Schweizer Schule
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losdefensoresylosexponentesdel
Der Modernismus kam Anfangs nach Schweiz.
seit 1950 die Schweizer Schule, auch genannt -
daelTypografischer Stil international, des-
cendió directamente delasvanguardias
insbesondere von De Stijl, Bauhaus
von der neuen Typografie.
Theo Ballmer und Max Bill, suspro-
Eltern studierten Typografie
Bauhaus, und hielten das Ziel fest
sófico dealcanzarclaridad encomunica-
Druckkünste, um einen Stil zu erreichen
Individualist
sustrabajos afinesde 1930 y princi-
piosde 1940 prägen die Funktionalität
reduzierung, die das bewegende charakterisiert
Lüge.
diegrundlegendenPrinzipien,dieangenommenwurden
sowohl Ballmer als auch Bill, die das Design
außen gebaut mit Elementen geomé-
Tricosy mathematisch organisiert.
Ende 1920, Theo van Doesburg
gab ein Manifest heraus, das zu einer Kunst aufrief
universaldeabsoluta Klarheit basierend auf
arithmetische Standards.
Enkonkordanz, die Aufteilungenespa-
cialesgeométrisches – lagrilla – und lafuente
Akzidenz-Grotesque, unavariante gut
Proportionalität der Evolution der SANS
Serifen des Jahrhunderts waren Schlüsselkomponenten in
Die Anfänge des Schweizer Designs.
Die Methode der Gitter führte zu einer Hierarchie
quíastipográficasestrictasque giraron
rund um das Konzept der Nutzung eines einzigartigen
mit typografischem Stil (in einem oder zwei Gewichtungen)
im selben Design.
Die Hierarchie wurde uns nur gegeben in
Begriffe der Größe in Punkten oder der Pe-
so typografisch, sondern durch Annahme in
lagrilla. Auch die Grillas sind unsichtbar.
blemente presentesenlamayoríadelos
Klassische Designs, aber die offensichtliche Anwendung -
Erstellung von Modulgittern, Progressionen
geometrisch, undSequenzenwurdenkodiert
ficadasysantificadasmediante elEstilo
international
EscuElasuiza
Der Schweizer Stil war nicht monolithisch.
Die Unterschiede waren offensichtlich
Fokus auf Basel und Zürich, und in ihren
zwei Designschulen, wo sie blühte
Der internationale typografische Stil. In
„Gewerbeschule“, Basel, Emil Ruder
pensó eine typografische Klasse, die Erfahrung-
ich erwähnte den Kontrast, Texturen, und es-
Calas angeboten durch Univers.
1967 schrieb er das Buch „Typografie:
ein Entwurfsmanual“, das erforschte
cómolograrunamplio rango de varia-
Texturen sind auf diese einzige beschränkt.
Quelle.
Armin Hofmann, ein weiteres Mitglied
delaescuelade Basel, entwickelte eine
Philosophie basierend auf der elementaren Sprache
delpunkt, die Linie und die Ebene, und ersetzte
Ladependenciapictóricadeldiseñador
mit der harmonischen Dynamik der Elemente
grafiken. Er schrieb auch ein Buch in
1965, genannt Handbuch für Grafikdesign,
was ein Manifest der Prinzipien war
elementar
Enel "Kunstgewerbeschule", in Zürich,
Lehrer, einschließlich Josef Müller
Brockmann yacarlo Vivarelli, verwendeten
fotografische Bilder, aber es geht weiter-
Ron bringt typografische Strukturen
verankert in der Objektivität – "Ausdruck
universelle Grafik”. Zürich war auch die
Basis für die Zeitschrift „Neue Grafik“ (Neu
GraphicDesign), gegründet 1959, das
Die Errungenschaften der Bewegung in der
Innenarchitektur, Industrie und Grafikdesign.
Dieses Format basierte auf einem Raster
Mathematik, und die Größe, das Gewicht und die Position-
Die Angabe der Typen zeigte ihre Hierarchie an.
Die Zeitschrift drückte das Wesentliche aus
Schweizer Typografie.
Von 1950 bis 1970, die Unternehmen
Multinationale vereinbarten, dass neutral-
Dynamik der Schweizer Stil war eine
wirksame grafische Kommunikation.