Dialogskripte

1. Der Gedankenstrich (—) dient in der Regel dazu, sowohl die Interventionen anzuzeigen
o Parlamente der Charaktere (Dialogskripte) wie die Einsätze des
Erzähler. Im ersten Fall ist das Bindestrich an den Anfang des Wortes angehängt mit der
wo das Parlament beginnt, mit dem Einzug der ersten Zeile des Absatzes (es
sagen, Text «eingegangen»). Im zweiten Fall geht ihm ein Leerzeichen voraus.
wann der Absatz beginnt, und gefolgt von einem Leerzeichen, wann er endet (dieser letzte
Guion wird nur verwendet, wenn der Einschub innerhalb des Parlaments ist; wenn er ist
am Ende sollte niemals geschlossen werden: siehe dazu später Punkt 1.9). Diese
Zehn Beispiele sammeln ihre häufigsten Verwendungen:

—Ich habe entdeckt, dass ich Verstand habe und fange an zu lesen.
[1]

—Oh, danke. Vielen Dank für Ihre Worte —murmelte

Jacqueline.
—Wir sind viele in der Familie — mischte sich Agostino ein — und wir arbeiten
todos. [3]

—Sicher, dass auf lange Sicht —antwortete Carlota entschieden—, alles

es wird sich regeln. [4]

—Sophie, komm zurück! —drängte Stingo—. Ich muss mit dir sprechen.
gerade jetzt.

—Und was verstehst du davon? —sprang Stephen auf—. Du hast nicht gelesen
un verso en tu vida. [6]

—Mit dem, was ich gerne hätte schreiben wollen... —flüsterte sie—. Poesie.
Essay. Ein guter Roman. [7]

—Das kann so nicht weitergehen. Die Sache ist zu weit gegangen.

—er stand auf, während er sich die Hände ansah—. Ich muss
mich darüber hinwegsetzen, mit diesem Wahnsinn Schluss machen.

Das kann so nicht weitergehen. Die Sache ist zu weit gegangen.

—Er stand auf, während er sich die Hände ansah—. Ich muss
mich überwinden, mit diesem Wahnsinn Schluss machen.
 —Ja, mein Freund, ich bin beeindruckt von deinem Mut —sagte sie mit Nachdruck.
Und nach einer kurzen Pause fügte er hinzu: Ich bewundere wahrhaftig dein Blut.
kalt.

—Ich weiß, woran du denkst —sagte die Eigentümerin—: an die Farbe

rot. Alle machen das Gleiche. [10]

Lassen Sie uns diese Beispiele kurz Punkt für Punkt kommentieren.

1.1. Der einfachste Fall ist der erste. Beachten Sie einfach, dass das Skript
Der Dialogbeginn ist an das erste Wort der Rede geklebt. Es wäre
einerrorindicarlo así:

Ich habe entdeckt, dass ich denken kann und ich beginne zu lesen.

1.2. Wie im zweiten Beispiel zu sehen ist, wird der Schlussstrich als
superfluo —und daher wird es entfernt— wenn der Absatz mit einem Einschub endet
Del Erzählers. Es ist falsch, es so anzugeben:

—Oh, danke. Vielen Dank für Ihre Worte —murmelte

Jacqueline—.

1.3. Im dritten Beispiel ist zu beachten, dass die Gedankenstriche, die den Absatz einschließen,
Erzähler sind an diesen angeheftet, nicht von ihm getrennt; aber es sei darauf hingewiesen, dass auch nicht
van pegados al parlamento del personaje. Así pues, sería erróneo indicarlo de
diese beiden Arten:
—Wir sind viele in der Familie — mischte sich Agostino ein — und wir arbeiten
todos.

—Wir sind viele in der Familie—fügte Agostino hinzu—und wir arbeiten

todos.

1.4. Im vierten Beispiel muss das Komma, das nach dem Wort „lange“ steht,
ir nach dem Absatz, niemals vorher. Das heißt, es sollte nicht so angegeben werden:

—Sicher, dass auf lange Sicht, —antwortete Carlota entschlossen— alles

wird sich regeln.
1.5, 1.6, 1.7. In den Beispielen fünf, sechs und sieben kann beobachtet werden, dass
figuriert einen Schlusspunkt nach dem Einschub des Erzählers, auch wenn der
Parlament des Charakters vor dem Absatz enthält Ausrufezeichen, von
Interrogation oder Auslassungspunkte (Zeichen, die eigentlich keine Funktion haben)
de cierre propiamente dicha). Por consiguiente, estos diálogos no deberían
so angeben:

—Sophie, komm zurück! —bestand Stingo — Ich muss mit dir reden
jetzt gerade.

—Und was verstehst du davon?—sprang Stephen auf— Du hast nicht gelesen ein
Verso in deinem Leben.

—Was ich gerne geschrieben hätte... —flüsterte sie— Poesie.

Essay. Ein guter Roman.

1.8. In der ersten Variante des achten Beispiels [8] sehen wir, dass vor dem Absatz
Der Erzähler steht nicht im Mittelpunkt. Diese Wahl kann damit gerechtfertigt werden, dass, wenn
Nun, der Absatz hat keine direkte Beziehung zum Dialog, er wird als implizit betrachtet.
un verbodicendi, comodecir, afirmar, añadir, preguntar, insistir, terciar,etc.
["»—sagte er und stand auf«","»—sagte er beim Aufstehen«","»—sagte er und erhob sich dann«"]
levantó", usw.).

Aber wenn man berücksichtigt, dass der Anfang keinen direkten Bezug zum Parlament hat
Zuvor kann der Dialog so angeordnet werden, wie im Beispiel angegeben.
bis]. Beachten Sie im folgenden Beispiel, dass wir setzen
Punkt nach "weit weg" und dass der Einschub des Erzählers mit beginnt
Großbuchstabe.

—Das kann so nicht weitergehen. Die Sache ist zu weit gegangen.

—Er stand auf, während er sich die Hände ansah—. Ich muss
mich überwinden, mit diesem Wahnsinn Schluss zu machen.

In jedem Fall, was das Schlussgeschrieben des Absatzes betrifft, sollte es nicht
sich mit dem Punkt vor dem Strich zu kennzeichnen, wie in diesem Beispiel (was ist, für
so viel, falsch):

—Esto no puede continuar así. La cosa ha ido demasiado lejos.

—Er stand auf, während er sich die Hände ansah.— Ich muss ...
mich darüber hinwegsetzen, diesen Wahnsinn beenden.
1.9, 1.10. Auch in den neunten und zehnten Beispielen gibt es eine ausgeprägte
Tendenz zur Einheitlichkeit, im Sinne davon, dass die beiden Punkte meist erscheinen
nach dem Bindestrich, der den Einschub des Erzählers schließt. Nach diesem Kriterium
—die auch die Tugend der Einfachheit hat—, wird dies übergangen
Unterscheidung: Im neunten Beispiel gehören die zwei Punkte zum Abschnitt des
Erzähler, während sie im zehnten Teil Teil des Parlaments des
Charakter; das wird deutlich, wenn wir die Einschübe weglassen:

—Ja, mein Freund, ich bewundere deinen Mut. Ich bewundere wirklich dein
kaltes Blut.

—Ich weiß, woran du denkst: an die Farbe Rot. Alle denken das.
gleich

2. Wenn die Intervention eines Charakters in mehreren Absätzen verfügt ist

Aufgrund seiner Ausdehnung sollten ab dem zweiten Absatz keine Bindestriche mehr verwendet werden.
sino Sólocomillas de seguirque —es ist wichtig, dies zu betonen— dürfen nicht
sich am Ende schließen.

—Ja. Weil ich mir das vorher nicht überlegt hatte. Ich hatte nicht
liebe es zu tun. Die Details erhielten dann eine unglaubliche
Bedeutung. Es überforderte mich, wieder in New York zu sein,
Ehrlich gesagt. Ich fühlte mich wie eine Fremde, als ob das nicht geschehen wäre.
fueramiciudad.
»Als wir in Hamond Hill ankamen, waren alle dort.
sala. Und die gleiche Angst, die ich früher gespürt hatte, wiederholte sich in
jene Momente mit meinen Brüdern und meiner Schwester. Ich erinnere mich nicht daran
Ich hörte auf, sie zu beobachten. Ich sah sie auch wie fremde Wesen an,
als wären sie nicht von meinem eigenen Fleisch...
»Und erinnere dich daran, was ich dir sage. Du hast mich gebeten, es dir zu erzählen, und

das ist es, was ich tue. Wir treffen uns mit den anderen und
Wir sprachen mit Papa und Mama, die das Treffen organisiert hatten.
als ob es sich um einen Kongress handeln würde. Das einzige, was fehlte, waren
Karten in den Klappen.

2.1. Wir werden diese Art von Anführungszeichen auch verwenden, wenn ein Dialog erscheint.
innerhalb eines anderen Dialogs, aber in diesem Fall, nach den Anführungszeichen (die
auch geschlossen werden) muss das entsprechende Minuszeichen gesetzt werden.
 Die Geschichte von Arturo und Raquel wäre sogar lustig, wenn nicht
so tragisch. Sie machten nur eine Mahlzeit am Tag, bis zu dem Punkt, an dem er
le ocurrió la idea. Y recuerdo perfectamente —seguía explicando
Jacques— das Gespräch, das sie hatten:
»—Hör auf zu jammern —sagte er—. Ich weiß schon, wie wir das können.
essen.
»—Wie? —fragte sie, verblüfft.
»—Sehr einfach —antwortete er—. Geh zur Maternidad und sag es ihnen.
Du sagst, du bist schwanger. Man wird dir Essen geben und dich nicht
werden nichts fragen.
»—Aber ich bin nicht schwanger! —schrie sie.
»—Und was? —antwortete er—. Es reicht mit einem Kissen oder zwei.
Es ist unsere letzte Chance und wir können sie nicht entkommen lassen.

Es ist zu beachten, dass die Absätze der Charaktere, deren Gespräch transkribiert wird,
Jacques van auch mit Bindestrichen, anstatt jedes Mal Anführungszeichen zu öffnen und zu schließen.
In diesen Fällen kann die Norm zugunsten einer höheren Klarheit geopfert werden.
expositiv, da das Verwirrungsrisiko minimal ist (siehe Punkt 3).
Creemos que esta disposición resulta más sencilla que la que figura a
Fortsetzung, gemacht aus lateinischen und englischen Anführungszeichen, in der sie ankommen zu
sich nichts weniger als drei Satzzeichen (,"¿) anzuhäufen:

»„Hör auf zu jammern“, sagte er. „Ich weiß bereits, wie wir essen können.“

»"Wie?", fragte sie, erstaunt.

Y ello por no hablar de las dudas sobre si la coma del primer parlamento debe
vor oder nach den Anführungszeichen, falls wir es mit vereinheitlichen wollten
der zweite Teil des Parlaments, der mit einem Punkt und Anführungszeichen endet («Lass es schon)
de quejarte,» sagte er).

3. In den Dialogen gehören die Einschübe dem Charakter, der gerade spricht.
Sprechend müssen sie in Klammern gehen, nicht in Gedankenstrichen, da sie könnten
sich mit einem Einschub des Erzählers verwechseln (das zweite Beispiel zeigt die Art und Weise
falsche Markierungen)
—In jener Nacht träumte ich (oder zumindest glaube ich mich daran zu erinnern), dass Teresa
Und du schlendertest am Ufer des Sees entlang - gestand Miguel unruhig.

—In dieser Nacht träumte ich —oder zumindest glaube ich, mich daran zu erinnern— dass

Teresa und du...

4. Es ist möglich, dass ein Dialog mit Auslassungspunkten und mit einem Großbuchstaben beginnt
minúscula. Dies geschieht, wenn ein Charakter ein Gespräch wieder aufnimmt.
unterbrochen durch das Parlament einer anderen Figur. Beachten Sie, im dritten
Beispiel, dass die Auslassungspunkte eng mit dem Bindestrich verbunden sind, und daher
getrennt vom ersten Wort des Dialogs ("und"):

Es hängt davon ab, wie man seine Worte interpretiert —sagte er

unsicher die Fräulein Fischer—. Ich möchte sagen, dass wenn eine
Mädchen kann einem Mann die Butter nicht näherbringen, ohne
bis zu den Ohren rot werden...
—Ich verstehe Ihre Aufregung vollkommen —unterbrach er mit
Die Unannehmlichkeit, die Fräulein Pearl.

—... und wenn er ihm danke sagt und ihn dann fragt, ob er will
ein Keks, als ob er der Arzt der Familie wäre... Ich weiß nicht, ob
verstehst du, was ich sagen will.

5. Es ist ein inakzeptabler Fehler, in einem erzählerischen Werk Anführungszeichen zu verwenden.

von Eröffnung und Schließung — die systematisch in Werken erscheinen
angelsächsisch, deutsch und häufig, obwohl nicht immer, in den italienischen
— anstelle von Gedankenstrichen. Anführungszeichen sollten für lose Dialoge reserviert werden.
die in einer langen Beschreibung des Erzählers erscheinen.
5.1. Wenn die Verwendung von Anführungszeichen anstelle von Bindestrichen mit einer übermäßigen Treue kombiniert wird

Typografisch originell, kann das Ergebnis theoretisch ungerechtfertigt sein und

entgegen allen Vorschriften (siehe, im folgenden Beispiel, die kuriose Art
(falsch) die dicendi-Verben einzuführen, die in Kleinbuchstaben erscheinen, obwohl
vayan precedidos de Punkt). Der angebotene Auszug stammt aus der
letzte spanische Version - die beste, literarisch gesprochen - des Romans
von William FaulknerDer Lärm und die Wut (1987):

„Es ist zu kalt“, sagte Versh. „Sie werden nicht hinausgehen.“

„Was passiert jetzt?“ sagte die Mutter.

„Was will er raus?“ sagte Versh.

"Lass es raus." sagte Onkel Maury.

„Es ist zu kalt.“ sagte die Mutter. „Es ist besser, wenn er bleibt.
drin. Benjamin. Komm. Halt den Mund.
5.2. Auch die Bestimmung, die häufig in Werken erscheint, sollte nicht verfolgt werden.
französisch, eine kurvenreiche Mischung aus Anführungszeichen, Kommas und Gedankenstrichen: das erste

parlamento se inicia con comillas, en los sucesivos se usan guiones y el

Der Dialog wird in der Regel mit Anführungszeichen geschlossen:

«Ich möchte dich nicht wie eine Fremde sehen.»

—Magst du es lieber, mich überhaupt nicht zu sehen?, insistierte ich.

„Nehmen wir an, es ist so“, sagte er trocken.

6. Im Gegensatz zu dem, was häufig in angloamerikanischen Werken geschieht und

Italienisch, die Dialoge in der Erzählung werden gewöhnlich in einem neuen Absatz dargestellt.
(außer, natürlich, wenn sie kurz sind und in einen Absatz gehen, der ist
vorzugsweise nicht teilen; siehe Punkt 5). Beachten Sie - und diese Regel muss
nahtlos folgen – dass die Anführungszeichen, die in den Dialogen erscheinen, der
originale werden systematisch durch Striche ersetzt, wie wir bereits gesagt haben.

Este es el original inglés:

Für sich selbst wollte Jane diplomatisch herausfinden, bevor sie fragte.
Direkt heraus, ob der blaue Anzug hier war oder ob er gewesen ist.
auch weg. „Ich dachte, ich habe John gesehen“, sagte sie. „Er rannte hinaus aus
die Post. Was trug er?» «Einen Regenmantel,» sagte
Martha. „Und der gut aussehende blaue Anzug?“ beharrte Jane.
«Warum, ja, das denke ich», sagte Martha. «Ja, das war er,» fügte sie hinzu.
positiver. Jane holte Atem. «Wie lange wird er gehen
»Ist er gegangen?« »Nur heute,« sagte Martha. »Er muss sehen
somebody for dinner. He'll be back late tonight. «Oh,» said
Jane.

Und dies ist die spanische Version:

Jane wollte diplomatisch herausfinden, ohne es zu fragen.

direkt, ob der blaue Anzug da war oder ob es auch einen gab
verschwunden.
—Ich glaube, ich habe John gesehen —sagte er— als er herauskam von
Correos. Was hatte sie an?
—Ein Regenmantel —sagte Martha.
—Und das schöne blaue Kleid? —drängte Jane.
—Nun, ja, ich glaube schon —antwortete Martha und fügte dann hinzu
Mit Sicherheit—: Ja, ich hatte es dabei. [2]
Jane hielt den Atem an: [3]
 Wie lange wird er/sie weg sein?
—Nur heute —sagte Martha—. Sie muss mit jemandem zu Abend essen.
Er wird heute Nacht spät ankommen.
—Ah — antwortete Jane.

Siehe in den mit [1], [2] und [3] markierten Absätzen die Freiheiten, die in Bezug auf ...
in Bezug auf die Bewertung wird der Übersetzer (guter Kenner des Themas, durch
sicher). Seine Version ist zweifellos flüssiger als eine Punktzahl
zu treu zum Original Englisch, wie dieses:

—Ich glaube, ich habe John gesehen —sagte er—. Als ich herausging von
Correos.
—Nun ja, ich glaube schon —sagte Martha—. Ja, das hatte er dabei—
fügte er dann mit Sicherheit hinzu.
Jane hielt den Atem an.

Beachten Sie, dass in Absatz [1] ein Punkt entfernt wird und der Satz an Flüssigkeit gewinnt;
Im [2] werden die beiden Eingriffe von Martha in einem einzigen Absatz vereinheitlicht; und in
el [3] wird der Schlusspunkt durch einen Doppelpunkt ersetzt, um zu klären, welcher Charakter
sprich.

6.1. Mit Ausnahme außergewöhnlicher Fälle muss die Norm des Punktes 6 strikt befolgt werden.
wenn mehrere Charaktere sprechen: die Dialoge nacheinander anordnen,
Obwohl es mit Bindestrichen ist, ist es verwirrend und kompliziert unnötig die
Lektüre. Siehe dieses Beispiel, das aus dem Roman 'Die Gruppe' von Mary stammt.
McCarthy (1966):

Libby wurde übermäßig nachdenklich. Sie legte sich einen Finger an die
vorne. —Ich glaube schon —sagte er und nickte dreimal—. Denkt ihr
wirklich...? —begann sie hastig. Lakey gab einem Zeichen an ein
Taxi mit der Hand. —Kay ließ den Cousin im Schatten.
Hoffnung, dass eine von uns ihm etwas Besseres bieten würde.
—Lakey! —murmelte Dottie, schüttelte vorwurfsvoll den Kopf.
—Caramba, Lakey —sagte Libby mit seinem falschen Lachen—; nur dir
Dir fallen solche Dinge ein.

6.2. Der Punkt und Absatz wird auch häufig in den Fällen verwendet, in denen der Einschub
Der Erzähler beginnt mit einem Verb und fährt nach dem Punkt fort mit
ein Text von beträchtlicher Länge (zum Beispiel eine Beschreibung über die
Merkmale des sprechenden Charakters, eine Bemerkung über den Ort
wo die Handlung stattfindet oder Präzisierungen verschiedener Art). Siehe das
Beispiel:

—Alles ist gut —sagte Arturo.

Sie trug ein T-Shirt und Sportshorts.
und trug Gartensandalen. So gekleidet, faszinierte
noch mehr zu dem Agenten, den er im Juni getroffen hatte, am Tag
der die Wohnung gemietet hat. Arturo erschien ihm geheimnisvoll und stark. Sein
Das Gesicht brachte ihm den Gedanken an Salz, Wind, ausländische Frauen.
Einsamkeit und Sonne.