Enharmonische Modulation mit dem übermäßigen Quintsextakkord

1. Den übermäßigen Quintsextakkord über der kleinen 6. Tonleiterstufe der Zieltonart bilden.
2. Diesen Akkord als Dominantsepakkord enharmonisch umdeuten und bestimmen welche
Funktion er in der Ausgangstonart einnehman kann (Dominante oder Zwischendominante).
3. Ausgangstonart etablieren (zB. I-IV-V-I-Kadenz, I-VI-IV-V-I-Kadenz oder Initialkadenz).
4. Hinleitung zum Dominantseptakkord der enharmonisch umgedeutet werden soll.
Der Dominantseptakkord kann unter Umständen auch ohne Hinleitung direkt nach der Tonika (*)
gespielt werden, oder zunächst mit Terz im Bass und nach einer ersten Auflösung
noch einmal in Grundstellung (**).
5. Enharmonische Umdeutung des Dominantseptakkords zu einem übermäßigen Quintsextakkord,
Auflösung in einen kadenzierenden Quartsextakkord der Zieltonart und Kadenz. Die Auflösung
des übermäßigen Quintsextakkords kann immer entweder nach Dur oder nach Moll erfolgen.

{
enharmonische
Beispiel: Modulation von F-Dur nach A-Dur (oder a-moll) Verwechslung

b FFF FF FF F FF FF #nFFF #nFFF

1. 2. 3. 4. es -> dis 5.

& # FFF F F b FF F F #FF

b œœœ # œœœ
F
F F F F F F F
(*)
? bF F F
F
A: ü6% F: V7/IV F: V7/IV
A: ü6%
enharmonische

{
Beispiel: Verwechslung
Modulation von E-Dur nach C-Dur (oder c-moll) dis -> es

#F #FF # FF
##FFF ###œœœ nb œœœ nFFF nnnFFF
his -> c

b# FFF ###FFF n FF ## FFF #FFF FF

1. 2. 3. 4. gis -> as 5.

F #F
8

& F

? bF #F F F F #F #F #œ
b œ nF
F
(**)

F nF
C: ü6% E: V7/vi E: V6%/vi vi V7/vi
C: ü6%

{
enharmonische
Beispiel: Modulation von B-Dur nach a-moll (oder A-Dur) Verwechslung
es -> dis
1. 2. 3. 4. 5.

& # FFF b FF F FF b FF
b FFF FF FF
16

F b FF F F b œœœ # œœœ F FF
F F

? F F bF F F bF (*)
F F
œ œ
F
a: ü6% B: V7 B: V7
a: ü6%

Beispiel: enharmonische

{
Modulation von G-Dur nach b-moll (oder B-Dur) Verwechslung
cis -> des
ais -> b

F F FF ##FFF
1. 2. 3. 4. Monte-Sequenz 5.

bF ##FFF FF FF FF F bb œœœ bbnFFF nnFFF

& b FF #FF ##œœœ bF
fis -> ges

FF #FF
23

F F F F b FF
? bF #F F F #F F #F F #œ nF
F F bœ
bF
nF
b: ü6% G: V7/iii G: V6%/iii iii V7/iii
b: ü6%
2

{
Beispiel: Modulation von c-moll nach d-moll (oder D-Dur) enharmonische

b FFF b FFF FFF b FFF bb FFF F

Verwechslung

F F bb FF b œœœ #œœœ F
nFF #nFFF
1. 2. 3. 4. 5.

& #FF b FF FF
as -> gis
32

F
F F F F b F bœ œ
? bF bF F F F
(**)

F
d: ü6% c: V7/III c: V6%/III III V7/III
d: ü6%

Beispiel: Modulation von D-Dur nach Es-Dur (oder es-moll) enharmonische

{
Verwechslung
(einfache Variante) fis -> ges

bb FFF ##FFF FF #FF FF ##œœœ bb œœœ bbnFFF nbnFFF

dis -> es

n#FFF #FF FF
5.

bb FFF
1. 2. 3. 4. h -> ces

F F F F
40

& F
F F #(**)
F F œ b œ bF
? bF F F F bF
bF
Es: ü6% D: V7/ii D: V6%/ii ii V7/ii ü6%
Es:

enharmonische

{
Verwechslung
(über Oktavregel in G-Dur) Oktavregel in G-Dur fis -> ges

bb FFF F FF FF #FF FF FF #FFF FF FF FFF #œœ bb œœœ bnb FFFb nFF b FF

dis -> es

##FF n#FFF
1. 2. 3. 4. 5.

F #F nF b F
h -> ces

F F F F F
48

& #œ

F F #F F nF
? bF F F F F #F F œ bF
bF bF
bœ
Es: ü6% D: V7/ii D: V"/IV Es: ü6%
G: V" I6 vii°6 I6 V4£/vi vi V7/vi

enharmonische

{
Verwechslung
(über eine Variante des Parallelismus-Modells) fis -> ges

bb FFF ##FFF FF FF #FF #FF F F

dis -> es

n#FFF
1. 2. 3. 4. Variante des Parallelismus-Modells h -> ces 5.

F F F F #FF F FF #FF FF ##œœœ bb œœœ nbb FFF nnb FFF b FF

58

& F F F F bF
bF F F F # F F #F F F #F
? #F F œ bœ bF
Es: ü6% D: V7/ii D: vii°7/vi vi V6%/IV IV vii°7/ii ii V6%/ii
bF bF
Es: ü6%