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lL-Aiim
Medea
hanMufl@rQpgm
umd Musum
Hb'lw:n,
CD 1 CD 2
Erster Teil Zweiter Teil
I. Bild III. Bild
[01] Die Zeit der Nacht, der Zauber ist vorbei (Medea) 04:25 [01] Sie meinen, sie würde gehen (Gora, Kreon) 03:12
[02] Lass dich noch einmal schaun (Gora, Medea) 02:45 [02] Was flieht uns deine Frau? (Kreon, Gora, Jason) 01:52
[03] Weggehaucht die Vergangenheit (Gora, Medea) 04:37 [03] Was willst du? (Medea, Kreon, Jason) 01:11
[04] Schweig! (Medea) 03:11 [04] Kein Fremder stört uns mehr (Medea, Jason) 08:02
[05] Was suchst du in der Finsternis? (Jason, Medea, Gora) 03:44 [05] Jason! O sieh, sie lieben mich (Kreusa, Jason, Medea) 02:17
[06] Medea! Halt mich für grausam nicht (Jason, Medea) 02:47 [06] Wer gibt mir einen Dolch für mich und sie?! (Medea, Gora) 06:29
[07] Wo ist der Fremde? (Kreon, Jason) 03:43 [07] Deine Frist ist um (Kreon, Medea) 03:48
[08] Jason! (Kreusa, Jason, Kreon, Medea) 03:30 [08] Er geht. Dahin in sein Verderben (Medea, Gora) 04:39
[09] Die Kinder lieben mich (Medea, Kreusa, Jason, Kreon) 08:20 [09] Was hat eure Mutter euch getan …? (Medea) 03:41
[10] Zwischenspiel I 02:50 [10] Nicht dir, den Göttern send ich sie! (Medea, Gora, Jason, Kreon) 02:35
[11] Zwischenspiel II 01:55
II. Bild
[11] Ich seh dich an, seh dich wieder an (Medea, Kreusa) 03:03 IV. Bild
[12] Jason! (Kreusa, Jason, Medea) 04:43 [12] Mein Haupt – es brennt (Jason) 02:58
[13] Ein Herold steht vor meinem Haus (Kreon, Herold, Jason) 06:45 [13] Jason. (Medea, Jason) 08:24
[14] Sie tritt ein beim König (Herold) 05:49
[15] Wer wagt es …? (Kreon, Medea) 04:23 total 51: 09
[16] Allein gehen heißt ihr mich? (Medea) 04:32

total 69:15

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CD 1 CD 2
Erster Teil Zweiter Teil
I. Bild III. Bild
[01] Die Zeit der Nacht, der Zauber ist vorbei (Medea) 04:25 [01] Sie meinen, sie würde gehen (Gora, Kreon) 03:12
[02] Lass dich noch einmal schaun (Gora, Medea) 02:45 [02] Was flieht uns deine Frau? (Kreon, Gora, Jason) 01:52
[03] Weggehaucht die Vergangenheit (Gora, Medea) 04:37 [03] Was willst du? (Medea, Kreon, Jason) 01:11
[04] Schweig! (Medea) 03:11 [04] Kein Fremder stört uns mehr (Medea, Jason) 08:02
[05] Was suchst du in der Finsternis? (Jason, Medea, Gora) 03:44 [05] Jason! O sieh, sie lieben mich (Kreusa, Jason, Medea) 02:17
[06] Medea! Halt mich für grausam nicht (Jason, Medea) 02:47 [06] Wer gibt mir einen Dolch für mich und sie?! (Medea, Gora) 06:29
[07] Wo ist der Fremde? (Kreon, Jason) 03:43 [07] Deine Frist ist um (Kreon, Medea) 03:48
[08] Jason! (Kreusa, Jason, Kreon, Medea) 03:30 [08] Er geht. Dahin in sein Verderben (Medea, Gora) 04:39
[09] Die Kinder lieben mich (Medea, Kreusa, Jason, Kreon) 08:20 [09] Was hat eure Mutter euch getan …? (Medea) 03:41
[10] Zwischenspiel I 02:50 [10] Nicht dir, den Göttern send ich sie! (Medea, Gora, Jason, Kreon) 02:35
[11] Zwischenspiel II 01:55
II. Bild
[11] Ich seh dich an, seh dich wieder an (Medea, Kreusa) 03:03 IV. Bild
[12] Jason! (Kreusa, Jason, Medea) 04:43 [12] Mein Haupt – es brennt (Jason) 02:58
[13] Ein Herold steht vor meinem Haus (Kreon, Herold, Jason) 06:45 [13] Jason. (Medea, Jason) 08:24
[14] Sie tritt ein beim König (Herold) 05:49
[15] Wer wagt es …? (Kreon, Medea) 04:23 total 51: 09
[16] Allein gehen heißt ihr mich? (Medea) 04:32

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»Der Traum ist aus, allein “The dream is over,
die Nacht noch nicht« yet the night is not”
Aribert Reimann im Gespräch Aribert Reimann in an interview
mit Agnes Eggers with Agnes Eggers

Herr Reimann, Sie haben einmal geäußert, Mr. Reimann, you once said that Medea has
Medea hätte schon geraume Zeit in Ihrem Kopf been “haunting” you for quite a while. That
»herumgespukt«. Das klingt so, als sei der sounds as if the play approached you and ­not
Stoff zu Ihnen gekommen und nicht umge- the other way round. In the end, did internal
kehrt. Waren es letztlich eher innere oder or rather external circumstances trigger you to
­äußere Umstände, die den letzten Anstoß commence the composition?
­gaben, mit der Komposition zu beginnen? I had just finished Lear and immediately after-
Ich hatte den Lear abgeschlossen, und danach wards done Troades. Nonetheless, the charac-
folgte eigentlich sofort Troades. Trotzdem ters of Medea kept entering my mind. I had
­kamen immer wieder die Figuren der Medea in ­already thought of them before Lear. After the
meinen Kopf. Schon vor dem Lear hatte ich an opening performance of Troades (1986), I read
sie gedacht. Nach der Uraufführung von Troa- different versions: I did not know what to do
des (1986) habe ich verschiedene Versionen with Hans Henny Jahnn’s Medea drama. The
gelesen: Mit dem Medea-Drama von Hans language is too solemn for my musical thinking.
Henny Jahnn konnte ich gar nichts anfangen. I then read Christa Wolf’s Medea twice with
Die Sprache ist für mein musikalisches Denken great enthusiasm, and other versions as well:
zu pathetisch. Dann habe ich mit ganz großer Anouilh, etc. However, I moved away from it
Begeisterung Christa Wolfs Medea gelesen, over and over again. Then, five, six years ago,
zweimal, und noch andere – Anouilh usw. Aber which was after Bernarda Albas Haus, I
ich bin immer wieder davon abgerückt. Vor fünf, thought about Medea again because I wanted
sechs Jahren, das war nach Bernarda Albas to write a counterpiece to Lear.

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»Der Traum ist aus, allein “The dream is over,
die Nacht noch nicht« yet the night is not”
Aribert Reimann im Gespräch Aribert Reimann in an interview
mit Agnes Eggers with Agnes Eggers

Herr Reimann, Sie haben einmal geäußert, Mr. Reimann, you once said that Medea has
Medea hätte schon geraume Zeit in Ihrem Kopf been “haunting” you for quite a while. That
»herumgespukt«. Das klingt so, als sei der sounds as if the play approached you and ­not
Stoff zu Ihnen gekommen und nicht umge- the other way round. In the end, did internal
kehrt. Waren es letztlich eher innere oder or rather external circumstances trigger you to
­äußere Umstände, die den letzten Anstoß commence the composition?
­gaben, mit der Komposition zu beginnen? I had just finished Lear and immediately after-
Ich hatte den Lear abgeschlossen, und danach wards done Troades. Nonetheless, the charac-
folgte eigentlich sofort Troades. Trotzdem ters of Medea kept entering my mind. I had
­kamen immer wieder die Figuren der Medea in ­already thought of them before Lear. After the
meinen Kopf. Schon vor dem Lear hatte ich an opening performance of Troades (1986), I read
sie gedacht. Nach der Uraufführung von Troa- different versions: I did not know what to do
des (1986) habe ich verschiedene Versionen with Hans Henny Jahnn’s Medea drama. The
gelesen: Mit dem Medea-Drama von Hans language is too solemn for my musical thinking.
Henny Jahnn konnte ich gar nichts anfangen. I then read Christa Wolf’s Medea twice with
Die Sprache ist für mein musikalisches Denken great enthusiasm, and other versions as well:
zu pathetisch. Dann habe ich mit ganz großer Anouilh, etc. However, I moved away from it
Begeisterung Christa Wolfs Medea gelesen, over and over again. Then, five, six years ago,
zweimal, und noch andere – Anouilh usw. Aber which was after Bernarda Albas Haus, I
ich bin immer wieder davon abgerückt. Vor fünf, thought about Medea again because I wanted
sechs Jahren, das war nach Bernarda Albas to write a counterpiece to Lear.

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Haus, kehrte der Gedanke an Medea zurück, In Lear, which is more than 30 years older, ­ fest. Das war 2006. Dann habe ich mir meine What did you find so stimulating about
weil ich ein Gegenstück zum Lear schreiben you also focus on a character who is severe- eigene Version aus dem Grillparzer gemacht. Grillparzer’s dramaturgical adaptation of the
wollte. ly traumatized by their loss of trust in their Ich hatte den Wunsch, das Libretto selbst myth?
closest relatives. Are there any other points zu schreiben, wie auch schon beim Schloss Two things: first, there is no other version,
Auch in der über dreißig Jahre älteren Oper of contact between the two works? und bei Bernarda. Im November 2006 bin ich not even Euripides’ one, where Medea is so
­rücken Sie eine Gestalt in das Zentrum der Everything that happens to Lear as a male auf Lanzarote gewesen, um zu sehen, ob sich harshly, so explicitly highlighted as a stranger,
Aufmerksamkeit, die durch den Verlust des I wanted to elaborate compositionally with a ­Musik einstellt. as an unwanted person hated by everyone
Vertrauens in die engsten Angehörigen schwer female. Then I got the commission from the (including Jason!). It starts with the headscarf
traumatisiert wird. Gibt es weitere Berührungs- State Opera House of Vienna. I told Klaus Was hat Sie an Grillparzers dramatischer Be- when Jason tells her: “Take off your head­
punkte zwischen den Werken? Schultz, dramatic advisor for the Lear in arbeitung des Mythos’ besonders angeregt? scarf, dress like a Greek.” The second aspect:
Alles, was mit Lear geschieht als Mann, das ­Munich at that time, about it. I had discussed Es waren zwei Aspekte. Der eine ist, dass in at the end, Medea returns the fleece to Del-
wollte ich auch einmal kompositorisch aufblät- Medea with him before. He asked me if I keiner der anderen Versionen, auch nicht in der phi, where it was originally stolen. And it is in
tern mit einer Frau. Da bekam ich den Auftrag knew the Grillparzer version at all. I told him von Euripides, Medea so stark, so explizit als Delphi that she awaits judgment. It is this link,
von der Staatsoper in Wien. Klaus Schultz, der that I had looked at it about thirty years ago Fremde herausgestellt wird, als Ungewollte, waiting for judgment on the one hand and
damals Dramaturg beim Lear in München war, and that it did not really appeal to me. It is von allen (inklusive Jason!) Gehasste. Das fängt ­returning the fleece on the other, that is very
erzählte ich davon. Mit ihm hatte ich früher strange, but Germans often prefer to steer schon mit dem Kopftuch an, wenn Jason zu ihr significant. Our world is still full of stolen
schon über Medea gesprochen. Er fragte mich, clear of Grillparzer. I decided to read his sagt: »Nimm dein Kopftuch ab, kleide dich wie property of which no one knows whether it
ob ich denn überhaupt die Grillparzer-Version “Das Goldene Vlies” again and I was so eine Griechin.« Der zweite Aspekt: Medea will ever be returned at all. Grillparzer has the
kennen würde. Ich sagte, ich hätte mal hinein- ­taken that I could hardly put it down. The bringt am Schluss das Vlies nach Delphi zu- sentence “The fleece is the unjust property” –
geschaut vor circa dreißig Jahren, aber nicht next day, I drove to Vienna to director Ioan rück, von wo es damals gestohlen worden war. and I selected this sentence as the second
viel damit anfangen können. Um den Grillparzer Holender – and that is when the decision Und in Delphi erwartet sie dann ihr Urteil. Ge- motto. The first one is Jason’s question from
wird ja seltsamerweise in Deutschland gerne was made, in 2006. I created my own ver- rade diese Verknüpfung, das Warten auf das the Argonauts, “Medea, who are you, you
ein Bogen gemacht. Ich habe ihn dann noch sion from the Grillparzer text. I had the desire Urteil und das Zurückbringen, ist sehr signifi- ­ambiguous creature?” So Jason has never
einmal gelesen und war so begeistert, dass ich to write the libretto myself as I did for the kant. Unsere Welt ist noch voll von gestohlenen ­understood her. The more I worked on the
davon überhaupt gar nicht mehr loskam. Am Schloss and Bernarda. In November 2006, Gütern, von denen man nicht weiß, ob sie pro­ject the closer I felt to Medea and the
nächsten Tag bin ich nach Wien zu Direktor I was on ­Lanzarote to see if any music would überhaupt einmal zurückgebracht werden. Es more Jason moved away from me. Actually, I
Ioan Holender gefahren – und ab da stand es suggest itself to me. gibt bei Grillparzer den Satz »Das Vlies ist das find him more and more disagreeable.

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Haus, kehrte der Gedanke an Medea zurück, In Lear, which is more than 30 years older, ­ fest. Das war 2006. Dann habe ich mir meine What did you find so stimulating about
weil ich ein Gegenstück zum Lear schreiben you also focus on a character who is severe- eigene Version aus dem Grillparzer gemacht. Grillparzer’s dramaturgical adaptation of the
wollte. ly traumatized by their loss of trust in their Ich hatte den Wunsch, das Libretto selbst myth?
closest relatives. Are there any other points zu schreiben, wie auch schon beim Schloss Two things: first, there is no other version,
Auch in der über dreißig Jahre älteren Oper of contact between the two works? und bei Bernarda. Im November 2006 bin ich not even Euripides’ one, where Medea is so
­rücken Sie eine Gestalt in das Zentrum der Everything that happens to Lear as a male auf Lanzarote gewesen, um zu sehen, ob sich harshly, so explicitly highlighted as a stranger,
Aufmerksamkeit, die durch den Verlust des I wanted to elaborate compositionally with a ­Musik einstellt. as an unwanted person hated by everyone
Vertrauens in die engsten Angehörigen schwer female. Then I got the commission from the (including Jason!). It starts with the headscarf
traumatisiert wird. Gibt es weitere Berührungs- State Opera House of Vienna. I told Klaus Was hat Sie an Grillparzers dramatischer Be- when Jason tells her: “Take off your head­
punkte zwischen den Werken? Schultz, dramatic advisor for the Lear in arbeitung des Mythos’ besonders angeregt? scarf, dress like a Greek.” The second aspect:
Alles, was mit Lear geschieht als Mann, das ­Munich at that time, about it. I had discussed Es waren zwei Aspekte. Der eine ist, dass in at the end, Medea returns the fleece to Del-
wollte ich auch einmal kompositorisch aufblät- Medea with him before. He asked me if I keiner der anderen Versionen, auch nicht in der phi, where it was originally stolen. And it is in
tern mit einer Frau. Da bekam ich den Auftrag knew the Grillparzer version at all. I told him von Euripides, Medea so stark, so explizit als Delphi that she awaits judgment. It is this link,
von der Staatsoper in Wien. Klaus Schultz, der that I had looked at it about thirty years ago Fremde herausgestellt wird, als Ungewollte, waiting for judgment on the one hand and
damals Dramaturg beim Lear in München war, and that it did not really appeal to me. It is von allen (inklusive Jason!) Gehasste. Das fängt ­returning the fleece on the other, that is very
erzählte ich davon. Mit ihm hatte ich früher strange, but Germans often prefer to steer schon mit dem Kopftuch an, wenn Jason zu ihr significant. Our world is still full of stolen
schon über Medea gesprochen. Er fragte mich, clear of Grillparzer. I decided to read his sagt: »Nimm dein Kopftuch ab, kleide dich wie property of which no one knows whether it
ob ich denn überhaupt die Grillparzer-Version “Das Goldene Vlies” again and I was so eine Griechin.« Der zweite Aspekt: Medea will ever be returned at all. Grillparzer has the
kennen würde. Ich sagte, ich hätte mal hinein- ­taken that I could hardly put it down. The bringt am Schluss das Vlies nach Delphi zu- sentence “The fleece is the unjust property” –
geschaut vor circa dreißig Jahren, aber nicht next day, I drove to Vienna to director Ioan rück, von wo es damals gestohlen worden war. and I selected this sentence as the second
viel damit anfangen können. Um den Grillparzer Holender – and that is when the decision Und in Delphi erwartet sie dann ihr Urteil. Ge- motto. The first one is Jason’s question from
wird ja seltsamerweise in Deutschland gerne was made, in 2006. I created my own ver- rade diese Verknüpfung, das Warten auf das the Argonauts, “Medea, who are you, you
ein Bogen gemacht. Ich habe ihn dann noch sion from the Grillparzer text. I had the desire Urteil und das Zurückbringen, ist sehr signifi- ­ambiguous creature?” So Jason has never
einmal gelesen und war so begeistert, dass ich to write the libretto myself as I did for the kant. Unsere Welt ist noch voll von gestohlenen ­understood her. The more I worked on the
davon überhaupt gar nicht mehr loskam. Am Schloss and Bernarda. In November 2006, Gütern, von denen man nicht weiß, ob sie pro­ject the closer I felt to Medea and the
nächsten Tag bin ich nach Wien zu Direktor I was on ­Lanzarote to see if any music would überhaupt einmal zurückgebracht werden. Es more Jason moved away from me. Actually, I
Ioan Holender gefahren – und ab da stand es suggest itself to me. gibt bei Grillparzer den Satz »Das Vlies ist das find him more and more disagreeable.

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ungerechte Gut« – und den habe ich als zwei- So Medea is a mythical character but very
tes Motto gewählt. Das erste ist Jasons Frage ­current at the same time?
aus den Argonauten: »Medea, wer bist du, Yes. There are so many people who come
doppeldeutiges Geschöpf?« Jason hat sie also to a foreign country, ask for acceptance
nie verstanden. Je mehr ich daran arbeitete, ­ and are rejected. Integration often fails.
um so näher war mir Medea, und um so mehr That is what happened to Medea. She feels
rückte Jason von mir ab. Er wird mir eigentlich attacked by ­everyone. Grillparzer has a
immer unangenehmer. ­language reaching far into the present, a
language that evokes ­music for me.
Medea ist also eine mythische Figur und
­zugleich sehr aktuell? How did you approach the Grillparzer
Ja. Wie viele kommen in ein fremdes Land, ­adaptation?
­bitten um Aufnahme und werden ausgewiesen! I had to find a key in my adaptation: where
Die Integration gelingt oftmals nicht. So geht do I start, where do I finish? I started with
es auch Medea. Sie fühlt sich von allen an­ the sentence “The time of night, the magic
gegriffen. Grillparzer hat eine Sprache, die weit is over”. This sentence appears later in the
in unsere Zeit hineinreicht, die bei mir Musik Grillparzer version. And in the end it says:
evoziert. “The dream is over, yet the night is not.”
The night is a punishment for Jason. The
Wie sind Sie bei der Grillparzer-Bearbeitung night is the bracket within which everything
vorgegangen? happens.
In meiner Kürzung musste ich einen Schlüssel
finden: Womit fange ich an, womit höre ich One of the most touching scenes shows
auf? Mit dem Satz »Die Zeit der Nacht, der Zau- Medea’s desperate attempts to deny her
ber ist vorbei« habe ich begonnen. Bei Grill­ Colchis origin and adapt to the Greek
parzer kommt der Satz später. Und am Schluss ­culture out of love for Jason. She wants
heißt es: »Der Traum ist aus, allein die Nacht to please her lover by playing a melody

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ungerechte Gut« – und den habe ich als zwei- So Medea is a mythical character but very
tes Motto gewählt. Das erste ist Jasons Frage ­current at the same time?
aus den Argonauten: »Medea, wer bist du, Yes. There are so many people who come
doppeldeutiges Geschöpf?« Jason hat sie also to a foreign country, ask for acceptance
nie verstanden. Je mehr ich daran arbeitete, ­ and are rejected. Integration often fails.
um so näher war mir Medea, und um so mehr That is what happened to Medea. She feels
rückte Jason von mir ab. Er wird mir eigentlich attacked by ­everyone. Grillparzer has a
immer unangenehmer. ­language reaching far into the present, a
language that evokes ­music for me.
Medea ist also eine mythische Figur und
­zugleich sehr aktuell? How did you approach the Grillparzer
Ja. Wie viele kommen in ein fremdes Land, ­adaptation?
­bitten um Aufnahme und werden ausgewiesen! I had to find a key in my adaptation: where
Die Integration gelingt oftmals nicht. So geht do I start, where do I finish? I started with
es auch Medea. Sie fühlt sich von allen an­ the sentence “The time of night, the magic
gegriffen. Grillparzer hat eine Sprache, die weit is over”. This sentence appears later in the
in unsere Zeit hineinreicht, die bei mir Musik Grillparzer version. And in the end it says:
evoziert. “The dream is over, yet the night is not.”
The night is a punishment for Jason. The
Wie sind Sie bei der Grillparzer-Bearbeitung night is the bracket within which everything
vorgegangen? happens.
In meiner Kürzung musste ich einen Schlüssel
finden: Womit fange ich an, womit höre ich One of the most touching scenes shows
auf? Mit dem Satz »Die Zeit der Nacht, der Zau- Medea’s desperate attempts to deny her
ber ist vorbei« habe ich begonnen. Bei Grill­ Colchis origin and adapt to the Greek
parzer kommt der Satz später. Und am Schluss ­culture out of love for Jason. She wants
heißt es: »Der Traum ist aus, allein die Nacht to please her lover by playing a melody

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noch nicht.« Die Nacht als Strafe für Jason. Die from Jason’s childhood, heard from Kreusa, schwierig ist, ist die der Kreusa: am Anfang in What musical tools do you use to empha-
Nacht ist die Klammer, innerhalb dieser bewegt but fails ­miserably. ihrer naiven und sehr äußerlichen Art, nachher size Medea’s alienation?
sich alles. Medea tries to get closer to Kreusa, mainly mit ihren vielen Koloraturen (Grillparzer Everything that happens from a musical view-
because of the children. Also because of schreibt: »Sie singt immer«), und dann der point develops out of Gora’s big monologue.
Eine der bewegendsten Szenen zeigt Medeas ­Jason, but the children are the main reason. Wandel, diese entsetzliche Angst, die sie vor Essentially, this material was the basis for the
verzweifelte Bemühungen darum, aus Liebe ­ It is because of them that she wants to stay Medea entwickelt. Sie ahnt, was auf sie zu- entire opera. When Gora says “The entire
zu Jason ihre Herkunft aus Kolchis zu verleug- with him. She does not want to lose the kommt. Sie geht ganz anders aus dem Stück ­nation is after you, and you are an enemy”,
nen und sich der Kultur der Griechen anzu­ ­children. The children are her focus. The fact heraus, als sie hineingekommen ist. fanned-out string chords are played, and it is
passen. Indem sie mit einer von Kreusa vor­ that the children are taken from her, that they these chords that are the basis for the cre-
gespielten Melodie aus Jasons Kindertagen do not want to get back to her but to Kreusa, Mit welchen musikalischen Mitteln heben Sie ation of something new that is directly linked
versucht, dem Geliebten eine Freude zu berei- is the starting point for everything else. The Medeas Fremdheit hervor? to Medea. Even before she says something,
ten, scheitert sie kläglich. C Major melody which the orchestra plays Alles, was musikalisch geschieht, entwickelt you already sense what it is. When Kreusa
Medea versucht hauptsächlich wegen der ­during this scene and which Medea un­­- sich aus dem großen Monolog der Gora. Aus sees the children and says “Come to me,
­Kinder, sich Kreusa anzunähern. Auch Jason a­vailingly attempts to make her own, are the diesem Material ist mehr oder weniger die gan- you homeless orphans!” this is a disaster for
zuliebe, aber ausschlaggebend sind die Kinder. initial bars of the song Sirenengesang from ze Oper entstanden. Wenn Gora sagt: »Das Medea. At that point, something emanates
Ihretwegen will sie bei ihm bleiben. Sie will die ­Homer’s Odyssey, composed by Franz ganze Volk verfolgt dich, und du bist eine Fein- from within her mind, quite unconsciously,
Kinder nicht verlieren. Die Kinder sind der ­Grillparzer. din«, dann kommen sehr aufgefächerte Strei- that later ignites the fire. There is a lot of in-
­Angelpunkt. Daraus, dass sie ihr genommen A character who undergoes a major devel- cherakkorde, und aus diesen ist immer wieder formation in the music even before Medea
werden, dass sie nicht mehr zu ihr zurückwol- opment within a small space and is hence etwas Neues entstanden, das unmittelbar mit reacts with words or action. The large string
len, sondern zu Kreusa, folgt alles Weitere. Die very difficult, is Kreusa: her naive and very Medea zu tun hat. Schon bevor sie etwas aus- chords, the very fast figures all directly refer
Melodie in C-Dur, die man in dieser Szene aus outgoing manner in the beginning, later her spricht, ahnt man es. Wenn Kreusa die Kinder to Medea. In the beginning, when the violas
dem Orchester hört, und die Medea vergeblich many coloraturas (Grillparzer writes: “She sieht und zu ihnen sagt: »Kommt her, ihr hei- divide up, when she stuffs the props in the
versucht, sich anzueignen, sind die Anfangs­ ­always sings”), and then the change, this matlosen Waisen!«, ist das natürlich für Medea box and says farewell, this has a lot to do
takte eines von Franz Grillparzer komponierten ­terrible fear of Medea that she develops. ganz furchtbar. Da entspringt etwas in ihrem with Medea’s inner center. This center is the
Liedes Sirenengesang aus Homers Odyssee. She senses what is about to happen to her. Kopf, ganz unbewusst, woraus später das Feu- origin of the large chord: upwards and
Eine Partie, die eine große Entwicklung She exits the play as a very different charac- er entsteht. Vieles bringe ich musikalisch, ehe downwards at the same time.
durchmacht auf kleinem Raum, und daher sehr ter from the one that entered the stage. Medea mit Worten oder Taten reagiert. Die gro-

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noch nicht.« Die Nacht als Strafe für Jason. Die from Jason’s childhood, heard from Kreusa, schwierig ist, ist die der Kreusa: am Anfang in What musical tools do you use to empha-
Nacht ist die Klammer, innerhalb dieser bewegt but fails ­miserably. ihrer naiven und sehr äußerlichen Art, nachher size Medea’s alienation?
sich alles. Medea tries to get closer to Kreusa, mainly mit ihren vielen Koloraturen (Grillparzer Everything that happens from a musical view-
because of the children. Also because of schreibt: »Sie singt immer«), und dann der point develops out of Gora’s big monologue.
Eine der bewegendsten Szenen zeigt Medeas ­Jason, but the children are the main reason. Wandel, diese entsetzliche Angst, die sie vor Essentially, this material was the basis for the
verzweifelte Bemühungen darum, aus Liebe ­ It is because of them that she wants to stay Medea entwickelt. Sie ahnt, was auf sie zu- entire opera. When Gora says “The entire
zu Jason ihre Herkunft aus Kolchis zu verleug- with him. She does not want to lose the kommt. Sie geht ganz anders aus dem Stück ­nation is after you, and you are an enemy”,
nen und sich der Kultur der Griechen anzu­ ­children. The children are her focus. The fact heraus, als sie hineingekommen ist. fanned-out string chords are played, and it is
passen. Indem sie mit einer von Kreusa vor­ that the children are taken from her, that they these chords that are the basis for the cre-
gespielten Melodie aus Jasons Kindertagen do not want to get back to her but to Kreusa, Mit welchen musikalischen Mitteln heben Sie ation of something new that is directly linked
versucht, dem Geliebten eine Freude zu berei- is the starting point for everything else. The Medeas Fremdheit hervor? to Medea. Even before she says something,
ten, scheitert sie kläglich. C Major melody which the orchestra plays Alles, was musikalisch geschieht, entwickelt you already sense what it is. When Kreusa
Medea versucht hauptsächlich wegen der ­during this scene and which Medea un­­- sich aus dem großen Monolog der Gora. Aus sees the children and says “Come to me,
­Kinder, sich Kreusa anzunähern. Auch Jason a­vailingly attempts to make her own, are the diesem Material ist mehr oder weniger die gan- you homeless orphans!” this is a disaster for
zuliebe, aber ausschlaggebend sind die Kinder. initial bars of the song Sirenengesang from ze Oper entstanden. Wenn Gora sagt: »Das Medea. At that point, something emanates
Ihretwegen will sie bei ihm bleiben. Sie will die ­Homer’s Odyssey, composed by Franz ganze Volk verfolgt dich, und du bist eine Fein- from within her mind, quite unconsciously,
Kinder nicht verlieren. Die Kinder sind der ­Grillparzer. din«, dann kommen sehr aufgefächerte Strei- that later ignites the fire. There is a lot of in-
­Angelpunkt. Daraus, dass sie ihr genommen A character who undergoes a major devel- cherakkorde, und aus diesen ist immer wieder formation in the music even before Medea
werden, dass sie nicht mehr zu ihr zurückwol- opment within a small space and is hence etwas Neues entstanden, das unmittelbar mit reacts with words or action. The large string
len, sondern zu Kreusa, folgt alles Weitere. Die very difficult, is Kreusa: her naive and very Medea zu tun hat. Schon bevor sie etwas aus- chords, the very fast figures all directly refer
Melodie in C-Dur, die man in dieser Szene aus outgoing manner in the beginning, later her spricht, ahnt man es. Wenn Kreusa die Kinder to Medea. In the beginning, when the violas
dem Orchester hört, und die Medea vergeblich many coloraturas (Grillparzer writes: “She sieht und zu ihnen sagt: »Kommt her, ihr hei- divide up, when she stuffs the props in the
versucht, sich anzueignen, sind die Anfangs­ ­always sings”), and then the change, this matlosen Waisen!«, ist das natürlich für Medea box and says farewell, this has a lot to do
takte eines von Franz Grillparzer komponierten ­terrible fear of Medea that she develops. ganz furchtbar. Da entspringt etwas in ihrem with Medea’s inner center. This center is the
Liedes Sirenengesang aus Homers Odyssee. She senses what is about to happen to her. Kopf, ganz unbewusst, woraus später das Feu- origin of the large chord: upwards and
Eine Partie, die eine große Entwicklung She exits the play as a very different charac- er entsteht. Vieles bringe ich musikalisch, ehe downwards at the same time.
durchmacht auf kleinem Raum, und daher sehr ter from the one that entered the stage. Medea mit Worten oder Taten reagiert. Die gro-

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ßen Streicherakkorde, die sehr schnellen I have the impression that Medea is a kind ­ Inwiefern verlangt die Partitur den Musikern many changes in accentuation. For me this is
­Figuren, beziehen sich unmittelbar auf Medea. of force of nature which the society she is put ab, an Grenzen zu gehen? completely natural, whereas for others it is
Am Anfang, wenn sich die Bratschen teilen, in attempts to fight against. Die Partie der Medea ist wahnsinnig schwer – not.
wenn sie die Requisiten in die Kiste packt und I have been on Lanzarote periodically since auch zeitlich, es ist ja doch immerhin eine gan-
Abschied nimmt, hat das sehr viel mit Medeas 1984, and the landscape of the island is a ze Stunde Singzeit! Die Partie kostet sehr viel You’ve known Claudia Barainsky, who
innerem Zentrum zu tun. Aus diesem Zentrum great part of this opera. I wrote the text on Kraft. Die vielen Koloraturen, die Ausbrüche played Medea in Frankfurt, for quite some
entspringt der große Akkord: nach oben und ­Lanzarote, and while doing that, I could feel so sind eine Art Gegenschleuder – und sicher von time, ­because as a student she attended
gleichzeitig nach unten. much music inside me – especially the final großer Schwierigkeit. Aber Sängerinnen oder your song class. What does she contribute
section of the first part, this long monologue by Sänger wissen oft gar nicht, wie weit sie gehen to the melody?
Ich habe den Eindruck, dass Medea eine ­ Medea, where the entire orchestra erupts. können. Medea ist eine Grenzfrau, die ganze Claudia has sung my Melusine and Martirio
Art Naturgewalt ist, gegen die die Gesell- ­Although it was still somewhat vague, that was Gestalt bewegt sich immerfort an der Grenze, in Bernarda Albas Haus. In fact I wrote the
schaft, in die sie hineinversetzt wird, anzu- the sound of the music that came about, imme- zu den Grenzen hin – des Denkbaren, des Martirio for her – a rather extreme melody.
kämpfen versucht. diately. From that point I just could not stop. Singbaren, des Machbaren. Zudem ist die The Medea does not go as high, it ends with
Ich bin seit 1984 regelmäßig auf Lanzarote. rhythmische Struktur in meiner Musik eine be- a D – the other melodies go up to an F. So
Sehr viel von dem Eindruck dieser Landschaft To what extent does the score push the sondere durch die vielen Schwerpunktverlage- for Claudia this is not a problem at all. She
ist in diese Oper eingegangen. Ich habe dort boundaries of the musicians? rungen. Für mich ist das vollkommen natürlich, has a lot of experience with New Music and
den Text geschrieben, und während ich das tat, The Medea score is extraordinarily difficult – für die anderen nicht. especially with my music. I also wrote an
hat sich in mir so viel Musik eingestellt, vor al- also in terms of time, as it is an entire hour of ­orchestra cycle for her and the soprano solo
lem der Schluss des ersten Teils, dieser lange singing! The score is very exhausting. The many Sie kennen Claudia Barainsky, die Frankfurter for Lady Lazarus, which she sings fantasti-
Monolog der Medea, wo das ganze Orchester coloraturas, the eruptions are a kind of counter- Medea, schon seit Langem, da sie während cally. So she already knows the absolute
in eine starke Eruption gerät und alles auf- catapult and definitely very tricky. However, des Studiums Ihre Liedklasse besucht hat. ­extremes and she loves them. I listened to
schießt, das war – noch etwas nebulös – singers often do not know how far they can go. Was bringt sie für die Partie mit? her several times when she played Marie in
schon der Klang der Musik, die sich dort ein- Medea is a borderline woman, her entire char- Claudia hat von mir die Melusine gesungen und Zimmermann’s Soldaten. What she does
stellte, sofort. Von da an kam ich nicht mehr acter is always on the edge – close to the bor- Martirio in Bernarda Albas Haus. Die Martirio there is incredible. When Claudia sang Marie
davon los. ders of what can be thought, sung or done. habe ich auch für sie geschrieben – eine abso- at the Ruhrtriennale festival, Bernd Loebe
Furthermore, the rhythmic structure of my com- lut extreme Partie. Die Medea geht nicht ganz (the general manager of the Oper Frankfurt)
positions is rather special, mainly due to the so hoch, sie endet beim D, die anderen Partien had the idea of having her play Medea.

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ßen Streicherakkorde, die sehr schnellen I have the impression that Medea is a kind ­ Inwiefern verlangt die Partitur den Musikern many changes in accentuation. For me this is
­Figuren, beziehen sich unmittelbar auf Medea. of force of nature which the society she is put ab, an Grenzen zu gehen? completely natural, whereas for others it is
Am Anfang, wenn sich die Bratschen teilen, in attempts to fight against. Die Partie der Medea ist wahnsinnig schwer – not.
wenn sie die Requisiten in die Kiste packt und I have been on Lanzarote periodically since auch zeitlich, es ist ja doch immerhin eine gan-
Abschied nimmt, hat das sehr viel mit Medeas 1984, and the landscape of the island is a ze Stunde Singzeit! Die Partie kostet sehr viel You’ve known Claudia Barainsky, who
innerem Zentrum zu tun. Aus diesem Zentrum great part of this opera. I wrote the text on Kraft. Die vielen Koloraturen, die Ausbrüche played Medea in Frankfurt, for quite some
entspringt der große Akkord: nach oben und ­Lanzarote, and while doing that, I could feel so sind eine Art Gegenschleuder – und sicher von time, ­because as a student she attended
gleichzeitig nach unten. much music inside me – especially the final großer Schwierigkeit. Aber Sängerinnen oder your song class. What does she contribute
section of the first part, this long monologue by Sänger wissen oft gar nicht, wie weit sie gehen to the melody?
Ich habe den Eindruck, dass Medea eine ­ Medea, where the entire orchestra erupts. können. Medea ist eine Grenzfrau, die ganze Claudia has sung my Melusine and Martirio
Art Naturgewalt ist, gegen die die Gesell- ­Although it was still somewhat vague, that was Gestalt bewegt sich immerfort an der Grenze, in Bernarda Albas Haus. In fact I wrote the
schaft, in die sie hineinversetzt wird, anzu- the sound of the music that came about, imme- zu den Grenzen hin – des Denkbaren, des Martirio for her – a rather extreme melody.
kämpfen versucht. diately. From that point I just could not stop. Singbaren, des Machbaren. Zudem ist die The Medea does not go as high, it ends with
Ich bin seit 1984 regelmäßig auf Lanzarote. rhythmische Struktur in meiner Musik eine be- a D – the other melodies go up to an F. So
Sehr viel von dem Eindruck dieser Landschaft To what extent does the score push the sondere durch die vielen Schwerpunktverlage- for Claudia this is not a problem at all. She
ist in diese Oper eingegangen. Ich habe dort boundaries of the musicians? rungen. Für mich ist das vollkommen natürlich, has a lot of experience with New Music and
den Text geschrieben, und während ich das tat, The Medea score is extraordinarily difficult – für die anderen nicht. especially with my music. I also wrote an
hat sich in mir so viel Musik eingestellt, vor al- also in terms of time, as it is an entire hour of ­orchestra cycle for her and the soprano solo
lem der Schluss des ersten Teils, dieser lange singing! The score is very exhausting. The many Sie kennen Claudia Barainsky, die Frankfurter for Lady Lazarus, which she sings fantasti-
Monolog der Medea, wo das ganze Orchester coloraturas, the eruptions are a kind of counter- Medea, schon seit Langem, da sie während cally. So she already knows the absolute
in eine starke Eruption gerät und alles auf- catapult and definitely very tricky. However, des Studiums Ihre Liedklasse besucht hat. ­extremes and she loves them. I listened to
schießt, das war – noch etwas nebulös – singers often do not know how far they can go. Was bringt sie für die Partie mit? her several times when she played Marie in
schon der Klang der Musik, die sich dort ein- Medea is a borderline woman, her entire char- Claudia hat von mir die Melusine gesungen und Zimmermann’s Soldaten. What she does
stellte, sofort. Von da an kam ich nicht mehr acter is always on the edge – close to the bor- Martirio in Bernarda Albas Haus. Die Martirio there is incredible. When Claudia sang Marie
davon los. ders of what can be thought, sung or done. habe ich auch für sie geschrieben – eine abso- at the Ruhrtriennale festival, Bernd Loebe
Furthermore, the rhythmic structure of my com- lut extreme Partie. Die Medea geht nicht ganz (the general manager of the Oper Frankfurt)
positions is rather special, mainly due to the so hoch, sie endet beim D, die anderen Partien had the idea of having her play Medea.

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reichen bis zum F. Daher ist es für Claudia gar Did you also get to know other singers in the Das heißt, Sie haben zusammen mit Bernd
kein Problem. Sie hat sehr viel Erfahrung mit Frankfurt cast during the rehearsals? Loebe die Besetzung gestaltet?
Neuer Musik und vor allem mit meiner Musik. I know Michael Nagy very well, he sang my Ja, wir haben damals darüber gesprochen,
Ich habe auch einen Orchesterzyklus für sie Wolkenloses Christfest, and that was really auch was den Herold betraf. Die Partie geht et-
­geschrieben und das Solo für Sopran Lady magnificent. I also composed a song cycle for was höher als der Edgar im Lear. Der Severloh
­Lazarus, das sie ganz fantastisch singt. Sie Tim Severloh, the countertenor, using texts by hat eine ganz enorme Höhe, der kann bis zum
kennt also dieses absolut Extreme, und sie liebt Paul Celan. And he also sang the song cycle hohen C!
die Extreme. Ich habe sie schon mehrmals als Eingedunkelt quite frequently.
Marie in den Soldaten von Zimmermann gehört. Zwischen Ihren großen Opern liegen meist
Das ist schon unglaublich, was sie da macht. So you basically set the cast together with ­einige Jahre. Darf ich Sie fragen, ob Medea
Zu der Zeit, als Claudia die Marie bei der Ruhr­ Bernd Loebe? bereits Gedanken an mögliche neue Opern­
triennale sang, kam Bernd Loebe (der Inten- Yes, we talked about that, also concerning gestalten zulässt?
dant der Oper Frankfurt) auf die Idee, sie als ­Herold. The melody goes slightly higher than Ich glaube, ich bin jetzt soweit. Ich fange gera-
Medea zu besetzen. Edgar in Lear. Severloh has an enormous de an, mich mit etwas Neuem zu beschäftigen.
range, up to high C!
Haben Sie auch die anderen Sänger der
Frankfurter Besetzung schon im Vorfeld der Usually there is a gap of several years be-
Proben kennengelernt? tween your major operas. May I ask if Medea
Michael Nagy kenne ich sehr gut, er hat mein is allowing you to think of possible new opera
Wolkenloses Christfest gesungen, das war characters yet?
wirklich grandios. Für Tim Severloh, den Coun- I think I am ready now. I have just started to
ter, habe ich einen Liederzyklus nach Texten embark on a new project.
von Paul Celan komponiert. Und den Lieder­
zyklus Eingedunkelt hat er sehr oft gesungen. Translation: tolingo translations

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reichen bis zum F. Daher ist es für Claudia gar Did you also get to know other singers in the Das heißt, Sie haben zusammen mit Bernd
kein Problem. Sie hat sehr viel Erfahrung mit Frankfurt cast during the rehearsals? Loebe die Besetzung gestaltet?
Neuer Musik und vor allem mit meiner Musik. I know Michael Nagy very well, he sang my Ja, wir haben damals darüber gesprochen,
Ich habe auch einen Orchesterzyklus für sie Wolkenloses Christfest, and that was really auch was den Herold betraf. Die Partie geht et-
­geschrieben und das Solo für Sopran Lady magnificent. I also composed a song cycle for was höher als der Edgar im Lear. Der Severloh
­Lazarus, das sie ganz fantastisch singt. Sie Tim Severloh, the countertenor, using texts by hat eine ganz enorme Höhe, der kann bis zum
kennt also dieses absolut Extreme, und sie liebt Paul Celan. And he also sang the song cycle hohen C!
die Extreme. Ich habe sie schon mehrmals als Eingedunkelt quite frequently.
Marie in den Soldaten von Zimmermann gehört. Zwischen Ihren großen Opern liegen meist
Das ist schon unglaublich, was sie da macht. So you basically set the cast together with ­einige Jahre. Darf ich Sie fragen, ob Medea
Zu der Zeit, als Claudia die Marie bei der Ruhr­ Bernd Loebe? bereits Gedanken an mögliche neue Opern­
triennale sang, kam Bernd Loebe (der Inten- Yes, we talked about that, also concerning gestalten zulässt?
dant der Oper Frankfurt) auf die Idee, sie als ­Herold. The melody goes slightly higher than Ich glaube, ich bin jetzt soweit. Ich fange gera-
Medea zu besetzen. Edgar in Lear. Severloh has an enormous de an, mich mit etwas Neuem zu beschäftigen.
range, up to high C!
Haben Sie auch die anderen Sänger der
Frankfurter Besetzung schon im Vorfeld der Usually there is a gap of several years be-
Proben kennengelernt? tween your major operas. May I ask if Medea
Michael Nagy kenne ich sehr gut, er hat mein is allowing you to think of possible new opera
Wolkenloses Christfest gesungen, das war characters yet?
wirklich grandios. Für Tim Severloh, den Coun- I think I am ready now. I have just started to
ter, habe ich einen Liederzyklus nach Texten embark on a new project.
von Paul Celan komponiert. Und den Lieder­
zyklus Eingedunkelt hat er sehr oft gesungen. Translation: tolingo translations

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 CD 1

Medea
I. Bild Medea
Vor den Mauern von Korinth Weil mehr nicht Schutz er gibt, als er mir gab,
Früher Morgen noch vor Tagesanbruch. Dunkel. vergrab ich sie. Ich bin geschützt genug.
Medea an einer Grube, vor ihr eine schwarze, seltsam Sie fasst die Kiste und trägt sie zur Grube.
Libretto
mit Gold verzierte Kiste, in welche sie mancherlei
Gora
­Gerät während des Folgenden hineinlegt.
Und auch das Vlies vergräbst du?
[01] Medea
Medea
Die Zeit der Nacht, der Zauber ist vorbei
Auch das Vlies.
und was geschieht, ob Schlimmes oder Gutes,
es muss geschehn am offnen Strahl des Lichts. [03] Gora
Zuerst den Schleier und den Stab der Göttin; Weggehaucht die Vergangenheit,
dann dies Gefäß: geheime Flammen birgt’s, alles Gegenwart, ohne Zukunft.
die den verzehren, der’s unkundig öffnet; Kaum ist’s ein Mond,
dies andere, gefüllt mit gähem Tod. dass euch das Meer von sich stieß,
Ruhet hier auf immer. unwillig, den Verführer, die Verführte,
Sie greift nach einem an einer Lanze befestigten Ver-
und schon flieht euch die Welt, folgt euch der
hüllten, das an einem Baum hinter ihr lehnt; die Hülle ­Abscheu.
fällt auseinander, das Banner mit dem Vlies leuchtet Ein Greuel ist die Kolcherin dem Volke,
strahlend hervor. Vertraute dunkler Mächte.
Wo du dich zeigst, weicht alles scheu zurück
[02] Lass dich noch einmal schaun, und flucht dir.
verderblich Gastgeschenk! Auch Jason hassen sie.
Sie tritt mit dem Fuß auf den Schaft, Pelias schloss ihm die Tür seines Hauses,
dass er entzweibricht.
und als er starb, man weiß nicht wie …
So brech ich dich und senke dich hinab Kein Haus ist ihm, kein Ruheplatz.
im Schoß der Nacht. Ist er derselbe noch, der dich stürmend freite,
Gora vortretend der auf langer Überfahrt
Vergraben willst du die Zeichen eines Dienstes, den Widerstand besiegte der Betrübten,
der Schutz dir gab und dir noch geben kann? die sterben wollte,

CD 1 17
 CD 1

Medea
I. Bild Medea
Vor den Mauern von Korinth Weil mehr nicht Schutz er gibt, als er mir gab,
Früher Morgen noch vor Tagesanbruch. Dunkel. vergrab ich sie. Ich bin geschützt genug.
Medea an einer Grube, vor ihr eine schwarze, seltsam Sie fasst die Kiste und trägt sie zur Grube.
Libretto
mit Gold verzierte Kiste, in welche sie mancherlei
Gora
­Gerät während des Folgenden hineinlegt.
Und auch das Vlies vergräbst du?
[01] Medea
Medea
Die Zeit der Nacht, der Zauber ist vorbei
Auch das Vlies.
und was geschieht, ob Schlimmes oder Gutes,
es muss geschehn am offnen Strahl des Lichts. [03] Gora
Zuerst den Schleier und den Stab der Göttin; Weggehaucht die Vergangenheit,
dann dies Gefäß: geheime Flammen birgt’s, alles Gegenwart, ohne Zukunft.
die den verzehren, der’s unkundig öffnet; Kaum ist’s ein Mond,
dies andere, gefüllt mit gähem Tod. dass euch das Meer von sich stieß,
Ruhet hier auf immer. unwillig, den Verführer, die Verführte,
Sie greift nach einem an einer Lanze befestigten Ver-
und schon flieht euch die Welt, folgt euch der
hüllten, das an einem Baum hinter ihr lehnt; die Hülle ­Abscheu.
fällt auseinander, das Banner mit dem Vlies leuchtet Ein Greuel ist die Kolcherin dem Volke,
strahlend hervor. Vertraute dunkler Mächte.
Wo du dich zeigst, weicht alles scheu zurück
[02] Lass dich noch einmal schaun, und flucht dir.
verderblich Gastgeschenk! Auch Jason hassen sie.
Sie tritt mit dem Fuß auf den Schaft, Pelias schloss ihm die Tür seines Hauses,
dass er entzweibricht.
und als er starb, man weiß nicht wie …
So brech ich dich und senke dich hinab Kein Haus ist ihm, kein Ruheplatz.
im Schoß der Nacht. Ist er derselbe noch, der dich stürmend freite,
Gora vortretend der auf langer Überfahrt
Vergraben willst du die Zeichen eines Dienstes, den Widerstand besiegte der Betrübten,
der Schutz dir gab und dir noch geben kann? die sterben wollte,

CD 1 17
und sie bezwang mit seiner Glut? man hasst das hier. Jason herab auf die Barbarin sieht, auf – dich?
Er scheut dich, flieht dich, hasst dich! In Kolchis sind wir nicht, nicht unter Ungeheuern. Mich hat’s schon oft gelüstet, zu versuchen, Bleib mit den Kindern fern von der Stadt, bis …
ob deine Stirn so hart ist als sie scheint.
[04] Medea Medea Medea
Geh!
Schweig! Nimmt der König uns auf? Ich weiß genug!
Medea führt Gora fort.
Gora Jason Jason
Grab ein die Zeichen deiner Tat, Du weißt, dass alle Welt uns flieht, [06] Jason Was deutest du so falsch, was ich gesagt!
die Tat begräbst du nicht! dass mir das Volk die Schuld gibt Medea! Halt mich für grausam nicht.
Medea
an des falschen Pelias, meines Onkels Tod, Hast du’s getan, hab ich’s?
Medea Beweise mir, dass ich es falsch gedeutet!
mir, dem Heimgekehrten aus dem Zauberland. Als ich vor Jahren vor Pelias floh,
Schweig!
nahm mich der König dieses Landes auf Medea ab. Kreon tritt auf.
Alles Gegenwart? Medea
wie einen Sohn und lebte manches Jahr
Der Augenblick, Nimmt der König uns auf? [07] Kreon
in seinem Haus.
wenn er die Wiege einer Zukunft ist, Wo ist der Fremde?
Jason Nun, da mich die Welt verstößt,
warum nicht auch das Grab einer Vergangenheit? Der Verbannte, der Vertriebene,
Weißt du es nicht? hoff ich von diesem König Schutz.
Geschehen ist, was nie geschehen sollte; der Schuldige vielleicht?
Der rote Schleier da auf ­deinem Haupt – Nur eines fürcht ich …
ich bewein es, bittrer als du denkst,
nimm die Tracht unseres Landes – Jason
doch soll ich mich selbst vernichten? Medea
sei eine ­Griechin. Hier bin ich, gebeugt tret ich vor dich;
Was mich geknüpft an meine Heimat, Du schweigst?
Wozu Erinnerung suchen des Vergangenen? kein Fremder, doch ausgestoßen
ich hab es hier in die Erde versenkt.
Jason fleh ich zum Gastfreund
Die Macht geheimnisvoller Kräfte, Medea nimmt schweigend den Schleier ab
Mich nimmt er auf, und auch die Kinder, um ein schützend Dach.
die meine Mutter mir vererbte, und gibt ihn Gora.
denn sie sind meine.
der Nacht gab ich sie wieder. Kreon
Jason Nur dich –
Der Tag bricht an – mit ihm ein neues Leben! Warum fliehst du deiner Väter Stadt?
Du auch hier?
Medea
[05] Jason tritt auf Beim Anblick dieses Auges, dieser Stirn, Jason
Nimmt er die Kinder, weil sie dein,
Was suchst du in der Finsternis? steigt Kolchis’ Küste dämmernd vor mir auf. Sie trieb mich hinaus,
behält er als die Deine auch mich.
Brau nicht aus Kräutern Säfte, Was drängst du dich in Medeas Nähe? verruchten Treibens klagte man mich an.
sprich nicht zum Mond, Jason
Gora Kreon
stör’ nicht die Toten, Hast du vergessen jenen Hohn,
Hast mich gekauft, dass du mir sprichst als Herr? Mit Recht, mit Unrecht?
mit dem der ­Grieche

18 CD 1 CD 1 19
und sie bezwang mit seiner Glut? man hasst das hier. Jason herab auf die Barbarin sieht, auf – dich?
Er scheut dich, flieht dich, hasst dich! In Kolchis sind wir nicht, nicht unter Ungeheuern. Mich hat’s schon oft gelüstet, zu versuchen, Bleib mit den Kindern fern von der Stadt, bis …
ob deine Stirn so hart ist als sie scheint.
[04] Medea Medea Medea
Geh!
Schweig! Nimmt der König uns auf? Ich weiß genug!
Medea führt Gora fort.
Gora Jason Jason
Grab ein die Zeichen deiner Tat, Du weißt, dass alle Welt uns flieht, [06] Jason Was deutest du so falsch, was ich gesagt!
die Tat begräbst du nicht! dass mir das Volk die Schuld gibt Medea! Halt mich für grausam nicht.
Medea
an des falschen Pelias, meines Onkels Tod, Hast du’s getan, hab ich’s?
Medea Beweise mir, dass ich es falsch gedeutet!
mir, dem Heimgekehrten aus dem Zauberland. Als ich vor Jahren vor Pelias floh,
Schweig!
nahm mich der König dieses Landes auf Medea ab. Kreon tritt auf.
Alles Gegenwart? Medea
wie einen Sohn und lebte manches Jahr
Der Augenblick, Nimmt der König uns auf? [07] Kreon
in seinem Haus.
wenn er die Wiege einer Zukunft ist, Wo ist der Fremde?
Jason Nun, da mich die Welt verstößt,
warum nicht auch das Grab einer Vergangenheit? Der Verbannte, der Vertriebene,
Weißt du es nicht? hoff ich von diesem König Schutz.
Geschehen ist, was nie geschehen sollte; der Schuldige vielleicht?
Der rote Schleier da auf ­deinem Haupt – Nur eines fürcht ich …
ich bewein es, bittrer als du denkst,
nimm die Tracht unseres Landes – Jason
doch soll ich mich selbst vernichten? Medea
sei eine ­Griechin. Hier bin ich, gebeugt tret ich vor dich;
Was mich geknüpft an meine Heimat, Du schweigst?
Wozu Erinnerung suchen des Vergangenen? kein Fremder, doch ausgestoßen
ich hab es hier in die Erde versenkt.
Jason fleh ich zum Gastfreund
Die Macht geheimnisvoller Kräfte, Medea nimmt schweigend den Schleier ab
Mich nimmt er auf, und auch die Kinder, um ein schützend Dach.
die meine Mutter mir vererbte, und gibt ihn Gora.
denn sie sind meine.
der Nacht gab ich sie wieder. Kreon
Jason Nur dich –
Der Tag bricht an – mit ihm ein neues Leben! Warum fliehst du deiner Väter Stadt?
Du auch hier?
Medea
[05] Jason tritt auf Beim Anblick dieses Auges, dieser Stirn, Jason
Nimmt er die Kinder, weil sie dein,
Was suchst du in der Finsternis? steigt Kolchis’ Küste dämmernd vor mir auf. Sie trieb mich hinaus,
behält er als die Deine auch mich.
Brau nicht aus Kräutern Säfte, Was drängst du dich in Medeas Nähe? verruchten Treibens klagte man mich an.
sprich nicht zum Mond, Jason
Gora Kreon
stör’ nicht die Toten, Hast du vergessen jenen Hohn,
Hast mich gekauft, dass du mir sprichst als Herr? Mit Recht, mit Unrecht?
mit dem der ­Grieche

18 CD 1 CD 1 19
M
Jason Jason ihre Hand fassend
Mit Unrecht, bei den Göttern schwör ich es! Ich bin es, wie du es bist, Kreusa.
Kreon Kreusa
Pelias starb? Hast, Vater, ihn gefragt? Es ist nicht?
Jason Kreon
Nicht durch mich! Solang ich kann, glaub ich an seinen Wert.
Kreon Kreusa
Doch sagt’s der Ruf, streut’s durchs ganze Land. Du hast gezweifelt? Niemals ich.
zu Jason Es ist nicht wahr, was man von dir erzählt:
Jason
In Kolchis ließen sie dich Greuel üben;
So lügt der Ruf, das ganze Land mit ihm.
verbanden dir als Gattin ein grässlich Weib,
Kreon giftmischend, vatermörderisch.
Wie starb der König? Wie hieß sie?
Jason Medea mit ihren Kindern vortretend
Seine Kinder, sein eigen Blut hob gegen ihn die Medea. Ich bin es.
Hand.
Kreusa drängt sich an den Vater
Kreon
Medea
Sprichst du wahr?
Bin kein Ungeheuer,
Jason keine Mörderin.
Die Götter wissen es.
Kreon
Von draußen hört man Kreusa. Die Kleinen dort –
Kreon Jason
Kreusa. Sprich nicht davon vor ihr. Sind meine Kinder. sie an der Hand hinführend
Du wirst sie nicht verstoßen!
[08] Kreusa kommt
Jason! einen Schritt ihm entgegen

CD 1 21
M
Jason Jason ihre Hand fassend
Mit Unrecht, bei den Göttern schwör ich es! Ich bin es, wie du es bist, Kreusa.
Kreon Kreusa
Pelias starb? Hast, Vater, ihn gefragt? Es ist nicht?
Jason Kreon
Nicht durch mich! Solang ich kann, glaub ich an seinen Wert.
Kreon Kreusa
Doch sagt’s der Ruf, streut’s durchs ganze Land. Du hast gezweifelt? Niemals ich.
zu Jason Es ist nicht wahr, was man von dir erzählt:
Jason
In Kolchis ließen sie dich Greuel üben;
So lügt der Ruf, das ganze Land mit ihm.
verbanden dir als Gattin ein grässlich Weib,
Kreon giftmischend, vatermörderisch.
Wie starb der König? Wie hieß sie?
Jason Medea mit ihren Kindern vortretend
Seine Kinder, sein eigen Blut hob gegen ihn die Medea. Ich bin es.
Hand.
Kreusa drängt sich an den Vater
Kreon
Medea
Sprichst du wahr?
Bin kein Ungeheuer,
Jason keine Mörderin.
Die Götter wissen es.
Kreon
Von draußen hört man Kreusa. Die Kleinen dort –
Kreon Jason
Kreusa. Sprich nicht davon vor ihr. Sind meine Kinder. sie an der Hand hinführend
Du wirst sie nicht verstoßen!
[08] Kreusa kommt
Jason! einen Schritt ihm entgegen

CD 1 21
Kreusa zu den Kindern Kreon
Kommt her zu mir, Ich habe dir ihn zugesagt.
ihr heimatlosen Waisen.
Kreon, Jason und Kreusa ab.
Ich will euch Mutter sein!
[09] Medea
Medea
Die Kinder lieben mich,
Keiner andern Mutter braucht’s,
mich, die Mutter!
solang Medea lebt.
Doch sie lockt sie ab.
zu den Kindern Hierher zu mir!
Kreusa zurückkommend, in einiger Entfernung
Kreusa zu ihrem Vater
zu Medea
Lass ich –
Warum folgt sie uns nicht?
Medea
Medea
Hierher zu mir!
Die Ungeladenen weist man vor die Tür.
Kreusa
Kreusa
Lass ich sie hin?
Mein Vater bot dir ein Dach.
Kreon
Medea
Sie ist die Mutter.
Ganz anders klang, was ich von euch vernahm.
Kreusa zu den Kindern, die sie um den Hals
Kreusa
gefasst haben
nähertretend Beleidigt hab ich dich. Verzeih!
Geht zur Mutter.
Medea will ihre Hand fassen, Kreusa weicht
Jason zu Kreon
scheu zurück
Was entscheidest du?
Weich nicht aus!
Kreon Ein Königskind wie du …
Ich hab’s gesagt.
Kreusa
Jason … wie du …
Gewährst du Schutz mir? Mir und den …

22 CD 1
Kreusa zu den Kindern Kreon
Kommt her zu mir, Ich habe dir ihn zugesagt.
ihr heimatlosen Waisen.
Kreon, Jason und Kreusa ab.
Ich will euch Mutter sein!
[09] Medea
Medea
Die Kinder lieben mich,
Keiner andern Mutter braucht’s,
mich, die Mutter!
solang Medea lebt.
Doch sie lockt sie ab.
zu den Kindern Hierher zu mir!
Kreusa zurückkommend, in einiger Entfernung
Kreusa zu ihrem Vater
zu Medea
Lass ich –
Warum folgt sie uns nicht?
Medea
Medea
Hierher zu mir!
Die Ungeladenen weist man vor die Tür.
Kreusa
Kreusa
Lass ich sie hin?
Mein Vater bot dir ein Dach.
Kreon
Medea
Sie ist die Mutter.
Ganz anders klang, was ich von euch vernahm.
Kreusa zu den Kindern, die sie um den Hals
Kreusa
gefasst haben
nähertretend Beleidigt hab ich dich. Verzeih!
Geht zur Mutter.
Medea will ihre Hand fassen, Kreusa weicht
Jason zu Kreon
scheu zurück
Was entscheidest du?
Weich nicht aus!
Kreon Ein Königskind wie du …
Ich hab’s gesagt.
Kreusa
Jason … wie du …
Gewährst du Schutz mir? Mir und den …

22 CD 1
 Medea Medea
bin ich geboren, Nur weil ich eine Fremde bin,
Jason
verachten sie mich.
Kreusa Durch sie ward mir das rätselvolle Vlies.
… geboren … Sie führte mich in jene Höhle,
Medea wo ich’s dem Drachen abgewann.
Kreon und Jason kommen zurück, Eine Wilde bin ich ihnen,
bleiben zunächst abseits. die Unterste,
die Letzte aller Menschen,
Jason
die ich die Erste war
Kreon Wir fuhren ab.
in meiner Heimat.
Sie –? Ihr Bruder fiel.
Szenen Medea Ich glaub es nicht!
werden
So stand auch ich neben meinem Vater. Kreon
simultan
gespielt.
Durch sie?
Kreusa
Scenes are
… meinem Vater … Jason
performed Jason
simulta-
Durch der Götter Hand.
neously. Wir sahen Kolchis’ wundervolles Land – Ihr Vater, fluchend unsern künftigen Tagen,
Medea Medea zu Kreusa starb gegen sich selber wütend.
O Kolchis, Sag, …
du meiner Väter Land,
Jason Jason
der Tag ist Nacht dort, Man floh mich,
die Nacht Entsetzen. verachtete Medea.
Medea Medea
sie nennen dunkel dich, … sag mir, was ich tun soll.
Jason
Da fand ich sie: Medea
Sie glich dem Sonnenstrahl. Lernen will ich, …
Ist sie hier dunkel, Kreusa
Medea dort erschien sie licht. Sieh nur Vater!
… mir scheinst du hell.

24 CD 1 CD 1 25
 Medea Medea
bin ich geboren, Nur weil ich eine Fremde bin,
Jason
verachten sie mich.
Kreusa Durch sie ward mir das rätselvolle Vlies.
… geboren … Sie führte mich in jene Höhle,
Medea wo ich’s dem Drachen abgewann.
Kreon und Jason kommen zurück, Eine Wilde bin ich ihnen,
bleiben zunächst abseits. die Unterste,
die Letzte aller Menschen,
Jason
die ich die Erste war
Kreon Wir fuhren ab.
in meiner Heimat.
Sie –? Ihr Bruder fiel.
Szenen Medea Ich glaub es nicht!
werden
So stand auch ich neben meinem Vater. Kreon
simultan
gespielt.
Durch sie?
Kreusa
Scenes are
… meinem Vater … Jason
performed Jason
simulta-
Durch der Götter Hand.
neously. Wir sahen Kolchis’ wundervolles Land – Ihr Vater, fluchend unsern künftigen Tagen,
Medea Medea zu Kreusa starb gegen sich selber wütend.
O Kolchis, Sag, …
du meiner Väter Land,
Jason Jason
der Tag ist Nacht dort, Man floh mich,
die Nacht Entsetzen. verachtete Medea.
Medea Medea
sie nennen dunkel dich, … sag mir, was ich tun soll.
Jason
Da fand ich sie: Medea
Sie glich dem Sonnenstrahl. Lernen will ich, …
Ist sie hier dunkel, Kreusa
Medea dort erschien sie licht. Sieh nur Vater!
… mir scheinst du hell.

24 CD 1 CD 1 25
 M
Medea
… lernen!
Ich will dir dankbar sein.
Kreusa
Vater! Kreon
Kreusa Nimm sie mit dir.
zu Medea Komm.
zu den Kindern Ihr kommt auch.
Jason
Kreusa führt Medea und die Kinder fort.
Nimmst du mich nicht auf,
bin ich ein Ganzverlorener.
Kreon
Ich hab dir’s zugesagt und halt es auch.
Doch sie –
Jason
Du nimmst uns beide oder keinen, Herr!
Kreon
Die Künste, die sie weiß, sie schrecken mich.
Jason
Wenn sie nicht ruhig ist,
verjag sie, töte mich – uns alle.
Kreon
Verrät mir nur ein Zug
die Rückkehr ihres alten, wilden Sinns,
so treib ich sie aus meiner Stadt hinaus
und liefere sie denen, die sie suchen.
Kreon und Jason ab.

26 CD 1
 M
Medea
… lernen!
Ich will dir dankbar sein.
Kreusa
Vater! Kreon
Kreusa Nimm sie mit dir.
zu Medea Komm.
zu den Kindern Ihr kommt auch.
Jason
Kreusa führt Medea und die Kinder fort.
Nimmst du mich nicht auf,
bin ich ein Ganzverlorener.
Kreon
Ich hab dir’s zugesagt und halt es auch.
Doch sie –
Jason
Du nimmst uns beide oder keinen, Herr!
Kreon
Die Künste, die sie weiß, sie schrecken mich.
Jason
Wenn sie nicht ruhig ist,
verjag sie, töte mich – uns alle.
Kreon
Verrät mir nur ein Zug
die Rückkehr ihres alten, wilden Sinns,
so treib ich sie aus meiner Stadt hinaus
und liefere sie denen, die sie suchen.
Kreon und Jason ab.

26 CD 1
[10] Zwischenspiel I Medea
Meinst du, es wird ihn freuen?
II. Bild Kreusa
Halle in Kreons Königsburg zu Korinth Gewiss.
[11] Medea Er sang das Lied schon als Knabe,
Ich seh dich an, seh dich wieder an. als er bei uns, in unserem Haus lebte.
Will lernen, was ich lassen soll und tun, Hier, diese Saite nimm.
vergessen, dass mein Vater Kolchis’ König, gibt Medea die Leier
vergessen, was geschehn und was noch droht – Medea
Kreusa versucht zu spielen
Was Schlimmes auch in früh’rer Zeit geschehn, Kreusa
der Mensch vergisst, … Die zweite Saite.
Medea Medea
doch das vergisst man nicht. So?
Kreusa Kreusa
… die Götter auch. Die andere Saite.
Medea Medea
O dass ich’s glauben könnte, glauben! versucht wieder zu spielen
Kreusa Es geht nicht –
nimmt eine Leier. Während sie das Folgende singt, es geht nicht!
hört man aus dem Orchester die Anfangstakte eines Kreusa
von Franz Grillparzer komponierten Liedes »Sirenen-
Wie du nun bist!
gesang«.
Spiel Jason ein Lied, Jason kommt.
du wirst sehen, wie schnell er fröhlich wird. [12] Kreusa
Jason!

CD 1 29
[10] Zwischenspiel I Medea
Meinst du, es wird ihn freuen?
II. Bild Kreusa
Halle in Kreons Königsburg zu Korinth Gewiss.
[11] Medea Er sang das Lied schon als Knabe,
Ich seh dich an, seh dich wieder an. als er bei uns, in unserem Haus lebte.
Will lernen, was ich lassen soll und tun, Hier, diese Saite nimm.
vergessen, dass mein Vater Kolchis’ König, gibt Medea die Leier
vergessen, was geschehn und was noch droht – Medea
Kreusa versucht zu spielen
Was Schlimmes auch in früh’rer Zeit geschehn, Kreusa
der Mensch vergisst, … Die zweite Saite.
Medea Medea
doch das vergisst man nicht. So?
Kreusa Kreusa
… die Götter auch. Die andere Saite.
Medea Medea
O dass ich’s glauben könnte, glauben! versucht wieder zu spielen
Kreusa Es geht nicht –
nimmt eine Leier. Während sie das Folgende singt, es geht nicht!
hört man aus dem Orchester die Anfangstakte eines Kreusa
von Franz Grillparzer komponierten Liedes »Sirenen-
Wie du nun bist!
gesang«.
Spiel Jason ein Lied, Jason kommt.
du wirst sehen, wie schnell er fröhlich wird. [12] Kreusa
Jason!

CD 1 29
Jason zu Kreusa Jason zu Medea Jason Herold
Die schönen Orte unsrer Jugend, Was willst du denn? Den Drachen sang sie zaubrisch in den Schlaf. Die Götter und ihr Schutz in dieses Haus!
an die Erinn’rung knüpft mit leisen Fäden, Und das klang anders als dein reines Lied. lacht
Kreusa Kreon
ich hab sie durchgegangen: Hätt’st du sie dort gesehn,
Ein Lied dir spielen, Wer bist du, was suchst du hier bei mir?
Ich war im Tempel, wo vereint wir knieten, wie sie sich mit dem Wurm zur Wette bäumte,
das du in deiner Jugend sangst bei uns.
und Hass und Tod aus ihren Flammenaugen Herold
Kreusa
Jason ­blinkten … Ein Gottesherold bin ich, abgesandt
… wo vereint wir knieten …
Und das spielst du? vom Altgericht der Amphiktyonen,
Medea wirft die Leier so heftig vor Kreusas Füße,
Jason dass sie zerbricht.
das spricht in Delphis hochgefreiter Stadt;
Medea
… hier nur allein einander uns vergessend, … mit Bann verfolg ich und mit Rachespruch
So gut ich kann. Kreusa entsetzt zurückfahrend die schuldigen Verwandten des Königs Pelias,
Kreusa Tot!
Jason der einst auf Jolkos saß, nun aber tot ist.
… einander uns vergessend …
Willst du mir meine Jugend geben und ihr Glück? Medea rasch umblickend Kreon
Beide Lass das! Wer? Suchst du die Schuldigen, suche sie nicht hier,
… ein einzig, einig Herz. Ich lebe! Lebe!
Kreusa bei seinen Kindern such sie!
Medea Lass sie’s doch spielen! Kreusa Herold
Jason, ich weiß ein Lied! Tot! ab
Jason Fluch Jason dir und Medea!
Jason zu Kreusa So spiel denn! Spiel! Jason zu Medea zu Medea Verruchter Künste bist du angeklagt,
So manches Jahr verging seitdem Dich reut noch dieser Augenblick. zu Jason der Schuld an deines Onkels dunkelm
Kreusa zu Medea
und nahm den Pfad mit sich. Tod.
Die zweite Saite, weißt du noch? Man hört von draußen die Stimme des Herolds.
Medea Jason
Jason, ich weiß ein Lied. Medea versucht zu spielen [13] Kreon tritt auf Du lügst!
Vergessen. Ein Herold steht vor meinem Haus,
Jason Herold auf Medea zeigend
Jason gesandt vom Stuhl der Amphiktyonen.
Der Wind hat ihn verweht. Frag diese dort,
Siehst du, es geht nicht! Er frägt nach dir und nach Medea,
Medea den Bann ausrufend in des Himmels Lüfte! die weiß es besser.
zu Kreusa An andres Spiel ist ihre Hand gewohnt.
Ich weiß ein Lied, Jason! Ein Herold kommt herein. Jason
Kreusa
Tat sie’s?
Wie kannst du doch so hart sein.

30 CD 1 CD 1 31
Jason zu Kreusa Jason zu Medea Jason Herold
Die schönen Orte unsrer Jugend, Was willst du denn? Den Drachen sang sie zaubrisch in den Schlaf. Die Götter und ihr Schutz in dieses Haus!
an die Erinn’rung knüpft mit leisen Fäden, Und das klang anders als dein reines Lied. lacht
Kreusa Kreon
ich hab sie durchgegangen: Hätt’st du sie dort gesehn,
Ein Lied dir spielen, Wer bist du, was suchst du hier bei mir?
Ich war im Tempel, wo vereint wir knieten, wie sie sich mit dem Wurm zur Wette bäumte,
das du in deiner Jugend sangst bei uns.
und Hass und Tod aus ihren Flammenaugen Herold
Kreusa
Jason ­blinkten … Ein Gottesherold bin ich, abgesandt
… wo vereint wir knieten …
Und das spielst du? vom Altgericht der Amphiktyonen,
Medea wirft die Leier so heftig vor Kreusas Füße,
Jason dass sie zerbricht.
das spricht in Delphis hochgefreiter Stadt;
Medea
… hier nur allein einander uns vergessend, … mit Bann verfolg ich und mit Rachespruch
So gut ich kann. Kreusa entsetzt zurückfahrend die schuldigen Verwandten des Königs Pelias,
Kreusa Tot!
Jason der einst auf Jolkos saß, nun aber tot ist.
… einander uns vergessend …
Willst du mir meine Jugend geben und ihr Glück? Medea rasch umblickend Kreon
Beide Lass das! Wer? Suchst du die Schuldigen, suche sie nicht hier,
… ein einzig, einig Herz. Ich lebe! Lebe!
Kreusa bei seinen Kindern such sie!
Medea Lass sie’s doch spielen! Kreusa Herold
Jason, ich weiß ein Lied! Tot! ab
Jason Fluch Jason dir und Medea!
Jason zu Kreusa So spiel denn! Spiel! Jason zu Medea zu Medea Verruchter Künste bist du angeklagt,
So manches Jahr verging seitdem Dich reut noch dieser Augenblick. zu Jason der Schuld an deines Onkels dunkelm
Kreusa zu Medea
und nahm den Pfad mit sich. Tod.
Die zweite Saite, weißt du noch? Man hört von draußen die Stimme des Herolds.
Medea Jason
Jason, ich weiß ein Lied. Medea versucht zu spielen [13] Kreon tritt auf Du lügst!
Vergessen. Ein Herold steht vor meinem Haus,
Jason Herold auf Medea zeigend
Jason gesandt vom Stuhl der Amphiktyonen.
Der Wind hat ihn verweht. Frag diese dort,
Siehst du, es geht nicht! Er frägt nach dir und nach Medea,
Medea den Bann ausrufend in des Himmels Lüfte! die weiß es besser.
zu Kreusa An andres Spiel ist ihre Hand gewohnt.
Ich weiß ein Lied, Jason! Ein Herold kommt herein. Jason
Kreusa
Tat sie’s?
Wie kannst du doch so hart sein.

30 CD 1 CD 1 31
Herold Jason
Als der König krank … Seine Töchter traten vor mich hin,
um Heilung flehend von Medeas Kunst.
Jason
Er saß vorm Hausaltar, … Herold
Sie sagt es zu und ging mit ihnen.
Herold
krank … Jason
Sie ging nicht! Ich wehrt’ es!
Jason
Sollt’ ich den Mann erretten,
wo das Vlies man aufgehängt, …
der mein Verderben sann?
Herold
[14] Herold
krank …
Sie tritt ein beim König,
Jason geheimnisvolle Worte sprach sie aus.
das er mich holen ließ aus fernem Land, … Immer tiefer sinkt der König in Schlaf.
Das böse Blut zu bannen,
Herold
heißt sie dem Herrn die Adern öffnen:
krank –
Er atmet leichter, als man ihn verband.
Jason Da ging Medea fort und auch die Töchter.
es starr betrachtend. Plötzlich ertönt Geschrei aus seiner Kammer:
Der Alte lag am Boden, wild verzerrt,
Herold
gesprungen die Verbände seiner Adern,
so seltsam waren seiner Krankheit Zeichen –
strömend hin sein Blut.
Jason Am Altar lag er, wo das Vlies gehangen –
Oft schrie er auf: Sein Bruder schau ihn an, doch das war fort.
mein Vater, den er einst getötet. auf Medea zeigend Die aber ward gesehn,
den goldnen Schmuck um ihre Schultern tragend,
Herold
zur selben Stunde schreitend durch die Nacht.
da traten seine Töchter vor Medea hin,
Verbannt Jason und Medea!
um Heilung flehend.
Wer sie beherbergt, sie beschützt,

32 CD 1
Herold Jason
Als der König krank … Seine Töchter traten vor mich hin,
um Heilung flehend von Medeas Kunst.
Jason
Er saß vorm Hausaltar, … Herold
Sie sagt es zu und ging mit ihnen.
Herold
krank … Jason
Sie ging nicht! Ich wehrt’ es!
Jason
Sollt’ ich den Mann erretten,
wo das Vlies man aufgehängt, …
der mein Verderben sann?
Herold
[14] Herold
krank …
Sie tritt ein beim König,
Jason geheimnisvolle Worte sprach sie aus.
das er mich holen ließ aus fernem Land, … Immer tiefer sinkt der König in Schlaf.
Das böse Blut zu bannen,
Herold
heißt sie dem Herrn die Adern öffnen:
krank –
Er atmet leichter, als man ihn verband.
Jason Da ging Medea fort und auch die Töchter.
es starr betrachtend. Plötzlich ertönt Geschrei aus seiner Kammer:
Der Alte lag am Boden, wild verzerrt,
Herold
gesprungen die Verbände seiner Adern,
so seltsam waren seiner Krankheit Zeichen –
strömend hin sein Blut.
Jason Am Altar lag er, wo das Vlies gehangen –
Oft schrie er auf: Sein Bruder schau ihn an, doch das war fort.
mein Vater, den er einst getötet. auf Medea zeigend Die aber ward gesehn,
den goldnen Schmuck um ihre Schultern tragend,
Herold
zur selben Stunde schreitend durch die Nacht.
da traten seine Töchter vor Medea hin,
Verbannt Jason und Medea!
um Heilung flehend.
Wer sie beherbergt, sie beschützt,

32 CD 1
von hier nach drei Tagen und drei Nächten,
dem künd’ ich Tod!
So fügt’s der Spruch der Amphiktyonen.
Medea und Jason verbannt!
Komm her zu mir! Komm her! Komm!
Gebt mir meine Kinder und lasst mich gehn!
[16] Medea
Allein gehn heißt ihr mich?
M
[15] Kreon Doch sag ich euch: Bevor der Abend graut
Wer wagt es, Kreons Freund, gebt ihr die Kinder mir.
für dessen Unschuld er sein Wort verpfändet, Ich geh, doch komm ich wieder
wer wagt es, Jason anzutasten, und hole das, was mir, und bring, was euch
meiner Tochter Gatten? ­gebührt.
Was einst beschlossen ward in frühern Tagen Kreusa wird die weißen Hände ringen,
seines Glücks, ich führ es aus. Medeas Los beneiden gegen ihres.
Also vertret ich’s vor den Amphiktyonen. zu Kreon Merk auf die Stunde meines Scheidens,
Das sag du jenen, die dich hergesandt. König, du sahst noch keine schlimm’re.
In der Götter Schutz sei nun entlassen. Die Rache nehm ich mit!
Herold ab. Gebt Raum!
zu Jason Doch diese, die die Wildnis ausgespien,
sie, die die Greuel verübt, der man dich zeiht,
sie bann ich aus des Landes Grenzen fort
und Tod ihr, trifft der Morgen sie noch hier.
Medea
Mir gält’ es, mir allein?
Ich hab es nicht getan!
zu Jason Muss ich fort, so folge mir.
Gemeinsam wie die Schuld, sei auch die Strafe.
Ein Leib! Ein Verderben!
Hab ich dich aufgesucht in deiner Heimat?
Hab ich von deinem Vater dich gelockt?
Hab ich dir Liebe aufgedrungen?

34 CD 1
von hier nach drei Tagen und drei Nächten,
dem künd’ ich Tod!
So fügt’s der Spruch der Amphiktyonen.
Medea und Jason verbannt!
Komm her zu mir! Komm her! Komm!
Gebt mir meine Kinder und lasst mich gehn!
[16] Medea
Allein gehn heißt ihr mich?
M
[15] Kreon Doch sag ich euch: Bevor der Abend graut
Wer wagt es, Kreons Freund, gebt ihr die Kinder mir.
für dessen Unschuld er sein Wort verpfändet, Ich geh, doch komm ich wieder
wer wagt es, Jason anzutasten, und hole das, was mir, und bring, was euch
meiner Tochter Gatten? ­gebührt.
Was einst beschlossen ward in frühern Tagen Kreusa wird die weißen Hände ringen,
seines Glücks, ich führ es aus. Medeas Los beneiden gegen ihres.
Also vertret ich’s vor den Amphiktyonen. zu Kreon Merk auf die Stunde meines Scheidens,
Das sag du jenen, die dich hergesandt. König, du sahst noch keine schlimm’re.
In der Götter Schutz sei nun entlassen. Die Rache nehm ich mit!
Herold ab. Gebt Raum!
zu Jason Doch diese, die die Wildnis ausgespien,
sie, die die Greuel verübt, der man dich zeiht,
sie bann ich aus des Landes Grenzen fort
und Tod ihr, trifft der Morgen sie noch hier.
Medea
Mir gält’ es, mir allein?
Ich hab es nicht getan!
zu Jason Muss ich fort, so folge mir.
Gemeinsam wie die Schuld, sei auch die Strafe.
Ein Leib! Ein Verderben!
Hab ich dich aufgesucht in deiner Heimat?
Hab ich von deinem Vater dich gelockt?
Hab ich dir Liebe aufgedrungen?

34 CD 1
 CD 2
III. Bild Kreon
Vorhof von Kreons Burg Sie soll!
[01] Gora Gora auf Jason zeigend
Sie meinen, sie würde gehen, Den will sie sprechen,
den Hass bezähmend und die Rache. und hat er Mut dazu, tret’ er ins Haus.
Fast glaub ich, sie tut’s, Jason
denn nicht Medea ist sie mehr. Sie soll heraus!
Hätte sie sonst geduldet, Geh hin – sag es ihr!
getragen so lange, bis jetzt?
Ich riet ihr zu gehen, Gora ab.
da sie noch bleiben wollte, Kreon
umgarnt, verblendet. Nicht einen Tag duld’ ich sie in Korinth.
Aber nun sag ich: Bleib! Du hast es doch?
Sie sollen nicht lachen der Kolcherin,
sollen herausgeben die Kinder Jason
oder sterben, fallen Das Vlies?
in Grauen, in Nacht. Ich nicht.
Kreon und Jason kommen. Kreon
Doch nahm’s Medea mit aus Pelias’ Haus.
[02] Kreon
Was flieht uns deine Frau? Jason
So hat denn sie’s.
Gora
Floh sie denn? Kreon
Sie muss es geben.
Kreon Sie muss!
Ruf sie heraus. Dir ist es Unterpfand.
Gora Du sollst mir groß noch werden –
Sie wird nicht kommen. es hat der König Kreon Macht und Gut!
Medea kommt.

CD 2 37
 CD 2
III. Bild Kreon
Vorhof von Kreons Burg Sie soll!
[01] Gora Gora auf Jason zeigend
Sie meinen, sie würde gehen, Den will sie sprechen,
den Hass bezähmend und die Rache. und hat er Mut dazu, tret’ er ins Haus.
Fast glaub ich, sie tut’s, Jason
denn nicht Medea ist sie mehr. Sie soll heraus!
Hätte sie sonst geduldet, Geh hin – sag es ihr!
getragen so lange, bis jetzt?
Ich riet ihr zu gehen, Gora ab.
da sie noch bleiben wollte, Kreon
umgarnt, verblendet. Nicht einen Tag duld’ ich sie in Korinth.
Aber nun sag ich: Bleib! Du hast es doch?
Sie sollen nicht lachen der Kolcherin,
sollen herausgeben die Kinder Jason
oder sterben, fallen Das Vlies?
in Grauen, in Nacht. Ich nicht.
Kreon und Jason kommen. Kreon
Doch nahm’s Medea mit aus Pelias’ Haus.
[02] Kreon
Was flieht uns deine Frau? Jason
So hat denn sie’s.
Gora
Floh sie denn? Kreon
Sie muss es geben.
Kreon Sie muss!
Ruf sie heraus. Dir ist es Unterpfand.
Gora Du sollst mir groß noch werden –
Sie wird nicht kommen. es hat der König Kreon Macht und Gut!
Medea kommt.

CD 2 37
[03] Medea Medea Du nahmst mich, wie ich war, Medea
Was willst du? Ich tat es nicht! behalt mich, wie ich bin. Und welcher?
Denn was ich tat, zu Liebe tat ich’s dir.
Kreon Jason Jason
Komm lass uns fliehn, vereint.
Ich wiederhole nur den schon gesprochnen Bann Sobald bekannt, dass ich rein am Tod des Pelias, Ihnen selbst sei die Wahl.
und füge zu, dass du noch heute gehst. löst der Bann sich auf. Jason
Kreon kommt mit Kreusa und den Kindern.
Erinnerung des Vergangnen
Medea Medea
liegt mir wie Blei auf meiner Seele. [05] Kreusa
Warum heute noch? Als ich an die Pfoste trat
Jason! die Kinder umarmen Kreusa
um das Vlies zu holen, Medea
Kreon O sieh, sie lieben mich, …
da hör ich schreien; Es ist das letzte Mal vielleicht, dass wir uns sehen:
Die Drohungen,
hingewendet seh ich den König vom Lager Gib mir meine Kinder! Kreon
die du gesprochen gegen meine Tochter –
­springen. So ist es abgetan?
Jason
Medea Kommst du, Bruder, schreit er,
Nie! Kreusa
Gib mir meine Kinder und ich gehe. Rache zu nehmen?
… als ob wir jahrelang uns kennten.
Noch einmal sollst du sterben, Medea
Kreon
und springt hin und fasst nach mir, Es sind meine! Jason
Die Kinder bleiben!
in deren Hand das Vlies. Von draußen hört man Kreusa mit Vokalisen. Sie geht.
Medea auf Jason zeigend Ich hielt es mir vor als Schild, Der Kinder eines geb ich ihr.
Jason
Mit dem lass mich sprechen! da zuckt Wahnsinns Grinsen durch seine Züge,
Des Vaters Namen fügt man ihnen bei. Kreon zu Kreusa
heulend fasst er die Bande seiner Adern,
Jason Einer soll der Mutter folgen.
sie brechen, es strömt sein Blut – Medea
Lass uns, König. So will’s der Vater.
als ich um mich schaue, Gib sie mir und lass mich gehn!
zu Medea Lass sie wählen.
Kreon ab. liegt der König zu meinen Füßen – tot.
Jason
Medea zu Kreusa
[04] Medea Jason Nun wohl, der Knaben einer zieh denn mit dir.
Lass sie los!
Kein Fremder stört uns mehr! Das sagst du mir, Zauberische!
Medea
Dass ich dich je gesehn! Kreusa
Jason Nur einer?
Ich halte sie ja nicht!
Verdammt hat dich die Welt, Medea
Jason
verdammt die Götter, Du hast es gewusst. Medea
Fordere nicht zu viel!
so geb ich dich ihrem Urteil hin. Du kanntest mich und suchtest dennoch mich. Doch mit heuchlerischem Blick.

38 CD 2 CD 2 39
[03] Medea Medea Du nahmst mich, wie ich war, Medea
Was willst du? Ich tat es nicht! behalt mich, wie ich bin. Und welcher?
Denn was ich tat, zu Liebe tat ich’s dir.
Kreon Jason Jason
Komm lass uns fliehn, vereint.
Ich wiederhole nur den schon gesprochnen Bann Sobald bekannt, dass ich rein am Tod des Pelias, Ihnen selbst sei die Wahl.
und füge zu, dass du noch heute gehst. löst der Bann sich auf. Jason
Kreon kommt mit Kreusa und den Kindern.
Erinnerung des Vergangnen
Medea Medea
liegt mir wie Blei auf meiner Seele. [05] Kreusa
Warum heute noch? Als ich an die Pfoste trat
Jason! die Kinder umarmen Kreusa
um das Vlies zu holen, Medea
Kreon O sieh, sie lieben mich, …
da hör ich schreien; Es ist das letzte Mal vielleicht, dass wir uns sehen:
Die Drohungen,
hingewendet seh ich den König vom Lager Gib mir meine Kinder! Kreon
die du gesprochen gegen meine Tochter –
­springen. So ist es abgetan?
Jason
Medea Kommst du, Bruder, schreit er,
Nie! Kreusa
Gib mir meine Kinder und ich gehe. Rache zu nehmen?
… als ob wir jahrelang uns kennten.
Noch einmal sollst du sterben, Medea
Kreon
und springt hin und fasst nach mir, Es sind meine! Jason
Die Kinder bleiben!
in deren Hand das Vlies. Von draußen hört man Kreusa mit Vokalisen. Sie geht.
Medea auf Jason zeigend Ich hielt es mir vor als Schild, Der Kinder eines geb ich ihr.
Jason
Mit dem lass mich sprechen! da zuckt Wahnsinns Grinsen durch seine Züge,
Des Vaters Namen fügt man ihnen bei. Kreon zu Kreusa
heulend fasst er die Bande seiner Adern,
Jason Einer soll der Mutter folgen.
sie brechen, es strömt sein Blut – Medea
Lass uns, König. So will’s der Vater.
als ich um mich schaue, Gib sie mir und lass mich gehn!
zu Medea Lass sie wählen.
Kreon ab. liegt der König zu meinen Füßen – tot.
Jason
Medea zu Kreusa
[04] Medea Jason Nun wohl, der Knaben einer zieh denn mit dir.
Lass sie los!
Kein Fremder stört uns mehr! Das sagst du mir, Zauberische!
Medea
Dass ich dich je gesehn! Kreusa
Jason Nur einer?
Ich halte sie ja nicht!
Verdammt hat dich die Welt, Medea
Jason
verdammt die Götter, Du hast es gewusst. Medea
Fordere nicht zu viel!
so geb ich dich ihrem Urteil hin. Du kanntest mich und suchtest dennoch mich. Doch mit heuchlerischem Blick.

38 CD 2 CD 2 39
Kreusa lacht Kreon Medea Kreon
Sie wollen nicht. Meine Kinder fliehen! Wer sonst?
Medea
Hinab in Schweigen,
Du lachst? Du sollst noch weinen, sag ich dir! Medea Medea
in Nacht.
Ihr Kinder seht, man schickt mich fort. … mich! Die Erde.
Sie haben mir erlaubt, nur einen mitzunehmen. Gora
Kreusa geht singend mit den Kindern ab, Kreon
Wer von euch beiden mich am meisten liebt, Kreon und Jason folgen ihr.
Komm mit hinein.
Nun versteh ich.
der komm zu mir.
[06] Medea Medea Als man auf mein Geheiß
Der andre muss zurück bei seinem Vater bleiben,
Wer gibt mir einen Dolch für mich und sie?! Leer das Haus, ausgestorben, dem Schatten des Pelias einen Altar bauen wollte,
hört ihr?
Aufsteigt’s aus den Nebeln der Unterwelt! Verwüstung brütend in den öden Mauern, fand man – frisch vergraben – eine Kiste,
Hört ihr? Hört ihr?
Drei Häupter, blut’ge Häupter, nichts lebend als Erinnerung und Schmerz. schwarz, mit seltsam fremden Zeichen.
Kreon Schlangen die Haare,
gibt seinen Begleitern ein Zeichen,
Gora
Sie wollen nicht. Flammen die Blicke,
die Kiste zu ­bringen
Bald kommen sie, die uns vertreiben.
Medea die hohnlachenden Blicke! Medea
Empor steigen sie! Medea
Was zögert ihr? Mir gehört sie!
Entfleischte Arme, Lass sie kommen. Sie läuft zur Kiste.
Jason Fackeln in Händen, Lass sie mich töten.
Sie wollen nicht. Will er zertreten mich? Kreon
Dolche!
Er trete nur. Ist drin das Vlies?
Medea geht einige Schritte auf sie zu;
Gora kommt heraus Erarmt bin ich an Macht.
die Kinder fliehen zu Kreusa. Medea
Medea! Besiegt. Vernichtet. Es ist.
Kreusa singt wieder eine Vokalise Was ist?
[07] Kreon kommt mit seinen Begleitern Kreon
Medea Medea Deine Frist ist um. Schließ auf und gib es!
Sie wollen nicht! Entsetzliches gestaltet sich in mir. Wo ist das Vlies?
Wenn’s nun vollendet ist, getan – Gib Antwort! Medea
Jason
ängstlich Gora! Jetzt nicht.
Sie wollen nicht. Medea
Gora Hab’s nicht mehr. Kreon
Medea
Was hilft das Weinen? Wann sonst?
Sie fliehen mich! …

40 CD 2 CD 2 41
Kreusa lacht Kreon Medea Kreon
Sie wollen nicht. Meine Kinder fliehen! Wer sonst?
Medea
Hinab in Schweigen,
Du lachst? Du sollst noch weinen, sag ich dir! Medea Medea
in Nacht.
Ihr Kinder seht, man schickt mich fort. … mich! Die Erde.
Sie haben mir erlaubt, nur einen mitzunehmen. Gora
Kreusa geht singend mit den Kindern ab, Kreon
Wer von euch beiden mich am meisten liebt, Kreon und Jason folgen ihr.
Komm mit hinein.
Nun versteh ich.
der komm zu mir.
[06] Medea Medea Als man auf mein Geheiß
Der andre muss zurück bei seinem Vater bleiben,
Wer gibt mir einen Dolch für mich und sie?! Leer das Haus, ausgestorben, dem Schatten des Pelias einen Altar bauen wollte,
hört ihr?
Aufsteigt’s aus den Nebeln der Unterwelt! Verwüstung brütend in den öden Mauern, fand man – frisch vergraben – eine Kiste,
Hört ihr? Hört ihr?
Drei Häupter, blut’ge Häupter, nichts lebend als Erinnerung und Schmerz. schwarz, mit seltsam fremden Zeichen.
Kreon Schlangen die Haare,
gibt seinen Begleitern ein Zeichen,
Gora
Sie wollen nicht. Flammen die Blicke,
die Kiste zu ­bringen
Bald kommen sie, die uns vertreiben.
Medea die hohnlachenden Blicke! Medea
Empor steigen sie! Medea
Was zögert ihr? Mir gehört sie!
Entfleischte Arme, Lass sie kommen. Sie läuft zur Kiste.
Jason Fackeln in Händen, Lass sie mich töten.
Sie wollen nicht. Will er zertreten mich? Kreon
Dolche!
Er trete nur. Ist drin das Vlies?
Medea geht einige Schritte auf sie zu;
Gora kommt heraus Erarmt bin ich an Macht.
die Kinder fliehen zu Kreusa. Medea
Medea! Besiegt. Vernichtet. Es ist.
Kreusa singt wieder eine Vokalise Was ist?
[07] Kreon kommt mit seinen Begleitern Kreon
Medea Medea Deine Frist ist um. Schließ auf und gib es!
Sie wollen nicht! Entsetzliches gestaltet sich in mir. Wo ist das Vlies?
Wenn’s nun vollendet ist, getan – Gib Antwort! Medea
Jason
ängstlich Gora! Jetzt nicht.
Sie wollen nicht. Medea
Gora Hab’s nicht mehr. Kreon
Medea
Was hilft das Weinen? Wann sonst?
Sie fliehen mich! …

40 CD 2 CD 2 41
Medea [08] Medea Gora [10] Medea
Bald. Zu bald! Er geht. Dahin in sein Verderben. Und ich soll’s tragen? Nicht dir, den Göttern send ich sie!
Verruchte, bebtet ihr denn nicht, Ganz sei es vollbracht! läuft in den Säulengang.
Kreon Medea
als ihr das Letzte nahmt der Beraubten? Der Palast im Hintergrund fängt an, sich von einer
Enthält die Kiste andres noch? Du sollst. Du musst.
Doch Dank euch, Dank! innen aufsteigenden Flamme zu erleuchten.
Bring das Geschenk,
Medea Ihr gabt mir auch mich selbst.
das Feind dem Feinde sendet. Gora stürzt aus dem Palast
Gar manches. Medea bin ich wieder!
Die Kinder kommen, Gora führt sie zu Medea O Greuel!
Doch schenk ich auch davon. gegen die Kiste gewendet
und geht ab. Kreusa tot!
Öffne dich, bergendes,
Kreon
hüllendes Grab. [09] Medea Jason von draußen
Dein Gut verlang ich nicht! Die Kiste springt auf. Was hat eure Mutter euch getan, Kreusa!
Medea Noch bin ich machtlos nicht! dass ihr sie flieht?
Kreon von innen
Ein klein Geschenk erlaubst du mir? Geliebter Schleier, rot wie Blut. Kommt her zu mir.
Sie legt den Schleier um.
Kreusa!
Die Tochter dein war mir so mild. Legt euch schlafen.
Sie wird die Mutter meiner Kinder sein. Hier die Geschenke. Die Nacht bricht ein, Gora
Vielleicht gefällt ihr Schmuck? Sie nimmt die Geschenke heraus. die Sterne steigen auf, Wo sind die Kinder?
Gora! mit mildem, sanftem Licht herunterscheinend; Medea, wo bist du?
Kreon Gora kommt. dieselben heute, die sie gestern waren, Wo deine Kinder?
Kreusa ist dir wohlgesinnt, Du geh zur Königstochter hin, als wäre alles heut, wie’s gestern war.
das glaube. bring ihr Medeas Gruß Jason
Kinder! läuft zu ihnen
Sie bat, die Kinder dir zu senden, und was ich sende: Kreusa!
Schlingt die Arme um mich!
dass du Abschied nähmest für die lange Fahrt. Dies Gefäß; erglänzen wird die Braut, Fester! Fester! Kreon
Medea öffnet sie’s. Geht da hinein. Kreusa!
Dank dir, gütiger Fürst! Gora Die Kinder gehen in den Säulengang.
Gora
Mir ahnt Entsetzliches! Muss ich noch heute fliehn?
Kreon Was hast du getan?
Sie zurück bei meinen Feinden lassen?
Die Kinder send ich dir heraus. Medea Meine Kinder am Hals einer Fremden? Medea tritt aus dem Säulengang,
geht mit seinen Begleitern ab Fängst an zu merken? Mir entfremdet, ewig fern – in einer Hand einen Dolch.
Wie klug du bist! Duldest du das? Duldest du das?

44 CD 2 CD 2 45
Medea [08] Medea Gora [10] Medea
Bald. Zu bald! Er geht. Dahin in sein Verderben. Und ich soll’s tragen? Nicht dir, den Göttern send ich sie!
Verruchte, bebtet ihr denn nicht, Ganz sei es vollbracht! läuft in den Säulengang.
Kreon Medea
als ihr das Letzte nahmt der Beraubten? Der Palast im Hintergrund fängt an, sich von einer
Enthält die Kiste andres noch? Du sollst. Du musst.
Doch Dank euch, Dank! innen aufsteigenden Flamme zu erleuchten.
Bring das Geschenk,
Medea Ihr gabt mir auch mich selbst.
das Feind dem Feinde sendet. Gora stürzt aus dem Palast
Gar manches. Medea bin ich wieder!
Die Kinder kommen, Gora führt sie zu Medea O Greuel!
Doch schenk ich auch davon. gegen die Kiste gewendet
und geht ab. Kreusa tot!
Öffne dich, bergendes,
Kreon
hüllendes Grab. [09] Medea Jason von draußen
Dein Gut verlang ich nicht! Die Kiste springt auf. Was hat eure Mutter euch getan, Kreusa!
Medea Noch bin ich machtlos nicht! dass ihr sie flieht?
Kreon von innen
Ein klein Geschenk erlaubst du mir? Geliebter Schleier, rot wie Blut. Kommt her zu mir.
Sie legt den Schleier um.
Kreusa!
Die Tochter dein war mir so mild. Legt euch schlafen.
Sie wird die Mutter meiner Kinder sein. Hier die Geschenke. Die Nacht bricht ein, Gora
Vielleicht gefällt ihr Schmuck? Sie nimmt die Geschenke heraus. die Sterne steigen auf, Wo sind die Kinder?
Gora! mit mildem, sanftem Licht herunterscheinend; Medea, wo bist du?
Kreon Gora kommt. dieselben heute, die sie gestern waren, Wo deine Kinder?
Kreusa ist dir wohlgesinnt, Du geh zur Königstochter hin, als wäre alles heut, wie’s gestern war.
das glaube. bring ihr Medeas Gruß Jason
Kinder! läuft zu ihnen
Sie bat, die Kinder dir zu senden, und was ich sende: Kreusa!
Schlingt die Arme um mich!
dass du Abschied nähmest für die lange Fahrt. Dies Gefäß; erglänzen wird die Braut, Fester! Fester! Kreon
Medea öffnet sie’s. Geht da hinein. Kreusa!
Dank dir, gütiger Fürst! Gora Die Kinder gehen in den Säulengang.
Gora
Mir ahnt Entsetzliches! Muss ich noch heute fliehn?
Kreon Was hast du getan?
Sie zurück bei meinen Feinden lassen?
Die Kinder send ich dir heraus. Medea Meine Kinder am Hals einer Fremden? Medea tritt aus dem Säulengang,
geht mit seinen Begleitern ab Fängst an zu merken? Mir entfremdet, ewig fern – in einer Hand einen Dolch.
Wie klug du bist! Duldest du das? Duldest du das?

44 CD 2 CD 2 45
 M
[11] Zwischenspiel II Medea von wo das Vlies einst Phryxus weggenommen,
Wie du vor mir liegst auf der nackten Erde, häng ich es auf.
IV. Bild so lag ich einst in Kolchis vor dir Dort stell ich mich den Priestern dar, sie fragend,
Wilde, einsame Gegend und bat um Schonung, doch du schontest nicht: ob sie mein Haupt zum Opfer nehmen an,
Ich dir zur Qual, du mir. ob sie mich senden in ferne Wüste,
[12] Jason kommt wankend So habe denn, was du gewollt: den Tod. in längerm Leben findend längre Qual.
Mein Haupt – es brennt – es glüht das Blut.
Von Kreon verstoßen, ausgewiesen – Jason Jason
bin nicht mehr, der ich war. Deine Lippen hat mein Mund berührt. Geht, Schatten meiner Kinder denn voran …
Nur einen Ort zum Sterben! Medea Medea
Tod, führ mich zu meinen Kindern. Nach all den Freuden früh’rer Tage, … Was ist der Erde Glück? – Ein Schatten.
[13] Medea kommt, das Vlies wie einen Mantel um Jason Jason
ihre Schultern tragend
Ich liebe dich, … … und leitet mich zum Grab, …
Jason.
Medea Medea
Jason
zu all dem Jammer, … Was ist der Erde Ruhm? – …
Du trittst noch vor mich hin?
Wo sind die Kinder? Jason Jason
… du mich! … das meiner harrt.
Medea
Sie sind an einem Ort, wo ihnen besser ist Medea Medea
als mir und dir. … der künftig droht, … Ein Traum.
sag ich dir Lebewohl. Du Armer, der von Schatten du geträumt!
Jason
Der Traum ist aus, allein die Nacht noch nicht.
Tot sind sie – Jason
geht ab
Sprich es aus, Medea: Ich liebe!
Medea
Dir scheint der Tod das Schlimmste. Medea
Ich geh hinweg,
Jason
den ungeheuren Schmerz mit mir tragend.
Tot!
Nach Delphi geh ich. An des Gottes Altar,

46 CD 2 CD 2 47
 M
[11] Zwischenspiel II Medea von wo das Vlies einst Phryxus weggenommen,
Wie du vor mir liegst auf der nackten Erde, häng ich es auf.
IV. Bild so lag ich einst in Kolchis vor dir Dort stell ich mich den Priestern dar, sie fragend,
Wilde, einsame Gegend und bat um Schonung, doch du schontest nicht: ob sie mein Haupt zum Opfer nehmen an,
Ich dir zur Qual, du mir. ob sie mich senden in ferne Wüste,
[12] Jason kommt wankend So habe denn, was du gewollt: den Tod. in längerm Leben findend längre Qual.
Mein Haupt – es brennt – es glüht das Blut.
Von Kreon verstoßen, ausgewiesen – Jason Jason
bin nicht mehr, der ich war. Deine Lippen hat mein Mund berührt. Geht, Schatten meiner Kinder denn voran …
Nur einen Ort zum Sterben! Medea Medea
Tod, führ mich zu meinen Kindern. Nach all den Freuden früh’rer Tage, … Was ist der Erde Glück? – Ein Schatten.
[13] Medea kommt, das Vlies wie einen Mantel um Jason Jason
ihre Schultern tragend
Ich liebe dich, … … und leitet mich zum Grab, …
Jason.
Medea Medea
Jason
zu all dem Jammer, … Was ist der Erde Ruhm? – …
Du trittst noch vor mich hin?
Wo sind die Kinder? Jason Jason
… du mich! … das meiner harrt.
Medea
Sie sind an einem Ort, wo ihnen besser ist Medea Medea
als mir und dir. … der künftig droht, … Ein Traum.
sag ich dir Lebewohl. Du Armer, der von Schatten du geträumt!
Jason
Der Traum ist aus, allein die Nacht noch nicht.
Tot sind sie – Jason
geht ab
Sprich es aus, Medea: Ich liebe!
Medea
Dir scheint der Tod das Schlimmste. Medea
Ich geh hinweg,
Jason
den ungeheuren Schmerz mit mir tragend.
Tot!
Nach Delphi geh ich. An des Gottes Altar,

46 CD 2 CD 2 47
 Biografie | Biographie
Der Komponist The Composer
Aribert Reimann wurde 1936 als Sohn eines Aribert Reimann was born in Berlin in 1936.
Kirchenmusikers sowie einer namhaften Ora- His father was a church musician and his moth-
toriensängerin und Gesangspädagogin in er a renowned oratorio singer and singing
Berlin geboren. Mit zehn Jahren komponierte teacher. At the age of ten, he composed his
er erste Klavierlieder. Nach dem Abitur arbei- first piano songs. After graduating from high
tete er als Korrepetitor am Studio der Städ­ school, he worked as a co-coach at the studio
tischen Oper in Berlin und studierte an der of the Opera of Berlin and studied composition
Berliner Musikhochschule Komposition bei at the Berlin University of Music under Boris
Boris Blacher und Ernst Pepping sowie Blacher and Ernst Pepping as well as piano un-
­Klavier bei Otto Rausch. 1957 gab er seine der Otto Rausch. In 1957, he held his first con-
ersten Konzerte als Pianist und Liedbegleiter. certs as a pianist and song accompanist. A
Ein Jahr später ging er zum Studium der Mu- year later, he began studying musicology at the
sikwissenschaft an die Universität Wien. Sein University of Vienna. His ballet Stoffreste,
Ballett Stoffreste nach einem Libretto von ­following a libretto by Günter Grass, premiered
Günter Grass wurde 1959 in Essen uraufge- in Essen in 1959. Musical theatre and songs
führt. Musiktheater und Lied wurden zu den became the germ cells for Reimann’s further

M
Keimzellen, aus denen sich das künstlerische ­artistic creations. In 1971, he was awarded the
Schaffen Reimanns weiter entwickelte. Be- Critic’s Prize for Music in recognition of all his
reits 1971 wurde dem Komponisten für sein works completed so far. From 1974 to 1983,
bis dato vollendetes Gesamtschaffen der Kri- he was a professor at the Hamburg University
tikerpreis für Musik verliehen. Von 1974 bis of Music and Theatre with a focus on contem-
1983 hatte er eine Professur an der Hambur- porary songs, and in 1983, he went to the
ger Musikhochschule mit Schwerpunkt auf ­Berlin University of the Arts and took on the
dem zeitgenössischen Lied inne, 1983 wurde same position. Aribert Reimann lives and works
er in gleicher Funktion an die Berliner Hoch- in Berlin.

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 Biografie | Biographie
Der Komponist The Composer
Aribert Reimann wurde 1936 als Sohn eines Aribert Reimann was born in Berlin in 1936.
Kirchenmusikers sowie einer namhaften Ora- His father was a church musician and his moth-
toriensängerin und Gesangspädagogin in er a renowned oratorio singer and singing
Berlin geboren. Mit zehn Jahren komponierte teacher. At the age of ten, he composed his
er erste Klavierlieder. Nach dem Abitur arbei- first piano songs. After graduating from high
tete er als Korrepetitor am Studio der Städ­ school, he worked as a co-coach at the studio
tischen Oper in Berlin und studierte an der of the Opera of Berlin and studied composition
Berliner Musikhochschule Komposition bei at the Berlin University of Music under Boris
Boris Blacher und Ernst Pepping sowie Blacher and Ernst Pepping as well as piano un-
­Klavier bei Otto Rausch. 1957 gab er seine der Otto Rausch. In 1957, he held his first con-
ersten Konzerte als Pianist und Liedbegleiter. certs as a pianist and song accompanist. A
Ein Jahr später ging er zum Studium der Mu- year later, he began studying musicology at the
sikwissenschaft an die Universität Wien. Sein University of Vienna. His ballet Stoffreste,
Ballett Stoffreste nach einem Libretto von ­following a libretto by Günter Grass, premiered
Günter Grass wurde 1959 in Essen uraufge- in Essen in 1959. Musical theatre and songs
führt. Musiktheater und Lied wurden zu den became the germ cells for Reimann’s further

M
Keimzellen, aus denen sich das künstlerische ­artistic creations. In 1971, he was awarded the
Schaffen Reimanns weiter entwickelte. Be- Critic’s Prize for Music in recognition of all his
reits 1971 wurde dem Komponisten für sein works completed so far. From 1974 to 1983,
bis dato vollendetes Gesamtschaffen der Kri- he was a professor at the Hamburg University
tikerpreis für Musik verliehen. Von 1974 bis of Music and Theatre with a focus on contem-
1983 hatte er eine Professur an der Hambur- porary songs, and in 1983, he went to the
ger Musikhochschule mit Schwerpunkt auf ­Berlin University of the Arts and took on the
dem zeitgenössischen Lied inne, 1983 wurde same position. Aribert Reimann lives and works
er in gleicher Funktion an die Berliner Hoch- in Berlin.

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schule der Künste berufen. Aribert Reimann His affinity for the human voice is a strong (1986, nach Franz Werfels Fassung des Das Schloss (1992, based on Franz Kafka) and
lebt und arbeitet in Berlin. impulse for Aribert Reimann’s compositional Schauspiels von Euripides), Das Schloss Bernarda Albas Haus (2000, based on Federi-
Die Affinität zur menschlichen Stimme stellt creations. Apart from song compositions (1992, nach Franz Kafka) und Bernarda Albas co García Lorca). His Medea, based on Franz
für Aribert Reimanns kompositorisches Schaf- based on texts by Paul Celan, James Joyce, Haus (2000, nach Federico García Lorca) in Grillparzer, was awarded “Premiere of the Year
fen einen starken Impuls dar. Neben Liedkom- ­Joseph von Eichendorff or Louïze Labé, he has Angriff. Seine Medea nach Franz Grillparzer 2010” by the specialist magazine “Opernwelt”.
positionen auf Texte von Paul Celan, James composed numerous chamber music pieces, wurde vom Fachmagazin »Opernwelt« zur Aribert Reimann received numerous awards
­Joyce, Joseph von Eichendorff oder Louïze solo concertos and orchestral works such as ­Uraufführung des Jahres 2010 gewählt. and prizes, among them the Großes Verdienst-
Labé entstanden zahlreiche Kammermusik­ the Miniaturen for string quartet (2004/05), Aribert Reimann wurde mit einer Vielzahl von kreuz des Verdienstordens der Bundesrepublik
stücke, Solokonzerte und Orchesterwerke wie the two Piano Concertos (1961 and 1972), Ehrungen und Preisen ausgezeichnet; darunter Deutschland in 1985, the Prix de composition
die Miniaturen für Streichquartett (2004/05), Sieben Fragmente für Orchester (in memoriam 1985 das Große Verdienstkreuz des Verdienst- musicale de la Fondation Prince Pierre de
die beiden Klavierkonzerte (1961 und 1972), Robert Schumann, 1988) or the orchestral ordens der Bundesrepublik Deutschland, 1986 ­Monaco in 1986, the Bach-Preis der Hanse­
Sieben Fragmente für Orchester (in memoriam work Zeit-Inseln (2004). der Prix de composition musicale de la Fon­- stadt Hamburg in 1987, the Verdienstorden
Robert Schumann, 1988) oder das Orchester- Reimann’s work as an opera composer da­tion Prince Pierre de Monaco, 1987 der des Landes Berlin in 1988, the Frankfurter
werk Zeit-Inseln (2004). started in 1965 with the premiere of Ein Bach-Preis der Hansestadt Hamburg, 1988 der Musikpreis in 1991, the Großes Verdienstkreuz
Reimanns Arbeit als Opernkomponist be- Traumspiel, based on August Strindberg, in Verdienstorden des Landes Berlin, 1991 der mit Stern des Verdienstordens der Bundesre-
gann 1965 mit der Uraufführung von Ein Kiel, followed in 1971 by Melusine, based on Frankfurter Musikpreis, 1995 das Große Ver- publik Deutschland in 1995, the Goldene
Traumspiel nach August Strindberg in Kiel, Yvan Goll, in Schwetzingen. His most per- dienstkreuz mit Stern des Verdienstordens der Nadel der Dramatiker Union in 1999, the Ber-
1971 gefolgt von Melusine nach Yvan Goll in formed opera to date is Lear (1978, Bavarian Bundesrepublik Deutschland, 1999 die Golde- liner Kunstpreis für Musik, the Plakette der
Schwetzingen. Seine bislang meistaufgeführte State Opera), based on William Shakespeare. ne Nadel der Dramatiker Union, 2002 der Ber­ Freien Aka­demie der Künste in Hamburg in
Oper wurde Lear (1978, Bayerische Staats- This work has seen 30 international produc- liner Kunstpreis für Musik und die Plakette der 2002 and the Arnold Schönberg Prize in 2006.
oper) nach William Shakespeare. Das Werk er- tions and was published on CD by Oehms­ Freien Akademie der Künste in Hamburg sowie In 1999, ­Reimann was appointed Commandeur
lebte international über 30 Produktionen und Classics in cooperation with the Oper Frank- 2006 der Arnold-Schönberg-Preis. 1999 wur- de L’Ordre du Mérite Culturel de la Principauté
wurde von OehmsClassics in Zusammenarbeit furt. Reimann embarked on more ambitious de Reimann zum Commandeur de L’Ordre du de Monaco. He is a member of the Pour le
mit der Oper Frankfurt auf CD veröffentlicht. literature-based opera projects such as Die Mérite Culturel de la Principauté de Monaco Mérite fraternity for the Sciences and the Arts,
Weitere ambitionierte Literaturopern-Projekte Gespenstersonate (1984, again based on ernannt. Er ist Mitglied im Orden Pour le Mérite and an honorary member of the Deutscher
nahm Reimann mit Die Gespenstersonate Strindberg), Troades (1986, based on Franz für Wissenschaften und Künste und Ehrenmit- Musikrat.
(1984, wiederum nach Strindberg), Troades Werfel’s adaptation of the Euripides play), glied des Deutschen Musikrats.

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schule der Künste berufen. Aribert Reimann His affinity for the human voice is a strong (1986, nach Franz Werfels Fassung des Das Schloss (1992, based on Franz Kafka) and
lebt und arbeitet in Berlin. impulse for Aribert Reimann’s compositional Schauspiels von Euripides), Das Schloss Bernarda Albas Haus (2000, based on Federi-
Die Affinität zur menschlichen Stimme stellt creations. Apart from song compositions (1992, nach Franz Kafka) und Bernarda Albas co García Lorca). His Medea, based on Franz
für Aribert Reimanns kompositorisches Schaf- based on texts by Paul Celan, James Joyce, Haus (2000, nach Federico García Lorca) in Grillparzer, was awarded “Premiere of the Year
fen einen starken Impuls dar. Neben Liedkom- ­Joseph von Eichendorff or Louïze Labé, he has Angriff. Seine Medea nach Franz Grillparzer 2010” by the specialist magazine “Opernwelt”.
positionen auf Texte von Paul Celan, James composed numerous chamber music pieces, wurde vom Fachmagazin »Opernwelt« zur Aribert Reimann received numerous awards
­Joyce, Joseph von Eichendorff oder Louïze solo concertos and orchestral works such as ­Uraufführung des Jahres 2010 gewählt. and prizes, among them the Großes Verdienst-
Labé entstanden zahlreiche Kammermusik­ the Miniaturen for string quartet (2004/05), Aribert Reimann wurde mit einer Vielzahl von kreuz des Verdienstordens der Bundesrepublik
stücke, Solokonzerte und Orchesterwerke wie the two Piano Concertos (1961 and 1972), Ehrungen und Preisen ausgezeichnet; darunter Deutschland in 1985, the Prix de composition
die Miniaturen für Streichquartett (2004/05), Sieben Fragmente für Orchester (in memoriam 1985 das Große Verdienstkreuz des Verdienst- musicale de la Fondation Prince Pierre de
die beiden Klavierkonzerte (1961 und 1972), Robert Schumann, 1988) or the orchestral ordens der Bundesrepublik Deutschland, 1986 ­Monaco in 1986, the Bach-Preis der Hanse­
Sieben Fragmente für Orchester (in memoriam work Zeit-Inseln (2004). der Prix de composition musicale de la Fon­- stadt Hamburg in 1987, the Verdienstorden
Robert Schumann, 1988) oder das Orchester- Reimann’s work as an opera composer da­tion Prince Pierre de Monaco, 1987 der des Landes Berlin in 1988, the Frankfurter
werk Zeit-Inseln (2004). started in 1965 with the premiere of Ein Bach-Preis der Hansestadt Hamburg, 1988 der Musikpreis in 1991, the Großes Verdienstkreuz
Reimanns Arbeit als Opernkomponist be- Traumspiel, based on August Strindberg, in Verdienstorden des Landes Berlin, 1991 der mit Stern des Verdienstordens der Bundesre-
gann 1965 mit der Uraufführung von Ein Kiel, followed in 1971 by Melusine, based on Frankfurter Musikpreis, 1995 das Große Ver- publik Deutschland in 1995, the Goldene
Traumspiel nach August Strindberg in Kiel, Yvan Goll, in Schwetzingen. His most per- dienstkreuz mit Stern des Verdienstordens der Nadel der Dramatiker Union in 1999, the Ber-
1971 gefolgt von Melusine nach Yvan Goll in formed opera to date is Lear (1978, Bavarian Bundesrepublik Deutschland, 1999 die Golde- liner Kunstpreis für Musik, the Plakette der
Schwetzingen. Seine bislang meistaufgeführte State Opera), based on William Shakespeare. ne Nadel der Dramatiker Union, 2002 der Ber­ Freien Aka­demie der Künste in Hamburg in
Oper wurde Lear (1978, Bayerische Staats- This work has seen 30 international produc- liner Kunstpreis für Musik und die Plakette der 2002 and the Arnold Schönberg Prize in 2006.
oper) nach William Shakespeare. Das Werk er- tions and was published on CD by Oehms­ Freien Akademie der Künste in Hamburg sowie In 1999, ­Reimann was appointed Commandeur
lebte international über 30 Produktionen und Classics in cooperation with the Oper Frank- 2006 der Arnold-Schönberg-Preis. 1999 wur- de L’Ordre du Mérite Culturel de la Principauté
wurde von OehmsClassics in Zusammenarbeit furt. Reimann embarked on more ambitious de Reimann zum Commandeur de L’Ordre du de Monaco. He is a member of the Pour le
mit der Oper Frankfurt auf CD veröffentlicht. literature-based opera projects such as Die Mérite Culturel de la Principauté de Monaco Mérite fraternity for the Sciences and the Arts,
Weitere ambitionierte Literaturopern-Projekte Gespenstersonate (1984, again based on ernannt. Er ist Mitglied im Orden Pour le Mérite and an honorary member of the Deutscher
nahm Reimann mit Die Gespenstersonate Strindberg), Troades (1986, based on Franz für Wissenschaften und Künste und Ehrenmit- Musikrat.
(1984, wiederum nach Strindberg), Troades Werfel’s adaptation of the Euripides play), glied des Deutschen Musikrats.

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 Künstlerbiografien | Biographies
Claudia Barainsky (Medea) Claudia Barainsky (Medea)
Claudia Barainsky gilt international als eine der The soprano Claudia Barainsky has an inter­
vielfältigsten Künstlerinnen ihres Fachs. Das national reputation as one of the most diverse
Repertoire der Sopranistin umspannt Werke artists in her field. Her repertoire comprises
aus allen Epochen des Musiktheaters (u. a. works from all periods of musical theatre (for
Cleofilde / Hasse, Octavian / Keiser, Pamina example Cleofilde / Hasse, Octavian / Keiser,
und Konstanze / Mozart, Sophie / Strauss, Pamina and Konstanze / Mozart, Sophie /
Anna / Marschner, Lulu und Marie / Berg, Strauss, Anna / Marschner, Lulu and Marie /
Badi’at / Henze, Martirio / Reimann). Die Berg, Badi’at / Henze, Martirio / Reimann). The
­Sopran-Partien der großen Oratorien und die soprano roles of the large oratorios and the
großen Orchesterlieder des Repertoires stehen large orchestral songs of the repertoire are all
ebenso auf ihrem Programm wie Werke, die part of her program, as are works which com-
Komponisten speziell für sie schreiben. Ausge- posers have specifically written for her. Trained
bildet an der Hochschule der Künste in Berlin at the University of the Arts in Berlin under
bei Ingrid Figur, Dietrich Fischer-Dieskau und ­Ingrid Figur, Dietrich Fischer-Dieskau and
Aribert Reimann gab sie 1994 ihr Debüt an der ­Aribert Reimann, she debuted in 1994 at the
Sächsischen Staatsoper Dresden mit der Titel- Sächsische Staatsoper Dresden with the lead-
partie in Reimanns Melusine. Eine weltweite ing role in Reimann’s Melusine. A worldwide
Karriere folgte. Mit großem Erfolg sang sie career followed. She successfully sang Marie
­Marie in Bergs Wozzeck am Théâtre Royal de in Berg’s Wozzeck at the Théâtre Royal de la
la Monnaie in Brüssel. Sie ist die führende Monnaie in Brussels. She is the leading inter-
­Interpretin der Marie in B. A. Zimmermanns Die preter of Marie in B. A. Zimmermann’s Die Sol-
Soldaten. Ein Gastspiel der Ruhrtriennale (die daten. A guest appearance at the Ruhrtriennale
DVD dieser Produktion wurde mit dem Preis festival (the DVD of this production was award-
der deutschen Schallplattenkritik 3/2007 ge- ed with the Preis der deutschen Schallplatten-
würdigt) führte sie mit dieser Partie zuletzt nach kritik 3/2007) led her to the Lincoln Center in

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 Künstlerbiografien | Biographies
Claudia Barainsky (Medea) Claudia Barainsky (Medea)
Claudia Barainsky gilt international als eine der The soprano Claudia Barainsky has an inter­
vielfältigsten Künstlerinnen ihres Fachs. Das national reputation as one of the most diverse
Repertoire der Sopranistin umspannt Werke artists in her field. Her repertoire comprises
aus allen Epochen des Musiktheaters (u. a. works from all periods of musical theatre (for
Cleofilde / Hasse, Octavian / Keiser, Pamina example Cleofilde / Hasse, Octavian / Keiser,
und Konstanze / Mozart, Sophie / Strauss, Pamina and Konstanze / Mozart, Sophie /
Anna / Marschner, Lulu und Marie / Berg, Strauss, Anna / Marschner, Lulu and Marie /
Badi’at / Henze, Martirio / Reimann). Die Berg, Badi’at / Henze, Martirio / Reimann). The
­Sopran-Partien der großen Oratorien und die soprano roles of the large oratorios and the
großen Orchesterlieder des Repertoires stehen large orchestral songs of the repertoire are all
ebenso auf ihrem Programm wie Werke, die part of her program, as are works which com-
Komponisten speziell für sie schreiben. Ausge- posers have specifically written for her. Trained
bildet an der Hochschule der Künste in Berlin at the University of the Arts in Berlin under
bei Ingrid Figur, Dietrich Fischer-Dieskau und ­Ingrid Figur, Dietrich Fischer-Dieskau and
Aribert Reimann gab sie 1994 ihr Debüt an der ­Aribert Reimann, she debuted in 1994 at the
Sächsischen Staatsoper Dresden mit der Titel- Sächsische Staatsoper Dresden with the lead-
partie in Reimanns Melusine. Eine weltweite ing role in Reimann’s Melusine. A worldwide
Karriere folgte. Mit großem Erfolg sang sie career followed. She successfully sang Marie
­Marie in Bergs Wozzeck am Théâtre Royal de in Berg’s Wozzeck at the Théâtre Royal de la
la Monnaie in Brüssel. Sie ist die führende Monnaie in Brussels. She is the leading inter-
­Interpretin der Marie in B. A. Zimmermanns Die preter of Marie in B. A. Zimmermann’s Die Sol-
Soldaten. Ein Gastspiel der Ruhrtriennale (die daten. A guest appearance at the Ruhrtriennale
DVD dieser Produktion wurde mit dem Preis festival (the DVD of this production was award-
der deutschen Schallplattenkritik 3/2007 ge- ed with the Preis der deutschen Schallplatten-
würdigt) führte sie mit dieser Partie zuletzt nach kritik 3/2007) led her to the Lincoln Center in

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New York zum Lincoln Center. 2010/11 sang New York with this role. In 2010/11, she sang »Inszenierung des Jahres« laut »Opernwelt«) – “Opernwelt” magazine), Duchess Geschwitz
sie die Marie zum wiederholten Male in Amster- Marie again in Amsterdam. Most recently, the einen ihrer großen Erfolge am Theater Basel. was one of her major successes at the Theatre
dam. Zudem erhielt die Aufnahme von Zimmer- recording of Zimmermann’s Requiem für einen Von 2002 bis 2008 war Tanja Ariane Baum- Basel. From 2002 to 2008, she had a perma-
manns Requiem für einen jungen Dichter jungen Dichter with Claudia Barainsky was gartner fest in Luzern engagiert, wo sie u.a. als nent role in Lucerne where she played, among
mit Claudia Barainsky den Classical MIDEM awarded the Classical MIDEM Award. Mary in Der fliegende Holländer und Charlotte others, Mary in Der fliegende Holländer and
Award. in Werther zu erleben war. Charlotte in Werther.

Tanja Ariane Baumgartner (Gora) Tanja Ariane Baumgartner (Gora) Michael Nagy (Jason) Michael Nagy (Jason)
Tanja Ariane Baumgartner wurde nach ersten After initial guest appearances at the Opera Der junge Bariton mit ungarischen Wurzeln war The young baritone with Hungarian roots was
Gastengagements an der Oper Frankfurt (Beet- Frankfurt (Beethoven’s Ninth Symphony and zunächst Ensemblemitglied der Komischen initially an ensemble member of the Komische
hovens Neunte Sinfonie und Ulrica in Verdis Ulrica in Verdi’s A Masked Ball), the mezzo-­ Oper Berlin, ehe er 2006/07 nach Frankfurt Oper Berlin before switching to Frankfurt
Ein Maskenball) in der Saison 2009/10 En- soprano Tanja Ariane Baumgartner became an wechselte. Hier war Michael Nagy außer als in 2006/07. Apart from his appearances as
semblemitglied des Hauses. In der Folge sang ensemble member in the 2009/10 season, Guglielmo, Papageno und Graf Almaviva mit ­Guglielmo, Papageno and Graf Almaviva, he
die Mezzosopranistin hier u. a. Fenena in Na- ­going on to sing parts including Fenena in Na- seinen Rollendebüts als Hans Scholl (Udo Zim- was successful with his debut roles as Hans
bucco, Die Amme in Die Frau ohne Schatten, bucco, The Nurse in Die Frau ohne Schatten, mermanns Weiße Rose), Wolfram (Tannhäu- Scholl (Udo Zimmermann’s Weiße Rose),
Gaea in Daphne, Prinzessin Eboli in Don Carlo Gaea in Daphne, Princess Eboli in Don Carlo ser), Valentin (Faust), Jeletzki (Pique Dame), ­Wolfram (Tannhäuser), Valentin (Faust),
sowie Grimgerde in Die Walküre. Wichtige as well as Grimgerde in Die Walküre. Her most Marcello (La Bohème), Albert (Werther) und ­Jeletzki (Pique Dame), Marcello (La Bohème),
Gastengagements umfassen ihr Debüt bei den important guest appearances include her debut Brittens Owen Wingrave erfolgreich. Spannen- Albert (Werther) and Britten’s Owen Wingrave.
Salzburger Festspielen 2010 als Gräfin Ge- at the 2010 Salzburg Festival as Duchess de Aufgaben der Saison 2010/11 in Frankfurt Some exciting challenges for the 2010/11 sea-
schwitz in einer Neuproduktion von Lulu, da- ­Geschwitz in a new production of Lulu, then sind Morald in Wagners Jugendwerk Die Feen son in Frankfurt are Morald in Wagner’s early
nach Amneris (Aida unter der Regie von Calixto Amneris (in Aida, directed by Calixto Bieito) in (konzertant) sowie Dr. Falke in Die Fledermaus work Die Feen (concertante) as well as Dr.
Bieito) in Basel sowie Die Frau ohne Schatten Basel as well as Die Frau ohne Schatten in (Neuproduktion). Daneben führt ihn seine Karri- ­Falke in Die Fledermaus (new production).
in Antwerpen. Mit der Gräfin Geschwitz feierte ­Antwerp. Apart from her internationally re­ ere an Häuser wie das Concertgebouw Ams- Apart from that, his career is taking him to the
sie – neben ihrem international beachteten cognized success as the lead role in Othmar terdam, das Opernhaus Oslo, die Bayerische Concertgebouw in Amsterdam, the Opera of
­Triumph als Interpretin der Titelpartie in Othmar Schoeck’s Penthesilea (directed by Hans Staatsoper München, das Theater an der Wien Oslo, the Bavarian State Opera in Munich, the
Schoecks Penthesilea (Regie: Hans Neuenfels, Neuenfels, “Play of the Year” according to und in die Carnegie Hall New York, zum Beet- Theater an der Wien and Carnegie Hall in New

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New York zum Lincoln Center. 2010/11 sang New York with this role. In 2010/11, she sang »Inszenierung des Jahres« laut »Opernwelt«) – “Opernwelt” magazine), Duchess Geschwitz
sie die Marie zum wiederholten Male in Amster- Marie again in Amsterdam. Most recently, the einen ihrer großen Erfolge am Theater Basel. was one of her major successes at the Theatre
dam. Zudem erhielt die Aufnahme von Zimmer- recording of Zimmermann’s Requiem für einen Von 2002 bis 2008 war Tanja Ariane Baum- Basel. From 2002 to 2008, she had a perma-
manns Requiem für einen jungen Dichter jungen Dichter with Claudia Barainsky was gartner fest in Luzern engagiert, wo sie u.a. als nent role in Lucerne where she played, among
mit Claudia Barainsky den Classical MIDEM awarded the Classical MIDEM Award. Mary in Der fliegende Holländer und Charlotte others, Mary in Der fliegende Holländer and
Award. in Werther zu erleben war. Charlotte in Werther.

Tanja Ariane Baumgartner (Gora) Tanja Ariane Baumgartner (Gora) Michael Nagy (Jason) Michael Nagy (Jason)
Tanja Ariane Baumgartner wurde nach ersten After initial guest appearances at the Opera Der junge Bariton mit ungarischen Wurzeln war The young baritone with Hungarian roots was
Gastengagements an der Oper Frankfurt (Beet- Frankfurt (Beethoven’s Ninth Symphony and zunächst Ensemblemitglied der Komischen initially an ensemble member of the Komische
hovens Neunte Sinfonie und Ulrica in Verdis Ulrica in Verdi’s A Masked Ball), the mezzo-­ Oper Berlin, ehe er 2006/07 nach Frankfurt Oper Berlin before switching to Frankfurt
Ein Maskenball) in der Saison 2009/10 En- soprano Tanja Ariane Baumgartner became an wechselte. Hier war Michael Nagy außer als in 2006/07. Apart from his appearances as
semblemitglied des Hauses. In der Folge sang ensemble member in the 2009/10 season, Guglielmo, Papageno und Graf Almaviva mit ­Guglielmo, Papageno and Graf Almaviva, he
die Mezzosopranistin hier u. a. Fenena in Na- ­going on to sing parts including Fenena in Na- seinen Rollendebüts als Hans Scholl (Udo Zim- was successful with his debut roles as Hans
bucco, Die Amme in Die Frau ohne Schatten, bucco, The Nurse in Die Frau ohne Schatten, mermanns Weiße Rose), Wolfram (Tannhäu- Scholl (Udo Zimmermann’s Weiße Rose),
Gaea in Daphne, Prinzessin Eboli in Don Carlo Gaea in Daphne, Princess Eboli in Don Carlo ser), Valentin (Faust), Jeletzki (Pique Dame), ­Wolfram (Tannhäuser), Valentin (Faust),
sowie Grimgerde in Die Walküre. Wichtige as well as Grimgerde in Die Walküre. Her most Marcello (La Bohème), Albert (Werther) und ­Jeletzki (Pique Dame), Marcello (La Bohème),
Gastengagements umfassen ihr Debüt bei den important guest appearances include her debut Brittens Owen Wingrave erfolgreich. Spannen- Albert (Werther) and Britten’s Owen Wingrave.
Salzburger Festspielen 2010 als Gräfin Ge- at the 2010 Salzburg Festival as Duchess de Aufgaben der Saison 2010/11 in Frankfurt Some exciting challenges for the 2010/11 sea-
schwitz in einer Neuproduktion von Lulu, da- ­Geschwitz in a new production of Lulu, then sind Morald in Wagners Jugendwerk Die Feen son in Frankfurt are Morald in Wagner’s early
nach Amneris (Aida unter der Regie von Calixto Amneris (in Aida, directed by Calixto Bieito) in (konzertant) sowie Dr. Falke in Die Fledermaus work Die Feen (concertante) as well as Dr.
Bieito) in Basel sowie Die Frau ohne Schatten Basel as well as Die Frau ohne Schatten in (Neuproduktion). Daneben führt ihn seine Karri- ­Falke in Die Fledermaus (new production).
in Antwerpen. Mit der Gräfin Geschwitz feierte ­Antwerp. Apart from her internationally re­ ere an Häuser wie das Concertgebouw Ams- Apart from that, his career is taking him to the
sie – neben ihrem international beachteten cognized success as the lead role in Othmar terdam, das Opernhaus Oslo, die Bayerische Concertgebouw in Amsterdam, the Opera of
­Triumph als Interpretin der Titelpartie in Othmar Schoeck’s Penthesilea (directed by Hans Staatsoper München, das Theater an der Wien Oslo, the Bavarian State Opera in Munich, the
Schoecks Penthesilea (Regie: Hans Neuenfels, Neuenfels, “Play of the Year” according to und in die Carnegie Hall New York, zum Beet- Theater an der Wien and Carnegie Hall in New

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hovenfest Warschau mit Helmut Deutsch, auf York, to the Warsaw Beethoven Festival with der), Pedro (d’Alberts Tiefland), Florestan Frei­schütz), Erik (Der fliegende Holländer),
eine Japantournee mit Helmuth Rilling, mit dem Helmut Deutsch, on a Japan tour with Helmuth ­(Fidelio), Stolzing (Die Meistersinger von ­Pedro (d’Albert’s Tiefland), Florestan (Fidelio),
Freiburger Barockorchester und René Jacobs Rilling, to Spain with the Freiburg Barock- Nürnberg), die Partie des Prinzen in Prokofjews Stolzing (Die Meistersinger von Nürnberg), the
nach Spanien und als Wolfram in Tannhäuser orchester and René Jacobs and as Wolfram in Die Liebe zu den drei Orangen und die des role of the prince in Prokofiev’s The Love for
zu den 100. Bayreuther Festspielen. 2004 ge- Tannhäuser to the 100th Bayreuth Festival. In Kaisers in Die Frau ohne Schatten. Als Kreon Three Oranges and the emperor in Die Frau
wann er zusammen mit der Pianistin Juliane Ruf 2004, he won the Internationaler Wettbewerb gab Michael Baba in der Spielzeit 2010/11 sein ohne Schatten. As Kreon, Michael Baba made
den Internationalen Wettbewerb für Liedkunst für Liedkunst from the Hugo Wolf Academy in Hausdebüt an der Oper Frankfurt. his debut at the Opera Frankfurt in the 2010/11
der Hugo-Wolf-Akademie Stuttgart. Stuttgart together with pianist Juliane Ruf. season.

Michael Baba (Kreon) Michael Baba (Kreon) Paula Murrihy (Kreusa) Paula Murrihy (Kreusa)
Der an der Hochschule »Hanns Eisler« in Berlin Michael Baba is a tenor who graduated from Die irische Mezzosopranistin stellte sich in The Irish mezzo-soprano was introduced as a
ausgebildete Tenor ist seit der Saison 2002/03 the “Hanns Eisler” Academy in Berlin and has Frankfurt als Gastinterpretin vor und wurde guest artist in Frankfurt and after a year was
freischaffend tätig. Seine Laufbahn begann im been working on a freelance-basis since nach einem Jahr im Opernstudio in der Saison permanently employed as an ensemble mem-
Opernstudio der Semperoper Dresden, worauf 2002/03. His career commenced in the opera 2009/10 fest als Ensemblemitglied engagiert. ber of the opera studio in the 2009/2010 sea-
Gastverträge in Schwerin und Mannheim sowie studio of the Semperoper Dresden, followed Hier erarbeitete sie u. a. die Partien Tebaldo son. Here she worked on the roles of Tebaldo
Festverträge an den Städtischen Bühnen by guest appearances in Schwerin and Mann­ (Don Carlo), Flora (La Traviata), Cherubino (Don Carlo), Flora (La Traviata), Cherubino
Münster, am Metropoltheater in Berlin und am heim as well as permanent contracts with the (Die Hochzeit des Figaro), Medoro (Vivaldis (The Marriage of Figaro), Medoro (Vivaldi’s
Staatstheater am Gärtnerplatz in München folg- Städtische Bühnen Münster, the Metropol­ Orlando furioso), Annio (La clemenza di Tito), ­Orlando furioso), Annio (La clemenza di Tito),
ten. Schon bald führte ihn eine umfangreiche theater in Berlin and the Staatstheater am Gärt- Maddalena (Il viaggio a Reims), Clotilde (Nor- Maddalena (Il viaggio a Reims), Clotilde
Gastiertätigkeit auch an die Bayerische Staats- nerplatz in Munich. An extensive list of guest ma), Dorabella (Così fan tutte) sowie Scipio in ­(Norma), Dorabella (Così fan tutte) as well as
oper München, das Staatstheater Kassel, die appearances soon took him to the Bavarian Detlev Glanerts Caligula und wurde mit dem Scipio in Detlev Glanert’s Caligula and was
Oper Leipzig, das Badische Staatstheater State Opera in Munich, the Staatstheater Kas- Anny-Schlemm-Preis 2010 ausgezeichnet. awarded the 2010 Anny Schlemm Prize.
Karlsruhe, die Volksoper Wien, das Opernhaus sel, the Oper Leipzig, the Badisches Staats­ ­Weitere wichtige Rollen in Frankfurt waren die ­Further important roles in Frankfurt were the
Graz, nach Mexiko, in die USA und auf Japan- theater Karlsruhe, the Volksoper Vienna, the 2. Dame in Die Zauberflöte und die weibliche Second Lady in The Magic Flute and the
Tournee. Zu seinem Repertoire zählen Max Opern­haus Graz, to Mexico, the USA and on a Hauptrolle in Purcells Dido and Aeneas, mit ­female lead in Purcell’s Dido and Aeneas –
(Der Freischütz), Erik (Der fliegende Hollän- tour of Japan. His repertoire includes Max (Der der sie zuvor schon an italienischen Bühnen a role she had previously played on Italian stag-

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hovenfest Warschau mit Helmut Deutsch, auf York, to the Warsaw Beethoven Festival with der), Pedro (d’Alberts Tiefland), Florestan Frei­schütz), Erik (Der fliegende Holländer),
eine Japantournee mit Helmuth Rilling, mit dem Helmut Deutsch, on a Japan tour with Helmuth ­(Fidelio), Stolzing (Die Meistersinger von ­Pedro (d’Albert’s Tiefland), Florestan (Fidelio),
Freiburger Barockorchester und René Jacobs Rilling, to Spain with the Freiburg Barock- Nürnberg), die Partie des Prinzen in Prokofjews Stolzing (Die Meistersinger von Nürnberg), the
nach Spanien und als Wolfram in Tannhäuser orchester and René Jacobs and as Wolfram in Die Liebe zu den drei Orangen und die des role of the prince in Prokofiev’s The Love for
zu den 100. Bayreuther Festspielen. 2004 ge- Tannhäuser to the 100th Bayreuth Festival. In Kaisers in Die Frau ohne Schatten. Als Kreon Three Oranges and the emperor in Die Frau
wann er zusammen mit der Pianistin Juliane Ruf 2004, he won the Internationaler Wettbewerb gab Michael Baba in der Spielzeit 2010/11 sein ohne Schatten. As Kreon, Michael Baba made
den Internationalen Wettbewerb für Liedkunst für Liedkunst from the Hugo Wolf Academy in Hausdebüt an der Oper Frankfurt. his debut at the Opera Frankfurt in the 2010/11
der Hugo-Wolf-Akademie Stuttgart. Stuttgart together with pianist Juliane Ruf. season.

Michael Baba (Kreon) Michael Baba (Kreon) Paula Murrihy (Kreusa) Paula Murrihy (Kreusa)
Der an der Hochschule »Hanns Eisler« in Berlin Michael Baba is a tenor who graduated from Die irische Mezzosopranistin stellte sich in The Irish mezzo-soprano was introduced as a
ausgebildete Tenor ist seit der Saison 2002/03 the “Hanns Eisler” Academy in Berlin and has Frankfurt als Gastinterpretin vor und wurde guest artist in Frankfurt and after a year was
freischaffend tätig. Seine Laufbahn begann im been working on a freelance-basis since nach einem Jahr im Opernstudio in der Saison permanently employed as an ensemble mem-
Opernstudio der Semperoper Dresden, worauf 2002/03. His career commenced in the opera 2009/10 fest als Ensemblemitglied engagiert. ber of the opera studio in the 2009/2010 sea-
Gastverträge in Schwerin und Mannheim sowie studio of the Semperoper Dresden, followed Hier erarbeitete sie u. a. die Partien Tebaldo son. Here she worked on the roles of Tebaldo
Festverträge an den Städtischen Bühnen by guest appearances in Schwerin and Mann­ (Don Carlo), Flora (La Traviata), Cherubino (Don Carlo), Flora (La Traviata), Cherubino
Münster, am Metropoltheater in Berlin und am heim as well as permanent contracts with the (Die Hochzeit des Figaro), Medoro (Vivaldis (The Marriage of Figaro), Medoro (Vivaldi’s
Staatstheater am Gärtnerplatz in München folg- Städtische Bühnen Münster, the Metropol­ Orlando furioso), Annio (La clemenza di Tito), ­Orlando furioso), Annio (La clemenza di Tito),
ten. Schon bald führte ihn eine umfangreiche theater in Berlin and the Staatstheater am Gärt- Maddalena (Il viaggio a Reims), Clotilde (Nor- Maddalena (Il viaggio a Reims), Clotilde
Gastiertätigkeit auch an die Bayerische Staats- nerplatz in Munich. An extensive list of guest ma), Dorabella (Così fan tutte) sowie Scipio in ­(Norma), Dorabella (Così fan tutte) as well as
oper München, das Staatstheater Kassel, die appearances soon took him to the Bavarian Detlev Glanerts Caligula und wurde mit dem Scipio in Detlev Glanert’s Caligula and was
Oper Leipzig, das Badische Staatstheater State Opera in Munich, the Staatstheater Kas- Anny-Schlemm-Preis 2010 ausgezeichnet. awarded the 2010 Anny Schlemm Prize.
Karlsruhe, die Volksoper Wien, das Opernhaus sel, the Oper Leipzig, the Badisches Staats­ ­Weitere wichtige Rollen in Frankfurt waren die ­Further important roles in Frankfurt were the
Graz, nach Mexiko, in die USA und auf Japan- theater Karlsruhe, the Volksoper Vienna, the 2. Dame in Die Zauberflöte und die weibliche Second Lady in The Magic Flute and the
Tournee. Zu seinem Repertoire zählen Max Opern­haus Graz, to Mexico, the USA and on a Hauptrolle in Purcells Dido and Aeneas, mit ­female lead in Purcell’s Dido and Aeneas –
(Der Freischütz), Erik (Der fliegende Hollän- tour of Japan. His repertoire includes Max (Der der sie zuvor schon an italienischen Bühnen a role she had previously played on Italian stag-

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aufgetreten ist. Zudem gastierte sie z. B. am es. Besides this, she has given guest perfor- Bayerische Staatsoper, demnächst am Theater Opera, soon to be performed at the Theater an
Royal Opera House Covent Garden (Tebaldo mances at the Royal Opera House in Covent an der Wien) von Hans-Jürgen von Bose. Eben- der Wien) by Hans-Jürgen von Bose. He also
und Mercédès in Carmen), in Santa Fe (Die Garden (Tebaldo and Mercédès in Carmen), so wirkte er an den deutschen Erstaufführun- contributed to the German premieres of the
Zauberflöte) und Boston (Ino in Semele). 2007 in Santa Fe (The Magic Flute) and Boston (Ino gen der Opern Golem von John Casken und operas Golem by John Casken and Bählamms
wirkte sie als Mitglied des Merola Program der in Semele). In 2007, she was a member of the Bählamms Fest von Olga Neuwirth mit und Fest by Olga Neuwirth and sang the signature
San Francisco Opera an der Uraufführung von Merola Program at the San Francisco Opera sang die Titelpartie in Peter Eötvös’ Radames. song in Peter Eötvös’ Radames. Roles such
Pasatieris Hotel Casablanca mit. and had a part in the premiere of Pasatieri’s Doch auch Partien wie Glucks Orfeo, Monte- as Gluck’s Orfeo, Monteverdi’s Tancredi and
Hotel Casablanca. verdis Tancredi und Purcells Spirit (Dido und Purcell’s Spirit (Dido and Aeneas) are also
Aeneas) zählen zu seinem Repertoire. part of his repertoire.

Tim Severloh (Ein Herold) Tim Severloh (A Herald)

Tim Severloh hat als erster Countertenor den Tim Severloh was the first countertenor to
Liedzyklus Eingedunkelt gesungen, den Aribert ­perform the song cycle Eingedunkelt. Initially,
Reimann ursprünglich Brigitte Fassbaender zu- Aribert Reimann had assigned it to Brigitte
geeignet hatte, worauf Reimann für ihn einen Fassbaender, whereupon he composed a song
2002 in München uraufgeführten Liedzyklus cycle for Severloh based on poems by Paul
nach Gedichten von Paul Celan komponierte. Celan, which premiered in Munich in 2002.
Von seiner starken Affinität zur Neuen Musik Severloh’s strong affinity for New Music is also
zeugen des Weiteren z. B. Auftritte in den Ur- manifested by performances in the premieres
aufführungen Der Jude von Malta (Biennale of Der Jude von Malta (Biennale Munich) by
München) von André Werner, Chief Joseph André Werner, Chief Joseph (State Opera
(Staatsoper Unter den Linden Berlin) von Hans ­Unter den Linden Berlin) by Hans Zender, Der
Zender, Der Alte vom Berg (Schwetzinger Alte vom Berg (Schwetzingen Festival), Haydn
Festspiele), Haydn bricht auf (Theater an der bricht auf (Theater an der Wien) and Monte­
Wien) und Montezuma (Nationaltheater Mann- zuma (Nationaltheater Mannheim, 2009/10) by
heim, 2009/10) von Bernhard Lang sowie La- Bernhard Lang, as well as Lamento und Dithy-
mento und Dithyrambus und Kafka-Zyklus (BR, rambus and Kafka-Zyklus (BR, Bavarian State

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aufgetreten ist. Zudem gastierte sie z. B. am es. Besides this, she has given guest perfor- Bayerische Staatsoper, demnächst am Theater Opera, soon to be performed at the Theater an
Royal Opera House Covent Garden (Tebaldo mances at the Royal Opera House in Covent an der Wien) von Hans-Jürgen von Bose. Eben- der Wien) by Hans-Jürgen von Bose. He also
und Mercédès in Carmen), in Santa Fe (Die Garden (Tebaldo and Mercédès in Carmen), so wirkte er an den deutschen Erstaufführun- contributed to the German premieres of the
Zauberflöte) und Boston (Ino in Semele). 2007 in Santa Fe (The Magic Flute) and Boston (Ino gen der Opern Golem von John Casken und operas Golem by John Casken and Bählamms
wirkte sie als Mitglied des Merola Program der in Semele). In 2007, she was a member of the Bählamms Fest von Olga Neuwirth mit und Fest by Olga Neuwirth and sang the signature
San Francisco Opera an der Uraufführung von Merola Program at the San Francisco Opera sang die Titelpartie in Peter Eötvös’ Radames. song in Peter Eötvös’ Radames. Roles such
Pasatieris Hotel Casablanca mit. and had a part in the premiere of Pasatieri’s Doch auch Partien wie Glucks Orfeo, Monte- as Gluck’s Orfeo, Monteverdi’s Tancredi and
Hotel Casablanca. verdis Tancredi und Purcells Spirit (Dido und Purcell’s Spirit (Dido and Aeneas) are also
Aeneas) zählen zu seinem Repertoire. part of his repertoire.

Tim Severloh (Ein Herold) Tim Severloh (A Herald)

Tim Severloh hat als erster Countertenor den Tim Severloh was the first countertenor to
Liedzyklus Eingedunkelt gesungen, den Aribert ­perform the song cycle Eingedunkelt. Initially,
Reimann ursprünglich Brigitte Fassbaender zu- Aribert Reimann had assigned it to Brigitte
geeignet hatte, worauf Reimann für ihn einen Fassbaender, whereupon he composed a song
2002 in München uraufgeführten Liedzyklus cycle for Severloh based on poems by Paul
nach Gedichten von Paul Celan komponierte. Celan, which premiered in Munich in 2002.
Von seiner starken Affinität zur Neuen Musik Severloh’s strong affinity for New Music is also
zeugen des Weiteren z. B. Auftritte in den Ur- manifested by performances in the premieres
aufführungen Der Jude von Malta (Biennale of Der Jude von Malta (Biennale Munich) by
München) von André Werner, Chief Joseph André Werner, Chief Joseph (State Opera
(Staatsoper Unter den Linden Berlin) von Hans ­Unter den Linden Berlin) by Hans Zender, Der
Zender, Der Alte vom Berg (Schwetzinger Alte vom Berg (Schwetzingen Festival), Haydn
Festspiele), Haydn bricht auf (Theater an der bricht auf (Theater an der Wien) and Monte­
Wien) und Montezuma (Nationaltheater Mann- zuma (Nationaltheater Mannheim, 2009/10) by
heim, 2009/10) von Bernhard Lang sowie La- Bernhard Lang, as well as Lamento und Dithy-
mento und Dithyrambus und Kafka-Zyklus (BR, rambus and Kafka-Zyklus (BR, Bavarian State

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 M Orchestra Chicago, dem Orquestra Sinfonica
Portuguesa, an der Dresdner Semperoper
­sowie an der Metropolitan Opera New York in
seinem Kalender. Große Erfolge feierte er in
go, the Orquestra Sinfonica Portuguesa, at the
Dresdner Semperoper and the Metropolitan
Opera New York on his list of engagements.
Recent resounding successes in Frankfurt have
Frankfurt zuletzt mit den Premieren von Hart- included the premieres of Hartmann’s Simp­
manns Simplicius Simplicissimus und Eötvös’ licius Simplicissimus and Eötvös’ Angels in
Angels in America, Wiederaufnahmen von America, revivals of Lucia di Lammermoor,
­Lucia di Lammermoor, La Bohème, Tosca, Die La Bohème, Tosca, The Magic Flute and The
Zauberflöte und Die Hochzeit des Figaro sowie Marriage of Figaro, as well as performances of
Vorstellungen von Lohengrin. Wichtige Gast­ Lohengrin. His most important guest appear-
engagements in der jüngeren Vergangenheit ances include his debuts with Northern Sin­
waren z. B. seine Debüts mit Northern Sinfonia fonia (England), at the Boston Lyric Opera
(England), an der Boston Lyric Opera (Ariadne (Ariadne auf Naxos, March 2010) and the Eng-
auf Naxos, März 2010) und der English Natio- lish National Opera in London (The Magic
nal Opera in London (Die Zauberflöte, Januar Flute, January 2009) as well as the new pro-
2009) sowie die Neuproduktion Aufstieg und duction The Rise and Fall of the City of Ma-
Fall der Stadt Mahagonny in Tanglewood/USA hagonny in Tanglewood/USA (Summer 2008).
Erik Nielsen Erik Nielsen (im Sommer 2008). Erik Nielsen ist Absolvent Erik Nielsen is a graduate of the Juilliard School
(Musikalische Leitung) (Conductor) der Juilliard School New York und des Curtis New York and of the Curtis Institute of Music in
Erik Nielsen, der 2009 durch die Solti Founda- Erik Nielsen, who received the Sir Georg Solti ­Institute of Music in Philadelphia, wo er Dirigie- Philadelphia, where he studied conducting,
tion US mit dem Sir Georg Solti Conducting Conducting Award from the Solti Foundation ren, Oboe und Harfe studierte. oboe and harp.
Award ausgezeichnet wurde, ist der Oper US in 2009, has worked at the Opera of Frank-
Frankfurt seit der Spielzeit 2002/03 verbunden furt since the 2002/03 season (as conductor
(seit 2008/09 als Kapellmeister). In der Spiel- since 2008/09). In the 2010/11 season, he is
zeit 2010/11 leitet er die Frankfurter Erstauffüh- directing the Frankfurt premiere of Salvatore
rung von Salvatore Sciarrinos Luci mie tradi­ Sciarrino’s Luci mie traditrici. In addition, he
trici. Außerdem stehen Debüts mit dem Civic has premieres with the Civic Orchestra Chica-

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 M Orchestra Chicago, dem Orquestra Sinfonica
Portuguesa, an der Dresdner Semperoper
­sowie an der Metropolitan Opera New York in
seinem Kalender. Große Erfolge feierte er in
go, the Orquestra Sinfonica Portuguesa, at the
Dresdner Semperoper and the Metropolitan
Opera New York on his list of engagements.
Recent resounding successes in Frankfurt have
Frankfurt zuletzt mit den Premieren von Hart- included the premieres of Hartmann’s Simp­
manns Simplicius Simplicissimus und Eötvös’ licius Simplicissimus and Eötvös’ Angels in
Angels in America, Wiederaufnahmen von America, revivals of Lucia di Lammermoor,
­Lucia di Lammermoor, La Bohème, Tosca, Die La Bohème, Tosca, The Magic Flute and The
Zauberflöte und Die Hochzeit des Figaro sowie Marriage of Figaro, as well as performances of
Vorstellungen von Lohengrin. Wichtige Gast­ Lohengrin. His most important guest appear-
engagements in der jüngeren Vergangenheit ances include his debuts with Northern Sin­
waren z. B. seine Debüts mit Northern Sinfonia fonia (England), at the Boston Lyric Opera
(England), an der Boston Lyric Opera (Ariadne (Ariadne auf Naxos, March 2010) and the Eng-
auf Naxos, März 2010) und der English Natio- lish National Opera in London (The Magic
nal Opera in London (Die Zauberflöte, Januar Flute, January 2009) as well as the new pro-
2009) sowie die Neuproduktion Aufstieg und duction The Rise and Fall of the City of Ma-
Fall der Stadt Mahagonny in Tanglewood/USA hagonny in Tanglewood/USA (Summer 2008).
Erik Nielsen Erik Nielsen (im Sommer 2008). Erik Nielsen ist Absolvent Erik Nielsen is a graduate of the Juilliard School
(Musikalische Leitung) (Conductor) der Juilliard School New York und des Curtis New York and of the Curtis Institute of Music in
Erik Nielsen, der 2009 durch die Solti Founda- Erik Nielsen, who received the Sir Georg Solti ­Institute of Music in Philadelphia, wo er Dirigie- Philadelphia, where he studied conducting,
tion US mit dem Sir Georg Solti Conducting Conducting Award from the Solti Foundation ren, Oboe und Harfe studierte. oboe and harp.
Award ausgezeichnet wurde, ist der Oper US in 2009, has worked at the Opera of Frank-
Frankfurt seit der Spielzeit 2002/03 verbunden furt since the 2002/03 season (as conductor
(seit 2008/09 als Kapellmeister). In der Spiel- since 2008/09). In the 2010/11 season, he is
zeit 2010/11 leitet er die Frankfurter Erstauffüh- directing the Frankfurt premiere of Salvatore
rung von Salvatore Sciarrinos Luci mie tradi­ Sciarrino’s Luci mie traditrici. In addition, he
trici. Außerdem stehen Debüts mit dem Civic has premieres with the Civic Orchestra Chica-

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 Frankfurter Opern- und Museumsorchester Frankfurter Opern- und Museumsorchester
Im Jahre 1808 schlossen sich kultur- und kunst- In 1808, Frankfurt citizens interested in culture
interessierte Frankfurter Bürger zusammen, um and art banded ­together to found an academy
eine Liebhaber-Akademie für alle Künste zu for lovers of all the arts, which they called a
gründen, die sie »Museum« nannten. Das Wort “Museum”. Their use of this term went back to
bezeichnete hier im ursprünglichen Sinne einen the original sense of the word, a “place of the
»Ort der Musen«. 1861 wurde aus dem »Muse- muses”. In 1861, the “Museum” evolved into a
um« eine »Museums-Gesellschaft«, ein Konzert­ “Museum Society”, a concert institution for
institut, in dem es bereits Abonnements und subscription concerts with reserved seats. This
feste Plätze gab. Hier spielte das Orchester der is where the Frankfurt Opera Orchestra played,
Frankfurter Oper und wurde zum »Frankfurter becoming the “Frankfurt Museum Orchestra”.
Museumsorchester«. Die Museumskonzerte Since then the Museum’s concerts have dis-
­haben seither das Kulturleben der Stadt Frank- tinctively shaped Frankfurt’s cultural life. Today,
furt entscheidend mitgeprägt. Die Museums- the Museum Society is a highly active Frankfurt
Gesellschaft ist heute eine lebendige Institu­ institution in which both the traditional and the
tion in Frankfurt, in der sich Tradition und modern coexist fruitfully together. Following
Moderne die Hand reichen. Nach Dirigenten such conductors as Sir Georg Solti, Christoph
wie Sir Georg Solti, Christoph von Dohnányi, von Dohnányi, Michael Gielen, Sylvain Cam-
Michael Gielen, Sylvain Cambreling und Paolo breling and Paolo Carignani, Sebastian Weigle,
Carignani leitet seit Beginn der Saison 2008/09 GMD of the Frankfurt Opera, has headed the
Sebastian Weigle als Generalmusikdirektor Frankfurt ­Opera and Museum Orchestra since
der Oper Frankfurt das Frankfurter Opern- und the be­ginning of the 2008/09 season. In 2009
Museums­orchester. 2009 und 2010 wurde and 2010, this ensemble was named “Orches-
es in der ­Kritikerumfrage des Fachmagazins tra of the Year” in a survey of reviewers held by
»Opernwelt« zum »Orchester des Jahres« the journal “Opern­welt”.
­gewählt.

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 Frankfurter Opern- und Museumsorchester Frankfurter Opern- und Museumsorchester
Im Jahre 1808 schlossen sich kultur- und kunst- In 1808, Frankfurt citizens interested in culture
interessierte Frankfurter Bürger zusammen, um and art banded ­together to found an academy
eine Liebhaber-Akademie für alle Künste zu for lovers of all the arts, which they called a
gründen, die sie »Museum« nannten. Das Wort “Museum”. Their use of this term went back to
bezeichnete hier im ursprünglichen Sinne einen the original sense of the word, a “place of the
»Ort der Musen«. 1861 wurde aus dem »Muse- muses”. In 1861, the “Museum” evolved into a
um« eine »Museums-Gesellschaft«, ein Konzert­ “Museum Society”, a concert institution for
institut, in dem es bereits Abonnements und subscription concerts with reserved seats. This
feste Plätze gab. Hier spielte das Orchester der is where the Frankfurt Opera Orchestra played,
Frankfurter Oper und wurde zum »Frankfurter becoming the “Frankfurt Museum Orchestra”.
Museumsorchester«. Die Museumskonzerte Since then the Museum’s concerts have dis-
­haben seither das Kulturleben der Stadt Frank- tinctively shaped Frankfurt’s cultural life. Today,
furt entscheidend mitgeprägt. Die Museums- the Museum Society is a highly active Frankfurt
Gesellschaft ist heute eine lebendige Institu­ institution in which both the traditional and the
tion in Frankfurt, in der sich Tradition und modern coexist fruitfully together. Following
Moderne die Hand reichen. Nach Dirigenten such conductors as Sir Georg Solti, Christoph
wie Sir Georg Solti, Christoph von Dohnányi, von Dohnányi, Michael Gielen, Sylvain Cam-
Michael Gielen, Sylvain Cambreling und Paolo breling and Paolo Carignani, Sebastian Weigle,
Carignani leitet seit Beginn der Saison 2008/09 GMD of the Frankfurt Opera, has headed the
Sebastian Weigle als Generalmusikdirektor Frankfurt ­Opera and Museum Orchestra since
der Oper Frankfurt das Frankfurter Opern- und the be­ginning of the 2008/09 season. In 2009
Museums­orchester. 2009 und 2010 wurde and 2010, this ensemble was named “Orches-
es in der ­Kritikerumfrage des Fachmagazins tra of the Year” in a survey of reviewers held by
»Opernwelt« zum »Orchester des Jahres« the journal “Opern­welt”.
­gewählt.

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Kulturförderung in der Region Cultural Sponsorship for the Region Dieses Booklet ist aus der Akzidenz-Grotesk gesetzt.
Das Rhein-Main-Gebiet in einem Europa der It is the mission of Kulturfonds Frankfurt Rhein- Eine Textschrift, die zwar bereits 1898 bei Berthold
in Berlin ­erschien, jedoch vor allem für die Mitte des
Regionen als hervorragenden Ort von Kunst Main to strengthen the Rhein-Main area as one
20. Jahrhunderts sehr bedeutend wurde. Auf ihr basieren
und Kultur zu stärken und sein eigenständiges distinguished in both arts and culture and to weitere Entwicklungen wie die Schrift Helvetica.
Profil im internationalen Vergleich zu markieren, sharpen its singular profile on a global level.
ist die Aufgabe des Kulturfonds Frankfurt The high artistic quality of the institutions we This booklet has been set in Akzidenz-Grotesk, a font
RheinMain. Die künstlerische Qualität der Insti- endorse has earned them a very positive re- that was first released by Berthold in 1898 but which did
tutionen, die wir fördern, erfährt vor Ort hohen sponse within the active civic society in the re- not achieve great significance until the mid-20th century.
This typeface was the basis for further developments
Zuspruch einer aktiven Bürgergesellschaft. Zu- gion. Furthermore outstanding achievements such as Helvetica.
gleich verleihen Spitzenleistungen der Region continue to lend a radiance to the region that
Strahlkraft weit über geografische Abgrenzun- extends far across geographical boundaries.
gen hinaus. Es lag daher nahe, allen Opern- Making performances at Oper Frankfurt, which
freunden Aufführungen der Oper Frankfurt, die numbers amongst the leading music theatres in
zu den führenden Musiktheatern der Welt zählt, the world, available to all opera-lovers by
durch hochwertige Einspielungen zu erschlie- means of high-quality recordings was therefore
ßen. Wir freuen uns, dass durch unsere Unter- a logical step for us. We are pleased that our
stützung dieser Reihe mit Aribert Reimanns support of this series has made the CD-release
faszinierender Frankfurter Medea die CD-Pro- of the fascinating Frankfurt production of
duktion eines zeitgenössischen Opernwerks ­Aribert Reimann’s contemporary operatic opus
vorgelegt werden kann. Medea possible.

Professor Dr. Herbert Beck Prof. Dr. Herbert Beck

Geschäftsführer Director
Kulturfonds Frankfurt RheinMain Kulturfonds Frankfurt RheinMain

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Kulturförderung in der Region Cultural Sponsorship for the Region Dieses Booklet ist aus der Akzidenz-Grotesk gesetzt.
Das Rhein-Main-Gebiet in einem Europa der It is the mission of Kulturfonds Frankfurt Rhein- Eine Textschrift, die zwar bereits 1898 bei Berthold
in Berlin ­erschien, jedoch vor allem für die Mitte des
Regionen als hervorragenden Ort von Kunst Main to strengthen the Rhein-Main area as one
20. Jahrhunderts sehr bedeutend wurde. Auf ihr basieren
und Kultur zu stärken und sein eigenständiges distinguished in both arts and culture and to weitere Entwicklungen wie die Schrift Helvetica.
Profil im internationalen Vergleich zu markieren, sharpen its singular profile on a global level.
ist die Aufgabe des Kulturfonds Frankfurt The high artistic quality of the institutions we This booklet has been set in Akzidenz-Grotesk, a font
RheinMain. Die künstlerische Qualität der Insti- endorse has earned them a very positive re- that was first released by Berthold in 1898 but which did
tutionen, die wir fördern, erfährt vor Ort hohen sponse within the active civic society in the re- not achieve great significance until the mid-20th century.
This typeface was the basis for further developments
Zuspruch einer aktiven Bürgergesellschaft. Zu- gion. Furthermore outstanding achievements such as Helvetica.
gleich verleihen Spitzenleistungen der Region continue to lend a radiance to the region that
Strahlkraft weit über geografische Abgrenzun- extends far across geographical boundaries.
gen hinaus. Es lag daher nahe, allen Opern- Making performances at Oper Frankfurt, which
freunden Aufführungen der Oper Frankfurt, die numbers amongst the leading music theatres in
zu den führenden Musiktheatern der Welt zählt, the world, available to all opera-lovers by
durch hochwertige Einspielungen zu erschlie- means of high-quality recordings was therefore
ßen. Wir freuen uns, dass durch unsere Unter- a logical step for us. We are pleased that our
stützung dieser Reihe mit Aribert Reimanns support of this series has made the CD-release
faszinierender Frankfurter Medea die CD-Pro- of the fascinating Frankfurt production of
duktion eines zeitgenössischen Opernwerks ­Aribert Reimann’s contemporary operatic opus
vorgelegt werden kann. Medea possible.

Professor Dr. Herbert Beck Prof. Dr. Herbert Beck

Geschäftsführer Director
Kulturfonds Frankfurt RheinMain Kulturfonds Frankfurt RheinMain

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 Vorderseite 143,5 x 126 Vorderseite 143,5 x 126 Vorderseite 144,5 x 126 Vorderseite 143,5 x 126

Lear Caligula Rheingold L’Oracolo

Die CD-Edition der Oper Frankfurt
The Opera Frankfurt’s CD Edition Richard Wagner

Aribert Reimann Franco Leoni

Detlev Glanert

Frankfurter Opern-
und Museumsorchester
Frankfurter Museumsorchester Chor der Oper Frankfurt Frankfurter Opern- und
Chor der Oper Frankfurt Markus Stenz Frankfurter Opern- Museumsorchester
und Museumsorchester Chor und Kinderchor
Sebastian Weigle Sebastian Weigle
der Oper Frankfurt
Stefan Solyom

v v

Aribert Reimann: Lear Detlev Glanert: Caligula Richard Wagner: Das Rheingold Franco Leoni: L’Oracolo
OC 921 OC 932 OC 935 OC 952

»Diese Aufnahme liefert ein zwingendes Plädoyer »Der Live-Mitschnitt der Uraufführung gehört zum »An einem der besten Opernhäuser der Republik, »Mit der Live-Aufzeichnung von der Oper Frankfurt
für Reimanns Klang-Apokalyptik wie -Sublimierung. Besten, was als zeitgenössische Oper auf CD zu in Frankfurt, wird ein neuer ›Ring‹ geschmiedet … liegt jetzt eine packende Interpretation des Stücks
Orchestral ist sie unter Sebastian Weigle ein haben ist. Neben dem in Extremlagen agierenden Weigle setzt seinen ›Ring‹ unbekümmert an, elimi- vor. Der schwedische Dirigent Stefan Solyom feuert
Ereignis, vokal wird das vorzügliche Ensemble durch Frankfurter Opern- und Museumsorchester unter niert lähmenden Bombast, genießt die Kracher, die Mitwirkenden zum ebenso beherzten wie feinen
Wolfgang Kochs Lear und Martin Wölfels Edgar- Markus Stenz brillieren Bariton Ashley Holland, ini­tiiert ansonsten sensible Kammermusik. Das Austarieren der klanglichen Möglichkeiten an. Denn
Countertenor dominiert.« Mezzosopranistin Michaela Schuster und Counter- Opern­orchester klingt sehr edel, die Sänger kommen Leonis Einakter lebt von seinen starken Kontrasten
Frankfurter Allgemeine Zeitung tenor Martin Wölfel.« Rheinischer Merkur sämtlich außerst plastisch rüber.« und viel chinesischem Lokalkolorit.«
Aachener Zeitung NDR Kultur
“This recording is a compelling plea for Reimann’s “This live recording of the premiere is one of the
apocalyptic as well as sublime concept of sound. best recordings of contemporary operas available “A new ‘Ring’ is being forged at one of Germany’s “This live recording from the Frankfurt Opera
Conducted by Sebastian Weigle, the work is an ­today on CD. In addition to the Frankfurter Opern- best opera houses … Weigle sets about his ‘Ring’ ­delivers a gripping interpretation of the piece. Swe-
orchestral event; vocally, the outstanding ensemble und Museumsorchester under Markus Stenz, which in a carefree manner, eliminating crippling bombast, dish conductor Stefan Solyom fires up the perfor-
is dominated by Wolfgang Koch’s Lear and Martin must play at the extreme ends of the sound spec- reveling in all the crash-bang-wallop, but other­- mers to explore the tonal possibilities in a way that
Wölfel’s Edgar countertenor.“ trum, ­baritone Ashley Holland, mezzo-soprano wise delivering sensitive chamber music. The opera balances the spirited with the refined. For Leoni’s
Frankfurter Allgemeine Zeitung ­Michaela Schuster and countertenor Martin Wölfel house orchestra produces a fine sound, and the one-act work is all about strong contrasts and plenty
are likewise brilliant.” Rheinischer Merkur ­singers all appear extremely vivid.” Aachener Zeitung of local Chinese color.” NDR Kultur

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 Vorderseite 143,5 x 126 Vorderseite 143,5 x 126 Vorderseite 144,5 x 126 Vorderseite 143,5 x 126

Lear Caligula Rheingold L’Oracolo

Die CD-Edition der Oper Frankfurt
The Opera Frankfurt’s CD Edition Richard Wagner

Aribert Reimann Franco Leoni

Detlev Glanert

Frankfurter Opern-
und Museumsorchester
Frankfurter Museumsorchester Chor der Oper Frankfurt Frankfurter Opern- und
Chor der Oper Frankfurt Markus Stenz Frankfurter Opern- Museumsorchester
und Museumsorchester Chor und Kinderchor
Sebastian Weigle Sebastian Weigle
der Oper Frankfurt
Stefan Solyom

v v

Aribert Reimann: Lear Detlev Glanert: Caligula Richard Wagner: Das Rheingold Franco Leoni: L’Oracolo
OC 921 OC 932 OC 935 OC 952

»Diese Aufnahme liefert ein zwingendes Plädoyer »Der Live-Mitschnitt der Uraufführung gehört zum »An einem der besten Opernhäuser der Republik, »Mit der Live-Aufzeichnung von der Oper Frankfurt
für Reimanns Klang-Apokalyptik wie -Sublimierung. Besten, was als zeitgenössische Oper auf CD zu in Frankfurt, wird ein neuer ›Ring‹ geschmiedet … liegt jetzt eine packende Interpretation des Stücks
Orchestral ist sie unter Sebastian Weigle ein haben ist. Neben dem in Extremlagen agierenden Weigle setzt seinen ›Ring‹ unbekümmert an, elimi- vor. Der schwedische Dirigent Stefan Solyom feuert
Ereignis, vokal wird das vorzügliche Ensemble durch Frankfurter Opern- und Museumsorchester unter niert lähmenden Bombast, genießt die Kracher, die Mitwirkenden zum ebenso beherzten wie feinen
Wolfgang Kochs Lear und Martin Wölfels Edgar- Markus Stenz brillieren Bariton Ashley Holland, ini­tiiert ansonsten sensible Kammermusik. Das Austarieren der klanglichen Möglichkeiten an. Denn
Countertenor dominiert.« Mezzosopranistin Michaela Schuster und Counter- Opern­orchester klingt sehr edel, die Sänger kommen Leonis Einakter lebt von seinen starken Kontrasten
Frankfurter Allgemeine Zeitung tenor Martin Wölfel.« Rheinischer Merkur sämtlich außerst plastisch rüber.« und viel chinesischem Lokalkolorit.«
Aachener Zeitung NDR Kultur
“This recording is a compelling plea for Reimann’s “This live recording of the premiere is one of the
apocalyptic as well as sublime concept of sound. best recordings of contemporary operas available “A new ‘Ring’ is being forged at one of Germany’s “This live recording from the Frankfurt Opera
Conducted by Sebastian Weigle, the work is an ­today on CD. In addition to the Frankfurter Opern- best opera houses … Weigle sets about his ‘Ring’ ­delivers a gripping interpretation of the piece. Swe-
orchestral event; vocally, the outstanding ensemble und Museumsorchester under Markus Stenz, which in a carefree manner, eliminating crippling bombast, dish conductor Stefan Solyom fires up the perfor-
is dominated by Wolfgang Koch’s Lear and Martin must play at the extreme ends of the sound spec- reveling in all the crash-bang-wallop, but other­- mers to explore the tonal possibilities in a way that
Wölfel’s Edgar countertenor.“ trum, ­baritone Ashley Holland, mezzo-soprano wise delivering sensitive chamber music. The opera balances the spirited with the refined. For Leoni’s
Frankfurter Allgemeine Zeitung ­Michaela Schuster and countertenor Martin Wölfel house orchestra produces a fine sound, and the one-act work is all about strong contrasts and plenty
are likewise brilliant.” Rheinischer Merkur ­singers all appear extremely vivid.” Aachener Zeitung of local Chinese color.” NDR Kultur

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 Aribert Reimann

Medea
Frankfurter Opern-
und Museumsorchester
Erik Nielsen

v
 Medea
Aribert Reimann Medea

Aribert Reimann Medea

Claudia Barainsky Aribert Reimann
Tanja Ariane Baumgartner
Michael Nagy
Michael Baba
Paula Murrihy
ermöglicht durch
Tim Severloh

Frankfurter Opern-
und Museumsorchester OC 955
Erik Nielsen, Dirigent Live recording
i 2011 OehmsClassics
Musikproduktion GmbH
j 2010 OehmsClassics
Musikproduktion GmbH
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OC 955 | 2 CDs

OC 955 | 2 CDs
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