Georg Friedrich Kauffmann

Rüstet euch, ihr Himmelschöre

Complete Sacred Works
Schicketanz · Mücksch · Schwarz · Hunger · Berndt · Pfaller
Collegium Vocale Leipzig · Merseburger Hofmusik
Michael Schönheit

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 Michael Schönheit

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 Georg Friedrich Kauffmann (1679–1735)

Complete Sacred Works

CD 1

Auf Christi Himmelfahrt »Rüstet euch, ihr Himmelschöre«,

Oratorium
für 2 Soprane, Alt, 2 Tenöre, Baß, 4-stimmigen Chor, 2 Trompeten, Pauken, 2 Oboen, 2 Violinen,
2 Violen und Basso continuo

1 1. Aria Rüstet euch (Bass)  4'35

2 2. Recitativo Des Menschensohn hat nun die Schrift erfüllet (Bass) 1'18

3 3. Chor der Apostel Unser Herz war voller Sehnen 2'04

4 4. Recitativo Wie kräftig ließ er sich an allen Orten sehn (Tenor I & II, Alt) 2'00

5 5. Aria Liebsten Seelen seid zufrieden! (Bass) 2'30

6 6. Recitativo Lasst euch ihr Jünger euren Glauben (Bass, Alt, Tenor) 1'36

7 7. Aria Größter Trost betrübter Seelen (Tenor) 5'19

8 8. Sinfonia 2'10

9 9. Recitativo Du aber auserwählte Zahl (Bass) 1'06

10 10. Chor Ja, komm du Geist des Lebens 2'11

11 11. Recitativo Dann auf, geht hin in alle Welt (Bass, Tenor, Alt) 5'52

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 12 12. Chor der Engel Willkommen, du Freude der Frommen 3'14

13 13. Recitativo Gestürzte, fasset eure Herzen (Sopran I, II) 0'39

14 14. Duetto Lasst der Herzen Glaubens-/Hoffnungskerzen (Sopran I, II) 1'58

15 15. Chor So wohne denn in deinen Höhen 2'35

»O, ich elender Mensch, wer wird mich erlösen«, Dialogkantate

für Alt, Baß, 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Violinen, 2 Violen und Basso continuo

16 1. Aria O ich elender Mensch (Alto)  3'15

17 2. Recitativo accompagnato Ach, ach! (Alto) 1'14

18 3. Aria und Choral Es ist allhier ein Jammertal (Alto) 1'21

19 4. Recitativo accompagnato Was seufzestu (Basso, Alto) 1'13

20 5. Aria Die Gerechten werden weggerafft (Basso) 1'35

21 6. Recitativo accompagnato Allein, wie lange soll ich (Alto, Basso) 0'36

22 7. Choral und Dialog So fahr ich hin zu Jesu Christ (Alto, Basso) 2'44

 T.T.: 51'14

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 CD 2

»Die Liebe Gottes ist ausgegossen«, Kantate zum ersten Pfingsttag

für Sopran, Tenor, Baß, 4-stimmigen Chor, 2 Trompeten, Pauken, 2 Oboen, 2 Violinen, 2 Violen
und Basso continuo

1 1. Chor Die Liebe Gottes ist ausgegossen  2'32

2 2. Recitativo Ein Christ darf keinen Zweifel tragen (Tenore, Canto) 1'15

3 3. Aria Komm, mein Herze steht dir offen (Canto) 4'49

4 4. Recitativo Ach süßer Zug (Canto, Basso) 1'10

5 5. Aria Weich, du Fürste dieser Erden! (Basso) 5'30

6 6. Recitativo und Arioso Wer Jesum liebt (Tenore) 1'19

7 7. Choral O heiliger Geist  1'17

»Komm, du freudenvoller Geist«, Kantate zum ersten Pfingsttag

für Sopran, Tenor, Baß, 4-stimmigen Chor, 2 Oboen, 2 Violinen, 2 Violen und Basso continuo

8 1. Chor Komm, du freudenvoller Geist 3'46

9 2. Recitativo und Arioso In diesen dunklen Wermutsgründen  2'45

(Basso, Tenore, Canto)

10 3. Aria Heitre dich, betrübtes Herze (Basso) 4'51

11 4. Accompagnato O schönstes Licht, du Gnadenglanz (Tenore) 1'10

12 5. Chor Klärt euch aus 1'14

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 »Unverzagt, beklemmtes Herz«, Kantate
für Sopran, 2 Violinen und Basso continuo

13 1. Aria Unverzagt, beklemmtes Herz (Sopran)  3'27

14 2. Recitativo accompagnato Dein Jesus (Sopran) 1'14

15 Aria 1 da capo 1'17

16 3. Recitativo accompagnato Was sollt ich denn verzagen (Sopran) 0'56

17 4. Aria Es traure, wer nicht glauben kann (Sopran) 4'19

»Nicht uns, Herr, sondern deinem Namen gib Ehre«,

Kantate zum Fest Mariae Heimsuchung
für Sopran, Alt, Tenor, Baß, 4-stimmigen Chor, 2 Oboen, 2 Violinen, 2 Violen und Basso continuo

18 1. Chor Nicht uns, Herr 2'12

19 2. Recitativo Gott ist allein zu ehren (Basso) 1'05

20 3. Aria Meine Seel erhebt den Herren (Tenore) 5'22

21 4a. Recitativo O wohl den Sterblichen (Canto, Alto, Tenore) 2'31

4b. Arie Und Gottes Arm übt mächtige Gewalt (Basso)

22 5. Choral Allein Gott in der Höh sei Ehr 1'11

 T.T.: 55'21

Isabel Schicketanz, soprano I · Elisabeth Mücksch, soprano II
Britta Schwarz, alto · Tobias Hunger, tenore
Christoph Pfaller, tenore II · Tobias Berndt, basso

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 Collegium Vocale Leipzig
(nur in den Chören des Himmelfahrtsoratium zu den Solisten hinzu)

Sopran
Birgit Jacobi- Kircheis
Martina Müller
Marie-Therese Mehler
Michaela Meißner
Alt
Constanze Herenz
Constanze Hirsch
Tenor
Marc- Eric Schmidt
Bass
Michael Gransee
Anton Haupt

Merseburger Hofmusik

Michael Schönheit, Leitung/Conductor

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 Besetzungen/cast details:
CD I
Georg Friedrich Kauffmann
Auf Christi Himmelfahrt „Rüstet euch, ihr Himmelschöre“
(Himmelfahrtsoratorium)
für zwei Soprane, Alt, zwei Tenöre, Bass, zwei Trompeten, Pauken, zwei Oboen, zwei
Violinen, zwei Violen und Basso continuo
Sopran I, Isabel Schicketanz
Sopran II, Elisabeth Mücksch
Alt, Britta Schwarz (Philippus, Johannes)
Tenor, Tobias Hunger (Petrus)
Christoph Pfaller (Thomas, Jacobus)
Bass, Tobias Berndt
Merseburger Hofmusik:
Trompete 1, Hans-Martin Rux- Brachtendorf
Trompete 2; Astrid Brachtendorf
Pauken; Daniel Schäbe
Oboe 1, Elisabeth Grümmer
Oboe 2, Anna- Maria Schmidt
Fagott, Tobias Meier
Violine 1, Eva Salonen, Saskia Klapper, Friederike Lehnert
Violine 2, Almut Schlicker, Elisabeth Starke, Almut Krämer
Viola 1, Katharina Dargel
Viola 2, Christine Trinks
Violoncello, Andreas Vetter, Bettina Messerschmidt
Kontrabass, Ulla Hoffmann
Continuo-Orgel, Denny Wilke

Georg Friedrich Kauffmann

Dialogkantate „O ich elender Mensch, wer wird mich erlösen“
Alt, Britta Schwarz
Bass, Tobias Berndt
Merseburger Hofmusik:
Flauto dolce 1, Ulrike Wolf

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 Flauto dolce 2, Johanna Baumgärtel
Oboe 1, Markus Müller
Oboe 2, Anna-Maria Schmidt
Fagott, Tobias Meier
Violine 1, Eva Salonen
Violine 2, Elisabeth Starke
Viola 1, Katharina Dargel
Viola 2, Helga Schmidtmayer
Violoncello, Hartmut Becker
Kontrabass, Ulla Hoffmann
Continuo-Orgel, Denny Wilke

CD II
Georg Friedrich Kauffmann
„Die Liebe Gottes ist ausgegossen“
Kantate zum ersten Pfingsttag
für Sopran, Alt, Tenor, Bass, zwei Trompeten, Pauken, zwei Oboen, zwei Violinen
zwei Violen und Basso continuo **/****

Georg Friedrich Kauffmann

„Komm, komm, du freudenvoller Geist“
Kantate zum ersten Pfingsttag
für Sopran, Alt, Tenor, Bass, zwei Oboen, zwei Violinen, zwei Violen
und Basso continuo **/****

Georg Friedrich Kauffmann

„Unverzagt, beklemmtes Herz“
Kantate für Sopran, zwei Violinen und Basso continuo */***

Georg Friedrich Kauffmann

„Nicht uns, Herr, sondern deinem Namen gib Ehre“
Kantate zum Fest Mariae Heimsuchung
für Sopran, Alt, Tenor, Bass, zwei Oboen, zwei Violinen, zwei Violen
und Basso continuo */****

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 Sopran, Isabel Schicketanz
Alt, Britta Schwarz
Tenor, Tobias Hunger
Bass, Tobias Berndt

Merseburger Hofmusik:
Trompete 1, Hans-Martin Rux- Brachtendorf
Trompete 2, Astrid Brachtendorf
Pauken, Daniel Schäbe
Oboe 1, Elisabeth Grümmer
Oboe 2, Anna- Maria Schmidt
Fagott, Tobias Meier
Violine 1, Eva Salonen
Violine 2, Elisabeth Starke
Violine 3(Arien), Almut Schlicker
Viola 1, Katharina Dargel
Viola 2, Almut Schlicker
Violoncello, Andreas Vetter*, Bettina Messerschmidt**
Kontrabass, Ulla Hoffmann
Continuo-Orgel, Michael Schönheit***, Denny Wilke****

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 Isabel Schicketanz (© Alexander Bischoff)

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 Elisabeth Mücksch

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 Britta Schwarz (© anna s.)

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 Tobias Hunger (© Zsófia Raffay)

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 Christoph Pfaller (© Künstler)

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 Tobias Bernd (© commision)

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 Collegium Vocale Leipzig (© Yannik Suck)

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 Damals Georg Friedrich Kauffmanns Arbeitsplatz, heute der seines amtierenden Nachfolgers als
Merseburger Domorganist Michael Schönheit, der sich mit der Merseburger Hofmusik um die Einspielung
sämtlicher erhaltener Kantaten und Oratorien Kauffmanns verdient macht und sie 2021 zur Millenniumsfeier
des Merseburger Doms am historischen Ort erklingen ließ (Vorsatz-Abbildung im
1716 nach der Auflage von 1735, Digitalisat der Universitäts- und Landesbibliothek Sachsen-Anhalt
der Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg).

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 Lobet Kauffmann in Merseburg wie Kleinmeisterlichkeit und Provinzialität, die weniger
wegen der Music bekannten Künstlern abseits der großen Musikzentren oft
entgegenschlagen. Johann Gottfried Walther, der Kauff-
Vier fehlende Kisten mann vom gemeinsamen Unterricht in Erfurt persönlich
kannte und Abschriften seiner Orgelmusik anfertigte,
Spärlich sind die biographischen Spuren, die Georg bescheinigt seinem Kollegen im Musicalischen Lexicon,
Friedrich Kauffmann hinterlassen hat. Sein Geburtsört- dass seine Clavier- und Kirchen-Stücke [...] von Verstän-
chen Ostramondra liegt zwischen Erfurt, wo Kauffmann digen nicht anders, als wehrt gehalten werden müssen.
beim Pachelbel-Schüler und -Nachfolger Johann Hein- Das Wenige, was wir sonst über den Merseburger
rich Buttstett in die Lehre ging, und Merseburg, das über Hof- und Domorganisten Georg Friedrich Kauffmann
vier Jahrzehnte Kauffmanns Ausbildungs- und Wirkungs- wissen, tritt an Berührungspunkten mit seinem sechs
stätte wurde. Sein dortiger Lehrer Johann Friedrich Al- Jahre jüngeren, ungleich berühmteren Kollegen Johann
berti, laut Mattheson ein tüchtiger Theologus, gelehrter Sebastian Bach aus dem Dunkel der Musikgeschichte
Jurist und gantzer Musikus, hatte unter anderem beim hervor. Beide wurden für Orgelgutachten zurate ge-
Leipziger Nikolaikirchen-Organist Werner Fabricius stu- zogen und konkurrierten 1723 um das Leipziger Tho-
diert, bevor ihn Christian I von Sachsen nach Merseburg maskantorat. Kauffmanns Kantaten erklangen im unmit-
berief. Folgen eines Schlaganfalls zwangen den Hof- telbaren Leipziger Umfeld Bachs. Seine Harmonische
und Domorganisten Alberti, sich ab 1698 von seinem Seelenlust bereitete als Choralbearbeitungskompendium
Schüler vertreten zu lassen. Als Alberti 1710 verstarb, dem Drittem Theil der Clavierübung die Bahn, den Bach
übernahm Kauffmann das Doppelamt, stieg später zum sechs Jahre später vom selben Leipziger Stecher setzen
Fürstlich Sächsisch Merseburgischen Capell-Director lassen wollte. Bachs ältester Sohn Wilhelm Friedemann
auf und versah während einer längeren Vakanz zudem studierte ein Dreivierteljahr in Merseburg Violine bei Jo-
Aufgaben des Hofkapellmeisters. Als Kauffmann 1735 hann Gottlieb Graun, kopierte und transkribierte Kauff-
an Schwindsucht verstarb, übernahm der mittlerweile be- manns Musik. Der Vater Johann Sebastian dürfte die be-
rufene Hofkapellmeister Johann Theodor Römhildt auch nachbarte Saale-Stadt im Umfeld des Studienaufenthalts
das Amt des Dom- und Hoforganisten. seines Sohnes ebenfalls besucht haben.
Gemessen an der Fülle von Musik, die Kauffmann Als unweit wirkender Zeitgenosse Bachs heute
in diesen Funktionen geschaffen haben muss, nimmt stets an diesem gemessen zu werden, ist ein hartes
sich die Handvoll überlieferter geistlicher Werke karg Schicksal, zumal die Quellenlage Kauffmann drastisch
aus, zumal sie von einem Komponisten künden, der benachteiligt. Zugleich profitiert Kauffmann von der
stilistisch und technisch auf dem Stand seiner Zeit war Bach-Forschung, die vermehrt dem Umfeld der Schüler
und höchst versiert und wirkungsvoll Singstimmen und und Kollegen Beachtung schenkt. Wir wüssten so gut
Instrumentarium einzusetzen wusste. Was an geistlicher wie nichts über Kauffmann, hätten seine Werke nicht
Vokalmusik als Spitze des Eisbergs seines mit Sicherheit über die dürftig dokumentierte Merseburger Musikszene
sehr viel größeren Gesamtschaffens aus dem Meer der heraus Verbreitung gefunden – insbesondere im Umkreis
Überlieferungsverluste emporragt, entkräftet Vorbehalte Bachs.

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 Einem Bach-Forscher, -Sammler und -Enthusiasten Schauplatz Leipzig vor 300 Jahren
der ersten Stunde verdanken wir, dass überhaupt ein-
zelne Kantaten von Kauffmann erhalten sind. Der Ge- Nach dem Tod des Thomaskantors Johann Kuhnau
wandhausorchester-Geiger, Pianist und Organist Carl bemühte sich der Rat der Stadt Leipzig 1722 unverzüg-
Ferdinand Becker, den Felix Mendelssohn Bartholdy lich um einen Nachfolger. Rasch fiel die Wahl auf Georg
als Orgellehrer ans Leipziger Konservatorium bestellte, Philipp Telemann. Doch der in Leipzig wohlbekannte
erstand sie 1836 bei einer Versteigerung des Verlegers Tausendsassa spielte auf Zeit, verhandelte geschickt mit
Breitkopf & Härtel. Die Partituren der beiden Pfingst- und seinen Hamburger Arbeitgebern – und sagte für das Tho-
der Heimsuchungskantate sind zu einem Konvolut ver- maskantorat schließlich ab. Mit Johann Friedrich Fasch
eint, der Stimmensatz der Sopran-Solokantate zum 11. zog ein weiterer Wunschkandidat seine Bewerbung
Sonntag nach Trinitatis befindet sich in einem separaten zurück, weil seiner Forderung nach Unterrichtsbefreiung
Umschlag. Die Abschriften dienten vermutlich für Auffüh- nicht stattgegeben wurde. Die mit dem Thomaskantorat
rungen an der Leipziger Neuen Kirche und stammen von verbundene Pflicht zum »Informieren« sprach möglicher-
einem der Hauptkopisten Bachs. Neben diesen Werken weise auch gegen einen weiteren Bewerber, der ab No-
listet der Auktionskatalog noch das Himmelfahrtsoratori- vember 1722 ins Verfahren involviert war: Der Capell-
um sowie Kantaten zum 2. Sonntag nach Trinitatis, zum meister von Merseburg Kauffmann wurde zwar gelobt
1. Weihnachtsfeiertag und zum Sonntag nach Christi wegen der Music, iedoch könne er nicht informiren. Wie
Geburt. Ob sie ebenfalls in Zusammenhang mit Leip- zum trotzigen Gegenbeweis kündigte Kauffmann drei
ziger Aufführungen standen? Jahre später in Johann Matthesons Critica musica einen
Die Dialog-Kantate O ich elender Mensch ist als Traktat an mit dem gelehrten Titel: Introduzione alla Mu-
unvollständiger Stimmensatz aus Beständen der Fürsten- sica antica & moderna, d.i. eine ausführliche Einleitung
schule Grimma überliefert. Verschollen sind Abschriften zur alten und neuen Wissenschafft der edlen Music [...]
jener Kauffmann-Kantaten, die der Organist Gottfried mit den allermodulandesten 2. 3. 4. und mehrstimmigen
Kirchhoff in Halle nachweislich besaß und vermutlich Exemplis illustriret, mit Fugen und gedoppelten Contra-
zur Aufführung in der Marienkirche nutzte. Besonders puncten gezieret. Erschienen ist die Schrift allerdings
schmerzt der Verlust aller Kompositions- und Auffüh- nie. Dafür zog Kauffmanns Unterricht am Tasteninstru-
rungsmaterialien aus Kauffmanns unmittelbarem Mer- ment durchaus illustre Studenten nach Merseburg.
seburger Umfeld. Etliches wurde nach der Auflösung Doch zurück zum Bewerbungsverfahren um das Tho-
des Sekundogenitur-Fürstentums Sachsen-Merseburg maskantorat. Die Staats- und Gelehrten- und Ordinaire
nach Dresden überführt und fiel dort vermutlich den Zeitung Des Hollsteinischen unpartheyischen Corres-
verheerenden Zerstörungen und Plünderungen gegen pondenten erwähnt am Dienstag, 8. Dezember 1722,
Ende des 2. Weltkrieges zum Opfer. Was mag sich in dass Kauffmann zum 1. Advent in der Nikolaikirche vor
Vier großen Kisten von weichem Holz befunden haben, der Predigt eine Probe seines Könnens gegeben habe.
von denen ein Merseburger Inventar 1731 berichtet, sie Sein Mitbewerber aus Braunschweig Andreas Christoph
seien mit allerhand musicalischen geschriebenen und Duve präsentierte sich nach der Predigt, zur Vesper stell-
gedruckten Sachen angefüllt? te sich der Neukirchenorganist Georg Balthasar Schott

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 vor. Die Zeit drängte, denn die lange Vakanz dieser noch nach dem liturgischen Jahr geordnet. Der Fürstlich
Stelle schadete dem Thomasschulbetrieb enorm. Nach- Sächsisch Merseburgische Capell-Director und Hoff-
dem der Konkurrenz jedoch mehr Raum zugestanden Organist widmet sie den Könnern und Freunden sowie
wurde, erstritt sich Kauffmann wenige Wochen später Hohen und Niedern Liebhabern des Claviers zu einem
eine weitere Gelegenheit zur Vorstellung. Sein Behar- Privat Vergnügen und benennt explizit Organisten in
ren auf Chancengleichheit zeigt, wie ernst und wichtig Städten und Dörffern als Adressaten. In der Darreichung
Kauffmann das Bemühen um eine neue Stelle war, auch von Alternativ-Versionen, die unterschiedliche Ansprü-
wenn er zwischenzeitig bekundet hatte, dass er den Fa- che an Spieler und Instrument stellen, mag Kauffmann
voriten Christoph Graupner aus Darmstadt für besser als auf Bach und dessen Dritten Theil der Clavierübung Ein-
sich selbst halte. fluss genommen haben. Vielleicht gab Kauffmanns ver-
Graupner wurde ebenfalls von seinem Dienstherrn mächtnishafte, durch die Witwe vollendete Sammlung
nicht freigegeben, und so fand sich Kauffmann in der Bach auch den Anstoß zur Kompilation und Druckvorbe-
letzten Runde als Konkurrent des Capellmeisters zu reitung der sogenannten Leipziger Choräle.
Köthen Bach wieder, der im Dezember 1722 zum Be- In Organistenkreisen sichern die Choralbearbei-
werberfeld hinzugestoßen war. Bach mag sich durch tungen der Harmonischen Seelenlust Kauffmann bis
vielseitigere Qualifikationen für das Stellenprofil des heute hohes Ansehen. Die einzelnen Lieferungen wurden
Thomaskantorats empfohlen und ausgefuchst mit maßge- beim Erscheinen in der Leipziger Presse beworben und
schneidertem Repertoire den Geschmack des Komitees konnten über namhafte Kantoren und Organisten bezo-
getroffen haben, das mittlerweile unter enormem Erfolgs- gen werden, darunter der Weimarer Hoforganist Johann
druck stand und einen sicheren, zügigen Ausgang des Gottfried Walther, der Erfurter Organist Jacob Adlung,
Verfahrens anstrebte. Kurz: Der Wechsel von der Saale der Dresdner Kreuzkantor sowie die Weißenfelser und
an die Pleiße war Kauffmann nicht vergönnt. Hallenser Organisten – allerdings keiner der Leipziger
Wäre die Wahl auf den Thomaskantor Kauffmann Kollegen. Hier übernahm die Gattin des Stechers den
gefallen, besäßen wir wohl mehr Kostproben seiner Vertrieb.
Kompositionskunst als ein Oratorium, fünf Kantaten
sowie als einziges gedrucktes Werk die Harmonische Es rumpelt in Merseburg
Seelenlust. Diese imposante Sammlung von Vorspielen
zu Generalbass-Chorälen versah Kauffmann mit (histo- Protokolle von Domkapitel-Sitzungen und zeitgenös-
risch-)aufführungspraktisch hochinteressanten Tempo-, sische Berichte über seinen Dienstherrn lassen erahnen,
Phrasierungs-, Dynamik- und Registerangaben, inspiriert warum sich Kauffmann aus Merseburg weg bewarb.
vom Instrument des Merseburger Doms, das zu seinen Das bis Leipzig reichende Sekundogenitur-Fürstentum
Dienstzeiten stetig verbessert und erweitert wurde – Sachsen-Merseburg, das 1738 ans Kurfürstentum Sach-
zuletzt durch den Silbermann-Adlatus Zacharias Hilde- sen zurückfiel, litt unter dem verhaltensauffälligen, re-
brandt. Die Harmonische Seelenlust erschien ab 1733 gierungsunfähigen Herzog Moritz Wilhelm. Während
und dank seiner Witwe bis über Kauffmanns Tod hinaus seiner Regierungszeit von 1694 bis 1731 wurden ihm
in mehreren Heften und ist darum weder alphabetisch mehrfach Kompetenzen entzogen. Moritz Wilhelm trat

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 unziemlich auf, schlug Bedienstete und legte sich mit über dem Generalbass. Besetzungsfragen wirft die Dia-
kirchlichen Institutionen an. Seinen Hof- und Domorga- log-Kantate O ich elender Mensch auf. Alternierend mit
nisten Kauffmann verwickelte der Herzog in Querelen den Oboen verlangt Kauffmann ein Blockflötenpaar. Die
um die Anbringung einer Liedertafel im Dom und um typischen Bratschen scheinen zu fehlen. Allerdings sind
sein eigenmächtig in Auftrag gegebenes Gesangbuch, die beiden Violinen für den letzten Satz in Diskant-, Alt-
das ab 1716 in mehreren Auflagen gedruckt und und Tenorschlüssel notiert, wobei die zweite Stimme den
gegen den Willen des Domkapitels eingeführt wurde. Violin-Ambitus unterschreitet. Lässt das »nur« auf Brat-
Musizieren war Moritz eine Herzensangelegenheit: schen- oder Gamben-Beteiligung schließen, oder ist die
Der wunderliche Herzog, der schon als achtjähriger merkwürdige Notierung Indiz für das Mitwirken der drei
Bub gerne Paucken schlagen wollte und eine stattliche Posaunen, die das Deckblatt auflistet? Sie könnten in den
Instrumentensammlung einschließlich einer »Riesenbaß- choralgebundenen Sätzen den Chor vertreten haben.
geige« zusammentrug, sieht Stunden lang die Gräber Oder sind solche Abweichungen von Kauffmanns sonsti-
an, rumpelt auf der großen Baßfiedel, und macht ander gem Usus der Überlieferungssituation »aus dritter Hand«
seltsam Zeug (1738). und den Modalitäten des Aufführungsorts geschuldet?
Insgesamt standen Kauffmann in den Jahren der
Seriös, doch lebhaft – munter, doch nicht wild Kapellmeister-Vakanz in Merseburg bis zu 16 Instrumen-
talisten (einschließlich Stadtpfeifern) sowie vier Sänger
Die subtile Kunst musikalisch-textlicher (zuzüglich Kapellknaben) zur Verfügung. Ab 1719
Emphasis beschäftigte der Hof außerdem ein Oboisten-Corps,
dessen Mitglieder zu besonderen Anlässen bei Kanta-
Großen Raum nehmen in Georg Friedrich Kauff- tenaufführungen mitwirken konnten.
manns Kantaten betrachtende Accompagnato-Rezitative Die grundsätzlichen Betrachtungen zu Stil und Kom-
und Arien mit obligaten Instrumenten ein, während positionstechnik, die Kauffmann seiner krönenden Or-
Choräle teils gehäuft, teils gar nicht eingebunden sind. gelsammlung Harmonische Seelenlust 1733 voranstellt,
Die einzige eigenständige instrumentale Sinfonia glie- lassen sich auf die erhaltenen Kostproben seines Kanta-
dert das Himmelfahrtsoratorium in zwei Teile. Den Rah- ten- und Oratorienschaffens übertragen. Zum »Stylum«
men der Kantaten bilden stattdessen groß angelegte, oft führt er aus: derselbe aber ist unterschiedlich, nachdem
konzertierend gestaltete Eingangschöre – etwa auf ein es die Zeit, der Cantus firmus und die Emphasis eines
Bibel-Diktum – oder gewichtige Anfangsarien sowie ein ieden Liedes zulassen wollen; doch wird er hoffentlich
Schlusschoral oder ein freier Schlusschor mit obligatem der gehörigen Modestie, die der Kirchen eigen, nicht
Ensemblesatz. Wo Trompeten und Pauken zum Einsatz entgegen seyn. Der Modus oder die Art und Weise ist
kommen, wählt Kauffmann die typischen Tonarten C- und Contrapunctus fractus & floridus: Davon der erste etwas
D-Dur; ansonsten schöpft er das verfügbare Spektrum bis seriös, jedoch lebhafft, der andre aber ziemlich munter,
in entlegenere Regionen des Quintenzirkels aus. Sein En- jedoch nicht wilde, sich erzeiget.
semble organisiert er in Trios mit paarigen Violinen und Die Librettisten der Kauffmann’schen Kantaten wur-
Oboen sowie zwei multifunktionalen Bratschen-Stimmen den bislang nicht ermittelt. Stammten sie aus seinem

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 Merseburger Umfeld? Einzig zum Himmelfahrtsoratori- ausgestaltete Partien zudenkt.
um ist der Name eines Textdichters dokumentiert: Johann Der Basssänger klinkt sich, wie zuvor der Sopran,
Paul Kunzen hatte, bevor er unter anderem in Hamburg bereits in das Rezitativ ein, das seiner Arie vorausgeht.
und Lübeck reüssierte, während seines Studiums im Um- Während der Sopran vom Geist Weisheit, Mut und
kreis Telemanns als Sänger und Konzertmeister an der Licht erhofft, präsentiert sich der Bass kämpferisch: So
Leipziger Oper gewirkt und war in Merseburg aufge- kann auch der Fürste dieser Welt, wie grimmig er sich
treten. Ähnlichkeiten zwischen den Libretti des Himmel- stellt, mit seinem Schrecken mir keine Furcht erwecken.
fahrtsoratoriums und der Pfingstkantaten legen nahe, ihn Dass diese Kantate auch im bürgerlichen Leipzig gefiel,
nicht vom Kreis der Verdächtigen auszuschließen. verwundert nicht. Doch was wohl Moritz Wilhelm hier-
zu und zur Trompeten-gewappneten Bass-Arie Weich,
Weich, du Fürste! du Fürste dieser Erde! meinte, die durchaus als Spitze
gegen (sein?) fragwürdiges Regiment oder als Anspie-
Überwältigend braust das Römerbrief-Motto Die lung auf die Zeit der vormundschaftlichen Regierung
Liebe Gottes ist ausgegossen in unsere Herzen durch zwischen 1705 und 1712 verstanden werden kann?
den heiligen Geist zu Beginn von Kauffmanns Kantate Die beiden Trompeten verleihen dem Schlusschoral
zum ersten Pfingsttag auf, befeuert von der imposanten Glanz, und krönen die beiden letzten Strophen des me-
Instrumentalbesetzung zweier Trompeten mit Pauken, lodisch variantenreich überlieferten, hier trompetenkon-
paarigen Oboen-, Violinen- und Bratschen-Stimmen form vorgetragenen Chorals O heiliger Geist, o heiliger
sowie der Bassgruppe. Die Protagonisten des fünfstim- Gott mit kleinen Fanfaren. Der Tonfall der Pfingstkantate,
migen Vokalensembles – zwei Soprane, Alt, Tenor und die mit der Ausschüttung der Liebe Gottes begann, bleibt
Bass – lässt Kauffmann in der Folge einzeln und in ab- stolz: Lass uns hier kämpfen ritterlich...
wechslungsreichen Kombinationen auftreten. Als einzige
der überlieferten Kantaten beschränkt sich diese Pfingst- Vorgehabte Schlummer
kantate auf Generalbass-begleitete Secco-Rezitative.
Das erste bestreitet der Tenor mit der Sopranstimme, die Auf Trompeten-Pauken-Prunk verzichtet Kauffmann
in ihrer typischen Rolle die gläubige Seele verkörpert. In in seiner Kantate Komm, du freudenvoller Geist zum
der folgenden Arie mit Oboen schreckt Kauffmann aus- selben Festtag. Die Bläser sind einzig durch ein Oboen-
gehend von a-Moll und E-Dur nicht vor Ausweichungen Paar vertreten, und das Streicherensemble zeichnet sich
in Tonarten zurück, die dem historischen Instrumentarium neben den beiden Violinstimmen wiederum durch ein
ohne Klappen für chromatische Nebentöne einiges zu- flexibel eingesetztes Bratschen-Stimmpaar aus. Die bei-
muten. Ein sanft beschwingter Mittelteil wechselt in den den Violen werden sich als gemeinsames Merkmal aller
6/8-Takt und deutet den Tanztypus einer Gigue an, der überlieferten Kauffmann-Kantaten erweisen. Einzig die
in der zweiten Arie der Kantate noch deutlicher zur Aus- klein besetzte Sopran-Kantate Unverzagt, beklemmtes
prägung gelangt. Ins subtile Imitationsspiel zwischen So- Herz verzichtet darauf.
pran und erster Oboe mischt sich auch der Generalbass, Das Schweigen der Trompeten hat tonartliche
dem Kauffmann stets reizvolle, motivisch und figurativ Konsequenzen: Exquisites A-Dur mit symbolträchtig-

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 trinitarischen drei Vorzeichen wählt Kauffmann für den jener Zeit erstellte, da Bachs Sohn Wilhelm Friedemann
freudigen Eingangschor im tänzerischen 6/8-Takt. Reich in Merseburg weilte? Jedenfalls könnten beide Werke
ausgezierte Instrumentalstimmen – colla parte geführte um 1727 in der Leipziger Neuen Kirche musiziert wor-
Violinen und Oboen – unterstreichen das spielerische den sein – nicht unter Bachs Leitung, aber mit einer
Niveau der Merseburger Hofkapelle, der diese Musik Thomaner-Abordnung unter Carl Gotthelf Gerlach. Für
auf den Leib geschneidert ist. Der Mittelteil führt über die dritte Kauffmann-Abschrift aus der Feder von Bachs
h-Moll, D-Dur und fis-Moll nach cis-Moll, um die Wieder- Hauptkopisten, die Pfingstkantate Die Liebe Gottes ist
kehr des rahmenden Dur-Abschnitts nur umso wärmer ausgegossen, wird ein späterer Entstehungszeitpunkt
leuchten zu lassen. Ob die ungewöhnlichen Tonarten mit angenommen.
Besonderheiten der Stimmung korrespondieren, verriete
das Stimmen- und Aufführungsmaterial der nur in Partitu- Unverzagte Worte, bange Töne
rabschrift überlieferten Kantate.
Der kleineren Besetzung entspricht eine kompaktere Da mag der einsame Solo-Sopran das Schlüsselwort
Form. Die Kantate kommt ohne Choral und mit nur fünf Unverzagt, unverzagt! des vollständig frei gedichteten,
Sätzen aus: rahmenden Chören, zwei Rezitativen und nicht auf Bibel- oder Choralverse zurückgreifenden Li-
einer zentralen Arie. Am virtuosen Habitus der Sing- brettos noch so oft wiederholen: Die Bangigkeit bleibt
und Instrumentalstimmen macht Kauffmann keinerlei der gewagten Intervallik, den chromatischen Win-
Abstriche. Das Herzstück der Kantate, die fulminante dungen und den schmerzvollen Dissonanzen des Mit-
Bass-Arie Heitre dich, betrübtes Herze, reißt schon im telteils deutlich anzumerken. Die beiden ausgesprochen
Instrumentalritornell mit rhetorischen Generalpausen schlicht gehaltenen, dünnen Violinstimmen, die als Trio
aus dem vorgehabten Schlummer, entflieht den dunklen mit Generalbass das Instrumentalensemble in Minimal-
Schatten mit halsbrecherischen Sprüngen und deliriert version vertreten, pflichten voraus- und nachimitierend
in Jubelkoloraturen ob der Freudenkerze der Klarheit bei. Allem Selbstzuspruch zum Trotz stellt sich die
Gottes. Besänftigend führt ein streicherbegleitetes Tenor- Bangigkeit nach dem ersten Rezitativ als Da capo der
Rezitativ zum Schlusschor, der auf den festlichen Ton Eingangsarie erneut ein. Erst die beschließende Arie,
der Eingangsmusik zurückkommt. Erneut treten Instru- die Kauffmann im allheilenden 6/8-Takt-Duktus wiegt,
mentalensemble und Singstimmen einander konzertie- bringt die optimistische Wendung zur erlösenden Sün-
rend und alternierend gegenüber, als handle es sich um denvergebung. Mit bezirzenden Violinterzen nicht
zwei Chöre, oder ein Concerto grosso und Concertino. geizend luchst Kauffmann der intimen Besetzung feine
Zum Beschluss vereinen sich die Ensembles mit großem Echo-Effekte und subtile Moll-Schattierungen ab.
Effekt. Während der Eingangschor wie die Arie der da Die Kantate ist dem 11. Sonntag nach Trinitatis
capo-Form folgt, findet der Schlusschor nach nur einem zugedacht und nimmt auf die Evangelienlesung nach
Abschnitt binnen einer Minute sein überstürztes Ende. Lukas 18, 9–14 vom selbstgerechten Pharisäer und reu-
Ist es Zufall, dass Johann Andreas Kuhnau seine igen Zöllner Bezug, etwa wenn im Rezitativ vom Heu-
Abschrift dieser Kantate zusammen mit der Kantate zu chelschaum der Pharisäer die Rede ist, und beharrlich
Mariä Heimsuchung Nicht uns, Herr vermutlich just in zu Reu und Glauben aufgefordert wird. Das Kleinod

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 wurde bereits 1722 – also deutlich früher als die ande- Kauffmann den Fortgang des ersten Verses von Psalm
ren Kantaten – von zwei Schreibern kopiert, die für den 115 entgegen: Kontrapunktisch kunstvoll, abtaktig,
Thomaskantor Johann Kuhnau arbeiteten. Neben dessen ausschweifend und mit subtilen Verzierungen umkränzt
Neffen Johann Andreas Kuhnau beteiligte sich besagter singen Instrumente und Chor sondern Deinen Namen
Carl Gotthelf Gerlach, der in den 1730er Jahren als Mu- gib Ehre um Deine Gnade und Wahrheit. Einem kurzen
sikdirektor der Neuen Kirche selbst Kauffmann-Kantaten Interludium des Ensembles folgt die leicht veränderte
aufführen wird. Diente die Abschrift einer Leipziger Dar- Wiederholung beider Abschnitte. Auf Vor- oder Nach-
bietung am 16. August 1722, kurz nach Kuhnaus Tod spiel verzichtet der Eingangschor der Kantate zu Mariae
und unmittelbar vor dem Verfahren der Neubesetzung Heimsuchung (In Visitationis Maria).
des Thomaskantorats? Der Stimmensatz der Soprankan- Das Rezitativ des Basses – wie alle Rezitative die-
tate, der 1836 separiert von den anderen drei zusam- ser Kantate ist es Streicher-begleitet (»accompagnato«)
mengebundenen Werken in die Becker’sche Sammlung – schlägt die Brücke zur liturgischen Bestimmung und
gelangte, weist deutliche Benutzungsspuren auf. Die beschwört Maria als Mittlerin und Vorbild für den allein
unbezifferte Continuo-Stimme des Eingangssatzes ist in Gott preisenden Gläubigen. Das Kirchenfest erinnert an
F-Dur notiert, der Fortgang nach Es-Dur transponiert (ein- den Besuch der Schwangeren bei Elisabeth, die eben-
schließlich der Wiederholung des Anfangs). Vermutlich falls einen Sohn gebären wird: Johannes den Täufer. Der
mischen sich hier die Bassstimmen für ein Streichinstru- Evangelist Lukas lässt Maria den hymnischen Lobgesang
ment und ein Tasteninstrument, das zum Ausgleich von Meine Seele erhebt den Herren anstimmen. Weite Teile
Stimmtondifferenzen transponieren muss. In der mögli- des Kantaten-Librettos paraphrasieren diese Übertra-
cherweise autographen Partitur des Himmelfahrtsorato- gung des Magnificat ins Deutsche, die fester liturgischer
riums ist die bezifferte Organo-Stimme eine Terz tiefer Bestandteil der Heimsuchungsfeier ist. Kauffmann legt
notiert – die Notenmaterialien wurden also mit Blick auf die freie Nachdichtung zunächst dem Solo-Tenor als
unterschiedliche Aufführungsorte erstellt. Die Abschrift erste Arie in den Mund – vielleicht den hervorragenden
für Leipzig und das Autograph für Merseburg? Mit letz- Tenoristen Andreas Luther bedenkend, der Karriere an
ter Sicherheit lässt sich noch nicht einmal das sagen. der Leipziger Oper gemacht hatte, bevor er 1709 als
Dom- und Hofkantor nach Merseburg kam (und außer-
Mit Magnificat dem mit dem Kantatendichter Neumeister befreundet
war). Denn die Gesangspartie mit rhetorischen Pausen
Nicht uns! – der Ruf des Chores schreckt auf. Impul- und markant-synkopischem Rhythmus – typische Figuren
siv, auftaktig, homophon, aphoristisch kurz im Verein mit des Staunens und des freudig springenden Herzens
dem Instrumentalensemble paariger Oboen, Violinen, – verlangt der Sing-, aber auch der konzertierenden
Bratschen und dem Bass schleudert er das knappe Motto Violin-, den Viola- und den Ritornell-verstärkenden Obo-
heraus – pointierter noch als das frappierende Halt! halt! enstimmen einiges an Gewandtheit ab. Nur an einer
halt! zu Beginn von Bachs Kantate Halt im Gedächtnis Stelle deutet die Singstimme kurz das Melodiemodell des
Jesum Christ BWV 67 von 1724. In größtmöglichem Magnificat-Gesangs an. Im nächsten Rezitativ setzen So-
Kontrast, ausgelöst vom Signalwort »sondern«, stellt pran, Alt und Tenor die Paraphrase des Lobgesangs der

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 Maria fort, bevor der Bass im Arioso mit erweitertem (Lukas 7, 11–17) mit dem Gang der Kantate bestens
Instrumentarium suggestiv Gottes Arm Gewalt üben harmoniert. In zwingender Dramaturgie führt die Musik
und die Feinde eindrucksvoll toben lässt. Versiert ver- von der dunklen Grave-Introduktion des Alts mit der De-
leiht Kauffmann auch diesem extremen Affekt Ausdruck, vise O ich elender Mensch und klagenden Oboen über
glättet jedoch abschließend die emotionalen Wogen die milderen Blockflöten und tröstliche Verheißungen des
mit dem Schlusschoral Allein Gott in der Höh sei Ehr, Basses zur euphorischen Stretta des Schlusschores: zum
den ein sanfter Instrumentalsatz im 3/4-Takt wiegt. Die ewigen Leben.
vermutlich auf Nikolaus Decius zurückgehende deutsche Abermals stellt Kauffmanns unbekannter Libret-
Gloria-Version vertritt hier die kleine Doxologie, mit der tist einen Paulus-Vers als Bibel-Diktum an den Anfang
Maria ihren Lobgesang beschließt. (Römer 7, 24 eröffnet auch Bachs Kantate BWV 48 zum
19. Sonntag nach Trinitatis in seinem ersten Leipziger
Des Bleibens ist ein kleine Zeit Jahr 1723). Kauffmann vertraut es in dieser auf Chor
verzichtenden Kantate dem Alt als Stellvertreter des
So bedauerlich die dürftige Quellenlage sein mag, erlösungsbedürftigen Menschen an. Oboen- und Violin-
so glücklich fügt es sich, dass sämtliche überlieferten Paar rahmen im doppelten Trio die klagend-kurzatmigen
Kantaten von Georg Friedrich Kauffmann einen eigenen Phrasen. Die vom da-capo-Standard abweichende
Typ vertreten und in ihrer Gesamtheit ein breites kom- B-Dur-Arie schließt in tiefer Singstimmen-Lage mit dem
positorisches Spektrum abdecken. Choralkantaten sind Wort »Tod«.
leider nicht darunter – gut möglich, dass sie mit den Die Wende tritt mit dem koloraturgeschmückten
Merseburger Musikalienkisten verlorengegangen sind. Wort »Freud« des folgenden Rezitativs ein. Freudige
Die Kantate O ich elender Mensch, wer wird mich erlö- Stimmung – oder furchtsames Beben? – bleibt der an-
sen? lässt ahnen, welche Techniken vokal-instrumentaler schließenden Arie in den Blockflöten erhalten, während
Choraleinbindung Kauffmann zu Gebote standen. Das der Alt als Cantus firmus mit der 3. Strophe aus Johann
Werk ist als Dialog zwischen Alt und Bass mit Flöten-, Leons Ich hab mein Sach Gott heimgestellt lamentiert:
Oboen- und Violinen-Paar, drei Posaunen sowie Gene- Es ist allhier ein Jammertal (im Merseburger Gesang-
ralbass gestaltet. Die farbenfrohe, abwechslungsreiche buch als Nr. 747 der Kategorie Von der Gelassenheit
Instrumentierung des Werkes verströmt besonderen und Willigkeit in und zum Tode zugeordnet und »D.
Reiz. Eine unvollständige, Benutzungsspuren aufwei- J[ohannes] Pappus« zugeschrieben). Dem tritt der Bass
sende Stimmenabschrift ohne die Posaunen, die ver- im ausdrucksstarken Accompagnato-Rezitativ mit der
mutlich in den choralgebundenen Sätzen Nr. 3 und 7 koloraturreichen Aussicht auf unermessliche Freuden im
mitwirkten, ist im Bestand der Fürsten- und Landesschule Himmel entgegen und mahnt zur Geduld. Mit barockem
Grimma erhalten. Liturgisch passt die Kantate zum Ende Formulierungsumweg führt er in der nachfolgenden
des Kirchenjahres; die beiden eingebundenen Choräle Arie – ebenfalls ohne da capo – mit Worten des Pro-
schlägt das Merseburger Gesangbuch von 1716 für den pheten Jesaja aus: Die Gerechten werden weggerafft...
16. Sonntag nach Trinitatis vor, dessen Evangeliumsle- für [= vor] dem Unglück. Ausnahmsweise bewegt sich
sung von der Erweckung des toten Sohns einer Witwe der Basssänger über weite Strecken nahezu parallel

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 zum Instrumentalbass. Bei anderen Barockkomponisten (1, 1–11), formuliert Abschiedsgespräche Jesu mit
würde das nicht überraschen, doch Kauffmann meidet seinen Jüngern und schließt deren Sendung, Christi
das Zusammenfallen der vokalsolistischen und instru- Himmelfahrt und die Erscheinung der Engel ein. Die in
mentalen Basslinie sonst strikt. Leipzig verwahrte Partitur könnte aus der Feder des Kom-
Erst im letzten Rezitativ gibt sich der Bass als Vox ponisten stammen.
Christi zu erkennen: Heute sollst Du mit mir im Paradiese Die kraftstrotzende Eingangsarie ist durchdrungen
sein. Der Gekreuzigte spricht seinem Schicksalsgenos- vom sprachgezeugten Punktierungsrhythmus Rüstet
sen stellvertretend für alle leidenden Menschen diese euch. Im Verlauf gibt sich der Bass-Sänger erneut als
Verheißung zu – im Kleinen exemplarisch vorausge- Vox Christi zu erkennen (denn ich werde bald erhöht
nommen durch die Auferweckungsszene, die Lukas im – zum himmlischen Spitzenton e). Sensibel reagiert
7. Kapitel seines Evangeliums schildert. Der dialogische Kauffmann auf suggestive Worte des Dichters, lässt zu
Schlusschoral vereint Alt (So fahr ich hin) und Bass (So den hellbeflammten Heeren die erste Koloratur auflodern
fahre hin) im Vortrag der 5. Strophe von Nikolaus Her- und inszeniert den Himmelskönig als klangprächtig ge-
manns Wenn mein Stündlein vorhanden ist (1569). Die- krönte Majestät. Für den Mittelteil wechselt Kauffmann
sen Choral, im Merseburgischen Gesangbuch als Nr. vom beschwingten Dreier-Takt ins geradtaktige Metrum.
758 den Liedern um einen seligen Tod zugeordnet, be- Während die Violinen schweigen, folgen die Trompe-
arbeitet Kauffmann auch in seiner Orgelsammlung Har- ten bereitwillig der Aufforderung Lasset die Posaunen
monische Seelenlust (1733). Es gibt – nebenbei bemerkt schallen und platzieren eine kleine Intrada gemeinsam
– Indizien dafür, dass Kauffmann in diese Kollektion mit der verbündeten Pauke, die zudem die Lüfte knallen
ausgewählte Sätze von (heute verschollenen) Kantaten lässt. Die Singstimme sendet ekstatisch Oktav-Kaskaden
eingehen ließ und damit wiederum Bach zur Zusammen- himmelwärts.
stellung der Schübler-Choräle anregte. Dem ersten der sämtlich Streicher-begleiteten Accom-
pagnato-Rezitative Christi folgt der Chor der Apostel. Sie
Ganz erquicket und entzücket wenden in lethargisch-starrer Achtel-Bewegung den Blick
zurück auf die Passion, als man Jesum töten ließ. Dann
Im Ornat stattlicher Trompeten-Klänge eröffnet der vollziehen sie einen wirkungsvollen Wandel von a-Moll
Bass auch Georg Friedrich Kauffmanns Himmelfahrts- nach C-Dur und ins rhythmisch belebte Vivace: doch wir
oratorium Rüstet euch, ihr Himmelschöre. Das Libretto würden ganz erquicket, weil er sich wieder lebendig
des prächtigsten der erhaltenen Kauffmann-Werke ver- erwies. Im folgenden Accompagnato-Rezitativ entspinnt
fasste der Kuhnau-Schüler Johann Paul Kunzen. Seine sich zwischen den Jüngern Thomas, Petrus (Tenor) und
Laufbahn führte von Leipzig ausgehend über mehrere Philippus (Alt) ein Gespräch über Christi Lehren, das in
Stationen 1732 nach Lübeck, wo er die Tradition der ein kurzes Continuo-begleitetes Terzett mündet: ja, ja,
Abendmusiken fortsetzte. Die Himmelfahrt Christi in das ist der Lehrer Lohn... Die schlichte Continuo-Arie des
einem Oratorio vorgestellet von J. Paul Kunzen, Comp. Basses wird von einem Instrumentalritornell umrahmt. In
del G. F. Kauffmann in Merseburg kreist in freier Para- den Dialog Christi mit Philippus (Alt) und Petrus (Tenor)
phrase um die Festtagslesung aus der Apostelgeschichte montiert der Librettist Kunzen geschickt Bibel-Zitate, etwa

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 Johannes 14, 6: Ich bin der Weg, die Wahrheit und Soli Deo Gloria – Gott allein zur Ehre.
das Leben. Thema der innigen Petrus-Arie des Tenors mit
konzertierender Solo-Violine in d-Moll ist der Trost der  Ann-Katrin Zimmermann
Seele. Ihr harmonisch beweglicher B-Teil schweift nach
E-Dur und a-Moll ebenso wie nach B-Dur und g-Moll, die
Tonarten der folgenden Nummern.
Den zweiten Teil des Oratoriums eröffnet eine große
instrumentale B-Dur-Sinfonia mit Oboen als Widerparts
zu den Streichern. Im Stil einer französischen Ouver-
türe umrahmt ein gravitätisch punktierter Abschnitt ein
fugiertes Allegro. Der Dichter stellt nun die Sendung der
Jünger ins Zentrum: Dann auf, geht hin in alle Welt, und
lehret! [...] Ja Herr, wir sind bereit; gib uns nun selber
Freudigkeit! Diesem Christus-Petrus-Dialog geht ein nos-
talgisch-sehnsüchtiger Siciliano-Chor in g-Moll voraus,
dessen Textstrophe einem bislang nicht identifizierten
Choral entnommen sein könnte: Ja komm, Du Geist des
Lebens. In geradezu szenischem Wechsel von Rezitativ,
Arioso und Terzett begegnen sich im folgenden Accom-
pagnato Christus, Petrus und die neu hinzutretenden Jün-
ger Johannes (Alt) und Jacobus (Tenor). Abschiedsweh-
mut weicht freudig sieghafter Stimmung: Christi Triumph,
Triumph!-Rufe werden von Violinen Trompeten-imitierend
aufgegriffen und prächtig ausgebreitet im fünfstimmigen
Engelschor. Effektvoll treten reale Trompeten und Pauken
wieder hinzu und bringen mit C-Dur und beschwingtem
Dreiermetrum die Ton- und Taktart des Anfangs wieder.
Doch das war noch keinesfalls der Schlusschor. In sphä-
rischer Sopran-Lage halten die »zwei Männer in weißen
Gewändern« (Apg. 1, 10f) die Zeit an und singen ein
letztes betörendes, Generalbass-begleitetes G-Dur-Duett,
bevor mit maximaler Pracht der Schlusschor mit Trom-
peten, Pauken, Oboen, Streichern, Bässen und fünf-
stimmigem Vokalensemble den Himmelskönig bejubelt.
Hinter den Schlussstrich seiner Partitur setzt Kauffmann
– auch das verbindet ihn mit Bach – die Schlussformel

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cpo 555 365_2 [Link] 28 21.06.2023 09:29:13

 Isabel Schicketanz ist eine der führenden Sopra- auf CD. Besonders glücklich ist sie über die jüngst bei
nistinnen im Konzertfach des 16. bis 18. Jahrhunderts; Accentus music erschienene CD „Leipzig 1723“ mit den
ihre Stimme ist farbig und ihre Gestaltung nah am Text Bewerbungskantaten für das Thomaskantorat vor 300
orientiert. Die wichtigsten Begleiter auf dem Weg in Jahren, die es direkt auf die Bestenliste der deutschen
die historisch informierte Interpretation waren und sind Schallplattenkritik geschafft hat.
Ludger Remy, Hans-Christoph Rademann, Jörg-Andreas 2023 begibt sich Isabel Schicketanz wieder auf
Bötticher, Dorothee Mields, Vaclav Luks, Britta Schwarz eine Reise an ebenso vertraute wie unbekanntere Orte,
und viele der Barockorchester Europas. gratulierte mit Ælbgut zum Bach-Geburtstag in Stutt-
Während ihrer Schulzeit erhielt sie eine wertvolle gart, reist mit ihnen gemeinsam entlang der Elbe zur
Grundausbildung am Konservatorium Cottbus und stu- Elbphilharmonie, schwelgt mit Opella Musica in Scheins
dierte danach Gesang an der Hochschule für Musik Israelsbrünnlein, knüpft mit Nadja Zwiener und dem Col-
Dresden bei Prof. Hendrikje Wangemann und KS Olaf legium Musicum`23 weiter an neuen Ideen an, erzählt
Bär. Ihre Liebe zum Ensemblegesang führte sie eine Zeit die Schöpfungsgeschichte in Stuttgart, gibt ihr Debüt im
lang zum Rias Kammerchor, Dresdner Kammerchor und Gewandhaus zu Leipzig, ist in zahlreichen Liederaben-
zum Calmus Ensemble, mit denen sie Europa, Asien und den des [Link] zu hören und vieles mehr.
die USA bereiste. Ihre Leidenschaft ist durch zahlreiche CD-, Rundfunk-
Bereits jetzt kann sie auf zwei Gesamteinspielungen aufnahmen und Streams belegt.
verweisen; Heinrich Schütz mit dem Dresdner Kammer-
chor, mit dessen künstlerischem Leiter Hans-Christoph Elisabeth Mücksch wurde in eine musikalische
Rademann sie eine langjährige Zusammenarbeit ver- Familie geboren, erhielt seit frühester Kindheit Violinen-
bindet und das Kantatenwerk von Thomaskantor Johann unterricht am Heinrich-Schütz Konservatorium Dresden
Kuhnau mit dem Ensemble „Opella Musica“ unter der und war Mitglied in verschiedenen Chören, u.a. dem
Leitung von Gregor Meyer. Kinderchor der Landesbühnen Sachsen. Mit 15 Jahren
Mit ihrem Ensemble Ælbgut erschien im Frühjahr erhielt sie ersten Gesangsunterricht bei Ulrike Feilhaber
2020 eine gänzlich solistische Johannes-Passion von in Dresden. Mit dem Studium in Leipzig begann die
Johann Sebastian Bach bei Coviello Classics. Die CD Sprach-, Sprech- und Stimmtherapeutin ihre langjährige
erhielt den „Opus Klassik“ in der Kategorie „Chorwer- Mitgliedschaft in gefragten Ensembles wie dem Säch-
keinspielung des Jahres“ und wurde von nationalen Ra- sischen Vocalensemble e.V. (Matthias Jung), Vocalitas
diosendern und Zeitschriften hervorragend besprochen. Nova Dresden, dem Collegium Vocale Leipzig (Mi-
Zum Abschlusskonzert des Leipziger Bachfest – Mara- chael Schönheit) und dem Bachconsort Leipzig (ehem.
thons 2020 erklang Bachs h-Moll-Messe in einer Coro- Thomaskantor Gotthold Schwarz). Konzertreisen mit
na-bedingten Fassung für 5 Stimmen, welche weltweite diesen Ensembles führten sie neben dem europäischen
Aufmerksamkeit erlangte. Ausland auch nach Japan und Mittelamerika. Solistische
Zu Ehren Johann Sebastianis und seines 400. Ge- Aufgaben übernimmt Elisabeth Mücksch vor allem im
burtstages erschien kürzlich eine Auswahl seiner Parnaß- Rahmen der Kirchenmusik im mitteldeutschen Raum. Die
blumen mit Texten von Gertraud Möller aus Königsberg Zusammenarbeit mit Dirigenten wie Gotthold Schwarz,

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 Matthias Jung, Gregor Meyer und Michael Schönheit Im Jahr 2000 initiierte sie einen eigenen, sehr erfolg-
geben wichtige Anstöße für ihre musikalische Entwick- reichen Liederzyklus LIED ZWEITAUSEND in Dresden
lung und wecken immer wieder aufs Neue das Interesse (12 verschiedene Liederabende), Fortsetzungen gab es
und die Leidenschaft für die alte und neue Musik. Weite- in den Jahren 2003, 2007 und 2012.
re musikalische Impulse erhielt sie durch Gastauftritte mit Konzerte und Liederabende führten Britta Schwarz
den renommierten Vokalensembles Calmus, amarcord in fast alle Länder Europas, nach Israel, Japan, Kanada,
und Ælbgut. Ihr musikalisches Tun ist von großer Liebe in die USA und nach Südamerika. Weiterhin wirkte sie
zum Detail, Streben nach Präzision und musikalischem bei internationalen Festivals mit, so u.a.: Spoleto Festi-
Verständnis geprägt. Im Sommer 2020 begann sie ihre val in Charleston (USA), Festival für Alte Musik Utrecht,
Tätigkeit als Sopran im Leipziger Vokalsextett Sjaella. Dresdner Musikfestspiele, Blyth Valley Chamber Music
Seit 2022 ist sie festes Ensemblemitglied des Vokal- (England), MDR-Musiksommer, Rheingau Musikfestival
ensembles Calmus. und Passauer Europäische Wochen, sowie Menuhin
Festival Gstaad. Zum wiederholten Male war sie im Jahr
In Neubrandenburg (Mecklenburg-Vorpommern) 2014 beim Lucernefestival mit der Missa Solemnis von
geboren, begann die Sängerin Britta Schwarz ihr Ludwig van Beethoven unter der Leitung von Sir András
Gesangsstudium zunächst an der Hochschule für Musik Schiff zu Gast.
„Hanns Eisler“ in Berlin, wechselte später nach Dresden Seit vielen Jahren widmet sich Britta Schwarz ganz
zu Prof. Christian Elßner und Prof. Hartmut Zabel. An- intensiv der Barockmusik. Dies führte zu vielen Begeg-
schließend erhielt sie ein vierjähriges Engagement am nungen mit bedeutenden Barock-Ensembles, z.B. dem
Studio der Staatsoper Dresden. Bei internationalen Wett- Freiburger Barockorchester, mit Cantus Cölln, Musica
bewerben in Karlovy Vary (Antonin Dvorak), Zwickau Antiqua Köln, Concerto Köln, der Batzdorfer Hofka-
(Robert Schumann) und London (Walter Gruner) errang pelle, der Akademie für Alte Musik Berlin, dem Rias
sie Preise. Kammerchor, der Merseburger Hofmusik und einer
In zahlreichen Konzerten mit renommierten Orches- sehr anregenden und prägenden musikalischen Zusam-
tern u.a. den Berliner Philharmonikern, der Staatskapelle menarbeit mit so renommierten Musikern wie Reinhard
Dresden, der Dresdner Philharmonie, dem Concertge- Goebel, Marcus Creed, Pierre Cao, Gustav Leonhardt,
bouworkest Amsterdam, dem Israel Philharmonic Or- Ludger Rémy, Hans-Christoph Rademann und in jüngs-
chestra, den Stuttgarter Philharmonikern, der Academy ter Zeit sehr intensiv mit Gewandhausorganist Michael
of St. Martin in the Fields und der Cappella Andrea Schönheit und dem Kantor der Frauenkirche Dresden
Barca konnte sie ihr umfangreiches Repertoire mit gro- Matthias Grünert.
ßem Erfolg zur Geltung bringen. Dabei arbeitet sie mit Wichtige kammermusikalische Partner sind Nora
so namhaften Dirigenten wie Philippe Herreweghe, Koch (Harfe), Pauline Sachse (Viola), die Pianisten Dani-
Milan Horvat, Michel Plasson, Helmuth Rilling, Kent Na- el Heide und Oliver Pohl, sowie Christine Schornsheim
gano, Jörg-Peter Weigle, Bruno Weil, Marek Janowski, (Hammerklavier) und der Organist Jörg Reddin.
Peter Schreier und Gustavo Dudamel. Im Januar 2001 erschien bei berlin classics die erste
Solo-CD mit weltlichen italienischen Barockkantaten.

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cpo 555 365_2 [Link] 30 21.06.2023 09:29:14

 Inzwischen liegen zwei weitere Solo-Alben vor: Chorä- Konzertsänger hat er sich international einen Namen
le aus der Schemelli-Sammlung (Querstand 2017) und gemacht. Er begann seine musikalische Ausbildung im
Schuberts „Winterreise“ (Rondeau 2019). Dresdner Kreuzchor und studierte bei Hermann Christian
Mit dem ensemble frauenkirche unter der Leitung Polster in Leipzig und bei Rudolf Piernay in Mannheim.
von Matthias Grünert erschienen Gesamtaufnahmen Zu seinen Lehrern gehören außerdem Dietrich Fischer-
des Weihnachtsoratorium, der h-Moll-Messe und der Dieskau und Thomas Quasthoff.
Matthäuspassion von J. S. Bach beim Label berlin clas- Seine Zusammenarbeit mit Dirigenten wie Hans
sics. 2022 erschien eine vielbeachtete Langspielplatte Christoph Rademann, Philippe Herreweghe, Sir Simon
“Nur wer die Sehnsucht kennt” Schmachtfetzen aus fünf Rattle, Helmuth Rilling, Herbert Blomstedt oder Teodor
Jahrhunderten, ein spannendes Crossover Projekt zwi- Currentzis führte ihn zu bedeutenden Orchestern in ganz
schen Jazz und Klassik. Europa.
Seit einigen Jahren übt Britta Schwarz eine Lehrtä- Sein umfangreiches Konzertrepertoire erstreckt sich
tigkeit an der Hochschule für Musik „Carl Maria von von Monteverdis Marienvesper über die großen baro-
Weber“ in Dresden aus, wo sie den Interpretationskurs cken Werke Bachs und Händels, die bedeutenden chors-
für Oratorium leitet. Im Oktober 2015 wurde sie an der infonischen Oratorien wie Die Schöpfung von Haydn
Hochschule für Musik „Hanns Eisler“ als Honorarprofes- oder Mendelssohns Elias bis hin zu Werken des 20.
sorin berufen. Jahrhunderts, wie z.B. Benjamin Brittens War Requiem.
Tobias Berndt gastiert regelmäßig bei renommierten
Tobias Hunger begann seine musikalische Aus- Festivals im In - und Ausland. Tourneen führten ihn u.a.
bildung im Dresdner Kreuzchor und studierte Gesang nach Südamerika, nach China, Japan, Taiwan, und
bei Prof. Hermann Christian Polster an der Leipziger nach Russland, in die USA und nach Südafrika.
Musikhochschule. Als international gefragter Konzert- In zahlreichen Opernengagements war er u.a. als
sänger gilt seine besondere Aufmerksamkeit der Inter- Wolfram in Wagners Tannhäuser, in Mozarts Oper
pretation der historischen Aufführungspraxis. Er arbeitet Cosi fan tutte in der Partie des Don Alfonso, als Papa-
mit namhaften Dirigenten wie Philippe Herreweghe, geno in Mozarts Oper Die Zauberflöte, als Aeneas in
Andreas Spering, Václav Luks, Hans-Christoph Rade- Purcells Oper Dido & Aeneas, als Argante in Händels
mann, Hermann Max, Kreuzkantor Roderich Kreile und Oper Rinaldo, als Polyphemus in Händels Acis und Ga-
Thomaskantor Gotthold Schwarz zusammen. Auf der latea, als Caronte und Plutone in Monteverdis L’Orfeo
Opernbühne sang er verschiedene Partien von Händel, auf der Bühne zu erleben.
Mozart und der Moderne. Tobias Hunger absolvierte Darüber hinaus ist Tobias Berndt ein hervorragender
Meisterkurse bei Peter Schreier, Scot Weir, Gerd Türk, Liedsänger. Er ist Gewinner der Wettbewerbe „Das Lied
Eva Randová und den King’s Singers. – International Song Compertition“ in Berlin und des
„Brahms-Wettbewerbes“ in Pörtschach.
Tobias Berndt ist ein international gefragter Bari- Er gab Liederabende beim Heidelberger Frühling,
ton und zählt heute zu einem der vielseitigsten und ge- den Festspielen in Bergen/Norwegen, im Festspielhaus
fragtesten Sänger seines Fachs. Besonders als Lied - und Baden-Baden, im Wiener Musikverein und beim Lucerne

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cpo 555 365_2 [Link] 31 21.06.2023 09:29:14

 Festival, sowie in Japan, Südafrika, den Niederlanden mit renommierten Dirigenten wie Hans-Christoph Rade-
und Russland. mann, Frieder Bernius, Michael Schönheit und Thomas-
Er arbeitet regelmäßig mit Pianisten wie Alexander kantor Gotthold Schwarz zusammenzuarbeiten. Er ist
Fleischer, Daniel Heide und Michael Schütze. außerdem Mitglied der Gaechinger Cantorey (Direktor:
Nach der in der Fachpresse hochgelobte Lied-CD mit Hans-Christoph Rademann) und des Collegium Vocale
„Goethe-Vertonungen von Fanny Hensel“ aus dem Jahr Leipzig (Direktor: Michael Schönheit). Im September
2015 mit seinem langjährigen Klavierpartner Alexander 2017 nahm Christoph Pfaller seine erste CD mit J.S.
Fleischer, erschien 2022 Hugo Wolfs „Italienisches Lie- Bachs Kantaten zusammen mit der Chapelle de la Vigne
derbuch“ zusammen mit der Sopranistin Mirella Hagen Freiburg unter der Leitung von Bernhard Schmidt auf.
und Frank-Immo Zichner am Klavier.
Collegium Vocale Leipzig
Der deutsche Tenor Christoph Pfaller erhielt seine Im Dezember 1993 trafen sich auf Anregung des
erste musikalische Ausbildung beim weltberühmten Gewandhausorganisten Michael Schönheit Gesangsab-
Thomanerchor Leipzig. Er begann dort im Alter von 9 solventen und –studenten mit den Leipziger Vocalsolisten
Jahren sein Musikstudium und war Schüler des Kammer- und den Leipziger Bachsolisten zur Aufführung des Bach-
sängers Martin Petzold. Unter der Leitung des ehema- schen Weihnachtsoratoriums in den Historischen Kur-
ligen Thomaskantors Georg Christoph Biller unternahm anlagen Bad Lauchstädt. Die Begeisterung der jungen
er mit dem Chor unzählige Reisen im In- und Ausland Sänger und der Erfolg dieser Konzerte veranlassten die
(Japan, Südkorea, Australien etc.). Als Knabensopran Gründung des Collegium Vocale Leipzig. Das Ensemble
nahm er auch als Solist an Aufnahmen und Konzerten widmet sich in kleinstmöglicher Besetzung überwiegend
teil. In der Saison 2004–2005 sang er an der Oper der Aufführung und Pflege mitteldeutscher Barockmu-
Leipzig die Rolle des Ersten Knaben in W.A. Mozarts sik, wobei die Werke von Heinrich Schütz und seinen
„Zauberflöte“. Seit 2013 studiert er bei Professorin Zeitgenossen sowie Johann Sebastian Bachs im Mittel-
Christina Wartenberg an der Hochschule für Musik punkt stehen. Ist eine größere Besetzung erforderlich,
und Theater Felix Mendelssohn-Bartholdy Leipzig. Er ist arbeitet das Ensemble gern mit dem Kammerchor der
Stipendiat des Kammeroper Schloss Rheinsberg 2017. Schlosskapelle Saalfeld zusammen. Gemeinsam mit
Sein Bühnendebüt als Tenor gab Christoph Pfaller im der Merseburger Hofmusik, aber auch verschiedenen
Mai 2016, als er unter der Regie von Mathias Oldag anderen Orchestern, kam es meist unter der Leitung von
die Rolle des Pokayne in Peter Maxwell Davies’ Kommi- Michael Schönheit zu einer Vielzahl von Kantaten- und
litonen sang. Im Mai 2017 sang er die Rolle des Ottavio Oratorienaufführungen. Im Rahmen der jährlich stattfin-
in W.A. Mozarts Don Giovanni. Der junge Tenor pflegt denden Merseburger Orgeltage erklang 2010 Bachs
noch immer eine tiefe und intensive Beziehung zum Stu- „Matthäus-Passion“ nach historischer Besetzungsvor-
dium des Oratoriums, das er bereits als junger Musiker gabe, 2016 wirkte das Collegium Vocale bei der Ur-
begann. Heute ist er in ganz Deutschland ein gefragter aufführung von Steffen Schleiermachers Nach Markus.
Solist, insbesondere als Evangelist und Interpret von J.S. Passion (2015) nach einem Text von Christian Lehnert
Bach. Dadurch hatte er die Möglichkeit, regelmäßig unter Verwendung der überlieferten Teile von Johann

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 Sebastian Bachs Markus-Passion BWV 247 in Oslo und umfassende Konzertzyklus währte 3 Jahre und endete
zum Bachfest Leipzig mit. am 9. Mai 2007, dem 300. Todestag Dietrich Buxtehu-
Im November des Jahres 2019 reiste das Ensem- des, mit einem festlichen Konzert im Großen Saal des
ble als Repräsentant der Bundesrepublik Deutschland Gewandhauses.
anläßlich der Feierlichkeiten „500 Jahre Havanna“ ge- „Der Applaus am Ende unterstreicht, was längst
meinsam mit der Merseburger Hofmusik und Solisten für ohrenfällig wurde: die Extraklasse aller beteiligten Mu-
mehrere Konzerte mit Musik von [Link] nach Kuba. Im siker und ihrer Einzelleistungen", schrieb die Leipziger
schwierigen Jahr 2020 konnte das Collegium an mehre- Volkszeitung über das Konzert des Ensembles im Juni
ren Aufführungen von chorsinfonischen Werken Beetho- 2007 aus Anlass des Bachfestes in der Leipziger Tho-
vens mitwirken, so u.a. an den Festkonzerten 30 Jahre maskirche. Im Jahre 2009 entstand die Produktion einer
Deutsche Einheit der Städte Saalfeld und Merseburg. Oper von Händel/Telemann im Rahmen des Bachfestes
Leipzig, die die Kritik zum Ausruf hinriss: Der Star des
MERSEBURGER HOFMUSIK Abends ist allerdings das Orchester. Die »Merseburger
Die »Merseburger Hofmusik« wurde 1998 gegrün- Hofmusik« spielt unter Michael Schönheit, der voller
det. Musiker aus dem Gewandhausorchester Leipzig Energie und nimmermüde seine Musiker anfeuert, je
und freischaffende Spezialisten fanden unter der künst- nach Bedarf die Zügel anzieht oder loslässt (LVZ). Das
lerischen Leitung von Michael Schönheit zusammen, um Jahr 2013 stand ganz im Zeichen des 300. Geburts-
auf historischen Instrumenten Barockmusik des mitteldeut- tages von Johann Ludwig Krebs, einem der bedeutends-
schen Raumes zum Klingen zu bringen. Ihr besonderes ten Bach-Schüler. Seine Vokal- und Orchesterwerke
Interesse ist es, die reiche Musiktradition der ehemaligen erklangen in Konzerten mit der Merseburger Hofmusik
Residenz Merseburg – hier sei nur an die Komponisten an allen für Leben und Schaffen des Jubilars wichtigen
J. J. Quantz, W. F. Bach, G. F. Kauffmann erinnert – Orten; die Gesamteinspielung dieser Werke liegt seit
in Bezug zur Musik Bachs, Händels und Telemanns zu September 2013 vor. Glanzpunkte des Jahres 2015
setzen. So entdeckten die Musiker der Hofmusik etliche waren ein Konzert mit Werken von Lully gemeinsam mit
Kantaten von Kauffmann und Werke von Ch. H. Förster Michel Bouvard im Leipziger Gewandhaus sowie die
wieder, die sie in Merseburg zur Aufführung brachten. Aufführung der Schöpfung von Haydn anlässlich der
Weitere Neu – Interpretationen Alter Meister brachte Merseburger Orgeltage. Im Jahre 2016 erschien die
der langjährige Zyklus „Weißenfelser Musikschatz“ in Produktion dieses Oratoriums beim Label Querstand, Al-
Zusammenarbeit mit der MBM und dem Bach-Archiv tenburg. Im Rahmen der Max-Reger-Tage der Stadt Leip-
Leipzig hervor. Das Gewandhaus-Publikum ist seit 2003 zig aus Anlass des 100. Todestages des Komponisten
regelmäßig Zeuge der besonderen Projekte des Ensem- musizierte das Ensemble 2016 im Gewandhaus u. a.
bles: Seit dem Debüt mit Händels La Resurrezione gab Regers Mozartvariationen auf dem Instrumentarium der
die »Merseburger Hofmusik« über 40 Konzerte in den Reger-Zeit. Auch Regers Requiem op.144b nach Hebbel
verschiedenen Reihen des Hauses. Zu den Höhepunk- erklang im Jubiläumsjahr und erschien als Welt-Erstein-
ten zählte gewiss der Buxtehude-Zyklus unter Leitung spielung mit Historischem Instrumentarium auf einer CD,
von Michael Schönheit. Dieser insgesamt 23 Abende die auch das Brahms-Requiem als Live- Mitschnitt eines

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 Konzertes mit dem Ukrainischen Nationalchor DUMKA 2020 nach Corona wieder live. Musik als Quelle der
beinhaltet. Zuversicht ist für Publikum und Musiker gleichermaßen
Neben den jährlichen Konzerten im Merseburger unerläßlich. Im Rahmen des Programms „Neustart Kul-
Dom, vor allem im Rahmen der international beachteten tur“ der Bundesrepublik führte 2022 das Doppelprojekt
Merseburger Orgeltage, trat das Ensemble u. a. beim „Zwei Wunderkinder und ihre Vollendung – Mozart &
Bachfest Leipzig und mehrfach beim Händelfest Halle Liszt“ zu Konzerten und CD-Produktionen mit Werken
auf. Erfolgreich gastierten die Musiker u. a. bei den von Mozart und dessen Freund Joseph Fiala sowie
Mitteldeutschen Heinrich-Schütz-Tagen, beim Schleswig- dem Oratorium „Christus“ von Franz Liszt. Anläßlich
Holstein-Musikfestival und dem MDR-Musiksommer. Im des 25jährigen Bestehens der Merseburger Hofmusik
März 2016 gastierte die Merseburger Hofmusik beim erscheint im Jahr 2023 beim Label cpo die Gesamt-
Oslo International Church Music Festival mit der Ur- einspielung der Kantaten des in Merseburg wirkenden
aufführung von Steffen Schleiermachers Nach Markus. Domorganisten und Kapellmeisters Georg Friedrich
Passion (2015) nach einem Text von Christian Lehnert Kauffmann (1679 – 1735), dessen Musik bereits im er-
unter Verwendung der überlieferten Teile von Johann Se- sten Konzert des Ensembles am 21. Mai 1998 erklang.
bastian Bachs Markus-Passion BWV 247. Beim Bachfest
Leipzig 2016 fand deren umjubelte deutsche Erstauffüh-
rung statt.
Zum 20jährigen Bestehen des Ensembles am 21.
Mai 2018 erschien eine Aufnahme der Hohen Messe in
h-moll von [Link], ein Geschenk, das Ensemble, Col-
legium Vocale Leipzig als langjähriger Musizierpartner
und Michael Schönheit als Gründer und Leiter des Or-
chesters sich und ihrem treuen Publikum machten.
Das Jahr 2019 war geprägt von Wiederentde-
ckungen nahezu unbekannter Werke des mitteldeut-
schen Komponisten Johann Wilhelm Hertel sowie von
Solo-Konzerten des 19. Jh. für Romantische Gambe,
die in 2 CD-Produktionen mündeten. Im November des
Jahres reiste das Ensemble als Repräsentant der Bundes-
republik Deutschland anläßlich der Feierlichkeiten „500
Jahre Havanna“ gemeinsam mit dem Collegium Vocale
Leipzig und Solisten für mehrere Konzerte mit Musik von
[Link] nach Kuba.
Als eines der ersten Ensembles spielte die Mersebur-
ger Hofmusik ab August 2020 in mehreren chorsinfo-
nischen Konzerten anläßlich der Beethoven-Ehrungen

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 Michael Schönheit, geboren in Saalfeld, erhielt Philharmonikern, dem Konzerthausorchester Berlin, der
seine erste musikalische Ausbildung bei seinem Vater Dresdner Philharmonie, dem Orchestra dell’ Accademia
Walter Schönheit und war Mitglied der Thüringer Sän- Nazionale di Santa Cecilia Rom, dem New York Phil-
gerknaben. Er studierte Dirigieren, Klavier und Orgel harmonic Orchestra u.v.a.. 2019 debütierte er bei den
an der Hochschule für Musik „Felix Mendelssohn Proms der BBC mit einem Bachprogramm in der Royal
Bartholdy“. 1984 wurde er Preisträger des Internatio- Albert Hall, London.
nalen Johann-Sebastian-Bach-Wettbewerbs in Leipzig. Bei zahlreichen internationalen Wettbewerben ist er
Von 1985 bis 1991 war er als Organist und Kantor als Jurymitglied tätig. Seit vielen Jahren ist der Mitglied
in Saalfeld tätig. 1986 wurde er zum Gewandhausor- im Präsidium der Silbermanngesellschaft Freiberg.
ganisten berufen. Hier umfasst sein Wirkungsbereich Neben seiner Tätigkeit als Organist und Ensemblelei-
die Gestaltung der Gewandhausorgelkonzerte, thema- ter widmet sich Schönheit seit vielen Jahren dem histo-
tischer Zyklen, die Mitwirkung in den Gewandhauskam- rischen Hammerklavier. Als besonderen Beitrag zum
mermusiken sowie Auftritte als Solist mit dem Gewand- Beethoven-Jahr 2020 gestaltete Schönheit am Flügel ge-
hausorchester. meinsam mit [Link] eine Liederreise „Mit Christian
Im Januar 2023 spielte Schönheit die erste Auffüh- Fürchtegott Gellert aus Leipzig zu Ludwig van Beethoven
rung des Orgelkonzertes von Walter Braunfels im Ge- nach Wien“, die ebenso wie „Die schöne Magelone“
wandhaus seit dessen Uraufführung im Jahre 1928 in von J. Brahms mit Klaus Mertens 2021 als CD erschien.
Leipzig. Rundfunk-, Fernseh- und CD-Produktionen ergänzen
Seit 1994 ist Michael Schönheit künstlerischer sein vielseitiges künstlerisches Wirken. So erschienen in
Leiter der Merseburger Orgeltage, die sich zu einem den Jahren 2005/06 bei MDG CDs mit Werken von
der führenden Orgelfestivals in Deutschland entwickelt Bach, Liszt, Reubke und Reger auf der großen Ladegast-
haben. Seit 1996 ist Schönheit zudem Domorganist in Orgel im Merseburger Dom. 2010 erschien bei Decca
Merseburg. die Einspielung der Sechs Brandenburgischen Konzerte
Im Jahre 1998 gründete er das Ensemble Mersebur- von Bach mit dem Gewandhausorchester unter Riccardo
ger Hofmusik, das es sich zur Aufgabe gemacht hat, die Chailly, bei der Schönheit den Cembalosolopart des 5.
Musik vom 17. bis zum 19. Jahrhundert auf Instrumenten Brandenburgischen Konzertes übernahm.
historischer Mensur zu spielen. Zum [Link] von Friedrich Ladegast er-
Von 1998 bis 2005 leitete Michael Schön- schien in Zusammenarbeit mit dem Schweriner Domor-
heit den Carl-Philipp-Emanuel-Bach-Chor Hamburg. ganisten Jan Ernst eine Doppel- CD mit den jeweiligen
Michael Schönheit ist ein international gefragter Gast- Weihe – Konzerten der beiden Dom-Orgeln von F. Lade-
organist. Seine Konzerttätigkeit erstreckt sich über die gast in Merseburg und Schwerin. Mit der Merseburger
europäischen Länder hinaus bis in die USA und nach Hofmusik erschien im Jahre 2013 beim Verlag Kamprad
Japan. die Gesamteinspielung des Orchester- und Kantaten-
Als Solist gastierte er neben dem Gewandhausor- werkes von Johann Ludwig Krebs. Es folgten 2016 die
chester bei so renommierten Orchestern wie der Veröffentlichung von [Link] Oratorium „Schöpfung“,
Sächsischen Staatskapelle Dresden, den Münchner sowie des Requiems op. 144b von Max Reger und des

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 „Deutschen Requiems“ von Johannes Brahms auf Origi- PRAISED KAUFFMANN IN MERSEBURG
nalinstrumenten. Schließlich erschien 2018 eine sehr BECAUSE OF THE MUSIC
gelobte Einspielung der Hohen Messe h -Moll von J. S.
Bach unter der Leitung von [Link]önheit. Im Lockdown Four Missing Boxes
2021 produzierten Schönheit und seine Ensembles die
Kantaten des vormaligen Merseburger Domorganisten Georg Friedrich Kauffmann did not at all leave
Georg Friedrich Kauffmann, die 2023 bei cpo erschei- behind many traces documenting the course of his life.
nen. Ostramondra, his little place of birth, lay between Erfurt,
Für seine Verdienste um die Restaurierung der Merse- where he received his education from Johann Heinrich
burger Domorgel und die Entwicklung der Merseburger Buttstett, who was Pachelbel’s pupil and successor, and
Orgeltage zu einem Festival von hohem Rang wurde Mi- Merseburg, where he was trained and worked for over
chael Schönheit im Jahre 2015 mit dem Verdienstorden four decades. His teacher there, Johann Friedrich Al-
des Landes Sachsen-Anhalt ausgezeichnet. berti, who according to Mattheson was »an excellent
theologian, learned jurist, and complete musician,« had
(among other things) studied with Werner Fabricius, the
organist at the Church of St. Nicholas in Leipzig, before
Duke Christian I of Saxony appointed him to serve as
court and cathedral organist in Merseburg. Alberti’s
poor physical condition following a stroke meant that
he had to have his pupil substitute for him beginning in
1698. When Alberti died in 1710, Kauffmann assumed
his double post, later advanced to the rank of »Royal
Saxe-Merseburg Chapel Director,« and in addition
during a long vacancy discharged the duties of the court
chapel master. When Kauffmann died of tuberculosis in
1735, Johann Theodor Romhildt, who in the meantime
had been appointed court chapel master, additionally
assumed the post of court and cathedral organist.
To judge by the wealth of music that Kauffmann must
have written in these functions, the handful of his extant
sacred works creates a rather meager impression, es-
pecially since they attest to a composer who fully met
the standards of his time both in style and technique
and who knew how to deploy singing voices and in-
strumental ensembles with the greatest skill and effec-
tiveness. What towers up from the sea of works lost

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 in transmission as the tip of the iceberg of what surely We would know as good as nothing about Kauffmann if
must have been his much larger overall oeuvre invali- his work had not found dissemination beyond the poorly
dates charges such as »a minor master’s mastery« and documented Merseburg music scene – and especially in
»provincialism,« which are often hurled at lesser-known Bach’s immediate surroundings.
musicians residing away from the great music centers. We have an early Bach researcher, collector, and
Johann Gottfried Walther, who knew Kauffmann person- enthusiast to thank that a few cantatas by Kauffmann
ally from their instruction together in Erfurt and made have at all been preserved. The Gewandhaus Orchestra
copies of his organ music, certified in his Musicalisches violinist, pianist, and organist Carl Ferdinand Becker,
Lexicon that his fellow musician’s »keyboard and church whom Felix Mendelssohn Bartholdy hired to serve as
pieces […] must be regarded by experts as nothing other an organ teacher at the Leipzig Conservatory, acquired
than worthy.« them in 1836 at an auction held by the publisher Breit-
The little else that we know about the Merseburg kopf & Härtel. The scores of the two Pentecost cantatas
court and cathedral organist Georg Friedrich Kauff- and the Visitation cantata have been placed together in
mann emerges from the dark shadows of music history an omnibus volume, while the set of parts for the soprano
at points of contact with a much more famous musician solo cantata for the Eleventh Sunday after Trinity is found
who was six years his junior: Johann Sebastian Bach. in a separate folder. The copies presumably were made
Both were sought for advice in organ inspections and for use in performances at Leipzig’s New Church and
vied for the post of Leipzig’s Thomaskantor filled in are in the hand of one of Bach’s principal copyists. After
1723. Kauffmann’s cantatas were performed in Bach’s these works the auction catalogue lists the Ascension
immediate Leipzig environment. His Harmonische Oratorio and the cantatas for the Second Sunday after
Seelenlust, as a compendium of chorale settings, pre- Trinity, Christmas Day, and the Sunday after the Birth of
pared the way for the Third Part of the Clavierübung, Christ. May they likewise have borne some relation to
which Bach six years later wanted to have printed by Leipzig performances?
the same Leipzig engraver. Bach’s eldest son, Wilhelm The dialogue cantata O ich elender Mensch has
Friedemann, studied violin with Johann Gottlieb Graun been transmitted as an incomplete set of parts from the
for three quarters of a year in Merseburg and copied holdings of the Fürstenschule Grimma. Copies of the
and transcribed Kauffmann’s music. His father, Johann Kauffmann cantatas that the organist Gottfried Kirchhoff
Sebastian, likewise must have visited this neighboring is known to have possessed and presumably used for
Saale town in conjunction with his son’s study stay. performance in St. Mary’s Church are lost. The loss of
Today constant measuring by Bach is a harsh fate all the compositional and performance materials from
to bear for a contemporary working in his immediate Kauffmann’s immediate Merseburg environment is es-
vicinity, and especially so in Kauffmann’s case, since pecially painful. After the dissolution of the Secundog-
the state of the sources puts him at a drastic disadvan- eniture Principality of Saxe-Merseburg, some of these
tage. At the same time, Kauffmann profits from Bach materials were transported to Dresden, where they
scholarship, which is increasingly taking notice of the presumably fell victim to the wholesale devastation and
environment formed by his pupils and fellow musicians. plundering at the end of World War II. What may have

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 been contained in »Four large boxes of soft wood« that Gelehrten- und Ordinaire Zeitung Des Hollsteinischen
a Merseburg inventory of 1731 reports were »filled with unpartheyischen Correspondenten mentioned that on the
all sorts of handwritten and printed musical things«? First Sunday in Advent Kauffmann had given a demon-
stration of his skill before the sermon in the Church of St.
The Scene Is Leipzig, Nicholas. His fellow applicant, Andreas Christoph Duve
Three Hundred Years Ago from Braunschweig, performed after the sermon, and
at Vespers the New Church organist Georg Balthasar
After the death of the Thomaskantor Johann Kuhnau Schott presented himself. Time was urgent, for the long
the Leipzig City Council immediately got busy with a vacancy in this post had done enormous damage to the
search for a successor in 1722. Georg Philipp Telemann operation of the St. Thomas School. However, after the
was quickly chosen. But this versatile talent who was competition parameters has been expanded, Kauffmann
very well known in Leipzig bided his time, skillfully ne- obtained another opportunity to present himself a few
gotiated with his Hamburg employers – and in the end weeks later. His insistence on equal opportunity shows
declined to accept the offer to serve as Thomaskantor. how serious and important the competition for a new
Another top candidate, Johann Friedrich Fasch, with- post was to him, even if in the meantime he had stated
drew his application because his demand to be freed that he »regarded« the favorite Christoph Graupner from
from offering instruction was not granted. The obligation Darmstadt as »better than himself.«
»to inform« going along with the post of Thomaskantor Graupner was likewise not released by his employ-
possibly worked against another applicant, who was er, and so Kauffmann ended up in the final round as
drawn into the selection process beginning in Novem- the rival of the »Köthen chapel master Bach,« who had
ber 1722: »The Merseburg chapel master Kauffmann,« joined the field of applicants in December 1722. Bach
to be sure was praised »because of the music, but he not only may have recommended himself for the job
cannot inform.« As if offering defiant counterevidence, profile of the Thomaskantor’s post with his more multi-
Kauffmann announced a tractate three years later in Jo- faceted qualifications and but also may have cleverly
hann Mattheson’s Critica musica. Its learned title was matched the taste of the committee with a made-to-order
»Introduzione alla Musica antica & moderna, d.i. eine repertoire. By now the committee was under enormous
ausführliche Einleitung zur alten und neuen Wissenschaft pressure to obtain a success and was striving to bring the
der edlen Music […] mit den allermodulandesten 2. 3. process to a secure and swift end. In short, Kauffmann
4. und mehrstimmigen Exemplis illustriret, mit Fugen und was not granted the opportunity to move from the Saale
gedoppelten Contrapuncten gezieret.« However, this to the Pleiße.
»Introduction to Ancient and Modern Music« was never If Kauffmann had been chosen for the post of Thom-
published. On the other hand, Kauffmann’s instruction askantor, we certainly would have more samples of his
at the keyboard instrument very much attracted highly compositional artistry than an oratorio, five cantatas,
qualified students to Merseburg. and the Harmonische Seelenlust, his only printed work.
But back to the application process for the post of Kauffmann supplied this imposing collection of preludes
Thomaskantor. On 8 December 1722 the Staats- und set to basso continuo chorales with tempo, phrasing,

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 dynamic and register specifics that are of great inter- It is Rumbling in Merseburg
est for (historical) performance practice inspired by the
organ in the Merseburg Cathedral, an instrument that The minutes of cathedral chapter meetings and
was constantly improved and enlarged during his years contemporary reports concerning the local sovereign
of service – and finally by Silbermann’s assistant Zach- give us some indication of why it was that Kauffmann
arias Hildebrandt. The Harmonische Seelenlust began applied for a post outside Merseburg. The Secundogen-
being printed in 1733 and thanks to Kauffmann’s widow iture Principality of Saxe-Merseburg, which reverted to
continued to be published after his death in a number the Principality of Saxony in 1738, suffered under Duke
of volumes, which means that it is ordered neither al- Moritz Wilhelm, who exhibited strange behavioral pat-
phabetically nor in accordance with the liturgical year. terns and was incapable of sound governance. During
The »Royal Saxe-Merseburg Chapel Director and Court his reign from 1694 to 1731 various competences were
Composer« dedicated it to »experts and friends« as well withdrawn from him. Moritz Wilhelm appeared inde-
as to »high and low lovers of the keyboard for private cently, struck employees in his service, and challenged
pleasure« and explicitly named »organists in towns and church institutions. The duke involved his court and
villages« as his addresses. Kauffmann’s presentation of cathedral organist Kauffmann in quarrels concerning
alternate versions with various demands placed on the the establishment of a choral society in the cathedral
players and instruments may have exercised influence and his hymnbook commissioned on his own authority,
on Bach and his Third Part of the Clavierübung. Perhaps printed in several editions beginning in 1716, and intro-
Kauffmann’s collection of legacy character completed duced against the will of the cathedral chapter. Musical
by his widow also gave Bach the incentive for the com- performance was dear to Moritz’s heart: the peculiar
pilation of the collection known as the Leipzig Chorales duke, who already as an eight-year-old boy was fond of
and for its preparation for publication. »beating drums« and assembled a handsome collection
In organist circles the chorale settings of the Har- of instruments including a gigantic bass violin, »stares at
monische Seelenlust have continued to the present to the graves hours on end, rumbles on the big bass fiddle,
guarantee Kauffmann high esteem. The individual vol- and does other strange things« (1738).
umes were acquired by subscription in the Leipzig press
when they appeared and could be obtained through SERIOUS, BUT LIVELY – SPIRITED,
renowned music directors and organists, including the BUT NOT WILD
Weimar court organist Johann Gottfried Walther, the The Subtle Artistry of Musical-Textual
Erfurt organist Jacob Adlung, the music director at Dres- Emphasis
den’s Church of the Holy Cross, and the organists in
Weißenfels and Halle – but not from any musician in Reflective accompagnato recitatives and arias with
a comparable post in Leipzig. Here the engraver’s wife obbligato instruments account for a large amount of
was in charge of the sales. space in Georg Friedrich Kauffmann’s cantatas, while
chorales sometimes occur heaped together and other
times without being integrated into the whole. His only

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 independent instrumental sinfonia divides the Pentecost his crowning Harmonische Seelenlust organ collection
Oratorio into two parts. Instead, introductory choruses in 1733 may be applied to the extant samples of his
of grand dimensions and often designed in the concert- cantatas and oratorio oeuvre. Concerning »style,« he
izing style – say, on a Biblical dictum – or imposing states: »But the same is variable, according as the time,
initial arias and a concluding chorale or a free conclud- the cantus firmus, and the emphasis of each song want
ing chorus with an obbligato instrumental part form the to allow; but hopefully it will not go against the proper
frame of the cantatas. Where trumpets and timpani are modesty belonging to the church. The mode or the man-
employed, Kauffmann choses the typical keys of C and ner and way is contrapunctus fractus & floridus: the first
D major; otherwise, he fully exploits the available spec- of which proves to be somewhat serious, but lively, but
trum all the way into remote regions of the circle of fifths. the second rather spirited, but not wild.«
He organizes his ensemble in trios with pairs of violins The librettists of Kauffmann’s cantatas have not yet
and oboes and two multifunctional viola parts over the been identified. Did they come from Kauffmann’s Merse-
basso continuo. The dialogue cantata O ich elender burg environment? The name of a librettist is known
Mensch leaves us with questions concerning the instru- only for the Pentecost Oratorio: Johann Paul Kunzen,
ments used. Kauffmann calls for a pair of recorders in who prior to his successes in Hamburg, Lübeck, and
alternation with the oboes. The typical violas seem to be elsewhere performed as a singer and concertmaster at
lacking. However, the two violins for the last movement the Leipzig Opera in Telemann’s environment and had
are notated in the treble, alto, and tenor clefs, with the appeared in Merseburg. Similarities between the libret-
second violin part descending below the violin range. ti of the Pentecost Oratorio and the Pentecost cantatas
Does this necessarily mean that »only« violas or violas suggest that he is not to be excluded from the circle of
da gamba were used, or is the strange notation an in- »suspects.«
dication pointing to the participation of the trombones
listed on the flyleaf? They could have substituted for the Away, you Prince!
choir in the movements based on chorales. Or are the
circumstances of transmission »by third hand« and the The motto from the Letter to the Romans, »The love
modalities of the performance site responsible for these of God is poured out into our hearts by the Holy Spir-
deviations from Kauffmann’s usual practice? it« overpoweringly surges forth at the beginning of
During the years of the chapel master vacancy in Kauffmann’s cantata for Pentecost Sunday, fired by the
Merseburg, Kauffmann had a total of up to sixteen in- imposing instrumental ensemble of two trumpets with
strumentalists (including town musicians) as well as four timpani, pairs of oboe, violin, and viola parts, and the
singers (and additional choirboys) available to him. In bass group. In what follows Kauffmann has the protag-
addition, beginning in 1719 the court employed an obo- onists of the five-part vocal ensemble – two sopranos,
ist corps whose members could participate in cantata alto, tenor, and bass – appear individually and in richly
performances held on special occasions. varied combinations. This Pentecost cantata is the only
The fundamental observations concerning style and transmitted cantata that is limited to secco recitatives
compositional technique prefaced by Kauffmann to accompanied by the basso continuo. The tenor sings

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 in the first with the soprano voice, which in its typical Prior slumber
role embodies the faithful soul. In the following aria with
oboes Kauffmann, beginning from A minor and E major, Kauffmann does without a show of trumpet-and-tim-
does not shy away from modulations into keys that place pani splendor in his cantata Komm, du freudenvoller
special demands on the historical instruments without Geist for the same feast day. The wind instruments are
keys for chromatic Nebentöne. A gently animated represented solely by the pair of oboes, and the string
middle part shifts into 6/8 time and points to the gigue ensemble along with the two violin parts is again distin-
dance type, which in the second aria of the cantata is guished by a flexibly implemented pair of violas. The
more clearly emphasized. The basso continuo, to which two violas will prove to be a feature shared by all the
Kauffmann constantly assigns parts that are appealing Kauffmann cantatas that have been transmitted to us.
and endowed with motivic and figurative elements, also Only the small ensemble of the soprano cantata Unver-
involves itself in the subtle imitative interplay between the zagt, beklemmtes Herz does not have them.
soprano and the first oboe. The silence of the trumpets has consequences for
The bass singer, like the soprano before him, latches Kauffmann’s choice of keys. He selects an exquisite A
into place in the recitative preceded by his aria. While major with three accidentals of Trinitarian symbolic im-
the soprano hopes for »wisdom, courage, and light« port for the joyful introductory chorus in a 6/8 time of
from the Spirit, the bass assumes a belligerent stance: dance character. Richly embellished instrumental parts
»And so the Prince of this World, no matter how grim – violins and oboes led colla parte – underscore the
his pose, with all his horror can arouse no fear in me.« high performance level of the Merseburger Hofmusik,
It is not surprising that this cantata also enjoyed favor for which this music has been made to order. The middle
in middle-class Leipzig. But what might Moritz Wilhelm part leads over B minor, D major, and F sharp minor to
have thought about it and about the bass aria »Away, C sharp minor in order to make the return of the framing
you Prince of this Earth!« with its arsenal of trumpets! It major section shine all the more warmly. Whether the
very much can be understood as a gibe at (his) question- unusual keys correspond to the special qualities of the
able governing authority or as an allusion to the period tuning is something that might be revealed in the part
of the guardian regency between 1705 and 1712. The and performance material of this cantata, which has
two trumpets lend splendor to the concluding chorale been transmitted only in a copy of the score.
and crown the last two strophes of the chorale »O Holy A more compact form goes along with the smaller
Spirit, O Holy God,« which is transmitted with many ensemble dimensions. The cantata does without a cho-
melodic variants and here is rendered in conformity with rale and has a mere five sections: framing choruses, two
the trumpet with little fanfares. The tone of this Pentecost recitatives, and a central aria. Kauffmann does not in
cantata, which began with the pouring out of the Spirit, any way reduce the virtuoso habitus of the vocal and
remains proud: »Let us fight here with bravery.« instrumental parts. The core of the cantata, the fulminant
bass aria »Heitre dich, betrübtes Herz,« rouses its lis-
teners from »prior slumber« already in the instrumental
ritornello with its rhetorical general rests, flees from the

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 »dark shadows« with breakneck leaps, and goes wild of preceding and succeeding imitations. No matter how
in jubilant coloraturas because of the »candle of joy« of much self-confidence is expressed, the »anxiety« returns
»God’s clear light.« A tenor recitative gently leads over after the first recitative as the da capo of the introductory
to the concluding chorus going back to the festive tone aria. It is not until the concluding aria, which Kauffmann
of the introductory music. Once again the instrumental cradles in all-healing 6/8-time character, that the opti-
ensemble and the vocal parts concertize and alternate mistic turn to the redeeming forgiveness of sins occurs.
with each other as if two choirs were involved or a con- Without economizing on captivating violin thirds, Kauff-
certo grosso and concertino. At the end the ensembles mann teases fine echo effects and subtle minor shadings
join together, producing a grand effect. While the intro- out of the intimate ensemble.
ductory chorus, like the aria, follows the da capo form, The cantata was intended for the Eleventh Sunday
the concluding chorus comes to its precipitous end within after Trinity and refers to the Gospel reading from
a minute after only one section. Luke 18:9–14 concerning the self-righteous Pharisee
Is it a coincidence that Johann Andreas Kuhnau pre- and the repentant publican – for instance, when in the
sumably produced his copy of this cantata along with recitative mention is made of the »hypocritical drivel
the Visitation cantata Nicht uns, Herr at precisely the of the Pharisees« and there is a persistent summons to
time when Bach’s son Wilhelm Friedemann was staying »remorse and faith.« This gem was copied already in
in Merseburg? In any case, both works could have been 1722 – thus clearly much earlier than the other canta-
performed in Leipzig’s New Church around 1727 – not tas – by two scribes who worked for the Thomaskantor
under Bach but with a St. Thomas delegation under Johann Kuhnau. Along with his nephew Johann Andreas
Carl Gotthelf Gerlach. The assumption is that the third Kuhnau, the said Carl Gotthelf Gerlach participated in
Kauffmann copy penned by Bach’s principal copyist, the this effort; as the music director at the New Church in the
Pentecost cantata Die Liebe Gottes ist ausgegossen, was 1730s, he himself would perform Kauffmann cantatas.
produced at a later point in time. Was the copy made for a Leipzig performance on 16
August 1722, shortly after Kuhnau’s death and direct-
Intrepid words, anxious tones ly before the process involving the filling of the post of
Thomaskantor? The set of parts for the soprano cantata,
The solitary solo soprano may repeat the keywords which in 1836 found its way into the Beck Collection but
»Intrepid, intrepid« of the libretto, which has been writ- not with the other three works, which were bound togeth-
ten completely freely and without recourse to Biblical er, exhibits clear traces of use. The unfigured continuo
or chorale verses, as often as he or she wants, but the part of the introductory number is notated in F major,
»anxiety« continues to be in clear evidence in the daring and the continuation is transposed to E flat major (in-
intervals, chromatic windings, and painful dissonances cluding the repetition of the beginning). Presumably the
of the middle part. The two violin parts, trimly and very bass parts combine forces for a string instrument and a
simply maintained, constitute a trio with the basso con- keyboard instrument with a transposing function in order
tinuo and with it form the instrumental ensemble in a to balance out Stimmton differences. In what possibly
minimal version and oblige themselves to the rendering may be the autographic score of the Pentecost Oratorio,

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 the figured organo part is notated a third lower – the fixed liturgical component for the Feast of the Visitation.
musical materials thus were prepared in view of dif- Kauffmann initially assigns the free poetic version to the
ferent performance sites. The copy for Leipzig and the solo tenor in the first aria – perhaps thinking of the out-
autograph for Merseburg? Even this cannot be said with standing tenor Andreas Luther, who enjoyed a career
absolute certainty. at the Leipzig Opera prior to going to Merseburg in
1709 to serve as cathedral and court music director (in
With the Magnificat addition, he was friends with the cantata poet Neumeis-
ter). This possibility suggests itself because the song part
»Not to us!« This shout by the chorus startles the lis- with rhetorical pauses and striking syncopated rhythm
tener. Impulsive, upbeat, homophonic, and aphoristical- – typical figures of astonishment and the heart leaping
ly short in union with the instrumental ensemble consist- for joy – demands a good measure of skill of the voice
ing of pairs of oboes, violins, violas, and the bass, this part as well as of the concertizing violins, the viola, and
brief motto is hurled out – even more pointedly than the the oboe parts reinforcing the ritornello. It is only in one
striking »Halt! halt! halt!« at the beginning of Bach’s can- passage that the voice part briefly hints at the melod-
tata Halt im Gedächtnis Jesum Christ BWV 67 of 1724. ic model of the Magnificat hymn. In the next recitative
With the greatest possible contrast, set in motion by the the soprano, alto, and tenor continue the paraphrase
signal word »but,« Kauffmann opposes the continuation of Mary’s hymn of praise before the bass in the arioso
of the first verse of Psalm 115: with contrapuntal artist- and with expanded instrumental support suggestively
ry, downbeat, spreading out, and crowned with subtle has »God’s arm exercise mighty force« and »the ene-
embellishments, the instruments and the choir sing »but mies rage« with an impressive impact. Kauffmann also
to your name, give glory for your grace and truth.« A skillfully lends expression to this extreme affection but
short interlude by the ensemble is followed by the slightly in the conclusion smoothens the emotional waves with
modified repetition of the two sections. The introductory the concluding chorale Allein Gott in der Höh sei Ehr,
chorus of the cantata for the Feast of the Visitation of swaying in a gentle instrumental part in 3/4 time. Here
Mary does without a prelude and a postlude. the German Gloria version presumably going back to
The recitative by the bass – like all the recitatives Nikolaus Decius replaces the lesser doxology with which
in this cantata, it is accompanied by the strings (»ac- Mary concludes her song of praise.
compagnato«) – forms the bridge to the prescribed li-
turgical function and invokes Mary as the mediator and What remains is a short time
model for the faithful person who praises God alone.
The church feast commemorates the visit of the pregnant As regrettable as the meager state of the sources
Mary to Elizabeth, who would likewise give birth to a may be, it is nonetheless a lucky circumstance that all
son: John the Baptist. The Evangelist Luke has Mary in- the extant cantatas by Georg Friedrich Kauffmann rep-
tone the hymnic song of praise »My soul magnifies the resent an individual type and in their totality cover a
Lord.« Large stretches of the cantata libretto paraphrase broad compositional spectrum. Unfortunately, chorale
this German translation of the Magnificat forming a cantatas are not among them – it is quite possible that

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 they were lost with the Merseburg boxes of music. The The turn occurs with the rich coloratura array at the
cantata O ich elender Mensch, wer wird mich erlösen? word »joy« in the following recitative. A joyful mood – or
gives us some idea of the vocal and instrumental tech- fearful trembling? – is maintained in the following aria in
niques for chorale incorporation that Kauffmann had at the recorders, while the alto as a cantus firmus laments
his command. The work is designed as a dialogue be- with the third strophe from Johann Leon’s Ich hab mein
tween the alto and the bass with pairs of flutes, oboes, Sach Gott heimgestellt: »Here there is a vale of tears«
and violins, three trombones, and basso continuo. The (in the Merseburg Hymnbook assigned as No. 747 to
brightly colored, richly varied instrumentation of the the category »Of the Serenity and Willingness in and
work radiates special musical appeal. An incomplete for Death« and ascribed to »D. J[ohannes] Pappus«).
copy of the parts displaying traces of use but without The bass in the highly expressive accompagnato recita-
the trombones, which presumably participated in the tive with the rich coloratura prospect of immense joy in
chorale-based Nos. 3 and 7, is in the holdings of the heaven opposes the alto and issues an exhortation to
Fürsten- and Landesschule Grimma. In liturgical respects, be patient. By way of a Baroque formulation the sing-
the cantata would be suitable for the end of the church er is explicit – with words of the Prophet Isaiah: »The
year; the Merseburg Hymnbook of 1716 suggests the righteous will be swept away…from misfortune« – in
two chorales inserted in it for the Sixteenth Sunday after the following aria – also without a da capo. By way of
Trinity, which has a gospel reading, the raising of a wid- exception the bass singer over long stretches moves in
ow’s dead son (Luke 7:11–16), harmonizing very well almost parallel coordination with the instrumental bass.
with the course of the cantata. In its compelling drama- In other Baroque composers this would not be surprising,
turgy the music leads from the dark grave introduction but Kauffmann otherwise strictly avoids having the bass
of the alto with the motto »O wretched man that I am« of the vocal solo and the instrumental bass pursue the
and mournful oboes by way of the milder recorders and same path.
consoling promises of the bass to the euphoric stretta of It is first in the last recitative that the bass reveals that
the concluding chorus: »to eternal life.« he is the Vox Christi: »Today you shall be with me in
Once again Kauffmann’s unknown librettist places Paradise.« The crucified Jesus utters this promise to the
a Pauline verse at the beginning as a Biblical dictum. man who shares his fate as a representative of all suffer-
(Romans 7:24 also opens Bach’s Cantata BWV 48 for ing people – in fine detail exemplarily anticipated by the
the Nineteenth Sunday after Trinity in his first Leipzig raising scene that Luke describes in the seventh chapter
year of 1723.) In this cantata without a choir part Kauff- of his Gospel. The dialogic concluding chorale unites the
mann assigns this verse to the alto as the representative alto (»So fahr ich hin«) and bass (»So fahre hin«) in the
of the person in need of redemption. Oboe and violin presentation of the fifth strophe of Nikolaus Hermann’s
pairs frame the mournful, short-breathed phrases in the Wenn mein Stündlein vorhanden ist (1569). Kauffmann
double trio. The B flat major aria deviating from the da also elaborates this chorale, which is assigned to the
capo standard concludes with the word »death« in the category of »Songs about a Blessed Death« as No. 758
deep range of this song voice. in the Merseburg Hymnbook, in his collection of organ
pieces in the Harmonische Seelenlust (1733). There are

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 – by the way – indications that Kauffmann included se- »skies thunder.« The voice part ecstatically sends octave
lected numbers from cantatas (now lost) and therefore cascades up to heaven.
once again inspired Bach to assemble the Schübler The first of Jesus’s accompagnato recitatives, all of
Chorales. them accompanied by the strings, is followed by the
Chorus of the Apostles. In lethargically rigid eighth
Entirely reinvigorated and gladdened motion they look back to the Passion, »when Jesus was
put to death.« Then they execute a highly effective shift
The bass also opens Georg Friedrich Kauffmann’s from A minor to C major and into a rhythmically ani-
Pentecost oratorio Rüstet euch, ihr Himmelschöre with a mated vivace: »But we were entirely reinvigorated and
full display of majestic trumpet tones. The Kuhnau pupil gladdened because he again proved to be alive.« In
Johann Paul Kunzen penned the libretto of the most mag- the following accompagnato recitative a conversation
nificent of Kauffmann’s extant works. Kunzen’s career between the disciples Thomas (tenor), Peter (tenor), and
began in Leipzig and after several stations then in 1732 Philip (alto) develops concerning Jesus’s teaching and
took him to Lübeck, where he continued the tradition of goes over into a short terzett accompanied by the con-
the Abendmusiken. The oratorio with the heading »Die tinuo: »Yes, yes, that is the reward of teachers.« The
Himmelfahrt Christi in einem Oratorio vorgestellet von bass’s simple continuo aria is framed by an instrumental
J. Paul Kunzen, Comp. del G. F. Kauffmann in Merse- ritornello. The librettist Kunzen skillfully inserts quotations
burg« circles in a free paraphrase around the feast day from the Bible into Jesus’s dialogue with Philip (alto) and
reading from the Acts of the Apostles (1:1–11), formu- Peter (tenor) – for example, John 14:6: »I am the way,
lates farewell dialogues by Jesus with his disciples and the truth, and the life.« The theme of the tenor’s heartfelt
includes their sending out, the Ascension, and the ap- Peter aria with its concertizing solo violin in D minor
pearance of the angels. The surviving score might be is the »consolation of afflicted souls.« Its harmonically
an autograph in the composer’s hand. The powerful flexible B part drifts into E major and A minor as well as
introductory aria is pervaded by the language-generat- to B flat major and G minor, the keys of the following
ed dotted rhythm of »Rüstet euch.« During the course numbers.
of the music the bass singer again identifies himself as A grand instrumental Sinfonia in B flat major with
the Vox Christi (»for soon I shall be exalted« – to the the oboes in opposition to the strings opens the second
heavenly top tone e). Kauffmann reacts with fine feeling part of the oratorio. In the style of a French overture a
to the poet’s suggestive words, has the first coloratura section with grave dotting frames a fugued allegro. The
flare up to the »brightly inflamed« hosts, and portrays poet now places the sending of the disciples at the center
the »King of Heaven« as a majesty crowned with mag- of things: »Then, up, go out into all the world and teach!
nificent sound. For the middle part Kauffmann shifts from […] Yes, Lord, we are ready: now give joyfulness to us!«
lively triple time to duple-time meter. While the violins This dialogue between Jesus and Peter is preceded by a
are silent, the trumpets eagerly obey the command »Let nostalgic and yearning siciliano chorus in G minor with
the trumpets sound« and place a little intrada together a textual strophe that may have been taken from a cho-
with the allied timpani drum, which in addition lets the rale that has yet to be identified: »Yes, come, you Spirit

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 of Life.« In the following accompagnato, in an absolutely Hendrikje Wangemann and KS Olaf Bär. Her love of
scenic alternation between recitative, arioso, and ter- ensemble singing led her for a time to the Rias Kam-
zett, Jesus, Peter, and the disciples John (alto) and James merchor, Dresdner Kammerchor and Calmus Ensem-
(tenor), who now join them, come together. Sorrow at ble, with whom she toured Europe, Asia and the USA.
departure joyfully yields to a triumphant mood: Jesus’s She can already point to two complete recordings; Hein-
shouts of »Triumph! Triumph!« are taken up by violins rich Schütz with the Dresdner Kammerchor, with whose
imitating trumpets and magnificently spread out in the artistic director Hans-Christoph Rademann she has a
five-part chorus of the angels. Real trumpets and timpani long-standing collaboration, and the cantata works
effectively once again join in and go back to the initial of Thomaskantor Johann Kuhnau with the ensemble
key and meter with C major and animated triple meter. "Opella Musica" under the direction of Gregor Meyer.
But this is not yet by any means the concluding chorus. With her ensemble Ælbgut, an entirely solo St. John
In an ethereal soprano range the »two men in white Passion by Johann Sebastian Bach was released by
garments« (Acts 1:10–11) halt the passage of time and Coviello Classics in spring 2020. The CD received the
sing one last captivating G major duet accompanied by "Opus Klassik" in the category "Choral Work Recording
the basso continuo before the concluding chorus with of the Year" and received excellent reviews from nation-
trumpets, timpani, oboes, strings, basses, and a five-part al radio stations and magazines. For the final concert of
vocal ensemble jubilantly celebrates the King of Heaven the Leipzig Bach Festival - Marathon 2020, Bach's Mass
with a maximum of magnificence. After the final bar of in B minor was performed in a Corona-conditioned ver-
his score Kauffmann writes – and this also links him to sion for 5 voices, which received worldwide attention.
Bach – the concluding formula »Soli Deo Gloria – Gott In honour of Johann Sebastiani and his 400th birthday,
allein zur Ehre« (Glory be to God alone). a selection of his Parnaßblumen with texts by Gertraud
Möller from Königsberg was recently released on CD.
 Ann-Kathrin Zimmermann She is particularly happy about the CD "Leipzig 1723"
 Translated by Susan Marie Praeder recently released by Accentus music with the application
cantatas for the Thomaskantorat 300 years ago, which
Isabel Schicketanz is one of the leading so- made it directly onto the German Record Critics' Best List.
pranos in the concert repertoire of the 16th to 18th In 2023, Isabel Schicketanz embarks again on a journey
centuries; her voice is colourful and her interpretation to places as familiar as they are unfamiliar, congratulat-
close to the text. The most important companions on ing with Ælbgut on Bach's birthday in Stuttgart, travelling
her way to historically informed interpretation were and together with them along the Elbe to the Elbphilharmo-
are Ludger Remy, Hans-Christoph Rademann, Jörg-An- nie, reveling with Opella Musica in Schein's Israelsbrün-
dreas Bötticher, Dorothee Mields, Vaclav Luks, Britta nlein, continuing to explore new ideas with Nadja Zwie-
Schwarz and many of the baroque orchestras of Europe. ner and the Collegium Musicum`23, telling the story of
During her school years she received a valuable basic creation in Stuttgart, making her debut at the Gewand-
education at the Cottbus Conservatory and then studied haus in Leipzig, appearing in numerous 17th-century
singing at the Dresden Academy of Music with Prof. song recitals, and much more. Century and much more.

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 Her passion is evidenced by numerous CD, radio record- in Berlin, later moving to Dresden to study with Prof.
ings and streams. Christian Elßner and Prof. Hartmut Zabel. She then
received a four-year engagement at the studio of the
Elisabeth Mücksch was born into a musical fami- Dresden State Opera. She won prizes at international
ly, received violin lessons at the Heinrich Schütz Conser- competitions in Karlovy Vary (Antonin Dvorak), Zwick-
vatory in Dresden from an early age and was a member au (Robert Schumann) and London (Walter Gruner).
of various choirs, including the children's choir of the In numerous concerts with renowned orchestras such
Landesbühnen Sachsen. At the age of 15 she received as the Berlin Philharmonic Orchestra, the Staatska-
her first singing lessons with Ulrike Feilhaber in Dresden. pelle Dresden, the Dresden Philharmonic Orchestra,
With her studies in Leipzig, the speech, language and the Concertgebouw Orchestra Amsterdam, the Israel
voice therapist began her many years of membership in Philharmonic Orchestra, the Stuttgart Philharmonic Or-
sought-after ensembles such as the Sächsisches Vocalen- chestra, the Academy of St. Martin in the Fields and
semble e.V. (Matthias Jung), Vocalitas Nova Dresden, the Cappella Andrea Barca, she has been able to bring
the Collegium Vocale Leipzig (Michael Schönheit) and her extensive repertoire to bear with great success. She
the Bachconsort Leipzig (former Thomaskantor Gotthold has worked with such renowned conductors as Philippe
Schwarz). Concert tours with these ensembles have Herreweghe, Milan Horvat, Michel Plasson, Helmuth
taken her not only to other European countries but also Rilling, Kent Nagano, Jörg-Peter Weigle, Bruno Weil,
to Japan and Central America. Elisabeth Mücksch has Marek Janowski, Peter Schreier and Gustavo Dudamel.
performed as a soloist mainly in the context of church In 2000 she initiated her own very successful song cycle
music in central Germany. Collaborations with conduc- LIED ZWEITAUSEND in Dresden (12 different song re-
tors such as Gotthold Schwarz, Matthias Jung, Gregor citals), with continuations in 2003, 2007 and 2012.
Meyer and Michael Schönheit provide important impuls- Concerts and recitals have taken Britta Schwarz to al-
es for her musical development and repeatedly awaken most all European countries, Israel, Japan, Canada,
her interest and passion for old and new music. She the USA and South America. She has also performed
received further musical impulses through guest ap- at international festivals such as: Spoleto Festival in
pearances with the renowned vocal ensembles Calmus, Charleston (USA), Early Music Festival Utrecht, Dres-
amarcord and Ælbgut. Her musical activities are charac- den Music Festival, Blyth Valley Chamber Music (En-
terised by great attention to detail, striving for precision gland), MDR Music Summer, Rheingau Music Festival
and musical understanding. In the summer of 2020, she and Passau European Weeks, as well as Menuhin Fes-
began her work as a soprano in the Leipzig vocal sextet tival Gstaad. In 2014, she was again a guest at the
Sjaella. Since 2022 she has been a permanent ensem- Lucerne Festival with the Missa Solemnis by Ludwig
ble member of the vocal ensemble Calmus. van Beethoven under the direction of Sir András Schiff.
For many years, Britta Schwarz has devoted herself
Born in Neubrandenburg (Mecklenburg-Western intensively to baroque music. This has led to many en-
Pomerania), singer Britta Schwarz first began her counters with important baroque ensembles, e.g. the
vocal studies at the Hochschule für Musik "Hanns Eisler" Freiburg Baroque Orchestra, with Cantus Cölln, Musica

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 Antiqua Köln, Concerto Köln, the Batzdorfer Hofkapelle, As an internationally sought-after concert singer, he pays
the Akademie für Alte Musik Berlin, the Rias Kammer- particular attention to the interpretation of historical per-
chor, the Merseburger Hofmusik and a very stimulating formance practice. He works with renowned conductors
and formative musical collaboration with such renowned such as Philippe Herreweghe, Andreas Spering, Václav
musicians as Reinhard Goebel, Marcus Creed, Pierre Luks, Hans-Christoph Rademann, Hermann Max, Kreuz-
Cao, Gustav Leonhardt, Ludger Rémy, Hans-Christoph kantor Roderich Kreile and Thomaskantor Gotthold
Rademann and, most recently, very intensively with Schwarz. On the opera stage he has sung various roles
Gewandhaus organist Michael Schönheit and the by Handel, Mozart and the modern era. Tobias Hunger
cantor of the Frauenkirche Dresden Matthias Grünert. completed master classes with Peter Schreier, Scot Weir,
Important chamber music partners are Nora Koch Gerd Türk, Eva Randová and the King's Singers.
(harp), Pauline Sachse (viola), the pianists Daniel Heide
and Oliver Pohl, as well as Christine Schornsheim (forte- Tobias Berndt is an internationally sought-after
piano) and the organist Jörg Reddin. baritone and is today one of the most versatile and
In January 2001, berlin classics released the first sought-after singers in his field. He has made a name for
solo CD with secular Italian baroque cantatas. In the himself internationally, especially as a lied and concert
meantime, two further solo albums have been released: singer.
Chorales from the Schemelli Collection (Querstand He began his musical training in the Dresdner
2017) and Schubert's "Winterreise" (Rondeau 2019). Kreuzchor and studied with Hermann Christian Polster
With the ensemble frauenkirche under the direc- in Leipzig and Rudolf Piernay in Mannheim. His teach-
tion of Matthias Grünert, complete recordings of ers also include Dietrich Fischer-Dieskau and Thomas
the Christmas Oratorio, the B minor Mass and the Quasthoff.
St Matthew Passion by J. S. Bach were released on His collaboration with conductors such as Hans Chris-
the berlin classics label. 2022 saw the release of a toph Rademann, Philippe Herreweghe, Sir Simon Rattle,
highly acclaimed long-playing record "Nur wer die Helmuth Rilling, Herbert Blomstedt and Teodor Currentzis
Sehnsucht kennt" (Only those who know longing) has taken him to major orchestras throughout Europe.
Schmachtfetzen aus fünf Jahrhunderten, an exciting His extensive concert repertoire ranges from Montever-
crossover project between jazz and classical music. di's Marian Vespers to the great Baroque works of Bach
For several years now, Britta Schwarz has been teaching and Handel, the important choral symphonic oratorios
at the Hochschule für Musik "Carl Maria von Weber" such as Haydn's The Creation or Mendelssohn's Elijah,
in Dresden, where she leads the oratorio interpretation and 20th century works such as Benjamin Britten's War
course. In October 2015, she was appointed honorary Requiem.
professor at the Hanns Eisler University of Music. Tobias Berndt regularly gives guest performanc-
es at renowned festivals in Germany and abroad.
Tobias Hunger began his musical training in the Tours have taken him to South America, China,
Dresdner Kreuzchor and studied singing with Prof. Her- Japan, Taiwan, Russia, the USA and South Africa.
mann Christian Polster at the Leipzig Musikhochschule. In numerous opera engagements he has appeared

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 on stage as Wolfram in Wagner's Tannhäuser, in Mo- the Hochschule für Musik und Theater Felix Mendels-
zart's opera Cosi fan tutte in the role of Don Alfonso, sohn-Bartholdy Leipzig. He is a scholarship holder of the
as Papageno in Mozart's opera The Magic Flute, as Kammeroper Schloss Rheinsberg 2017. Christoph Pfall-
Aeneas in Purcell's opera Dido & Aeneas, as Argante er made his stage debut as a tenor in May 2016, when
in Handel's opera Rinaldo, as Polyphemus in Handel's he sang the role of Pokayne in Peter Maxwell Davies'
Acis and Galatea, as Caronte and Plutone in Montever- Kommilitonen under the direction of Mathias Oldag. In
di's L'Orfeo. May 2017 he sang the role of Ottavio in W.A. Mo-
In addition, Tobias Berndt is an outstanding zart's Don Giovanni. The young tenor still maintains a
lied singer. He is a winner of the "Das Lied - Inter- deep and intense relationship with the study of oratorio,
national Song Compertition" competitions in Ber- which he began as a young musician. Today he is in
lin and the "Brahms Competition" in Pörtschach. demand as a soloist throughout Germany, especially as
He has given recitals at the Heidelberger Frühling, the Ber- an evangelist and interpreter of J.S. Bach. This has given
gen Festival/Norway, the Festspielhaus Baden-Baden, him the opportunity to work regularly with renowned
the Vienna Musikverein and the Lucerne Festival, as well conductors such as Hans-Christoph Rademann, Frieder
as in Japan, South Africa, the Netherlands and Russia. Bernius, Michael Schönheit and Thomaskantor Got-
He works regularly with pianists such as Alexander thold Schwarz. He is also a member of the Gaechinger
Fleischer, Daniel Heide and Michael Schütze. Cantorey (director: Hans-Christoph Rademann) and the
After the highly acclaimed Lied CD with "Goethe Collegium Vocale Leipzig (director: Michael Schönheit).
settings by Fanny Hensel" from 2015 with his long-time In September 2017 Christoph Pfaller recorded his first
piano partner Alexander Fleischer, Hugo Wolf's "Italie- CD with J.S.. Bach's cantatas together with the Chapelle
nisches Liederbuch" was released in 2022 together with de la Vigne Freiburg conducted by Bernhard Schmidt.
the soprano Mirella Hagen and Frank-Immo Zichner at
the piano. Collegium Vocale Leipzig
In December 1993, at the suggestion of Gewand-
The German tenor Christoph Pfaller received his haus organist Michael Schönheit, singing graduates
first musical training with the world-famous Thomaner- and students met with the Leipzig Vocal Soloists and
chor Leipzig. He began his music studies there at the the Leipzig Bach Soloists to perform Bach's Christmas
age of 9 and was a pupil of the chamber singer Martin Oratorio in the historic spa gardens of Bad Lauchstädt.
Petzold. Under the direction of the former Thomaskan- The enthusiasm of the young singers and the success of
tor Georg Christoph Biller, he undertook countless trips these concerts prompted the founding of the Collegium
with the choir at home and abroad (Japan, South Korea, Vocale Leipzig. With the smallest possible ensemble, the
Australia, etc.). As a boy soprano he also took part in ensemble is mainly dedicated to the performance and
recordings and concerts as a soloist. In the 2004-2005 cultivation of Central German Baroque music, focusing
season he sang the role of the First Boy in W.A. Mozart's on the works of Heinrich Schütz and his contemporaries
"Magic Flute" at the Leipzig Opera. Since 2013 he has as well as Johann Sebastian Bach. If a larger ensem-
been studying with Professor Christina Wartenberg at ble is required, the ensemble is happy to work together

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 with the chamber choir of the Saalfeld Castle Chapel. were produced by the long-standing cycle "Weißenfels-
Together with the Merseburg Court Music, but also er Musikschatz" in cooperation with the MBM and the
with various other orchestras, there have been a large Bach Archive Leipzig. Since 2003, the Gewandhaus au-
number of cantata and oratorio performances, mostly dience has regularly witnessed the ensemble's special
under the direction of Michael Schönheit. In 2010, as projects: since its debut with Handel's La Resurrezione,
part of the annual Merseburg Organ Days, Bach's "St the "Merseburg Court Music" has given over 40 concerts
Matthew Passion" was performed according to histor- in the various series of the house. One of the highlights
ical instrumentation specifications, and in 2016 the was certainly the Buxtehude cycle conducted by Michael
Collegium Vocale participated in the world premiere of Schönheit. This concert cycle, comprising a total of 23
Steffen Schleiermacher's Nach [Link] (2015) evenings, lasted 3 years and ended on 9 May 2007, the
based on a text by Christian Lehnert using the surviv- 300th anniversary of Dietrich Buxtehude's death, with
ing parts of Johann Sebastian Bach's St Mark Passion a festive concert in the Great Hall of the Gewandhaus.
BWV 247 in Oslo and at the Bach Festival Leipzig. The applause at the end underlined what had long been
In November 2019, the ensemble travelled to Cuba as obvious to the ears: the extra class of all the musicians
a representative of the Federal Republic of Germany on involved and their individual performances, wrote the
the occasion of the celebrations "500 Years of Havana" Leipziger Volkszeitung about the ensemble's concert
together with the Merseburg Court Music and soloists for in June 2007 on the occasion of the Bach Festival in
several concerts with music by [Link]. In the difficult Leipzig's Thomaskirche. In 2009, the production of an
year 2020, the Collegium was able to participate in sev- opera by Handel/Telemann as part of the Leipzig Bach
eral performances of choral symphonic works by Beetho- Festival drew critical acclaim: The star of the evening,
ven, including the festive concerts celebrating 30 years however, is the orchestra. The "Merseburger Hofmusik"
of German unity in the cities of Saalfeld and Merseburg. plays under Michael Schönheit, who is full of energy
and tireless in cheering on his musicians, tightening or
The "Merseburger Hofmusik" was founded in loosening the reins as needed (LVZ). The year 2013 was
1998. Musicians from the Leipzig Gewandhaus Or- marked by the 300th birthday of Johann Ludwig Krebs,
chestra and freelance specialists came together under one of Bach's most important pupils. His vocal and
the artistic direction of Michael Schönheit to perform orchestral works were performed in concerts with the
baroque music from the Central German region on Merseburg Court Music in all the places important for the
historical instruments. Their particular interest is to re- life and work of the jubilarian; the complete recording of
late the rich musical tradition of the former residence these works has been available since September 2013.
of Merseburg - we need only recall the composers J. J. Highlights of 2015 were a concert with works by Lully
Quantz, W. F. Bach, G. F. Kauffmann - to the music of together with Michel Bouvard in the Leipzig Gewand-
Bach, Handel and Telemann. Thus the musicians of the haus and the performance of Haydn's Creation on the
Hofmusik rediscovered several cantatas by Kauffmann occasion of the Merseburg Organ Festival.
and works by Ch. H. Förster, which they performed in In 2016, the production of this oratorio was released
Merseburg. Further new interpretations of Old Masters on the Querstand label, Altenburg. As part of the Max

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 Reger Days of the city of Leipzig on the occasion of the Germany on the occasion of the celebrations "500 Years
100th anniversary of the composer's death, the ensem- of Havana" together with the Collegium Vocale Leipzig
ble performed Reger's Mozart Variations on instruments and soloists for several concerts with music by [Link].
of Reger's time at the Gewandhaus in 2016. Reger's As one of the first ensembles, the Merseburg Court Music
Requiem op.144b after Hebbel was also performed in played live again from August 2020 in several choral
the anniversary year and appeared as a world premiere symphonic concerts on the occasion of the Beethoven
recording with historical instruments on a CD, which Honours 2020 to Corona. Music as a source of con-
also includes the Brahms Requiem as a live recording fidence is essential for audiences and musicians alike.
of a concert with the Ukrainian National Choir DUMKA. In 2022, as part of the Federal Republic's "New Start
In addition to the annual concerts in Merseburg Ca- Culture" programme, the double project "Two Prodigies
thedral, especially as part of the internationally ac- and Their Perfection - Mozart & Liszt" led to concerts and
claimed Merseburg Organ Festival, the ensemble has CD productions with works by Mozart and his friend
performed at the Leipzig Bach Festival and several times Joseph Fiala, as well as the oratorio "Christus" by Franz
at the Halle Handel Festival. The musicians have made Liszt. On the occasion of the 25th anniversary of the
successful guest appearances at the Central German Merseburg Court Music, the complete recording of the
Heinrich Schütz Days, the Schleswig-Holstein Music cantatas by the cathedral organist and Kapellmeister
Festival and the MDR Music Summer. In March 2016, Georg Friedrich Kauffmann (1679 - 1735), who worked
Merseburger Hofmusik gave a guest performance at in Merseburg, will be released in 2023 on the cpo
the Oslo International Church Music Festival with the label. The music of Kauffmann was already heard in the
world premiere of Steffen Schleiermacher's Nach ensemble's first concert on 21 May 1998.
[Link] (2015) based on a text by Christian
Lehnert using the surviving parts of Johann Sebastian Michael Schönheit, born in Saalfeld, received
Bach's St Mark Passion BWV 247. Its acclaimed Ger- his first musical training from his father Walter Schön-
man premiere took place at the Bachfest Leipzig 2016. heit and was a member of the Thüringer Sängerkna-
On the occasion of the ensemble's 20th anniversary on ben. He studied conducting, piano and organ at the
21 May 2018, a recording of the High Mass in B minor by Hochschule für Musik "Felix Mendelssohn Bartholdy".
[Link] was released, a gift that the ensemble, Collegi- In 1984 he was a prize-winner at the Internation-
um Vocale Leipzig as a long-standing music-making part- al Johann Sebastian Bach Competition in Leipzig.
ner and Michael Schönheit as founder and director of the From 1985 to 1991 he was organist and cantor in Saal-
orchestra made to themselves and their loyal audience. feld. In 1986 he was appointed Gewandhaus organist.
The year 2019 was marked by rediscoveries of almost Here his sphere of activity includes the arrangement of
unknown works by the Central German composer Johann the Gewandhaus organ concerts, thematic cycles, partic-
Wilhelm Hertel as well as 19th century solo concerts for ipation in the Gewandhaus chamber music as well as ap-
romantic viola da gamba, which resulted in 2 CD produc- pearances as a soloist with the Gewandhaus Orchestra.
tions. In November of that year, the ensemble travelled In January 2023, Schönheit played the first perfor-
to Cuba as a representative of the Federal Republic of mance of Walter Braunfels' organ concerto at the

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 Gewandhaus since its premiere in Leipzig in 1928. Im Jahr 1986 wurde er zum Gewandhausorganisten
Since 1994 Michael Schönheit has been artis- ernannt. Hier umfasst sein Tätigkeitsfeld die Gestaltung
tic director of the Merseburg Organ Festival, der Gewandhaus-Orgelkonzerte, thematische Zyklen,
which has become one of the leading organ fes- die Mitwirkung an der Gewandhaus-Kammermusik
tivals in Germany. Since 1996 Schönheit has sowie Auftritte als Solist mit dem Gewandhausorchester.
also been the cathedral organist in Merseburg. Im Januar 2023 spielte Schönheit die erste Aufführung
In 1998 he founded the ensemble Merseburger Hofmusik, des Orgelkonzerts von Walter Braunfels im Ge-
which has made it its mission to play music from the 17th wandhaus seit der Uraufführung 1928 in Leipzig.
to the 19th century on instruments of historical scale. Seit 1994 ist Michael Schönheit künstlerischer Leiter
From 1998 to 2005 Michael Schönheit conduct- des Merseburger Orgelfestivals, das sich zu einem der
ed the Carl-Philipp-Emanuel-Bach-Choir Hamburg. führenden Orgelfestivals in Deutschland entwickelt hat.
Michael Schönheit is an internationally sought-af- Seit 1996 ist Schönheit auch Domorganist in Merseburg.
ter guest organist. His concert activities extend be- 1998 gründete er das Ensemble Merseburger Hofmusik,
yond European countries to the USA and Japan. das es sich zur Aufgabe gemacht hat, Musik des 17.
In addition to the Gewandhaus Orchestra, he has ap- bis 19. Jahrhunderts auf historischen Instrumenten zu
peared as a soloist with such renowned orchestras as spielen.
the Sächsische Staatskapelle Dresden, the Munich Phil- Von 1998 bis 2005 leitete Michael Schönheit den
harmonic, the Konzerthausorchester Berlin, the Dresden Carl-Philipp-Emanuel-Bach-Chor Hamburg.
Philharmonic, the Orchestra dell' Accademia Nazionale Michael Schönheit ist ein international gefragter
di Santa Cecilia Rome, the New York Philharmonic Or- Gastorganist. Seine Konzerttätigkeit reicht über die eu-
chestra and many others. In 2019 he made his BBC ropäischen Länder hinaus bis in die USA und nach Japan.
Proms debut with a Bach programme at the Royal Albert Neben dem Gewandhausorchester konzertiert er
Hall, London. In January 2023, Schönheit gave the first als Solist mit so renommierten Orchestern wie der
performance of Walter Braunfels' organ concerto at Sächsischen Staatskapelle Dresden, den Münchner
the Gewandhaus since its premiere in Leipzig in 1928. Philharmonikern, dem Konzerthausorchester Berlin,
He serves as a jury member at numerous international der Dresdner Philharmonie, dem Orchestra dell' Ac-
competitions. For many years he has been a member of cademia Nazionale di Santa Cecilia Rom, dem New
the presidium of the Silbermann Society Freiberg. York Philharmonic Orchestra und vielen anderen.
Michael Schönheit, geboren in Saalfeld, erhielt seine 2019 gab er sein Debüt bei den BBC Proms mit einem
erste musikalische Ausbildung bei seinem Vater Walter Bach-Programm in der Royal Albert Hall in London.
Schönheit und war Mitglied der Thüringer Sängerkna- Im Januar 2023 spielte Schönheit im Gewandhaus
ben. Er studierte Dirigieren, Klavier und Orgel an der die erste Aufführung des Orgelkonzerts von Walter
Hochschule für Musik "Felix Mendelssohn Bartholdy". Braunfels seit seiner Uraufführung in Leipzig 1928.
Im Jahr 1984 war er Preisträger beim Internatio- Er ist Jurymitglied bei zahlreichen internationalen Wett-
nalen Johann-Sebastian-Bach-Wettbewerb in Leipzig. bewerben. Seit vielen Jahren ist er Mitglied des Präsidi-
Von 1985 bis 1991 war er Organist und Kantor in Saalfeld. ums der Silbermann-Gesellschaft Freiberg.

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 Michael Schönheit (© Gert Mothes) 

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 CD 1 CD 1
Georg Friedrich Kauffmann Georg Friedrich Kauffmann
Himmelfahrtsoratorium Ascension Oratorio

[1] 1. ARIA BASS (JESUS) [1] 1. BASS ARIA (JESUS)

Rüstet euch, ihr Himmelschöre Prepare yourselves, you heavenly choirs
und ihr hell beflammten Heere, and you brightly inflamed hosts,
dienet meiner Majestät. serve my majesty.
Lasset die Posaunen schallen, Let the trumpets sound;
jauchzet, dass die Lüfte knallen, jubilate, so that the skies thunder,
denn ich werde bald erhöht. for soon I shall be exalted.

[2] 2. RECITATIVO BASS [2] 2. BASS RECITATIVO

Des Menschensohn hat nun die Schrift erfüllet, The Son of Man has now fulfilled the Scriptures,
der Zorn des Höchsten ist gestillet, the wrath of the Most High is calmed,
die Sündenschuld ist abgetan, the debt of sin is abolished,
der Menschen Seligkeit ist fest gestellet the blessedness of humankind is firmly established;
nachdem der Satan als ihr Feind gefället, now that Satan has been made to fall as your enemy,
das Todesgift schlägt nicht mehr an, the poison of death has lost its potent force,
der Himmel ist nicht mehr verschlossen, the sky is no longer closed
nachdem ich ohne Schuld mein Blut vergossen, after I shed my blood without guilt,
doch muss der Menschensohn zuvor but before the Son of Man
den Himmelsthron beschreiten has to ascend to heaven’s throne
und seine Gläubigen auch ihren Ort bereiten. and prepare a place for his faithful ones.

[3] 3. CHOR DER APOSTEL [3] 3. CHORUS OF THE APOSTLES

Unser Herz war voller Sehnen Our hearts were filled with longing
und der Mund erblasst von Tränen, and our faces made pale with tears
als man Jesum töten ließ. when Jesus was put to death.
Doch wir würden ganz erquicket und entzücket, But we were entirely reinvigorated and gladdened
weil er sich wieder lebendig erwies. because he again proved to be alive.

[4] 4. RECITATIVO TENOR (THOMAS), [4] 4. TENOR (THOMAS), ALTO (PHILIP) AND
ALT (PHILIPPUS), TENOR (PETRUS) TENOR (PETER) RECITATIVE
THOMAS Wie kräftig ließ er sich an allen Orten sehn! THOMAS How mightily he showed himself in all
Wie tröstlich hat er uns besuchet, places! how consolingly he visited us;

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cpo 555 365_2 [Link] 54 21.06.2023 09:29:15

 PHILIPPUS wie freundlich hat er uns von seiner Kirche PHILIP how friendlily he instructed us
als unser Meister unterrichtet about his church as our master;
PETRUS nun aber wird es bald geschehn, PETER but now it soon shall happen
dass er uns wiederum verlässt. that he will leave us again.
THOMAS So selten steht der Menschen Hoffnung fest, THOMAS So rarely does human hope stand firmly;
mein Herz erblasst und wird zur Leiche, my heart pales and becomes a corpse;
es wird, was wir gehofft vernichtet. what we hoped will be destroyed.
PETRUS Ich höre schon, PETER I hear even now
wie uns die Welt verseuchet. how the world reviles us.
PHILIPPUS, PETRUS, THOMAS PHILIP, PETER, THOMAS
Ja, das ist der Lehrer Lohn, Yes, that is the reward of teachers,
dass sie auf Erden that they on earth
der bösen Welt ein Schicksal werden. become a fate for the evil world.

[5] 5. ARIA BASS (JESUS) [5] 5. BASS ARIA (JESUS)

Liebsten Seelen seid zufrieden! Dearest souls, be content!
Euer Herz verzage nicht! Do not let your hearts despair!
Werd ich gleich die Welt verlassen, If now I do leave the world,
müsset ihr euch dazu hassen, even if there is hate among you,
meiner Liebe holdes Licht my love’s dear light
bleibet nie von euch geschieden. will never depart from you.

[6] 6. RECITATIVO BASS (JESUS), [6] 6. BASS (JESUS), ALTO (PHILIP),

ALT (PHILIPPUS), TENOR (PETRUS) AND TENOR (PETER) RECITATIVE
JESUS Lasst euch ihr Jünger euren Glauben JESUS Do not let, you disciples, your faith
durch keine Furcht und Kleinmuth rauben. be taken from you because of fear and faintheartedness.
Es ist euch gut, dass ich von euch hingehe. It is good for you that I depart from you.
PHILIPPUS Wo aber hin, du holder Freund? PHILIP But where are you going, you dear friend?
JESUS Ich gehe vor euch hin die Stätte zu bereiten, JESUS I am going before you to prepare the places
wo tausend Seligkeiten, wo Licht und ewge Sonne where a thousand blessings, where light and eternal sun
scheint. do shine.
PETRUS Wie aber können wir die Wege wissen? PETER But how can we know the paths?
JESUS: Ich bin der Weg, die Wahrheit und das Leben JESUS I am the way, the truth, and the life,
und will zu euren Füßen, so Licht als Kräfte geben. and will give light and power to your feet!
PETRUS Dich liebstes Heil, nimm uns zugleich mit dir! PETER You, dearest salvation, take us at once with you!
Wo nicht, so bleibe hier. If not, then stay here.

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cpo 555 365_2 [Link] 55 21.06.2023 09:29:15

 JESUS Ich bin bei euch, bis Erd und Himmel fehlet, JESUS I shall be with you until earth and heaven fail,
so lange man so Tag als Stunde zählet. as long as people count days and hours.

[7] 7. ARIA TENOR (PETRUS) [7] 7. TENOR ARIA (PETER)

Größter Trost betrübter Seelen, Greatest consolation of afflicted souls
wenn sie Jesus nicht verlässt. if Jesus does not leave them.
Erd und Himmel mögen brechen, Earth and heaven may break,
Angst und Not die Herzen schwächen, fear and need may weaken hearts,
Jesus hält den Glauben fest. but Jesus holds faith firm.

[8] 8. SINFONIA [8] 8. SINFONIA

[9] 9. RECITATIVO BASS (JESUS) [9] 9. BASS RECITATIVE (JESUS)

Du aber auserwählte Zahl, But you, chosen number,
bleib in Jerusalem und warte da, remain in Jerusalem and wait there
bis dass geschieht, until what my mouth also promises
was auch mein Mund verspricht: comes to pass:
Des Vaters Geist, der Gottheit ewger Strahl, The Father’s Spirit, the Divinity’s eternal beam,
wird über euch, wenn ich bin aufgenommen, will come over you when I am taken up,
mit reicher Kraft in solchem Maße kommen, with rich power come in such a measure
dass eures Herzensgrund, dass Zung und Mund that the depths of your hearts, that tongue and mouth,
in heilger Glut und Feuer kommen, will come in holy blaze and fire;
denn werdet ihr mich auch voll anerkennen. then you will also recognize me in full.

[10] 10. CHOR [10] 10. CHORUS

Ja komm, du Geist des Lebens, Yes, come, you Spirit of Life,
komm, komm du Himmelslicht! come, come, you heavenly light!
Lasst euch herab ihr heilgen Flammen, Come down, you holy flames,
schlagt über uns zusammen, be ignited over us,
so halten wir und wanken nicht. and then we shall abide and not fail.

[11] 11. RECITATIVO BASS (JESUS), [11] 11. BASS (JESUS), TENOR (PETER, JAMES),
TENOR (PETRUS, JACOBUS), ALT (JOHANNES) AND ALTO (JOHN) RECITATIVE
JESUS Dann auf, geht hin in alle Welt, JESUS Then, up, go out into all the world,
und lehret! und scheuet weder Schmach noch Schande! and teach! and fear neither disdain nor disgrace!
PETRUS Ja Herr, wir sind bereit; PETER Yes, Lord, we are ready;

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cpo 555 365_2 [Link] 56 21.06.2023 09:29:15

 gib uns nun selber Freudigkeit. now give joyfulness to us.
JESUS Verkündiget das Evangelium JESUS Preach the gospel
und unterweist die rohen Sünder; and instruct uncouth sinners:
ja taufet alle Menschenkinder, yes, baptize all the children of men,
und weihet sie zu meinem Eigentum. and consecrate them as my own.
JACOBUS Ach, schweres Amt und Würde! JAMES Ah, difficult office and dignity!
Doch deine Kraft versüßet solche Einödt. Yet your power sweetens such desolation.
JESUS Es wird auf eure Wort’ und Wunderzeichen, JESUS At your words and miraculous signs
die Schlangenbrut, ja selbst der Teufel weichen, the brood of vipers, yes, even the devil, will stand back;
schenkt man euch Gift zum Erbfall ein, if poison is poured out to you for your demise,
es soll euch nicht zum Schade sein. it shall not cause you harm.
JOHANNES Die Liebe gegen dich verträget alles JOHN Love for you bears all suffering;
Leiden, es soll uns nichts von deiner Liebe scheiden. nothing shall separate us from your love.
JESUS Eh’ ihr die Menschen tauft, JESUS Before you baptize people
mit Wasser von der Erden, with water from the earth,
sollt ihr nach kurzer Zeit you shall after a short time
vom Geist getaufet werden. be baptized by the Spirit.
JOHANNES, PETRUS, JACOBUS JOHN, PETER, AND JAMES
Ach Heiland zürne nicht! Ah, Savior, do not be angry!
nur eins zu fragen: that we ask just this one question:
Wirst du nach diesen Tagen Will you in these days
die Stämme Israel auch wiederum aufrichten? again restore the house of Israel?
JESUS Ach, das gehöret nicht zu euren Pflichten, JESUS Ah, that does not belong to your duties;
es hat der Vater sich die Stunde vorbehalten, the Father has reserved the hour for himself,
den lasset nur in allem walten. let him rule in all things.
Doch meine Stunde ist nun da. But my hour now is here.
Es öffnet sich die Himmelstür! Let heaven’s gate be opened!
JOHANNES Zeuch mich zugleich nach dir. JOHN Take me up at once after you.
JESUS Die Engel sind schon hier. JESUS The angels even now are here.
JACOBUS Zeuch mich zugleich nach dir. JOHN Take me up at once after you.
JESUS Drum fahr ich auf zu meinem und zu eurem Vater JESUS Therefore, I go up to my and your Father
und ende diesen Erdenlauf. and end this earthly path.
PETRUS Ach Abschied! Der Abschied ist so nah. PETER Ah, departure! Departure is so near!
JESUS Triumph, Triumph, ihr folget endlich mir. JESUS Triumph, triumph, you will follow me in the end.
PETRUS Zeuch mich zugleich nach dir. PETER Take me up at once after you.
JOHANNES Ach sehet, unser Heil JOHN Ah, see, our salvation

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 wird durch den Wolkenwagen is carried by the wagon of clouds
in seines Vaters Reich getragen. into his Father’s kingdom.
THOMAS Nun ist er hin, THOMAS Now he is gone;
ich weiß nicht wo ich bin. I do not know where I am.
JOHANNES Der Chor der hellen Cherubinen, JOHN The choir of the bright cherubim,
die Flammen derer Seraphinen the flames of their seraphim,
ertönen schon mit aller Macht, even now sound with all might,
dass nun der Menschensohn that now the Son of Man
erhöhet wird mit stolzer Pracht. is exalted with proud magnificence.

[12] 12. CHOR DER ENGEL [12] 12. CHORUS OF THE ANGELS
Willkommen, willkommen, Welcome, welcome,
du Freude der Frommen, you joy of the pious,
wir singen dir Alleluja. we sing alleluia to you.
Wir fallen dir zu deinen Füßen, We fall down at your feet,
in tiefster Demut dich zu küssen in deepest humility we kiss you
und stehen dir zu dienen da. and stand at you service.
Willkommen, willkommen, Welcome, welcome,
du Freude der Frommen, you joy of the pious,
wir singen dir Alleluja. we sing alleluia to you.

[13] 13. RECITATIVO SOPRAN I, II [13] 13. SOPRANO I, II RECITATIVE

(ZWEI ENGEL) (TWO ANGEL)
Gestürzte, fasset eure Herzen, You downcast ones, strengthen your hearts,
lasst euch den Abschied nicht unendlich schmerzen. do not let this departure cause you pain forever.
Was wollt ihr nach des Himmels Höhen What do want to see while looking up to heaven
mit halbgebrochnen Augen sehen? with half-broken eyes?
Denn Jesus wird so wiederkommen, For Jesus will come again
wie er von uns ist aufgenommen. just as he has been taken up from us.

[14] 14. DUETTO SOPRANE (ZWEI ENGEL) [14] 14. SOPRANO DUET (TWO ANGELS)
Lasst der Herzen Glaubens-/Hoffnungskerzen Let the heart’s candles of faith and hope
darum nicht erloschen sein. not be put out because of this.
Kämpft/Glaubt und ringet, Fight/Believe and contend,
denn so dringet for in this way you too
ihr auch in den Himmel ein. will find your way to heaven.

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 [15] 15. CHOR [15] 15. CHORUS
So wohne denn in deinen Höhen, So dwell in your heights,
du hoch erhabner Himmelsfürst. you highly noble Prince of Heaven.
Wir werden stets entzücket stehen, We will always stand in raptures
bis du uns auch erlösen wirst. until you redeem us too.
Ach ja, wenn wird es doch geschehen, Ah, yes, when shall it happen
dass wir dich Heiland wiedersehen. that, Savior, we see you again?
So wohne denn in deinen Höhen, So dwell in your heights,
du hoch erhabner Himmelsfürst. you highly noble Prince of Heaven.

Georg Friedrich Kauffmann Georg Friedrich Kauffmann

O ich elender Mensch, O wretched man that I am,
wer wird mich erlösen? who will redeem me?

[16] 1. ARIA ALTO Römer 7, 24 [16] 1. ALTO ARIA Romans 7:24

O ich elender Mensch, wer wird mich erlösen von dem O wretched man that I am, who will redeem me from the
Leibe dieses Todes. body of this death?

[17] 2. RECITATIVO ACCOMPAGNATO ALTO [17] 2. ALTO RECITATIVO ACCOMPAGNATO

Ach, ach! Wenn kommstu doch, Ah, ah! When will you come,
mein Jesu hergegangen, my Jesus, this way;
du einziges Verlangen, you, my sole desire,
ach tilge nur das schwere Joch, ah, just remove the heavy yoke
so mich zu Boden drückt. that presses me down to the ground.
Welt, Teufel, Sünd und Hölle World, devil, sin, and hell
sind Martern meiner Lebenszeit, are torments of my time in life;
komm, Jesu, komm, ich bin geschickt come, Jesus, come, I am fated
mit lauter Freud aus dieser Welt zu gehen, with pure joy to depart from this world;
komm, komm und bringe du come, come, and bring
dein Kind zur süßen Ruh. your child to sweet peace.

[18] 3. ARIA UND CHORAL ALTO [18] 3. ALTO ARIA AND CHORALE
Es ist allhier ein Jammertal, Here there is a vale of tears,
Angst, Not und Trübsal überall, fear, need, and distress everywhere;
des Bleibens ist ein kleine Zeit what remains is a short time
voll Mühseligkeit full of toil,

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 und wer’s bedenkt, and he who thinks about it
ist immer im Streit. is always in strife.

[19] 4. RECITATIVO ACCOMPAGNATO [19] 4. RECITATIVO ACCOMPAGNATO

BASSO Was seufzestu, betrübte Seele, BASS Why do you sigh, afflicted soul,
was ächzet dein betrübter Mund? why does your afflicted mouth moan?
ALTO Ach siehe, wie ich in der Trauerhöhle ALTO Ah, see, how in sorrow’s cave
durch vieles Leiden bin verwundt. I am wounded by much suffering.
BASSO Betrübet dich dein Leiden, BASS If your suffering afflicts you,
so denke, dass die Freuden then think that the joys in heaven
im Himmel unermesslich sind; are without measure;
drum nur Geduld, geliebtes Kind. therefore, just have patience, dear child.

[20] 5. ARIA BASSO Jesaja 57, 2 [20] 5. BASS ARIA Isaiah 57:2
Die Gerechten werden weggerafft für dem Unglück; The righteous will be swept away from misfortune,
und die richtig für sich gewandelt haben and those who have lived rightly
kommen zum Friede in ihren Kammern. will come to peace in their chambers.

[21] 6. RECITATIVO ACCOMPAGNATO [21] 6. RECITATIVO ACCOMPAGNATO

ALTO Allein, wie lange soll ich noch dies Elend bauen, ALTO But how long shall I live in this misery,
und wenn soll ich die stolze Ruhe schauen? and when shall I see this proud rest?
BASSO Heute sollstu mit mir im Paradiese sein. BASS Today you shall be with me in Paradise.

[22] 7. CHORAL UND DIALOG [22] 7. CHORALE AND DIALOGUE

ALTO So fahr ich hin zu Jesu Christ, ALTO So I go to Jesus Christ,
mein Arm tu ich ausstrecken, I stretch out my arms;
so schlaf ich ein und ruhe fein, so I fall asleep and finely rest;
kein Mensch kann mich aufwecken; no man can rouse me,
denn Jesus Christus, Gottes Sohn, for Jesus Christ, God’s Son,
(Basso: der wird die Himmelstür auftun) (Bass: He will open heaven’s gate)
mich führn zum ewgen Leben. will lead me to eternal life.
BASSO So fahre hin zu Jesu Christ, BASS So go to Jesus Christ,
(Alto: mein Arm tu ich ausstrecken) (Alto: I stretch out my arms);
so schlaf nur ein und ruhe fein, so fall asleep and finely rest;
kein Mensch kann dich aufwecken; no man can rouse you,
(Alto: denn Jesus Christus, Gottes Sohn,) (Alto: for Jesus Christ, God’s Son,)

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cpo 555 365_2 [Link] 60 21.06.2023 09:29:15

 der wird die Himmelstür auftun, will open heaven’s gate,
dich führn zum ewgen Leben. will lead you to eternal life.

CD 2 CD 2
Georg Friedrich Kauffmann Georg Friedrich Kauffmann
Die Liebe Gottes ist ausgegossen. The love of God is poured out
Kantate zum 1. Pfingsttag Cantata for the First Day of Pentecost

[1] 1. CHOR Römer 5:5b [1] 1. CHORUS Romans 5:5b

Die Liebe Gottes ist ausgegossen in unsre Herzen The love of God is poured out into our hearts
durch den Heiligen Geist, welcher uns gegeben ist. by the Holy Spirit, which is given to us.

[2] 2. RECITATIVO [2] 2. RECITATIVE

TENORE Ein Christ darf keinen Zweifel tragen, TENOR A Christian can have no doubt
dass Gott ihn ewig liebt, that God loves him eternally
weil er uns seinen Geist zum Pfande gibt, because he gives us his Spirit as a pledge,
den er in diesen Tagen which he in these days
so reichlich ausgegossen, has so richly poured out,
dass Ströme seiner Liebeshuld that streams of his loving favor
von seinen Gläubigen geflossen. have flowed from his faithful ones.
CANTO Ach, dass mein Herze dies schon längst CANTO Ah, if only my heart long ago
erwogen und nicht aus eigner Schuld had considered this and not by its own guilt
so lange bei der Welt verzogen. so long had tarried in the world.
Allein ich kann noch nicht verloren sein, But I cannot yet be lost,
indem ich schon aus seinem Wort vernommen, given that I have learned from his word
dass er noch will in meine Seele kommen. that he still desires to come into my soul.

[3] 3. ARIA CANTO [3] 3. CANTO ARIA

Komm, komm, mein Herze steht dir offen, Come, come, my heart lies open to you,
süßer Trost, erwünschter Geist, sweet consolation, desired Spirit;
der du Licht und Leben heißt, you who are called light and life,
lass mich nicht vergeblich hoffen. do not let me hope in vain.
Ach entzünde doch mein Herze Ah, do inflame my heart
mit der reinen Liebeskerze, with the pure candle of love,
dass entbrenne Geist und Mut. that my spirit and mind may be kindled.

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 [4] 4. RECITATIVO [4] 4. RECITATIVE
CANTO Ach süßer Zug, den ich vermerke, CANTO Ah, sweet breeze that I do feel,
mein Wünschen ist erhört: my wish is heard:
ich fühle schon, wie sich mein Glaube mehrt; I now feel how my faith grows;
mein Lehrer schenket mir so Kraft als Stärke. my teacher grants me power and strength.
Nun fehlet mir nicht Weisheit, Mut und Licht. Now wisdom, courage, and light should not fail me.
Wenn also die Natur »es ist unmöglich« spricht, Nature may say »it is impossible,«
so will der Geist die schwersten Sachen but the Spirit wants to make
mir möglich machen. the most difficult things possible for me.
BASSO Und so kann auch der Fürste dieser Welt, BASS And so the Prince of this World,
wie grimmig er sich stellt, no matter how grim his pose,
mit seinem Schrecken with all his horror
mir keine Furcht erwecken. can arouse no fear in me.

[5] 5. ARIA BASSO [5] 5. BASS ARIA

Weich, du Fürste dieser Erden! Away, you Prince of this Earth!
Du hast keinen Teil an mir. You have no part in me.
Gottes Geist ist mein Panier, God’s Spirit is my banner;
seine Liebe schützet mich if his love protects me
wider dich, so kann ich from you, I nevermore
nimmermehr zu Schanden werden. can come to shame.

[6] 6. RECITATIVO UND ARIOSO TENORE [6] 6. TENOR RECITATIVE AND ARIOSO
Wer Jesum liebt und seine Worte hält, He who loves Jesus and keeps his words,
der wird schon in der Welt while still in this world
zu Gottes Himmel. will reach God’s heaven.
Drum mag nur immerhin der Welt Getümmel So may the world’s tumult
vor meiner Seele fliehen: henceforth flee from my soul:
ich fühle schon, dass alle Not, I now feel how all need,
dass Teufel, Sünd und Tod that devil, sin, and death
sich von mir ziehen. are leaving me.
Denn Christi Geist hilft selber kämpfen For Christ’s Spirit helps me to fight
und meine Feinde dämpfen. and to weaken my enemies.

[7] 7. CHORAL Johannes Niedling, 1651 [7] 7. CHORALE Johannes Neidling, 1651
O heiliger Geist, o heiliger Gott, O Holy Spirit, O Holy God,

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 du zeigst die Tür zu Himmels Pfort; you show the door to heaven’s gate;
lass uns hier kämpfen ritterlich let us fight here with bravery
und zu dir dringen seliglich, and forge our path to you in blessedness,
o heiliger Geist, o heiliger Gott. O Holy Spirit, O Holy God.

O heiliger Geist, o heiliger Gott, O Holy Spirit, O Holy God,

verlass uns nicht in Not und Tod. do not leave us in need and death.
Wir sagen dir Lob, Ehr und Dank We shall utter praise, honor, and thanks to you,
allzeit und unser Leben lang, at all times and our whole life long,
o heiliger Geist, o heiliger Gott. O Holy Spirit, O Holy God.

Georg Friedrich Kauffmann Georg Friedrich Kauffmann

Komm, du freudenvoller Geist. Come, you joyful Spirit
Kantate zum 1. Pfingsttag Cantata for the First Day of Pentecost

[8] 1. CHOR [8] 1. CHORUS

Komm, du freudenvoller Geist, Come, you joyful Spirit,
mir zu offenbaren, to reveal to me
was mein Gott und Jesus heißt. what my God and Jesus command.
Denn was edle Glaubensfrucht For what a noble fruit of faith
wird mein Herz erfahren, shall my heart experience
wenn es dich beständig sucht, if it constantly seeks
gläubig zu verwahren. to remain faithful to you!

[9] 2. RECITATIVO UND ARIOSO [9] 2. RECITATIVE AND ARIOSO

BASSO In diesen dunklen Wermutsgründen, BASS In these dark bitter grounds
die in der Welt zu finden, that are found in this world
schreckt Furcht und bange Nacht, fear and anxious night bring horror,
denn das! Gewissen schlägt uns also nieder, for our conscience knocks us down,
dass er die matten Glieder that it may make weary limbs
durch seine Drohung bebend macht. tremble with its threats.
TENORE Jedoch TENOR Yet the word of the Most High
das Wort des Höchsten tröstet noch brings consolation and grants
und lässt die müden Seelen that weary souls may not always
nichts stets mit Furcht und Kummer quälen. be tormented with fear and worry.
CANTO Des Vaters Geist, CANTO The Father’s Spirit

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 den sein geliebter Sohn verheißt, promised by his dear Son
lässt seinen Frommen nach dem Weinen makes the light of consolation shine again
das Licht des Trostes wieder scheinen. for his pious ones after times of weeping.
Wenn nur auch mitten im Betrüben If only in the midst of sorrow
wir unverrückt we steadfastly love
den Vater mit dem Sohne lieben the Father with the Son
und dessen Wort in tätgem Glauben halten, and keep his word in active faith,
so wird das Herz getröstet und erquickt. the heart shall be consoled and refreshed.
BASSO Drum Seele lass dich ja nicht ferner grauen, BASS Therefore, soul, do not continue to feel fear;
du sollt das Licht zu deinem Troste schauen. to your consolation you shall see the light.

[10] 3. ARIA BASSO [10] 3. BASS ARIA

Heitre dich, betrübtes Herze, Brighten, afflicted heart;
dunkle Schatten weicht von mir. dark shadows, depart from me.
Dass nach vorgehabtem Schlummer That after former slumber
sich verliere Furcht und Kummer, fear and worry may be lost,
mir scheint eine Freudenkerze, a candle of joy shines for me;
Gottes Klarheit bricht herfür. God’s clear light breaks through the clouds.

[11] 4. ACCOMPAGNATO TENORE [11] 4. TENOR ACCOMPAGNATO

O schönstes Licht, O most beautiful light,
du Gnadenglanz, you beam of grace,
ich übergebe dir mein Herze ganz. I give my heart to you entirely.
Verschmäh es nicht! Do not refuse it!
Komm doch und wohne Do come and dwell
mit Vater und dem Sohne with the Father and the Son
in meiner Seele! in my soul!
Komm, labe mich mit Freudenöle! Come, anoint me with oil of joy!
Und ich empfinde schon And even now I feel
die süße Kraft davon! sweet power from it!
Du lehrest mich, You teach me,
ich kann dich hören, I can hear you,
du tröstest mich, you console me;
so hoffe ich, so I hope
die Gnade werde sich that grace will secure a place
in meiner Seele mehren. in my soul.

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 [12] 5. CHORUS [12] 5. CHORUS
Klärt klärt euch aus, ihr meine Sinnen, Purify, purify yourselves, you my senses,
haltet mit den Klagen innen, cease your lament;
Gottes Geist, der Gnadenstrahl God’s Spirit, the beam of grace,
leitet mich zum Freudenmahl. guides me to the banquet of joy.

Georg Friedrich Kauffmann Georg Friedrich Kauffmann

Unverzagt, beklemmtes Herz. Intrepid, oppressed heart
Kantate zum 11. Sonntag nach Trinitatis Cantata for the Eleventh Sunday after Trinity

[13] 1. ARIA [13] 1. ARIA

Unverzagt, beklemmtes Herz, Intrepid, oppressed heart,
lass die Bangigkeit verschwinden. let your anxiety vanish.
Wer sich selbst nicht helfen kann, He who cannot help himself,
dessen nimmt sich Jesus an, Jesus takes up his cause,
wenn wir uns in Reu und Schmerz if in remorse and pain
nur zu diesem Helfer finden. we find our way to this one helper.

[14] 2. REZITATIVO ACCOMPAGNATO [14] 2. RECITATIVO ACCOMPAGNATO

Dein Jesus, welchen du um Gnade flehest, Your Jesus, whom you entreat for mercy,
ist dir ein Lebensbaum is a tree of life for you
woferne du in Reu und Glauben stehest insofar as you abide in remorse and faith
und allen falschen Heuchelschaum and avoid all the false hypocritical drivel
der Pharisäer meidest. of the Pharisees.
Die Sündenstrafe soll geschenket sein, Punishment for sins shall be remitted
weil Christus dich beim Vater ausgesühnt because Christ has reconciled you to the Father,
doch wenn du zeitlich leidest, was du verdient, but if you suffer for a time, which you have deserved,
so achte es vor keine Pein, so regard it as no pain;
genug, dass dich Gott ewiglich enough, that God will let you find rest
im Himmel lässet Ruhe finden. everlastingly in heaven.

[15] ARIA 1, DA CAPO [15] ARIA 1, DA CAPO

Unverzagt, beklemmtes Herz, Intrepid, oppressed heart,
lass die Bangigkeit verschwinden. let your anxiety vanish.

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 [16] 3. REZITATIVO ACCOMPAGNATO [16] 3. RECITATIVO ACCOMPAGNATO
Was sollt ich denn verzagen, Why should I despair
will mich der Satan frech verklagen, if Satan impudently accuses me;
ich kann doch nicht verstoßen sein, I cannot be repudiated,
denn Jesus schließet mich in seine Wunden ein. for Jesus encloses me in his wounds.
Es müsste Gott sein Kind verwerfen God had to forsake his child
und über Jesum selbst das Urteil schärfen. and sharpen the judgment over Jesus.
Doch das geschiehet nimmermehr But that nevermore shall happen;
drum zage Herze nicht zu sehr. therefore, heart, do not despair too much.

[17] 4. ARIA [17] 4. ARIA

Es traure, wer nicht glauben kann, Let him mourn who cannot believe
dass Gott die Schuld vergiebet. that God forgives guilt.
Mein Glaube siehet Christum an, My faith regards Christ,
so bin ich unbetrübet. so I am undisturbed;
Schreckt Mosis Buch mit hartem Fluch, if the Book of Moses horrifies with its harsh curse,
er ist durch Christum abgethan. it is undone by Christ.

Georg Friedrich Kauffmann Georg Friedrich Kauffmann

Nicht uns, Herr, sondern deinem Namen gib Not to us, Lord, but to your name, give glory
Ehre. Kantate zum Fest Mariae Heimsuchung Cantata for the Feast of the Visitation of Mary

[18] 1. CHOR Psalm 115:1 [18] 1. CHORUS Psalm 115:1

Nicht uns, Herr, sondern deinem Namen gib Ehre um Not to us, Lord, but to your name,
deine Gnade und Wahrheit. give glory for your grace and truth.

[19] 2. REZITATIV BASSO [19] 2. BASS RECITATIVE

Gott ist allein zu ehren, God alone is to be honored,
und dessen Ruhm and the magnification of his glory
aus allen Kräften zu vermehren, with all strength
ist wahrer Christen Eigentum. is the property of true Christians.
Sie suchen Gottes Lob They seek to extol God’s praiseworthiness
und Allmacht zu erheben, and omnipotence,
doch lassen sie den Dank but they do not let the thanks
nicht auf den bloßen Lippen schweben, hang on their mere lips;
sie wollen lebenslang they want their whole life long

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 den Herrn, der ewig heißt, to praise the Lord, who remains forever,
aus innerm Geist nun in der Seele preisen. out of their inner spirit in their souls.
Denn also will Maria sich erweisen. For Mary also desires to present herself in this way.

[20] 3. ARIE TENORE [20] 3. TENOR ARIA

Meine Seel erhebt den Herren, My soul magnifies the Lord
und mein Mund, den Gott erfreut, and my mouth, that God gladdens,
öffnet sich zur Dankbarkeit. opens in gratitude.
Denn ich bin viel zu geringe, For I am much too lowly
dass Gott solche große Dinge that God should offer such great things
mir in seinem Wort entbeut. to me in his word.

[21] 4. REZITATIV UND ARIE [21] 4. RECITATIVE AND ARIA

CANTO O wohl den Sterblichen, CANTO O blessed be those mortals
die Gottes Macht und Gnade recht erkennen who rightly recognize God’s might and grace
und sich in Demut Knechte nennen. and in humility call themselves servants.
ALTO Denn müssen wir gleich elend sein, ALTO For even if we must be miserable,
so tröstet uns doch ungemein, we are consoled uncommonly
dass Gottes Huld noch immer währet. that God’s grace continues to abide.
TENORE Er übet ja Barmherzigkeit TENOR He exercises mercy
an dem, der in der Gnadenzeit on the man who in the age of grace
vor seiner Seelen Heil noch Rat begehret. continues to desire counsel for his soul’s salvation.
BASSO Und Gottes Arm übt mächtige Gewalt, BASS And God’s arm exercises mighty force
wenn unsre Feinde toben. when our enemies rage.
Gott bleibet unser Rückenhalt, God remains our support;
drum können wir auch seinen Namen loben. so we can also praise his name.

[22] 5. CHORAL Nikolaus Decius, 1523 [22] 5. CHORALE Nikolaus Decius, 1523
Allein Gott in der Höh sei Ehr Glory be to God alone in the heights
und Dank vor seine Gnade, and thanks for his grace;
darum, dass nun und nimmermehr so that damage now
uns rühren kann kein Schade. and at no other time can touch us.
Ein Wohlgefalln Gott an uns hat, God has done good things for us;
nu ist groß Fried ohn Unterlass, now there is great peace without interruption;
all Fehd hat nun ein Ende. all feuding comes to an end.
 Translated by Susan-Marie Praeder

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 Merseburger Hofmusik & Michael Schönheit (© Rüdiger Pelikan)  555 365–2

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