Verfeinerung des New Orleans Funk - unbestreitbar tanzbar
'Ich kümmere mich nicht' (1961)). Browns Wechsel zu einem funkigeren Riff, das auf sein rhythmisches Wesen reduziert ist. Auf 'Aint' ist es
Marke der Seele erforderlich 4/4 Takt und ein anderer Stil Funky" die tonale Struktur ist minimal.
vom Trommeln.[18]Stewart bringt den Punkt vor: "Die Singularität- Browns Innovationen führten dazu, dass er und seine Band zu
Ein Stil des Rhythm & Blues, der aus New Or- die wegweisende Funk-Band; sie haben auch die Funkmusik gefördert
Leans in den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg spielten eine wichtige Rolle.
Stil weiter in den Vordergrund mit Veröffentlichungen wie "Kalt
Rolle bei der Entwicklung von Funk. In einer verwandten Entwicklung-
Schweiß(1967), Mutter Popcorn (1969) und Steh auf
die zugrunde liegenden Rhythmen der amerikanischen Popmusik
(Ich fühle mich wie eine) Sexmaschine(1970), wegwerfen
underwent a basic, yet generally unacknowledged transi- Sogar die zwölf-taktigen Blues, die in seiner früheren Musik zu finden sind.
Übergang von Triolen- oder Shuffle-Gefühl zu geraden Achteln oder geraden Noten
Stattdessen war Browns Musik mit "einprägsamen, anthematischen" überzogen.
Notizen.[19] "Gesang" basierend auf "umfassenden Vamps", in denen er auch verwendete
seine Stimme als „ein perkussives Instrument mit häufigem Rhythmus
mikrofon grunzt und mit rhythmus-sektion mustern ... [resum-
3.2 1960er Jahre: James Brown und die Entwicklung-
Westafrikanische Polyrhythmen" – eine Tradition, die in
Ment des Funk Arbeiterlieder und Gesänge der Afroamerikaner.[22]Through-
In seiner Karriere waren Browns hektische Vocals, die häufig punktiert wurden,
mit Schreien und Stöhnen verbunden, kanalisierte das "ekstatische
Ambiente der schwarzen Kirche" in einem säkularen Kontext.[22]

Nach 1965 war Browns Bandleader und ArrangeurAlfred

„Pee Wee“ EllisEllis gibt Clyde Stubblefield die Anerkennung.
tion der Trommeltechniken von New Orleans, wie die ba-
Die Essenz des modernen Funk: „Wenn du im Studio sagst 'spiel
es funky, das könnte fast alles implizieren. Aber 'gib
mir einen New-Orleans-Beat' - du hast genau das, was du
wanted. And Clyde Stubblefield was just the epitome
dieses funky Schlagzeugspiel.[23]Schau: "Clyde Stoppel-
Funky [Link] erklärt, dass
Das beliebte Gefühl wurde von "New Orleans -
through James Brown’s music, to the popular music of the
James Browneiner der Gründungsväter des Funk
1970er Jahre.[19]Bezüglich der verschiedenen Funk-Motive, Stewart
Dieser Modell, so sollte angemerkt werden, unterscheidet sich von einem
Little Richard's saxophonreiches R&B der Mitte der 1950er Jahre Zeitlinie(wie Clave undTresillodass es kein ex-
Die Straßenband wurde von James Brown und anderen anerkannt als
4 3 GESCHICHTE

Handlungsmuster, aber eher ein lockeres Organisationsprinzip.[24]

In einem Interview von 1990 gab Brown seinen Grund für den Wechsel an.
Ich wechselte vom fröhlichen Rhythmus seiner Musik:
Zum Grundschlag ... So einfach ist das, wirklich.[25]Übereinkunft
eingehendMaceo Parker, Browns ehemaliger Saxophonist, spielt-
Das Spielen des Downbeats fiel ihm zunächst schwer und erforderte
einige Gewöhnung. Rückblickend auf seine frühen Tage
Mit Browns Band berichtete Parker, dass er Schwierigkeiten hatte
spielen "auf der Eins" während Soloauftritte, da er
war es gewohnt, mit dem Akzent zu hören und zu spielen
second beat.[26]

3.3 Späte 1960er – frühe 1970er

George Clinton und P-Funk All Stars, Long Beach 2009

Andere Musikgruppen nahmen die Rhythmen und Vo-

Kal Stil entwickelt vonJames Brownund seine Band, und die Die beiden Gruppen teilten sich Mitglieder und werden oft bezeichnet
Der Funkstil begann zu [Link] and the Blazers, ansässig in
kollektiv als „Parlament-Funkadelic.“
Phoenix, Arizona, veröffentlicht Funky Broadway1967
vielleicht die erste Aufnahme der Soul-Ära, die "funky" im Titel hat Die Durchbruch-Popularität von Parliament-Funkadelic gab
der Titel. Im Jahr 1969Jimmy McGriffveröffentlichtElektrischer Funk, steigt auf den Begriff "P-Funk, das sich auf die mu-
mit seiner charakteristischen Orgel über einem lodernden Horn-Sek- sic von George Clintons Bands und definiert ein neues Sub-
tion. In der Zwischenzeit, auf derWestküste,
Charles Wright & Genre. Clinton spielte eine Hauptrolle in mehreren anderen
die Watts 103rd Street Rhythm Bandveröffentlichte Funk Bands, einschließlichParlet, die Geilen Hörner und die Bräute
Tracks, die mit ihrem ersten Album von 1967 beginnen und kulminierenvon Funkenstein, Teil des P-Funk-Konglomerats. „P-
in der klassischen Single "Express Yourself" von 1971. „Funk“ kam auch dazu, etwas in seiner Quintessenz zu bedeuten,
von überlegener Qualität, odereigenständig.
Auch aus dem Westküstengebiet, genauer gesagt
Oakland, San Francisco, kam die BandTurm der Kraft,
die 1968 gegründet wurden. Ihr DebütalbumOstbucht
Schmierfett, veröffentlicht 1970, wird von vielen Enthusiasten als3,5 1970er
als ein wichtiger Meilenstein im Funk. Throughout the '70s,
TOP hatte viele Hits, und die Band half, Funk zu kreieren. Siehe auch:Disco
Musik ist ein erfolgreicher Genre mit einem breiteren Publikum. Die 1970er Jahre waren die Ära der höchsten Mainstream-Sichtbarkeit.

Im Jahr 1970,Sly & the Family Stone'sDanke

Zeit wieder Mäuseelf seinerreichte Platz #1 in den Charts, da
didFamilienangelegenheitim Jahr 1971. Bemerkenswerterweise ermöglichten diese
der Gruppe und dem Genre-Crossover-Erfolg und Größer
Anerkennung, doch ein solcher Erfolg entging vergleichsweise Tal-
entspannte und mittelmäßig beliebte [Link] Ich-
TersFunk definiert inNew Orleans, beginnend mit ihrem Top
zehn R&B-Hits „Sophisticated Cissy“ und „Cissy Strut“ in
1969. Eine weitere Gruppe, die zu dieser Zeit Funk definierte
warenDie Isley-Brüder, dessen funky R&B-Hit von 1969 auf Platz 1,
"It’s Your Thing, signalisierte einen Durchbruch in Afrika-
Amerikanische Musik, die die Lücken der jazzigen Klänge überbrückt
Braun, der psychedelische Rock vonJimi Hendrix, und das auf-
Beat Seele von Sly & the Family Stone undMother's Finest.

Die Original Familie Stonelive, 2006. Jerry Martini, Rose Stone,

3.4 P-Funk: Parliament-Funkadelic und Cynthia Robinson

Hauptartikel:P-Funk Stadt für Funkmusik. Neben derParlament Funkadelic,

Eine neue Gruppe von Musikern begann, Künstler wie weiterzuentwickelnSly und die Family Stone, Rufus & Chaka
der "Funk-Rock"-Ansatz. Innovationen waren prominentKhan, derIsley-Brüder, Ohio Players, Con Funk Shun,
gemacht vonGeorge Clinton, mit seinen BandsParlamentundKool & The Gang, Die Bar-Kays, Kommodores, Roy Ay-
FunkadelicGemeinsam produzierten sie eine neue Art von Funkers, Stevie Wonder, unter anderem, waren erfolgreich darin, zu erhalten-
Klang stark beeinflusst vonJazzundpsychedelischer Rock. ting Radio Spiel.
3.7 1980er Jahre und reduzierter Funk 5

DiscoDie Musik verdankte viel dem Funk. Viele frühe Disco-Jams. Auch als musikalische Einflüsse auf das Album genannt von
Lieder und Künstler kamen direkt von funk-orientiertem Davis, der zeitgenössische Komponist war. Karlheinz Stock-
Hintergründe. Einige Disco-Musik-Hits, wie alle vonBarrywohnen,[27][28]
Weiß's Hits,Kung Fu KämpfenvonBidduundCarl Dou-
Glas, Donna Summer'sIch liebe es, dich zu lieben, Baby", Diana
Ross' "Liebeskater", KC & Die Sunshine Band'sIch bin
3.7 1980er Jahre und reduzierte Funkmusik
Dein Boogeyman", "Ich bin jede FrauvonChaka Khan
(auch bekannt als die Königin des Funk Soul), undSchickLe
„Freak“ enthält auffällig Riffs und Rhythmen, die abgeleitet sind Siehe auch:Elektromusik
von Funk. Im Jahr 1976,Rose Royceerreichte einen Nummer-1-Hit mit
eine rein tanz-funk Platte,Autowäsche. Selbst mit dem In den 1980er Jahren, größtenteils als Reaktion auf das, was als gesehen wurde
Mit dem Aufkommen des Disco wurde Funk zunehmend populär. Wie das Übermaß an Disco, viele der Kernel-
in die frühen 80er Jahre.
Elemente, die das Fundament des P-Funk bildeten
Funkmusik wurde auch nach Afrika exportiert und verschmolz Mula begann, usurpiert zu werden vonelektronische Maschinenund
Synthesizer. Horn sections of saxophones and trumpets
mit afrikanischen Gesang und Rhythmen zu bildenAfrobeat.
Nigerian MusikerFela Kuti, der stark beeinflusst wurde wurden ersetzt durchSynthTastaturen, und die Hörner, die wieder-
von der Musik von James Brown wird die Schaffung des Die Hauptstimmen erhielten vereinfachte Linien und wenige Trompetensoli.
Stil und bezeichnet es als „Afrobeat“. Die klassischen Tastaturen des Funk, wie dieHammond B3oder-
gan, die HohnerClavinetund/oder dasFender Rhodes Klavier
begann, durch die neue ersetzt zu werdendigitale Synthesizersolch
3.6 Jazz Funk als dasYamaha DX7ElektronischDrum Machineswie zum Beispiel
derRoland TR-808 begann zu ersetzen das funky Schlagzeug-
Hauptartikel:Jazz-Funk MERSder Vergangenheit, und dieschlagenund Pop-Stil des Bassspiels
wurden oft durch Synthesizer-Basslinien ersetzt. Da
Nun, die Texte von Funkliedern begannen sich von zu ändern.
gestivDoppeldeutigkeitenzu grafischeren und sexuellen Ex-
3.6.1Headhunter
explizite Inhalte.

In den 1970er Jahren begannen Jazzmusiker, mit In den späten 1970er Jahren, dieElektronische MusikbandGelb
Funk. PianistHerbie Hancockwar der erste von vielen großen Magisches Orchester(YMO) begann mit der Experimentierung mit Elektro-
Jazzkünstler, die in diesem Jahrzehnt Funk umarmten. Han- tronic Funkmusik, Einführung "Videospiel-funk" klingt
HähneHeadhunterBand (1973) war im Jazz-Funk. mit Hits wie "Computerspiel (1978), die hatte
Der Stil. Die Besetzung und Instrumentierung der Headhunters, neu- einen starken Einfluss auf die späterenElektro-Funk Genre.[29]
nur enthaltenWindSpielerBennie Maupinvon Hancock’s 1980 war YMO die erste Band, die die TR-808 verwendete
Das vorherige Sextett spiegelte seine neue musikalische Richtung wider. Er programmierbare Drum-Maschine [30]während des YMO-Mitglieds
Summerszusätzlich zu einem Schlagzeug- Ryuichi Sakamoto'sAufruhr in Lagosentwickelte die Beats
gebrauchter PerkussionistBill
mer. Summers mischte afrikanische, afro-kubanische und afro- und Klänge des Electro-Funk in demselben Jahr, [31]Einfluss
Brasilianische Instrumente und Rhythmen in Hancocks Jazzstil späteren Elektro-Funk-Künstlern wieAfrika Bambaataa[31]
Funkgeräusch. undMantronix.[32]
Rick James war der erste Funkmusiker der 1980er Jahre, der
Nehmen Sie das Funkmantel, das in den 1970er Jahren von P-Funk dominiert wurde.
3.6.2 An der Ecke
Sein Album von 1981Straßenliedermit den Singles "Give It To

An der Ecke(1972) warMiles Davisseinen wegweisenden Vorstoß Me BabySuper Freakführte dazu, dass James wurde
in Jazz-Funk. Wie bei seinen vorherigen Werken jedoch, Auf dem einen Stern und ebnete den Weg für die zukünftige Richtung von
Ecke war einzigartig experimentell. Davis erklärte, dass Eindeutigkeit im Funk.
Die Ecke war ein Versuch, sich mit der Jugend zu reconnecten, beginnend Ende der 1970er [Link] eine abgespeckte
schwarzPublikum, das größtenteils den Jazz aufgegeben hatte fürSteindoch dynamisch, Instrumentierung ähnlich wie James. Wie-
und Funk. Während es einen wahrnehmbaren Funk-Einfluss gibt, hatte Prince einen ebenso großen Einfluss auf
dieBriefmarkenVon den eingesetzten Instrumenten, anderen Klängen und dem Sound des Funk wie kein anderer Künstler seit Brown; er kam-
rhythmische Texturen, wie die indische Tambura und Tablas, vereinten Erotik, Technologie und eine zunehmende musikalische Komplexität.
und kubanische Congas und Bongos schaffen eine vielschichtige Komplexität und ein outrageous Bild sowie eine Bühnenshow, um zu ulti-
Klanglandschaft. Aus musikalischer Sicht war das Album letztendlich so ehrgeizig und einfallsreich wie P-
a culmination of sorts of the musique concrèteFunk-Ansatz. Prince gegründet Die Zeit, ursprünglich konzipiert als
dass Davis undProduzentTeo Macero(der ein Vorprogramm für ihn studiert hatte und basierend auf seinem "Minneapolis
mitOtto LueningbeiKolumbien Universität'sComputerTon, hybride Mischung aus Funk, R&B, rock, Pop& neu
Musikzentrum) hatte begonnen, in den späten 1960er Jahren zu [Link]ßlich definierte die Band ihr eigenes
Beide Seiten der Schallplatte präsentierten schweren Funk-Drum und einen Stil des reduzierten Funk, der auf enger Musikalität basiert.
Bassgrooves, mit den melodischen Teilen, die aus Stunden geschnitten und sexuellen Themen stammen.
6 3 GESCHICHTE

Fußboden Mitte der 1990er Jahre Funkcore-Bewegung und aktueller Funk-

inspirierte Künstler wieOutkast, Malina Moye, Van Hunt, und
Gnarls Barkley.
In den 1990er Jahren, Künstler wieMe’shell Ndegeocellound das
(vorwiegend im Vereinigten Königreich)Säure-Jazz Bewegung eingeschlossen
Künstler und Bands wieJamiroquai, Inkognito,
Galliano, Omar, Die Tetasund DasBrand New Heav-
Iesführte mit starken Elementen des Funk fort. Allerdings,
Sie kamen nie in die Nähe, den kommerziellen Erfolg zu erreichen.
Der Prozess des Funk in seiner Blütezeit, mit Ausnahme von Jamiro-
Quai, dessen AlbumTravelling Without Moving verkauft über
11,5 Millionen Einheiten weltweit. Unterdessen in Australien
und Neuseeland, Bands, die im Pub-Zyklus spielen, wie
alsSupergroove, SkunkhourundDie Wahrheit, bewahrte ein
more instrumental form of funk.
Seit den späten 1980er JahrenHip-Hop Künstler haben regelmäßig
abgetastetalte [Link] Brownsoll angeblich der
most sampled artist in the history of hip hop, while P-
Funkist der zweithäufigste gesampelte Künstler; Samples von alten
ParlamentundFunkadelicLieder bildeten die Grundlage von
WestküsteG-Funk.
Originalbeats, die funkige Bässe oder Rhythmusgitarrenfeature.
Tar-Riffs sind ebenfalls nicht ungewöhnlich. Dr. Dre (betrachtet
Prinz der Vorfahr des G-Funk-Genres) hat frei anerkannt-
beeinflusst von George Clintons
Psychedelischer Funk: „In den 70ern war das alles, was die Leute hatten“
Ähnlich wie Prince traten auch andere Bands während der P- hervor.
doing: getting high, wearing Afros, Schlaghosen und lis-
Funk-Ära und begann, ungehemmte Sexualität zu integrieren
das Parlament-Funkadelic. Deshalb habe ich mein
ity, dance-oriented themes, Synthesizerund andere Elek-
AlbumDie Chronikund basiere meine Musik und die Konzepte
Tronic-Technologien werden weiterhin Funk-Hits produzieren. Diesewie ich es tat: denn sein Mist hatte einen großen Einfluss auf mein
eingeschlossenCameo,
Zapp, DieGap Band, DieBar-Kays,
Musik. Sehr groß.[33]Digital Underground war ein großes
und dieDazz BandAlle fanden ihre größten Hits in den frühen Beitragsleistung zur Wiedergeburt des Funk in den 1990er Jahren von edu-
1980er Jahre. Allerdings hatte der Funk in der zweiten Hälfte der 80er Jahre
hat seinen kommerziellen Einfluss verloren.
ihre Zuhörer mit Wissen über die Geschichte zu füttern
von Funk und seinen Künstlern. George Clinton prägte Digital
Beeinflusst von Yellow Magic Orchestra[31]undKraftwerk, Untergrund als "Söhne des P, als ihr zweites volles -
der amerikanische MusikerAfrika BambaataaDie entwickelte Längenfreigabe ist ebenfalls betitelt. Die erste Veröffentlichung von DU,Sex-Pack
electro-funk, a minimalist machine-driven style of funk ets, war voller Funk-Samples, mit den bekanntesten.
mit seiner Single "Planet Rock1982. Auch bekannt als Sim-Der Humpty DanceSampling des Parlaments „Lass uns spielen
Ply als Elektro, dieser Stil von Funk wurde von Synthesizern angetrieben. House“. Ein sehr starkes Funkalbum von DU war ihr
und der elektronische Rhythmus desTR-808Drum-Maschine. Veröffentlichung 1996Zukünftiger RhythmusEin großer Teil des zeitgenössischen Clubs
Die SingleRenegaten des Funkfolgte 1983. Tanzmusik, insbesondere Drum and Bass, hat stark sam-
Pled Funk Schlagzeugpausen.

Funk ist ein zentrales Element bestimmter Künstler, die mit

3.8 Späte 1980er bis heute dasJam-Band Szene der späten 1990er und 2000er [Link]
begannen 1996, funkigere Jams in ihre Sets einzufügen,
Während Funk von den glatten Com- und 1998’sDie Geschichte des Geisteswar stark beeinflusst
kommerziellHip-Hop, zeitgenössischer R&BundNew Jack Swing, durch Funk [Link] Martin & Wood, Robert Ran-
sein Einfluss setzte sich fort. Künstler wie Steve Ar- dolph & Die Familienband, GalaktischWidespread Panic
Rington und Cameo erhielten weiterhin eine große Airplay und hatten Jam Underground, Diaspora, Soulive, undKarl Denson’s
riesige globale Anhängerschaften. Rockbands begannen, el- zu kopieren Kleines Universumalle Zeichnungen stammen stark aus der Funk-Tradition
Elemente des Funk in ihren Sound zu integrieren und neue Kombinationen zu schaffen.
[Link], eine Band von Berklee College Of MusicGrad
tions von "Funk-RockundFunk-Metal". Extreme, Feuerrot uates wurde Ende der 1990er Jahre als eine reine Funk-Band gegründet.
Chili-Paprika, Living Colour, Janes Addiction, Prinz, Der Einfluss wurde in der Jam-Band-Szene spürbar. Viele
Primus, Fischgräte, Faith No More, Infektiöse Grooves, Mitglieder der Band, einschließlich des Keyboarders Neal Evans
undInkubusdie Ansätze und Stile verbreiten, die gewonnen wurden aus ging zu anderen Projekten wieSoulive oder dieSam
Funk-Pioniere zu neuen Publikum in den mittleren bis späten 1980er Jahren Kininger Band. Dumpstaphunkbaut auf dem Neuen auf
und die 1990er Jahre. Diese Bands inspirierten später die Unter-
 7

Die Orleans-Tradition des Funk, mit ihrem grobkörnigen, tiefen Sound 5 Derivate
Grooves und gefühlvolle vierstimmige Gesang. Gegründet im Jahr 2003 um
bei der AufführungJazz- und Erbe-Festival von New Orleans, der
Seit den frühen 1970er Jahren hat sich Funk entwickelt.
Die Band hat einen [Link] Nevilleund Gitarrist Ian
ous Subgenres. Während George Clinton und das Parlament
Neville aus der berühmten Familie Neville, mit zwei Bassspielern
wir machen eine härtere Variante von Funk, Bands wie
und die weibliche Funk-Schlagzeugerin Nikki Glaspie (ehemals
Kool und die Gang, Ohio SpielerundErde, Wind und
vonBeyoncé Knowles's Welt-Tournee-Band, sowie die
Feuerwere making disco-influenced funk music.[35]
Sam Kininger Band), der 2011 der Gruppe beigetreten ist.
Seit Mitte der 1990er JahreNu-FunkSzene, zentriert auf das
Tiefe FunkSammlerszene, produziert neues Material
beeinflusst von den Klängen seltener Funk-45er. Labels umfassen 5.1 Funk rock
Desco, Soul FireDaptone, Timmion, neapolitanisch, Ba-
nanarama, Kay-Dee und Tramp. Diese Labels oft re- Hauptartikel:Funk Rock
Pacht auf 45 U/min-Schallplatten. Obwohl auf Musik spezialisiert
Für rare Funk-DJs gab es einige Überschneidungen in die Funkrock (auch geschrieben als Funk-Rock oder Funk/Rock)Sicherungen
Mainstream-Musikindustrie, wie Sharon Jones' 2005 Funk undFelsenElemente.[36]Seine früheste Inkarnation war
Erscheinung aufLate Night mit Conan O'Brien. in den späten 60er bis Mitte der 70er Jahre von Musikern gehört
In den frühen 2000er Jahren, einigePunk
FunkBands wieAus wieJimi Hendrix, Frank Zappa, Steely Dan, Herbie
Hudand Mongolian MonkFish perform in the Indie-Rock Hancock, Zurück für immer, Gary Wright, David Bowie,
Szene. Indie-Band Rilo Kiley, im Einklang mit ihren zehn- Mother’s Finest, und Funkadelicauf ihren früheren Alben.
Neigung, eine Vielzahl von rockigen Stilen zu erkunden, integriert Viele Instrumente können in Funkrock integriert werden.
funk into their song "Der Geldmacherauf dem Album aber der Gesamtklang wird durch ein definitives definiertBassoder
Unter dem SchwarzlichtPrince hat mit seinen jüngsten Alben TrommelSchlag undE-Gitarren Der Bass und das Schlagzeug
eine Wiedergeburt des Funk-Sounds mit Songs wie "Die Rhythmen werden von Funkmusik beeinflusst, jedoch mit mehr in-
Ewiges Jetzt", "Musicology„Ol' Skool Company“ Spannung, während die Gitarre funk- oder rockbeeinflusst sein kann,
und "Schwarzer Schweiß". in der Regel mitVerzerrung. Prinz, Jesse Johnson, Rot Glühend
Funk wurde ebenfalls integriert inmoderne R&BMusik Chili-SchotenundFischgrätesind bedeutende Künstler im Funk-Rock.
von vielen Sängerinnen wieBeyoncémit ihrem Hit von 2003
"Verrückt verliebt(das MusterDie Chi-Lites„Bist du
Meine FrauJennifer Lopezim Jahr 2005 mit "Richtig machen"
5.2 Go-go
(die ProbenMaceo Parker's Soul Power '74Horn
Ton), und auchAmeriemit ihrem Lied "1 Sache(was
ProbenDie Meters„Oh, Kalkutta!" Hauptartikel:Go-go

Go-Go stammt ursprünglich aus der Washington,

[Link] mit
which it remains associated, along with other spots in the
Mittelatlantik. Inspiriert von Sängern wieChuck Brown,
der „Godfather of Go-go“, es ist eine Mischung aus Funk, Rhythmus
und Blues, und frühHip-Hop , mit einem Fokus auf Lo-Fi pro-
4 Frauen und Funk Schlaginstrumente und persönlichStörungenanstelle von
Tanzstücke. Daher ist es hauptsächlich Tanzmusik mit
eine Betonung auf das Live-Publikum Ruf und AntwortGo-go
Trotz der Beliebtheit von Funk in jüngsten Gesprächen, wenige Rhythmen werden auch in Straßenpercussion integriert.
Die Arbeiten von Funkfrauen wurden kritisch untersucht.
Wie die Kulturkritikerin Cheryl Keyes in ihrem Aufsatz erklärt,
„Sie war zu schwarz für Rock und zu hart für Soul: 5.3 Boogie
(Wieder)entdeckung der musikalischen Karriere von Betty Mabry
Davis,” hat sich die Mehrheit der Forschung über Funk auf
über die kulturelle Arbeit von Männern: "Betty Davis ist eine Künstlerin" Hauptartikel:Boogie (Genre)
dessen Name als Pionier im An- ungenannt geblieben ist
Die Annalen des Funk und Rocks. Die meisten Schriften über diese Musikgenres - Boogie (oder Elektro-Funk) ist eine elektronische Musik, die hauptsächlich
Res hat traditionell männliche Künstler wie Jimi Hendrix hervorgebracht, die von Funk und Post-Disco beeinflusst wurden. Der Minimalismus ap-
George Clinton (von Parliament-Funkadelic) und der Bassist, der Ansatz des Boogie bestand aus Synthesizern und Keyboards
Larry Graham als Trendsetter bei der Gestaltung eines Rocks half, Elektro- und Housemusik zu etablieren. Boogie, un-
Musikalisches Empfinden[34](35). Bedeutende Funkfrauen sind unter anderem Elektro, die die Slapping-Techniken des Basses betonen.
Chaka Khan, Labelle, Bräute von Funkenstein, Klymaxx, Gitarre, aber auch Bass-Synthesizer. Künstler sind Vicky
Die beste Mutter, undBetty Davis. D, Komiko, Peech Boys, Kashif, und späterEvelyn König.
8 5 DERIVATE

5.4 Elektro Funk Mat. Timba-Bands wie La Charanga Habanera oder Bam-
Boleo haben oft Hörner oder andere Instrumente, die kurz spielen.
Hauptartikel:Elektro Funk Teile von Melodien vonErde,
Wind und Feuer, Kool und die
Gangoder anderen US-Funkbands. Während viele Funkmo-
Electro Funk ist eine Mischung aus elektronischer Musik und Funk. Tifs weisen einSchlüssel-basierte Struktur, sie werden intuitiv erstellt
Es folgt im Wesentlichen derselben Form wie Funk und re- ohne bewusste Absicht, die verschiedenen ...
enthält die Eigenschaften des Funk, ist jedoch vollständig (oder teilweise Teile zu einerLeitmusterTimba integriert Funk-Motive
teilweise) mit der Verwendung elektronischer Instrumente wie zum Beispiel der
in eine offensichtliche und absichtliche Klavistruktur.

TR-808. VocoderoderSprechkästenwaren allgemein implementiert

mentiert, um die Gesangsstimmen zu transformieren. Die wegweisende Elec-
5.7.1 Schlagzeug
Tro-BandZapphäufig verwendete solche Instrumente in ihrer
Musik. Andere Künstler sindHerbie Hancock, Afrika Neben den kubanischen Congas und Timbales umfasst das Schlagzeug
Bambaataa, Ägyptischer Liebhaber, Vaughan Mason & Crew, lieferten kraftvolle clave-basierte Funkmuster, die hinzugefügt wurden
Mitternachtsstern, und Cybotron. mehr Schwung für die Rhythmusgruppe. Funk ist besonders offensichtlich
Delle in timbas Abschnitts über den Zusammenbruch. Die folgende Prüfung-
ple ist Calixto Oviedos funky Schlagzeugmuster für eine Art
5.5 Funk metal
der hochenergetischen Zerlegung, bekannt als expresión.[38]Schau:
Calixto Oviedo spielt ein funky Timba [Link]
Hauptartikel:Funk-Metal

Funk Metal (manchmal anders geschrieben, wie z.B. Funk-

Metall) ist einFusionsgenrevonMusikdie im entstanden ist
1980er Jahre. Es beinhaltet typischerweise Elemente des Funk und
Heavy MetalEs bietet treibenden Heavy [Link]
Riffs, das PochenBassRhythmen, die für Funk charakteristisch sind,
und manchmalHip-Hop-StilReimein einAlternative
FelsenHerangehensweise an das Songwriting. Ein primäres Beispiel ist das
all-afroamerikanische Hardrock-BandLebende Farbe, wer Funky Druck Breakdown Schlagzeugmuster in 2-3 Klave von Calixto
wurden von […] als "Funk-Metal-Pioniere" bezeichnet Rollen Oviedo.
Stein.[37]

5.6 G-funk 5.7.2 Bass

Hauptartikel:G-Funk Timba-Bassisten integrierten Techniken, die mit

mit Funk, wie das Zwicken und Ziehen der Saiten in
auf eine perkussive Weise. Der folgende Auszug demonstriert
G-Funk ist ein Fusion-Genre von Musik, die kombiniert mehrere Funkmerkmale des Timba-Basses. Das ist Alain
Gangsta-Rap und Funk. Es wird allgemein als angesehen, dass es Pérezs BassTumbaoaus einer Leistung vonIssac Del-
von Westküsten-Rappern erfunden, berühmt gemacht durchDr. GadoStück „Das Leben ohne Hoffnung.“ Pérez's verspielte in-
DreEs integriert mehrschichtige und melodische Synthesizer. Die Interpretation des Tumbao ist das, was die Timba-Autorität Kevin
Sizer, langsame hypnotische Grooves, ein tiefer Bass, Hintergrund
Moore bezeichnet es als „kontrollierte Improvisation“; das Muster
weibliche Gesangsstimmen, das umfassende Sampling von P-Funk Melodien,
variiert kontinuierlich innerhalb eines festgelegten Rahmens.[39]Schauen:
und ein hochfrequenter Portamento-Sägezahn-Synthesizer-Lead. Alain Pérez spielt funkige [Link]:
Im Gegensatz zu anderen früheren Rap-Acts, die ebenfalls Funk-Samples verwendeten
Alaín Pérez - Kubanischer Bassist - Beispiel Tumbao "No Me"
plätze (wie zum BeispielEPMDundDie Bombeinsatzgruppe), G-Funk oft
Mires” (Issac Delgado)aufYouTube
verwendete weniger, unveränderte Proben pro Lied.

5.8 Funk-Session
5.7 Timba Funk
Funk-Jam ist ein Fusion-Genre der Musik, die entstanden ist in
Hauptartikel:Timba die 1990er Jahre. Es umfasst typischerweise Elemente des Funk
und oft explorative Gitarre, zusammen mit erweiterten Quer-
Timbaist eine Form von funky kubanischer Pop-Tanzmusik. Durch Genre-Improvisationen; oft einschließlich Elemente vonJazz,
1990, hatten mehrere kubanische Bands Elemente vonUmgebung, elektronisch, Americana, und Hip-Hop einschließen
Funk und Hip-Hop in ihre Arrangements integriert und improvisierte Texte [Link], Soul Rebels Brass Band,
bei der Instrumentierung des traditionellen Conjunto mitGalaktisch, Soulivesind alles Beispiele für Funkbands, die spielen
Amerikanisches Schlagzeug, Saxophone und ein Zwei-Tasten-Keyboard für Funk-Jam.
 9

7 Notizen
Präsenz und Vergnügen: Die Funkgrooves von James Brown
und Parlament, S.3

[2] Slutsky, Allan, Chuck Silverman (1997). Der

Funkmasters - die großen James Brown Rhythmusgruppen.
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[3] Vincent, Rickey (1996). Funk: Die Musik, die Menschen, und
der Rhythmus des Einen. New York: St. Martin’s Press. S.
293–297.ISBN978-0-312-13499-0.

[4] [Online Etymologisches Wörterbuch: Funk[Link]

[Link]/[Link]?term=funk]

[5] [Online Etymologie Wörterbuch: Funk[Link]

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[6] [World Wide Words: Funk[Link]

org/qa/[Link]]

Donald M. Marquis: Auf der Suche nach Buddy Bolden

Louisiana State University Press, 2005, S. 108-111ISBN
978-0-8071-3093-3

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[9]NachrufDer Wächter

[10] Merriam-Webster, Inc. Das Neue Buch von Merriam-Webster

von Wortgeschichten(Merriam-Webster, 1991), ISBN 0-
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[15] Stewart, Alexander (2000: 298). "Funky Drummer: Neu

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Okt. 2000), S. 293–318.

[16] Dr. John zitiert von Stewart (2000: 297).

Funky Timba-Bass-Tumbao von Alain Pérez, S. 2.
Es gibt zwei gängige Möglichkeiten, wie das
Die drei Seiten [der Klave] werden in der kubanischen Volksmusik ausgedrückt.

6 Siehe auch Die erste, die regelmäßig verwendet wird, ist David Peñalosa.
nennt 'Clave Motif', basiert auf der verzierten Version von
die drei Seiten des Clave-Rhythmus. In den 1940er Jahren [gab es
war] ein Trend zur Nutzung von dem, was Peñalosa nennt die
• Chanking 'Offbeat/Onbeat-Motiv.' Heute ist das Offbeat/Onbeat-Motiv
Methode ist viel häufiger." Moore (2011). Unter-
Stehende Klave und Klavenänderungen S. 32. Santa Cruz, CA:
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10 8 QUELLEN

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Collideoscope. Rolling Stone. Archiviert vondas Original
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Funk-Metal-Pioniere kehren in gerechter Form zurück, wenn schwarz-
20Little Richard Die Rockkrieger Living Colour haben sich 1995 aufgelöst.

[21]Lektionen im Zuhören – Abschnitt Konzepte: Fantasie, Erde „Druck, likemuela, ist ein „Zusammenbruch“, aber die beiden Zahnräder
Wind & Fire, Das Beste von Earth Wind & Fire Volume I liegen an gegenüberliegenden Enden des emotionalen Spektrums. Muela
Freddie White.(1998, Januar).Modern Drummer Mag- senkt das Energieniveau und ermöglicht es jedem, einen Atemzug zu nehmen
Zeitschrift, S. 146–152. Abgerufen am 21. Januar 2007.
and the singer to set up the next section. In contrast, pre-
Die Sitzung beginnt plötzlich und majestätisch und strömt in neue
[22] Collins, W. (2002, 29. Januar).James BrownSt. James
Enzyklopädie der Populärkultur. Abgerufen am 12. Januar Material, oft das einprägsamste Material des Ar-
2007. Ordnung und Schaffung eines orgiastischen Ankunftsmoments
der die Tänzer auffordert, ihre Hände in die Luft zu werfen mit
[23] Alfred „Pee Wee“ Ellis zitiert von Stewart (2000: 303). aufgeben (“manos p'arriba!”). Moore, Kevin (2011: 127).
Über Salsa-Percussion: Band 3 Calixto Oviedo. Schlagzeuge
[24] Stewart (2000: 306). und Timbales: Timba Gears. Moore Music/[Link].
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[25] Pareles, J. (2006, 26. Dezember).James Brown, der „Gott-
Der "Vater der Soul" stirbt im Alter von 73 [Link] New York Times. Abgerufen[39] Moore, Kevin (2012: 80). Jenseits des Salsa-Bass; Der Kubaner
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sic/[Link]. ISBN‐10: 1470143909
[26] Gross, T. (1989).Musiker Maceo Parker (Frische Luft
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Abgerufen am 22. Januar 2007.
8 Referenzen
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Sein Einfluss ist in Davis' Aufnahme von 1972 spürbar.
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gefundenen Elemente." Barry Bergstein "Miles Davis und Karl-
Heinz Stockhausen: Eine wechselseitige Beziehung. ISBN0-312-13499-1.
Sical Quarterly 76, Nr. 4. (Winter): S. 503.
•Thompson, Dave (2001). Funk. Backbeat Books.
In Davids Autobiografie erklärt er: „Ich hatte immer geschriebenISBN0-87930-629-7.
zehn auf eine kreisförmige Weise und durch Stockhausen konnte ich sehen
dass ich niemals wieder von acht Takten spielen wollte bis •Wermelinger, Peter (2005).Funky & Groovy Music
eight bars, because I never end songs: they just keep going Aufzeichnungen Lexikon.ISBN3-9522773-1-2.
Durch Stockhausen verstand ich Musik als einen Prozess
der Eliminierung und Addition" (Miles, New York: Simon &
Schuster, 1989, S. 329

[29] Dayal, Gheeta (2006-07-07). “Yellow Magic Orchestra”.

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[30] Jason Anderson (28. November 2008).Sklaven der

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[31] David Toop (März 1996),A-Z Der Elektro, The Wire

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[32]Kurtis Mantronik InterviewHip Hop Lagerung, Juli

2002, abgerufen am 25.05.2011

[33]Dr. Dre > Biografie bei MyStrands

Cheryl Keyes, "Sie war zu schwarz für Rock und zu hart

für die Seele: (Wieder)Entdeckung der musikalischen Karriere von Betty
Mabry Davis" 35.

Präsenz und Vergnügen: die Funkgrooves von James Brown

und Parlament, S.4

[36] Vincent, Rickey (2004). "Hip-Hop und Black Noise:

Raising Hell”. That’s the Joint!: The Hip-hop Studies
Leser. S. 489–490.ISBN0-415-96919-0.
 11

9 Text- und Bildquellen, Mitwirkende und Lizenzen

9.1 Text
•FunkSource:[Link] Contributors:JeLuF, Merphant, Hephaestos, Pit~enwiki, Vlongocom-
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Ben Ram, ArmadilloFromHell, FisherQueen, Hdt83, MartinBot, Phantomsnake, John Doe or Jane Doe, BeadleB, InnocuousPseudonym,
Lifebonzza, Hendo1769, [Link], Trusilver, P g, Neon white, Einstein1935, Altonparker, McSly, Notreallydavid, NewEnglandYankee,
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Dan, Jazzycat, Funandtrvl, WWGB, Lwalt, ACSE, Malik Shabazz, [Link], Orphic, Philip Trueman, TXiKiBoT, A4bot, Someguy1221,
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Dizziewiki, Vaderman7777, L Kensington, Mrhorn2001, Inka 888, Tnasch, Puffin, Carmichael, Hazard-Bot, DASHBotAV, Socialser-
Vize, Petrb, ClueBot NG, Chikeeto, Melindavaughn, Loginnigol, Proscribe, Pluton345, Podgy62, Widr, Jimmy1408, Hilfreicher Pixie Bot
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CarGT, Ajk1969, Jenglewi, DOLORESHAZE, Gabbygabber, Mogism, Margiburniwilli, Isarra (HG), Frosty, Soundscapemusic88, Av-
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9.2 Bilder
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