Johann Adolf

Hasse
Cleofide
Opera seria

Text von Michelangelo Boccardi nach Pietro Metastasio

Erstdruck herausgegeben von

First printed edition edited by
Zenon Mojzysz

Aufführungsmaterial zu Band I/1 / Performance material to Vol. I/1

J. A. Hasse, Werke

Klavierauszug / Vocal score

Paul Horn

C
Carus 50.704/03
 Inhalt
Fassung der Uraufführung Dresden 1731 Vorwort / Foreword / Avant-propos V
Libretto X
Singstimmen:
Cleofide (Soprano), indische Königin, Sinfonia
Poros treue Geliebte 1. Allegro assai 1
Poro (Alto), König eines anderen Teils Indiens, 2. Andante 4
eifersüchtiger Geliebter Cleofides 3. Minuetto – Presto 6
Erissena (Soprano), Poros Schwester,
heimlich verliebt in Alessandro
Alessandro (Alto), König der Makedonier Atto Primo
Gandarte (Soprano), General der Armee von Poro Scena I
Timagene (Alto), Alessandros General 4. Recitativo (Poro, Cleofide) 7
Fermatevi, codardi!
Chor:
Chor von Indern, Griechen, Faunen und Nymphen 5. Aria (Cleofide) 10
Statisten: Che sorte crudele
Indische und makedonische Soldaten, Matrosen,
Gefährten, Diener, Tempeldiener und Bacchanten Scena II
6a. Recitativo (Gandarte, Poro) 14
Ort: Am Ufer des Hydaspes und in Cleofides Schloss Fuggi, mio re
Zeit: Im Sommer des Jahres 326 v. Chr., nach der Schlacht
am Hydaspes Scena III
6b. Recitativo (Poro, Timagene, Alessandro) 15
Orchester: In vano, empia fortuna
Flauto I/II
Oboe I/II 7. Aria (Poro) 20
Corno I/II Vedrai con tuo periglio
Tromba I/II
Violino I/II Scena IV
Viola 8. Recitativo (Timagene, Erissena, Alessandro) 23
Bassi Questa, che ad Alessandro
(Violoncello, Contrabbasso, Arciliuto, Fagotto, Cembalo)
9. Aria (Alessandro) 25
Vil trofeo d’un’alma imbelle
Aufführungsdauer: ca. 240 Minuten
Scena V
10. Recitativo (Timagene, Erissena) 28
Oh rimprovero acerbo

11. Aria (Erissena) 29

Chi vive amante, sai che delira

Scena VI
12. Recitativo (Timagene) 33
Ma qual sorte è la mia!

13. Aria (Timagene) 34

S’appresti omai la vittima

Zu Cleofide liegt folgendes Aufführungsmaterial vor: Scena VII

The following performance material is available for this work: 14. Recitativo 37
(Poro, Cleofide)
Käuflich / For sale Regina, a te io vengo
Partitur, zugleich Cembalostimme
Score and harpsichord part (Carus 50.704), 15. Aria (Poro) 43
Klavierauszug / Vocal score (Carus 50.704/03),
Chorpartitur / Choral score (Carus 50.704/05).
Se mai più sarò geloso

Leihmaterial / Rental only Scena VIII

Komplettes Orchestermaterial / Complete orchestral material 16. Recitativo (Cleofide, Poro, Erissena) 45
(Carus 50.704/19). Erissena! che veggo!

II Carus 50.704/03
17. Aria (Cleofide) 48 Scena II
Se mai turbo il tuo riposo 30b. Recitativo 88
(Erissena, Poro, Gandarte)
Scena IX Poro, Gandarte, arriva Alessandro
18a. Recitativo (Poro, Erissena) 51
Erissena, che dici? 31. Aria (Gandarte) 89
Appena Amor sen nasce
Scena X
18b. Recitativo (Gandarte, Poro, Erissena) 52 Scena III
Dove, mio re? 32a. Recitativo (Erissena, Poro) 93
Germano, anch’io vorrei
19. Aria (Poro) 54
Se possono tanto due luci vezzose Scena IV
32b. Recitativo (Poro) 94
Scena XI No, no, quella incostante
20. Recitativo (Gandarte, Erissena) 56
Principessa adorata 33. Aria (Poro) 94
Generoso risvegliati, o core
21. Aria (Erissena) 59
Vuoi saper se tu mi piaci? Scena V
34. Marcia 97
Scena XII
22. Recitativo (Gandarte) 62 35. Recitativo 98
Perché senz’opra (Cleofide, Alessandro, Timagene)
Signor, l’India festiva
23. Aria (Gandarte) 63
Voi, che adorate il vanto 36a. Recitativo (Gandarte) 100
Seguitemi, o compagni
Scena XIII
24. Recitativo (Alessandro, Timagene) 68 Scena VI
Alla tua fede, amico 36b. Recitativo (Cleofide, Poro) 100
Dove, mio ben?
Scena XIV
25. Marcia degl’Indiani 69 37. Duetto (Cleofide, Poro) 104
Sommi dèi, se giusti siete
26a. Recitativo 70
(Cleofide, Alessandro, Timagene) 38a. Recitativo (Cleofide, Poro) 104
Generoso Alessandro Ah! mio ben

Scena XV Scena VII

26b. Recitativo (Timagene, Alessandro, Cleofide) 75 38b. Recitativo
Monarca, il duce Asbite (Alessandro, Poro, Cleofide) 106
Crudel, t’arresta
Scena XVI
26c. Recitativo (Poro, Cleofide, Alessandro) 75 Scena VIII
Cleofide, Alessandro, perdonate 38c. Recitativo 107
(Timagene, Poro, Alessandro, Cleofide)
27. Aria (Alessandro) 78 Le greche schiere
Se amore a questo petto
39. Aria (Alessandro) 108
Scena XVII Se trova perdono
28. Recitativo (Poro, Cleofide) 81
Lode agli dèi! Scena IX
40. Recitativo (Timagene, Cleofide, Poro) 111
29. Duetto (Cleofide, Poro) 82 Macedoni, alla reggia
Se mai più saro geloso
41. Aria (Cleofide) 112
Digli ch’ io son fedele
Atto Secondo
Scena I Scena X
30a. Recitativo (Poro, Gandarte) 87 42a. Recitativo (Poro, Timagene) 116
E passerà l’Idaspe Tenerezze ingegnose!

Carus 50.704/03 III

Scena XI Scena V
42b. Recitativo (Timagene) 117 56. Recitativo (Erissena, Alessandro) 165
D’Alessandro in difesa Chi non avria creduto

43. Aria (Timagene) 118 57. Aria (Erissena) 168

È ver che all’amo intorno Non è sì vago quel gelsomino

Scena XII Scena VI

44. Recitativo 125 58. Recitativo (Alessandro, Timagene) 171
(Alessandro, Cleofide, Gandarte) Per qual via non pensata
Per salvarti, o regina
59. Aria (Alessandro) 173
45. Aria (Alessandro) 129 Cervo al bosco
S’è ver che t’accendi
Scena VII
Scena XIII 60. Recitativo (Timagene, Poro) 177
46. Recitativo (Cleofide, Gandarte) 132 Oh perdono! Oh delitto!
Qual fausto nume
61. Aria (Timagene) 179
47. Aria (Gandarte) 133 Quanto mai felici siete
Spera si che Amor pietoso
Scena VIII
Scena XIV 62a. Recitativo (Poro, Gandarte) 182
48. Recitativo (Cleofide, Erissena) 137 Ecco spezzato il solo
Poro, mio dolce amor
Scena IX
49. Aria (Erissena) 139 62b. Recitativo (Erissena, Poro, Gandarte) 184
Se costa tante pene Fermati. O Ciel! Che fai?

Scena XV 63. Aria (Poro) 186

50. Recitativo (Cleofide) 143 Dov’è? Si affretti
Qual tempesta d’affetti
Scena X
51. Aria (Cleofide) 145 64a. Recitativo (Erissena, Gandarte, Cleofide) 189
Son qual misera colomba Sulle orme del germano

Scena XI
Atto Terzo 64b. Recitativo (Cleofide) 190
Scena I Secondate, gran numi
52. Recitativo 150
(Erissena, Gandarte) 65. Aria (Cleofide) 191
Dunque vive il germano? Perder l’amato bene

53. Aria (Gandarte) 153 Scena XII

Pupillette – vezzosette 66. Coro 195
Dagli astri discendi
Scena II
54a. Recitativo (Erissena, Cleofide) 156 67a. Recitativo 200
Un sì fatal impegno (Cleofide, Poro, Alessandro)
Nell’odorata pira
Scena III
54b. Recitativo 157 Scena ultima
(Alessandro, Cleofide, Erissena) 67b. Recitativo 201
Regina, a che mi chiami? (Timagene, Alessandro, Cleofide,
Poro, Gandarte, Erissena)
Scena IV Signor, qui prigioniero è il re nemico
54c. Recitativo 158
(Erissena, Cleofide) 68. Coro 204
Cleofide, sì presto io non sperai Al nostro consolo

55. Aria (Cleofide) 160

Se troppo crede al ciglio Fine dell’Atto Terzo e del dramma

IV Carus 50.704/03
Vorwort
Im umfangreichen Opernschaffen von Johann Adolf Hasse Für die Aufführung von Cleofide lag kein direkter Anlass
nimmt Cleofide einen besonders wichtigen Platz ein. Ihre vor, doch fand sie auf den Tag genau zwölf Jahre nach der
Aufführung in Dresden am 13. September 1731 war ein Aufführung von Lottis Teophane statt, die anlässlich der
Meilenstein in der Geschichte der Musik in der sächsischen Hochzeitsfeierlichkeiten des Jahres 1719 erklungen war.
Residenzstadt. Sie markiert den Anfang einer neuen Epo- Dies war sicherlich kein Zufall, sondern stellte eine be-
che, die mit Recht als „Ära Hasse“ bezeichnet wird. Gleich- wusste Anknüpfung dar. Auch der dabei betriebene Auf-
zeitig ist sie auch einer der Höhepunkte eines langen Wegs wand war vergleichbar: Die Gesamtkosten der Produktion
zur dauerhaften Etablierung eines festen italienischen beliefen sich, trotz aller Sparbemühungen, auf über
Opernensembles in Dresden. 11.000 Taler. Acht Szenenbilder und kostbarste Ausstat-
tung wurden verwendet und für die Massenszenen sogar
Nach ersten Anläufen Ausgang des 17. Jahrhunderts und eine speziell trainierte Kompanie Soldaten abkomman-
einem neuen Versuch im Zusammenhang mit der Hochzeit diert.
von Kurprinz Friedrich August (Sohn Augusts des Starken)
mit der österreichischen Kaisertochter Maria Josepha im Doch war es primär nicht dieser Aufwand, sondern die mu-
Jahre 1719 wurde seit Ende 1723 der Plan umgesetzt, in sikalische Qualität, die zu dem enormen Erfolg der Auf-
Italien junge, hoffnungsvolle Talente im Auftrag des sächsi- führung beitrug. Hasse konnte in Dresden hinsichtlich der
schen Hofes ausbilden zu lassen. Die neuen Sänger sollten Gesangssolisten und der Instrumentalisten der Hofkapelle
Ende der 1720er Jahre nach Dresden kommen, doch wie- auf ein erstklassiges Ensemble zurückgreifen. Die Sänger
derholt auftretende Finanzierungsschwierigkeiten verzö- waren erfahrene Virtuosen (Faustina und Campioli) oder
gerten ihre Ankunft bis 1730. Um diese Zeit musste auch aber junge, doch hervorragend ausgebildete Talente (Anni-
die Leitung der Hofkapelle wegen einiger Todesfälle neu bali, Rochetti, Cattanea), denen die einzelnen Nummern
besetzt werden (Oberkapellmeister Schmidt und der Kon- buchstäblich „auf den Leib geschrieben“ waren. Daher
zertmeister Woulmyer [Volumier] starben beide 1728, und sind alle Gesangspartien der Oper technisch wie musika-
1729 verstarb auch Kapellmeister Heinichen). lisch sehr anspruchsvoll. Die Anzahl der den Darstellern zu-
gedachten Arien spiegelt – wie damals üblich – ihre Rang-
Bei der Auswahl möglicher Nachfolger im Amt des sächsi- folge (Titelrolle Cleofide 6 Arien, Alessandro und Poro je-
schen Hofkapellmeisters favorisierte man Johann Adolf weils 5 Arien, Erissena und Gandarte jeweils 4 Arien und
Hasse. Dieser in Bergedorf bei Hamburg geborene Musiker Timagene 3 Arien). Natürlich war Hasse bestrebt, seine
kam nach ersten Engagements als Sänger in Hamburg und Frau Faustina über alle Maßen glänzen zu lassen. So ist die
Braunschweig/Wolfenbüttel um die Mitte der 1720er Jahre Titelpartie der Cleophis die technisch schwierigste und dra-
nach Italien und machte sich bald einen Namen als Opern- matisch vielseitigste von allen. Cleofides Arien wurden auch
komponist; überdies konvertierte er dort zum Katholizismus. an dramaturgisch besonders wichtigen Stellen platziert
Nach den ersten Erfolgen in Neapel wechselte er nach Vene- (z. B. als allererste und allerletzte Arie der Oper sowie am
dig, in die damalige Hochburg der Opernmusik. Dort wurde Ende des zweiten Aktes) und gehören zu den musikalischen
ihm das Angebot gemacht, als Kapellmeister nach Dresden Höhepunkten der Oper. Zum Erfolg des Werkes trug nicht
zu kommen, da man davon ausging, dass ein katholischer zuletzt auch die Wiederverwendung mehrerer zugkräftiger
Deutscher, der Musik im modernsten italienischen Stil Stücke aus früheren Opern bei.
schreiben konnte, den Bedürfnissen des sächsischen Hofs
am besten entsprechen würde. Hasse nahm das Angebot Hasse nutzte für seine Komposition in vollem Maß die Vor-
zunächst an, brach aber im Mai 1730 den Vertrag und wei- züge des Dresdner Orchesters, in dem einige der besten
gerte sich, nach Sachsen zu reisen, da er zwischenzeitlich die Musiker der damaligen Zeit spielten (darunter der Geiger
berühmte Sängerin Faustina Bordoni kennen gelernt hatte. Pisendel, der Flötist Quantz und der Lautenist Weiss). Die-
Ein lukrativer Heiratsvertrag sah vor, dass Hasse sie für die se hervorragenden Instrumentalisten wurden in mehreren
Dauer ihres Engagements in Italien nicht allein lassen durfte. Nummern mit Solopartien bedacht, wie die Arien mit dem
Zwar hatte er mit seinem Verhalten seine sächsischen Ver- solistischen Einsatz von Flöten, Oboen, Hörnern oder – als
handlungspartner vor den Kopf gestoßen, doch er blieb als Dresdner Besonderheit – einer Theorbe belegen. Aber auch
Kandidat für die Kapellmeisterstelle im Gespräch. Im Som- die nicht solistischen Partien sind durchaus anspruchsvoll
mer 1731 kam er, von Faustina begleitet, nach Dresden, um und verlangen vom Orchester ein hohes Maß an Können
die Oper Cleofide aufzuführen. Die Verbindung Hasses mit und Einfühlungsvermögen. So sind zum Beispiel die oft pa-
einer so brillanten Sängerin wie Faustina hatte man mittler- rallel zur Gesangstimme geführten Partien der hohen Strei-
weile als Glücksfall erkannt und bemühte sich nun nachhal- cher in Artikulation und Ausdruck genau mit dieser abzu-
tig darum, beide für Dresden zu verpflichten. Doch die Be- stimmen. Die vorliegende, erste gedruckte Ausgabe der
stallung Hasses als Kapellmeister sollte erst nach dem Tod Oper beruht im Wesentlichen auf den Originalstimmen der
August des Starken im Jahr 1733 erfolgen. Nicht zuletzt er- Uraufführung von 1731 und übernimmt die während der
hielt das Künstlerehepaar auf diese Weise auch die Gelegen- Probenarbeit ins Notenmaterial eingetragenen zusätzlichen
heit, ihren in Italien mittlerweile eingegangenen Verpflich- Bezeichnungen. Dies, verbunden mit den modernen Er-
tungen nachzukommen. So begann die eigentliche „Ära kenntnissen der historischen Aufführungspraxis, ermög-
Hasse“ in Dresden offiziell zwar erst 1734, doch ist Cleofide licht den heutigen Interpreten eine gute Annäherung an
von 1731 als ihr erster Höhepunkt zu verstehen. das ursprüngliche Klangbild.

Carus 50.704/03 V
Das Libretto der Oper basiert auf Pietro Metastasios Ales-
sandro nell’ Indie, das auf antike Berichte über Alexander
den Großen und seine Kämpfe gegen den indischen König
Poros zurückgeht. Im barocken Sinne schuf Metastasio ein
fiktives Drama über Liebe, Eifersucht und Verrat. Lediglich
die wiederholten Kämpfe und ihre grausame Heftigkeit
entsprechen der historischen Wirklichkeit. Die Charaktere
der einzelnen Protagonisten sind (im Gegensatz zu der
recht komplizierten Handlung mit mehreren Handlungs-
strängen, Verwechslungen, Überraschungen etc.) relativ
einfach konzipiert. Man kann sogar jedem Charakter einen
einzigen beherrschenden Affekt zuordnen. Bei Cleophis ist
es die Liebe, bei Poros Eifersucht, bei Alexander Großmut,
bei Gandartes Treue, bei Eryxene Schwärmerei und schließ-
lich bei Timagenes Heimtücke.

Bei der Bearbeitung des Stoffes für die Aufführung von

1731 durch Michelangelo Boccardi rückt die Rolle der
Cleophis mehr in den Vordergrund. Allerdings ist diese
Bearbeitung nicht unproblematisch. Man hat den Ein-
druck, sie sei in großer Eile entstanden und werde immer
nachlässiger, je weiter sie sich dem Ende nähert. Einige der
dramatischen Verwicklungen, die Metastasio kausal und
logisch miteinander verknüpft, sind in Boccardis Version
aus dem Zusammenhang gerissen und nicht ganz ver-
ständlich. Beispielsweise findet in der ersten Szene des drit-
ten Aktes eine Unterhaltung zwischen Eryxene und Gan-
dartes, dem Vertrauten und General ihres Bruders Poros,
statt. Im metastasianischen Original ist es ein Gespräch
zwischen Eryxene und Poros selbst. Poros Worte, seine
tödlichen Hassgefühle gegenüber Alexander, klingen aus
dem Mund von Gandartes ziemlich deplatziert und sinnlos
und sind auch aus der Situation heraus nicht zu verstehen.
Im Hinblick auf eine eventuelle aufführungsbedingte Kür-
zung des Stücks sollte man daher die einzelnen dramati-
schen Handlungsstränge unbedingt beachten.

In der deutschen Übersetzung des Librettos sind solche

Regieanweisungen in spitze Klammern gesetzt, die zur
Verdeutlichung des Handlungsablaufs aus dem Originalli-
bretto Metastasios übernommen worden sind; bei Boccar-
di/Hasse finden sich diese Anweisungen nicht.

Für ausführlichere Informationen sei auf Vorwort und Kri-

tischen Bericht des Herausgebers in der Partitur verwiesen,
die als Band I/1 der Hasse-Werkausgabe (Carus 50.704)
erscheint.

Hamburg, Februar 2006 Zenon Mojzysz

VI Carus 50.704/03
Foreword rather a conscious attempt to establish the link between
the two events. The expenditure for the latter event was
Cleofide occupies a particularly important place among the comparable; the total cost of the production, despite ef-
many operas of Johann Adolf Hasse. Its performance in forts to economize, amounted to more than 11,000 talers.
Dresden on the 13 September 1731 was a milestone in the Eight scenic artists and expensive settings were used, and
musical history of the Saxon capital. It marked the beginning a company of soldiers were specially trained for the crowd
of a new epoch, which justifiedly was called the “Hasse scenes.
era”. It was also one of the high points on the long road
leading to the establishment of a permanent Italian opera Nevertheless it was not primarily this extravagance but the
ensemble in Dresden. work’s musical qualities to which the production owed its
enormous success. Hasse had at his disposal in Dresden a
After tentative proposals at the end of the 17th century, first-class ensemble of vocal soloists and the instrumental-
and a new beginning in connection with the marriage of ists of the Hofkapelle. The singers were experienced virtu-
the Electoral Prince Friedrich August (the son of Augustus osi (Faustina and Campioli) or young, but excellently
the Strong) to the Austrian Emperor’s daughter Maria trained talents (Annibali, Rochetti, Cattanea), for whom
Josepha in 1719, at the end of 1723 a plan took shape to their numbers were written specifically to exploit their abil-
train young, promising talents in Italy on behalf of the ities. All the voice parts in the opera are both technically
Court of Saxony. The new singers were to come to Dresden and musically very challenging. The number of arias allot-
late in the 1720s, but repeated financial difficulties delayed ted to each character reflects – as was customary at that
their arrival until 1730. About that time the direction of the time – their relative importance (title role Cleofide 6 arias,
Hofkapelle had to change hands owing to deaths (both the Alessandro and Poro 5 arias each, Erissena and Gandarte 4
chief Kapellmeister Schmidt and the concertmaster Woul- arias each, and Timagene 3 arias). Naturally Hasse strove
myer [Volumier] died in 1728, and Kapellmeister Heinichen to make his wife Faustina shine as a brilliant star. Therefore
died in 1729). the title role of Cleofide is the most technically difficult and
dramatically varied of all the roles. Cleofide’s arias were
The candidate selected for the position of Kapellmeister also placed at dramaturgically crucial points (e.g. as the
was Johann Adolf Hasse. This musician, born at Bergedorf first and last arias of the whole opera, and at the end of the
near Hamburg, began his career as a singer with his first second act), and they are among the musical high points of
engagements in Hamburg and Brunswick/Wolfenbüttel, the opera. The quality of the music was also enhanced by
then in the mid 1720s he went to Italy, and soon made his the fact that Hasse re-used in this opera several of his beat
name as an opera composer; moreover he converted to pieces from earlier works.
Catholicism. After his first successes in Naples he moved to
Venice, which was at that time the operatic capital. There Hasse made full use of the excellence of the Dresden or-
he was offered the position of Kapellmeister in Dresden; it chestra, which included some of the finest musicians of the
was considered that a Catholic German, who could write day (among them the violinist Pisendel, the flutist Quantz,
music in the latest Italian manner, was best equipped to and the lutenist Weiss). These outstanding instrumental-
satisfy the requirements of the Saxon Court. Hasse initially ists were given solo parts in several of the numbers, which
accepted the offer, but in May 1730 he annulled the con- featured arias with obbligato flutes, oboes, horns or – ex-
tract, as he was unwilling to travel to Saxony. He became ceptional in Dresden – a theorbo. The tutti passages are al-
acquainted with the celebrated singer Faustina Bordoni, so very demanding, requiring from the orchestra a high
and a lucrative marriage contract stipulated that Hasse was degree of skill and sensitivity. For example, passages for
not to leave her alone for the duration of her current en- the high stringed instruments are often parallel with the
gagement in Italy. Although he had offended his contract voice line, and need to match it exactly in articulation and
partner, he still remained a candidate for the position of expression. This, the first published edition of the opera, is
Kapellmeister. During the summer of 1731, accompanied based principally on the original parts used at the world
by Faustina, he went to Dresden to perform the opera Cle- première in 1731, and it includes additional markings in-
ofide. Hasse’s connection with so brilliant a singer as serted in the parts during the rehearsals. This fact, togeth-
Faustina was recognized as very promising, and efforts er with modern understanding of historical performance
were made to secure both of them for Dresden. However, practice, enables performers of today to approach closely
Hasse’s appointment as Kapellmeister was delayed until the original concept of sound.
1733, following the death of Augustus the Strong. This de-
lay allowed the artistic couple to fulfill engagements in The opera’s libretto was based on Pietro Metastasio’s
Italy to which they were committed. Therefore the „Hasse Alessandro nell’ Indie, derived from ancient stories con-
era“ in Dresden did not officially begin until 1734, but its cerning Alexander the Great and his battles against the
first high point had been the performance of Cleofide in Indian King Poro. In the baroque manner Metastasio cre-
1731. ated a fictitious drama concerning love, jealousy and
treachery. Only the battles and their cruel violence are his-
The production of Cleofide was not connected with any torically factual. The characters of the protagonists are (in
particular event, but it took place 12 years to the day after contrast to the complicated plot with several dramatic
the performance of Lotti’s Teophane during the wedding strands, confusions, surprises, etc.) are conceived to be rel-
festivities in 1719. This was certainly not a coincidence, but atively straightforward. One can even attribute to each

Carus 50.704/03 VII

character a single dominant emotion. Cleofide’s is love, Avant-propos
Poro’s jealousy, Alexander’s magnanimity, Gandarte’s
fidelity, Erissena’s enthusiasm, and finally Timagene’s is Cleofide occupe une place particulièrement importante
malice. dans la vaste œuvre créatrice de Johann Adolf Hasse. Sa re-
présentation à Dresde le 13 septembre 1731 fut une borne
In the adaptation of the libretto by Michelangelo Boccardi dans l’histoire de la musique de la ville de résidence saxon-
for the production in 1731, the role of Cleofide was moved ne. Elle marque le début d’une nouvelle époque, ladite « ère
more into the foreground. This adaptation is not unprob- Hasse ». Mais elle est aussi en même temps l’un des points
lematic. One has the impression that it was made in great culminants d’un long cheminement vers l’établissement du-
haste, and became increasingly careless towards the end. rable d’un ensemble lyrique italien permanent à Dresde.
Some of the dramatic complexities which Metastasio inter-
wove carefully and logically are, in Boccardi’s version, torn Après de premiers essais à la fin du 17ème siècle et une nou-
out of their context and are not entirely comprehensible. velle tentative à l’occasion des noces du prince électeur
For example, in the first scene of the third act there is a Frédéric Auguste (fils d’Auguste le Fort) en l’an 1719 avec
conversation between Erissena and Gandarte, the confi- la fille de l’empereur d’Autriche Marie-Josèphe, le projet
dant and general of her brother Poro. In Metastasio’s orig- de faire former en Italie de jeunes talents prometteurs sur
inal this is a conversation between Erissena and Poro him- l’ordre de la cour de Saxe commença à se réaliser à partir
self. Poro’s words, expressing his deadly hatred of Alexan- de 1723. Les nouveaux chanteurs auraient dû venir à Dres-
der, sound out of place coming from the mouth of de à la fin des années 1720, mais des difficultés financières
Gandarte, and in the context of the situation they are in- répétées retardèrent leur arrivée jusqu’en 1730. A cette
comprehensible. If the work is ever to be shortened with a époque, la direction de la chapelle de la cour dut aussi être
view to performance, certain of the dramatic threads of redistribuée en raison de décès successifs (le maître de
the action need to be considered carefully. chapelle en chef Schmidt et le chef de pupitre Woulmyer
[Volumier] décédèrent tous deux en 1728, tandis que le
In the German translation of the libretto (see p. X) stage maître de chapelle Heinichen mourut à son tour en 1729).
directions are included in pointed brackets to clarify the ac-
tion of the plot. These have been taken from Metastasio’s Lors du choix des candidats pour le poste de maître de cha-
original libretto; they were not found in the Boccardi li- pelle, on se décida en faveur de Johann Adolf Hasse. Ce
bretto of Hasse’s opera. musicien né à Bergedorf près de Hambourg s’était rendu
au milieu des années 1720 en Italie après avoir débuté
For detailed information see the Foreword and Critical comme chanteur à Hambourg et Braunschweig/Wol-
Report by the editor in the full score, published as volume fenbüttel ; là, il se fit bientôt un nom de compositeur
I/1 in the critical edition “Johann Adolf Hasse, Werke” d’opéra et s’était converti au catholicisme. Après de pre-
(Carus 50.704). miers succès à Naples, il s’installa à Venise, haut-lieu de
l’opéra à l’époque. C’est là qu’on lui proposa la fonction de
Hamburg, February 2006 Zenon Mojzysz maître de chapelle à Dresde, car l’on supposait qu’un alle-
Translation: John Coombs mand catholique pouvant écrire de la musique dans le sty-
le italien le plus moderne saurait parfaitement répondre
aux besoins de la cour de Saxe. Hasse accepta l’offre dans
un premier temps, mais rompit le contrat en mai 1730 et se
refusa à se rendre en Saxe, car il avait fait entretemps la
connaissance de la célèbre cantatrice Faustina Bordoni. Un
contrat de mariage lucratif prévoyait que Hasse ne devait
pas la laisser seule en Italie pour la durée de son engage-
ment. Certes, son comportement avait heurté ses contrac-
tantes saxons mais il resta cependant un candidat potentiel
pour le poste de maître de chapelle. A l’été 1731, il vint à
Dresde, accompagné de Faustina, afin d’y donner l’opéra
Cleofide. On avait reconnu entretemps que l’alliance de
Hasse avec une cantatrice aussi brillante que Faustina était
une aubaine et l’on s’efforçait de les engager tous les deux
à Dresde. Mais il était convenu que Hasse ne revêtirait sa
fonction de maître de chapelle qu’après la mort d’Auguste
le Fort en 1733. Les deux artistes eurent ainsi l’opportuni-
té d’honorer leurs engagements pris entretemps en Italie.
L’ « ère Hasse » à Dresde ne fut donc inaugurée officielle-
ment qu’en 1734, mais Cleofide en 1731 doit être compris
comme son premier point culminant.

La représentation de Cleofide ne fut précédée d’aucune

occasion directe mais elle eut lieu jour pour jour 12 ans

VIII Carus 50.704/03

après la représentation de Teophane de Lotti en relation répétés et leur violence cruelle correspondent à la réalité
avec les fêtes de mariage de l’an 1719. Circonstance cer- historique. Les caractères de chaque protagoniste (contrai-
tainement pas fortuite et visant à établir un lien clair avec rement à l’argument extrêmement embrouillé avec plu-
l’événement précédent. Les dépenses en furent compa- sieurs fils de l’action, des quiproquos, des renversements
rables : le coût total de la production s’éleva, en dépit de de situation etc.) sont de conception relativement simple.
tous les efforts d’économie, à plus de 11 000 thalers. On On peut même attribuer à chaque caractère un seul affect
eut recours à huit décors de scène et à l’équipement le plus dominant. Chez Cleofide l’amour, chez Poro la jalousie,
dispendieux, une compagnie de soldats spécialement en- chez Alexandre la magnanimité, chez Gandarte la fidélité,
traînés fut même requise pour les scènes de foule. chez Erissena la passion et enfin la ruse chez Timagene.

Ce ne fut pourtant pas en premier lieu la profusion de Dans le remaniement du sujet pour la représentation de
moyens qui assura le succès considérable de la prestation 1731 par Michelangelo Boccardi, le rôle de Cleofide passe
mais ses qualités musicales. A Dresde, Hasse pouvait comp- plus au premier plan. Toutefois, ce remaniement ne va pas
ter sur un ensemble de premier rang avec les solistes vocaux sans problème. On a l’impression qu’il a été fait en toute
et les instrumentistes de la chapelle de la cour. Les chan- hâte et devient toujours plus négligent vers la fin. Quel-
teurs étaient des virtuoses chevronnés (Faustina et Campio- ques-unes des circonstances dramatiques que Métastase
li) ou encore de jeunes talents d’excellente formation (An- relie entre elles dans leur causalité et leur logique sont ar-
nibali, Rochetti, Cattanea), pour qui les différents numéros rachées à leur contexte dans la version de Boccardi et ont
étaient littéralement écrits « sur mesure ». C’est pourquoi perdu leur caractère logique. Dans la Scène 1 de l’Acte III
toutes les parties vocales de l’opéra sont des plus exigentes par exemple a lieu un entretien entre Erissena et Gandarte,
techniquement et musicalement. Le nombre des arias attri- le confident et général de son frère Poro. Dans l’original de
buées aux interprètes reflète – comme c’était l’usage alors – Métastase, il s’agit d’un entretien entre Erissena et Poro
le rang qu’ils tenaient (rôle-titre Cleofide 6 arias, Alessandro lui-même. Les mots de Poro, ses sentiments de haine
et Poro chacun 5 arias, Erissena et Gandarte chacun 4 arias meurtriers envers Alexandre semblent plutôt déplacés et
et Timagene 3 arias). Bien sûr, Hasse chercha par tous les sans grand sens dans la bouche de Gandarte, il est difficile
moyens à faire briller sa femme Faustina. Le rôle-titre de de les comprendre dans le contexte. Si l’on envisage de fai-
Cleofide est ainsi le plus difficile techniquement et le plus re des coupures pour permettre une représentation éven-
riche de tous en facettes dramatiques. Les arias de Cleofide tuelle de l’œuvre, il faut donc absolument tenir compte des
sont aussi placées à des endroits dramaturgiquement pri- fils individuels de l’action dramatique.
mordiaux (p. ex. la toute première et l’ultime aria de l’opé-
ra ainsi qu’à la fin de l’Acte II) et font partie des points cul- Dans la traduction allemande du livret, ces indications de
minants musicaux de l’opéra. La qualité musicale n’en fut mise en scène sont en chevrons qui ont été reprises du livret
pas moins encore augmentée par le fait que Hasse avait re- original de Métastase afin d'éclairer le déroulement de l'ac-
pris plusieurs de ses meilleurs morceaux d’œuvres anté- tion ; ces indications ne figurent pas chez Boccardi/Hasse.
rieures.
Pour des informations plus détaillées, nous renvoyons à
Pour sa composition, Hasse exploita pleinement les atouts l’avant-propos et au Rapport critique de l’éditeur dans la
de l’orchestre de Dresde dans lequel jouaient quelques-uns partition qui figure en tant que Volume I/1 de l’Édition cri-
des meilleurs musiciens de l’époque (parmi eux le violoniste tique « Johann Adolf Hasse, Œuvres » (Carus 50.704).
Pisendel, le flûtiste Quantz et le luthiste Weiss). Ces instru-
mentistes hors pair se virent confier des parties en solo dans Hambourg, février 2006 Zenon Mojzysz
plusieurs arias et des arias se virent dotées du soutien soliste Traduction : Sylvie Coquillat
de flûtes, de hautbois, de cors ou – spécificité de Dresde –
d’une théorbe. Les parties non solistes sont elles aussi très
exigentes et demandent à l’orchestre un haut niveau de vir-
tuosité et de sensibilité. Par exemple les parties des cordes
aiguës souvent parallèles à la voix doivent concorder exacte-
ment avec celle-ci dans l’articulation et l’expression. La pre-
mière édition imprimée présente de l’opéra repose pour l’es-
sentiel sur les parties originales de la création de 1731 et re-
prend les mentions supplémentaires inscrites dans le
matériau musical pendant le travail de répétition. Ceci, allié
aux connaissances modernes de la pratique d’exécution his-
torique permet à l’interprète d’aujourd’hui une bonne ap-
proche de l’image sonore originale.

Le livret de l’opéra s’inspire d’Alessandro nell’ Indie de Pie-

tro Métastase qui remonte à des récits antiques sur
Alexandre le Grand et ses luttes contre le roi indien Poro.
Dans la perspective baroque, Métastase créa un drame fic-
tif sur l’amour, la jalousie et la trahison. Seuls les combats

Carus 50.704/03 IX
Cleofide
ERSTER AKT CLEOPHIS POROS
Ach, du Starrkopf! Oh, wie viel Not und Mühe wird es dich noch
1. Szene Ich weiß, dass ich unschuldig bin, du weißt es kosten, eh du mich besiegst!
ebenso; wisst nicht auch Ihr es, Ihr Götter?
Schlachtfeld an den Ufern des Hydaspes. Umge- TIMAGENES
stürzte Zelte und Wagen, versprengte Soldaten, POROS Auf, Makedonier, entwaffnet
Waffen, Fahnen und andere Überbleibsel des Schweig, du Treulose. die Makedonier rücken gegen Poros vor
von Alexander geschlagenen Heeres des Poros. Undankbare, lass mich in Ruhe. mit Gewalt diesen Frechen!
im Begriff wegzugehen
POROS, dann CLEOPHIS POROS
CLEOPHIS Ach! widrige Sterne!
POROS Grausamer, halt ein! Oh Gott! Ist mein großer Das Schwert lässt mich im Stich.
Bleibt stehen, Feiglinge! Ach! durch Flucht wird Schmerz
das Leben schlecht erkauft. ihn zurückhaltend ALEXANDER
Wird also auch im Himmel Alexander so ge- noch nicht genug an Unglück. Gefechtspause nach dem Gemetzel!
fürchtet, dass er zu seinen Gunsten die Götter <zu Timagenes>
ungerecht machen kann? POROS Versammle
Ach! sterben sollte man und dem Triumph des Belästige mich nicht länger; lass mich allein. die zerstreuten Truppen und zügele
Siegers das größte Beutestück entziehen. ihr Verlangen nach weiteren Siegen!
Genug schon hat gelebt, CLEOPHIS
wer als freier Mensch stirbt. Welch grausames Schicksal TIMAGENES
Zieht das Schwert, wird aber von Cleophis für eine wunde Seele, Den Befehl führe ich aus.
davon abgehalten, sich umzubringen. für ein treues Herz, geht ab
Vorwürfe des Undanks
CLEOPHIS vom Liebsten zu hören, POROS
Halt ein! Was tust du? nicht aussprechen zu können (Dies also ist der Rivale.)
Welcher Zorneswahnsinn, die eigenen Leiden.
du meines Herzens Seele, trübt deine Sinne? Sich unschuldig zu fühlen ALEXANDER
am Liebeszorn, Krieger, wer bist du?
POROS zu schweigen und zu erleiden
Weshalb willst du, dass ich lebe? das Toben der Eifersucht, POROS
Oder kommst du, Cleophis, mich auch noch zu ist eine so barbarische Qual, Wenn du nach meinem Namen fragst:
verhöhnen? dass mir das Herz zerreißt ich heiße Hasbytes; nach meiner Heimat:
Vergeblich, Königin, stellst du dich meinem vor wildem Schmerz. am Ganges erblickte ich den ersten Tag;
schicksalsschweren Los entgegen: beliebt es dir, meine Sorgen zu wissen:
niemals mangelt es einem Verzweifeltenan 2. Szene aus alter Neigung bin ich des Poros Anhänger
Wegen zum Tod. und dein Feind.
POROS und GANDARTES
CLEOPHIS ALEXANDER
Beruhige dich, Liebster, leb wenigstens GANDARTES (Welch kühne Rede!) Und welche Kränkungen
für meine Liebe, Herr! Ich Elende, Fliehe, mein König, es naht schon die feindliche erlittest du durch mich?
was bleibt mir noch zu hoffen, Schar … Nimm dies, und gib mir eilends
wenn der unheilvolle Tod dich von mir reißt? dein königliches Diadem: so täuscht sich POROS
wenigstens der Feind. Die, die auch der Rest der Welt erleidet.
POROS sie tauschen den Helmschmuck Denn welche Gründe verleiten Alexander,
Genügt dir nicht Alexander? Der Sieger hat in Auroras1 Ländern den Frieden zu stören?
mehr Macht als ein Unglücklicher. POROS Jeder Flecken dieser Welt
Leb doch, Treulose, leb für seine Liebe! Treuer Freund! ist dir schon tributpflichtig,
So möge meine Krone und die ganze Welt ist zu wenig für deinen
CLEOPHIS dein ehrenhaftes Haupt schmücken und Durst?
Welch ungerechte Vorwürfe! ein gutes Vorzeichen sein für deine künftige Sind denn die Söhne von Jupiter2 so unmensch-
Verbann, mein schöner Abgott, Würde; lich?
aus deinem eifersüchtigen Herzen aber mein Unglück möge sie dir nicht bringen.
diesen Argwohn, ALEXANDER
und wenn dir alles das nicht genügt, GANDARTES Du täuschst dich, Hasbytes.
was ich dir als Probe einer treuen Liebe gegeben Sei mein Schicksal wie auch immer: Ich suche einzig,
habe, mit Mut und Kraft wird ihm die Tapferkeit um meine Ruhmestaten zu vollenden,
so sprich … sag mir … was verlangst du? eines treuen Vasallen begegnen. einen ebenbürtigen Gegner, der sich mit mir misst.
Dann sehen wir, wer von uns mehr ungerecht geht ab
ist und wer mehr liebt. POROS
3. Szene Vielleicht findest du ihn in Poros.
POROS
Ja, für eine Liebende halte ich dich, POROS, TIMAGENES mit Gefolge, dann ALEXANDER
doch verliebt in Alexander und untreu ALEXANDER Welche Gefühle weckten
gegenüber Poros. in ihm meine Siege?
POROS
CLEOPHIS Vergebens glaubst du, ruchloses Schicksal, POROS
So ist es nicht; du täuschst dich, o du mein Schatz, meinen Mut zu schwächen. Neid, doch keine Furcht.
Amor weiß es, der Himmel weiß es … im Begriff zu gehen
ALEXANDER
POROS TIMAGENES Hat denn sein Unglück ihn
Die Eide einer undankbaren Frau werden im Halt an, Krieger, und überlass mir nicht gedemütigt?
Himmel nicht gehört; dies unnütze Schwert.
ich weiß, dass du mir untreu bist.

X Carus 50.704/03
POROS ERYXENE ein wilderes Herz. Sind aber
Im Gegenteil, es erzürnt ihn; (O Götter! alle Griechen so?
und vielleicht schwört er gerade jetzt den Was geschieht nun mit Eryxene!)
heimatlichen Göttern, TIMAGENES
deinen Locken die Lorbeeren zu entreißen, ALEXANDER (Einfältige!) Genau so.
und zwar an denselben Altären, Wer hat die Unschuldige
welche die Furcht der Sterblichen deinem mit solchen Ketten beladen? ERYXENE
Namen weiht. Wäre auch ich doch wenigstens
TIMAGENES als eine Griechin geboren!
ALEXANDER Diese hier – eigentlich des Poros
Ein solch großer Held in Indien? In griechischer Untertanen, aus Neigung aber TIMAGENES
Wiege geboren zu werden hätte er verdient. die deinigen – hatten die Absicht, Und was wäre schöner daran,
dir ein Hilfsmittel zum Sieg anzubieten. von anderen Ufern zu stammen?
POROS
Du glaubst also, dass einzig unter ALEXANDER ERYXENE
Makedoniens Himmel Helden gedeihen? Auch Nichtswürdige! Trockne die Augen, o Prinzessin. Dann hätte auch Eryxene ihren Alexander.
hier weiß man, was Ruhm bedeutet, Dein Schicksal wird nicht so sein, dass man es
und rechnet ihn sich zur Ehre an: beweint. TIMAGENES
auch der Hydaspes hat seine Alexander. Andere Feinde nahmen deine Schönheit Ich bin ebenfalls ein Grieche:
zum Anlass, dich zu beleidigen. Alexander aber und von meinen Gefühlen …
ALEXANDER wird durch dein Antlitz zum Respekt genötigt.
Glücklicher Poros ERYXENE
ob solch herrlicher Untertanen. Zu deinem Herrn ERYXENE Entweder ist Alexander kein Grieche oder du
kehre frei zurück und sag ihm, (Welch liebliche Reden!) bist es nicht.
er solle sich nur für besiegt erklären,
vom Schicksal oder von mir. TIMAGENES TIMAGENES
Dann wird der alte Friede (Ich bin schon nahezu verliebt). Sag mir wenigstens, was unterscheidet
in sein Reich zurückkehren: ihn denn so sehr von mir.
andere Bedingungen behalte ich mir nicht vor. ALEXANDER
Den Ruchlosen aber, o Timagenes, ERYXENE
POROS lege man doppelt so schwere Ketten an, Er hat in seiner Erscheinung das gewisse Etwas,
Wenn du mich als Botschafter wie man sie ihr abnehme. Dann sollen die das du nicht hast.
für solcherart Vorschläge willst: Treulosen mit Eryxene zu Poros zurückkehren,
dann hast du dir einen ungeeigneten gewählt … sie in die Freiheit, jene zur Bestrafung. TIMAGENES
<zwei aus dem Gefolge binden Eryxene Ach! schon ist dein Herz voll Liebeskummer …
ALEXANDER los und ketten die Inder an>
Einen edlen immerhin. Dem Gefangenen ERYXENE
gewähre man freien Abzug. Doch die kampfer- ERYXENE Ich und Liebeskummer? Heerführer, du irrst dich.
probte Seite soll ihre Beschwerung haben und Großmütige Gnade!
nicht wehrlos bleiben. Wer verliebt ist, spricht wie im Wahn;
Nimm von meinem Gürtel diese reiche TIMAGENES er beklagt sich oft, seufzt immerfort,
und kostbare Beute des Dareios3 Herr, verzeih: redet von nichts anderem als nur vom Tod.
und gedenke des Gebers, wenn du sie wenn ich Alexander wäre, würde ich sagen, Ich bin nicht bekümmert, ich beklage mich nicht;
gebrauchst. es könnte sehr nützlich sein, wenn diese da in den Himmel nenne ich nie einen Tyrannen:
während Alexander sein Schwert dem Poros Gefangenschaft bliebe. mein Herz fühlt also keine Liebesqual,
gibt, bringt man ihm ein oder die Liebe ist vielleicht doch keine Pein.
anderes auf einem Becken ALEXANDER <geht ab mit zwei indischen Gefan-
Geh, und wisse indes zu deinem Ruhm, Wäre ich Timagenes, so würde auch ich das genen, begleitet von Timagenes’
dass ich bis heute niemand anderen wüsste zu sagen. Gefolge>
beneiden als Poros um Hasbytes und Homer um
Achilles. Eines Feiglings unwürdige Trophäe 6. Szene
ist ein Antlitz, das weint.
POROS Ich bin nicht bis zum Ganges gekommen, TIMAGENES
Das Geschenk nehme ich an, doch schon in Kürze um Jungfrauen zu bekriegen.
<nimmt das Schwert von Alexander> Ich erröte ob solcher Lorbeeren, Was für ein Los ist das meine! Wurde Alexander
künden dir abertausende Wunden davon, die nicht meinem Schweiße geboren,
welchen Gebrauch Hasbytes davon zu deinem zu verdanken sind. nur um mich ewig zu kränken? Er befleckte ei-
Schaden macht. <geht ab> genhändig
mit meines edlen Vaters Blut jene unselige Tafel;
Das Aufleuchten dieses Schwertes 5. Szene nun stellt sich auch
wirst du zu deinem Unglück bei Eryxenes Herz seine Rivalität mir entgegen.
über dem Haupt des Spenders sehen, ERYXENE und TIMAGENES Ah! mein Hass
gleich dem Blitz über dem Feld. soll endlich befriedigt werden. Ich werde die
Du wirst erkennen, wer ich bin, TIMAGENES Truppen
und das Geschenk bereuen, (O, ein herber Vorwurf, aufwiegeln und des Poros zerstörte Hoffnungen
doch dann wird es zu spät sein. der meinen Hass noch mehr weckt!) wieder aufrichten, und so wird mein Zorn
<geht ab> mich Liebenden und zugleich den Vater rächen.
ERYXENE
4. Szene Ist jener da Alexander? Es rüste sich nun das Opfer
wider meine Rache.
ALEXANDER, dann TIMAGENES mit ERYXENE TIMAGENES Der Rivale falle, und sein Blut
in Ketten, zwei Inder mit Gefolge. Er ist es. gebe meinem Herzen Frieden.
Vergehen soll, bei Gott Amor, jene Seele,
TIMAGENES ERYXENE die hochmütig mich zu verraten wagte;
Diese junge Frau, welche das Schicksal Ich stellte mir vor, dann muss ich niemals darüber erröten,
an Alexander als Gefangene ausliefert, die Feinde hätten dass auch ich ein Verräter bin.
ist die Schwester von Poros. ein strengeres Aussehen, <geht ab>

Carus 50.704/03 XI
7. Szene POROS POROS
Dir vertraut auch Alexander. Bei allen unseren Göttern schwöre ich es.
Ein Palmen- und Zypressen-Hain mit Blick auf Und wer kann sagen, welcher Werde ich je wieder eifersüchtig,
einen kleinen Bacchus-Tempel im Palast-Be- von uns der Getäuschte ist? so möge mich die heilige Gottheit,
reich der Cleophis. die Indiens Herr ist, bestrafen.
CLEOPHIS
CLEOPHIS und POROS Undankbarer! Hast du zu wenige Proben 8. Szene
meiner Treue bekommen? Sobald nur
POROS der Bezwinger Asiens an den indischen Grenzen ERYXENE, begleitet von Makedoniern, und die
Königin, ich komme zu dir erschien, Obengenannten.
als glücklicher Überbringer so war deine Gefahr meine erste Sorge.
freudiger Nachrichten. Schmeichelnd begegnete ich ihm, CLEOPHIS
<mit bitterer Ironie> damit er nicht in dein Reich Eryxene! Was seh ich!
mit Waffengewalt eindringe. Ungeachtet dessen Du hier im Palast?
CLEOPHIS kämpftest du gegen ihn. Schnell besiegt, <zu Eryxene>
<aufgemuntert> fandest du in diesem Palast eine Zuflucht,
Götter! ich atme auf. und nicht nur dies … POROS
Welche bringst du denn? Bestehst du auf einer neuen Ich glaubte, Schwester,
Schicksalschance im Kampf: ich reiche dir die du wärest gefangen im Heerlager.
POROS Waffen und verliere
Das Schicksal entschied sich am Ende Alexanders Freundschaft, ERYXENE
doch für Alexander, und mir verblieb nichts meiner Schmeicheleien Frucht, Ein Verrat
außer nutzloser Kühnheit. meiner Untertanen Blut, ja, mein Reich. lieferte mich den Feinden aus, doch eine edle Tat
Und das alles genügt dir nicht? Und du glaubst des mitleidigen Siegers gibt mich euch zurück.
CLEOPHIS mir nicht?
Sind dies, o Gott, CLEOPHIS
die glücklichen Nachrichten? POROS Was sagte dir Alexander?
<ergriffen>
POROS Oh Gott! ERYXENE
Ich könnte mir keine vorstellen, Seine Rede könnte ich dir
die für dich fröhlicher wären. Er kommt, CLEOPHIS nicht wiedergeben. Ich weiß nur, dass der Klang
um die ganze Beute Länger vermag ich seiner Worte mir gefiel. So lieblich
des besiegten Orients dir zu Füßen zu legen. solch wilde Schmähungen nicht zu ertragen. hörte ich sie aus noch keinem anderen Mund.
Ich verlasse diese Gegend; ich werde umherirren Oh, wie anders als die unsrigen sind ihre Sitten!
CLEOPHIS in den Schluchten und in den Wäldern, Ich glaube, so reden im Himmel die Götter.
Ach! sprich nicht so mit mir, du bist ungerecht. die dem Blick grässlich erscheinen und die Sonne
meiden, POROS
POROS bettelnd um einen Tod. So werden meine Qualen (Wie fehl am Platz!)
Ungerecht? Ist es vielleicht unbekannt, und deine Wut schließlich ein Ende finden.
dass du, seit Alexander am Hydaspes <im Begriff verzweifelt abzugehen> ERYXENE
seine Insignien aufpflanzte, O Königin,
ihn anbetest? Und dass ihn POROS wie süß strahlt aus seinem Gesicht
deine Schönheit geknechtet hat? Halt ein; hör doch. neben kriegerischem Zorn die Liebe!
Weiß Indien dieses etwa nicht? Ist seine Stirn auch von Staub
CLEOPHIS und Schweiß benetzt,
CLEOPHIS Was kannst du mir sagen? so bewahrt sie doch ihre Schönheit,
Da täuscht sich Indien. und die edle Seele
Ich liebte ihn nicht; doch, durch anderer POROS zeigt sich in jedem seiner Blicke.
Verderben umsichtig geworden, Dass du dich mit gutem Recht
widersetzte ich mich seiner Macht gekränkt fühlst durch meine eifersüchtige Liebe. POROS
mit unschuldigen Schmeicheleien als nicht Dies hat Cleophis dich nicht gefragt.
unwirksamen Waffen meines Geschlechts. CLEOPHIS <in Zorn zu Eryxene>
Wo sollte ich bessere als diese finden? Dies ist eine Liebe,
Ach, Teurer, komm wieder zu dir: schlimmer als der Hass. CLEOPHIS
unser Schicksal verlangt nach anderen Doch nützt es vielleicht
Gedanken als jenen der Eifersucht. POROS meinem Vorhaben.
Ich verspreche dir, o Liebste:
POROS dass ich nie wieder POROS
Nach welchen denn? Verlangst du etwa, an deiner Treue zweifeln werde. (Beginnen wir nicht wieder, an ihr zu zweifeln).
dass ich mich zwinge,
zu Alexanders Füßen Gnade zu erflehen? CLEOPHIS CLEOPHIS
Willst du, dass deine Hand Solche Versprechen machtest du Makedonische Krieger,
der Preis des Friedens sei? Soll ich ihm diese schon tausendfach, und tausendfach kehrt zu eurem König zurück: sagt ihm, wie sehr
Botschaft übermitteln? gerietest du ins Wanken. seine Tugend auch bei uns bewundert wird;
Muss ich dich zu ihm führen? sagt ihm, dass ihm zu Füßen,
Habe ich schweigend zu erdulden, POROS inmitten der bewaffneten Scharen,
dich in Alexanders Armen zu sehen? Sollte ich dich jemals von neuem Cleophis sich werfen wird.
Sprich dich nur aus, damit ich es verrichte und für treulos halten, so soll, zu meiner Qual,
schweige. dich eine andere Glut entzünden POROS
und deine Untreue zur Wirklichkeit werden. Wie! Bleibt stehen.
CLEOPHIS <zu den Makedoniern, mit Ungestüm>
Gibt es denn nie ein Ende CLEOPHIS Du zu Alexander?
der ständigen Zweifel Noch bin ich nicht überzeugt. <zu Cleophis, erregt>
deines eifersüchtigen Herzens? Schwöre es!
Glaub mir doch, mein Liebster, CLEOPHIS
schenk mir dein Vertrauen! Und was folgt daraus? Zur Verwunderung
seh ich wahrlich keinen Grund.

XII Carus 50.704/03

POROS 10. Szene Alexander zu sehen, so findest du in seinem
<wie oben> Antlitz
Auf diese Weise fällt ein Schatten auf deine GANDARTES und die Obengenannten. einen bisher nie gesehenen Glanz
Würde und auf deinen Namen. einer ungewöhnlicher Schönheit.
Was wird denn Indien sagen? GANDARTES
Wohin, mein König? GANDARTES
CLEOPHIS Ich fürchte, o Liebste,
Dies ist meine Sorge. POROS dass Alexander dir gefällt.
Brecht auf. Zum Heerlager.
<zu den Makedoniern, die aufbrechen> ERYXENE
GANDARTES Das ist wahr, er gefällt mir.
POROS Es ist noch nicht die Zeit, verzweifelte Beschlüsse
(Ich rase). in die Tat umzusetzen. Schließlich habe ich mich GANDARTES
nicht umsonst verspätet. Dieses königliche Diadem Doch weißt du nicht, dass dein königlicher Bruder
CLEOPHIS täuschte Timagenes. Er hält mich für Poros: deine Hand bereits
Ah, ich will doch nicht hoffen, er sprach mit mir und entdeckte sich mir versprochen hat?
dies sei dein übergroßer Eifer, als Feind Alexanders: von ihm
jene bekannte Furcht, die dich vergiftet. können wir uns viel erhoffen. ERYXENE
Ich weiß es.
POROS POROS
Der Himmel behüte uns davor! Ach! nicht dies ist GANDARTES
<mit erzwungener Ruhe> meine größte Sorge: Cleophis begibt sich Erinnerst du dich nicht,
(O Schwur! O Pein!) zum griechischen Heerführer; wie viele Male du mir, mitleidig mit meinen
da darf ich nicht zurückbleiben. Qualen
CLEOPHIS <im Begriff aufzubrechen> Liebe versprochen hast?
Vertrau mir doch weiterhin: auf diese Weise
verpflichtest du meine Gefühle zu noch größe- GANDARTES ERYXENE
rer Treue. Wenn Poros mir glaubt, wie könnte Halt ein. Willst du Ja, ich erinnere mich.
ich ein so schönes Vertrauen je verraten? aus eitler Eifersucht
schwach erscheinen? Begreif doch, dass du GANDARTES
Wenn ich jemals deine Ruhe störe, zu Cleophis ungerecht und dir selbst gar ein Und heute, Grausame,
wenn ich mich jemals für andere Augen Feind bist. beliebt es dir, mich zu betrügen?
entflamme,
dann soll mein Herz keinen Frieden haben. POROS ERYXENE
Du warst stets mein schöner Abgott; Du sprichst die Wahrheit, das erkenne ich, mein Und womit betrüge ich dich?
mein Geliebter bist du allein; Freund.
und dir wird meine letzte Herzensregung gelten, Doch was folgt daraus? Mir selbst werfe ich GANDARTES
so, wie du auch meine erste Liebe warst. wohl tausendmal am Tag Du verschenkst die Gefühle, die mir zustehen,
<geht ab> meinen Argwohn vor; doch in eben diesen Arg- ohne Grund an andere.
wohn
9. Szene falle ich tausendmal am Tag zurück. ERYXENE
So muss ich also, um dich recht zu lieben,
POROS, ERYXENE Wenn zwei liebliche Augen den ganzen Rest der Welt hassen?
so viel vermögen, Noch niemals hörte ich
POROS verdient Mitleid das Wüten der Eifersucht ein seltsameres Verlangen.
Eryxene, was sagst du? Kann ich vertrauen? in einer unglücklichen Seele,
Muss ich die Untreue der Cleophis befürchten? in einem armen Herzen. GANDARTES
Für einen Moment nur sollte selbst entflammen, Untreu also bist du und undankbar …
ERYXENE wer da schilt und sagt,
O, wie töricht ist, dass die Qualen unnötig ERYXENE
wer eifersüchtig ist beim Lieben! und die Furcht ungerechtfertigt seien. Eine derart strenge Treue,
<geht ab> ist nicht mehr in Mode; diese Beständigkeit
POROS der eifersüchtigen Liebe,
Sie geht zum Heerlager, 11. Szene die einmal üblich war, ist heute nicht mehr
um Alexander zu treffen, und ich bleibe hier. Brauch.
ERYXENE, GANDARTES Ich will lieben, wie es mir gefällt;
ERYXENE und ist es wahr, dass es dich verlangt nach mei-
Was stellst du dir dabei vor? GANDARTES ner Liebe,
Angebetete Fürstin, so zügele die dreisten Sinne,
POROS dich jetzt befreit zu sehen: wie übermächtig liebe mich, diene und hoffe,
Tausend grausame Bilder ist meine Freude darüber! stell mir keine Vorschriften, lass mich lieben und
der Untreue stelle ich mir vor: schweige.
Schmeicheleien, Liebkosungen und Blicke … ERYXENE
Ich glaube es; Willst du wissen, ob du mir gefällst?
ERYXENE aber sag mir: hast du schon einmal So liebe, diene, warte ab und schweige:
Die aber geheuchelt sind. Alexander am anderen und du kannst dann alles erhoffen.
Ufer des Hydaspes gesehen? Von dir erwarte ich Ergebenheit und Treue;
POROS du kannst deinen Lohn begehren,
Oh Gott! Heuchelnd fängt es an. Doch du GANDARTES doch ich will mein Herz nicht binden.
weißt nicht, wie kurz der Pfad ist, Ich sah ihn noch nicht. Und du, hattest du
der von geheuchelter zu wirklicher Liebe führt. schon einmal 12. Szene
Kann sie Alexander nicht lieben? ob meiner Gefahren irgendwelche Furcht ver-
Kann ihr Verlangen sich nicht ändern? spürt? GANDARTES allein.

ERYXENE ERYXENE Weil damals ohne Zutun fremden Arbeits-

Das ist wahr. (Auch ich beginne, eifersüchtig zu Ja, sehr. schweißes
werden). Wenn es dir einmal gelingt, die Früchte reiften und die Blumen sprossen;

Carus 50.704/03 XIII

weil noch im Jahr mehrere Male, ALEXANDER ALEXANDER
keineswegs als zweifelhafter Preis fremder Mühen, Von Untertanen fordere ich Königin, aus deinem Land
die Ähren hell schimmerten, und weil neben keine andere Huldigung als Treue, und von ließ ich meine gefürchteten
dem Wolf, Freunden und siegreichen Truppen nicht abziehen,
auf demselben Lager, nehme ich für Freundschaft keinen Preis an; um es dir als Asyl für meine Feinde zu überlassen;
das Lämmchen sichere Erquickung fand, daher sind deine Reichtümer unnötig du unterstützt den Poros,
war, so glaube ich, das Goldene Zeitalter wahr- als Tribut wie als Geschenk. du stellst dich gegen mich …
lich schön. Timagenes, zu den Schiffen
Doch wenn die Mädchen damals schon, mögen diese Schätze zurückkehren. CLEOPHIS
in aller Unschuld, ihren Geliebten <Timagenes zieht sich zurück, den Indern Was höre ich!
auch sagten, Befehle erteilend, die mit den Geschen- Bist du es, der da spricht? Darf man es mir als
dass sie untreu seien, wie es Eryxene sagt: ken zu den Schiffen zurückkehren> Verbrechen anrechnen,
glücklicher erscheint mir das Zeitalter des Eisens. Mitleid zu haben mit einem unglücklichen
CLEOPHIS Freund?
Ihr, die ihr so sehr verehrt Deinem Befehl Wenn dies ein Vergehen ist, so erlange ich
der naiven Schönheit Ruhm, muss auch ich folgen, da es mir nicht zusteht, wenigstens
traut dieser nicht zu sehr, für mich ein besseres Schicksal zu erhoffen als den Ruhm, das große Herz Alexanders
man weiß nicht, ob sie trügt; für meine Gaben. nachgeahmt zu haben. Reich, Untertanen und
denn die Unschuld allein Unwichtiger noch als jene scheine ich dir zu sein. Leben
ist nicht immer eine Tugend. <im Begriff zu gehen> mögen verloren gehen;
Es lügt doch und heuchelt diejenige, ich schätze sie nicht. Doch mein Schatten
die meine Brust versengt; ALEXANDER wird nicht ehrlos zum Dis4 gehen, obwohl er in
doch wenigstens schmeichelt sie mir, Allzu schlecht, o Königin, Gestalt
und nimmt mir wenigstens nicht beurteilst du mein Herz. Setz dich und sprich. einer Untertanin dort ankommt.
die Freiheit, sie zu hassen,
nachdem sie mir untreu war. CLEOPHIS ALEXANDER
<geht ab> Ich gehorche. (Bleib standhaft, Seele!)

13. Szene ALEXANDER CLEOPHIS

(Welch lieblicher Anblick!) Du schaust mich nicht an und fliehst
Großes Zelt Alexanders an den Ufern des Hydas- meinen Blick? Ach! ich glaubte nicht,
pes, mit Blick auf den Palast der Cleophis am ge- CLEOPHIS für deine Augen
genüberliegenden Ufer. (Bewährt euch, meine Schmeicheleien!) so abstoßend zu sein. Herr, entschuldige
<sich setzend> meine Schwäche: das Unglück
ALEXANDER <mit der Wache hinter dem Zelt> rechtfertigt meine Tränen.
und TIMAGENES ALEXANDER Dir so verhasst zu sein …
(Bleib standhaft, meine Seele!)
ALEXANDER ALEXANDER
Deiner Treue, Freund, CLEOPHIS Das ist nicht wahr. Wisse … Du täuschst dich …
verrate ich das meistgehütete Herr, dir will ich nicht Oh Gott!
Geheimnis meines Herzens. Du wirst es nicht mein Unglück zum Vorwurf machen, und dir (Fast kam mir von den Lippen: „mein Abgott“).
glauben: erzählen
Alexander liebt, und über sein Herz vom verwüsteten Land und von den zerstörten 15. Szene
triumphiert die besiegte Cleophis. Städten,
von Blut und Tränen, TIMAGENES und die Obengenannten.
TIMAGENES wovon der Hydaspes angeschwollen ist.
Da kommt sie. Ich will dir nur sagen: ich hätte nicht geglaubt, TIMAGENES
dass Alexander vom anderen Ende der Welt Majestät, Heerführer Hasbytes
ALEXANDER zu uns käme, bittet in Poros’ Namen,
Oh welche Versuchung! um bewaffnet zu siegen vor dir erscheinen zu dürfen.
über ein wehrloses Weib,
TIMAGENES das deine Vorzüge so sehr bewundert, das so ALEXANDER
Hier bist du im Hafen. sehr … Doch die Königin …
Cleophis ist deine Beute: Oh Gott! Bei der ersten Begegnung
du kannst von ihr Liebe fordern. habe ich mich doch in dir getäuscht. TIMAGENES
Dein Antlitz erschien mir so sanft, Gerade in ihren Beisein
ALEXANDER die Augen so mitleidig, so höflich dein Reden. verlangt er zu sprechen.
Die Götter mögen verhüten, Deine Milde verstand ich,
dass die Liebe siegt und als wäre sie … Ach! es nützt nichts, meiner ALEXANDER
meine Schwäche jener bekannt wird. törichten Er möge kommen.
Hoffnungen zu gedenken, meiner Träume, <Timagenes geht ab>
14. Szene da allzu offensichtlich ist,
wer ich bin und wer du bist. CLEOPHIS
Man sieht ein großes Boot ankommen, wel- (Poros schickt ihn!
chem Cleophis entsteigt, mit einem Gefolge ALEXANDER Wer mag das sein?)
von Indern, die in den Händen Becken aus Gold (Was für ein Ansturm ist das!)
und Perlen tragen und Tiger und Löwen mit- ALEXANDER
führen, um sie Alexander zu schenken. CLEOPHIS Ist seine Absicht dir bekannt?
Ich verlange weder mein Land zurück,
CLEOPHIS, ALEXANDER noch hoffe ich auf deine Gunst, so viel will ich CLEOPHIS
nicht wagen. Ich fürchte schon, doch die Wahrheit kann ich
CLEOPHIS in dem unglücklichen Zustand, in dem ich mich dir nicht sagen.
Großmütiger Alexander, sehe.
wenn du mich nicht als Freundin verschmähst, Nenne mich nicht eine Feindin! Mehr erbitte ich
so ist hier ein Geschenk für dich, der Freund- nicht.
schaft angemessen: begehrst du mich als Unter-
tanin, so ist hier der Tribut.

XIV Carus 50.704/03

16. Szene du wirst immer in mir einen Freund POROS
und Beschützer haben, doch verlange nicht „Wenn ich jemals deine Ruhe störe,
POROS und die Obengenannten mein Herz. wenn ich mich jemals für andere Augen
entflamme,
POROS Wäre Liebe für diese Brust dann soll mein Herz keinen Frieden haben.“
Cleophis, Alexander, kein unbekanntes Gefühl, Treulose! ist dies die Liebe?
verzeiht, wenn ich für dich würde ich entflammen, CLEOPHIS
so ungelegen komme. Deinen Aufenthalt hier für dich würde ich es wagen. Lügner! ist dies das Vertrauen?
stellte ich mir viel kürzer vor; doch das Verweilen Wenn diese Seele aber a 2.
bei Alexander ist angenehm und deiner würdig. an solch süße Glut nicht gewöhnt ist, Wer mir meinen Schmerz nicht glaubt,
ist nicht deine Schönheit daran Schuld, möge ihn einmal selbst erfahren.
CLEOPHIS deine Liebe ist nicht Schuld daran, POROS
(Schon wieder ist er eifersüchtig! Ich brenne vor und es ist auch nicht meine Schuld. Für wen verliere ich, o gerechte Götter,
Zorn). <geht ab> die Ruhe meiner Tage!
CLEOPHIS
ALEXANDER 17. Szene Für wen habe ich, gerechte Götter,
Sprich, Hasbytes: was begehrt meine Gefühle bis jetzt bewahrt?
Poros von mir? POROS und CLEOPHIS a 2.
Ach! man sollte sterben
POROS POROS und nicht wieder
Dein Angebot lehnt er ab, Gelobt seien die Götter! Ich bin endlich überzeugt nach der Undankbaren / nach dem Undank-
noch hält er sich nicht für besiegt. von deiner Treue. baren
<mit Ironie> schmachten.
CLEOPHIS
(Er stürzt sich ins Verderben). CLEOPHIS Ende des ersten Aktes
<wie oben>
ALEXANDER Gelobt seien die Götter!
Nun gut, er möge von neuem Poros verlässt sich auf mich, ZWEITER AKT
sein Schicksal versuchen. ist nicht mehr eifersüchtig.
1. Szene
CLEOPHIS POROS
Herr, glaub dies Wo ist der, der sagt, Königliche Gemächer, ausgestattet mit Federn
nicht. Hasbytes dass ein weiblicher Gedanke und Porzellan
hat seine Worte vielleicht missverstanden. leichter ist als ein Lüftchen?
Zu meinem Palast lenke deinen Schritt, POROS und GANDARTES
<zu Alexander> CLEOPHIS
als Freund oder als Sieger, Wo ist, wo ist der, der sagt, dass ein argwöhni- POROS
wie es dir besser gefällt. Den Übergang scher Liebhaber wirrer und unbeständiger ist als Wird der abscheuliche Rivale
über den Hydaspes verwehre ich dir nicht mehr. das Meer? Ich glaube ihm nicht. den Hydaspes also kampflos überschreiten?
Dort lernst du
Poros’ Gesinnung besser kennen. POROS GANDARTES
Auch ich kann dies nicht sagen. Nein, mein König. Auf deinen Befehl hin
POROS versammelte ich schon den Großteil
Trau ihr nicht, Alexander. Diese Untreue CLEOPHIS deiner versprengten Krieger
ist Betrug gewohnt. Von ihr wurde Mir öffnete die Augen … im nahen Wald, der die Brücke flankiert.
schon des Poros Liebe verraten. Alexander wird sich in diesen Hinterhalt
POROS verwickelt finden und die Überraschung
ALEXANDER Mich überzeugt zur Genüge … bringt die Verteidigung außer Tritt.
Du bist reichlich dreist.
CLEOPHIS POROS
CLEOPHIS …deine Gelassenheit. Oh, du treuer Gefährte deines Königs – und nicht
(Zur Eifersucht möge er nun Anlass bekommen). POROS seines Glücks! Warum nur raubt mir der Himmel
Höre. …deine Beständigkeit. mein Reich, mittels dessen ich dich belohnen
Vielleicht liebte Cleophis könnte?
<zu Poros> CLEOPHIS
den Poros noch; doch so viele Male Ich erinnere mich des Schwurs.
hat sie ihn wortbrüchig gefunden, 2. Szene
dass sie anfängt, ihn zu verabscheuen. POROS
Allein für Alexander Das Versprechen fällt mir ein. ERYXENE und die Obengenannten
empfinde ich Liebe und enthülle hier,
einzig durch Hasbytes’ Schuld, CLEOPHIS ERYXENE
ein Gefühl, Herr, das ich mit viel Qual Man erkenne … Poros, Gandartes!
bis jetzt verschwiegen habe. Alexander trifft sogleich ein.
POROS Vom Turm des Palastes hörte ich den Lärm
POROS Man sehe … fremder Waffen; und zwischen den Truppen-
(Oh Untreue!) reihen
CLEOPHIS sah ich im Wind tausend Fahnen flattern.
ALEXANDER …welch gelassener Liebhaber!
(Was höre ich!) POROS
POROS Und Cleophis, was macht sie
CLEOPHIS …welch schöne Treue! währenddessen?
Ach! wenn mir der Himmel bestimmt,
dein Herz zu erringen … CLEOPHIS ERYXENE
„Werde ich je wieder eifersüchtig, Sie eilt ihm entgegen.
ALEXANDER so möge mich die heilige Gottheit,
Genug, o Königin. die Indiens Herr ist, bestrafen.“
Erbitte von mir, was du willst;

Carus 50.704/03 XV
POROS 5. Szene wirft das Schwert und den Helm in den
Undankbare! Geh, mein Freund, Fluss
eile! Erwarte mich Landschaft mit verstreuten antiken Bauten, mit stärkt meinen Mut. Bleibe ich unversehrt auf
an der vereinbarten Stelle. Zelten und Militärquartieren, die Cleophis für diesem unbekannten Weg,
das griechische Heer bereitgestellt hat. Brücke weihe ich euch als Opfergabe den Rest meiner
GANDARTES über den Hydaspes. Jenseits des Flusses Alex- Tage.
Und du denkst an sie? Zu würdigeren Aufgaben anders weitläufiges Lager, ordentlich aufgebaut stürzt sich von der Bücke in den Fluss, ge-
ruft dich die Ehre. mit Elefanten, Planwagen, Türmen und ande- folgt von seinen Kameraden
rem Belagerungsgerät.
POROS Beim Aufziehen des Vorhangs erklingt Militär- 6. Szene
Geh, Gandartes; bald musik; ein Teil der griechischen Soldaten geht
folge ich deinen Schritten. währenddessen über die Brücke, ihnen folgen CLEOPHIS, POROS, von verschiedenen Seiten
Alexander und Timagenes; Cleophis erscheint der Szene kommend
GANDARTES und geht ihnen entgegen.
(Oh Liebe, auch Helden gegenüber vermagst CLEOPHIS
du ein Tyrann zu sein!) CLEOPHIS, ALEXANDER, TIMAGENES; dann Wohin, mein Liebster?
GANDARTES <ihn aufhaltend>
Kaum ist Amor geboren,
hochmütig schon in Windeln, CLEOPHIS POROS
vermag er der Seele Herr, Indien bejubelt feiernd Lass mich.
alle Freiheit zu nehmen. deinen Einzug; nunmehr kannst du dich, großer <löst sich von Cleophis>
Zunächst gibt er sich schmeichelnd König, auf deinen Siegespalmen sicher ausruhen.
mit Freuden und mit Wonnen, CLEOPHIS
doch hat er Einlass gefunden, ALEXANDER Ah! um jener ersten
kennt er keine Rücksicht mehr. Seien es nur höfliche Worte oder wahrhaftige glücklichen Momente willen, da ich dir gefallen
<geht ab> Empfindungen: ich finde Gefallen habe:
an deiner liebenswürdigen Rede, o Königin; es verlass mich nicht auf so eine Weise.
3. Szene schmerzt mich nur,
dass mein Schwert über Indien Unheil gebracht POROS
POROS und ERYXENE hat. Ich lasse dich endlich
man hört von hinten Waffenlärm bei deinem geliebten Alexander.
ERYXENE Doch welch ein Waffenlärm! tut so, als ob er ginge
Mein Bruder, wenn es dir nicht missfällt, Timagenes, was ist los?
möchte ich bei Alexanders CLEOPHIS
Ankunft im Heerlager auch zugegen sein. TIMAGENES Undankbarer, geh nicht. Sieh mich an. Ich biete dir
Man sieht Poros <steht auf>
POROS mit zahlreichen Mitstreitern ein tragisches, doch deinen Augen
Einer Königstochter vorrücken und uns bedrohen. vielleicht willkommenes Schauspiel an.
ist es nicht erlaubt, Ihr Wellen des Hydaspes,
sich wie ein Krieger unter die Truppen zu mi- ALEXANDER die ihr weniger gefühllos seid als dieser Grausame,
schen. Wohlan, Königin! tragt mich und mit mir mein Unglück bis ins Meer!
Kann ich mich jetzt wirklich sicher geht, um sich in den Fluss zu stürzen
ERYXENE auf den Siegespalmen ausruhen?
Elende Knechtschaft unseres Geschlechts! POROS
CLEOPHIS Cleophis! was tust du? Halt ein, oh Götter!
POROS Herr, es ist meine Schuld … <eilt, um sie aufzuhalten>
Zieh dich zurück, Schwester.
Trost findet am ehesten ein beklommenes Herz ALEXANDER CLEOPHIS
wenn es mit sich allein zu Rate gehen kann. Für diese Schuld Was willst du? Warum hältst du mich auf?
zieht das Schwert, Timagenes macht es Sprich.
ERYXENE ihm gleich; sie gehen zur Brücke
Ich gehorche. Doch, o Götter, wird derjenige büßen, der so verzweifelt und POROS
wenn ich als Mann geboren wäre, oh, welche tollkühn war, Ach! Wenn du mich liebst,
Freude schon mehrmals meinen Zorn zu reizen. so gib mir keine derart großen
hätte ich am Kämpfen und am Gebrauch der Beweise deiner Treue. Spiel die Unbeständige,
Waffen! CLEOPHIS reize die Wut meines eifersüchtigen Herzens.
geht ab Beschützt mir den Geliebten wohl, o Götter. Dich zu verlieren ist schon Qual genug,
zieht sich zurück doch dich dabei treu zu wissen, ist eine solche
4. Szene Marter,
Nach Cleophis’ Abgang sieht man von der Seite eine solche Pein, dass man sie nicht ertragen
POROS der Szene, nahe dem Fluss, die Inder gewaltsam kann.
Nein, nein, diese Unbeständige darf ich nicht heranstürmen. Sie greifen die Makedonier an,
wiedersehen. Wie sehr sie Poros’ aufgeregte Seele Poros den Alexander. Gandartes mit wenigen CLEOPHIS
noch immer beherrscht, würde die Undankbare Gefährten eilt zur Brückenmitte, um das grie- Ich verzeihe euch, ihr Sterne,
erkennen. chische Heer aufzuhalten. Während dieses eure ganze Strenge. Sein Mitgefühl
Handgemenges beginnen am Ufer einige Pio- entschädigt mich genug für den erlittenen Kum-
Leb wieder auf, o edles Herz, niere, die Brücke niederzureißen. mer.
zerreiß doch die Fesseln der Liebe, Nach dem Rückzug der Kämpfer sieht man
in die eine stolze Schönheit dich verstrickt. einen Teil der Brücke schwanken und dann ein- POROS
Doch was redest du? Du gibst dich einer stürzen. Diejenigen Makedonier, die auf dem Ist dies, tyrannische Sterne,
Täuschung hin: anderen Ufer kämpften, ziehen sich zurück, vom das erhoffte Hochzeitsbett?
Kannst du von diesem geliebten Antlitz ablassen, Einsturz erschreckt; Gandartes bleibt mit einigen
das das Sterben so süß für dich macht? Kameraden auf der Spitze der Ruine stehen. CLEOPHIS
Mein Liebster, noch sind wir in Freiheit. Ich kann
GANDARTES dir, dem ungerechten Schicksal zum Trotz, den
Folgt mir, Kameraden: was ich euch zeige größten aller Beweise geben. Im heiligen Bund
ist unsere einzige Rettung. Ah, mitleidige Götter, vereint möge uns heute Indien sehen; und dies

XVI Carus 50.704/03

sei auch das Ende deiner eifersüchtigen Zweifel: POROS 9. Szene
Reich mir deine Rechte – hier ist die meine. Von meinem
vornehmen Wesen. CLEOPHIS, POROS und TIMAGENES mit Wa-
POROS chen
So müssten wir nun die königliche Hochzeit CLEOPHIS
zwischen Trümmern feiern, <geht in die Mitte> TIMAGENES
zwischen Waffen, mitten im Gemetzel, Er ist ein treuer Vollstrecker Makedonier, begleitet
an einem Flussufer, ohne Altar, ohne Tempel der Befehle des Poros. (Oh Gott, er verrät sich!) Cleophis zum Palast; Hasbytes bleibe
und ohne Götter? währenddessen mit mir.
ALEXANDER
CLEOPHIS Solch einen Befehl darf er nicht ausführen. CLEOPHIS
Den Handlungen der Könige (In Freiheit könnte ich
stehen die Götter immer bei; ein ergebenes Herz POROS ihm wenigstens Lebewohl sagen, ohne ihn
ist Altar genug; und ob hier oder anderswo: Glaube nur nicht, ich sei … bloßzustellen).
jeder Ort der Welt ist für Jupiter ein Tempel.
CLEOPHIS POROS
POROS <zu Alexander> (Könnte ich doch nur frei
In einem so süßen Augenblick Er handelt zu meinem Abgott sprechen).
denke ich nicht an mein unglückliches Schicksal. an Stelle seines Königs.
<zu Poros> CLEOPHIS
a 2. Nur, Hasbytes, Timagenes, hast du Mitleid
Höchste Götter, wenn ihr gerecht seid, dürfte deinem Gedächtnis nicht entgehen, mit meinem Geschick?
beschützt dass du als Untertan geboren bist und ein Be-
den schönen Wunsch fehl TIMAGENES
einer so keuschen Liebe; des Königs nicht genügt, dies zu vergessen Mehr, als du glaubst.
beschützt … und sich über den eigenen Rang zu erheben.
(Schweig, mein Liebster). CLEOPHIS
CLEOPHIS <leise zu Poros> Ach! Solltest du jemals Poros sehen,
Ah! mein Liebster, der Feind naht heran. so richte ihm von mir aus,
POROS er möge auch im Unglück die Beständigkeit ei-
POROS Es ist nicht die Zeit, zu heucheln. Wisse, Alexander: nes Königs
Wir Unglücklichen, was sollen wir tun. Ich kann mir mir ist vor deiner Macht nicht bange; nicht vergessen, sondern leiden und schweigen.
keinen Ausweg mehr vorstellen. wisse …
Sag ihm, dass ich ihm treu bin,
CLEOPHIS 8. Szene sag ihm, dass er mein höchstes Gut ist;
Ah! Findet sich kein Ausweg, so sind wir gefangen. dass er mich lieben soll, dass ich ihn anbete,
Ein Augenblick der Freiheit TIMAGENES und die Obengenannten dass er noch nicht verzagen soll.
bleibt uns noch, Gemahl. Denk dir etwas aus: Sag ihm, dass ich meinen Stern
eine Aushilfe, einen Ratschlag. TIMAGENES mit Tränen hoffe mild zu stimmen,
Herr, komm bitte, dass er sich unterdessen
POROS die griechischen Scharen zu beruhigen. Alle for- mit dem Bild derjenigen trösten möge,
Da ist er: dies ist dern die in seinem Herzen lebt.
zieht einen Dolch Cleophis’ Blut und jedermann glaubt, geht ab mit den Wachen
barbarisch, doch notwendig sie sei schuld an der Falle.
und deines und meines Herzens würdig. 10. Szene
POROS
CLEOPHIS Sie ist unschuldig. POROS und TIMAGENES
Wie! Ich allein bin der Urheber dieses Plans:
die ganze damit verbundene Ehre ist mein. POROS
POROS (Welch einfallsreiche Liebesbotschaften!)
Stirb! Und an der Schwelle der Eliseischen Felder ALEXANDER
möge dein Schatten mich erwarten, Und dein wird die Strafe sein. TIMAGENES
nicht mehr blutigrot, wie seine befleckte Hülle. <an Timagenes> Freund Hasbytes,
Doch welch Schaudern! Welche Furcht! Die Freund, in dem Palast endlich sind wir einmal allein.
Hand entzieht sich der grausamen Pflicht, und soll Cleophis geschützt werden
das Herz setzt aus. vor jedweder Schmach; und dieser Stolze POROS
bleibt unter Bewachung als Gefangener. Hast du jetzt noch die Stirn,
CLEOPHIS mich Freund zu nennen? Meinem Herrn ver-
Oh Zärtlichkeit! Oh Qualen! CLEOPHIS sprachst du,
Ach, lass diesen Unglücklichen in Freiheit! einen Teil der Griechen aufzuwiegeln, und dann
POROS Seine ganze Schuld ist schließlich hast du ihn betrogen!
Ah! wir sind verloren, meine Gattin. Die Feinde seine Treue zu Poros. Ein solches Vergehen
sind da. verdient nicht deinen Zorn. TIMAGENES
<nach hinten schauend> Ich verriet ihn nicht. Die Argiraspiden5
Verzeih mir meine Raserei, ALEXANDER waren schon in Aufruhr; doch Alexander verän-
du meine Geliebte, verzeih mir und stirb. Eines so schönen Mitleids hat er sich als unwür- derte
im Begriff, sie zu verletzen dig erwiesen. die übliche Aufstellung der Truppen, wodurch
die Schar,
7. Szene Wenn eine barbarische die beim Vormarsch als erste gehen sollte,
Tat Verzeihung findet, als letzte übrig blieb.
ALEXANDER und die Obengenannten wird das Gesetz des Throns
umso mehr verachtet. POROS
ALEXANDER Wird sie zu einem Beispiel, Wer kann dir noch vertrauen?
Grausamer, halt ein. Woher nur kommen soviel findet sie Fürsprache;
Dreistigkeit und soviel Verwegenheit? so nimmt die Schuld des Ruchlosen TIMAGENES
<zu Poros> nur dreister noch zu. Ich werde dir tausend Beweise der Freundschaft
<geht ab> geben. Du bist frei.

Carus 50.704/03 XVII

POROS CLEOPHIS weil sie meine Beute ist,
Doch wie rechtfertigst du Herr, großzügig ist die Gabe; doch deine ruhmreiche Tat
dich vor Alexander … aber mein Schicksal … deine Erhabenheit … ließ mich deine Liebe und Größe erkennen,
Ach! such mir einen besseren Ausweg. worauf ich sie dir (ich kann es nicht ausspre-
TIMAGENES chen) zurückgebe.
Das ist meine Sorge. Inzwischen, ALEXANDER
such du schnell und heimlich Welchen Ausweg, wenn man im Lager CLEOPHIS, GANDARTES zu zweit.
nach Poros und überbringe ihm keine Vernunft annimmt. Man hält dich für Oh Milde! Oh Mitleid!
nimmt einen Brief heraus schuldig,
diesen Brief von mir. Einen treueren Boten als und drohend verlangt man nach deinem Blut. ALEXANDER
dich Ich eile, Hasbytes
weiß ich nicht zu finden. Sag ihm, dass er CLEOPHIS von den Fesseln zu befreien. Geht, Freunde
meine Entschuldigungen Ah, überlege dir einen anderen Ausweg, und verbringt anderswo glücklichere Tage.
und seine Hoffnungen darin finden wird. bedenke deinen Ruhm,
gibt ihm den Brief was wird die Welt sagen … <zu Gandartes>
Ist es wahr, dass du entflammt bist
POROS ALEXANDER von solch edler Glut,
Freund, leb wohl. Und welchen so bewahre, beschütze
Von Fesseln befreit, passenden Schutz die Schöne, die du anbetest,
spüre ich schon wieder das Ungestüm meines kann ich dir denn anbieten? und liebe ohne Unterlass
Zorns. Gandartes tritt vor sie, die würdig ist der Liebe.
geht ab Wenn ich nicht unwürdig bin
GANDARTES irgendeines Lohnes,
11. Szene Hier ist er. so ehre in dem Geschenk
die Hand, die es dir gab:
TIMAGENES allein CLEOPHIS nichts anderes als das
(Oh Sterne!) erbittet von dir der Sieger.
Zu Alexanders Schutz <geht ab>
werden die Götter nicht immer so wachsam ALEXANDER
sein. Wer bist du? Welche Kühnheit … 13. Szene
Ich erhoffe mir, dass eine
von so vielen Fallen schließlich glückt und mir GANDARTES CLEOPHIS und GANDARTES
dadurch vergönnt wird, Ich bin Poros.
die unterdrückte Welt von seinem Joch zu be- Mir ist das unmenschliche Verlangen bekannt CLEOPHIS
freien. geworden, Welch gütiger Gott gibt dich uns unversehrt
und ich komme, ein königliches Haupt zurück?
Es ist wahr, dass um den Angelhaken der Truppen Barbarei zu überlassen.
der Bewohner der Wellen Ich werde das Opfer sein; GANDARTES
bisweilen scherzend kreist; ich ersann die Täuschungen und Verrätereien: Im Schoß der Wellen, Königin,
bald flieht er, bald kommt er zurück, Cleophis und Hasbytes, sie beide sind unschuldig. erbarmte sich der Himmel eines treuen Vasallen
und lässt oben am Ufer und ließ mich schwimmend entkommen.
enttäuscht den Fischer stehen. ALEXANDER
Doch dann kommt der Moment, (Oh Tapferkeit! oh Stärke!) CLEOPHIS
wo er sich beim Fliehen verfängt Wie vieles doch verdanken wir deinem glückli-
und der Fischer, zufrieden CLEOPHIS chen Betrug!
mit seiner Mühe, (Oh Treue, die Liebe weckt!) Wer hätte sich, Gandartes, bei so viel Bedrängnis
sich dann getröstet sieht. so viel Glück erhoffen können?
<geht ab> GANDARTES
(Mein König soll geschützt sein, und dann kann GANDARTES
12. Szene ich sterben). Es ist nicht die Zeit, Königin,
Nun, was wirst du tun? Was denkst du? unser Entkommen hinauszuzögern.
Gemächer in Cleophis’ Palast Für das Leben jener muss dir genügen, Ich eile zu Poros; möge er entscheiden und
dass ein Herrscher seine Brust den Schwertern den Weg zu deiner Rettung wählen; und meine
CLEOPHIS, ALEXANDER und GANDARTES auf opfert. Treue
der Seite möge in der Liebe ihren süßen Lohn finden.
ALEXANDER
ALEXANDER Nein, Poros, dieses Angebot nehme ich nicht an. Hoffe nur, dass Amor sich mitleidig
Um dich zu retten, o Königin, Ich will … deiner Qualen und meines Kummers erbarme,
versuchte ich, doch umsonst, die ungestüme Wut so wird das Schicksal sich wenden.
der siegreichen Truppen zu bremsen. GANDARTES Und wenn die Ruhe zu dir zurückkehrt,
Nur ein einziger Weg bleibt mir Du willst alle tot sehen, und es würde dich er- wird sogar die Seele ihren Frieden finden,
zu deiner Rettung: Alle stolzen Scharen freuen, die bislang so gequält war.
sollen in dir einen Teil von mir wenn alles indische Blut …
verehren: werde meine Gemahlin! 14. Szene
ALEXANDER
CLEOPHIS Hör zu und schweige. CLEOPHIS, dann ERYXENE
Ich Alexanders Gemahlin? Mit dir, o Poros, soll auch Hasbytes
in die Freiheit gehen; ich will nicht weniger CLEOPHIS
GANDARTES Freund und großmütig sein als ihr. Poros, meine süße Liebe, du meine Seele,
(Was höre ich denn!) wo bist du? Was hält dich auf? Wieso kehrst du
GANDARTES noch nicht zurück?
CLEOPHIS Doch inzwischen muss Cleophis hier, Grausame Augenblicke! Oh, wie quälend
(Was sage ich?) von Gefahren umringt … ist das Warten auf dich! Da ist er, ich höre …
Aber nein, Eryxene kommt.
ALEXANDER ALEXANDER <zu Eryxene, die dazukommt>
Doch du schweigst, verlierst die Fassung, Ich könnte sie retten, He! es ist nicht die Zeit
seufzest, erbleichst und antwortest nicht? ohne sie an dich zurückzugeben, zu weinen, o Prinzessin.

XVIII Carus 50.704/03

Freu dich mit uns. Frei ist der Weg Folge, o Liebster, dem Klang ERYXENE
unserer Rettung, und Alexander gab mich meiner Seufzer, folge und hör mir zu. Der Himmel bewahre mich. Doch … wer weiß
frei zurück an meinen Gatten. Doch vielleicht erwartest du mich, Lieber, … mir graust es …
im Schoß der Wellen, oben am Hydaspes Ufer. Timagenes könnte mir vielleicht
ERYXENE Wenn auf mich du wartest … ich komme; denn nicht glauben und uns verraten.
Unselige Freiheit, wenn Poros tot ist! keine andere
Hoffnung bleibt mir noch im Leben, kein Trost, GANDARTES
CLEOPHIS da ich alles verloren habe, wenn Poros tot ist. <nimmt einen Brief hervor>
Wie denn? Was sagst du? Oh Gott! Hier hast du einen Brief, in dem er
Alexander hat mich verraten! Ich bin wie eine arme Taube: uns zum Anschlag anstiftet; dies ist ein sicheres
wenn sich die Kralle auf sie Pfand seiner Treue.
ERYXENE von der Höhe stürzt, <gibt ihr den Brief>
Er nahm sich selbst erblickt sie die Gefahr so sicher,
das Leben. dass sie nicht mehr auf Rettung hofft. ERYXENE
Ach! Der Liebe arges Schicksal! Unseliges Pfand! Wozu zwingst du mich denn,
CLEOPHIS Ohne Hoffnung und umsonst mühe ich mich ab. harte Notwendigkeit eines herben Schicksals!
Wann denn? Warum? Hör auf, Ich bin ohne Seele und lebe noch;
mir das Herz zu durchbohren. ich will den Tod und sterbe jede Stunde. GANDARTES
Ihr gerechten Götter, wer erbarmt sich meiner? In solcher Schicksalsnotlage,
ERYXENE die jedes Gesetz zurechtbiegt,
Von Griechen umgeben, Ende des zweiten Aktes braucht das Gesetz des Blutes keinen anderen Rat.
ging er am Fluss entlang
und stieß unversehens ERYXENE
die überraschten Wachen beiseite, DRITTER AKT Geh also zu meinem Bruder.
bahnte sich zwischen ihnen den Weg,
warf sich in den Hydaspes und ging unter. 1. Szene GANDARTES
Und was sage ich ihm?
CLEOPHIS Säulengänge in den königlichen Gärten
Oh hoffnungsloser Amor, blind und eifersüchtig! ERYXENE
Ich Ärmste, was mache ich! ERYXENE und GANDARTES Sag ihm, dass meine Hand
sein Gebot erfüllen wird.
ERYXENE ERYXENE
Denk an deine Rettung. Mein Bruder ist also am Leben? Welch große GANDARTES
Gottheit Und dann geht es noch um unsere Herzen,
CLEOPHIS bewahrte ihn vor dem Tod? um die beschworene Treue …
Ach! Ans Sterben sollte man denken, wenn
Poros tot ist. GANDARTES ERYXENE
Das Leben ist für mich grausamer noch als der Eine schlaue Täuschung ist das, Geh, Gandartes,
Tod; die Timagenes erfand, um Alexanders Zorn es ist nicht die Zeit, von Liebe zu reden.
in meinem endlosen Schmerz bleibe ich ohne je- auszuweichen.
de Hoffnung. GANDARTES
sucht sich schmerzerfüllt einen Halt ERYXENE Schöne Äuglein – schmucke Zierde
Erlaubt, dass ich gehe, meines so geliebten Schatzes,
ERYXENE um der Königin eine solch frohe Botschaft … es genügt euch nicht, zu hören, dass ich sterbe,
Wenn die Liebe eine Schöne euer Mitleid verweigert ihr mir noch dazu.
so viele Qualen kostet, GANDARTES Meine ganze Liebe habt ihr entflammt,
sieh dich vor, unachtsames Herz, Halt ein. Solange, bis ein Vorhaben doch ihr seid – so sehr undankbar,
schau auf der anderen Schmerz, gelungen ist, wäre es ratsam, weil ihr euch jederzeit ein Vergnügen macht
und verliebe dich nicht. dass jedermann, und auch die Königin, aus eurer Grausamkeit.
Wer in Ketten liegt, ihn für tot hielte.
verliert seine Freiheit; 2. Szene
flieh vor dem Betrug, mein Herz! ERYXENE
Wenn Liebe so viel Kummer bringt, Oh, wie viele Schmerzen, oh, wie viele, ERYXENE, dann CLEOPHIS
sieh dich vor und liebe nicht. wird dieser Betrug die Unglückliche kosten,
wie viele Tränen ihre Augen! ERYXENE
15. Szene Eine solch unheilvolle Pflicht
GANDARTES vergällt mir die Freude, die ich empfinden sollte
CLEOPHIS allein Ein nützlicher Betrug ist ein vorzügliches Hilfsmittel. über Poros’ Weiterleben.
Hör also: such
Welch ein Sturm der Gefühle und welch ent- den Freund Timagenes auf. CLEOPHIS
setzliche Sag ihm, dass Poros Schmerzhafte Bilder,
Todesqualen überfüllen nun mein Herz! im königlichen Garten ihn schon erwartet, ach! weicht doch für wenige
Wohin der Blick sich auch wendet, er soll Alexander zum verabredeten Hohlweg Augenblicke nur aus meinen Gedanken.
überall sehe ich die Zeichen meiner grausamen mitbringen.
Folter; Dort kann ich auf das Angebot ERYXENE
und sind auch die schrecklichsten Furien in seinem Brief eingehen: ich sorge dafür, Königin, trockne
aus der Tiefen des Abgrunds befreit, ihn zu töten, er, ihn dorthin zu führen. nunmehr deine Augen. Am Ende sich wieder zu
die Welt scheint mir nichts weiter als eine er- fassen
starrte Hölle zu sein. ERYXENE ist eine für Königinnen notwendige Tugend.
Alles ist Gräuel, alles ist Qual; Oh Gott!
ich kann so vielem Kummer nicht länger wieder- CLEOPHIS
stehen, GANDARTES Wenn man so vieles verliert,
und doch kann mich mein Schmerz auch nicht Du bist außer Fassung? Du zitterst? Und du ver- ist das Weinen eine Notwendigkeit und keine
töten. stummst? Schwäche.
Ihr ungerechten Götter! Tyrannische Sterne! Ach! ich sehe es, du verspürst
Poros, meine süße Liebe, du verehrter Schatten, Mitleid mit Alexander und ziehst
wenn du um mich herumirrst, wende dich mir zu. einen Feind dem Bruder vor!

Carus 50.704/03 XIX

3. Szene Traut zu sehr dem Auge ALEXANDER
der, der über die Wogen fährt, Wann denn
ALEXANDER und die Obengenannten so sieht er anstelle des Schiffes beklagte ich mich über euch? Was für ein Brief
die Ufer sich entfernen, ist das?
ALEXANDER er schwört, es entfliehe die Küste
Königin, warum rufst du mich? und doch ist dem nicht so. ERYXENE
Wieso bist du hier ohne Poros? Traut zu sehr dem Auge (Ich Unglückliche, meine Angst hat mich verra-
der Jüngling an der Quelle, ten!)
CLEOPHIS so scherzt er mit seinem Schatten,
Er hat mich verlassen, ich habe ihn verloren. sieht sich selbst vervielfacht, ALEXANDER
und einfältig lacht er <liest>
ALEXANDER sein eigenes Abbild aus. „Poros, wenn man umsonst
Doch an diesem Ort, <geht ab> versuchte, Alexander am Hydaspes
Cleophis, bist du selbst verloren. Der Zorn zu bedrängen, so war es nicht meine Schuld.
meiner Truppen auf dich ist zu groß. 5. Szene Der Bote erzählt dir alles. Du aber verliere
inzwischen nicht den Mut; vertrau mir und
CLEOPHIS ERYXENE, dann ALEXANDER mit zwei Wachen glaub,
Ja, doch viel größer noch ist das Herz Alexanders. dass du von mir für deine Rache
ERYXENE die Hilfe, die du am meisten willst, auch be-
ALEXANDER Wer hätte nicht geglaubt, kommst.“
Was kann ich tun? ihr Schmerz sei wahrhaftig? Da traue man doch Timagenes. Untreuer! Ja, dies
jemandem, der solch großen Kummer zur Schau ist seine Handschrift.
CLEOPHIS trägt … Und sollen
Das Geschenk deiner Hand wir uns dann noch beschweren, ERYXENE
wird der Griechen unheilvollen Zorn besänftigen. wenn die Liebhaber uns unsere Klagen (Was habe ich nur getan!)
Weißt du es noch? Du botest sie mir an. und unsere Tränen nicht glauben?
Doch Alexander kehrt zurück. Oh, wie erzürnt ALEXANDER
ERYXENE erscheint mir sein Gesicht! Ich befürchte, Wem kann ich noch vertrauen?
(Träume ich oder bin ich wach?) ihm ist es bekannt, Geh, Eryxene.
was Timagenes’ Schreiben enthält.
ALEXANDER ERYXENE
(Oh Überraschung! Oh Zweifel!) ALEXANDER Ach! [du verjagst mich. Ich sehe,
Oh verwegener Hochmut! dass du an mir zweifelst.] Wenn du nur wüss-
CLEOPHIS Ich hätte mir, Eryxene, test,
Warum so nachdenklich? solche Falschheit mit welchem Entsetzen ich diesen Brief
Erinnerst du dich vielleicht nicht nie vorstellen können. empfing …
an dein mitleidiges Angebot?
Du kannst mich retten, doch – wehe mir Elen- ERYXENE ALEXANDER
den – du hältst (Ah, von uns spricht er!) Und was, Herr, Doch lange genug hast du gezögert, mich zu
die Antwort noch verschlossen hinter deinen ist die Ursache eines so großen Zorns? warnen.
Lippen?
ALEXANDER ERYXENE
ALEXANDER Eine ruchlose, nichtswürdige Frechheit … Also glaubst du, dass ich so …
Geh, ich komme zum Tempel. Als Bräutigam er-
warte mich. ERYXENE ALEXANDER
geht ab Du magst dich vielleicht täuschen. Ein Verdacht ist ja schließlich
keine Gewissheit.
4. Szene ALEXANDER
Ach! ich täusche mich nicht. Ich selbst ERYXENE
CLEOPHIS und ERYXENE sah alles, hörte und entdeckte alles. Ja, doch jene Seele,
die sich von der Ehre nährt, die der Ruhm ent-
ERYXENE ERYXENE flammt,
Cleophis, nicht so rasch erwartete ich, Hab Mitleid, Alexander! Schließlich sind es Ver- beleidigt schon der Verdacht eines Verrats.
die Tränen auf deinem Antlitz schulden …
getrocknet zu sehen: doch du hast einen guten Niemals ist der Jasmin so rein
Grund dafür. ALEXANDER wie am Morgen, wenn er
Da du so viel erlangt hast, Es sind Verschulden, die, wenn ungestraft, seine unberührten Blätter,
ist es für dich nicht mehr notwendig zu weinen. die Zahl der Täter noch vermehren. rein wie Milch,
Holla! Timagenes hierher! zu entfalten beginnt.
CLEOPHIS <die Wachen gehen ab> Doch wenn ein leichter
„Am Ende sich wieder zu fassen Makel ihn versehrt,
ist eine für Königinnen notwendige Tugend.“ ERYXENE büßt er seine
Er allein ist die Schönheit ein.
ERYXENE Hauptursache von allem. <geht ab>
Wenn das Pflegen der Tugend
so wenig kostet, wem gefiele sie dann nicht? ALEXANDER 6. Szene
Ganz im Gegenteil, von Timagenes wurde ich
CLEOPHIS darauf aufmerksam gemacht. ALEXANDER, dann TIMAGENES
Dein Herz wäre vielleicht dessen nicht fähig.
Ich möchte dich aber beim Urteilen ERYXENE ALEXANDER
vorsichtiger sehen. Die Zeit und der Ort Wie niederträchtig! Die anderen Auf welch unvermutetem Weg
ändern das Gesicht einer Sache. Dieselbe Tat beschuldigt er seines Verbrechens. Poros und ich, enthüllt mir doch der Himmel einen Verräter.
kann Verbrechen oder Tugend sein, je nach Herr, wir sind ohne Schuld. In diesem Brief Doch da kommt er.
dem Standpunkt, findest du den Autor des Verrats.
von dem aus man sie betrachtet. Am sichersten <gibt ihm den Brief> TIMAGENES
ist immer der späteste Richter, Alles ruhig, mein König.
und es täuscht sich, wer dem ersten Blick traut.

XX Carus 50.704/03
ALEXANDER TIMAGENES POROS
Du triffst zur rechten Zeit ein, mein Freund. Zuerst vergieße man Du schwankst? Dein Erbleichen
Einen guten Rat das von Timagenes. offenbart dich als furchtsam. Ach! bis jetzt
begehre ich von dir. Da ist jemand, der mir hielt ich dich einer solchen Feigheit für nicht fähig.
nachstellt; der Verräter POROS
ist mir bekannt und befindet sich in meiner Und das Versprechen? GANDARTES
Hand; (Unheilvoller Beweis) Angesichts eines so grau-
ich bringe es nicht übers Herz, ihn zu bestrafen, TIMAGENES samen Befehls
weil er mir ein Freund war. Doch ihn zu begna- Das Vergehen zu versprechen erstarrte ich, ich gestehe es.
digen, verpflichtet nicht dazu, es zu begehen. Doch ich führe dein Gebot aus, so, wie du es
könnte andere zu solchem willst.
Verrat anregen. Was würdest du machen? POROS <entblößt das Schwert>
Und doch jener Brief …
TIMAGENES POROS
Mit einer fürchterlichen Marter würde ich ihn TIMAGENES Stoß eilig zu.
bestrafen. Den verachte ich, den trete ich mit Füßen
und verabscheue mit ihm meine Schwäche. GANDARTES
ALEXANDER zerreißt den Brief Oh Gott!
Aber die Freundschaft … Dem königlichen Blick ausgesetzt,
POROS pocht das ehrerbietige Herz und zittert.
TIMAGENES Hör mir zu, Timagenes. Ach! wenn du so große Beweise willst,
Die hat er zuerst gebrochen. Offenbare den (Ich muss ihn locken) so wende, mein König, dein Gesicht ab.
Verräter Wenn du das Versprechen hältst,
meinem Eifer, entdecke ihn nunmehr. bekommst du, samt der Hälfte des Reichs, POROS
die königliche Schwester als Braut. Nur Mut, ich schaue dich nicht an: dein unbe-
ALEXANDER siegter Arm
Nimm, lies diesen Brief, und du wirst ihn kennen. TIMAGENES soll töten auf die für ihn gewohnte Art.
gibt ihm den Brief Für Lockungen des Hofes Poros wendet das Gesicht ab, Gandartes
hege ich keine Gefühle mehr in meiner Brust. nicht anschauend, und Gandartes, sich
TIMAGENES Nur allzu spät, o Götter, von ihm abwendend im Begriff, ihn zu
(Sterne! mein Brief! Ach! Hasbytes hat mich entdecke ich hinter den Schwellen der Paläste, erstechen, spricht:
verraten.) hinter liebenswürdigem Anschein die Verrätereien.
Wie froh ich doch wäre, wenn ich geboren [GANDARTES]
ALEXANDER wäre, um, unbekannt bei Hofe, die Viehherden Sieh nun, Herr, ob dein Gandartes feige ist.
Du erbleichst und zitterst! zu hüten.
Warum schweigst du so? Sprich, antworte! 9. Szene
Wie seid ich doch glücklich,
TIMAGENES ihr unschuldigen Hirten, ERYXENE und die Obengenannten
Ah, Herr, zu deinen Füßen … die ihr bei euch weder
<im Begriff niederzuknien> ein untreues Herz noch einen Verräter kennt. ERYXENE
Weder nährt ihr einen stolzen Geist Halt ein!
ALEXANDER mit Betrug und Verrat, ihn aufhaltend
Steh auf. Mir genügt noch verdirbt mit eitlem Ruhm
fürs erste deine Scham. Meiner Verzeihung bestechlich euch ein böser Glanz. POROS
sei gewiss, und mit dem bitteren Gedenken an <geht ab> O Himmel, was tust du?
dein Vergehen lerne, sich zu Gandartes wendend
ein anderes Mal treu zu sein. 8. Szene
GANDARTES
Der Hirsch im Wald, der die wunde Flanke POROS, dann GANDARTES Warum, angebetete Prinzessin,
über Wiesen und über Berge schleppt, entziehst du mir
sucht nach einem Kraut und einer Quelle, POROS die Ehre eines Todes,
die seine Schmerzen heilen können. Zerrissen ist nun der einzige der meine Tage berühmt machen kann?
Du durchbohrtes Herz, bewegt schwächliche Faden an dem bis jetzt
von Abscheu über sein Verbrechen, alle meine Hoffnung hing. ERYXENE
reinige dich von dem grässlichen Vergehen <eintretend zusammen mit Gandartes> Hier spricht man vom Tod, und anderswo
des verräterischen Vasallen. verbindet unterdessen ein milder Hymenäus6
GANDARTES <zu Poros>
7. Szene Mein König, warum so traurig? Alexander mit deiner untreuen Gattin.

TIMAGENES, darauf POROS POROS POROS

Stets treuer Gandartes, Wie!
TIMAGENES kann ich deiner Treue
Oh Vergebung! Oh Vergehen! noch sicher sein? GANDARTES
Oh Gewissensqual! Oh Schamesröte! Ist es wahr?
GANDARTES
POROS Kannst du daran noch zweifeln? ERYXENE
(Hier ist Timagenes, und allein!). Freund, da Der ganze Tempel hallt
mich POROS von festlichen Instrumenten wider. Auf dem Al-
der Himmel zu dir führt … Freund, es ist nun die Zeit, tar brennt
mir dafür einen großen Beweis zu liefern. Zieh arabisches Rauchwerk. Nur noch wenige Mo-
TIMAGENES das Schwert, mente fehlen,
Ah, geh weg, Hasbytes, durchstoße diese Brust. Befreie deinen Herrscher bis die Hochzeit gefeiert wird.
flieh von mir. von so vielen Toden,
und nimm seiner Hand diese Pflicht ab. POROS
POROS Habt ihr jemals
Wollten wir denn nicht GANDARTES von so perfider Unbeständigkeit gehört? Wer
Alexanders Blut vergießen? Ach! Herr … von euch will jetzt wieder anfangen, mir meinen

Carus 50.704/03 XXI

Argwohn, die eifersüchtigen Torheiten, 11. Szene CLEOPHIS
die übergroße Furcht und meine Raserei Ich war Poros’ Gemahlin;
vorzuwerfen? CLEOPHIS allein er lebt nicht mehr; ich muss
Durch diese meine Hand falle das sträfliche Paar. auf diesem Scheiterhaufen sterben. Dies ist der
CLEOPHIS Augenblick,
GANDARTES Unterstützt, ihr großen Götter, in welchem das Opfer vollbracht wird.
Unglücklicher König! diesen unschuldigen Betrug. im Begriff, zum Scheiterhaufen zu gehen
Armes Herz, und ihr, vereitelte Gefühle …
POROS Doch was nützt es einem, der sterben will, sich ALEXANDER
Ach Gandartes, ach Schwester, zu beklagen! Ach! dies kann ich nicht dulden.
ich fühle, dass ich sterbe! Ich erfriere und ver- Den Tod will ich, o ja! sie aufhaltend
brenne Dieses ist mein letztes Los;
vor Liebe, vor Eifersucht; ich weine und ich erbebe aber wenn es sterben heißt, dann mit Stärke. CLEOPHIS
vor Zärtlichkeit und vor Wut; und die Wechsel- Halt ein oder ich töte mich.
bewegung Den Liebsten zu verlieren, einen Dolch ziehend
der wilden Rasereien ist so heftig, zu leben mit so viel Schmerz Unzüchtig würde man mich nennen,
dass ich die ganze Hölle in meinem Herzen fühle. und nicht sterben zu können: wenn ich am Leben bliebe. Bei uns gehen alle
Ach! alle Grausamkeit Frauen
Wo ist er? Eilen soll kennt keine ärgere Marter aus den Witwenbetten
zu mir der Tod. als mein elendes Leben. in die Flammen. Dies ist ein Brauch
Arme Gefühle! Armes liebendes Herz, unserer Länder; und jedes noch so ferne Zeitalter
Barbarisches Schicksal! für deinem grausamen Schmerz hat diesen Brauch befolgt.
Warum verrätst du mich, suchst du vergebens nach Mitleid.
treulose Gattin? Doch wenn meinen Kümmernissen ALEXANDER
Ich mag es kaum glauben: ihr dies verwehrt, o ihr Götter, Unmenschliches Gesetz,
die Ruchlose betrügt mich! so wird sich der Tod meiner erbarmen. das man aufhalten muss,
Dies ist eine allzu das ich aufzuheben wissen werde.
tyrannische Qual; 12. Szene
dies ist eine Marter, CLEOPHIS
gar zu grausam. Prächtiger Bacchus-Tempel Halt ein, oder ich töte mich.
<geht ab> mit einem Scheiterhaufen in der Mitte, der wie oben
dann angezündet wird.
10. Szene ALEXANDER
ALEXANDER, CLEOPHIS, ihnen voran ein Chor Sterne! was soll ich tun?
ERYXENE, GANDARTES, dann CLEOPHIS von Indern, Griechen,
Faunen und Nymphen, welche später das Bal- CLEOPHIS
ERYXENE lett bilden; In Freiheit überlass mich meinem Schicksal.
Auf die Fährte meines Bruders Alexanders Wachen, Tempeldiener mit Fackeln,
treibt mich die Furcht vor seinem Unglück. danach POROS beiseite. Letzte Szene
Ihn in solch extremem Schmerz
allein zu lassen, ist für uns ein großes Wagnis. CHOR TIMAGENES mit GANDARTES und die Obenge-
geht ab Steig von den Sternen hernieder, nannten, dann ERYXENE
du heitere Gottheit,
GANDARTES Trost der Welt, TIMAGENES
Welch eine Folge unerwarteter Ereignisse Amors Gefährte. Herr, dieser Gefangene ist der feindliche König.
ist das doch? Ich eile zum Tempel Erhöre das Volkes
und dort, am Altar der Nemesis7 inständige Bitten, ALEXANDER
werde ich den allzu ungerechten, feindlichen die Wangen entbrannt O höchste Götter, was sehe ich!
Sieger töten. von heiliger Röte.
im Begriff zu gehen trifft er auf Cleophis CLEOPHIS
CLEOPHIS Wo ist er, wo ist mein Liebster?
CLEOPHIS Im duftenden Scheiterhaufen
Wohin, Gandartes, wohin? entfache man die Flammen. ALEXANDER
Was hast du beschlossen, du immer getreuer die Tempeldiener entzünden den Schei- Erkennst du ihn nicht mehr? Schau ihn an.
Freund, terhaufen
jetzt, da dein Herr tot ist, der liebste CLEOPHIS
Abgott meines Herzens? POROS Oh Gott!
(Lenke den Stoß, o großer Gott, zum Ziel der Ihr täuscht mich, ihr Grausamen, damit ich
GANDARTES Rache). wieder den ganzen Schmerz meiner Verluste
Rache, Gemetzel, und dann selber sterben. empfinde.
ALEXANDER Ach! ich sollte endlich sterben,
CLEOPHIS O Königin, vereinigen sollen sich nunmehr die damit mein grenzenloser Kummer sein Ende
Doch erinnere dich auch daran, Hände, findet.
dass Cleophis und der Bund der Hände im Begriff, sich auf den Scheiterhaufen zu
im großen Herzen Alexanders lebt. vereinige unsere Herzen. werfen
nähert sich, im Begriff, ihr die Hand zu
GANDARTES geben POROS
Das weiß ich, Königin. Meine Seele! wir sterben gemeinsam.
CLEOPHIS Poros tritt vor und hält sie fest
CLEOPHIS Halt ein: es ist Zeit zu sterben und nicht zu lieben.
Und von meinem Los mit ihm … ihn zurückdrängend CLEOPHIS
Götter! Gatte! Täusche ich mich
GANDARTES ALEXANDER vielleicht von neuem? Ach, mein Abgott,
Ich will, dass er stirbt. Wie! du bist es!
Alles soll verloren gehen, und Gandartes dann
auch. POROS
geht ab (Was höre ich!)

XXII Carus 50.704/03

POROS POROS
Ja, mein Leben, ich bin es. Erlaube, Herr, dass ich mit Eryxenes Hand
Der heftigsten Liebe die Tapferkeit des treuen
verzeih, o Teure, das wilde Übermaß. Gandartes belohne.
Verzeih …
will sich vor ihr niederknien ALEXANDER
Dazu füge auch ich ein Geschenk hinzu:
CLEOPHIS über die fruchtbaren Gebiete,
Die Verzeihung ist hier, in dieser Umarmung. den ich jenseits des Ganges bezwang, soll
ihn umarmend Gandartes herrschen.

ALEXANDER GANDARTES
Welche Liebe! Welche Täuschung! Erdrückt von dieser Wohltat bin ich nun verle-
gen.
POROS
Von deinem Siegesrecht ALEXANDER
mach nun Gebrauch, Alexander. So triumphiert in unser aller Herzen, Freunde,
Ich fordere deinen Zorn heraus und erwarte bei mir der Ruhm, bei euch die Treue und die
meine Strafe. Liebe.

ALEXANDER CHOR
Nun gut, wähle sie. Ich will, Zu unserer Stärkung
dass du die Gesetze an dir selbst anwendest. mögen die Fackeln
Denk an deine Vergehen, und erwähle dein der Freude und des Friedens entzünden
Schicksal. Liebe und Mitleid.
Die Strenge des Krieges
CLEOPHIS und des Schmerzes erlösche;
Doch würdig sei dieses Schicksal es triumphiere die Liebe
sowohl Alexanders wie des Poros. der treuen Schönen.

ALEXANDER Ende des dritten Aktes und des Dramas

Und so wird es sein. Wer es verstand,
einen unbesiegten Geist inmitten so zahlreicher
Schicksalsschläge
zu bewahren, der ist des Thrones würdig:
ich gebe dir das Reich, die Gattin und die Frei-
heit zurück.

CLEOPHIS
Oh Großmütiger!
1
POROS, GANDARTES zu zweit Länder der Morgenröte (des Ostens)
2
Oh Großer! Jupiter: oberster römischer Gott (griech. Zeus),
auch Jovis genannt
3
POROS Dareios III. Kodomannos, König von Persien, be-
Komm, o Schwester, komm. Ach! du weißt siegt von Alexander
4
nicht, Römischer Gott der Unterwelt (griech. Hades)
5
welche Gaben, welche Gnade … Argiraspiden (Argyraspiden): „die mit den silber-
bedeckten Schilden“ – Alexanders Elitetruppen
6
ERYXENE Hymenäus (Hymenaios): griech. Hochzeitsgott
7
Ich hörte alles … Griech. Göttin der Rache

Carus 50.704/03 XXIII